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EIGER, MÖNCH UND JUNGFRAU ÜBER DEM NEBELMEER, 1908 EIGER, MONK AND VIRGIN ABOVE A SEA OF FOG, 1908

EIGER, MÖNCH UND JUNGFRAU ÜBER DEM NEBELMEER, 1908

EIGER, MONK AND VIRGIN ABOVE A SEA OF FOG, 1908

69 x 93 cm

Unten rechts signiert und datiert

Öl auf Leinwand

EXHIBITED

Köln, Wallraf-Richartz-Museum / München, Bayerische Staatsgemäldesammlungen / Hamburg, Hamburger Kunsthalle, F. Hodler, 1954. Veranstaltet von der Stiftung Pro Helvetia, Nr. 46 (Eiger, Mönch und Jungfrau, 1908)
Biel, Städtische Galerie Biel, Ferdinand Hodler, Paysages de 1904 à 1918, Landschaften der Reife und Spätzeit, 1964, Nr. 12 (Jungfrau, Mönch und Eiger über den Wolken, 1908)
Zürich, Kunsthaus, Ferdinand Hodler, Landschaften der Reife und Spätzeit, 1964, Nr. 36 (Jungfrau, Mönch und Eiger über Wolken, 1908)
Berkeley, University Art Museum, University of California / New York, The Solomon R. Guggenheim Museum / Cambridge, Busch-Reisinger Museum, 1972/73, Ferdinand Hodler, Nr. 31 (Eiger, Mönch and Jungfrau in Morning Fog, 1908)
Tokyo, Musée National d'Art Occidental Musée de la Ville de Kyoto, Exposition Ferdinand Hodler, 1975, Nr. 47 (Les monts Eiger, Mönch et Jungfrau avec mer de brouillard, 1908) Abb.
Steffisburg, Kunstsammlung Steffisburg / Martigny, Fondation Pierre Gianadda / Lugano, Museo civico di belle arti, Villa Ciani, Ferdinand Hodler als Schüler von Ferdinand Sommer, 1983/84, Nr. 147 (Eiger, Mönch und Jungfrau über Nebelmeer II, 1908)

Los Angeles, Wight Art Gallery / Chicago, The Art Institute of Chicago / New York, National Academy of Design, Ferdinand Hodler, Landschaften, 1987, Nr. 16 (Eiger, Mönch und Jungfrau über dem Nebelmeer, 1908)

Rotterdam, Museum Boymans-Van Beuningen, Ensor, Hodler, Kruyder, Munch, Wegbereiders van het modernisme, Pioneers of modernism, 1988/89, Nr. 2 (Eiger, Mönch en Jungfrau boven de nevel, 1908)

Genève, Musée Rath / Genève, Musée d'Art et d'Histoire / Paris, Somogy, Ferdinand Hodler, Le paysage, 2003/04, Nr. 29 (L'Eiger, le Mönch et la Jungfrau avec mer de brouillard, 1908)
Zürich, Kunsthaus, Ferdinand Hodler, Landschaften, 2004, Nr. 29 (Eiger, Mönch und Jungfrau über dem Nebelmeer, 1908)

LITERATURE

Ferdinand Bulle, Hodler, in: Kunst und Künstler, XVI. Jg., 1918, Heft 12, S. 465, abgebildet (Eiger, Mönch und Jungfrau, 1908), S. 468
Ferdinand Hodler. Katalog der vierzig Gravüren. Verzeichnis der Gravüren nach den Hauptwerken. München: Piper, Das Werk Ferdinand Hodlers. Vierzig Heliogravueren. München 1913, 1 Mappe, Abb.
Ferdinand Hodler. Katalog der vierzig Gravüren. Verzeichnis der Gravüren nach den Hauptwerken. München 1913, [Titel des 4.--6. Tsd.: Ferdinand Hodler. Verzeichnis der Gravüren nach den Hauptwerken. -- Verzeichnis zu: Das Werk Ferdinand Hodlers. Vierzig Heliogravueren. München 1913], S. 31 Abb. 37 (Eiger, Mönch und Jungfrau über den Nebeln, undatiert)
Johannès Widmer, Ferdinand Hodler, (De 1890 à nos jours), in: Pages d'art, Mai 1916, S. 10 [78], abgebildet (Jungfrau - Mönch - Eiger, 1908)
M[aria] W[aser], Ferdinand Hodler und die Alpen, in: Die Schweiz. Schweizerische illustrierte Zeitschrift, 21, 1917., S. 405, abgebildet (Jungfrau, Mönch und Eiger, 1908)
C[arl] A[lbert] Loosli, Ferdinand Hodler, Zürich 1919/20, Nr. 102, abgebildet (Jungfrau, Mönch und Eiger im Nebelmeer, 1908)
C[arl] A[lbert] Loosli: Ferdinand Hodler. Leben, Werk und Nachlass. Bern 1921--1924, [Bd. 3], S. 126 (Eiger, Mönch und Jungfrau im Mondschein, 1908), 127
C[arl] A[lbert] Loosli: Generalkatalog, in: C[arl] A[lbert] Loosli: Ferdinand Hodler. Leben, Werk und Nachlass. Bern 1921--1924, Nr. 1068 (Jungfrau, Mönch und Eiger im Nebelmeer, 1908)
Ferdinand Hodler und andere Schweizer Künstler. Reproduktionen und Radierungen des Verlags Rascher & Cie. A.-G., Zürich, Leipzig und Stuttgart. Zürich/Leipzig/Stuttgart 1928, S. 9 abgebildet (Eiger, Mönch und Jungfrau über den Nebeln, undatiert)
Landschaften, in: Werner Y. Müller: Die Kunst Ferdinand Hodlers. Gesamtdarstellung. Band 2. Reife und Spätwerk 1895--1918. Zürich 1941, Nr. 378 (Jungfrau, Mönch und Eiger im Nebelmeer, 1908)
Walter Hugelshofer: Ferdinand Hodler. Eine Monographie. Zürich 1952, S. IX (Eiger, Mönch und Jungfrau über blauem Nebelmeer, von der Schynigen Platte gesehen, 1908)
Jura Brüschweiler: Ferdinand Hodler als Schüler von Ferdinand Sommer, Kunstsammlung Steffisburg, 1983; Martigny, Fondation Pierre Gianadda, 1983/84; Lugano, Museo civico di belle arti, Villa Ciani, 1984. Herausgegeben von der Kunstkommission Steffisburg. Thun 1984, S. 99, Abb. 147 (Eiger, Mönch und Jungfrau über Nebelmeer II, 1908) u. S. 111f. u.162
Oskar Bätschmann, Das Landschaftswerk von Ferdinand Hodler, in: Oskar Bätschmann / Stephen F. Eisenman / Lukas Gloor, Ferdinand Hodler, Landschaften, Los Angeles, Wight Art Gallery; The Art Institute of Chicago; New York, National Academy of Design, 1987. Herausgegeben vom Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft. Zürich 1987, S. 41 (Eiger, Mönch und Jungfrau über dem Nebelmeer, 1908)
Stephen F. Eisenman, Ferdinand Hodler und die Landschaft des Wesentlichen, in: Oskar Bätschmann / Stephen F. Eisenman /Lukas Gloor: Ferdinand Hodler, Landschaften, Los Angeles, Wight Art Gallery; The Art Institute of Chicago; New York, National Academy of Design, 1987. Herausgegeben vom Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft. Zürich 1987, S. 19 (Eiger, Mönch und Jungfrau über dem Nebelmeer, 1908)
Danielle Frimma Nathanson, Ferdinand Hodler's Landscape Paintings, The Bernese Oberland as Motif and Inspiration, Dissertation, University of California, Riverside, 1987, S. 84 (Eiger, Mönch and Jungfrau Above the Nebelmeer, 1908) u. 85f.
Rudolf Rubi, Die Bergwelt des Berner Oberlandes, Werke von Schweizer Malern, Maler aus der Romandie, Ferdinand Hodler und seine Werke aus der Jungfrauregion, Grindelwald 1991, S. 23 (Eiger, Mönch und Jungfrau im Nebelmeer II, 1908) u. 32 u. 69, abgebildet (in Farbe)
Jörg Becker, Die Natur als Fläche sehen, Untersuchungen zur Landschaftsauffassung Ferdinand Hodlers, Dissertation, Universität Giessen, 1990. Bergisch Gladbach, Köln 1992 (Kunstgeschichte 6), S. 147 (Eiger, Mönch und Jungfrau über dem Nebelmeer, 1908) u. 148f. u. 205f. Anm. 25
Jura Brüschweiler, Genèse du style dans le paysage, in: Ferdinand Hodler, Le paysage, Genève, Musée Rath, 2003--04. Oskar Bätschmann et. al. Genève: Musèes d'Art et d'Histoire, Paris: Somogy, 2003, S. 22 (N.N., undatiert), 23
Matthias Fischer, Catalogue, Cimes, in: Ferdinand Hodler. Le paysage, Genève, Musée Rath, 2003--04. Oskar Bätschmann et. al. Genève: Musèes d'Art et d'Histoire, Paris: Somogy, 2003, S. 170 (L'Eiger, le Mönch et la Jungfrau avec mer de brouillard, 1908)
Paul Müller, Le paysage esquissé, in: Ferdinand Hodler, Le paysage, Genève, Musée Rath, 2003--04. Oskar Bätschmann et. al. Genève: Musèes d'Art et d'Histoire, Paris: Somogy, 2003, S. 147 Anm. 23 (L'Eiger, le Mönch et la Jungfrau avec mer de brouillard, 1908)
Matthias Fischer, Katalog, Gipfel, in: Ferdinand Hodler, Landschaften, Kunsthaus Zürich, 2004. Tobia Bezzola / Paul Lang / Paul Müller. Zürich 2003, S. 161, abgebildet (in Farbe), (Eiger, Mönch und Jungfrau über dem Nebelmeer, 1908)
Paul Müller, Die skizzierte Landschaft, in: Ferdinand Hodler, Landschaften, Kunsthaus Zürich, 2004. Tobia Bezzola / Paul Lang / Paul Müller. Zürich 2003, S. 93 Anm. 23 (Eiger, Mönch und Jungfrau über dem Nebelmeer, 1908)

NOTE

Im Sommer 1908 schuf Ferdinand Hodler, der damals im Zenit seines künstlerischen Schaffens stand, seine ersten reinen Gipfelbilder. Dargestellt ist der Blick von der ~Schynigen Platte", einem bekannten Aussichtspunkt, der von Interlaken aus mit einer Bergbahn erreichbar ist, auf die Eisgipfel von ~Eiger, Mönch und Jungfrau". Die mächtige Dreieinheit stellt den wohl eindrücklichsten Gebirgszug der Berner Alpen dar, der im Morgenlicht über das weite Nebelmeer ragt. Die Strenge der Komposition, die koloristische Kühnheit und die atmosphärische Stimmung verleihen diesem Gemälde den Charakter einer urzeitlichen Landschaft, einer Landschaft vor dem Erscheinen jeglicher Kultur. Je mehr die Zersiedelung und der Tourismus die realen Lebensräume einnehmen, um so mehr gewinnen die unberührten Landschaften an mystischer Bedeutung und werden zu Sinnbildern des Ewigen. Mit ~Eiger, Mönch und Jungfrau" hat Ferdinand Hodler eines seiner wichtigsten Gipfelbilder geschaffen. Kein Maler vor Hodler erlebte das packende Unisono dieser Gebirgsgruppe mit einer solchen unerhörten Gewalt und Grösse. In den folgenden Jahren setzte sich Hodler intensiv mit der Darstellung der Berner Alpen auseinander. Eine Welt, die ihm seit seinen frühen Lehrjahren beim Landschaftsmaler Ferdinand Sommer vertraut war. Zentrales Kompositionsmittel war ihm stets der spannungsvolle Kontrast zwischen kompakter Gestaltung und Auflösung der Formen. Zum einheitlichen Charakter des Bildganzen trägt in hohem Masse die Tendenz zur Monochromie bei. Hodlers Lieblingsfarbe war das Blau, die Farbe der Seen und des Himmels, die Farbe der Transzendenz, die Farbe symbolischer Landschaftsmalerei schlechthin. In vielen Gemälden grosser Künstler des frühen 20. Jahrhunderts war das Blau die zentrale Farbe. Somit stand Hodlers Schaffen in engem Bezug zum damaligen internationalen Kunstschaffen eines Giovanni Segantini, Paul Cézanne oder Edvard Munch.

In drei Fassungen hat Ferdinand Hodler die drei verschneiten Gipfel gemalt. Einmal treten Eiger und Mönch als schmale, weisse Wellenkämme über die Wogen der Nebel und einzig die Jungfrau wird in ihrer Felsstruktur etwas durch Binnenzeichnungen charakterisiert. Ein zweites Mal hebt sich ein etwas breiteres Gebirgsband aus den Nebeln und die Felsen sind eingehender gezeichnet. Dieses Gemälde befindet sich heute im Musée Jenisch in Vevey (ehemals Sammlung Arthur Stoll). Das vorliegende Bild ist die dritte und wohl beste der drei Fassungen. Hier legt sich dichter Schnee auf alle drei Kuppen und vereinheitlicht ihre Erscheinung nochmals weitergehend. Die vorliegende Komposition ist eine der tragfähigsten Bildfindungen Hodlers, die für zahlreiche Ausstellungen weltweit von Tokyo bis New York angefragt worden ist.

In the summer of 1908 Ferdinand Hodler started to create his first pure summit paintings. This time he was at the height of his work. The painting depicts the view from the "Schynigen Platte" on to the "Eiger, monk and virigin". The "Schynigen Platte" is a famous viewpoint, which is reachable from Interlaken with a mountain railway. This powerful mountain triumvirate is probably the most impressive mountain range in Bern's part of the Alps, especially when the tops of the mountains are visible above a sea of fog in the morning light. It is the strictness of this composition, the colourful boldness and the atmosphere that gives this painting the character of an almost primitive ancient landscape, a landscape which must have existed before any culture had evolved. The more our landscapes get conquered by human kind to live in them the more the untouched landscapes become mystical and symbols of eternity. With this painting Hodler created one of his most important summit paintings. No painter before Hodler depicted this amazing unisono of this mountain range in such a powerful way and size. In the following years Hodler intensively worked with the depiction of the part of the Alps close to Bern. This is a world that he knew from Ferdinand Sommer since his early apprenticeship days. His central tool to create tension was his way of compact depiction but yet a dissolved structure. He used a monochromic style for the paining thus producing its uniform character. Hodler's favourite colour was blue, the colour of the lakes and the sky, the colour of transcendence, so to say literally the colour of symbolic landscape painting. In a lot of paintings of great artist from the 20^th century blue was the central colour thus Hodler's work was connected to the international art scene of a Giovanni Segantini, Paul Cézanne or Edward Munch.

Hodler painted the three snowed in summits in three different versions. In one of them Eiger, monk and virgin float above the clouds and only the virgin is slightly depicted in her rocky structure. In a second version one can see a broader part of the mountains and the rocks are slightly sharper described. This painting is now in the Musée Jenisch in Vevey (former collection Arthur Stoll). The painting in the catalogue is the third version of this motive and probably the best one. In this picture the snow is densely lying on the summits and is thus harmonizing the whole appearance. This painting is one of Hodler's most sophisticated ones. Numerous curators, from Tokyo up to New York, wanted to borrow it for their exhibitions.