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Dimensions: 106 x 75 cm ; 41 3/4 x 29 1/2 in.
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Provenance: Galleria Bussoli, Turin
Luciano Anselmino, Turin
Andy Warhol, New York (The Andy Warhol Collection, Sotheby's New York, 29 et 30 avril 1988, lot 2861)
Acquis lors de cette vente par le propriétaire actuel
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Exhibited:
Turin, Galleria Civica d'Arte Moderna, Francis Picabia, 1974-75, no. 72
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Literature: Maria Lluïsa Borràs, Picabia, New York, 1985, no. 847, fig. 1033, reproduit p. 473
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Notes: L'authenticité de cette œuvre a été confirmée par le Comité Picabia.
ANCIENNE COLLECTION ANDY WARHOL, NEW YORK
signed 'Francis Picabia' and dated '1946' (lower left), oil on board. Painted in 1946.
Fig. 1 Francis Picabia photographié par Michel Sima vers 1950
Fig. 2 Andy Warhol, 3 autoportraits (détail), 1986, acrylique et encre sérigraphique sur toile
"Autre forme de substituts, les masques abondent dans l'aeuvre tardif de Picabia. Leur présentation souvent frontale et en plein cadre, comme des emblèmes, incite à y chercher les traces de la violente expulsion psychologique dont Picabia disait vouloir investir ses aeuvres. Fortement présents déjà dans les "tableaux de poche" du début des années quarante, ces masques mêlent énigmatiquement l'angoisse, le morbide et le grotesque, un monstrueux propre à effrayer ou à faire sourire (Monstre, 1946). Ils incarnent bien, à ce titre, la confusion des sentiments qui habite l'artiste vieillissant" (Arnauld Pierre, in Francis Picabia, Classique et merveilleux (catalogue d'exposition), Galerie Beaubourg, Vence, 1998, p. 192).
"Another kind of substitute, the masks, abounds in Picabia's late works. They are often shown front-on and in the middle of the canvas, like emblems, inviting us to find traces of the violent psychological evacuation with which Picabia said he wished to fill his works. Already frequently present in the "pocket pictures" of the early 1940s, these masks combine the anguished, the morbid and the grotesque in an enigmatic monster that frightens us or makes us laugh (Monstre, [Monster] 1946). In this way they successfully convey the confusion of feelings in the breast of the ageing artist" ( Arnauld Pierre, in Francis Picabia, The Late Works 1933-1953 (catalogue d'exposition), Hambourg & Roterdam, 1998, p. 26).
