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Dimensions: measurements chaque panneau 80 x 80 cm; 31½ x 31½ in. alternate measurements 160 x 160 cm; 63 x 63 in.

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Provenance: Collection Liliane et Michel Durand-Dessert, Paris

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Exhibited:

Paris, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, Troisième Biennale de Paris, 1963
Paris, Centre Pompidou, Musée National d'Art Moderne, Les Immatériaux , 1985, illustré no. 3
Paris, Centre Pompidou, Musée National d'Art Moderne; Amsterdam, Stedelijk Museum, François Morellet , 1986, illustré p. 95
Calais, Musée des Beaux-Arts, François Morellet sculpteur , 1990
Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, La mode et l'art des années 50 à nos jours , 1994
Munich, Lenbachhaus, François Morellet , 1995
Angers, Musée des Beaux-Arts, François Morellet (peintre amateur), 1945-1968 , 1997, illustré p. 90
Grenoble, Le Magasin, Centre National d'Art Contemporain, GRAV , 1998
Grenoble, Musée de Grenoble, L'Art au Futur Antérieur , 2004, illustré
Karlsruhe, Zentrum für Kunst und Medientechnologie, Lichtkunst aus Kunstlicht , 2006, illustré p. 38 et 294

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Literature: GRAV 1960-1968, Milan 1975, illustré p. 98
S. Lemoine, François Morellet, Zürich 1986, p. 151

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Notes: Exécuté en 1963.
L'oeuvre est répertoriée dans les archives de l'artiste.
L’année 1963 représente une véritable révolution dans l’itinéraire de François Morellet : il réalise sa première œuvre utilisant le néon. 4 panneaux avec 4 rythmes d'éclairage interférents est constitué en effet de tubes de néon blanc qui s’allument et s’éteignent. C’est la première fois que, faisant là aussi œuvre de pionnier par rapport à sa génération, François Morellet a l’idée d’utiliser la lumière artificielle directe comme matériau.
A l’heure actuelle plusieurs artistes utilisent également la lumière artificielle réfléchie, soit sur des objets, soit sur des écrans. Nous arrivons maintenant à un […] stade où, ne serait-ce que par simple souci de logique et d’économie, c’est la source lumineuse elle-même qui doit être considérée comme matériau plastique et non son reflet. François Morellet, in catalogue d’exposition Kunst Licht Kunst, Stedelijk van Abbemuseum, Eindhoven, 1966
François Morellet utilise le néon pour ses propriétés spécifiques : l’éclairage immédiat, la perfection du tracé, l’intensité de la lumière et la facture industrielle. Les tubes de néon allumés réalisent en fonction de leur disposition des figures géométriques, d’une puissance lumineuse qui confine à la brutalité. 4 panneaux avec 4 rythmes d'éclairage interférents est constitué de 4 ensembles de néons orientés tous différemment : verticalement, horizontalement, obliquement à gauche et à droite. Ces ensembles possèdent un rythme d’éclairage interférent permettant à Morellet d’intervenir sur le temps et l’espace tout à la fois, par des compositions successives.
L’usage révolutionnaire du néon, inspiré par une volonté d’employer des matériaux industriels et d’impliquer directement la perception du spectateur, fait de cette œuvre une référence parmi les travaux d’artistes majeurs qui, suivant des préoccupations différentes, utilisèrent également le néon : Lucio Fontana, Martial Raysse, Bruce Nauman.