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Notes: Provenienz:

- Ehemals Bestand der Sammlungen des Time Museum, Rockford, Illinois (Inventarnr. D 1019).

- Auktion Sotheby's New York am 2.12.1999 (Katalognr. 71).

- Privatsammlung, USA.

- Auktion Antiquorum Genf am 15.5.2005 (Katalognr. 214).

- Aus einer hochbedeutenden europäischen Sammlung.



Hochbedeutende Pendule von herausragender Qualität und Eleganz. Sie ist abgebildet in: S.G. Athewood / W. Andrews, The Time Museum - an introduction, Illinois 1983; S. 12.



Als Vorlage für unsere als "Rarissima" zu bezeichnende Pendule dienten diverse Entwürfe von A.C. Boulle, herausgegeben von J. Mariette, aus den Jahren um 1700. In seinem Werk findet sich eine Pendule mit Sockel, die eine nahezu identische Grundstruktur und Formgebung besitzt und sich lediglich durch Sphingenfiguren und ein Relief des "l'enlèvement de Cybèle" unterscheidet. Diese Entwurfszeichnung ist abgebildet in: P. Kjellberg, La pendule française du Moyen Age au XXe siècle, Paris 1996; S. 40 (Abb. A). Die ausserordentlich feinen Pferdefiguren zeigen den Einfluss von F. Girardon und Lescute, die Pendulen "aux chevaux" des Letztgenannten waren in den Jahren um 1700 ausserordentlich beliebt. Eine ist abgebildet in: H.L. Tardy, La pendule française des origines à nos jours, Paris 1961-64; II, S. 110.



F. Girardon, Sohn eines Giessers, darf als grosser Meister der monumentalen Skulptur bezeichnet werden. Der Schüler des Bildhauers F. Anguier wurde er als "protégé" des Chancelier Séguier zur Vervollkommnung seiner Ausbildung nach Rom gesandt. Im Jahre 1657 erhielt er den Titel eines "académicien" und avancierte zu einem der wichtigsten Mitarbeiter von Le Brun. Mit dem Letzteren und A. Le Nôtre wirkte er mit beim Bau des Château de Vaux-le-Vicomte. Anschliessend arbeitete er am Dekor der Galerie d'Apollon im Louvre. Er realisierte bedeutende Werke für die Gärten von Versailles, darunter "Apollon servi par les nymphes", "La statue de l'hiver", das Basrelief "Le bain des nymphes", "L'enlèvement de Proserpine" sowie die Grabstätte Richelieus. F. Girardon starb am Todestag von König Louis XIV; die Verherrlichung dieses Herrschers galt als bester Teil von Girardons Kunst. 1699 schuf er sein Meisterwerk, die 1792 zerstörte Reiterstatue von Louis XIV, welche auf der Place Louis-Le-Grand stand (heute Place Vendôme).

Ende 1684 traf eine bei Bernini bestellte Reiterstatue von Louis XIV in Paris ein, die das Missfallen des Königs so stark erregte, dass er Girardon beauftragte, die Statue durch Ersetzen des Kopfes in einen sich dem Flammentod weihenden Marcur Curtius umzuwandeln. (Diese Reiterstatue hat als einzige die Revolution überdauert und steht noch heute am Ende der "Pièce d'Eau des Suisses" in Versailles). Gleichzeitig erhielt Girardon den Auftrag, einen Ersatz anzufertigen. Ab Dezember 1685 beschäftigte er sich mit dem Modell zu diesem Werk, das an Umfang und Bedeutung alles übertreffen sollte, was jemals in Frankreich in Bronzeguss geleistet worden war. Am 31. Dezember 1692 erfolgte der Guss durch den berühmten Schweizer Balthazar Keller, der in der Geschichte des Bronzegusses insofern von epochaler Bedeutung ist, als dass es hier zum ersten Mal gelang, Ross und Reiter aus einer einzigen Gussform zu schaffen, während alle früheren Reiterbilder aus mehreren Stücken zusammengesetzt worden waren. Am 13.8.1699 wurde das Denkmal unter feierlichem Pomp enthüllt, das - soweit man nach den Stichen und erhaltenen Bronzereduktionen urteilen kann - die monumentalste Verkörperung des Sonnenkönigs darstellte. Von diesem existieren verschiedene kleinere Bronzerepliken, davon befinden sich einige im Louvre, im Museum zu Braunschweig und in der Sammlung Arnhold in Berlin.



Das Torricelli Quecksilber-Barometer wurde 1643 von Evangelista Torricelli (1608-1647) erfunden. Er folgte Galilei nach dessen Tod als Physiker am Hof des Grafen der Toscana. Torricelli nahm die Studien seines Vorgängers wieder auf und führte Experimente durch, um zu beweisen, dass der Luftdruck für das Aufsteigen von Wasser in einen luftleeren Raum verantwortlich ist. Um keine Wassersäulen von 10 Metern Höhe verwenden zu müssen, nutzte er für seine Versuche Quecksilber, das die 13,6-fache Dichte von Wasser besitzt. Er füllte damit ein langes Glasrohr, verschloss dieses mit einem Finger, drehte es um und tauchte es in ein mit Quecksilber gefülltes Becken. Dabei stellte er fest, dass das Rohr sich nicht vollständig leerte und dass immer eine bestimmte Quecksilbersäule bestehen blieb. Diese war ungefähr 76 cm hoch, unabhängig davon, wie weit er das Rohr ins Becken tauchte. Er schloss daraus, dass der Luftdruck auf die Oberfläche des Beckens das auf die Säulenfläche bezogene Gewicht der Quecksilbersäule ausgleicht, und dass analog das Wasser in den Pumpen nur bis etwa 10 Meter (~13,6·0,76 m) gefördert werden kann, wenn man mit der Pumpe ein Vakuum erzeugt. Er stellte zudem fest, dass die Quecksilbersäule sich mit der Zeit änderte und dass eine Abnahme der Höhe einer Schlechtwetterperiode vorausging.





Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 106-114 (biogr. Angaben zu Boulle). A. Pradère, Die Kunst des französischen Möbels, München o.J.; S. 67-109 (biogr. Angaben zu Boulle). J.P. Samoyault, André-Charles Boulle et sa famille, 1979. H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris 1972; S. 299 (biogr. Angaben zu Hommet). E. Bourgeois, Ludwig XIV - Der Sonnenkönig oder das grosse Jahrhundert Frankreichs, Leipzig 1897; S.55 (mit Abb. der identischen Reiterfigur aus dem Musée du Louvre).



Für weitere Angaben zu A.C. Boulle siehe auch die Fussnote der Katalognr. 1097.