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Auction Description for Bergé: Livres anciens et modernes
Auction Description:
Livres anciens et modernes
Viewing Notes:
Drouot-Richelieu - salle 8
Lundi 12 décembre 2011 de 11 heures à 18 heures
Mardi 13 décembre 2011 de 11 heures à 12 heures
Téléphone pendant l'exposition publique et la vente: T. +33 (0)1 48 00 20 08
Sale Notes:
mardi 13 déc. 2011 à 14h00
Drouot Richelieu salle 8
Livres anciens et modernes

Pierre Bergé & associés
EMail : contact@pba-auctions.com
Tél. : Paris +33 (0)1 49 49 90 00
Bruxelles + 32 (0)2 504 80 30

Experts:
AUTOGRAPHES & MANUSCRITS
du lot n° 1 au lot n° 19
Renato et Rosine Saggiori
T.: +41 22 348 77 55
renato@saggiori.com

LIVRES ANCIENS & MODERNES
du lot n° 20 au lot n° 119
Benoît Forgeot
T.: +33 (0)1 42 84 00 00
info@forgeot.com

Livres anciens et modernes

by Pierre Bergé & Associés


119 lots | 55 with images

December 13, 2011

Live Auction

92, avenue d'Iéna

75116 Paris, 75116 France

Phone: +33 (0)1 49 49 90 00 +33 (0)1 49 49 90 11 or 10

Fax: +33 (0)1 49 49 90 01

Email: contact@pba-auctions.com

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Poète français.

Lot 1: BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Poète français.

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Description: BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Poète français. Dédicace autographe signée à Félix Nadar, tracée à la mine de plomb sur la page de titre de la première édition de son ouvrage « Richard Wagner et Tannhäuser à Paris », 70 pages in-12. Reliure en demi maroquin brun à coins soulignés de filets dorés. Dos à cinq nerfs avec titre et date dorés. Typique initiale « N » de Nadar en queue de dos. Plats intérieurs recouverts de papier marbré. Editions E. Dentu, 1861. Pièce jointe. Précieux ouvrage dédicacé par Baudelaire à son grand ami Nadar, provenant de la bibliothèque de celui-ci. Edition originale de cet essai de Charles Baudelaire, qui fut d'abord publié dans La Revue européenne du 1er avril 1861. Enrichi d'un magnifique envoi autographe signé du poète au photographe Félix Nadar (« A Mon Ami F. Nadar - C. B. »), ce petit livre, bien complet de sa section finale - alors inédite - intitulée « Encore quelques mots », ajoutée à cette occasion à l'article primitif, est le dernier grand texte critique du poète. Tenant à la fois du pamphlet et de l'essai critique, il est l'un des rares témoignages portés en faveur du compositeur contre lequel s'étaient ligués les prétendus mélomanes de Paris, obligeant le musicien à retirer Tannhäuser de l'affiche après seulement trois représentations. Ce scandale, qui fut repris dans toute la presse, assura la renommée internationale de Wagner. Le journaliste, photographe et aéronaute Félix Tournachon, dit Nadar (1820-1910), n'a cessé, malgré ses opinions républicaines, d'être l'ami de Baudelaire dont il a été le camarade de bohème dès 1844 et avec qui il a collaboré cette année-là aux Mystères galans des Théâtres de Paris. Il fut aussi une aide financière précieuse pour le poète qui lui en fut éternellement reconnaissant. Baudelaire admirait la vitalité du photographe, et dans le Figaro du 10 septembre 1867, Nadar consacrait à son ami disparu un des rares articles intelligents et sensibles. Peu après sa mort, parut par les soins de J. Crépet, qui avait aidé Nadar à le terminer, un volume de souvenirs intitulé « Charles Baudelaire intime - Le Poète vierge ». Avec celles de Carjat, les photographies de Nadar sont parmi les plus belles images de Baudelaire qui nous aient été léguées [voir La Pléiade, Correspondance, page 1023]. Notre exemplaire de Richard Wagner et Tannhäuser est l'un des trois ou quatre connus avec envoi de Baudelaire, tous tracés à la mine de plomb. Il est à notre avis le plus beau de par son état et sa provenance (bibliothèque Nadar). Conservé pendant plus de quatre-vingts ans dans la collection du grand bibliophile suisse Hans Sulzer [voir ci-dessous], l'ouvrage est accompagné d'une lettre datée du 8 février 1933 signée par Lucien Jaïs, propriétaire de la Librairie La Tortue à Paris (en-tête), dans laquelle on peut lire entre autre que « ... l'exemplaire provient de la bibliothèque du célèbre photographe de l'époque Nadar (ami intime de Baudelaire) dont l'initiale se trouve au dos. C'est donc un précieux exemplaire que je suis heureux de voir entrer dans votre bibliothèque... ». Collectionneur, juriste, industriel de Winterthur, et ancien ambassadeur de Suisse à Washington, Hans Sulzer (1876-1959), était un musicologue averti, et son épouse une cantatrice wagnérienne. Il fut président du conseil d'administration de l'Opéra de Zürich ; après sa mort le manuscrit autographe signé de Richard Wagner, Siegfried's Tod (La mort de Siegfried), resté pendant trois générations dans sa famille, fut légué à la Zentralbibliothek de cette ville. Dans la lettre ci-dessus citée du libraire parisien, il est également question d'une édition illustrée « ... du Wagner dont je vous avais parlé. Mais depuis je n'ai pas eu l'occasion d'en rencontrer un nouveau... ».

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BOISSEL François (1728-1807) Philosophe et

Lot 2: BOISSEL François (1728-1807) Philosophe et

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Description: BOISSEL François (1728-1807) Philosophe et écrivain, précurseur du communisme selon Jaurès, précédant Babeuf et Saint-Simon, pionnier du féminisme et écologiste avant l'heure. Pièce signée « Boissel », datée « 31 may 1789 », 3 pages petit in-4. Ajoutée en tête de son « Catéchisme » de 1789, reliure en maroquin rouge avec chiffre « JR » doré sur le premier plat. Ex-libris aux armes d'un noble anglais du XIXe siècle, collé sur le 3e de couverture. Dos à cinq nerfs, titre et année imprimés en or : « Le Catéchisme du Genre Humain - 1789 ». Très rare exemplaire original de sa lettre « Aux Etats-Généraux de France, Assemblés à Versailles », signée et datée de sa main. Appel lancé par Boissel peu avant la prise de la Bastille afin d'obtenir l'autorisation de faire imprimer à ses frais deux de ses ouvrages : Mémoire en dénonciation aux Etats-Généraux et Le Catéchisme du genre humain. Cette lettre circulaire - dont seule la Bibliothèque Nationale de France semble disposer d'une copie (CG, XV, 120) - est ici reliée en tête d'une édition originale du célèbre « Catéchisme du Genre Humain Que, sous les auspices de la Nature et de son véritable auteur, qui me l'ont dicté, je mets sous les yeux & la protection de la Nation Françoise & de l'Europe éclairée, pour l'établissement essentiel & indispensable du véritable ordre moral, & de l'éducation sociale des hommes, dans la connoissance, la pratique, l'amour et l'habitude des principes et des moyens de se rendre & de se conserver heureux les uns par les autres... ». Ouvrage de toute rareté, imprimé sur papier vert pâle, 206 pages y compris le faux titre et le titre. In-8, sans lieu, avec date « 1789 ». Une note ajoutée sous l'Errata nous informe que le « Catéchisme... a été livré à l'impression deux mois avant la miraculeuse et à jamais mémorable journée de l'enlèvement de la Bastille... que ce triomphe pour sa liberté ne soit point séparé du triomphe de la véritable lumière... », etc. Dès sa parution, ce « brûlot » politique, économique et social créa l'étonnement, provoquant des réactions, parfois violentes. Le Catéchisme fut mis à l'Index par décret du 28 mars 1791 et un grand nombre d'exemplaires fut détruit, rendant l'ouvrage d'autant plus rare. Notre exemplaire, exceptionnel par le fait qu'on y trouve ajoutée la Lettre de mai 1789 annonçant la publication du Cathéchisme, semble avoir fait partie, en 1824, de la bibliothèque d'Andrew Jackson (1767-1845), futur Président des Etats-Unis d'Amérique. La signature « Andw Jackson - 1824 », tracée sur une feuille de garde vierge, précédant la « Lettre aux Etats-Généraux », n'est sans doute pas de sa main, mais pourrait avoir été écrite par un secrétaire. Andrew Jackson est à la base de l'ère démocratique américaine, dite « jacksonienne ». Il fut un protecteur de la démocratie populaire et de la liberté individuelle. En 1824, il se présenta à l'élection présidentielle, mais bien qu'ayant obtenu plus de suffrages populaires et de voix de grands électeurs que ses concurrents, il n'obtint pas la majorité absolue et fut battu par John Quincy Adams. Cinq ans plus tard, en 1829, il prit sa revanche et devint le septième Président des Etats-Unis.

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DAVID Jacques-Louis (1748-1825) Peintre et

Lot 3: DAVID Jacques-Louis (1748-1825) Peintre et

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Description: DAVID Jacques-Louis (1748-1825) Peintre et conventionnel français. Lettre autographe signée « David », 1 page in-8 datée « ce 2 Prairial an XIII » (22 mai 1805). Adresse autographe sur la IVe page. A propos d'un tableau « ... qui... représente Athalie et le jeune joas... ». David souhaite bien le bonjour « à Monsieur - Monsieur Bernier - architecte du Louvre - Paris » et lui signale qu'il a oublié de lui parler « ... d'un tableau de Monsieur Apparicio Espagnol qui est dans le lieu de l'exposition du tableau des Sabines et qui représente Athalie et le jeune Joas. Il lui appartient. Il m'avoit prié de le mettre en dépot chés moi. Ainsi quand il se présentera pour le reprendre Vous pouvés le lui rendre comme lui appartenant. Vous voyés que je Vous ai tenu parole. J'ai quitté le Louvre avant l'époque même que je vous avois fixée. Je ne devois pas abuser de la delicatesse que vous avés mise dans vos Procédés avec moi... ». Originaire d'Alicante, le peintre espagnol José Aparicio (1773-1838) fut l'élève de David dès 1799 ; il sera le principal représentant du néoclassicisme en Espagne. Athalie et Joas, considéré l'un des chef-d'aeuvres de ce peintre, est conservé à la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, à Madrid. Quant à l'architecte Claude-Louis Bernier (1755-1830), destinataire de cette missive, il fit équipe avec Percier et Fontaine lors des travaux de restauration du Louvre (1802-1812) commandés par Bonaparte. L'activité de David sous le Directoire fut principalement accaparée par la réalisation des Sabines. Ce tableau peint entre 1795 et 1798, dans lequel sont symbolisées les vertus de la concorde, donna à David l'occasion d'innover. S'inspirant de l'exemple des peintres américains Benjamin West et John Singleton Copley, il organisa une exposition payante de l'aeuvre dans l'ancienne salle de l'Académie d'architecture, prêtée par l'administration du Louvre. Il installa en face du tableau un miroir où par un effet d'illusion, les visiteurs pouvaient se croire intégrés dans l'aeuvre. L'exposition connut un grand succès et attira près de 50 000 visiteurs ce qui rapporta à David de quoi s'acheter la ferme des Marcoussis, à Ozouer-le-Voulgis en Seine-et-Marne.

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LA VALETTE, Louis de Nogaret d'Epernon, cardinal

Lot 4: LA VALETTE, Louis de Nogaret d'Epernon, cardinal

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Description: LA VALETTE, Louis de Nogaret d'Epernon, cardinal de (1593-1639) Archevêque de Toulouse, général des armées de Louis XIII, il commanda en Allemagne lors de la Guerre de Trente Ans. Lettre autographe signée, 1 page in-folio ; « Au camp de Lunéville », 1er septembre [1636]. Adresse sur la IVe page. Lettre militaire se rapportant à l'intervention française en Allemagne après la déclaration de guerre à l'Espagne voulue par le cardinal de Richelieu, en mai 1635. Le cardinal de La Valette aurait souhaité satisfaire la demande de son correspondant lui réclamant un renfort de mousquetaires, « ... mais a l'heure qu'il est, c'est une chose impossible, touttes les trouppes etant parties du matin, les ordres estant donnés des hier au soir. Pour ce qui est de la sureté du Ringraf je crois qu'elle sera entière car il n'y a point de trouppes dans le païs... », etc. Ce message est adressé au duc Bernard de Saxe-Weimar (1604-1639), allié de la France lors de l'offensive victorieuse en Alsace en 1635/1638 contre les Impériaux. La Valette commanda en effet l'armée d'Allemagne, conjointement avec le duc de Saxe-Weimar, et partagea la gloire des expéditions de ce prince allemand.

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LANJUINAIS, Archives - XVIIIe-XXe siècles,

Lot 5: LANJUINAIS, Archives - XVIIIe-XXe siècles,

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Description: LANJUINAIS, Archives - XVIIIe-XXe siècles, propriété de la famille La Rochefoucauld. Imposantes archives, environ 8.000 à 10.000 documents (selon une évaluation datant de 2004), conservées dans 30 cartons, inventoriés en partie seulement. On joint un exemplaire du « Projet d'exploitation scientifiques des Archives de la Famille Lanjuinais », tapuscrit d'environ 450 pages in-4 à partir duquel nous avons établi cette description. Extraordinaire ensemble de lettres, documents, manuscrits, imprimés, souvenirs, etc. Les archives de la famille Lanjuinais, dont le plus éminent représentant est Jean-Denis Lanjuinais (1753-1827), sont constituées de deux fonds considérables, relativement complets et complémentaires, couvrant une période s'étendant de la moitié du XVIIIe siècle au début du XXe, et comprenant en outre quelques documents antérieurs. Une partie du fonds Lanjuinais, conservé dans les cartons où ils avaient été classés dès la fin du XIXe siècle, a été réinventoriée au début des années 2 000 par des chercheurs de la Faculté de Droit et de Sciences Politiques de l'Université de Rennes 1. Les dossiers reclassés comportent une très importante correspondance de Victor-Ambroise Lanjuinais (1802-1869), de nombreux papiers de famille, une partie de la correspondance de Jean-Denis Lanjuinais, avocat et député à la Convention, père du précédent, ainsi que des documents et opuscules divers se rapportant à ces deux importants membres de la célèbre famille et à leur descendant Paul-Henri Lanjuinais (1835-1916), militaire, avocat et député monarchiste du Morbihan. Le fonds laissé par Victor-Ambroise Lanjuinais, député et ministre de la Seconde République, ami de Tocqueville, Falloux, Thiers, Bavrot, Dufaure, etc., est particulièrement intéressant. Cependant, les deux tiers de la masse documentaire demeurent sans ordre et nécessite un classement systématique et un inventaire précis, préalable à tout travail scientifique. Un examen rapide du contenu de ces documents permet toutefois d'affirmer qu'il faut en attendre un complément éclairant de la partie déjà classée, comme indiqué dans le « Projet d'exploitation scientifique » rédigé par le Centre d'Etudes et de Recherches de Rennes 1. D'autres membres de la même famille sont ici représentés par un certain nombre de documents (émanant d'eux ou les concernant) : Joseph-Anne-Michel Lanjuinais (1720-1785, père de Jean-Denis, avocat au Parlement et aux Etats de Bretagne), Joseph Lanjuinais (1730-1808, oncle de J.-D., bénédictin défroqué, passé au protestantisme, installé en Suisse, correspondant de Diderot et d'Alembert), etc. Depuis la seconde moitié du XVIIIe siècle, jusqu'au début du XXe siècle, la famille Lanjuinais constitue donc une lignée de notables politiques, enracinés localement et actifs au niveau national. Parmi les auteurs des lettres ou documents ici préservés et adressés aux différents membres de la famille Lanjuinais, nous avons relevé ceux des Anglais John Bowring, John-Stuart Mill (plusieurs lettres), Isambard Brunel, Macaulay, Hawes, Hayward, Wm Sidney Smith, W. Thomson, etc. La plupart des personnalités politiques françaises du XIXe siècles sont ici présentes : nombreuses missives d'Alexis de Tocqueville, G. Carré, Gustave Eichthal, A. Seguier, Félix Barthe, Dupin l'aîné, P. F. Dejean, F. J. L. de Malville, comte de Semonville, duc A. de Noailles, A. Billaut, Planat de la Faye, P. Zangiacomi, H. Carnot, Gustave Beaumont, Théodore Ducos, Jules A. S. Dufaure, Geoffroy-Saint-Hilaire, Odilon Barrot, Francisque de Corcelle, M. A. Bedeau, J. B. de Brea (général tué en 1848), Verninac, abbé Sibour, Drouyn de Lhuys, A. d'Argout, comte Molé, James de Rothschild, Michel Chevalier, L. J. Buffet, de Gérando, Victor Hugo (en 1849), Jules Bastide, F. A. P. de Falloux, Charles Dupin, Louis M. de Cormenin, Jules Baroche, duc de Persigny, Hippolyte Passy, Elie Decaze, Oudinot de Reggio, L. de Lamoricière, général Changarnier, J.-M. Bineau, Napoléon III, H. Boulay de La Meurthe, cardinal de la Tour d'Auvergne, Horace Say, Achille Fould, Ingres, F. M. Delessert, duc de Luynes, A. M. d'Hautpoul, Alex. Pierre Freslon, Frédéric Le Play, Amiral Laisse, général Gérard, Napoléon Daru, Adolphe Blanqui, Barthélemy-St-Hilaire, P. Duvergier de Hauranne, marquis de Chasseloup-Laubat, Victor Cousin, J. J. Ampère, François Buloz, docteur Trousseau, Abel Villemain, Charles de Montalembert, Ch. de Remusat, Adolphe Thiers, Auguste Casimir-Périer, comte d'Haussonville, Law de Lauriston, Alex. Pierre Freslon, comte de Paris, Jules Simon, Pierre Berryer, Victor Albert de Broglie, Isaac Pereire, Waldeck-Rousseau, marquis de Talhouët, Henri de Chambord, Félicie Dosne, duc d'Audiffret-Pasquier, Théodore Ducos, Denis Benoist d'Azy, Jules Favre, Ch. L. L. Müller, Charles Garnier, Eugène Rouher, etc., etc., etc. A noter une très importante correspondance échangée entre Tocqueville et Victor-Ambroise Lanjuinais, soit une centaine de lettres ayant fait l'objet de recherches, insérée dans le dernier volume des Œuvres de Tocqueville, dont la parution était prévue pour 2005. Aux archives ci-dessus décrites s'ajoutent d'autres ensembles documentaires extraits du même fonds : une trentaine de manuscrits reliés des Lanjuinais, certains autographes ; des versions imprimées des écrits des Lanjuinais ; des imprimés ou manuscrits ayant un rapport avec la vie et les activités des Lanjuinais ; des ouvrages sur lesquels ceux-ci ont travaillé, en y laissant parfois des notes ; des ouvrages et opuscules rares concernant la Révolution française ; des curiosités ; des séries de photographies de famille (environ 650, datant des années 1860 à 1900) et des personnalités de l'époque ; des gravures, etc., etc.

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MERRILL Stuart (1863-1915) Poète américain à la

Lot 6: MERRILL Stuart (1863-1915) Poète américain à la

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Description: MERRILL Stuart (1863-1915) Poète américain à la voix originale, l'un des théoriciens du mouvement symboliste. Traducteur de Baudelaire, Huysmans, Mallarmé, Villiers de l'Isle-Adam, etc. Importantes archives littéraires contenant de nombreuses lettres et manuscrits autographes de ce poète, ainsi que des missives à lui adressées et des documents imprimés le concernant. Années 1888 à 1915. Archives littéraires restées en grande partie inédites. Volumineux ensemble de pièces manuscrites renfermant de nombreux autographes originaux de Stuart Merrill (poèmes, ébauches poétiques, articles divers, traductions, etc.), un précieux dossier de missives autographes à sa fiancée, des lettres à lui adressées par différents correspondants français et étrangers, des épreuves corrigées de sa main (poèmes, articles, certains imprimés, parfois dactylographiés), etc., archives non exploitées semble-t-il jusqu'à nos jours. Seule Marjorie Louise Henry semble les avoir consultées pour rédiger sa thèse sur Stuart Merrill, La Contribution d'un Américain au Symbolisme français, paru en 1927. Vu le grand nombre de pièces, nous ne pouvons donner ici qu'un bref aperçu du contenu de cet ensemble hors du commun : 1 - Lettres à sa fiancée d'origine belge, Claire Rion, plus de cinquante missives passionnées et passionnantes (environ 370 pages écrites entre 1905 et 1907) témoignant de la belle histoire d'amour entre le poète d'âge mûr et sa cadette de plus de vingt ans ; mariée, Claire divorça pour épouser en 1908 le littérateur, dont elle fut la fidèle compagne jusqu'à son dernier jour. Saeur du peintre Lucien Rion (1875-1939), elle fut à la fois l'ange gardien de l'homme et la muse du poète. 2 - Réunion de manuscrits originaux autographes de Stuart Merrill, environ 650 pages de formats divers, dont : l'ébauche de L'Envoyé Drame symbolique en trois actes (14 pages reliées) ; un recueil de poèmes et proses de jeunesse en anglais, City Glimpses (environ 60 pages) ; le manuscrit original en feuilles libres d'une partie de la traduction de The City of Dreadful Night de James Thomson ; un manuscrit que l'on croyait perdu (environ 21 feuillets intercalés dans une édition de 1888 ayant appartenu à Merrill qui l'a signée et datée « Newport, July 1888 ») ; le « Projet d'une représentation graphique internationale du langage » ; un manuscrit de 12 pages sur « Laurent Tailhade » ; des feuilles et notes en langue anglaise datant de la jeunesse du poète aux U.S.A. (environ 45 pages) ; un manuscrit de 10 pages sur George Brummel ; un manuscrit intitulé « A Nos Dames de la Mort par James Thomson », poème de 10 pages ; un poème de 7 pages titré « The Arrival » ; des poèmes dont « Bradamante », « The Wise Virgins », etc. pour un total de 14 pages ; un manuscrit de 9 pages d'une comédie d'après François Coppée, « The Passer-by » ; un poème en français de 11 pages ; un cahier d'environ 24 pages de notes personnelles des années 1906 à 1909 avec dates des voyages, dépenses, etc., concernant son mariage (26 août 1908), etc. ; un manuscrit, poèmes en anglais d'après Verlaine, Rimbaud, Jules Laforgue, Villiers de l'Isle-Adam, Adolphe Retté, Henri de Régnier, Maeterlinck, etc. ; le manuscrit du « Silence d'Amour » de Fiona MacLeod (William Sharp) de 30 pages ; un manuscrit de 12 pages intitulé « L'Expérience du Prince Christian » ; des pages éparses, poèmes, ébauches, etc. pour un total d'environ 50 pages ; des articles divers (20 pages) ; un manuscrit de 6 pages, titré « Un Messie - Conte en prose » ; un important recueil de poèmes et textes divers, traduits en anglais par Merrill, de Baudelaire, Aloysius Bertrand, Catulle Mendès, Jean Moréas, Rodolphe Darzens, etc., environ 130 pages ; etc. etc. 3 - Ajoutons encore environ 90 lettres ou poèmes adressés à Stuart Merrill (parfois annotés de sa main) par Paul Fort (avec 3 poèmes), Léon Bazalgette, Charles Whibley, Edgar Saltus, Léon Dierx, André Salmon, Tristan Derème, Jean Grave, Victor Margueritte, Léon Vérane, Gabriel Mourey, Ed. Laboulaye, Emile Goudeau, Marius Martin, Adrien Mithouard, Charles Morice, Jean Royère, Edmond Pilon, Georges d'Esparbès, Henry Derieux, Edmond Jaloux, St-Georges de Bouhelier, Albert Saint-Paul, Otto Grantoff, Victor-Emile Michelet, Henri Mazel, Léo Larguier, Henry D. Davray, André Fontainas, Georges Marlow, Daniel Berthelot, Elémir Bourges, Paul Adam, Jean Richepin, Fernand Gregh, René Doumic, le peintre Roll, Maurice Magre, Gabriel Fabre, Jean Carrère, Emile Despax, Francis Viele-Griffin, André Lebey, Victor Rousseau, etc. 4 - Le dossier comprend aussi plus de 50 pièces imprimées portant parfois des annotations de la main de Stuart Merrill. Exceptionnel ensemble de documents originaux nous apportant une foule de renseignements nouveaux sur le poète et son oeuvre littéraire, ainsi que sur le rôle qu'il joua au tournant du siècle au sein de la littérature française.

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MODIGLIANI Amedeo (1884-1920) Peintre et sculpteur

Lot 7: MODIGLIANI Amedeo (1884-1920) Peintre et sculpteur

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Description: MODIGLIANI Amedeo (1884-1920) Peintre et sculpteur italien. Pièce signée, 12° (16 x 11 cm environ). Nombreux autres signataires. Vers 1906/1910. Belle couverture cartonnée de toile bleue à décors dorés et épis de blé, accompagné du titre « Nemini ». Etiquette de la papeterie Loescher & Seeber de Florence au dos du premier plat de couverture. « Album poétique » signé par le scupteur à la date de sa naissance. Belle signature « Amedeo Modigliani » tracée au crayon à la date du 12 juillet (anniversaire de naissance du peintre) dans un petit volume d'environ 250 pages imprimé à Paris chez Delachaux et Niestle et titré « Jours de naissance - Memini - Album poétique arrangé par L.-E. Rillet ». Sur la page de titre, dédicace autographe signée de la propriétaire « Emma C.[ardoso] » à son amie Marguerite. L'ouvrage est également signé à l'encre ou au crayon par une centaine de personnes (certaines ayant laissé un petit dessin) à la date d'anniversaire de leur naissance, dont plusieurs membres de la communauté juive de Florence, vraisemblablement de l'entourage de la famille du sculpteur. Parmi les signataires, citons Ester, Matilde et Vittorio Modigliani, certains membres des familles Coen, Ascoli, Nathan, Cardoso, Levi-Pincherle, Cohen, Errera, Spizzichino, Abrial, Morpurgo, Hensch, Meyer, Levi-Viterbo, Kutschmann, Ancona, Arbib, Corcos, Lombroso et Lumbroso, Pariente, etc. Malade et usé par son mode de vie et notamment par l'alcool, Modigliani mourut à l'âge de 36 ans. Ses autographes sont très rares.

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SADE, Donatien Alfonse François, marquis de

Lot 8: SADE, Donatien Alfonse François, marquis de

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Description: SADE, Donatien Alfonse François, marquis de (1740-1814) Homme de lettres français. Lettre autographe signée « Sade », 3 ½ pages in-4 ; datée « ce vingt pluviose » [Paris, 20 février 1796]. Quelques salissures et traces de cire rouge. Esquisse d'un baril d'huile au milieu de la deuxième page. Lettre évoquant les efforts deployés par Sade pour venir en aide au fils de Gaufridy, ses goûts en matière de confiture et son besoin d'argent. Longue et belle missive adressée à son homme d'affaires et ami Gaspar-François-Xavier Gaufridy, d'Apt. « ... Gardant ma chambre depuis 6 semaines pour une terrible ébulition de sang et un accès de goute, il m'a ete impossible dagir par moi-meme ; mais l'eusse je pu je ne l'aurais pas fait connaisant la maniere infiniment plus adroite et plus chaude dont les emissaires feminins, et surtout le mien se conduisent en pareil cas... ». Son « emissaire » [sa maîtresse, Marie-Constance Quesnet] a fait parvenir à un ministre et à son « chef des bureaux » un mémoire relatif à l'incorporation par la conscription de François Gaufridy. Ces derniers s'accordent sur le fait que « ... la loi [est] contre le jeune homme... », mais qu'il serait possible d'obtenir un congé. Sade enjoint Gaufridy à se presser de répondre et de fournir les pièces demandées, précisant qu'il a « ... une autre corde à [son] arc, qu['il] va employer pendant ce temps là... ». Il accuse réception de « ... trois ballots contenant... huit pots de confitures de differentes sortes... neuf livres de bougies, deux boites de confitures seches et deux barils dhuile... » ; il dessine la coupe d'un de ces barils et le phénomène curieux qui s'est produit à l'intérieur, l'huile s'étant figée et s'étant réduite à deux tiers ; il se plaint des confitures : « ... les confitures sont excellentes mais pourquoi point de chinois que jaime a la folie, et pourquoi tant dacide et de confitures rouges qui me sont positivement defendues par mon medecin... » ; par contre un pot d'anchois (dont Sade fait une obsession depuis plusieurs mois) est absent. Il conclut en évoquant six points précis concernant ses finances, parmi lesquels la vente du château de Mazan et la vente « des debris » [du château de La Coste] ; il a surtout besoin de 6 000 livres pour payer l'emprunt forcé. Durant la Révolution de 1789, le château de La Coste avait été pillé à maintes reprises par les insurgés et les villageois, et les matériaux qui le composait revendus pour d'autres constructions. En 1796, les « debris » de cette demeure, ainsi que ses terres, furent vendus par le marquis de Sade au député du Vaucluse Rovère, natif de Bonnieux, qui, victime du coup d'Etat du 18 fructidor, sera déporté en Guyane où il mourra en 1798.

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SAINT-DOMINGUE, 1777 Pièce signée « Le Ch.er de La

Lot 9: SAINT-DOMINGUE, 1777 Pièce signée « Le Ch.er de La

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Description: SAINT-DOMINGUE, 1777 Pièce signée « Le Ch.er de La Rivière », 28 pages in-folio ; « Au Cap », 21 juillet 1778. « Tableau des denrées exportées de la colonie pendant l'année 1777 ». Les denrées concernées sont en premier lieu le sucre (brut ou blanc), le café, l'indigo, le coton. Viennent ensuite les sirops, le tafia, les cuirs, etc. Le document mentionne les quantités exportées mensuellement, les « droits de sortie » perçus et les ports de destination. Parmi ceux-ci les plus fréquemment cités sont : Baltimore, Dunkerque, Boston, Marseille, Nantes, la Nouvelle Londres, Bordeaux, Philadelphie, Le Havre, Charlestown, la Martinique, Rochefort, La Rochelle, le Maryland, la Virginie, Bayonne, Dieppe, Saint-Malo, Cherbourg, Honfleur, Salem, Caen, etc. Le tableau mentionne également les noms des navires se chargeant du transport, leur tonnage, leur port d'attache, ainsi que le nom de leur capitaine. Le « Sommaire » nous informe in fine qu'en 1777 les produits exportés de Saint-Domingue ont rapporté à l'administration française près deux millions de livres « ... provenant des Droits perçus sur les denrées de la Colonie... ». Le document est signé à la fin par le « Receveur des Octrois », Guillaume Bullet (1747-1834, sa maison au Bois de l'Ance, incendiée en 1791, fut prise par les Noirs révoltés), le « Vérificateur » Grand, l'Intendant de Saint-Domingue Jean-Baptiste Guillemin de Vaivre (1736-1818), ainsi que par le « Chevalier de La Rivière Commissaire des Colonies ». Paul-Jean-François Le Mercier de la Rivière, fils de l'Intendant de la Martinique Paul-Pierre Le Mercier de la R. (1719-1801), deviendra propriétaire dès 1784 d'une grosse « Caféterie », une plantation de café sur laquelle travaillaient plus de trois-cents esclaves. Il mourut en 1791 à Paris où il s'était rendu comme représentant de la Colonie à l'Assemblée Constituante. Important aperçu de l'activité économique d'une colonie française des Antilles à l'aube de la révolution et de l'abolition de l'esclavage.

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SAINT-EXUPÉRY, Antoine de Poème autographe signé

Lot 10: SAINT-EXUPÉRY, Antoine de Poème autographe signé

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Description: SAINT-EXUPÉRY, Antoine de Poème autographe signé « de Saint-Exupéry », 2 ½ pages in-4 ; vers 1917/1918 ? Pli central fendu et fente dans la marge droite. Rarissime poème de jeunesse. Magnifique poème patriotique, vraisemblablement de son cru, intitulé « Le vent », et composé de quatorze tiercets et de deux vers libres tracés sur deux feuilles jointes de papier quadrillé. « D'abord très doux pareil au frisson des roseaux Un vent mystérieux de l'horizon se lève Plainte mélancolique au rythme de sanglots On croirait presque ouïr des vagues sur la grève Il passe dans la plaine où meurent les soldats Triste comme un soupir et berceur comme un rêve Il vient de loin, il vient du pays, de là bas De ces foyers en deuil ou pleurent trop de mères Et de la nef obscure où l'on étend les bras, Ou suppliant on vient murmurer des prières... Sanglot des caeurs meurtris, des logis désertés, Des ayeuls rêvant sur le pas des chaumières... » Etc.

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SAINT-EXUPÉRY, Antoine de Lettre autographe signée

Lot 11: SAINT-EXUPÉRY, Antoine de Lettre autographe signée

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Description: SAINT-EXUPÉRY, Antoine de Lettre autographe signée « Antoine », 4 pages in-8 ; Château de Rémens (Ain), (23 juillet 1919). Enveloppe. « ... vous savez ou ne savez plustot pas que je suis... (chut !) que je suis admissible (chut ! chut !) et que donc il faut que je travaille ferme... ». Jolie lettre à son amie et cousine Bernardine de Menthon (1900-1981), dite « Dolly », alors en vacances à Allinges, dans le Chablais savoyard aux abords du lac Léman, à proximité de Thonon-les-Bains. « Mademoiselle - Je suis...... dans la 'Helvetie' et je ne veux pas passer au milieu de ces chers Suisses sans vous faire part de mon bonheur insigne ! Je suis venu à Bicyclette de Divonne les bains et repars ce soir par le bateau. Si je ne disposais pas en tout d'une seule et unique après-midi j'irais jusqu'à Thonon les Bains ou plustot aux Allinges vous faire une petite visite. Mais.... Vous savez ou ne savez plustot pas que je suis... (chut !) que je suis admissible (chut ! chut !) et que donc il faut que je travaille ferme (pour me faire d'ailleurs recaler à l'oral). J'ai... tout oublié depuis novembre... vu la lucidité extraordinaire que donne un bourrage intensif de mathématiques... ». Il a déjà parlé à son examinateur de la « lecture des éléphants au Congo » et se demande avec effroi ce qu'il va lui raconter cette fois-ci. Il proposer de lui copier des vers, mais son bateau est sur le point de partir et il craint de le manquer. Il aurait aimé canoter sur le lac, mais il pleut. Il se console donc en écrivant à Bernardine que les Suisses n'ont pas changé, et en lui disant au revoir « ... avec cet accent empreint d'un charme si indéfinissable et si rare. Je vous dis donc au revoir seulement déjà en espérint seulemain déjà vous faire une visite a Thonon les Bains seulemain déjà après mon examen... ». En post-scriptum il précise qu'il passera « ... l'oral vers le 15 août à Brest », oral auquel il échouera, ce qui lui fermera les portes de l'Ecole Navale.

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SAINT-EXUPÉRY, Antoine de Longue lettre autographe

Lot 12: SAINT-EXUPÉRY, Antoine de Longue lettre autographe

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Description: SAINT-EXUPÉRY, Antoine de Longue lettre autographe signée « Antoine », 7 pages in-8 ; (Paris, 31 octobre 1920). Enveloppe. Remarquable missive littéraire et artistique, où Antoine de Saint-Exupéry cite et commente des vers de Heredia, Samain, Vigny, Verlaine, et dit sa préférence pour les nocturnes de Chopin... La lecture de la carte que lui a adressée d'Amérique sa correspondante et amie Bernardine de Menthon, a éveillé en lui de nombreux souvenirs : « ... du 'marchand de Venise' des « Romanesques » de Rostand, des partitions que j'essayais en vain de déchiffrer sur un violon réfractaire... Je suis resté longtemps en admiration devant la tête de 'héros inconnu' qui est une merveille. Ne trouvez-vous pas que ce vers de Haeredia la symbolise : « Jeune encore et pleuré des héros et des vierges ». A propos de poésie, je suis plongé dans Samain (dont le jeune Antoine admirait notamment à l'époque Le Chariot d'or) que je trouve chaque jour plus beau. Il a des fins de strophes indéfinissables, des vers qui ne s'achèvent pas et se répercutent dans la mémoire : « Comme un sanglot de cor perdu sur les étangs... ». Il y a des trouvailles de génie. Le beau ciel chromatique agonise sa gamme. Il y a tant de choses que je vous en parlerais pendant huit jours si vous ne connaissiez pas tout cela aussi bien que moi... ». A propos de « cor », il se demande quelle différence il y a entre dire les choses et les évoquer : « ... Vous vous souvenez de la poésie de Vigny : « Le cor éclate et meurt, renaît et se prolonge »... on se représente en effet assez bien cette note qui éclate et meurt... Mais dans ce vers de Verlaine où il ne décrit pas le son, comme celui-ci est pourtant puissamment évoqué : « Voix de l'orgueil, voix puissante comme d'un cor... ». A son avis, ce vers est un poème. Parallèlement à Samain en poésie, en musique le jeune Saint-Exupéry s'est pris d'une passion pour Chopin. Il ne doute pas que son amie apprécie aussi cette musique profonde et troublante, « ... cette musique du Nord. Il y a tout à coup au milieu d'une phrase musicale deux notes qui sont des coups de sonde... », remarque-t-il, regrettant qu'on ne puisse les transcrire sur le papier comme les vers. Sa préférence va vers les XIe, XIIIe et le XVe nocturnes, qu'il parvient, bien mal, à déchiffrer au violon. Le concours de l'Ecole Navale est fixé au 15 juin, mais il a attrapé une jaunisse qui l'a rendu malade deux mois et ne se console pas de ce temps perdu. Il travaille toujours dans la même pièce noirâtre et décrépie avec un enthousiasme qui croît chaque jour, et s'il est refusé, « ... il y aura le 'dépôt' pour me consoler de la mer. Je crois que je ne me consolerai jamais d'être né un an trop tard et d'avoir manqué la guerre... ». Son ami Louis de Bonnevie et lui exhalent tous deux leur rage en maintes imprécations. Il a fait d'innombrables vers depuis l'année dernière, « ... beaucoup trop, il vaudrait mieux ne faire que des mathématiques, mais les mathématiques à la longue... ». Il promet de lui lire des vers quand ils se retrouveront et s'excuse de l'avoir ennuyée six pages durant. « ... Si vous m'écrivez dites-moi votre avis sur l'Amérique, racontez-moi votre traversée... », etc.

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SAINT-EXUPÉRY, Antoine de Lettre autographe signée

Lot 13: SAINT-EXUPÉRY, Antoine de Lettre autographe signée

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Description: SAINT-EXUPÉRY, Antoine de Lettre autographe signée « Antoine », 2 ½ pages in-8 ; (Casablanca, 1er septembre 1921). Enveloppe. Belle lettre du Maroc où il s'entraîne sur un avion Breguet dans le 37e régiment d'aviation. De Casablanca, où il fait « ... de l'entraînement sur avion 'Breguet' pour partir beaucoup plus loin encore à Fez ou Taza en escadrille... dans deux ou trois mois... », Antoine de Saint-Exupéry répond à une carte que vient de lui adresser son amie Bernardine de Menthon (« Ma chère Dolley »), s'excusant pour le papier « inesthétique » qu'il utilise : « ... il y a un mois que je n'ai pas vue de rues, de magasin et de civils... Je suis à dix kilomètre de Casablanca ». Il se souvient du jour de pluie où il alla la voir à Chignens, en Haute-Savoie, « ... et des couchers de soleil sur les dombes, graves comme un sacre... Ici des ribambelles de petits ânes, des figuiers de Barbarie et des cailloux. Cela ne vaut ni Dombes ni Savoie. Cela fait songer à quelques terrains vagues dans une banlieue... à peine deux ou trois 'bistros'... ». Il vient de Rabat, où il a passé deux jours, « ... Un bijou de ville dans de grands murs épais. Cette fugue fut un enchantement répété à chaque détour des ruelles... ». Il décrit la lumière intense sur les tomates et les épices féeriques et multicolores, les petits arabes « jolis comme des anges », des visions d'intérieurs « ... bleus de mosaïques, par les portes entrebâillées... Et quand vous rentrez d'une promenade le soir, ces grandes tours massives à l'horizon... ». Tanger aussi l'a ébloui, avec sa vie tumultueuse « ... qui soulève tant de poussière dorée... ». Il promet d'écrire bientôt de longues pages sur ce beau pays, puis signe « Antoine - Pilote au 37e d'aviation - Casablanca - Maroc ».

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SAINT-EXUPÉRY, Antoine de Lettre autographe signée

Lot 14: SAINT-EXUPÉRY, Antoine de Lettre autographe signée

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Description: SAINT-EXUPÉRY, Antoine de Lettre autographe signée « Antoine », 2 pages in-4 ; Château de Saint-Maurice-de-Rémens, (27 février 1922). Enveloppe. « ... j'irai à toutes les expositions de peinture et regarderai même les cubistes avec amour je me promènerai dans toutes les rues oubliées, le quartier latin, les grands Boulevards, que sais-je ?... ». « Ma chère Dolley, Je suis de retour du Maroc. Affecté à un centre d'aviation du midi pour un Stage de perfectionnement. J'ai obtenu une permission de quarante jours que je passerai moitié ici dans le Bugey et moitié à Paris... ». Il a hâte de revoir la grande ville. Il a aimé le Maroc, a été ravi de son voyage, « ... mais il n'y avait là-bas ni théâtre ni musique, ni amis et j'ai eu bien souvent le cafard... ». Il rêve de s'accouder sur un pont et regarder des heures la Seine couler, « ... si heureux de le retrouver, ce cher vieux fleuve. Et puis j'irai à toutes les expositions de peinture et regarderai même les cubistes avec amour... je me promènerai dans toutes les rues oubliées, le quartier latin, les grands Boulevards, que sais-je ?... ». Il compte bien revoir Madame de Lestrade et sa correspondante. « ... Je vous parlerai du Maroc et vous me parlerez de Paris !... ». Puis viendra la fin de la permission et il repartira piloter ses chers avions, « ... un peu triste tout de même de retrouver mes adjudants, mais pourquoi y penser déjà, j'ai quarante jour devant moi, presque toute une vie !... »

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SAND George (1804-1876) Femme de lettres

Lot 15: SAND George (1804-1876) Femme de lettres

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Description: SAND George (1804-1876) Femme de lettres française, amie de Chopin. Dédicace autographe signée sur le faux-titre de l'ouvrage Les Don Juan de Village, 102 pages in-12 ; Michel Lévy frères, Paris 1866. Reliure cartonnée d'époque, traces d'usure, dos cuir avec titre doré. Rare édition originale avec envoi autographe aux Boutet, ses amis et voisins. Bel exemplaire de la comédie « Les Don Juan de Village... en trois actes, en prose par George Sand et Maurice Sand ». Cette pièce fut jouée à Nohant sous son titre primitif Jean le Rebâteux. Par la suite, elle fut représentée au Théâtre du Vaudeville à Paris, le 12 août 1866. Au dos de la première couverture, signature de la propriétaire de l'ouvrage « El. Boutet », qui n'est autre que Elisa Boutet, femme d'André Boutet, voisins et amis de George Sand à Palaiseau dès 1865. André Boutet était devenu l'ami de G. S. et son homme de confiance ; il fut chargé par elle d'affaires délicates comme la succession d'Alexandre Manceau, le dernier compagnon de la romancière.

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VERDI Giuseppe (1813-1901) Compositeur italien.

Lot 16: VERDI Giuseppe (1813-1901) Compositeur italien.

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Description: VERDI Giuseppe (1813-1901) Compositeur italien. Lettre autographe signée, ¾ de page in-8 ; Paris, 7 octobre 1848. Adresse autographe sur la IVe page. « ... Voilà les airs des ballets... Vous m'obligerez beaucoup en me donnant les détails de la première représentation de Nabucco... ». Belle lettre à Ferdinand Gravrand (1818-1889), traducteur, avec Jules Guillaume, de son opéra Nabucco pour Bruxelles. Verdi lui adresse l'original des airs de ballets, lui demandant d'avoir la complaisance de le lui renvoyer au plus tôt. Il lui réclame des détails sur la première représentation belge de son Nabucco qui allait être donnée au Théâtre Royal de Bruxelles le 29 novembre 1848. A noter que deux jours après avoir rédigé notre lettre, Verdi signait le contrat final avec les traducteurs bruxellois pour la représentation du Nabucco à Bruxelles. Ces airs de ballet pour la version belge de Nabucco restent un mystère, aucune partition musicale relative à cette musique n'ayant été retrouvée. Lors de son bref passage à Bruxelles, en juin 1847, Verdi avait abordé avec Gravrand et Jules Guillaume, les traducteurs belges de l'aeuvre, l'idée d'ajouter des airs de ballet à son opéra. Ce n'est qu'au milieu de l'année suivante que la décision fut prise : alors que Verdi s'était installé à Passy avec sa compagne Giuseppina Strepponi (qu'il épousera en 1859) et qu'il composait La Battaglia di Legnano, dont la première allait être donnée à Rome l'année suivante, il travaillait aussi à ce nouveau ballet pour Nabuchodonosor, qu'il termina en septembre. D'après une lettre que le compositeur adressa à Gravrand en novembre 1848, on sait que la partition de ce ballet fut bien rendue au compositeur, mais aucune trace ne subsiste sinon un article détaillé de l'Indépendance Belge du 6 décembre 1848 : « Il n'y a pas de divertissement dans le Nabuchodonosor italien. Comme il est convenu que les opéras français ne peuvent se passer de danse, on a introduit dans la traduction des pas dont Verdi a bien voulu, suivant ce que nous apprend l'affiche, écrire la musique. Ces airs de danse sont, il faut l'avouer, d'une grande vulgarité. Dans ce genre de composition, les artistes français ont une supériorité marquée. Auber en remontrerait à tous les maîtres italiens ». Cette critique a sans doute contribué au fait que Verdi attendit plus de sept années avant de consentir à introduire un ballet dans ses aeuvres, et il n'est pas improbable qu'il ait repris ces airs de ballet tant critiqués du Nabucco pour Les Vêpres siciliennes, Le Trouvère ou la version française de Macbeth.

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VERDI Giuseppe Recueil autographe d'une centaine

Lot 17: VERDI Giuseppe Recueil autographe d'une centaine

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Description: VERDI Giuseppe Recueil autographe d'une centaine de pages, dont 85 utilisées. Reliure plein cuir noir (dos cassé mais réparable), fermeture métallique. In-8. Années 1888 à 1894. Précieux carnet au contenu inédit attestant de la fortune personnelle du vieux compositeur. Ainsi que le laissent entendre ces quelques mots tenant lieu de titre, « Dichiarazione di tutto il mio avere » (Déclaration de tous mes avoirs), tracés par Verdi au début de ce carnet, le musicien a scrupuleusement consigné dans ces pages les entrées et les sorties importantes d'argent, et récapitulé l'ensemble de ses biens. Dès le 1er janvier 1888, il note de quoi est constituée sa fortune personnelle, laquelle se monte à 1.452. 000 lires (immobilier, actions, argent et revenus divers compris), somme impressionnante pour l'époque. A partir de cette date, il consacrera une page par mois à ses comptes, reprenant ses crédits, débits et dépenses en général, sans oublier certains droits d'auteur, et notamment ceux que lui verse son éditeur Ricordi qui, au premier janvier 1889, lui devait la somme considérable de 200. 000 lires (à noter que ces pages témoignent également d'importants prêts consentis par Verdi à son illustre éditeur de musique). Au cours de l'année 1890 s'ajoutent des investissements divers, dont une grande partie en actions, sommes importantes que le musicien consacrera à la Casa Verdi, cette coûteuse « Maison pour vieux musiciens » encore en activité de nos jours, que Verdi créa à Milan dans le but de venir en aide aux musiciens âgés et démunis. Directement ou indirectement, le compositeur y fait ici allusion à plusieurs reprises. Ces pages nous renseignent aussi sur certains de ses droits d'auteurs (« 2da Rata Falstaff - L. 40. 000 » au 1er juin 1893), etc. Le manuscrit prend fin au 1er décembre 1894, avec la mention des montants qui restaient en caisse à Sant'Agata. Important document nous révélant, à travers ces comptes et annotations, certains aspects inédits de la vie de Verdi.

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ZOLA Emile Photo-cabinet avec dédicace autographe

Lot 18: ZOLA Emile Photo-cabinet avec dédicace autographe

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Description: ZOLA Emile Photo-cabinet avec dédicace autographe signée. Cliché Nadar vers 1890. Reste de traces d'un montage dans le coin supérieur gauche et au dos. Belle photographie mi-buste de face avec lorgnons, dédicacée « à madame Blanvelt - Hommage - Emile Zola », célèbre portrait sorti de l'atelier de Nadar après l'Exposition Universelle de 1889 lors de laquelle le photographe avait reçu le Grand Prix.

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ZOLA Emile (1840-1902) Ecrivain et journaliste

Lot 19: ZOLA Emile (1840-1902) Ecrivain et journaliste

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Description: ZOLA Emile (1840-1902) Ecrivain et journaliste français. Lettre autographe signée, 1½ page in-8 ; Médan, 15 avril 1884. Zola se plaint des critiques parues en France à la suite de la publication de son dernier ouvrage et affirme ne vouloir qu'« un peu de justice ». Missive écrite lors de la publication de son nouveau roman « La Joie de vivre », douzième volume de la série des Rougon-Macquart. Rédigé pendant la crise que Zola traversa à la suite de la mort de Flaubert et de sa mère, ce roman d'une exceptionnelle humanité, sincère et lucide, est nourri de ses obsessions les plus tenaces et pose les questions fondamentales auxquelles est confronté tout homme : les ratages, la douleur, l'angoisse de chacun devant sa condition de mortel, etc. Face à tant de sincérité, la critique française fut visiblement désemparée et essaya de démolir l'ouvrage. Zola s'en plaint auprès d'un de ses confrères allemands, auteur d'une critique positive que l'écrivain français a dû se faire traduire. Il le remercie chaleureusement de ses appréciations « ... si aimables et si justes. C'est encore de l'étranger que me viennent les meilleures études sur mes livres : en France... il y a sur moi des clichés que les critiques se passent de main en main... ». Et Zola de conclure : « ... Merci donc de votre étude si nourrie et si logique... Ce n'est pas des éloges que je demande, mais de la conscience seulement et un peu de justice... », etc.

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Lot 20: BUFFON. Histoire naturelle, générale et

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Description: BUFFON. Histoire naturelle, générale et particulière. Deux-Ponts, Sanson & Compagnie, 1785-1791. 54 volumes in-12 : demi-veau lavallière avec coins, dos à nerfs ornés, pièces de titre et de tomaison rouges, vertes et bleues, entièrement non rognés (reliures de l'époque). Collection complète. Elle est ornée de 325 planches dont 300 finement coloriées à l'époque. L'Histoire naturelle générale et particulière, 1785. 13 volumes. Un portrait de Buffon en frontispice, 2 cartes dépliantes et 25 planches hors texte. Les Quadrupèdes, 1786-1791. 14 volumes. 186 planches coloriées. Les Oiseaux, 1785-1787 : 18 volumes. 114 planches coloriées. Les Minéraux, 1790 : 9 volumes. Jolie collection en reliure de l'époque. Ex-libris Lana-Libris-Venatio. Une douzaine de coiffes endommagées, quelques rousseurs. (Nissen, 679).

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[BUFFON]. MARTINET. 56 gravures d'oiseaux. 56

Lot 21: [BUFFON]. MARTINET. 56 gravures d'oiseaux. 56

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Description: [BUFFON]. MARTINET. 56 gravures d'oiseaux. 56 gravures coloriées, sous verre, cadres de bois doré (24,7 x 21 cm). Bel ensemble de 56 gravures d'oiseaux de Martinet extraites de l'édition parue entre 1770 et 1786, toutes joliment coloriées à l'époque. Provenance : famille Buffon.

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[COLBERT]. RÜMELIN (Martin). Dissertationes

Lot 22: [COLBERT]. RÜMELIN (Martin). Dissertationes

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Description: [COLBERT]. RÜMELIN (Martin). Dissertationes academicæ ad auream bullam Caroli IV imperatoris direct... Cum additionibus plurium controversarium ac remissionibus variorum authorum. Studio Nicolai Myleri. Tübingen, Philibert Brunn, 1655. Fort in-4 de 1 titre-frontispice, (49) ff., pp. 7-847 mal paginées 547 sans manque, (37) ff. : maroquin rouge, dos à nerfs orné, chiffre couronné doré dans les entre-nerfs, triple filet doré encadrant les plats, armes dorées au centre, coupes et bordures intérieures décorées, tranches dorées (reliure de l'époque). Edition ornée d'un joli titre-frontispice gravé. Martin Rümelin (1587-1626) était professeur à l'Université de Tübingen et bibliothécaire. Exemplaire en maroquin décoré aux armes du grand Colbert, avec la mention manuscrite Bibliotheca Colbertina sur le titre (OHR, pl. 1296, fer nº 4, réduit). Jean-Baptiste Colbert, marquis de Seignelay (1619-1683) fut l'un des grands serviteurs de l'État et le plus célèbre des ministres du roi Louis XIV. « Ardent bibliophile, Colbert avait formé, avec l'aide du savant Carcavi, une bibliothèque célèbre dans toute l'Europe [...]. Les livres furent vendus en 1728 par son petit-neveu, Charles-Éléonor Colbert, comte de Seignelay ». L'exemplaire figura également dans la bibliothèque d'Alexandre de Saint-Albin (1850, nº 350). Reliure légèrement usagée.

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[COLBERT]. CALLIMACHUS. Hymni, epigrammata et

Lot 23: [COLBERT]. CALLIMACHUS. Hymni, epigrammata et

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Description: [COLBERT]. CALLIMACHUS. Hymni, epigrammata et fragmenta : eiusdem poëmatum de Coma Berenices a Catullo versum... Cum notis Annæ Tanaquilli Fabri filiæ. Paris, Sébastien Mabre-Cramoisy, 1675. In-4 de (10) ff., 262 pp., (29) ff. : maroquin rouge, dos à nerfs orné, triple filet doré encadrant les plats, avec fleurons aux angles et armes dorées au centre, coupes et bordures intérieures décorées, tranches dorées (reliure de l'époque). Belle édition bilingue en grec et latin. Il s'agit de la première publication de l'helléniste et traductrice Anne Dacier (1654-1720), protégée de Colbert. Exemplaire en maroquin décoré aux armes du grand Colbert, avec la mention manuscrite Bibliotheca Colbertina sur le titre. On retrouve ensuite l'exemplaire dans les bibliothèques de Edward Loveden (c. 1749-1822), co-fondateur de la Royal Agricultural Society, avec ex-libris armorié, et Libri (1859, nº 485). Exemplaire cité par Brunet (I, 1480). Reliure légèrement usagée.

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[COLBERT]. [CORNEILLE]. Persée, tragedie

Lot 24: [COLBERT]. [CORNEILLE]. Persée, tragedie

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Description: [COLBERT]. [CORNEILLE]. Persée, tragedie representée par l'Académie royale de musique. Le dix-huitiéme avril 1682. Paris, Christophe Ballard, 1682. In-4 de 1 frontispice, (6) ff., 62 pp., (1) f. blanc : maroquin rouge, dos à nerfs orné de filets et fleurs de lys dorés, triple filet doré encadrant les plats avec fleurs de lys dorées dans les angles, armes dorées au centre, coupes et bordures intérieures décorées, tranches dorées (reliure de l'époque). Édition originale. Adaptation de l'Andromède de Corneille pour l'opéra. Son auteur, Quinault, « en écrivant pour Lully le livret, a suivi presque pas à pas l'Andromède de Corneille, mais il a dû supprimer plusieurs pièces et abréger beaucoup son modèle, l'opéra devant être entièrement chanté. Il a introduit un personnage nouveau, Mérope, saeur de Cassiope, qui, rivale d'Andromède, finit par favoriser les desseins de Persée. Les apparitions célestes sont plus nombreuses encore dans la pièce de Quinault que dans la pièce de Corneille. L'opéra se termine, comme la tragédie, par une brillante apothéose » (Picot, Bibliographie cornélienne, nº 1147). Précieuse provenance : le volume en maroquin décoré du temps porte les armes de Jean-Baptiste Colbert. Ce fut sous son ministère que furent donnés en 1675 et 1682 les représentations d'opéras français les plus somptueux à la Cour du Roi-Soleil. Le feuillet de privilège fait défaut. Traces d'usure à la reliure.

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Lot 25: [COLBERT]. [ELIÇAGARAY (Bernard Renau d')]. De la

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Description: [COLBERT]. [ELIÇAGARAY (Bernard Renau d')]. De la théorie de la manaeuvre des vaisseaux. Paris, E. Michallet, 1689. In-8 de 1 frontispice, (5) ff., 117 pp. : maroquin rouge, dos à nerfs orné avec chiffre couronné doré, triple filet doré en encadrement des plats avec armes au centre, coupes décorées, tranches dorées (reliure de l'époque). Édition originale, ornée d'un remarquable frontispice dessiné et gravé par F. Ertinger et 24 planches dépliantes gravées en taille-douce (Non répertorié par Polak.- Le catalogue de la Bibliothèque nationale de France mentionne 26 planches). Aux armes de Jean-Baptiste Colbert, marquis de Torcy (1665-1746), neveu du grand ministre de Louis XIV. Ex-libris armorié : Albert de Lassuchette. Reliure usagée dont les armes ont été grattées. Le feuillet Ei (pp. 65-66) fait défaut ainsi qu'une planche. Manque angulaire à une autre.

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[COLBERT]. Almanach royal, année 1741. Paris, de

Lot 26: [COLBERT]. Almanach royal, année 1741. Paris, de

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Description: [COLBERT]. Almanach royal, année 1741. Paris, de l'imprimerie de la veuve d'Houry, 1741. In-8 de 231 pp. mal chiffrées 209 sans manque : maroquin rouge, dos à nerfs fleurdelisé, large roulette dorée encadrant les plats avec armes dorées au centre, coupes décorées, tranches dorées sur marbrures (reliure de l'époque). Très bel exemplaire en maroquin du temps aux armes de Louis II de Colbert, marquis de Linières (1709-1761), petit-fils du grand Colbert (OHR, planche 1302 : armes avec des différences dans ces fers).

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La Constitution française présentée au Roi le 3

Lot 27: La Constitution française présentée au Roi le 3

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Description: La Constitution française présentée au Roi le 3 septembre 1791, et acceptée par Sa Majesté le 14 du même mois. Paris, de l'Imprimerie nationale, 1791. In-16 de 1 frontispice, (2) ff., IV pp., 179 pp. : maroquin rouge, dos lisse orné, pièce de titre de maroquin vert, triple filet doré encadrant les plats, avec fleurons aux angles et médaillon doré portant la mention « la loi et le roi » en lettres dorées, coupes et bordures intérieures décorées, tranches dorées, gardes de tabis bleu (reliure de l'époque). Edition originale au format in-16 de la première constitution française. Elle est précédée des articles de la Déclaration des droits de l'Homme. Titre gravé et signatures officielles gravées en fac-similé à la fin du texte. En frontispice, curieux portrait gravé en couleurs du roi Louis XVI coiffé du bonnet phrygien. Un des exemplaires du tirage de luxe sur papier vélin. Ravissant exemplaire en maroquin décoré de l'époque, avec la mention La loi et le roi sur le plat supérieur. De la collection Mortimer L. Schiff, avec ex-libris.

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DIDEROT (Denis). Encyclopédie ou Dictionnaire

Lot 28: DIDEROT (Denis). Encyclopédie ou Dictionnaire

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Description: DIDEROT (Denis). Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, par une société de gens de lettres. Mis en ordre & publié par M. Diderot (...) & quant à la partie mathématique, par M. d'Alembert. Paris, puis Neuchâtel, Briasson, Panckoucke, 1751-1780 [1771-1780]. 35 volumes in-folio : veau fauve marbré, dos à nerfs ornés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et lavallière, roulettes à froid encadrant les plats, coupes filetées or, tranches marbrées (reliure uniforme de l'époque). Bel exemplaire, complet et en reliure uniforme du temps, de l'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert. Les 28 premiers volumes appartiennent à la réimpression parue à Genève entre 1771 et 1776. Edition originale des cinq volumes de supplément et des deux volumes de table. (Adams, Bibliographie des aeuvres de Denis Diderot, G5, à propos des 28 premiers volumes : « Cette édition a souvent été confondue avec l'originale, à laquelle elle ressemble à bien des égards »). L'illustration comprend un frontispice, 2 portraits, 2 tableaux et 3 129 planches gravées - si l'on décompte les planches doubles et triples. (Frontispice et portraits de Diderot et d'Alembert sont reliés en tête du tome V du supplément). « Cette aeuvre collective - 72.000 articles rédigés par plus de 150 collaborateurs - accorde une place prépondérante à l'image : 2.885 planches répondent au principe exposé par Diderot selon lequel « un coup d'aeil sur l'objet ou sur sa représentation en dit plus qu'une page de discours ». (...) Les arts « mécaniques », jusqu'alors largement ignorés, y figurent dans leur ensemble ; en effet, par sa vocation pédagogique, l'Encyclopédie s'oppose au secret des ateliers et bouleverse la hiérarchie traditionnelle des connaissances. Elle rejoint ainsi l'idéal philosophique de Diderot : répandre un savoir libre de tout préjugé et superstition pour engendrer liberté et bonheur » (Lumières, un héritage pour demain, BnF, 2006, nº 77). Parmi les collaborateurs les plus fameux, on relève les noms de Buffon, Condillac, Grimm, d'Holbach, Montesquieu, Rousseau, Turgot et Voltaire. Plusieurs coiffes abîmées. La charnière supérieure du premier volume de table est fendue. Sur le dos de trois volumes, petites galeries de vers qui se poursuivent dans les marges des planches, avec atteinte de quelques gravures (tomes VI, VII et IX des planches). L'exemplaire est cependant très plaisant. (En français dans le texte, Paris, BnF, 1987, nº 156.- Horblit, One hundred Books famous in Science, 25b : « The greatest encyclopedia of Science »).

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Lot 29: DUBUISSON (Pierre-Paul). Armorial des principales

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Description: DUBUISSON (Pierre-Paul). Armorial des principales maisons et familles du royaume, particulièrement de celles de Paris et de l'Isle de France. Ouvrage enrichi de près de quatre mille écussons gravés en taille douce. Paris, Guérin, Durand, Le Gras, 1757. 2 volumes in-12, veau marbré, dos à nerfs ornés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et fauve, tranches marbrées (reliure de l'époque). Première édition et premier tirage de ce fameux répertoire héraldique. Il contient près de 4 000 écussons répartis sur 363 planches gravées en taille douce. Titre-frontispice gravé par N. Le Mire. Bon exemplaire. Une coiffe en partie arrachée. (Rahir, Bibliothèque de l'amateur, 406.- Guigard, Armorial du bibliophile, 3289.- Cohen, Guide de l'amateur du livre à gravure du XVIIIe siècle I, 330 : « Livre recherché qui n'a pas été remplacé »).

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Lot 30: L'ESTOILE (Pierre de). Journal de Henri III, Roy

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Description: L'ESTOILE (Pierre de). Journal de Henri III, Roy de France & de Pologne ou Mémoires pour servir à l'histoire de France. Suivi de : Journal de Henri IV, avec des remarques historiques & politiques du chevalier C.B.A. et plusieurs pièces historiques du même tems. La Haye, Gosse puis Vaillant, 1744-1741. 9 volumes petit in-8, veau fauve jaspé, dos à nerfs ornés, pièces de titre et de tomaison de maroquin brun, coupes décorées, tranches rouges, pour le Journal de Henri III ; veau blond, dos à nerfs ornés, pièces de titre et de tomaison de maroquin brun, triple filet doré encadrant les plats, coupes et bordures intérieures décorées, tranches rouges, pour le Journal de Henri IV (reliures de l'époque). Première édition complète de cette « histoire de France racontée par le peuple ». Établie par Lenglet du Fresnoy, avec pièces justificatives et remarques, elle fera autorité jusqu'au XIXe siècle. L'illustration comprend les portraits de Henri III et Henri IV, en frontispice, et 4 planches hors texte, dont la fameuse représentation de l'assassinat de Henri III et du supplice de son meurtrier par Tardieu. Agréable collection, en reliures de l'époque non uniformes. Le premier tome du Journal de Henri III présente un décor légèrement différent. (Rahir, Bibliothèque de l'amateur, 509.- Picot, Catalogue J. de Rothschild, III, 2188-2188 bis : « L'édition de 1744 conserve sa valeur, grâce aux pièces qui la complètent et aux notes piquantes qui y sont jointes »).

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FRÉART (Roland, sieur de Chambray). Parallèle de

Lot 31: FRÉART (Roland, sieur de Chambray). Parallèle de

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Description: FRÉART (Roland, sieur de Chambray). Parallèle de l'architecture antique et de la moderne : avec un recueil des dix principaux autheurs qui ont écrit des cinq ordres ; sçavoir, Palladio et Scamozzi, Serlio et Vignola, D. Barbaro et Cataneo, L.B. Alberti et Viola, Bullant et de Lorme, comparez entre eux (...). Paris, de l'imprimerie d'Edme Martin, 1650. In-folio de 1 frontispice, (5) ff., 109 pp., (1) f. pour l'Etymologie ou explication de quelques termes affectez particulièrement à l'architecture : veau brun, dos à nerfs orné, pièce de titre de maroquin rouge, tranches mouchetées (reliure de l'époque). Edition originale. Elle est illustrée d'un frontispice et de 40 figures gravées sur cuivre à pleine page. « Fréart's Parallèle could not be ignored by later architectural theorists. His comparative method was adopted in many later treatises, including such major works as François Blondel's Cours. It was republished four times in French and received four English editions in a translation by John Evelyn. Fréart's interest in abstract principles, universal laws, and their connection with beauty and geometry suggests neoclassical developments in the eighteenth century, as does his insistance on a set of underlying principles applicable to all the arts. Even his method of illustration, with line drawings showing abstract sections, looks forward to the illustrations of the eighteenth century » (Wilbenson & Baines, The Mark J. Millard Architectural Collection, nº 76). Reliure usagée.

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PALLADIO (Andrea). I quattro libri

Lot 32: PALLADIO (Andrea). I quattro libri

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Description: PALLADIO (Andrea). I quattro libri dell'Architettura di Andrea Palladio. Ne quali, dopo un breve trattato de cinque ordini, & di quelli avertimenti, che sono piu necessarii nel fabricare ; si tratta delle case private, delle vie, de i ponti, delle piazze, de i xisti, et de tempii. Venise, Domenico de Franceschi, 1570. 4 tomes en un volume petit in-folio de 67 pp., 78 pp. mal chiffrées 66 sans manque, (1) f. blanc, 46 pp., (1) f., 134 pp. les dernières non chiffrées, (1) f. blanc : veau brun, dos à nerfs orné, armes dorées au centre des plats, tranches bleues (reliure du XVIIIe siècle). Première édition complète de l'un des grands livres d'architecture de la Renaissance italienne. Riche illustration gravée sur bois : 217 compositions dont 156 à pleine page par Giovanni et Cristoforo Chrieger. « Palladio was one of the five great protagonists of the Italian Renaissance, along with Alberti, Serlio, Vignola and Scamozzi. While his works had considerable effect throughout Europe, it was in England that he was specially influential, and from Engand to this country [USA] in the works of Thomas Jefferson » (The Fowler Architectural Collection, nº 212). Reliure très usagée avec manques au dos et aux coins. L'exemplaire est très court de marges. Sur les plats, armoiries non identifiées (au chevron de gueules accompagné de trois têtes de lion arrachées). (Govi, I Classici che hanno fatto l'Italia, nº 116 : « Il più influente trattato di architettura dell'età moderna ». - Printing and the Mind of Man, nº 92).

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TOCQUÉ (Louis). Reflexions sur la painture et

Lot 33: TOCQUÉ (Louis). Reflexions sur la painture et

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Description: TOCQUÉ (Louis). Reflexions sur la painture et particulierement sur le genre du portrait. Sans lieu ni date [Paris, vers 1750] Manuscrit in-folio de (14) ff. : maroquin rouge, dos à nerfs orné, large dentelle dorée encadrant les plats, coupes décorées, tranches dorées (reliure de l'époque). Copie manuscrite de l'époque du discours de Louis Tocqué prononcé à l'Académie royale de peinture le 7 mars 1750. Texte fondateur : en rupture avec le formalisme du Grand Siècle, rejetant le dictat des proportions classiques et de la grâce idéalisée des modèles, le peintre se prononce pour l'exacte imitation du modèle et insiste sur le fait que les traits physiques doivent exprimer les traits intérieurs.. «Il y avait quelque mérite, à l'époque où vivait Tocqué, à oser prononcer ces vérités avec tant de franchise», écrivait Arnauld Doria en préface à la première édition du discours de Tocqué parue en 1930. En effet, longtemps considéré comme perdu, le texte ne fut retrouvé qu'au XXe siècle dans la bibliothèque de l'École des Beaux-Arts et publié par Doria ; le manuscrit original conservé aux Beaux-Arts est annoté par Cochin en vue d'une seconde conférence donnée en 1763. Elève, puis gendre de Jean Marc Nattier, Louis Tocqué (1696-1792) se consacra exclusivement à l'art du portrait. La copie du discours est ici calligraphiée dans le dernier tiers du volume : les nombreux autres feuillets sont blancs. Une dizaine (?) ont été découpés au début. Le volume servit-il de carton pour des dessins et gravures? Sa luxueuse reliure laisse penser qu'il a été exécuté pour le peintre lui-même. On a inséré en tête un portrait gravé de Louis Tocqué avec légendes manuscrites. Reliure usagée. Dos noirci avec petits manques aux coiffes. Dorure en partie noircie sur les plats. (Doria, Le Discours de Tocqué sur le genre du portrait, avant-propos et notes par le comte Arnauld Doria, 1930, p. 9 : « La conférence de Tocqué sur le portrait constitue un document précieux pour l'étude de l'histoire de l'art en France au XVIIIe siècle »).

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VREDEMAN DE VRIES (Hans). Perspective, c'est a

Lot 34: VREDEMAN DE VRIES (Hans). Perspective, c'est a

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Description: VREDEMAN DE VRIES (Hans). Perspective, c'est a dire, le tresrenommé art du poinct oculaire d'une veuë dedans où travers regardante, estant sur une muraille unie, sur un tableau, ou sur de la toile, en laquelle il y ayt quelques edifices, soyt d'eglises, temples, palais, sales,chambres, galeries, places, allées, jardins, marchés & rües, à l'antique ou moderne [...] clairement expliquées par descriptions, fort utile & nécéssaire, pour tous peintres, tailleurs en cuivre, imaginaires, orfevres, architectes, ingenieurs, tailleurs de pierres, menuisiers, charpentiers, & tous amateurs des arts. Leiden, Hendrik Hondius, (1604-1605). On trouve relié à la suite, du même : Architectura. La haulte & fameuse science, consistante en cincq manieres d'edifices ou fabriques, c'est a scavoir, en toscane, dorique, ionique, corinthiaque, & composée, qui sont icy posees avecq leurs regles fondamentales & demonstratives, pour les faire parfaictement selon leur simmetrie, s'accordant pour la pluspart a la doctrine de Vitruve. Ici sont encore adjoincts plusieurs magnifiques & superbes bastiments a l'antique, comme aussi quelques edifices & structures a la façon moderne, fort convenable & tresutile pour tous peintres, statuaires, architectes, & maistres de grands bastiments, ensemble a tous tailleurs de pierres maistres maçons, &c. & amateurs de ceste tres noble science. Inventé par Jean Vredeman Frison, et son Fils Paul Vredeman Frison. La Haye, Hendrik Hondius, (1606). Ensemble 2 ouvrages dont un en 2 tomes, en un volume in-folio de 1 titre gravé, (10) ff. (dont deux portraits), 48 planches numérotées de 1 à 49 ; 1 titre gravé, (4) ff., 24 planches, pour la Perspective ; (39) ff. pour l'Architecture (un titre gravé, 8 feuillets de texte et 30 planches) : demi-basane lavallière, dos lisse orné, pièce de titre de maroquin noir, tranches jaunes (reliure du XIXe siècle). Premières éditions françaises des deux traités majeurs de Hans Vredeman de Vries (1526-1609). Les deux ouvrages eurent une influence déterminante : le premier pour ce qui est de la peinture hollandaise, notamment chez Pieter Brueghel, Rubens et Rembrandt ; le second sur l'architecture de l'Europe du nord de la fin du XVIe et du début du XVIIe siècle. Il valut à son auteur le surnom de « Vitruve des Pays-Bas ». Les exemplaires complets du traité de perspective, comme ici, sont extrêmement rares. L'illustration de la Perspective comprend un titre gravé, un portrait du prince d'Orange, un portrait de l'auteur gravé par Hondius, 48 planches numérotées de 1 à 49 (les figures 33 et 34 étant tirées sur un même feuillet) pour la première partie, un second titre gravé et 24 planches pour la seconde partie. L'illustration de l'Architecture comprend un titre gravé et 30 planches gravées sur cuivre, la plupart par Hondius. Restaurations sur 16 feuillets, dont 14 gravures, de la Perspective. Le titre gravé, court de marges, a été contrecollé sur un feuillet in-folio. Restaurations sur 7 planches de l'Architecture. (The Mark J. Millard Architectural Collection, III, 1998, nº 139 pour la Perspective.- Fuhring, Ornament Prints in the Ryksmuseum, The seventeenth Century, III, 2004, nº 11639-11715 : pour l'édition hollandaise de la Perspective et I, 2004, nº 3949-3979 pour l'Architecture.- Catalogue Jean-Baptiste de Proyart I, 2007, nº 18 : pour un exemplaire de la première édition française du traité de perspective : « Seulement trois exemplaires complets en français semblent être conservés dans les institutions publiques : à Paris, à Utrecht-Groenekan (collection Copijn) et à Leyden. La Bibliothèque nationale de France ne possède qu'un exemplaire en allemand incomplet. Aucun exemplaire de cette édition française n'a été vendu sur le marché international des ventes aux enchères depuis 1977 ».)

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BALZAC (Honoré de). Les Chouans ou La Bretagne en

Lot 35: BALZAC (Honoré de). Les Chouans ou La Bretagne en

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Description: BALZAC (Honoré de). Les Chouans ou La Bretagne en 1799. Deuxième édition entièrement refondue. Paris, Ch. Vimont, 1834. In-8 de (2) ff., 393 pp. : demi-maroquin bordeaux à grain long avec coins, dos lisse orné, tête dorée (reliure postérieure). Deuxième édition, en partie originale. Elle présente un texte très différent de la précédente publiée en 1829 sous le titre : Le Dernier Chouan ou la Bretagne en 1800. Premier tome seul. Précieux envoi autographe signé de Balzac : « À M. Gustave Papet Monsieur, je vous envoie en retour de vos violettes, de pâles fleurs de rhétorique. Vous voyez que je ne m'acquitte pas et que je resterai votre obligé, De Balzac. » Ami intime de George Sand, le médecin Gustave Papet (1812-1892) est né au château d'Ars (Indre), à deux kilomètres de Nohant. Fortuné, il exerçait la médecine gratuitement. Exemplaire très modeste. Une partie du dos (passé) manque. Importantes piqûres.

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Lot 36: BUONAFÈDE (Appiano). Histoire critique et

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Description: BUONAFÈDE (Appiano). Histoire critique et philosophique du suicide. Traduite de l'italien par G. Armellino et L.-F. Guérin. Paris, Débécourt, 1841. In-8 : demi-basane havane, dos à nerfs orné à froid, pièce de titre de veau noir (reliure de l'époque). On trouve relié à la fin 3 pages manuscrites faisant état d'une augmentation du taux de suicide en France dans les années 1826-1858, par rapport aux autres pays européens. Piqûres. Petites épidermures à la reliure.

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Lot 37: [DALI]. PLA (Josep). Obres de museu. Barcelona,

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Description: [DALI]. PLA (Josep). Obres de museu. Barcelona, Dasa, 1980. 4 volumes in-folio dont 3 brochés et un relié en maroquin brun, dos à nerfs orné, portrait de Gala au centre du plat supérieur, entouré du nom d'auteur, du titre et de la signature de Dali en lettres dorées et d'une pivoine rouge, bordures intérieures décorées, doublures et gardes de soie moirée rouge avec médaille incrustée au centre, non rogné, emboîtage toile rouge à fermoirs dorés (reliure de l'éditeur - Jordi de la Rica, Barcelona, 1980) ; et 3 volumes in-folio : brochés. Édition ornée de 22 compositions hors texte et de nombreuses illustrations dans le texte de Salvador Dali. Dans la doublure du second plat, on trouve inséré 60 reproductions d'aeuvres de l'artiste. Tirage limité à 565 exemplaires : un des 20 premiers signés par l'auteur et l'artiste, offrant : - 2 pointes-sèches gravées en deux teintes à la poupée sur Japon nacré, signées par Dali - 20 lithographies sur Japon nacré - une médaille originale en argent par Dali à l'effigie de Gala Les traductions du texte en catalan, français et anglais sont contenues dans des volumes brochés à part. On joint le prospectus de publication.

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Lot 38: GAVARNI. Œuvres choisies. Revues, corrigées et

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Description: GAVARNI. Œuvres choisies. Revues, corrigées et nouvellement classées par l'auteur. Études de maeurs contemporaines. Paris, J. Hetzel, 1846-1848. 4 tomes en 2 volumes in-8 : demi-chagrin noir, dos ornés, têtes noires (reliure de l'époque). Édition ornée d'un frontispice et de 320 gravures sur bois. Manque deux feuillets de texte contenant le titre et la notice des Enfants terribles. Déchirure sur une planche sans atteinte du sujet. On joint : La Grande Ville. Nouveau tableau de Paris comique, critique et philosophique. Illustrations de Gavarni, Victor Adam, Daumier, D'Aubigny, H. Emy, etc. Paris, Marescq, 1844-1845. 2 volumes in-8 de 1 frontispice, 1 titre-frontispice, (2) ff., 412 pp. ; 1 frontispice, 1 titre-frontispice, (2) ff., 418 pp. : demi-toile marron à la Bradel, dos lisses, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge, non rognés (reliure moderne). Première édition. Exemplaire de remise en vente, avec nouveaux titres. Belle illustration gravée sur bois d'après Daumier, Gavarni, Victor Adam, Henry Monnier : 2 titres-frontispices, 2 frontispices, un tableau et 27 planches sur les 29 requises. Nombreuses vignettes dans le texte. Rousseurs par endroits.

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GENET (Jean). [Querelle de Brest]. Sans lieu ni

Lot 39: GENET (Jean). [Querelle de Brest]. Sans lieu ni

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Description: GENET (Jean). [Querelle de Brest]. Sans lieu ni date [vers 1946-1947]. Dactylogramme et manuscrit autographe. Précieux manuscrit de travail de Querelle de Brest. Il se compose de 102 feuillets d'ajouts autographes et 238 feuillets dactylographiés portant, pour certains, des corrections de la main de Jean Genet. Cette version de travail du roman renferme des passages inédits. Elle correspond à près des trois quarts du roman publié, soit environ 200 pages sur les 276 de l'édition parue dans la collection L'Imaginaire chez Gallimard en 1981 (laquelle offre la première version du livre, telle qu'elle fut éditée par Paul Morihien, avant censure et remaniement par l'auteur lui-même pour les Œuvres complètes). Cette version intermédiaire se distingue par de nombreux ajouts par rapport à la version primitive. Elle a manifestement servi à Mme Caquet, la dactylographe en charge de la frappe du roman, afin d'établir la version qui fut utilisée par l'éditeur originel, Paul Morihien. Ce dernier publia le livre pour la première à fois à Paris en 1947, avec 29 dessins érotiques non signés de Jean Cocteau. L'ensemble provient de la collection de Jacques Guérin qui avait acquis, en 1947, le manuscrit autographe de premier jet ; sans doute Genet lui céda-t-il, en même temps, ces documents de travail. L'écrivain et le bibliophile se rencontrèrent par l'intermédiaire du libraire Roland Saucier. Ce dernier avait soumis à Jacques Guérin deux livre nouvellement parus, dont le premier passait pour un chef-d'aeuvre : Les Amitiés particulières de Roger Peyrefitte et Notre-Dame des fleurs de Jean Genet. Après lecture, Guérin dit à Saucier : « Vous faites erreur, le chef-d'aeuvre c'est le livre de Genet. L'autre n'est qu'une aventure. » Lorsque Jean Genet et Jacques Guérin se rencontrèrent enfin, ce dernier demanda à lire le manuscrit en cours, Querelle de Brest - alors encore intitulé Tonnerre de Brest. Il l'acquit peu après. Par la suite, Genet lui offrit les manuscrits du Journal du voleur et de Pompes funèbres. « Genet écrivit Querelle presque en même temps que Pompes funèbres, durant ces années fastes (1942-1948) où il produisit plus de la moitié de son aeuvre à une cadence effrénée. Cocteau lui avait dit : « Tu es un très mauvais voleur puisque tu te fais toujours prendre, mais tu es un grand écrivain. Travaille. » Ce qu'il fit. (...) Ce livre n'est pas seulement fiction romanesque, mais aussi quête onirique, album de souvenirs parcouru de frissons et de fantasmes, de délires et de fixations obsessionnelles. Héros de la saga homosexuelle, Querelle n'est pas Genet, mais Genet voudrait être Querelle. Jamais l'auteur ne nous avait livré autant de lui-même » (Bibliothèque Jacques Guérin, VII, 1992, nº 34, à propos du manuscrit autographe de premier jet).

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JOYCE (James). Ulysse. Traduit de l'anglais par M.

Lot 40: JOYCE (James). Ulysse. Traduit de l'anglais par M.

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Description: JOYCE (James). Ulysse. Traduit de l'anglais par M. Auguste Morel, assisté par M. Stuart Gilbert. Traduction entièrement revue par M. Valery Larbaud, avec la collaboration de l'auteur. Paris, la Maison des Amis des Livres, 1929. Fort et grand in-8, demi-chagrin noir à coins, dos à nerfs, entièrement non rogné, couverture et dos conservés. Première édition française. Le roman avait d'abord paru en anglais, à Paris, en 1922 ; c'est l'amie et consaeur d'Adrienne Monnier, l'Américaine Sylvia Beach qui le publia à l'enseigne de sa librairie Shakespeare and Company. La traduction française d'Auguste Morel, avec l'aide de Stuart Gilbert, fut entièrement revue par Valery Larbaud et James Joyce lui-même. Un des 100 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches (nº 82), deuxième papier après 25 Hollande. Agréable exemplaire. Légères traces blanches au dos.

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Lot 41: JOYCE (James). Ulysse. Traduction française

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Description: JOYCE (James). Ulysse. Traduction française intégrale de M. Auguste Morel, assisté par M. Stuart Gilbert, entièrement revue par M. Valery Larbaud et l'auteur. Nouvelle édition. Paris, la Maison des Amis des Livres, 1930. Fort in-8, demi-tissus brun à la Bradel, couverture et dos conservés. Troisième édition française, achevée d'imprimer en octobre 1930. Bon exemplaire. On a relié à la fin un article de Marcel Thiébaud intitulé Ulysse et James Joyce, paru dans la Revue de Paris en 1929 (pp. 944-958).

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LARBAUD (Valery). Technique. Paris, Gallimard,

Lot 42: LARBAUD (Valery). Technique. Paris, Gallimard,

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Description: LARBAUD (Valery). Technique. Paris, Gallimard, 1932. In-12, broché. Edition originale. Précieux exemplaire de l'auteur portant des corrections autographes. Il y a également inséré trois feuillets manuscrits, détaillant la « Disposition de l'ouvrage complet », chapitre par chapitre, avec les mentions « fait » et « en train « , et un article tiré d'un journal italien, d'avril 1933. Les corrections s'adressent sans doute à Georges Jean-Aubry chargé de l'édition de l'ouvrage Sous l'invocation de Saint-Jérôme en 1946 dont Technique devait former le troisième volet. On joint : Sous l'invocation de Saint-Jérôme. Paris, Gallimard, 1946. In-12, cartonnage de l'éditeur.

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Lot 43: LESCURE. Les Autographes et le goût des

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Description: LESCURE. Les Autographes et le goût des autographes en France et à l'étranger. Portraits, caractères, anecdotes, curiosités. Paris, J. Gay, 1865. In-8 de XII pp., 344 pp. : demi-chagrin rouge, dos à nerfs orné (reliure de l'époque). Petites traces d'usure au dos, rousseurs éparses.

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[LARBAUD]. JEAN-AUBRY (Georges). Valery Larbaud.

Lot 44: [LARBAUD]. JEAN-AUBRY (Georges). Valery Larbaud.

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Description: [LARBAUD]. JEAN-AUBRY (Georges). Valery Larbaud. [Sa Vie et son aeuvre. La Jeunesse (1881-1920).] Paris, Plon, 1948. Epreuves corrigées in-8, en feuilles. Epreuves corrigées de cette biographie parue aux éditions du Rocher en 1949. Seul ce premier volume a paru. Chaque cahier porte le tampon de la Librairie Plon chargée de l'impression de l'ouvrage. Nombreuses corrections autographes à l'encre et au crayon. Ecrivain et critique musical, Georges Jean-Aubry (Le Havre 1882-Paris 1949) parcourut l'Europe et l'Amérique latine de 1908 à 1915 s'employant à faire connaître la littérature et la musique françaises. Ami de Debussy et de Valery Larbaud, il est le biographe de Conrad qu'il traduisit et de Larbaud. Sa correspondance avec ce dernier couvrant les années 1920-1935 a été publiée en 1971. On joint trois livres de Georges Jean-Aubry : Essai sur Jules Tellier précédé d'une préface de Francis de Miomandre. Paris, E. Sansot, 1904. In-12, broché. Le Nain vert. Poëmes. La Haye, A. A. M. Stols, 1946. In-12, broché, jaquette. Plaquette tirée à 250 exemplaires sur Hollande. Au tombeau de Julie. Paris, Textes Prétextes, 1946. In-8, cartonnage noir décoré à la Bradel. Exemplaire nominatif.

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Lot 45: LIÈVRE (Édouard). Le Musée universel. Goupil &

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Description: LIÈVRE (Édouard). Le Musée universel. Goupil & Cie, 1868-1869. 3 volumes petit in-folio : demi-maroquin vert avec coins, dos à nerfs, têtes dorées (Perreau). Remarquable florilège de 73 gravures originales reproduisant les chefs-d'aeuvres « des maîtres célèbres de toutes les écoles & de tous les temps » : Vinci, Holbein, Bonnington, Gerôme, Van Dyck, Corot, Millet, Watteau, Raphaël, Ingres, del Sarto, Rembrandt, etc. Chaque planche, montée sur onglet, est accompagnée d'un texte explicatif. Intérieur très pur, dos passés. Ex-libris Roland Thibaut. On joint : BIEZ (Jacques de), Maurice DU SEIGNEUR. Le Salon de Paris illustré. Paris, Jules Lemonnyer, 1884-1885. 2 volumes petit in-folio : demi-chagrin rouge avec coins, dos à nerfs ornés (reliure de l'époque). Première édition. Exemplaire sur Japon. Catalogue richement illustré de 260 photogravures dont 56 à pleine page hors texte tirées en noir, bistre, sanguine, etc. Elles reproduisent les aeuvres des artistes exposés au Salon de Paris : Allar, Bacon, Callot, Delacroix, Falguière, Le Brun, Leleux, Millet, Puvis de Chavannes, Rodin, etc.. Les deux suites des planches, habituellement jointes aux exemplaires sur Japon, font défaut à celui-ci. Ex-libris Roland Thibaut. Reliure légèrement défraîchie.

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MOORE (George). Memoirs of my Dead Life. London,

Lot 46: MOORE (George). Memoirs of my Dead Life. London,

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Description: MOORE (George). Memoirs of my Dead Life. London, William Heinemann, 1913. In-12 : percaline noire de l'éditeur. Paru pour la première fois en 1906, cette suite des Confessions of a Young Man connut, au gré de ses éditions successives, de nombreux remaniements. Le présent exemplaire en témoigne : toutes les pages quasiment sont couvertes d'importantes corrections manuscrites manifestement de l'auteur, destinées sans doute à la réédition anglaise de 1921. Des ajouts dactylographiés ont été également contrecollés à quelques-unes. Envoi autographe de l'auteur à Georges Jean-Aubry : To Jean Aubry, from George Moore, in memory of the years 1917 and 1918. C'est Georges Jean-Aubry qui fut chargé de la traduction française de l'ouvrage parue en 1922 aux éditions Grasset sous le titre Mémoires de ma vie morte.

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MOORE (George). Confessions of a Young Man. Edited

Lot 47: MOORE (George). Confessions of a Young Man. Edited

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Description: MOORE (George). Confessions of a Young Man. Edited and annotated by George Moore, 1904 and again in 1916. London, William Heinemann, 1917. In-12 : percaline anthracite de l'éditeur. Roman autobiographique publié pour la première fois en 1886 et constamment remanié par l'auteur. Bel envoi autographe signé de l'auteur à Georges Jean-Aubry : A Jean Aubry, A vous, cher ami, le représentant de la France en Angleterre, (pour moi du moins) ce livre de ma jeunesse ou plutôt mon jeune livre-confessions d'un séjour chez vous. George Moore. L'exemplaire présente également quelques corrections au crayon. Dos légèrement passé. On joint la seconde édition française (Paris, Albert Savine,1889). In-12, maroquin caramel, tête dorée, couverture conservée.

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MOORE (George). Conversations in Ebury Street.

Lot 48: MOORE (George). Conversations in Ebury Street.

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Description: MOORE (George). Conversations in Ebury Street. London, William Heinemann, 1924. In-8 : cartonnage de l'éditeur. Édition originale. Envoi autographe signé de l'auteur à Georges Jean-Aubry : To Jean Aubry, in memory of many conversations in Ebury Street, George Moore, Jan 1924. La provenance est d'autant plus piquante que Georges Jean-Aubry a servi de modèle à l'un des personnages du livre.

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MOORE (George). Letters from George Moore to Ed.

Lot 49: MOORE (George). Letters from George Moore to Ed.

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Description: MOORE (George). Letters from George Moore to Ed. Dujardin 1886-1922. New-York, Crosby Gaige, 1929. In-8 : bradel de demi-percaline crème (reliure de l'éditeur). Édition originale. Exemplaire hors commerce, portant des corrections autographes de l'auteur et une annotation de Jean-Aubry. Bel envoi autographe signé de l'auteur à Georges Jean-Aubry : To my friend Jean Aubry, who neither lends or loses and one of these days may need by corrections, George Moore, March 25th 1929. On joint : 3 lettres dactylographiées signées d'Édouard Dujardin à Jean-Aubry, datées de 1929, à propos d'une éventuelle publication de ses lettres à George Moore.

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Lot 50: MÉRIMÉE (Prosper). Federigo, nouvelle. Paris, 1829

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Description: MÉRIMÉE (Prosper). Federigo, nouvelle. Paris, 1829 [V. Bouton, 1892]. Manuscrit sur peau de vélin petit in-8 de (22) ff., le dernier blanc : maroquin tête-de-nègre, dos à nerfs orné, sur les plats décor doré et mosaïqué de pièces de maroquin rouge, brun et vert, coupes filetées or, doublures de vélin ivoire encadrées de filets et fleurons dorés, gardes de vélin, tranches dorées (Lortic fils). Charmant manuscrit sur peau de vélin exécuté en 1892 par V. Bouton : il est orné de deux compositions aquarellées. Le texte, encadré d'un filet rouge, est joliment calligraphié en caractères italiques avec toutes les initiales rehaussées à l'or. Belle reliure mosaïquée et doublée de Lortic fils. Mors frottés. Ex-libris de la bibliothèque Robert Hoe.

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