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Books & Manuscripts

by Artcurial - Briest - Poulain - F. Tajan

Platinum House

441 lots | 440 with images

December 13, 2012

Live Auction

Hôtel Marcel Dassault

7 rond-point des Champs-Élysées

Paris, 75008 France

Phone: +33 (0)1.42.99.20.20

Fax: +33 (0)1.42.99.20.21

Email: bids@artcurial.com

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François-Paul ALIBERT  Correspondance à Joe Bousquet, 1924-1941

Lot 1: François-Paul ALIBERT Correspondance à Joe Bousquet, 1924-1941

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Description: François-Paul ALIBERT Correspondance à Joe Bousquet, 1924-1941 12 l.a.s. et 5 c.p. 37 p. in-4 et in-8. Carcassonne pour la plupart. Correspondance littéraire et amicale entre deux écrivains voisins, qui se rendent des services mutuels et commentent la vie littéraire parisienne vue depuis Carcassonne. Alibert est heureux que Joe Bousquet aime Mallarmé, ce qui en 1924 n'est plus trop dans l'air du temps. Il regrette les articles de la NRF qui sont malveillants et dénoncent son écriture surannée. Il est attristé du choix de [Joseph] Delteil, qui sera certainement fait par la NRF, comme correspondant local. Il propose à Joe Bousquet des livres dont : "Raymond Lulle", "L'ami et l'aimé". Il y a là des aphorismes mystiques qui peut-être en raison de vos dispositions actuelles, seront de nature à vous plaire." Provenance : Joe Bousquet.

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Ferdinand ALQUIE  16 l.a.s. à Joe Bousquet 1928-1931

Lot 2: Ferdinand ALQUIE 16 l.a.s. à Joe Bousquet 1928-1931

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Description: Ferdinand ALQUIE 16 l.a.s. à Joe Bousquet 1928-1931 " Le désir sexuel est notre seul secours, contre notre propre vie. " 48 p. in-8 et in-4, 2 à en-tête du Grand Café de Paris à Saintes, 1 de l'Hôtel du Renard à Châlons-sur-Marne. 1928 à 1931. Signé F. Alquié. Ecrivain et philosophe français, Alquié a été proche mais dissident du mouvement surréaliste. Il a fondé avec Joë Bousquet, François Paul Alibert et René Nelli la célèbre revue littéraire Chantiers à Carcassonne en 1928. Reçu premier à l'agrégation de philosophie en 1931, il enseigne au lycée Louis-le-Grand, à Paris, avant d'être nommé à l'université de Montpellier, et finalement à la Sorbonne où il compte parmi ses élèves Gilles Deleuze. C'est un intime de Bousquet et les lettres dues à l'éloignement géographique, sont le haut lieu de confidences, de questionnements et de débats. " Car il faudra bien qu'au jour de la révolution on reconnaisse les hommes. Je vois naître ici chez les surréalistes la notion d'un Bien révolutionnaire. Ses conséquences sont terribles - Ils n'y échappent point. La responsabilité s'introduit (qu'il y a loin de là au Breton du Manifeste répondant au tribunal qu'il est étranger aux idées contenues dans son livre) la table des valeurs se dresse. Et je ne jurerai pas que certains surréalistes n'aient conçu, par éclairs, une société idéale dans laquelle ils ne seraient plus révolutionnaires (c'est ainsi que l'égalité, quant à moi tout aussi infecte que l'inégalité, semble chère à Eluard). Je voudrais savoir comment les surréalistes en sortent. Cela pour en sortir moi-même. " A propos de son métier d'enseignant : " Le métier pourrait être magnifique, si l'on osait. J'ai remarqué que tous les enfants intelligents, tous, ont une position amorale. […] Je crains d'ailleurs que ne se mêle à ce désir, je ne sais quel désir de pédérastie. D'ailleurs ça m'est égal. Le désir sexuel est notre seul secours, comme je te le disais, contre notre propre vie. " " Notre mal est que nous sentons notre mort à la fois trop près et trop loin. […] Autour de moi je ne vois que des gens qui ont définitivement confondu l'arrivisme matériel, l'arrivisme littéraire et les problèmes relatifs au sens même de l'existence. " Il écrit sur ce qui le bouleverse le plus, essentiellement sa vie sentimentale : " Je remarque que je ne puis jamais aimer sans pécher et que toute les occasions qui se présentent à moi joignent à l'amour une faute d'une autre sorte. Je vous ai parlé des masturbations sadiques de mon enfance. " Nous ne pouvons ici citer chaque lettre, certaines sont très longues. Mais le lien qui existe entre les deux hommes est tel que cette correspondance est proche de son journal intime et Bousquet est un confident essentiel pour la vie psychique du jeune Alquié. Provenance : Joë Bousquet

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Jean BALLARD 4 lettres à Joe Bousquet. Tapuscrit hommage à Joe Bousquet 3 l.a.s, 1 l.t.s. 7 p....

Lot 3: Jean BALLARD 4 lettres à Joe Bousquet. Tapuscrit hommage à Joe Bousquet 3 l.a.s, 1 l.t.s. 7 p....

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Description: Jean BALLARD 4 lettres à Joe Bousquet. Tapuscrit hommage à Joe Bousquet 3 l.a.s, 1 l.t.s. 7 p. in-12 et 1 p. in-4 à en-tête des Cahiers du Sud. Marseille, 1945-1950. Jean Ballard, fondateur et directeur de la prestigieuse revue, les Cahiers du Sud de 1923 à 1966. Il le remercie pour sa magnifique lettre, qui est "l'expression d'une harmonie commune, c'est une volupté intellectuelle". Il regrette de ne pouvoir publier Maast [pseudonyme de Jean Paulhan, pendant la guerre] : "vous voyez bien pourquoi : la canaille "imprimeuse" ne l'a pas permis. En soulevant les montagnes... Voyez si vous pouvez obtenir de Maast qu'il me les conserve. Dites-lui surtout que je serai chagrin de ne pas être le premier à le révéler au monde des lettres." Dans la lettre suivante, il le tutoie et lui rappelle qu'il est maintenant un des plus anciens des Cahiers. Trouve que sa correspondance se "squelettise". En 1949, il a de gros soucis financiers avec la revue et ne sait comment s'en sortir, se plaint des grandes librairies qui traînent pour le régler. En même temps, il a un projet avec Bousquet : "J'ai porté le Bellmer à photographier c'est un début..." Joint : - Tapuscrit de 5 pages de Jean Ballard en hommage à Joe Bousquet titré "Le vigilant". Provenance : Joe Bousquet.

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Henri BARBUSSE  13 l.a.s. à Jeanne Charrot et Alexandre Hepp

Lot 4: Henri BARBUSSE 13 l.a.s. à Jeanne Charrot et Alexandre Hepp

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Description: Henri BARBUSSE 13 l.a.s. à Jeanne Charrot et Alexandre Hepp 15 p. in-12, 6 à en-tête de la Librairie Hachette. 1913-1914. Signées Henri Barbusse. Le 29 mai 1913, il écrit au journaliste Alexandre Hepp, pour savoir si son désir d'aller dans les Balkans est toujours d'actualité : " Nous avions ébauché un projet à ce sujet, un projet d'interviews relatives au futur statut et aux projets futurs des alliés. Cela tient-il toujours en principe. [...] Je crains de ne m'être pas très bien exprimé au sujet de l'interview de Ferdinand de Bulgarie. Nous ne demandons pas une profession de foi politique ! Ne pourrais-je vous voir avant votre départ, au sujet de cet article qui nous intéresse fort ! " Sur les reportages au sujet du Grand Vizir et les négociations turco-bulgares...

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[BAUHAUS] Theodor Lux FEININGER, Willi BAUMEISTER  2 l.a.s. à Jacques Germain

Lot 5: [BAUHAUS] Theodor Lux FEININGER, Willi BAUMEISTER 2 l.a.s. à Jacques Germain

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Description: [BAUHAUS] Theodor Lux FEININGER, Willi BAUMEISTER 2 l.a.s. à Jacques Germain Très belles lettres intimes sur leur amitié profonde à Paris 8 p. in-4, New York, 1952. Signé Lux. En français. Depuis 1936 aux USA, il a repris contact avec le peintre Jacques Germain, il lit Balzac, qu'il aime tant : " Et par cela, ayant éprouvé une nostalgie dévorante de revoir ce Paris de notre jeunesse - voilà que ta lettre m'arrive ce matin ! Mon cher vieux Jacques tu as bien souffert de la guerre ! Il me semble que maintenant tu dois avoir une vie plutôt acceptable ? Mais je ne conçois pas qu'on puisse jamais arriver à effacer de telles angoisses. Ainsi tu t'es abonné à la peinture ! J'en suis bien content, c'est encore vivre que de regarder à l'intérieur (c'est l'allemand qui parle !) au lieu de l'extérieur ou rien ne se passe. [...] Depuis des mois j'étudie des relations géométriques. Je n'ai pas touché mes brosses à l'huile depuis l'hiver. J'étais arrivé à une impasse complète en peinture. La géométrie m'a attiré. J'aime toujours les tableaux, mais je ne peux plus les peindre. L'aurais tu cru ? " Pour vivre il accepte toutes sortes de travail : " En ce moment, c'est la conservation, le nettoyage et la restauration de tableaux qui produit un revenu modeste. [...] J'ai des tableaux dans bien des collections. Y inclus le Muséum of Modern Art et Haward dans le Massachusetts. [...] Il ne reste que les sentiments d'amitié, cher Jacques, quelque chose de plus que des souvenirs. Non c'est plus solide que cela : tu es une part de moi, de ma vie, de ma jeunesse. Nous étions assez bêtes dans ces temps - et bien nous étions jeunes ! Cette amitié est quelque chose de très fort. " Joint : - Willi BAUMEISTER : 1 SERIGRAPHIE en couleurs, format carte postale, envoyée à Jacques Germain, signée à l'encre. / - 1 L.T.S., 26 nov. 1951, en français et allemand. Annonce sa prochaine exposition à New York à la Hacker Gallery. Signé à l'encre et à la mine de plomb.

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Paul BELMONDO  4 l.t.s., 1963-1966

Lot 7: Paul BELMONDO 4 l.t.s., 1963-1966

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Description: Paul BELMONDO 4 l.t.s., 1963-1966 Paris, entre le 8 mai 1963 et 10 juin 1966. 2 p. in-12, 2 p. in-4 ; 3 sont à en-tête de l'Académie des Beaux-arts, Institut de France. Signées Belmondo. L'artiste regrette de ne pouvoir participer à l'exposition que lui propose son correspondant. Il envoie ensuite un de ses dessins ; il n'a pas pu adresser la sanguine à laquelle il pensait, car son encadreur a été plus lent que prévu. Le dessin qu'il a envoyé n'est pas à vendre, mais il a eu grand plaisir à apprendre qu'il fut apprécié durant son exposition. Joint : 5 photographies de 2 œuvres de l'artiste.

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¤ Paterne BERRICHON  Sonnet autographe, avec envoi à Stéphane Mallarmé

Lot 8: ¤ Paterne BERRICHON Sonnet autographe, avec envoi à Stéphane Mallarmé

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Description: Paterne BERRICHON Sonnet autographe, avec envoi à Stéphane Mallarmé 1 p. in-12, signé Paterne Berrichon (1855-1922), poète, beau-frère et éditeur d'Arthur Rimbaud. Titré "A Salutaris Hostia". "Confident subtil des mystiques hystéries, / L'Encens silencieux en la moiteur du soir / Chuchote seulement aux ors de l'Ostensoir…". L'auteur a souligné les capitales. Claude Roulet commente : "On sent que l'auteur, qui connut Mallarmé, devina pas mal de choses".

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Albert BESNARD  Manuscrit et lettres

Lot 9: Albert BESNARD Manuscrit et lettres

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Description: Albert BESNARD Manuscrit et lettres 2 l.a.s., 1921 (Rome) et 1927 (s.l.), 3 p. in-4 et in-8. Signées A. Besnard. Alors directeur de la Villa Médicis à Rome, le peintre Albert Besnard écrit à Marcel Prévost une lettre d'accompagnement pour un texte destiné à sa revue : " Je m'aperçois un peu tard que l'habitude de synthétiser par l'image me rend impuissant au développement littéraire, et je m'excuse de vous avoir laissé concevoir des illusions sur mon compte. Je les avais moi-même. […] Il n'y a de moralité en art que le Talent. Il est bien difficile d'écrire sur l'Art et il me faut me contenter de le peindre ". Joint : - MANUSCRIT, 4 p. recto, Rome, 2 mars 1921. Titré Marsyas. Texte d'inspiration mythologique, Marsyas ramasse une flûte créée par Athéna qui l'a jetée, dépitée. Il devient rapidement un musicien très doué. Il finit par défier Apollon, maître de la lyre. Le concours est présidé par les Muses et le roi Midas. Les Muses déclarent Apollon vainqueur. Pour punir Marsyas de sa démesure, l'Archer le fait écorcher, et jette sa dépouille dans une grotte, d'où coule une rivière, qui prendra le nom du satyre : " Il est une loi des contrastes qui veut que l'ombre et la lumière qui se juxtaposent ne s'enlacent jamais. Les fils d'Apollon et ceux de Marsyas chantent tour à tour selon leur mode, pourront-ils jamais s'unir. Est-il même désirable qu'il en soit ainsi. " Provenance : Bibliothèque Marcel Prévost au château de La Roche (cachet sur une lettre).

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Pierre BONNARD L.a.s. à F. Seguin, au ministère des Beaux-arts 1 p. in-12. Paris, rue Molitor. ...

Lot 10: Pierre BONNARD L.a.s. à F. Seguin, au ministère des Beaux-arts 1 p. in-12. Paris, rue Molitor. ...

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Description: Pierre BONNARD L.a.s. à F. Seguin, au ministère des Beaux-arts 1 p. in-12. Paris, rue Molitor. s.d. Signé P. Bonnard. A son cher Seguin (équivalent aujourd'hui du Ministre de la Culture). Lui demande pour un ami une carte pour suivre les cours du Louvre. Lui rappel un bon souvenir passé.

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Georges BRAQUE  Certificat d'hébergement, signé

Lot 11: Georges BRAQUE Certificat d'hébergement, signé

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Description: Georges BRAQUE Certificat d'hébergement, signé Document tapuscrit, in-12. Signé G. Braque. Mairie de Caumont, 27 juill. 1940. "Je soussigné : Georges Braque, résidant actuellement à Caumont, château de Caujac, déclare consentir à recevoir dans ma famille, mon neveu : J. Gosselin actuellement sous les drapeaux "Infimerie de la Gare à Toulouse" à le loger et à subvenir à ses besoins durant la durée de son hébergement." Provenance : Jacques Gosselin, neveu de Georges Braque.

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Georges BRAQUE  P.a.s. au peintre Jean Signovert

Lot 12: Georges BRAQUE P.a.s. au peintre Jean Signovert

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Description: Georges BRAQUE P.a.s. au peintre Jean Signovert Le peintre Jean Signovert (1919-1981) rencontre Georges Braque en 1949. A côté de son œuvre propre, il collabore durant cinq ans avec Braque, et grave pour lui notamment l'illustration de Milarepa, avant de collaborer avec Fautrier, Poliakoff, Arp, Chastel, Villon, etc. - C.P., [cachet 15 mai 1951], signée G. Braque. Vue de Saint-Paul de Vence. Ayant appris que le fils de Signovert était souffrant, s'inquiète de savoir si la seule conséquence sera un retard dans son départ pour la Hollande. - P.A.S., in-16, 8 déc. 1952, signé G. Braque. Il est rentré, demande à le voir. - C.P., signée " Mes Amitiés, G. Braque ". - Enveloppe autographe, avec le nom et l'adresse de Braque autographe. - 2 photographies, vers 1950, l'une de Braque à vélo, l'autre d'une de ses œuvres.

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Georges BRASSENS  Le Testament

Lot 13: Georges BRASSENS Le Testament

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Description: Georges BRASSENS Le Testament 6 ff. numérotés, 21 x 27 cm. Titré " Le testament ", 1956. Une strophe écrite sur chaque f. Texte de cette chanson enregistrée en 1955. " Je serai triste comme un saule quand le dieu qui partout me suit me dira la main sur l'épaule va-t-en voir là haut si j'y suis... "

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Albert BRENET  18 gouaches originales pour

Lot 14: Albert BRENET 18 gouaches originales pour "Leclerc"

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Description: Albert BRENET 18 gouaches originales pour "Leclerc" Gouaches originales de l'ouvrage Leclerc de Jean d'Esme, certaines signées Brenet. Formats divers. La plupart des peintures sont annotées en bas de la planche ou au dos. Les planches sont peintes au verso de cartes d'état-major de 1918. Les dessins portent la pagination de l'ouvrage auquel ils sont destinés. Albert Brenet naît en 1903 au Havre. Il suit l'Ecole des Beaux Arts à Paris, puis embarque pour les Antilles. Il continue ainsi à sillonner les mers du monde sur différents navires réalisant croquis, peintures à l'huile, gouaches des navires, des ports mais aussi de la vie des équipages. En 1936, il obtient le titre convoité de Peintre Officiel de la Marine, ce qui lui permet de bénéficier de certaines facilités pour accomplir des missions dans les ports et les arsenaux, ou pour embarquer sur les bâtiments de la Marine Nationale. Pour les compagnies maritimes, il réalise de nombreuses affiches. Il couvre par ailleurs les lancements des paquebots Normandie en 1935 et France en 1961. En 1959, c'est le titre de Peintre Officiel de l'Armée de Terre qui lui est accordé. Brenet illustre de nombreux ouvrages et collabore régulièrement avec l'hebdomadaire l'Illustration, pour lequel il réalise de nombreuses œuvres qui sortent parfois du domaine maritime. En 1948, il illustre l'ouvrage de Jean d'Esme dont nous proposons ici les originaux. L'ouvrage retrace la fulgurante carrière du général Leclerc et l'épopée de ses troupes, la deuxième division blindée qui, parties en 1940 d'Afrique Equatoriale Française, ont porté leurs armes jusqu'au cœur de l'Allemagne et contribué à rendre à la patrie sa liberté perdue. Détail des 18 gouaches : - " Leclerc défile sur le char ". Illustration de la couverture. 34,4 x 49,8 cm. - " Le vent de sable ". Véhicules blindés et automitrailleuses dans le désert. 34 x 25,9 cm. - " Le lieutenant de Hautecloque est affecté au 3° Régiment de Spahis marocains ". 36,6 x 27,7 cm. - " Il commande l'Escadron de Saint-Cyr ". 36,1 x 25 cm. - " Il participe aux contre-attaques du 2e groupement de cuirassiers ". 36,5 x 25,3 cm. - " Nous voici en marche… Nous ne nous arrêterons que lorsque le drapeau français flottera aussi sur Metz et Strasbourg. " 37 x 27 cm. - " La ruée de l'ennemi est brisée, la bataille commence. " 37,5 x 27 cm. - " Les hommes de Leclerc à Tunis ". 32,8 x 27,4 cm. - " Combat du côté de Granville, puis vers Avranches. " 37 x 26,6 cm. - " Dans cette immense griserie qui s'empare de la foule parisienne, sans un instant de relâche, Leclerc se porte vers les points de résistance. " 37,2 x 26,7 cm. - " Et ce soir là, dans Dompaire occupée… ". 32,8 x 27,6 cm. - " Mais dans la brume et la grisaille du ciel d'hiver, la flèche de la cathédrale étire sa pointe ajourée… Strasbourg chars destroyers des Fusiliers Marins. " 44,7 x 34 cm. - " Paris, Spahis sur automitrailleuses. " 44,6 x 34,1 cm. - " Artillerie Coloniale. " 34 x 44,8 cm. - " Alsace chars légers et infanterie. " 34 x 44,6 cm. - " Char avec drapeaux. " 44,7 x 34 cm. - " L'Emile Bertin, qui va ramener le corps de Philippe Leclerc de Hautecloque. " 37,4 x 26,2 cm.

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Alexander CALDER  Autoportrait en pirate, [1926]

Lot 15: Alexander CALDER Autoportrait en pirate, [1926]

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Description: Alexander CALDER Autoportrait en pirate, [1926] S.l.n.d. [cachet Paris XIV e, 13 déc. 1926]. 1 p. in-4, avec grand dessin à l'encre de chine. Ecriture au pinceau, avec précision d'une date au crayon. Enveloppe conservée, illustrée, avec l'adresse de Calder au verso. Les menaces d'un pirate. Très belle lettre illustrée adressée à l'acteur puis antiquaire Marcel Gizardin (1891-1976), connu sous le nom de scène Girardin. C'est dans un français encore approximatif (1926 est l'année de son arrivée en France) que Calder fixe rendez-vous à son ami Gizardin : " Si vous serez pas ici demain soir, je changerai mon nom à "Gizardin'" (c'est un mot anglais). Et c'est meilleur que vous changerez votre nom à "dodge" (aussi un mot anglais). " Le patronyme de son correspondant, Gizardin, évoque pour Calder un verbe anglais caractéristique de l'imaginaire des pirates : en piraterie, " to gizzard ", c'est " égorger ", " étriper ". En d'autres termes, il menace donc son ami de l'égorger s'il ne vient pas au rendez-vous fixé ; Gizardin, lui, sera, obligé d'" esquiver " (" to dogde ") ses coups. Du mot à l'image : l'univers de piraterie que lui évoque le nom de son ami l'incite à illustrer ses propos d'un amusant autoportrait en pirate. Bottes noires, sabre, boucles d'oreilles en or : le pirate Calder menace un fuyard apeuré. Notons encore les deux drapeaux croisés, français et américain, qui signent le lancement des hostilités. L'enveloppe jointe n'est pas anodine. Au dessus des coordonnées de son ami, Calder représente un porte étendard ; il utilise ingénieusement les couleurs des timbres (bleu et rouge) pour composer un drapeau aux couleurs de son ennemi. Un quatrième drapeau, peint en noir, porte le mot " pneumatique ". Une invitation au Cirque de Calder. Ces dessins sont à rapprocher du travail de Calder à cette époque : le Cirque de Calder. Dès son arrivée à Paris en 1926, à 28 ans, Calder crée en miniature ces personnages de cirque, faits de métal fin, articulés pour marcher comme des funambules, danser, faire de l'haltérophilie et des acrobaties. Calder donnait lui-même des représentations de son petit théâtre devant toute l'avant-garde parisienne, dans son atelier (au 22 rue Daguerre, adresse qui figure au verso de l'enveloppe). La présente lettre, illustrée de personnages proches de ces figurines en fil de fer, était certainement une invitation à l'une de ses représentations. D'abord acteur (il avait joué dans " L'enfant roi ", 1923 ; " L'aube de sang ", 1924 ; " La joueuse d'orgue ", 1925), Marcel Gizardin s'était lancé dès 1926 dans une nouvelle activité en créant la société " Gizardin & Cie " spécialisée dans le commerce d'antiquités et objets d'arts. Il deviendra un antiquaire renommé. Exceptionnel document. Bibliographie : J.-Fr. Camus, " Marcel Gizardin, un limousin à l'affiche ", in "Généalogie en Limousin", n° 71 (déc. 2010).

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Alexander CALDER  L.a.s. à son plombier, 1960

Lot 16: Alexander CALDER L.a.s. à son plombier, 1960

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Description: Alexander CALDER L.a.s. à son plombier, 1960 Saché, 9 juill. 1960. 1 p. 1/2, signée Alexander Calder. Enveloppe. L'artiste demande à son plombier de lui installer un cabinet et un lavabo ; ne sachant comment s'appelle le " machin ou on tire " (la chasse d'eau), il le dessine.

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Alexandre CALDER L.a.s. à son plombier, [1960] Saché, samedi 5 nov. [1960]. 1 p. in-4, signé Ca...

Lot 17: Alexandre CALDER L.a.s. à son plombier, [1960] Saché, samedi 5 nov. [1960]. 1 p. in-4, signé Ca...

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Description: Alexandre CALDER L.a.s. à son plombier, [1960] Saché, samedi 5 nov. [1960]. 1 p. in-4, signé Calder. Enveloppe illustrée. Demandant à son plombier de vérifier la fuite de son w.c., Calder dessine les lettres du nom de son correspondant L. Ferry par un système amusant de canalisations de plomberie.

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André CAYATTE  6 l.a.s. à Joe Bousquet

Lot 18: André CAYATTE 6 l.a.s. à Joe Bousquet

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Description: André CAYATTE 6 l.a.s. à Joe Bousquet "Une seule chose compte : je vous aime. " 11 p. in-4. 2 à en-tête du Studio Technique d'Éditions, Toulouse, [ca 1930]. Très belle correspondance amicale. Réalisateur et scénariste français né à Carcassonne, André Cayatte est devenue réalisateur après des études de droit, il est très proche de Bousquet et regrette de ne pas lui écrire et de ne pas le voir plus souvent. " J'ose dire que la stupidité trouve en moi sa place pour autant qu'elle constitue et influence exclusivement autre chose. " Puis sur Rimbaud : " [Il] me parait avoir été plus le spectateur de son œuvre que son auteur ou même son acteur. [...] Voyez vous on ne peut rien attendre de la poésie, ni le mal puisque aussi bien vous m'écrivez à travers elle. Je suis ému pour vous. " Provenance : Joë Bousquet.

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Louis-Ferdinand CELINE  L.a.s. à Robert Jullien-Courtine, [1944]

Lot 19: Louis-Ferdinand CELINE L.a.s. à Robert Jullien-Courtine, [1944]

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Description: Louis-Ferdinand CELINE L.a.s. à Robert Jullien-Courtine, [1944] 1 p. in-4. Sans date [fin avril 1944]. Signée " LF Céline ". Amusante lettre à Jullien-Courtine, journaliste et l'un des familiers de la rue Guirardon pendant l'Occupation, qui avait fait paraître dans L'Appel une défense, pastichée, de Guignols's Band I : " Mon cher Courtine, Voici une chronique qui pétarade ! C'est du bombardement ! feu d'artifice et amitié ! Mille grands mercis et affectueux souvenirs. Et quel courage aussi ! Un surcroît de haine vous échoit ! votre compte est bon ! " Bibliographie : Céline, " Textes & documents ", n° 3, Bibliothèque de Littérature française contemporaine, 1984, p. 98.

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Louis-Ferdinand CELINE  2 l.a.s. à Georges Bidault, 1950

Lot 20: Louis-Ferdinand CELINE 2 l.a.s. à Georges Bidault, 1950

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Description: Louis-Ferdinand CELINE 2 l.a.s. à Georges Bidault, 1950 14 p. grand in-4 et 1 p. in-4. Frappé par l'élan de confiance et d'espoir qui émanait de l'allocution de Noël de Georges Bidault prononcée à la radio le 24 décembre 1949, Céline lui adresse ces deux lettres. A cette époque, Céline est exilé au Danemark, et se débat pour pouvoir rentrer libre en France, lançant des appels à toutes les bonnes volontés possibles pour le tirer de là. C'est dans ce cadre qu'il écrit au Président du Conseil. Mais quelle lettre ! Il lui " écrit familièrement, presque sur le ton de la conversation et parsème sa requête, comme il en avait l'habitude, de coups de pattes aux uns et aux autres. […] Quel autre proscrit en passe de comparaître devant une Cour de Justice aurait écrit de cette façon au Président du Conseil ? […] Ces deux lettres […] constituent une parfaite illustration de l'originalité foncière de Céline, de sa verve, de sa faconde, de son esprit frondeur et de cette manière si particulière et si sympathique qu'il avait de ne jamais se prendre au sérieux " (Fr. Gibault, p. 48-50). - 14 p. gr. in-4. Korsor (Danemark), 2 janv. 1950. Signées L.F. Céline. " Monsieur le Président, je n'ai pas entendu, je n'ai pas la radio, mais aujourd'hui je reçois, imprimée, votre allocution de Noël, au français, admirable ! Je suis ému… quels termes. […] Oh la ! moi qui suis engagé volontaire dans des deux guerres, mutilé à 75 %, médaillé militaire depuis nov. 1914, pensez si les larmes me montent ! Surtout que je gis sur mon grabat glacial malade à crever. […] J'ai tout souffert, tout perdu dans cette effroyable aventure d'avoir prétendu, prétentieux, faire entendre ma voix chétive et burlesque, avant que s'ouvrent les Abattoirs. On ne m'y reprendra plus je vous l'assure M. le Président ! Vous êtes encore bien dévoué de vous occuper encore des hommes ! […] Si la Guerre est l'industrie nationale des Allemands, je crois que la persécution de l'Ecrivain est le vice national des Français. Vous connaissez l'Histoire, Monsieur le Président. Après tout, tout de même, il serait peut-être temps que ça change un peu… vous seriez bien aimable, ça serait peut-être votre très g[ran]d titre de gloire, de dire à Mayer [ministre de la justice] qu'il me foute la paix ! Qu'il aille passer son épilepsie ailleurs ! […] Qu'est-ce qu'il a fait Monsieur Mayer de national ? perverti la monnaie ? l'adultéré ? Pas de quoi se vanter Mr Mayer… Et certainement pas de quoi me persécuter ! C'est un saboteur né cet homme ". - S.d. [janvier 1950], 1 p. in-4, au verso d'une photocopie de la reproduction de l'Illustré national de nov. 1914 célébrant l'action héroïque du " maréchal des logis Destouches, du 12e régiment de cuirassiers ". Signé L.F. Céline. " A Monsieur Georges Bidault, président du Conseil. Soyons calme, justes et courageux ! Nom de Dieux ! A la bonne vôtre !" Ces mots reprennent ceux du discours du Président. Très belle lettre de Céline. Bibliographie : " Deux lettres inédites de Louis-Ferdinand Céline à Georges Bidault ", in Bulletin des amis de Georges Bidault, n° 2, oct. 1988, p. 39-71, avec notamment une présentation de Fr. Gibault " Céline au Danemark ", p. 47-50.

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Blaise CENDRARS  L.a.s., , [vers 1930]

Lot 21: Blaise CENDRARS L.a.s., , [vers 1930]

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Description: Blaise CENDRARS L.a.s., , [vers 1930] 1 p. in-4, papier pelure, encre violette. 12 av. Montaigne, [Hôtel de l'Alma ?] Paris. Signé Blaise Cendrars. Vient de recevoir un ensemble volumineux de livres : " Rien ne pouvait me faire un plus grand plaisir que le magnifique cadeau que vous venez de me faire des 12 vol. de la Bibl. du Pérou !!! Jugez ma surprise ce matin en recevant ce colis royal. Merci, merci et encore merci des 12 vol. de votre travail, de votre peine d'avoir pensé à moi - et merci d'avance des bonnes heures de lecture que je vous devrai cet hiver. Ma main amie. "

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Blaise CENDRARS Carte-lettre à Robert de la Croix, 1948 1 p. in-12. Saint Segond, Villefranche-...

Lot 22: Blaise CENDRARS Carte-lettre à Robert de la Croix, 1948 1 p. in-12. Saint Segond, Villefranche-...

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Description: Blaise CENDRARS Carte-lettre à Robert de la Croix, 1948 1 p. in-12. Saint Segond, Villefranche-sur-Mer. 1948. Signé Blaise Cendrars. Félicitant son ami pour la création de sa revue, il en profite pour le prévenir de plusieurs risques : "Bravo pour votre Bulletin ! Bonne formule. Le danger - et il est manifeste dès ce premier numéro - est de se complaire à une certaine officialité ou particularisme de province. Attention ! Serrez l'écrou. Votre force c'est de ne pas faire écho à Paris. Ne soyez ni à la mode ni à la page... Et merci pour l'Anthologie Nègre."

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Blaise CENDRARS L.a.s., [vers 1950] 1 p. in-4. [vers 1950] Paris, 23 rue Jean Dolent. Signé Bla...

Lot 23: Blaise CENDRARS L.a.s., [vers 1950] 1 p. in-4. [vers 1950] Paris, 23 rue Jean Dolent. Signé Bla...

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Description: Blaise CENDRARS L.a.s., [vers 1950] 1 p. in-4. [vers 1950] Paris, 23 rue Jean Dolent. Signé Blaise Cendrars. Accepte de donner un article. Il est heureux de voir que le projet de création de la revue a abouti : "Je me rappelle que nous nous sommes déjà rencontrés dans une librairie avec votre ami César et que vous m'aviez parlé de la "Revue des Voyages" comme d'un projet. Je suis content de voir que vous avez réalisé ce projet et de collaborer."

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Marc CHAGALL  L.a.s à Joe Bousquet, 1936

Lot 24: Marc CHAGALL L.a.s à Joe Bousquet, 1936

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Description: Marc CHAGALL L.a.s à Joe Bousquet, 1936 1 p. in-12. Carte lettre, adresse manuscrite, oblitérée Paris 20 mars 1936. Signée Marc Chagall. Sa femme vient d'être opérée, il est tout de même inquiet. Demande à Bousquet ce qu'il pense d'une exposition à Carcassonne de petites peintures et gouaches. " Si cela ne vous dérange pas trop de m'envoyer le reste de la somme due pour la gouache, je vous en serai reconnaissant car avec les cliniques, les médecins, il y en a, il y en a des notes à payer. " Il est à souligner que Joë Bousquet avait aussi aux murs de sa chambre, au milieu des purs surréalistes, une œuvre de Chagall. Provenance : Joë Bousquet.

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René CHAR, Paul ELUARD, Gala ELUARD, Pierre GUERRE  2 cartes postales

Lot 25: René CHAR, Paul ELUARD, Gala ELUARD, Pierre GUERRE 2 cartes postales

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Description: René CHAR, Paul ELUARD, Gala ELUARD, Pierre GUERRE 2 cartes postales - 1929. Signée par Paul Eluard et Gala. Sanatorium d'Arosa dans les Grisons, en Suisse. Vue d'Arosa, un cheval gigantesque sculpté dans la glace, devant la poste. - 1947. René Char : " De l'Isle où il est beaucoup question de vous. Affectueusement. " Signature de Paul Eluard, Pierre Guerre... Vue de la place Char et la Sorgue. Provenance : Joë Bousquet.

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Jean COCTEAU Lettre à Marcel Prévost [Vers 1912]. 1 p. in-4 à l'italienne. Signé Jean Cocteau. ...

Lot 26: Jean COCTEAU Lettre à Marcel Prévost [Vers 1912]. 1 p. in-4 à l'italienne. Signé Jean Cocteau. ...

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Description: Jean COCTEAU Lettre à Marcel Prévost [Vers 1912]. 1 p. in-4 à l'italienne. Signé Jean Cocteau. Il remercie Marcel Prévost de son accueil et annonce son départ pour Alger, avec Léon Daudet, en mars et avril 1912. "Avant toute chose merci de votre accueil direct et délicieux. Ivre de fatigue je vais "prendre" Alger comme un cachet rond et blanc et plein d'air chaud. Voici donc les poèmes. Il est inutile de vous dire ma joie s'ils précédaient le volume ! Je vous répète encore ma reconnaissance admirative et profonde." Serait-ce son recueil de poème "La danse de Sophocle", paru en juin 1912, qu'il évoque ? Les lettres de Cocteau d'avant la guerre de 1914 sont peu fréquentes. Provenance : Bibliothèque Marcel Prévost au chateau de La Roche (cachet).

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Jean COCTEAU  Correspondance inédite avec Jean Triquenot, 1957-1963

Lot 27: Jean COCTEAU Correspondance inédite avec Jean Triquenot, 1957-1963

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Description: Jean COCTEAU Correspondance inédite avec Jean Triquenot, 1957-1963 20 janvier 1957-2 octobre 1963 Important ensemble de 52 lettres a.s., soit 60 p. in-4 ou in-12. 8 des lettres sont illustrées : 3 le sont par des profils de personnages masculins, 5 par des croquis ou des plans liés à la réalisation des édifices. Certaines à en-tête de la villa de Santo-Sospir, à Saint Jean Cap-Ferrat ; 3 enveloppes conservées. - Chapelle Saint-Pierre, à Villefranche-sur-Mer. En cette année 1957, Cocteau évoque notamment ses difficultés administratives pour rendre la chapelle Saint-Pierre, dont les pêcheurs avaient fait un entrepôt à filets, à sa fonction première. Cocteau, parti en cure à Saint-Moritz, s'assure que les travaux vont bon train en son absence : " ce serait grave pour moi d'apprendre de loin que les choses restent sur place, alors que j'ai calculé cette cure de telle sorte qu'elle ne retarde en rien mon travail. Je tiens terriblement à votre aide, justement à cause de votre supériorité profonde sur le technicien, qui ne m'apporte qu'une aide plate ". Sur les pêcheurs qui ne comprennent rien à son travail : " Ces pêcheurs veulent bien toucher du fric, mais n'en jamais sortir de leur poche. […] La seule chose, c'est que je ne veux pas leur donner l'impression qu'ils peuvent compter sur moi, en dehors de l'effort sublime que je leur consacre " (20 janv. 1957). Il donne à Triquenot des directives pour la réalisation des fresques (" Je vous serai très reconnaissant en mon absence de mener notre artiste à Menton et de lui faire tracer un personnage sur le mur de la noce avec le modèle Bichon (bistre sombre) ainsi au retour je déciderai de tout " (4 juill. 1957) et le rassure quant au choix de l'artisan (" Ne vous inquiétez pas votre peintre est remarquable et ce qui me marque est un orange vif et pur " (22 août 1957). - La Chapelle de la Vierge à l'église Notre-Dame de France, à Londres L'accord anglais ayant été donné dès avril 1958, Cocteau lance les travaux préparatoires des murs : ils sont faits au poncif chez Triquenot, par son fils. " Les maquettes sont à Londres. Le travail de Gaou consistera dans la mise à point des emplacements et de l'enduit apte à unifier le mur du triptyque. Il préparerait tout et me rapporterait les maquettes afin de préparer ensemble le décor final. " (16 avr. 1958). Une fois ce travail fait, il adresse les mesures exactes (avec plan) de l'ensemble à réaliser : " Mon bien cher Triquenot, Voici les mesures exactes [plan]. L'ambassade attend avec impatience. […] De tout cœur. Jean ". (28 avr. 1958). Mais ses problèmes de santé le handicapent : " Ma santé tombe à pic et ne me permets plus aucune chose de ce genre. Je vais essayer de remonter la pente en montagne. […] Je vais avoir besoin de vous pour l'inscription au dessus de la porte de la salle de la mairie ". (6 août 1958). Sa santé retarde même les travaux : " Je ne me vois pas à Londres en Septembre et, en vrai, avant le printemps prochain. Mais je vous vois à merveille préparant le travail. C'est pourquoi dès mon retour au Cap je m'efforcerai de faire le dernier panneau de la Vierge ". (17 août 1958). Touchante lettre sur sa santé : " Je me ronge un peu, car cette immobilité d'hôpital (et sur le dos) tombe sur une période où j'ai un gros travail de présence. Heureusement Doudou [Edouard Dermit] a pu se rendre à Paris et téléphoner les fautes et les corriger. Mais on ne travaille bien que sur place et de ses propre mains. Du reste, je ne crois pas la Chapelle [de Londres] et Menton responsables de mes globules, mais la bille que je me suis faite pour le film et le "mauvais sang" " (5 fév. 1959). Il demande à son collaborateur de construire une maquette de la Chapelle et d'ajouter un petit coffret qu'il puisse coiffer d'un autre " comme les coffres du tombeau de Ramsès ". Dans une longue lettre, Cocteau détaille son modus operandi pour réaliser ces fresques avec son collaborateur Triquenot : " Bien que je ne sache pas encore ce que je ferai sur l'autel (peut-être des simples signes quasi géométriques pour ne pas accabler l'œil d'images et de pléonasmes), je souhaite qu'on (je dis on, c'est toi, c'est ton fils) pose très légèrement au fusain les lignes de l'ensemble des groupes (de manière à ce que ce fusain puisse s'effacer au coup de torchon ou de plumeau). C'est là-dessus que je changerai - donnerai le trait définitif. Ensuite on repassera soigneusement ces lignes définitives avec les lignes de couleurs.(comme à la Chapelle, sauf que chaque personne aura sa couleur au lieu d'être en bistre). " (9 mars 1959). Pour l'autel, il charge Triquenot de réaliser une maquette de la chapelle à partir de laquelle il pourra mieux travailler : " Sois un ange : avec ton fils, fais-moi une vraie maquette (à l'échelle de l'ensemble de mon travail, construit un autel en carton). Cela m'avance à imaginer l'autel " (10 mat 1959). Mais Cocteau réprimande légèrement Triquenot : il préfère que les enfants auxquels il fait appel ne collaborent pas à la réalisation des fresques : " les gosses sont des amours, je les aime, je les estime, mais le travail est du travail et ils ne peuvent encore se mêler d'une de ces graves aventures qui nous obligent à ne rien négliger de la naissance d'une œuvre à sa fin. […] Un enfant ne pense pas la ligne. Elle reste morte, jusqu'à ce qu'il retrouve le génie que tous les gosses possèdent entre 5 et 9 ans. Continuer le travail sur cette base, c'est ma ruine et un suicide, cela doit passer avant la tendresse fraternelle pour votre famille. Cherchez une autre méthode et je reprendrai la besogne sans fatigue. " (9 avril 1959). Comme Triquenot lui fait des propositions d'aménagements, Cocteau les rectifie pour les adapter à son style : " Le style arrondi convient toujours mal à mes lignes, et je crois que ce mélange de transparence et de fresque résoudra le problème " (14 oct. 1962). Le poète réalise aussi le dessin de candélabres : " J'ai préparé le dessin de la croix et des candélabres. " Evoque notamment Francine Weisweiller (pour laquelle il a réalisé les fresques de la villa Santo-Sospir). - Chapelle Notre-Dame de Jérusalem, à Fréjus Les lettres datée de 1963, à propos de la Chapelle Notre-Dame de Jérusalem, à Fréjus sont plus nombreuses : gravement malade, Cocteau s'est retiré à Milly-la-Forêt ou ailleurs, et son échange de lettres s'intensifie avec Triquenot, qui dirige les travaux à Fréjus. " Je suis heureux que la naissance de notre chapelle se produise sans haltes. " Le Maître juge parfois durement la réalisation du travail qu'on lui soumet : " L'ensemble architectural me semble être une assez belle réussite, mais, hélas, si consterné que je sois de vous causer la moindre peine. Le malheur (réparable) c'est que je croyais, pour la couronne la grâce mince et svelte des […?] au lieu de ces lourdes moquettes rondes et molles. La catastrophe, ce sont les portes, car toutes les lignes, même en imaginant les raccords, sont inexactes et ne sont plus écrites dans ma langue. Par malchance, j'avais reçu, la veille, les photographies des vitraux de Metz et leur extraordinaire exactitude me prouve qu'on peut calquer au lieu d'improviser. Il m'est impossible de signer ce travail et je vous supplie de supprimer et d'attendre. Moretti connaît mes moindre lignes qui résultent toutes d'un calcul " (26 juillet 1963). Il commente aussi les couleurs choisies : " La valeur du rouge est bonne, peut-être le faudrait-il un peu plus sombre. Naturellement, je suppose que la ligne blanche ne compte pas. Il est essentiel que le rouge soit direct et sans ligne blanche. Je n'aime pas les bleus des échantillons - les vôtres, l'un ou l'autre, me semblent mille fois [plus] merveilleux. […] Les petites croix internes n'ont pas encore trouvé leur ligne noble. Laissez donc l'académie tranquille " (18 août 1963). Afin de pouvoir venir terminer les travaux sur place lui-même, Cocteau demande en août à Triquenot de lui concevoir une petite villa (voir lot…). Hélas, bien qu'il continue à vouloir s'installer à Fréjus (" l'essentiel pour moi est de passer nov. et déc. à Fréjus, ensuite fin janvier et toujours ou presque " (27 sept. 1963)), sa santé empire (" Crise terrible d'empoisonnement au visage et aux mains, par les antibiotiques ", 5 sept. 1963). Il annonce, dans une dernière lettre, sa venue prochaine : " Je compte arriver fin du mois et voudrait être sûr que tout soit en ordre. L'exécution des premiers vitraux de Metz par Brière est étonnante de faste et d'exactitude " (2 oct. 1963). Une crise cardiaque l'emportera le 11 octobre ; c'est Edouard Dermit et Jean Triquenot qui réaliseront les fresques sur les murs du sanctuaire d'après les esquisses laissées par Cocteau. Joint : - 1 l.a.s. au maire de Saint-Jean-Cap-Ferrat, 6 juill. 1961. - Copies des lettres que Triquenot a envoyées à Cocteau, permettant de mieux comprendre les réponses du poète. - Copies de lettres de Cocteau adressées à Jean Triquenot. Ensemble de retranscriptions de lettres de Cocteau, dont parfois les originaux sont perdus.

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Jean COCTEAU  Profil de jeune homme

Lot 28: Jean COCTEAU Profil de jeune homme

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Description: Jean COCTEAU Profil de jeune homme Feutre de 3 couleurs, sur papier, 27 x 21 cm. Signé Jean, daté 1959 au feutre, avec la dédicace "A Triquenot, le vieil ami". Joint : - Petit mot amical sur un feuillet rond (diam. 12,2 cm) : "A Jean Triquenot, avec la reconnaissance et l'amitié de Jean Cocteau. 1958. Villefranche".

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[Jean COCTEAU] Jean TRIQUENOT  97 photographies du chantier de la Chapelle Saint Pierre, Villefranche-sur-Mer

Lot 29: [Jean COCTEAU] Jean TRIQUENOT 97 photographies du chantier de la Chapelle Saint Pierre, Villefranche-sur-Mer

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Description: [Jean COCTEAU] Jean TRIQUENOT 97 photographies du chantier de la Chapelle Saint Pierre, Villefranche-sur-Mer Intéressant reportage photographique réalisé par Jean Triquenot sur le chantier de la Chapelle, entrepris en 1957. Tirages argentiques d'époque, formats divers (24 x 18,2 cm à 5,4 x 5,4 cm). On y voit : les travaux de plafonnage des murs, Cocteau dessinant, avec les ouvriers, traçant ses figures sur les parois, les échafaudages, le prélèvement dans une carrière de la pierre destinée à l'autel, la visite du Lions' Club le 9 juin 1957 avec Cocteau comme guide, etc.

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[Jean COCTEAU] Jean TRIQUENOT  Chapelle de la Vierge de l'église Notre-Dame de France, à Londres, 1959

Lot 30: [Jean COCTEAU] Jean TRIQUENOT Chapelle de la Vierge de l'église Notre-Dame de France, à Londres, 1959

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Description: [Jean COCTEAU] Jean TRIQUENOT Chapelle de la Vierge de l'église Notre-Dame de France, à Londres, 1959 Dossier de l'architecte sur la construction Projetée dès 1958, l'année où il réalise la Salle des mariages de Menton, la Chapelle de la Vierge sera réalisée dans l'église Notre-Dame de France, à Londres, en novembre 1959, plus exactement en l'espace d'une semaine, entre le 3 et le 11 novembre 1959. - CORRESPONDANCE. 1/ Copie tapuscrite des lettres envoyées par Triquenot : devis d'intervention, commandes de matériel, factures, quelques croquis de Triquenot, etc. 2/ On compte surtout un ensemble de lettres adressées au père Jacquemin, de Notre Dame de France, qui organisa les travaux et réceptions, avec les réponses du destinataire. Triquenot décrit surtout les intentions artistiques du Maître, ses choix, ses inspirations. Il excuse aussi la santé et le moral du Cocteau, qui plusieurs fois remettent en question les travaux entrepris. Au révérend père, qui semble regretter de s'être lancé dans l'aventure tant Cocteau est difficilement gérable, Triquenot répond notamment : " Manœuvrer avec Monsieur Cocteau, qui est le pôle opposé du positif, est bien difficile. Il ne fait pas de la poésie, il est vraiment poète, et dans le sens exalté du terme. Son dynamisme cérébral n'a d'égal que son inconstance. […] C'est un homme charmant, mais tout à fait en dehors des réalités ". 3/ Correspondance avec le conseiller culturel de l'Ambassade de France. Etc. - PHOTOGRAPHIES. Tirages argentiques d'époque, vers 1959. Vues de l'inauguration (2), de Cocteau peignant (2), de Triquenot et de son fils réalisant les avant-projets à l'échelle (19).

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Jean COCTEAU  Profils pour la chapelle Notre-Dame-de-France, 1959

Lot 31: Jean COCTEAU Profils pour la chapelle Notre-Dame-de-France, 1959

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Description: Jean COCTEAU Profils pour la chapelle Notre-Dame-de-France, 1959 Dessin, crayon gras sur papier, 26 x 39,7 cm (à vue). Examiné encadré. Signé Jean Cocteau, 1959. Esquisse préparatoire pour la fresque figurant sur l'autel.

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[Jean COCTEAU & Jean TRIQUENOT]  Dossier sur la Chapelle Notre-Dame de Jérusalem, à Fréjus, 1963-1964

Lot 33: [Jean COCTEAU & Jean TRIQUENOT] Dossier sur la Chapelle Notre-Dame de Jérusalem, à Fréjus, 1963-1964

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Description: [Jean COCTEAU & Jean TRIQUENOT] Dossier sur la Chapelle Notre-Dame de Jérusalem, à Fréjus, 1963-1964 Un banquier niçois avait demandé à Cocteau de concevoir et ensuite de décorer les murs d'une chapelle dans le Domaine de la Tour de Mare, sur les hauteurs de Fréjus. Conçu dès 1960, le projet initial dut être abandonné pour des raisons financières et à cause de la mort du promoteur pour ne reprendre qu'en 1961. Mais fatigué, malade, Cocteau ne pu réaliser les décors à fresque : c'est son fils adoptif, Edouard Dermit, qui reproduira ses dessins préparatoires sur les murs du sanctuaire. - CORRESPONDANCE de (ou avec) Jean Triquenot. Copies dactylographiées de nombreuses lettres relatives à l'édification de la Chapelle, puis à son achèvement après la mort de Cocteau. Correspondance adressée à Edouard Dermit, Raymond Moretti, Jean Marais, au marquis de Luca, etc. Plusieurs lettres originales des correspondants (Jean Marais, L.t.s., 1964). L'architecte demande notamment au curé de Torcello de lui envoyer des photographies de son église, qui avait tant plu à Cocteau et dont il voudrait s'inspirer. Rapport de la commission diocésaine d'art religieux sur le projet de construction (janv. 1963). Devis de réalisation, etc. - 30 TIRAGES DE PLANS de Jean Triquenot, certains datés de 1962 : coupe, plan altimétrique, mas du gardien, développement des murs à décorer, plan général du domaine de la Tour de Mare, plan de situation, etc. On compte notamment 16 tirages de plans d'éléments décoratifs très intéressants : autel en pierre dure, clôture, bénitier, niche, baptistère, poignée de porte, fontaine du mas du garde, fresque de la croix, croix, etc. - 6 CALQUES ORIGINAUX de certains des tirages décrits ci-dessus, croquis de Jean Triquenot, etc. - PHOTOGRAPHIES, par Jean Triquenot. Tirages argentiques d'époque, vers 1963-1964. Environ 170 tirages argentiques, quelques-uns avec le cachet de Triquenot au verso). Ils montrent : la pose de la première pierre (24 fév. 1963), la maquette, les travaux d'élévation des murs, le travail de la pierre, la construction de la coupole, des détails des arcs en plein cintre, la bâtisse vue de l'extérieur, le travail des fresques et des vitraux (photo signée par Moretti), la visite de Jean Marais pour l'achèvement posthume des travaux, etc. - MENU dédicacé par Jean Cocteau, à Mme Triquenot, du repas donné à l'occasion de la pose de la première pierre de la chapelle. "A Suzanne Triquenot, l'ami Jean. Fréjus, 1962 ". - LIVRE D'OR de la Chapelle, signé uniquement sur la première page, le jour de l'inauguration, le 24 fév. 1963, par Jean Cocteau, Jean Triquenot, Marie de Bourbon Parme, l'évêque de Fréjus, etc.

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Jean COCTEAU & Raymond MORETTI  Echantillon de vitrail pour la Chapelle Notre-Dame de Jérusalem, à Fréjus (1962 ?)

Lot 34: Jean COCTEAU & Raymond MORETTI Echantillon de vitrail pour la Chapelle Notre-Dame de Jérusalem, à Fréjus (1962 ?)

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Description: Jean COCTEAU & Raymond MORETTI Echantillon de vitrail pour la Chapelle Notre-Dame de Jérusalem, à Fréjus (1962 ?) 27 x 22 cm. Deux plaques de verre transparent entre lesquels sont pris des verres bleu ou violets ; les joints couverts de peinture noire. Un coin restauré. Réalisés par le céramiste Roger Pélissier, sur un dessin de Jean Cocteau et de Raymond Moretti.

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Jean COCTEAU  Dessins pour Menton

Lot 35: Jean COCTEAU Dessins pour Menton

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Description: Jean COCTEAU Dessins pour Menton - Dessin pour le Bastion du Vieux-Port de Menton, mine de plomb sur papier, 10,5 x 17,5 cm, au dos d'une feuille à en-tête de Santo-Sospir. - 3 profils dessinés, 1957, pour menton. 20 x 13,5 cm, mine de plomb, papier (jauni).

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Jean COCTEAU  La villa du poète

Lot 36: Jean COCTEAU La villa du poète

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Description: Jean COCTEAU La villa du poète Pour surveiller le chantier de la chapelle Notre-Dame-de-Jérusalem, près de Fréjus, dans le Domaine de la Tour de Mare, Cocteau, gravement malade, demande à son ami Jean Triquenot de lui concevoir une petite villa. Cocteau, mort en octobre 1963, n'habitera pas dans cette villa projetée en août 1963. Le dossier comporte un plan de la main de Cocteau, annoté, et un autre avec de nombreuses annotations, en plus de plans imprimés et de croquis de l'architecte. - PLAN ORIGINAL A L'ENCRE (21 x 27 cm), entièrement de la main de Cocteau, avec annotations au verso. Le poète suggère une distribution des pièces et des aménagements spécifiques : " Beaucoup d'armoires et des prises de courant. Chaque pièce beau papier de couleur différente très pâle ou de la chaux. Lits assez larges et large divan pour grande pièce de séjour. On voit toujours trop maigre dans le midi, - ce qui oblige à retaper ensuite. Chambre d'amis pour toi, indispensable, et de l'air avec une maison très facile à chauffer. Ici prendre une servante du lieu. Je payerai le linge, mais commande-les très fins et mous, je déteste le neuf... " - PLAN mis au net d'une autre main, annoté par Cocteau. 31,5 x 41,5 cm. Stylo à bille. " "Cher Triquenot, voilà une combinaison parfaite pour la villa où vivre. C'est maintenant à vous de faire un plan définitif. Votre Jean. Sept. 1963 ". On y voit notamment la chambre de Dermit, celle " du poète ", une chambre d'ami et un petit atelier. Joints : - 6 TIRAGES DE PLANS D'ARCHITECTE, imprimés. Datés 22 sept. 1963. 4 plans de façades, 2 plans de détail des menuiseries. - 6 CALQUES, par Jean Triquenot. - TIRAGE DU PLAN D'IMPLANTATION, daté 1964, montre la disposition de la villa, de la Chapelle Notre-Dame de Jérusalem et du mas du gardien dans le domaine de la Tour de Mare. - 2 photographies (7,5 x 7,5 cm) de la maquette. Tirages argentiques d'époque, vers 1963. Intéressant ensemble inédit.

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[Jean COCTEAU] Jean TRIQUENOT  Portraits du poète

Lot 37: [Jean COCTEAU] Jean TRIQUENOT Portraits du poète

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Description: [Jean COCTEAU] Jean TRIQUENOT Portraits du poète Ensemble de 42 photographies, tirages argentiques d'époque, formats divers. Plusieurs portent le cachet de Jean Triquenot. Distinguons notamment les séries suivantes : - "La Tarte à l'oignon avec Francine Weisweiller" (13) ; - Cocteau posant dans une vieille voiture (3) ; Cocteau et la cuisinière Germaine (5) ; Cocteau en barque (5) ; - Portraits réalisés chez l'architecte (14).

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Jean COCTEAU  Projet de flamme postale

Lot 38: Jean COCTEAU Projet de flamme postale

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Description: Jean COCTEAU Projet de flamme postale Feutre rose, 21 x 22,5 cm. Signé Jean Cocteau ; annoté "R.F., Saint Jean". Profil de Marianne devant le port de Saint-Jean-Cap-Ferrat.

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[Sidonie-Gabrielle Colette, dite] COLETTE 3 l.a.s 4 p. (3 p. in-8 et 1 p. in-4). Papier bleu, P...

Lot 39: [Sidonie-Gabrielle Colette, dite] COLETTE 3 l.a.s 4 p. (3 p. in-8 et 1 p. in-4). Papier bleu, P...

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Description: [Sidonie-Gabrielle Colette, dite] COLETTE 3 l.a.s 4 p. (3 p. in-8 et 1 p. in-4). Papier bleu, Paris 9, rue de Beaujolais et Immeuble Marignan 33, Champs-Elysées. Vers 1927 et 1936. Une enveloppe conservée. Elle reçoit une invitation à dîner par l'intermédiaire de Maurice Goudeket : "Hélas, vendredi 31, à 8 heures, je participe (je crois même que je le préside ?) au dîner de l'Association de la Presse du Music Hall Le plus grave de la chose est qu'on dîne au Restaurant des Sociétés Savantes..."

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[Sidonie-Gabrielle Colette, dite COLETTE] André Margat Dessins pour La Chatte de Colette Pour l...

Lot 40: [Sidonie-Gabrielle Colette, dite COLETTE] André Margat Dessins pour La Chatte de Colette Pour l...

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Description: [Sidonie-Gabrielle Colette, dite COLETTE] André Margat Dessins pour La Chatte de Colette Pour l'édition prévue chez Vialetay en 1953 : - 5 dessins au pastel, en pleine page in-4, signés A. Margat ; - Portrait de Colette, au fusain, 16 x 14,5 cm, daté 1976, signé A. Margat ; - Projet de couverture imprimée avec le titre "La Chatte" dessiné au pastel par l'artiste. - Un cul de lampe dessiné à la gouache.

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Benjamin CONSTANT  L.a.s., sur un discours à la chambre, vers 1828

Lot 41: Benjamin CONSTANT L.a.s., sur un discours à la chambre, vers 1828

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Description: Benjamin CONSTANT L.a.s., sur un discours à la chambre, vers 1828 1 p. in-12, signée B. Constant. Court billet relatif à ses activités politiques à la chambre. " Plusieurs de Messieurs les Journalistes ont eu la bonté de me faire demander mon développement. J'ai été forcé de remettre celui que j'ai lu à la tribune à l'employé de la chambre, mais Mr Justin du Courrier est venu me demander à 9 h. du matin une autre copie que j'avais, & m'a promis de faire en sorte que des épreuves en seront données à tous ceux de Mrs les Journalistes qui voudront bien en demander. B. Constant ". Joints : - L.S. aux électeurs du IVe arrondissement, 18 janvier 1828, 1 p. in-8. Il leur adresse le document suivant : - Lettre imprimée des électeurs constitutionnels de l'arrondissement de Strasbourg.

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Alfred COURMES  Carnet de dessins, 1911

Lot 42: Alfred COURMES Carnet de dessins, 1911

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Description: Alfred COURMES Carnet de dessins, 1911 In-12 (13 x 19 cm), 74 p., toilé avec porte-crayon et lacet de fermeture. Manque le plat inférieur. Aquarelle, mine de plomb. Nombreuses planches signées A. Courmes. En 1911, il a 13 ans, et il dessine ce qu'il voit, des bateaux à Saint-Tropez, des arbres, des dormeurs, des profils, une maison dans les bois, des gens à vélo...

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Jacques COUËLLE  Maison-paysages, 1968

Lot 43: Jacques COUËLLE Maison-paysages, 1968

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Description: Jacques COUËLLE Maison-paysages, 1968 Dessin à l'encre sur papier jaune, 35 x 57,8 cm. Signé et daté en bas à droite. Cachet " Atelier Jacques Couëlle " en bas à droite. Dessin d'architecture organique, tout à fait dans la veine des réalisations sculpturales que réalisa l'architecte, parfaitement intégrées dans la nature. Rompant avec le Mouvement moderne qui requiert l'angle droit, les constructions de Couëlle se fondent parfaitement dans leur environnement naturel parce qu'elles empruntent ses formes arrondies.

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Charles-François DAUBIGNY L.a.s. à Alfred Cadart Auvers[-sur-Oise], s.d. 1 p. in-8, papier verg...

Lot 44: Charles-François DAUBIGNY L.a.s. à Alfred Cadart Auvers[-sur-Oise], s.d. 1 p. in-8, papier verg...

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Description: Charles-François DAUBIGNY L.a.s. à Alfred Cadart Auvers[-sur-Oise], s.d. 1 p. in-8, papier vergé. Signé C. Daubigny. A Monsieur [Alfred] Cadart, tireur et imprimeur de gravure. Par l'intermédiaire de son amie et peintre Léonide Bourges, Daubigny apporte quelques précisions sur le tirage de ses planches : "Mademoiselle Bourges a eu l'obligeance de vous rapporter ma planche, je la trouve bien comme cela, seulement je vous prie de m'en tirer des épreuves en essuyant la planche de façon à ce qu'il ne reste pas de teinte dans le papier, ça alourdit le trait. Je reviendrais à Paris dans une quinzaine de jours."

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Léon DAUDET  Le monologue du Révolté

Lot 45: Léon DAUDET Le monologue du Révolté

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Description: Léon DAUDET Le monologue du Révolté 8 p. in-folio à in-12, signé Léon Daudet. Très belle écriture à l'encre. Corrections. Indications au crayon d'imprimeur. " Il est seul, dans son cachot, sans autre lumière que son âme ", commence l'incipit de ce beau texte lyrique, puis le Révolté d'expliquer ses actes. Né dans " un de ces faubourgs qui font à la grande ville une ceinture de faim et de larmes ", ne croyant plus ni en Dieu ni à la Science, perdu dans la " forêt âpre et ténébreuse " de la grande ville, ce pauvre homme révèle les raisons de ses actes.

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René DAUMAL  L.a.s. à Joe Bousquet

Lot 46: René DAUMAL L.a.s. à Joe Bousquet

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Description: René DAUMAL L.a.s. à Joe Bousquet Allauch, Bouches du Rhône, 29 déc. 1940. 2 p. in-12. Signé René Daumal, env. cons. René Daumal se trouve dans la région de Marseille, malade, avec sa femme Véra, et dans la misère, l'argent ne venant essentiellement que de Joë ou par son intermédiaire : " Merci, merci d'abord d'avoir pensé ainsi. Matériellement, votre aide m'est rudement utile ; mais je ne l'aurais pas acceptée de n'importe qui. Et elle me réconforte parce qu'elle a un sens, qu'elle n'est pas un simple geste extérieur. " On y apprend que le recueil de Daumal La Guerre Sainte est écrit en partie pour Joë: " Mais je vous dis ici que j'ai écrit ce texte pour un petit nombre de personnes, dont vous êtes ; qu'il est, entre vous et moi un chaînon dans la longue conversation que nous avons entreprise il y a plusieurs années, et que je tiens beaucoup à ce que vous le lisiez comme vous m'écouteriez vous dire ce que je puis dire de plus sincère : et là j'ai besoin de votre générosité. " Il a encore espoir dans l'avenir et veut revenir à Paris : " je me suis fait inscrire avec ma femme pour être rapatriés à Paris, nos compagnons de travail, ceux avec qui nous voulons bâtir notre vie, sont là. " Joint : - L.A.S. de Lanza del Vasto à Joë Bousquet. Allauch, 14 oct. 1941. 2 p. in-4. Signée de son monogramme. Il a décidé de ne pas publier son livre, Le Chiffre des Choses, chez Gallimard mais chez un éditeur de Marseille, Robert Laffont. A lu un livre de Bousquet " où vous descendez aux racines de nuit qui portent nos journées, nos journées aux feuillages de nuit d'où l'ombre redescend. " Provenance : Joë Bousquet.

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Gabriele D'ANNUNZIO  3 lettres autographes à Louisa, 1935 et 1936

Lot 47: Gabriele D'ANNUNZIO 3 lettres autographes à Louisa, 1935 et 1936

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Description: Gabriele D'ANNUNZIO 3 lettres autographes à Louisa, 1935 et 1936 10 p. in-4, papier filigrané à la forme, à en-têtes. - L.A.S. S.l., 2 sept. [1935 ?]. 6 p., en-tête "Semper Adamas. Prima Squadriglia Navale. Il Commandante". En français. Signée Gabriele d'Annunzio. A une amie proche (Luisa Casati, son ancienne maîtresse ?) : "Luisa, l'amitié scellée par le malheur est la plus forte. Jamais comme en cette heure, j'ai senti la mystérieuse beauté d'une parole de Montesquieu presque inconnue. Je pense que vous aussi ne la connaissez point : "Je suis amoureux de l'amitié". Vous m'écrivez quelques mots qui touchent dans le tréfonds de moi ce tendre désespoir. Je vous baise les mains. Je suis très malade ce soir. L'autre Luisa [Luisa Baccara, sa compagne de 1919 à sa mort en 1938] le sait. Et ma mélancolie ce soir est la timide sœur de la mort. Je voudrais bien pleurer un peu. Je voudrais dissoudre par une seule larme le diamant - indomitus adamas - de mon orgueil inhumain. Mais je ne dois pas. Veuillez me pardonner. Je souffre. Si vous ne partez pas demain, je pourrais vous demander de vous voir demain. Ma noblesse, Ô Amie, c'est d'avoir touché, comme personne, la profondeur de l'infortune inique. Ave." - L.A.S. Il Vittoriale, 20 juill. 1936. 3 p. A une amie de la précédente, en italien. "Io ero malato stanotte e non potei vedere Luisa nell'ora del suo ritorno. Per ciò conosco soltanto ora la notizia del subitaneo malore ; e ne sono molto afflitto, se bene con la certezza che il Vostro nuovo compagno sarà guarito. La "volontà di guarire" è oggi nelle energia dell'inferno e in me stesso che ho rinomanza di guaritore, forse non immeritata. Oso offrirvi un segno di salute sicuro. Vi baccio le mani devotamente." - L.S. S.l., 28 sept. 1935. 1 p. in-4, en-tête "Semper Adamas. Prima Squadriglia Navale. Il Commandante". Curieuse courte lettre : "Ai cinque Ospiti molto diletti - in onore delle Due Patrie conguinte nella Unica Patria Latina - Gabriele d'Annunzio offre i Galli Vittoriali che annunzia l'Aurora : Auroram excitant." Joint : - Grande enveloppe adressée par Luisa Baccara à Eugenio Nicoloni, 6 oct. 1935.

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Eugène DELACROIX  Rareté des grands opéras, [1863]

Lot 48: Eugène DELACROIX Rareté des grands opéras, [1863]

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Description: Eugène DELACROIX Rareté des grands opéras, [1863] Texte de 2 p. in-12. Grand amateur de musique, Delacroix fréquenta la vie musicale parisienne, recherchant la compagnie des compositeurs, des chanteurs et des instrumentistes. Le sujet est fréquemment évoqué dans son Journal. " Si l'on en croyait certains critiques, sous l'enveloppe desquels se trouve presque toujours un musicien, les directeurs de l'Opéra n'auraient été occupés dans tous les temps qu'à éloigner des chefs d'œuvres, qui ne demandaient pas mieux que de venir au monde. C'est ainsi leur supposer une simplicité par trop grande et une trop complète cécité sur leurs intérêts. La vérité vraie, c'est que l'absence des ouvrages de haut bord et susceptibles d'un certain succès ne s'est fait que trop sentir. De 1809 à 1826, les compositeurs les plus renommés de l'époque se sont tous essayés et n'ont rien pu faire de bon. Le Rossignol a été le chef d'œuvre de ce long interrègne. Admettons que les jurys aient quelquefois refusé un bon ouvrage, mettez en regard le nombre effroyable de mauvais ouvrages ou d'ouvrages insuffisants que les auteurs on voulu imposer aux jurys et aux directeurs ! " Ce texte fut écrit au verso d'une l.a.s. adressée à Ed. Monnier, Inspecteur du Théâtre Lyrique. 1 p. in-12, signée E. Delacroix, 7 février 1863. Il ne peut prendre part au dîner organisé.

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Maxime DETHOMAS  Rue de Venise

Lot 49: Maxime DETHOMAS Rue de Venise

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Description: Maxime DETHOMAS Rue de Venise Fusain et gouache, 57 x 41 cm. Monogrammé M.D. en bas à droite. Maxime Dethomas (1867-1929), élève de Léon Bonnat et grand ami de Toulouse-Lautrec, peintre, dessinateur, illustrateur de livres et décorateur de théâtre, notamment pour l'Opéra de Paris. Ses séjours à Venise avec Mme Bulteau (cf. lot 63) l'influencent beaucoup et son œuvre abonde d'ailleurs en canaux et gondoles. Les musées d'Orsay, de l'Hermitage, Pouchkine et la National Galerie of Art se partagent quelques tableaux et dessins, la majorité des œuvres de l'artiste étant conservée par ses descendants.

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Maxime DETHOMAS Etude de costume Fusain et gouache de couleur sur papier, contrecollé sur carto...

Lot 50: Maxime DETHOMAS Etude de costume Fusain et gouache de couleur sur papier, contrecollé sur carto...

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Description: Maxime DETHOMAS Etude de costume Fusain et gouache de couleur sur papier, contrecollé sur carton. 49 x 32 cm. Annoté en bas à droite "N° 5 Lazare".

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Maxime DETHOMAS Homme en cuirasse Fusain et gouache de couleurs, 49 x 28 cm.

Lot 51: Maxime DETHOMAS Homme en cuirasse Fusain et gouache de couleurs, 49 x 28 cm.

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Description: Maxime DETHOMAS Homme en cuirasse Fusain et gouache de couleurs, 49 x 28 cm.

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Maxime DETHOMAS 2 costumes pour Rameau Fusain et gouache, rehaut de peinture dorée. 31 x 24 cm ...

Lot 52: Maxime DETHOMAS 2 costumes pour Rameau Fusain et gouache, rehaut de peinture dorée. 31 x 24 cm ...

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Description: Maxime DETHOMAS 2 costumes pour Rameau Fusain et gouache, rehaut de peinture dorée. 31 x 24 cm chaque, contrecollés sur carton.

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