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Art Moderne et Contemporain

by Marc Arthur Kohn Paris


88 lots | 86 with images

December 10, 2013

Live Auction

24 avenue Matignon

Paris, 75008 France

Phone: +33 (0)1 44 18 73 00

Fax: +33 (0)1 44 18 73 09

Email: auction@kohn.fr

88 Lots
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Pablo PICASSO (Malaga, 1881 - Mougins, 1973) NU,

Lot 1: Pablo PICASSO (Malaga, 1881 - Mougins, 1973) NU,

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Description: Pablo PICASSO (Malaga, 1881 - Mougins, 1973) NU, ÉTUDE POUR « LES DEMOISELLES D'AVIGNON », 1907 Gouache sur papier 63 x 47 cm PROVENANCE Pablo Picasso, France Marina Picasso, France Brook Street Gallery, Londres Robert Lewin, Londres Arnold Herstand CO, New York Rolf and Magrit Weinberg, Zürich, acquis en 1990 Stanley J. Seeger, New York Acquis auprès de Sotheby's New York, 8 Novembre 2008, lot 379, par la collection actuelle EXPOSITIONS Aarau, Aargauer Kunsthaus - Wuppertal, Van der Heydt Museum - Dresde, Gemäldegalerie Neuer Meister, El Greco bis Mondriaan, 1996 Vienne, Kunstforum, Degas-Cézanne-Picasso, 1996-1997 Lausanne, Fondation de l'Hermitage, Du Gréco à Mondrian, 1997 Herford, Martha, Ad Absurdum, illustré Düsseldorf, Museum Kunstpalast, Der Verbotene Blick, Diane und Actaeon, 2008-2009, illustré p. 170 Picasso, le nu en liberté, Collection Marina Picasso, Collection Marina Picasso, La Malmaison, Cannes, 22 juin-27 Octobre 2013, illustré p.17 du catalogue RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES Josep Palau i Fabre, Picasso Cubisme 1907-1917, Paris 1990, p. 58, n° 104 ill. Klaus Herding, Pablo Picasso, Les Demoiselles d'Avignon, le défi de l'Avant-Garde, Frankfürt, 1992, ill. couleurs William Rubin, Hélène Seckel et Judith Cousins, Les Demoiselles d' Avignon, Studies in Modern Art 3, New York 1994, p.143, n° 250 ill. Docteur Enrique Mallers, The Picasso Project, n° 07-107 ill. Cette gouache est une étude préparatoire pour le chef-d'oeuvre Les Demoiselles d'Avignon reconnu comme « la peinture la plus innovante depuis Giotto » (cf. Arianna Huffington, Picasso : créateur et destructeur, 1988, p. 93). A l'origine de la peinture cubiste, elle a révolutionné l'expression esthétique moderne et jeté les bases de l'art du XXe siècle. Picasso réalisa un certain nombre d'études préparatoires avant de finaliser son chef-d'oeuvre. Notre sujet est identifiable en bas à droite de la composition finale. Les cinq figures, issues d'un bordel barcelonais, représentent des prostituées, non en tant qu'individu, mais dans une forme générique d'être humain. L'artiste n'a pas souhaité dépeindre le désir humain et la séduction, mais illustrer une scène primitive physiquement et sexuellement agressive. Cette violence se transcrit dans notre étude par ses traits tranchés et vifs conçus dans des couleurs énergiques et chatoyantes.

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Auguste RODIN (Paris, 1840 - Meudon, 1917) BALZAC,

Lot 2: Auguste RODIN (Paris, 1840 - Meudon, 1917) BALZAC,

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Description: Auguste RODIN (Paris, 1840 - Meudon, 1917) BALZAC, ÉTUDE DE NU Bronze à patine brune Signé sur la base Cachet de fondeur Georges Rudier Paris Numéroté 4/12 H. 44 cm, L. 38 cm, P. 30,5 cm Pendant longtemps, beaucoup de ses oeuvres suscitèrent de violentes polémiques, surtout Balzac que la Société des Gens de lettres refusa au dernier moment. Toutefois, à partir de 1900, son rayonnement devint soudain considérable et son génie ne fut plus guère contesté.

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Armand GUILLAUMIN (1841-1927) PAYSAGE, 1910 Pastel

Lot 3: Armand GUILLAUMIN (1841-1927) PAYSAGE, 1910 Pastel

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Description: Armand GUILLAUMIN (1841-1927) PAYSAGE, 1910 Pastel Signé par son fils et daté en bas à droite 51,5 x 64,5 cm PROVENANCE Atelier de l'artiste Collection privée Un certificat de M. Marc Ottavi sera remis à l'acquéreur Ainsi que l'a écrit un critique d'art « la peinture de M. Guillaumin est tout à fait facile à comprendre, et sans arrière pensée ». Comme chez tous les impressionnistes, le paysage est pour Armand Guillaumin le lieu privilégié où la couleur s'incarne, dans une lumière absolue, éclatante. Il se distingua par ses paysages de la Région Parisienne, de la Creuse et de l›Esterel qu'il excella à rendre également par le pastel. Dans ces oeuvres du début du XXe siècle, les problèmes de lumière cèdent la place à un souci croissant de la couleur. Guillaumin se sent de plus en plus fasciné par l'aube et le crépuscule, Les compositions s'écartent des problèmes caractéristiques de l'Impressionnisme pour parvenir à des effets de coloris plus éloquents, annonciateurs du Fauvisme.

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Edgar DEGAS (Paris, 1834 - Paris, 1917) LA

Lot 4: Edgar DEGAS (Paris, 1834 - Paris, 1917) LA

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Description: Edgar DEGAS (Paris, 1834 - Paris, 1917) LA MASSEUSE Bronze à patine brune Signé sur la terrasse Numéroté 55/F Cachet de fondeur A. HEBRARD H. 44 cm, L. 38 cm, P. 30,5 cm PROVENANCE O'Hana Gallery, Londres Galerie Motte, Genève Ted Ashley, New York Nathan et Marion Smooke, Los Angeles Ancienne collection du Dr. John Driscoll, New York BIBLIOGRAPHIE Pierre Borel, Les sculptures inédites de Degas, Geneva, 1949, modèle original en cire original illustré John Rewald, Degas: L'OEuvre sculpté de Degas, Zurich, 1957, p.159, n°LXXIII, illustration d'une autre fonte, pl.89 William Tucker, Early Modern Sculpture, Oxford, p. 157, illustration d'une autre fonte, n°154 Charles W. Millard, The sculpture of Edgard Degas, Princeton, 1976, p.109-110, illustration d'une autre fonte, n°139 John Rewald, Degas' Complete Sculpture: A catalogue Raisonné, San Francisco, 1990, p. 184-185, n° LXXIII, illustration du modèle original en cire et d'une autre fonte Sara Campbell, Degas, The Sculptures:A Catalogue Raisonné, Apollo vol. CXLII, 1995, p.37-38, n°55 John S. Czestochowski and Anne Pingeot, Degas Sculptures:Catalogue Raisonné of the Bronzes, Cedar Rapids, 2003, p.228-229, n°55, illustration d'une autre fonte Degas se servait de la sculpture pour ses recherches personnelles vouées à la désintégration ou à la destruction par l'artiste lui-même. C'est Joseph Durand-Ruel qui décrivit le mieux la situation, lui à qui revenait la tâche de tenter de sauver le plus grand nombre de sculptures, de les photographier et d'en faire l'inventaire. Degas avait exécuté un grand nombre de sculptures en argile ou en cire, mais étant donné qu'il n'en prenait pas soin, elles tombaient en morceau. Le modèle original en cire a été créé entre 1896 et 1911. Cette version en bronze est une édition de vingt-deux numéros de A à T, auxquels s'ajoutent deux exemplaires réservés aux héritiers de Degas et au fondeur Hébrard.

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Pablo PICASSO (Malaga, 1881 - Mougins, 1973) UN

Lot 5: Pablo PICASSO (Malaga, 1881 - Mougins, 1973) UN

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Description: Pablo PICASSO (Malaga, 1881 - Mougins, 1973) UN HOMME ET UNE FEMME, 1926 Dessin au crayon noir Signé en bas à gauche 23 x 30,4 cm PROVENANCE M. Knoedler & Co, New York, acquis dans les années 1960 BIBLIOGRAPHIE Christian Zervos, Pablo Picasso, oeuvres de 1926 à 1932, (Vol .7), Paris, 1955, n° 13, ill. p.8 The Picasso Project, Picasso's painting : Watercolors, Drawings and sculpture : Toward Surrealism 1925-1929, Alan Wofsy Fine Arts Editions, San Francisco, 1996, repertorié sous le n° 26-062 et illustré p. 62 EXPOSITION Picasso, le nu en liberté, Collection Marina Picasso, La Malmaison, Cannes, 22 juin-27 Octobre 2013, illustré p.37 du catalogue

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Chaïm Jacob dit Jacques LIPCHITZ (Druskininkai,

Lot 6: Chaïm Jacob dit Jacques LIPCHITZ (Druskininkai,

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Description: Chaïm Jacob dit Jacques LIPCHITZ (Druskininkai, 1891 - Capri, 1973) BAIGNEUSE ASSISE, 1923 Bronze à patine brune Conçu en 1923 Signé sur la base Numéroté 5/7 Cachet de fondeur Luigi TOMMASI ED. H. 38,3 cm, L. 22,5 cm, P. 16 cm PROVENANCE Malborough Gallery, Londres Collection privée, Anvers S culpteur français d'origine lituanienne, Lipchitz arrive à Paris en 1909 où il se forme à l'école des Beaux-arts et à l'Académie Julian. Il s'installe à Montparnasse en 1911, à côté de l'atelier de Brancusi, rencontre Max Jacob et les cubistes. À partir de 1913, il adhère au cubisme. Ses oeuvres proposent des valeurs sobres géométrisées en masse compacte. Le thème de la figure s'y trouve peu à peu porté aux limites de la lisibilité.

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Moïse KISLING (1891-1953) JEUNE FILLE BLONDE AU

Lot 7: Moïse KISLING (1891-1953) JEUNE FILLE BLONDE AU

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Description: Moïse KISLING (1891-1953) JEUNE FILLE BLONDE AU FOULARD, 1935 Huile sur toile Signé en haut à droite 40,5 x 32,5 cm BIBLIOGRAPHIE Jean Kisling, Kisling (préface de Jean Dutourd), tome III, Paris, 1995, p. 159, n° 164, illustré EXPOSITIONS L'Atelier de Montparnasse, Kutxa, Sala Fundacion Caja Vital, Novembre-Décembre 2003, illustré au catalogue en couleur p. 95 Kisling, Lodève, Musée de Lodève, 14 juin au 2 novembre 2008, illustré en couleur au catalogue sous le n° 50, pp. 156-157 Galerie Malingue, Paris, 1991, sous le n° 90

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Joan MIRÓ (Barcelone, Espagne, 1893 - Palma de

Lot 8: Joan MIRÓ (Barcelone, Espagne, 1893 - Palma de

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Description: Joan MIRÓ (Barcelone, Espagne, 1893 - Palma de Majorque, Espagne, 1983) PERSONNAGE, OISEAU, ÉTOILE, 1942 Aquarelle et crayon sur papier Signé, daté et titré au dos 108 x 72 cm PROVENANCE Pierre Matisse Gallery, New-York Donald Morris Gallery, Inc, Birmingham, Michigan Galerie Azimut, Basel Ancienne collection Serge et Mélanie Hannecart, Antwerpen EXPOSITION Miró, la terra, Palazzo dei Diamanti , Ferrara 2008, cat. n° 31 reproduit p. 148 BIBLIOGRAPHIE Cette oeuvre est reproduite au catalogue raisonné volume II de Jacques Dupin et Arianne Lelong-Mainaud page 94, sous le numéro 970, édité par Daniel Lelong - succession Miró « La démarche me fait chercher le bruit caché dans le silence, le mouvement dans l'immobilité, la vie dans l'inanimé, l'infini dans le fini, des formes dans le vide et moi-même dans l'anonymat » Extrait du catalogue du Centre Georges Pompidou à l'occasion de l'exposition « Joan Miró, 1971-1934, la naissance du monde ». Texte de Rémi Labrusse. E n 1942, Miró fait la traversée de Palma à Barcelone et poursuit l'exploration de son monde intérieur, il déploie une grande ingéniosité où les fonds s'enrichissent de tout un jeu de miroir, mêlant différentes techniques, aquarelle, gouache graphisme sur le sable.Jacques Dupin voit dans ces recherches, une inventivité dans les dessins réalisés pendant la guerre : « toutes les variations de ces feuilles tournent autour du thème unique, la femme, oiseau, étoile, qui est le titre d'un grand nombre d'oeuvres... » Ce Personnage,« Oiseau, étoile » offre un superbe exemple de ce que le degré de dilution du papier, variation de rose, en « dripping » autorise d'expression. Le hasard, devient source d'inspiration, d'une infinie variation, d'une inventivité et d'un équilibre constants. Le « all-over » de l'école de New-York surgit dans l'isolement de la guerre chez Miró. Dans un texte de Rosalind E. Krauss intitulé Miró : la séduction du bas publié dans le catalogue du Centre Pompidou La naissance du monde en 2004, elle décrypte son processus créatif dans cet extrait : « tant que Miró a peint sur des fonds vaporeux de ses peintures de rêve, il ne pouvait s'approcher de la force concertée du graffiti, parce que la substance de l'expression continuait de paraître nuageuse et sans résistance. C'est certainement ce constat qui le conduisit à aller au delà de la peinture » : superbe traduction visuelle dans cette aquarelle de 1942.

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Henri MATISSE (Cateau-Cambrésis, 1869-Nice, 1954)

Lot 9: Henri MATISSE (Cateau-Cambrésis, 1869-Nice, 1954)

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Description: Henri MATISSE (Cateau-Cambrésis, 1869-Nice, 1954) NATURE MORTE AUX COUPES ET FRUITS, JUILLET 1944 Stylo et encre de Chine sur papier Signé et daté en bas à droite 52 x 40 cm PROVENANCE Marcel Mabille, Rhode-St-Genese, en 1965 Collection particulière, depuis les années 1993 EXPOSITIONS Liège, APIAW, Salon du XXe anniversaire, Novembre - Décembre 1965 Darmstadt, III. Internationale der Zeichnung, Sonderausstellung Gustav Klimt, Henri Matisse, Août -Novembre 1970 RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES Références Bibliographiques : M. Malingue, Matisse dessins, Paris, 1949, illustré pl. 63 A. Humbert, Matisse dessins, Paris, 1956, illustré pl. 41

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Pablo PICASSO (Malaga, 1881 - Mougins, 1973) LE

Lot 10: Pablo PICASSO (Malaga, 1881 - Mougins, 1973) LE

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Description: Pablo PICASSO (Malaga, 1881 - Mougins, 1973) LE COMPOTIER, ANTIBES 2 SEPTEMBRE 1946 Gouache sur papier Signé en haut à gauche 50 x 64 cm PROVENANCE Kahnweiler, Paris (étiquette au dos) Galerie Louise Leiris, Paris, n° 3066 (étiquette au dos) Exposition Antibes, Le Compotier, 02 septembre 1946 (étiquette au dos) Buchholz Gallery (Curt Valentin), New York, avant 1951 (étiquette au dos) Galerie Ariel, 1, avenue de Messine Paris VIIIe (étiquette au dos) Ancienne collection Marcel Mabille, Bruxelles Acquis par l'actuel propriétaire dans les années 1990 EXPOSITIONS Picasso, le Nu en liberté, Collection Marina Picasso, Musée de la Malmaison à Cannes du 22 juin au 27 septembre 2013. Répertorié au catalogue de l'exposition et illustré p. 63

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Jean ARP (Strasbourg, 1986 - Bâle, Suisse, 1966)

Lot 11: Jean ARP (Strasbourg, 1986 - Bâle, Suisse, 1966)

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Description: Jean ARP (Strasbourg, 1986 - Bâle, Suisse, 1966) HOMME-OISEAU, 1956 Huile sur pavatex Signé, intitulé et daté JEAN ARP Homme-oiseau huile sur pavatex 1956 (d'après un dessin de 1927 Arp) sur une étiquette de l'artiste collée au verso 99,5 x 75,5 cm PROVENANCE Gualtieri San Lazzaro, Paris Richard L. Feigen, Chicago Grace Borgenicht Gallery, New York Mr & Mrs Frank H. Porter Trust Estate RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES B. Rau et Michel Seuphor, Hans Arp : Die Reliefs Oeures-Katalog, Stuttgart, 1981, illustré p.251, n° 525 XXe siècle, Nouvelle Série, n° 8, Paris, Janvier 1957, p. 16 pochoir original illustrant un texte de Arp, Encyclopédie Arpadienne EXPOSITION The Spirit of surrealism, The Ohio, Cleveland Museum of Art, Octobre-Novembre 1979

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Pablo PICASSO (Malaga, 1881 - Mougins, 1973) DEUX

Lot 12: Pablo PICASSO (Malaga, 1881 - Mougins, 1973) DEUX

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Description: Pablo PICASSO (Malaga, 1881 - Mougins, 1973) DEUX PERSONNAGES, 1957 Tomette hexagonale en céramique rouge à décor aux engobes Signé et datée au dos 6/3/57 II Pièce unique Porte une étiquette de la Galerie Louise Leiris, Paris H. 20 cm, L. 39,5 cm, P. 4,2 cm PROVENANCE Galerie Louise Leiris, Paris Collection privée scandinave BIBLIOGRAPHIE Répertoriée et reproduite dans Georges Ramié, Céramique de Picasso, Editions Cercle d'art, Paris, 1974, p. 185, sous le n° 458 EXPOSITION Picasso, le nu en liberté, Collection Marina Picasso, La Malmaison, Cannes, 22 juin-27 Octobre 2013, illustré p.39 du catalogue Pablo PICASSO (Malaga, 1881 - Mougins, 1973) LA SÉRIE 347 LOTS 13 à 17 A l'âge de 87 ans, et pendant 7 mois entre le printemps et l'automne 1968, Picasso a produit une série de 347 gravures appelées la série 347. Malgré son grand âge, le travail de l'artiste demeure dynamique et vivant, sa longévité n'ayant pas affecté sa créativité. Cette performance d'un travail quotidien acharné témoigne d'une extraordinaire capacité de création. Dans son Œuvre de graveur, Picasso ne voit que l'idée à réaliser et non pas la diffusion des planches. Aldo et Piero Crommelynck, ses imprimeurs, affirment qu'il apportait le même soin à une planche destinée aux tirages multiples qu'aux épreuves uniques. Ces 347 gravures sont toutes datées, signées et numérotées. Le thème de ce travail est notamment celui de l'artiste et son modèle mais Picasso s'inspire aussi des scènes de La Célestine, une aeuvre littéraire espagnole du XVe siècle. Ce roman en 21 actes, attribué à Fernando de Rojas fut publié à Burgos en 1499. L'intrigue y est simple : Calixte est amoureux de Mélibée qui l'ignore. Son valet, Sempronio, suggère qu'il paie une vieille femme appelée Célestine pour intercéder en sa faveur auprès d'elle. Célestine, par ses manigances, parvient à approcher Mélibée et lui fait rencontrer le jeune homme. Sempronio, cherchant à s'approprier une partie de l'argent versé à Célestine, en vient à la tuer lors d'une altercation. Calixte, de son côté, tombe d'une échelle en faisant la cour à sa bien-aimée, qui par chagrin à l'annonce de sa mort se jette d'une tour de la maison de son père. Picasso était fasciné par cette histoire tragique et travailla intensément à ce projet pendant ces mois de 1968 où il tint un rythme de production très élevé. La série La Célestine comprend 66 gravures. Les cuivres en sont aujourd'hui conservés au Musée Picasso. Ils ont été offerts par Piero Crommelynck (1934-2001), le jeune graveur qui l'avait assisté dans ce projet.

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LA CHUTE D'ICARE, 1968 Lithographie Signé dans la

Lot 13: LA CHUTE D'ICARE, 1968 Lithographie Signé dans la

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Description: LA CHUTE D'ICARE, 1968 Lithographie Signé dans la marge à la mine de plomb en bas à droite Numéroté 65/125 en bas à gauche 50 x 65 cm EXPOSITION Picasso, le nu en liberté, Collection Marina Picasso, La Malmaison, Cannes, 22 juin-27 Octobre 2013, illustré p.109 du catalogue

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CAUCHEMAR N° 250 de la série 347 Aquatinte sur

Lot 14: CAUCHEMAR N° 250 de la série 347 Aquatinte sur

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Description: CAUCHEMAR N° 250 de la série 347 Aquatinte sur vélin de Rives Signé en bas à droite Numéroté 28/50 en bas à gauche Daté en haut à gauche 5/8/1968 (V) 19,8 x 32,5 cm BIBLIOGRAPHIE Georges Bloch, Pablo Picasso, l'OEuvre gravé et lithographié, Catalogue raisonné, éditions Keinfeld et Klipstein, Berne, 1968, sous le numéro 1730 Brigitte Baer, Picasso Peintre-graveur Tome IV, Catalogue raisonné de l'oeuvre grave et des monotypes 1966- 1968, Editions Kornfeld, Berne, 1994, répertorié sous le n° 1747 The Picasso Project, Paintings, Watercolours, Drawings and Sculptures, A Comprehensive illustrated catalogue, 1885-1973, The Printed Graphic Work 1966-1969 (Revised Bloch II) Alan Wofsy Fine Arts Editions, San Francisco 2004, répertorié sous le n° 1730 et illustré page 195 EXPOSITION Picasso, le nu en liberté, Collection Marina Picasso, Collection Marina Picasso, La Malmaison, Cannes, 22 juin-27 Octobre 2013, illustré p.107 du catalogue

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LA CELESTINE : ENLÈVEMENT, 1968 N° 90 de la série

Lot 15: LA CELESTINE : ENLÈVEMENT, 1968 N° 90 de la série

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Description: LA CELESTINE : ENLÈVEMENT, 1968 N° 90 de la série 347 Aquatinte sur vélin de Rives Signée en bas à droite Numérotée 28/50 en bas à gauche Datée 15/5/1968 (V) en haut à droite 17 x 20,7 cm BIBLIOGRAPHIE Georges Bloch, Pablo Picasso, l'OEuvre gravé et lithographié, Catalogue raisonné, éditions Keinfeld et Klipstein, Bern, 1968, sous le numéro 1570 Publié par la Galerie Louise Leiris, Paris, 1969 Brigitte Baer, Picasso Peintre-graveur Tome IV, Catalogue raisonné de l'oeuvre grave et des monotypes 1966- 1968, Editions Kornfeld, Berne, 1994, répertorié sous le n° 1586 The Picasso Project, Paintings, Watercolours, Drawings and Sculptures, A Comprehensive illustrated catalogue, 1885-1973, The Printed Graphic Work 1966-1969 (Revised Bloch II) Alan Wofsy Fine Arts Editions, San Francisco 2004, répertorié sous le n° 1570 et illustré page 111 EXPOSITION : Picasso, le nu en liberté, Collection Marina Picasso, Collection Marina Picasso, La Malmaison, Cannes, 22 juin-27 Octobre 2013, illustré p.111 du catalogue

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PEINTRE ESPAGNOL FAISANT LE PORTRAIT D'UNE FEMME

Lot 16: PEINTRE ESPAGNOL FAISANT LE PORTRAIT D'UNE FEMME

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Description: PEINTRE ESPAGNOL FAISANT LE PORTRAIT D'UNE FEMME NUE, 1968 N° 215 de la série 347 Eau-forte sur vélin de Rives Signé en bas à droite Numéroté 28/50 en bas à gauche Daté 25/7/1968 (I) en haut à droite 9 x 12 cm BIBLIOGRAPHIE Georges Bloch, Pablo Picasso, l'OEuvre gravé et lithographié, Catalogue raisonné, éditions Keinfeld et Klipstein, Berne, 1968, sous le numéro 1695 Brigitte Baer, Picasso Peintre-graveur Tome IV, Catalogue raisonné de l'oeuvre grave et des monotypes 1966- 1968, Editions Kornfeld, Berne, 1994, répertorié sous le n° 1711 The Picasso Project, Paintings, Watercolours, Drawings and Sculptures, A Comprehensive illustrated catalogue, 1885-1973, The Printed Graphic Work 1966-1969 (Revised Bloch II) Alan Wofsy Fine Arts Editions, San Francisco 2004, répertorié sous le n° 1695 et illustré page 178 EXPOSITION Picasso, le nu en liberté, Collection Marina Picasso, La Malmaison, Cannes, 22 juin-27 Octobre 2013, illustré p.134 du catalogue

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CELESTINE : FILLE ET VIEUX CLIENT N° 106 de la

Lot 17: CELESTINE : FILLE ET VIEUX CLIENT N° 106 de la

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Description: CELESTINE : FILLE ET VIEUX CLIENT N° 106 de la série 347 Eau-forte, pointe-sèche, et grattoir sur vélin de Rives Gravure de second état Signé en bas à droite Numéroté 28/50 en bas à gauche Daté 23/5/1968 (II) en haut à droite 23,2 x 32,9 cm N° 106 from series 347 Drypoint etching and scraper on Rives vellum paper Signed lower right Numbered 28/50 lower left Dated upper right 23/5/1968 (II) 9.1 x 13 in. BIBLIOGRAPHIE Georges Bloch, Pablo Picasso, l'OEuvre gravé et lithographié, Catalogue raisonné, éditions Keinfeld et Klipstein, Berne, 1968, sous le numéro B.1586 Brigitte Baer, Picasso Peintre-graveur Tome IV, Catalogue raisonné de l'oeuvre grave et des monotypes 1966-1968, éditions Kornfeld, Berne, 1994, répertorié sous le n° 1602 The Picasso Project, Paintings, Watercolours, Drawings and Sculptures , A Comprehensive illustrated catalogue, 1885-1973, The Printed Graphic Work 1966-1969 (Revised Bloch II) Alan Wofsy Fine Arts Editions, San Francisco 2004, répertorié sous le n° 1586 et illustré page 120 EXPOSITION Picasso, le nu en liberté, Collection Marina Picasso, La Malmaison, Cannes, 22 juin-27 Octobre 2013, illustré p.110 du catalogue

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Fernando BOTERO (né en 1932, à Medellin en

Lot 18: Fernando BOTERO (né en 1932, à Medellin en

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Description: Fernando BOTERO (né en 1932, à Medellin en Colombie) NATURE MORTE À LA CRUCHE ET COUPE DE FRUITS, 1981 Aquarelle sur papier Signé en bas à droite et daté 81 34 x 42,5 cm PROVENANCE Galerie Veranneman, Belgique Collection privée, Belgique

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ARMAN, Armand Fernandez, dit (Nice, 1928 - New

Lot 19: ARMAN, Armand Fernandez, dit (Nice, 1928 - New

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Description: ARMAN, Armand Fernandez, dit (Nice, 1928 - New York, 2005) SANS TITRE, ACCUMULATION DE MARTEAUX, 1968 Technique mixte Pièce unique Signé et daté à la mine de plomb sur un manche Arman 68 Répertorié sous le n° 4008 des archives d'Aman T out objet a deux fonctions: l'une qui est d'être pratique, l'autre qui est d'être possédé. L'objet accumulé n'est réinstauré dans l'ordre de la valeur et de l'échange que sous condition d'une désignation par un sujet comme constituant d'une succession qui confère àchaque objet la puissance d'un relais intercalaire. Chaque accumulation présente dans sa clôture l'approche d'un seuil quantitatif situé entre la négation et la numération, c'est-à-dire l'impossibilité de dénombrer les objets accumulés, et la dispersion de l'objet dans un ensemble flou qui lui dénierait toute caractéristique au profit d'un continuum parfait.

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Robert RAUSCHENBERG (Port Arthur, Texas,

Lot 20: Robert RAUSCHENBERG (Port Arthur, Texas,

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Description: Robert RAUSCHENBERG (Port Arthur, Texas, 1925-Captive Island, Floride, 2008) SANS-TITRE, VERS 1970-1975 Acrylique sur papier Signé en bas au milieu 79 x 58 cm A VENDRE SANS PRIX DE RÉSERVE

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Alexander CALDER (Lawton, Pennsylvanie, USA ,1898

Lot 21: Alexander CALDER (Lawton, Pennsylvanie, USA ,1898

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Description: Alexander CALDER (Lawton, Pennsylvanie, USA ,1898 -New-York City, 1976) SANS TITRE (GOOD LUCK), 1973 Gouache sur papier Signé en bas à droite 110 x 75 cm PROVENANCE Maeght Gallery, Paris Serge de Bloe Gallery, Bruxelles Maeght Gallery, Paris; Serge de Bloe Gallery, Brussels S e méfiant d'alliances trop marquées avec un mouvement, Calder a exposé avec divers groupes d'artistes sans jamais s'en déclarer membre. Comme Miro et Arp il pourrait être classé parmi les abstractionnistes ou surréaliste biomorphiques. En effet, les formes et les lignes totalement détachées de leur représentation et qui sont pourtant inévitablement liées aux phénomènes du monde, créent la parfaite conjonction d'abstraction et de Surréalisme. Cette synthèse repose sur un principe crucial de l'abstraction qui est le suivant : les oeuvres d'art perfectionnées ne représentent rien mais vivent simplement dans le monde, comme n'importe quels objets naturels. L'existence concrète de telles choses entièrement indépendantes produit un effet artistique instantané qui est absent d'autres formes de travaux. RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES Mark Rosenthal, Alexander Calder, At the intersection of modernist trends, dans : Krystina Gmurzynska und Mathias Rastorfer (ed.), Alexander Calder, "The Moderniste"

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Adami Valerio (Né à Bologne, Italie en 1935) J.

Lot 22: Adami Valerio (Né à Bologne, Italie en 1935) J.

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Description: Adami Valerio (Né à Bologne, Italie en 1935) J. RUSKIN CHIRON TEACHING ACHILLES TO PLAY THE LYRE, 1979 Acrylique sur toile Signé, titré, situé et daté au dos 199 x 147,5 cm PROVENANCE Marisa del Re Gallery, New York « D'abord l'aventure. On travaille ce que l'on sait, on ne peut représenter les choses qu'on a vues et qu'on a vécues, déjà l'aventure de la mémoire, puis l'aventure de la forme » Valerio Adami Son travail sur la mémoire, individuelle puis collective, le conduit à aborder dans les années 1970, une série de portraits de penseurs et d'écrivains. Il s'agit ici, du grand penseur et critique John Ruskin, qui avait appris que la beauté est inséparable de la vie. Il confronte ici, le mythe d'Achille, héros légendaire de la guerre de Troie, alors que Le Centaure Chiron lui apprend les arts de la musique. Achille est honoré comme un Dieu, beau et valeureux, il incarne l'idéal moral du chevalier, qui s'adonne au plaisir de la lyre. L'importance attachée par Adami au dessin, la manière dont il rapproche des éléments culturels est fondamental. ll reconstruit la perception visant à l'appropriation d'images et non une référence directe à la réalité vue : « Le tableau n'est pas fait de la même substance que la vision ». Les personnages, s'articulent en des compositions complexes où les rapports classiques d'espace et de profondeur sont entièrement bouleversés.

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Robert RAUSCHENBERG (Port Arthur, Texas, 1925-

Lot 23: Robert RAUSCHENBERG (Port Arthur, Texas, 1925-

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Description: Robert RAUSCHENBERG (Port Arthur, Texas, 1925- Captive Island, Floride, 2008) GOAT HOUSE (PASSES), 1988 Acrylique sur papier fait à la main 55 x 77 cm A VENDRE SANS PRIX DE RÉSERVE I l est impensable d'envisager la majeure partie de l'art contemporain de la fin du XXe siècle sans penser à lui. Ami de Cy Twombly, Robert Rauschenberg élabore dès 1954, l'image de l'expression « combine paintings», combinaison de peintures, et assemblage de toute sorte. Exposé dès 1958, à la Galerie Léo Castelli, il reçoit le Lion d'Or à la Biennale de Venise en 1966 .Dès lors, de 1976 à 1978, l'organisation de grandes rétrospectives par la National Gallery of Fine Arts de Washington accentue son caractère universel, dans de nombreuses villes américaines, puis en Europe. Goat House est un brillant exercice : Il fait référence aux maisons de chèvres notamment. Son emploi des images répond à une vision encyclopédique plus attirée par les valeurs métaphoriques et les strates de l'histoire. « Ma fascination pour les images est constante, elle suit le flux des faits visuels les plus variés sans le moindre intérêt pour leur grammaire formelle » répondait Rauschenberg quand on l'interrogeait sur la signification de ses assemblages de figures hermétiques. « la peinture se réfère autant à l'Art qu'à la vie, je cherche à évoluer dans cet entre-deux » affirmait-il également. Ses oeuvres comptent parmi les plus importantes, les plus poétiques et les plus révolutionnaires de l'histoire de l'Art américain.Andy Warhol disait de lui : « c'est le plus grand des artistes..» extrait de Drella & Ondine dans « a novel » 1968. Il emploie pour la première fois la sérigraphie en 1962, l'année où Warhol commence à expérimenter cette technique. Il est collectionné dans les plus grands Musées du Monde, dont le Guggenheim à New York, le Moca à Los Angeles, et par des collections les plus prestigieuses, Castelli, Eli Broad, Sonnabend.

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Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en

Lot 24: Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en

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Description: Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en 1939) POT BLEU 1968-2002 Résine synthétique peinte Daté 30 Octobre 2006 et Numéroté 5/8 Signé sous le pot H. 65 cm, Diam. 73 cm I l tente de mettre en évidence les rapports du monde mental et du monde réel.C'est une vision du monde cruel, certes, mais située au-delà dans l'angoisse et de la violence: l'homme en est absent... rien n'est exprimé, mais tout est montré... le pot à fleurs rempli de ciment ou fermé est inutilisable, devient un signe dénué de toute expressivité. Le grand prix de la sculpture de la ville de Paris a couronné en 1986 la démarche austère, singulière et fascinante de l'artiste.

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Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en

Lot 25: Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en

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Description: Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en 1939) META VIANDE, 1990 (HOMMAGE À MALEVITCH ET TINGUELY) Technique mixte (viande séchée sur carreaux de faïence blanche) Signé au feutre noir Raynaud et daté 90 Au dos : étiquette du Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain, Nice, Expositions les Raynaud de Raynaud, 25 mars- 10 septembre 2006. H.77 cm, L. 61, 5 cm, P. 6,5 cm

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Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en

Lot 26: Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en

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Description: Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en 1939) META VIANDE, 1990 (HOMMAGE À MALEVITCH ET TINGUELY) Technique mixte (viande séchée sur carreaux de faïence blanche) Signé au feutre noir Raynaud et daté 90 H.77 cm, L. 61, 5 cm, P. 6,5 cm « Mes objets sont agressifs, je le souhaite car je veux secouer la torpeur du public» A partir de 1964, ce vocabulaire s'enrichit avec la série des Psycho-objets. Pour ce Psycho-objet , l'artiste a assemblé sur des carreaux en céramique blancs un objet, issu du monde de l'enfance. Chaque objet est de fabrication industrielle. Une impression de malaise se dégage de cette juxtaposition évoquant le milieu hospitalier, l'urgence, le danger, l'interdit et le monde de l'enfance. Chaque Psycho-objet constitue un environnement mental personnel et possède une particularité définie par son titre Alain Jouffroy qualifiera ses créations de « laboratoire mental », Alain Jouffroy prend le parti de ceux qu'il nomme les « Objecteurs de la vision » : "Au lieu de discréditer l'art de peindre, ou de discréditer l'art tout entier extrait :... [...] Avec Jean Pierre Raynaud, la perspective glaciale qui relie et sépare le monde et la pensée, cette perspective que l'on ne peut nommer que métaphysique, est mise en évidence de manière frappante : ses Psycho-Objets cernent la même absence centrale, à partir de laquelle le monde se déploie comme les faces intérieures d'un cube..."

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Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en

Lot 27: Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en

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Description: Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en 1939) CARRELAGE ET JOUET, 1990 Technique mixte Signé et daté au dos H. 30,5 cm, L. 16 cm, P. 11.5 cm EXPOSITION Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain de Nice : Les Raynaud de Raynaud, du 25 mars au 10 septembre 2006

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Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en

Lot 28: Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en

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Description: Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en 1939) CARRELAGE ET JOUET, 1990 Technique mixte Signé et daté au dos H. 30,5 cm, L. 15 cm, P. 12 cm EXPOSITION Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain de Nice : Les Raynaud de Raynaud, du 25 mars au 10 septembre 2006

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Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en

Lot 29: Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en

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Description: Jean-Pierre RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en 1939) IMAGE CARRELAGE ET JOUET, 1990 Technique mixte Signé et daté au dos H. 31 cm, L. 17 cm, P. 10 cm EXPOSITION Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain de Nice : Les Raynaud de Raynaud, du 25 mars au 10 septembre 2006

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Bengt LINDSTRÖM (Storjökapell, Suède,

Lot 30: Bengt LINDSTRÖM (Storjökapell, Suède,

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Description: Bengt LINDSTRÖM (Storjökapell, Suède, 1925-Sundsvall, Suède, 2008) JEUX NOMADES Huile sur toile Signé en bas à droite et titré au dos 190 x 200 cm « ...Lindström livre une guerre sans merci, ni compromis à l'académisme (...) Il joue avec la couleur, son poids, sa texture, sa lumière, son opacité. Dans sa peinture, l'homme, l'animal, le monstre ou le dieu surgissent de la matière. Ses tableaux illustrent la douce peur que provoquaient les histoires de fantômes de notre enfance... Ils permettent de revenir à nos origines. » Extrait de Eva-Britt TIGER-Bengt LINDSTRÖM : Lindström, éd. Fragments, Paris, 1998

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François-Xavier LALANNE (Agen, 1927 - Ury, 2008)

Lot 31: François-Xavier LALANNE (Agen, 1927 - Ury, 2008)

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Description: François-Xavier LALANNE (Agen, 1927 - Ury, 2008) FONTAINE AUX TROIS OISEAUX SUR LA PLAGE, 1995 Bronze et pierre Signé, numéroté et daté 3/8 A 95 ,3/8 B 95 et 2/8 C 95 sur les hirondelles 62 x 116 x 116 cm E n 2010, les Arts Décoratifs à Paris proposent une rétrospective des oeuvres des Lalanne, regroupant 150 oeuvres où l'univers des animaux et des oiseaux représentait le thème central de leurs créations. Les oiseaux sur la plage ( 3 hirondelles en bronze) symbolisent l'univers poétique de la nature en harmonie avec le caractère sacré, représenté par le sable (dessinant des motifs) emprunt du jardin japonais, marquant le lieu sacré remontant à l'antiquité des yuniwa représenté dans le sanctuaire d'Ise jungû au Japon.

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Marc QUINN (Né à Londres en 1964) ALEXANDRA

Lot 32: Marc QUINN (Né à Londres en 1964) ALEXANDRA

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Description: Marc QUINN (Né à Londres en 1964) ALEXANDRA WESTMOQUETTE, 2000} Marbre Signé et numéroté 2/3 en dessous H.87 cm, L. 71 cm, P. 44 cm A VENDRE SANS PRIX DE RÉSERVE PROVENANCE White cube, London En 2000, lors de son exposition à la Fondation Prada à Venise, Marc Quinn, l'un des originaux Young British Artists, s'inspira des statues antiques, questionnant la représentation de quatre hommes et quatre femmes nés avec des déficiences physiques ou portant des défigurations dues à des « accidents ». A cette époque, chacune de ces statues était dépourvue d'un membre. Notre oeuvre en marbre intitulée «Alexandra Westmoquette», en est issue. Marc Quinn explore comment le désir façonne notre univers et affecte la relation de l›homme avec la nature. Enquêter sur les frontières entre l›art, la nature, tel est son projet artistique. Lors de l'exposition à Venise à la Fondation Giorgio Cini en mai 2013, sur l'île de San Giorgio Maggiore, il explore à nouveau la relation entre intégrité de l'âme et celle du corps, thème central de OEuvre. Marc Quinn revisite ce thème cette année avec l'oeuvre « Alison Lapper» à la Fondation Giorgio Cini Onlus en version gonflable de l'oeuvre monumentale installée entre 2005 et 2007, à Trafalgar square à Londres. RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES : Catalogue de l'exposition Marc Quinn Garden, Fondazione Prada, Milan , 2000, pp.19, 21, 56, 57, 120, 121 , 184-187, 205, 207 & 209. Illustration d'un autre exemplaire en couleur. Catalogue de l'exposition The Complete Marbles, Mary Boom Gallery, New York, 2004, pp. 5, 35, 37 & 39, Illustration d'un autre exemplaire en couleur Marc Quinn, Macro de Rome, 2006, pp 19, 21-22, Illustration d'un autre exemplaire en couleur Catalogue de l'exposition Recent Werk, Groniger Museulm, 2006, p.26, illustration d'un autre exemplaire en couleur

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François-Xavier LALANNE (Agen, 1925- Ury, 2008) UN

Lot 33: François-Xavier LALANNE (Agen, 1925- Ury, 2008) UN

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Description: François-Xavier LALANNE (Agen, 1925- Ury, 2008) UN BÉLIER ET DEUX BREBIS, 1995 Epoxy et bronze Datés et numérotés 32/ 250 (bélier), 61/ 250 et 58/250 (brebis) Cachet du fondeur 93 x 102 x 38 cm « Observez l'expression de ces visages ! Ils sont d›une vérité saisissante. Il faut être un grand artiste comme François-Xavier Lalanne pour réussir à capter aussi bien l'esprit des animaux. Toutes ses bêtes m'impressionnent, mais me font beaucoup rire aussi. Elles ont quelque chose de très humain dans le regard ». C et extrait d'une interview de Peter Marino (architecte et collectionneur new-yorkais dont la carrière fut lancée par Andy Warhol (le chantier de la Factory) lors de la rétrospective des Lalanne aux Arts Décoratifs à Paris en 2010, reflète bien l'univers et le succès grandissant du sculpteur animalier. Les premiers moutons du sculpteur François-Xavier Lalanne datent de 1965. Ils étaient en ciment et en bronze patiné. L'artiste a côtoyé pendant quelques années deux autres sculpteurs animaliers célèbres, François Pompon et Constantin Brancusi, qui ont influencé son goût des formes rondes et épurées : Il prend pour modèle les animaux qu'il façonne dans le bronze, la tôle ou la résine. La réalité génère ses aeuvres et même s'il en simplifie le dessin : un mouton reste toujours un mouton. La première présentation aura lieu en 1966, pour l'inauguration du Salon de la Jeune Peinture à Paris. C'est un succès immédiat, relayé par des grands collectionneurs comme Yves Saint-Laurent, Coco Chanel, Salvador Dali, les Noailles ou les Rothschild. François-Xavier Lalanne en réalisa plusieurs versions : en troupeau ou seul, en toison de mouton véritable ou gainés, avec ou sans tête, servant de siège ou de banquette.

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Bengt LINDSTRÖM (Storjökapell, Suède, 1925 -

Lot 34: Bengt LINDSTRÖM (Storjökapell, Suède, 1925 -

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Description: Bengt LINDSTRÖM (Storjökapell, Suède, 1925 - Sundsvall, Suède, 2008) L'HOMME SAUVAGE Huile sur toile Signé en bas à gauche et titré au dos 100 x 81 cm P eintre suédois, Bengt Lindström fréquenta plusieurs écoles d'art à Stockholm, Copenhague, Chicago et Paris en 1947 où il rencontra André Lhote et Fernand Léger. Expressionniste flamboyant, sa peinture évolue rapidement vers une figuration très allusive, relevant de l'esthétique Cobra: une pâte généreuse, des courbes libres et aériennes, des couleurs pures et agressives, des gros plans provocateurs. Très influencé par la mythologie scandinave, Bengt Lindström fit revivre les dieux nordiques en les adaptant à son thème de prédilection, l'homo homini lupus, qu'il exprime avec cruauté et violence; des têtes s'affrontent en un rictus exagéré, des mâchoires rugissantes contorsionnent les corps. Les personnages sont tracés au moyen de larges coups de brosses saturées de matière, maçonnés dans l'épaisseur, des couleurs franches intenses et violentes, qui progressivement ne sont plus mélangées mais uniquement juxtaposées. Fréquemment cadrés de près, visages et silhouettes paraissent issus d'un magma primitif dans lequel le peintre inscrit alternativement ses joies et ses détresses.

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Robert COMBAS (Né à Lyon, le 25 mai 1957)

Lot 35: Robert COMBAS (Né à Lyon, le 25 mai 1957)

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Description: Robert COMBAS (Né à Lyon, le 25 mai 1957) LESBIENNES. TIENS, TU LA VOIS MA LANGUE DE NOËL ? JE VAIS LA METTRE SOUS LE SAPIN. POUR TOI MA CHÉRIE QU'EST CE QUE JE NE FERAIS PAS. TU M'EXCITES AVEC TES PETITS SEINS, T'ES PLATE COMME UNE PLANCHE À PAIN. VIENS, DONNE-MOI LA MAIN, 2008 Technique mixte sur photo, triage argentique Signé en bas à droite 114 x 152 cm PROVENANCE Acquis auprès de l'artiste par l'actuel propriétaire

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Robert COMBAS (Né à Lyon, le 25 mai 1957) CHAISE

Lot 36: Robert COMBAS (Né à Lyon, le 25 mai 1957) CHAISE

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Description: Robert COMBAS (Né à Lyon, le 25 mai 1957) CHAISE LONGUE TRAINEAU Bois peint Signé, daté et numéroté 2/8 sur la base du traîneau H. 112 cm, L. 171 cm, P. 39 cm Robert Combas a créé sa maison à son image. 1995, c'est l'année où il présente au « Salon de Mars » à la Galerie Beaubourg, un mobilier d'intérieur complet: chaises, lampes, commodes, miroir, tapis, jusqu'au papier peint créé par ses soins. Il décline, à cette époque, des objets issus de son univers, en trois dimensions, sorte d'invasion visuelle de son monde imaginaire, comme débordant du cadre du tableau, pour s'immiscer dans l'intérieur quotidien, de tout un chacun. Les objets conçus pour cette maison seront également présentés l'année suivante au « Saga » à Paris, et à Amsterdam, dans le cadre de la Kunstraï. La chaise longue présentée ici, a été réalisée en 8 exemplaires, peinte à la main. La réalisation a été confiée à Zinzen-Production.

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Robert COMBAS (Né à Lyon, 25 mai 1957) COMME DES

Lot 37: Robert COMBAS (Né à Lyon, 25 mai 1957) COMME DES

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Description: Robert COMBAS (Né à Lyon, 25 mai 1957) COMME DES BÊTES FAUVES, VERS 1986 Acrylique sur toile 221 x 170,5 cm

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ARMAN, Armand Fernandez, dit (Nice 1928 - New York

Lot 38: ARMAN, Armand Fernandez, dit (Nice 1928 - New York

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Description: ARMAN, Armand Fernandez, dit (Nice 1928 - New York 2005) TRAFFIC BLOQUÉ, 2002 Technique mixte Numéroté 4/8 55 x 48 x 10 cm D ans les années 80, Arman conçoit et réalise un projet édifié en 1982 à Jouy-en-Josas sur le terrain de l'ex-fondation Cartier : Long Term parking, accumulation de 59 voitures, haute de 19,6 mètres et pesant plus de 2000 tonnes. Cet ensemble, constitue une sorte d'archéologie du présent, représenté par une accumulation de voitures. : Arman a donné naissance à une édition de maquettes en béton et petites voitures, tiré à 8 exemplaires. L'oeuvre Traffic bloqué est une autre réalisation dérivée, continuité de cette première, éditée à 8 exemplaires. Elle représente le symbole de la toute puissance de la voiture, et du vécu quotidien assigné aux êtres humains, englué dans le trafic quotidien, sorte de viatique de l'ère post-moderne.

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MIMMO ROTELLA (Catanzaro, Calabre, 1918 - Milan,

Lot 39: MIMMO ROTELLA (Catanzaro, Calabre, 1918 - Milan,

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Description: MIMMO ROTELLA (Catanzaro, Calabre, 1918 - Milan, 2006) COL SORRISO (MARILYN), 2003 Décollage Signé en bas à droite, titré et daté au dos 100 x 67 cm P remier artiste en 1954 à réaliser des affiches lacérées directement prélevées sur les murs de la ville de Rome. Il arrache des tracts des murs, les reporte sur toile, aussi bien en positif qu'en négatif, et à nouveau les lacère, cette dernière intervention signalant un « geste de protestation contre la société qui a perdu le goût du changement ». Ces décollages, que Rotella effectue sans connaître les démarches contemporaines de Hains et Villeglé, constituent sa façon personnelle de participer au climat de l'informel : ils sont en effet abstraits.

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ARMAN, Armand Fernandez, dit (Nice, 1928 - New

Lot 40: ARMAN, Armand Fernandez, dit (Nice, 1928 - New

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Description: ARMAN, Armand Fernandez, dit (Nice, 1928 - New York, 2005) SUPERPOSITION, 2003 Technique mixte, Contrebasse découpée, acrylique sur toile et plexiglas Signé en bas à droite 231 x 166 x 254 cm Enregistré dans les archives Arman Studio sous le numéro APA # 8209.03.006 « ....Wagner : avec Wagner, une autre dimension. Il a voulu et réussi à créer l'art total c'est à dire des grands happenings sonores visuels et scéniques. La largeur de sa musique, de son « son « est unique et l'aboutissement de la percée de Beethoven si l'on considère la mélodie comme se déroulant verticalement, l'accumulation. » E xtrait d'Arman, notes pour un programme musical. Pour Bernard Venet, manuscrit, mai 1991, Arman New York Studio Archives. Cet extrait est très significatif du lien étroit qu'Arman entretenait avec l'Art musical. En 2003-2004, la création d'une nouvelle série de peintures intitulées « Serious Painting » présentée à la Marlborough Gallery de Madrid et Monte-Carlo marque ses dernières évolutions. 2005 : Arman meurt à New York. En 2006, La ville de Cannes inaugurera au Centre d'Art La Malmaison un Hommage à Arman intitulé » les inédits, collection Jean Ferrero, son ami de toujours dans laquelle figure des oeuvres similaires à celle présentée ici, intitulées « superposition » (2003).

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Jean-Michel FOLON (Uccle, Belgique, 1934-Monaco,

Lot 41: Jean-Michel FOLON (Uccle, Belgique, 1934-Monaco,

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Description: Jean-Michel FOLON (Uccle, Belgique, 1934-Monaco, 2005) CROISIÈRES, 2005 Bas-relief en bronze Signé et numéroté 8/50 Fondeur Romain et Fils H. 7 cm, L. 76 cm, P. 27 cm

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Antonio SEGUI (né à Cordoba, Argentine en 1934)

Lot 42: Antonio SEGUI (né à Cordoba, Argentine en 1934)

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Description: Antonio SEGUI (né à Cordoba, Argentine en 1934) PASEANDEROS, 2007 Acrylique sur toile Signé, daté et titré au dos 100 x 100 cm PROVENANCE Collection Traoré, Paris Collection privée Belgique

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MIMMO ROTELLA (Catanzaro, Calabre, 1918 - Milan,

Lot 43: MIMMO ROTELLA (Catanzaro, Calabre, 1918 - Milan,

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Description: MIMMO ROTELLA (Catanzaro, Calabre, 1918 - Milan, 2006) TENERA E LA NOTTE Décollage Signé en bas à droite 198 x 140,5 cm PROVENANCE: Malbourough Gallery, London Collection Privée, Anvers

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Jean-Michel FOLON (Uccle, Belgique, 1934-Monaco,

Lot 44: Jean-Michel FOLON (Uccle, Belgique, 1934-Monaco,

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Description: Jean-Michel FOLON (Uccle, Belgique, 1934-Monaco, 2005) OISEAU SUR FIN SOCLE, 2005 Bronze Signé et numéroté 9 / 50 Fondeur Romain et Fils Bronze: H. 65 cm, L. 6 cm, P. 14 cm Socle : H. 13 cm, L. 38 cm, P. 30 cm L es oiseaux : « Leur signification pourrait renvoyer aux poteaux en stéatite surmontés d'oiseaux protecteurs imaginés au XIIIe siècle dans l'Empire africain de Grand Zimbabwe. On pourrait les comparer aux aigles-pêcheurs de l'ethnie des Shona actuels qui sont, nous apprennent les ethnologues, les intermédiaires entre le ciel et la terre. Les oiseaux de Folon par leur hiératisme et leur élancement renvoient aussi, mais l'exercice peut s'étendre à tant d'autres oeuvres du monde, aux gardiens de riz de l'Indonésie qu'on plante là-bas à l'entrée des maisons et souvent aux point de passage ». Extrait de Folon sculptures, par Guy Gisoul, Ed. Snoeck, 2008, p. 252

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JEAN-PIERRE RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en

Lot 45: JEAN-PIERRE RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en

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Description: JEAN-PIERRE RAYNAUD (Né à Courbevoie, France en 1939) POT USA ,2012 OU OBJET DRAPEAU, 2007 Technique mixte Résine synthétique peinte Signé et numéroté 7/8 H. 30 cm, Diam. 32.5 cm

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PARAVENT POMPEÏ Design : Benoit Marq, Maître

Lot 46: PARAVENT POMPEÏ Design : Benoit Marq, Maître

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Description: PARAVENT POMPEÏ Design : Benoit Marq, Maître verrier de l'Atelier Simon Marq depuis 1973, douzième génération de maîtres- verriers de l'Atelier Fabrication : Verres ancien/collection de l'atelier Simon Marq Verres soufflés à la bouche, moulés et opalescents Certains verres du début du XXe siècle Structure en acier à la forge, cirée, conçue par Steaven Richard Numéroté 1/3 169 x 210 x 3,5 cm Benoit Marq a dirigé l'atelier Simon Marq de 1981 à 2011. Fils de Charles Marq et Brigitte Simon, il a grandi à l'atelier SIMON MARQ, au milieu des maîtres-verriers et des nombreux artistes, tels que Chagall ou Miro, qui y ont travaillé. C'est en 1973 qu'il entre à l'atelier, rejoint en 1986 par sa femme Stéphanie. Benoit Marq est l'auteur de nombreux vitraux produits par l'atelier. En 2006 il reçoit les insignes de Chevalier de la Légion d'Honneur. Le paravent «Pompéi» est composé de trois panneaux de vitraux dessinés par Benoît Marq et d'une structure en acier fini à la forge fabriquée par le ferronnier Rémi Crézé et conçue par Steaven Richard. L'atelier SIMON MARQ a puisé, pour la réalisation de ce paravent, dans sa collection de verres anciens, des verres anciens moulés et opalescents datant du début du XXe siècle. Il est édité par Fort Royal en trois exemplaires numérotés.

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FEU DE CIRCULATION «WALK DONT WALK» ORIGINE USA

Lot 47: FEU DE CIRCULATION «WALK DONT WALK» ORIGINE USA

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Description: FEU DE CIRCULATION «WALK DONT WALK» ORIGINE USA «CHICAGO» 1960 Fonte métal et plastique H. 220 cm, Diam. base 40 cm Feu de circulation pour passage piéton origine USA «Chicago» 1960, restauré, de couleur jaune avec système d'éclairage alternatif adapté en 220 volt.

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ANTES ERA MANANA, 2010 Antonio SEGUI (né à

Lot 48: ANTES ERA MANANA, 2010 Antonio SEGUI (né à

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Description: ANTES ERA MANANA, 2010 Antonio SEGUI (né à Cordoba, Argentine en 1934) Acrylique sur toile Signé, titré et daté au dos 100 x 100 cm

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PARAVENT CANOPÉE Design :Jean-Paul Agosti

Lot 49: PARAVENT CANOPÉE Design :Jean-Paul Agosti

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Description: PARAVENT CANOPÉE Design :Jean-Paul Agosti Fabrication : Structure en acier à la forge, cirée, fabriquée par Rémi Crézé et conçue par Steaven Richard Verres plaqués en deux tons de soufflés à la bouche Gravure à l'acide et sablage, travail aux émaux Signé Numéroté 1/8 169 x 210 x 3,5 cm L e paravent «Canopée» est composé de trois panneaux de vitraux dessinés par Jean-Paul Agosti ainsi que d'une structure en acier fini à la forge fabriquée par Rémi Crézé et conçue par Steaven Richard. Les techniques ancestrales de gravure, sablage et travail aux émaux et à la feuille d'or de l'atelier SIMON MARQ ont permis à Jean-Paul Agosti de réaliser ce paravent, inspiré d'une de ses précédentes oeuvres. Il est édité par Fort Royal en huit exemplaires numérotés et signés par l'artiste. Jean-Paul Agosti est artiste-peintre. Fils du galeriste et photographe Paul Facchetti, il collabore de 1966 à 1980 aux activités d'édition et d'exposition des Galeries Facchetti à Paris et à Zürich. En 1978, la découverte des théories «Fractales» modifie sa vision du monde. Ses travaux s'enrichissent ensuite de l'intérêt qu'il porte à l'architecture et à l'art des jardins. Aujourd'hui, Jean-Paul Agosti travaille avec l'atelier SIMON MARQ sur différents projets de vitraux, notamment la chapelle du collège St Joseph de Reims. Dotés d'un savoir-faire sans cesse enrichi par les apports de chacun depuis plus de 350 ans, l'atelier SIMON MARQ fait perdurer, pour le travail des couleurs, des techniques traditionnelles telles que la gravure à l'acide ou la peinture à la grisaille, tout en s'attachant à innover en perfectionnant de nouvelles approches favorisées par l'évolution technologique. La qualité des oeuvres provient également d'une sélection rigoureuse des verres et des colorations souvent fabriqués sur-mesure afin de rendre toute la richesse et toutes les nuances des créations. L'atelier référence ainsi plus de 1200 tons et stocke les verres originaux utilisés pour chaque oeuvre afin de pouvoir répondre à toute demande de réparation ou de restauration. Cette démarche a permis de constituer la plus vaste réserve existante de verres anciens dont la plupart ne sont plus fabriqués aujourd'hui. L'atelier SIMON MARQ est également spécialisé dans la mise en oeuvre des procédures et des techniques de restauration validées par le laboratoire de recherche des Monuments Historiques.

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MACHINE À SOUS : LE SHERIFF COWBOY DE MARQUE MILLS

Lot 50: MACHINE À SOUS : LE SHERIFF COWBOY DE MARQUE MILLS

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Description: MACHINE À SOUS : LE SHERIFF COWBOY DE MARQUE MILLS BELL-O-MATIC U.S.A. 1949 Aluminium, métal, résine de caoutchouc et feutrine H. 180 cm, Diam. Socle 60 cm PROVENANCE Vente Auctioneer Harrah à Las Vegas, 1975 Collection française d'un ancien exploitant de jeux E xceptionnelle machine à sous représentant un sheriff en bleu, fabriquée en 1949 par Millls Bell-O-Matic, installé à Reno - Nevada et Chicago - Illinois. La tête et les bras du personnage sont en résine caoutchouc peint à l'aérographe, dans leur état d'origine, le chapeau en feutrine d'époque. Le corps est maintenu par une barre métallique fixée sur la partie arrière permettant une station debout indépendante. Support de la machine et pieds en résine dure (peinture d'origine) et socle ronds en métal. Ce cow-boy est équipé d'une machine Mills Hightop de 1949. Elle présente un jackpot apparent avec passage de pièces en vitrine et un mécanisme complexe avec réserve de gains et entraînement du lanceur par bras vertical. Elle fonctionne avec des pièces de 10 cent U.S.A. La mécanique de la machine a été révisée. A sa sortie, ce modèle était la machine haut de gamme assurant la notoriété de la marque par la diffusion restreinte de sa production. Il fut souvent utilisé dans les casinos de Las Vegas comme vitrine du département « slot machine ». Ce modèle a été présenté au Salon des Jeux Automatiques de Chicago en 1950. BIBLIOGRAPHIE Jean Lemaitre: Les Jack Pots. Ed. Alternatives, 1996, page de couverture. Marshall Fey: Slot Machine, Fourth Edition.Ed. Liberty Belle Books, 1994, p. 176. 94 DÉCEMBRE 2013

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