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Auction Description for Artcurial: Fougères Library: Illustrated Books
Viewing Notes:
9 mai, de 11h à 19h
10 mai, de 11h à 18h
11 mai, de 14h à 18h
12 mai, de 11h à 19h

Artcurial
7 rond-point des Champs-Élysées
75008 Paris
Sale Notes:
Vente : 2495
Lieu : Artcurial
Date : 13 mai 2014 11:00
Commentaires
Vacations
Livres et Manuscrits
13 mai à 11h : Lot 1-139

Bibliothèque Fougères
13 mai à 14h30 : Lot 200-262

Livres et Manuscrits
13 mai à 15h30 : Lot 263-Fin

Fougères Library: Illustrated Books

by Artcurial - Briest - Poulain - F. Tajan

Platinum House

63 lots with images

May 13, 2014

Live Auction

Hôtel Marcel Dassault

7 rond-point des Champs-Élysées

Paris, 75008 France

Phone: +33 (0)1.42.99.20.20

Fax: +33 (0)1.42.99.20.21

Email: bids@artcurial.com

63 Lots
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MALLARME (S.) & MANET (E.).  L'APRES-MIDI D'UN FAUNE. ÉGLOGUE

Lot 200: MALLARME (S.) & MANET (E.). L'APRES-MIDI D'UN FAUNE. ÉGLOGUE

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Description: MALLARME (S.) & MANET (E.). L'APRES-MIDI D'UN FAUNE. ÉGLOGUE Paris, Alphonse Derenne, 1876, in-4°, en feuilles, couverture de feutre du Japon de l'éditeur, titrée en lettres d'or, avec ses cordonnets de soie, l'un rose et l'autre noir, et son étiquette de prix. ÉDITION ORIGINALE. Un des chefs-d'œuvre de la poésie française. Appelée successivement Improvisation d'un faune puis Monologue d'un faune, une partie de ce poème en alexandrins fut composée en 1865. Présentée en septembre de cette même année à Coquelin et à Théodore de Banville dans l'espoir qu'elle serait jouée au Théâtre français, ceux-ci l'écartèrent pour ne pas y avoir trouvé la dimension anecdotique que demandait le public. Mallarmé (1842-1898) ne reprit pas Le Faune avant le printemps 1866, après quoi survint un nouveau silence de dix années avant qu'il ne soit édité. Sur les conseils de François Coppée et d'Anatole France, Alphonse Lemerre avait refusé de le joindre à la troisième anthologie du Parnasse contemporain et ce fut Alphonse Derenne qui en assura la publication. L'auteur, fort soucieux de l'élégance de son œuvre, en surveilla attentivement l'impression et, sensible à la rareté, souhaita une édition à tirage restreint. À sa parution, cette plaquette d'un luxe jusque-là inconnu fut célébrée par de nombreux écrivains. Le poète anglais Charles A. Swinburne écrivit : " Merveilleux petit joyau de poésie si dignement et si délicatement enchâssé comme un diamant dans un écrin de perles. " Quant à Catulle Mendès, il lui consacra un article louangeur dans La République des Lettres et Huysmans, quelques années plus tard dans À Rebours, fit faire l'éloge de cette minuscule plaquette au raffinement parfait par Des Esseintes. L'un des premiers livres de peintre. Un ex-libris et un frontispice tirés sur chine contrecollé et rehaussés au lavis rose, un bandeau et un cul-de-lampe, l'ensemble gravé sur bois d'après les dessins d'Édouard Manet (1832-1883). Un an après avoir déjà réalisé les illustrations pour la traduction par Mallarmé du Corbeau de Poe, Manet donne cette fois quatre dessins dont le trait léger répond, là encore sans se soumettre servilement au texte, à la joyeuse légèreté de l'œuvre. On considère que ces deux ouvrages marquent la naissance du livre de peintre. L'artiste rehaussa lui-même au lavis rose le frontispice et l'ex-libris tirés sur chine volant, ainsi qu'il l'écrit dans une lettre à Mallarmé?: " Il faut absolument arrêter les frais de coloriage... Je me charge de les faire moi-même. " L'un des 175 exemplaires sur hollande, celui-ci adressé par Stéphane Mallarmé à Jules Claretie et comportant un envoi autographe à l'encre rouge : Ex-libris de Jules Claretie avec tous les compliments de Stéphane Mallarmé Romancier et journaliste, entre autres au Figaro et au Temps, Jules Claretie (1840-1913) fut, en 1875, au moment de la parution de la traduction du Corbeau, l'un des rares journalistes, avec Léon Cladel, à soutenir hardiment l'œuvre de Mallarmé. Plus tard, entre 1885 et 1913, il devint administrateur général de la Comédie française. La fragile plaquette est préservée dans une chemise et un étui bordés de maroquin rouge. Édition limitée à 195 exemplaires, tous justifiés et signés à l'encre rouge par Stéphane Mallarmé. Dimensions : 310 x 220 mm (couverture) ; 286 x 200 mm (feuillets). Provenance : Jules Claretie (Cat. I, 14-19 janvier 1918, n° 845). Bibliographie : Harris (J. C.), Édouard Manet. The Graphic Work. A Catalogue Raisonné, San Francisco, Alan Wofsy, 1990, pp. 248-249, n° 84 ("woodengravings after drawings by Manet") ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, pp. 82-83 et 229, n° 3 ; Chapon (F.), Le Peintre et le livre, Flammarion, 1987, p. 20-24 ; The Artist & the Book, 179 ; Fisher, Manet, 72 ; Ray (G. N.), The Art of the French Illustrated Book, 1700 to 1914, New York, Dover, 1986, pp. 366-371, n° 278 ; Steinmetz (J.-L.), Stéphane Mallarmé, Fayard, 1998, pp. 170-182 ; Abélès (L.), " "Je suis pour - aucune illustration" : Mallarmé et le livre illustré ", in Mallarmé, 1842-1898, Gallimard-RMN, 1998, pp. 108-115.

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MELLERIO (A.) & BONNARD (P.).  LA LITHOGRAPHIE EN COULEURS

Lot 201: MELLERIO (A.) & BONNARD (P.). LA LITHOGRAPHIE EN COULEURS

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Description: MELLERIO (A.) & BONNARD (P.). LA LITHOGRAPHIE EN COULEURS Paris, Publication de L'Estampe et de l'affiche, 1898, petit in-4° carré, couverture illustrée et rempliée de l'éditeur. ÉDITION ORIGINALE. Biographe d'Odilon Redon et amateur d'estampes passionné, André Mellerio (1862-1943) créa, en 1897, avec Clément Janin, la revue L'Estampe et l'affiche pour promouvoir l'estampe en couleurs, comme la pratiquaient, sur pierre ou sur cuivre, des artistes tels que Bonnard, Vuillard, Roussel ou Redon… 2 lithographies originales de Pierre Bonnard (1867-1947). L'estampe pour la couverture est tirée en 3 couleurs ; celle pour le frontispice, en 4 couleurs. L'un des 800 exemplaires sur papier teinté, non justifié, après 200 sur hollande. Coiffes légèrement épidermées, pâles rousseurs éparses. Édition limitée à 1 000 exemplaires. Dimensions : 222 x 190 mm. Bibliographie : Bouvet (F.), Bonnard. L'œuvre gravé, Flammarion, 1981, pp. 64-67, n° 52 et 53 (" Mille exemplaires : deux cents sur chine, huit cents sur papier teinté ").

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Max JACOB - André DERAIN  LES ŒUVRES BURLESQUES ET MYSTIQUES DE FRERE MATOREL MORT AU COUVENT

Lot 202: Max JACOB - André DERAIN LES ŒUVRES BURLESQUES ET MYSTIQUES DE FRERE MATOREL MORT AU COUVENT

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Description: Max JACOB - André DERAIN LES ŒUVRES BURLESQUES ET MYSTIQUES DE FRERE MATOREL MORT AU COUVENT Paris, Henry Kahnweiler éditeur, 1912, grand in-8°, box fauve orné sur les plats de 4 panneaux de maroquin noir à grains longs, disposés deux à deux et en léger relief, composés d'une mosaïque de pièces ton sur ton dont le grain est alternativement horizontal et vertical, dos lisse avec rappel du décor, doublure bord à bord et gardes de même box, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même box (P.-L. Martin - 1967). ÉDITION ORIGINALE du second volet de la trilogie de Saint-Matorel. Après la publication de L'Enchanteur pourrissant d'Apollinaire et Derain, Kahnweiler envisagea de poursuivre avec le peintre et Max Jacob, autre poète de " la bande à Picasso?". Faute d'être inspiré par un texte qu'il jugeait pourtant remarquable, Derain déclina la proposition, et c'est à Picasso qu'échut l'illustration du premier Saint-Matorel, paru en 1910. En revanche, l'artiste accepta deux ans après d'œuvrer au second, ayant apparemment trouvé l'alchimie manquante entre son art et celui du poète. 65 gravures sur bois originales d'André Derain (1880-1954). L'iconographie reflète le parti pris esthétique de l'artiste : une rusticité liée à la gravure sur bois, la prépondérance du noir et une simplification des formes. Derain hésita un moment sur la manière de procéder, entre le bois et le burin sur cuivre ou sur acier. Une fois la technique arrêtée, il entreprit un cycle qui s'inspirait des imagiers de la fin du Moyen-Âge : almanachs, supplices, vanités et allégories ésotériques. Ce même souci chez Derain et Max Jacob d'apporter un regard renouvelé à des formes anciennes fixées par la tradition, contribua beaucoup à la qualité de l'ouvrage. Un des 85 exemplaires sur papier de Hollande Van Gelder. Quelques rousseurs éparses, comme souvent. Une reliure " fauve " de Pierre-Lucien Martin (1913-1985). Le relieur met ici en œuvre un procédé qu'il a déjà utilisé quelques années auparavant, entre autres pour Calligrammes d'Apollinaire et Lisières du devenir de Lucien Scheler. Par l'emploi de pièces de maroquin à grains longs ton sur ton dont le grain est disposé soit horizontalement soit verticalement, il obtient un effet visuel alternativement mat et brillant avec lequel il construit son motif. Édition limitée à 106 exemplaires, tous signés par l'auteur et l'artiste. Dimensions : 222 x 155 mm. Bibliographie : […], D.-H. Kahnweiler, Pompidou, 1984, p. 179 ; Hugues (J.), 50 ans d'édition de D.-H. Kahnweiler, Galerie Louise Leiris, 1959, p. 3 ; […], André Derain, Musée d'art moderne de la ville de Paris, 1994, pp. 86-87, 380-381, n° 371 ; Fulacher (P.), De l'incunable au livre d'artiste, Musée des lettres et manuscrits, 2012, p. 226 ; […], Pierre-Lucien Martin. Reliures, 1948-1977, L'Artisan du livre, 1978, n° 22 et 26 ; […], Pierre-Lucien Martin, Bruxelles, Bibliotheca Wittockiana, 1987, pp. 93 et 98, n° 77 et 84.

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Tristan TZARA - Jean ARP  VINGT-CINQ POEMES

Lot 203: Tristan TZARA - Jean ARP VINGT-CINQ POEMES

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Description: Tristan TZARA - Jean ARP VINGT-CINQ POEMES Zürich, Collection Dada, 1918, in-8°, agrafe, couverture cartonnée de l'éditeur ornée d'une étiquette à fond or imprimée en noir. ÉDITION ORIGINALE. Ces Vingt-cinq Poèmes de Tristan Tzara (1896-1963), composés entre 1916 et 1918, privilégient le rythme pur au sens. Ils tiennent une place importante dans l'histoire de la poésie moderne. 8 hors-texte, une vignette de titre et un cul de lampe de Jean Arp (1886-1966). C'est ici la première collaboration entre le poète roumain et l'artiste alsacien qui furent tous deux cofondateurs du mouvement Dada. La vignette de titre est reprise sur l'étiquette de la couverture et le cul de lampe à l'achevé d'imprimer. L'un des exemplaires du tirage courant, non justifié (après 10 exemplaires annoncés sur hollande). Bien que non précisé ce tirage dut être lui aussi restreint. Couverture fragile, avec un mors partiellement fendu. Dimensions : 200 x 144 mm. Bibliographie : Arntz (W.), Hans Arp. L'œuvre gravé, 1912-1966, Haag, Verlag Gertrud Arntz-Winter, 1980, 16a-25b ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, pp. 113-115 et 231 (" Tzara et Arp se sont atteints dans la plus sensible des cosmogonies ") ; Tzara (T.), Œuvres complètes, I, Flammarion, 1975, pp. 85-119 et 640-660.

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André SALMON - Pablo PICASSO  LE MANUSCRIT TROUVE DANS UN CHAPEAU

Lot 204: André SALMON - Pablo PICASSO LE MANUSCRIT TROUVE DANS UN CHAPEAU

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Description: André SALMON - Pablo PICASSO LE MANUSCRIT TROUVE DANS UN CHAPEAU Paris, Société littéraire de France, 1919, in-4°, broché, couverture rempliée d'éditeur. ÉDITION ORIGINALE. 38 dessins à la plume par Pablo Picasso (1881-1973). L'un des 50 premiers exemplaires avec une suite des dessins de Picasso sur vélin bleu, soit 11 feuillets. Mention manuscrite André Salmon à l'encre sur la première garde. Dos fragile. Traces de scotch sur la première garde. Édition limitée à 750 exemplaires numérotés sur vélin des papeteries Lafuma. Dimensions : 265 x 201 mm.

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Fritz-René VANDERPYL - Maurice de VLAMINCK  VOYAGES

Lot 205: Fritz-René VANDERPYL - Maurice de VLAMINCK VOYAGES

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Description: Fritz-René VANDERPYL - Maurice de VLAMINCK VOYAGES Paris, Galerie Simon, 1920, in-4°, broché, couverture illustrée en noir. ÉDITION ORIGINALE. Premier livre illustré par Maurice de Vlaminck (1876-1958). 18 gravures sur bois originales, dont une en couverture, 13 dans le texte, 3 vignettes et un cul-de-lampe répété huit fois. L'un des 90 exemplaires sur hollande Van Gelder. Édition limitée à 107 exemplaires, tous signés par l'auteur et l'illustrateur. Dimensions : 320 x 225 mm. Bibliographie : Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 103, n° 90 ; [...], The Artist and the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine Arts, 1961, n° 314 ("One of the first books to bear the imprint of the Galerie Simon, under which Kahnweiler carried on after the war, using the name of his friend André Simon, a French national.") ; […] Daniel-Henry Kahnweiler, marchand, éditeur, écrivain, Pompidou, 1984, p. 179.

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Roland DORGELÈS - André DUNOYER DE SEGONZAC  LES CROIX DE BOIS - LA BOULE DE GUI

Lot 206: Roland DORGELÈS - André DUNOYER DE SEGONZAC LES CROIX DE BOIS - LA BOULE DE GUI

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Description: Roland DORGELÈS - André DUNOYER DE SEGONZAC LES CROIX DE BOIS - LA BOULE DE GUI Paris, Éditions de la banderole, 1921-1922, deux ouvrages en un volume in-4°, maroquin noir orné sur chaque plat d'une même composition en croix réservée, les angles ornés de bandes à angle droit alternées et ornées à froid de croisillons, treillis et petits disques, au centre disque à froid dans un cercle à l'œser, les côtés supérieur et inférieur de la croix fermés d'une bande à froid et d'un listel de maroquin blanc, dos lisse orné de même, encadrement intérieur décoré en partie de la même composition, cadre intérieur et gardes de soie sable, double garde de papier marbré doré, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos, étui bordé (Pierre Legrain). ÉDITION ORIGINALE de La Boule de gui. Illustrations d'André Dunoyer de Segonzac (1884-1974) : - 10 pointes-sèches originales hors-texte sur papier vélin, et 40 dessins reproduits in-texte pour Les Croix de bois. - 5 pointes-sèches originales hors-texte sur papier vélin, et 41 dessins reproduits in-texte pour La Boule de gui. " Les eaux-fortes de Dunoyer de Segonzac pour la trilogie de Roland Dorgelès [...] demeurent parmi les témoignages les plus poignants sur les souffrances qu'endurèrent les combattants de 1914 à 1918. Rien ici, des visions trop souvent grandiloquentes, que tant de peintres et d'illustrateurs avaient gardées d'un univers dantesque. L'artiste transcrit de la façon la plus directe et la plus vraie, la plus humaine aussi, ses observations de tous les jours. [...] Les eaux-fortes des Croix de bois sont les premières que l'on doive à l'artiste. " (Dunoyer de Segonzac et l'illustration du livre, p. 15). L'un des 60 exemplaires sur papier de Hollande, chaque volume portant le n° 64. Les Croix de bois sont enrichies d'un dessin original signé (encre de Chine, 178 x 300 mm), représentant la confusion d'un champ de bataille, où se croisent soldats à pied, vélos et chars, devant les barbelés. La Boule de gui, p. 86, infime déchirure. Intéressant décor à froid et au palladium. La reliure d'après Pierre Legrain n'est pas répertoriée dans l'ouvrage que la librairie Blaizot lui a consacré (Pierre Legrain relieur, 1965). Éditions limitées à 600 exemplaires. Dimensions : 255 x 185 mm. Bibliographie : [...], Dunoyer de Segonzac, Bibliothèque nationale, 1958, n° 26 ; [...], A. Dunoyer de Segonzac et l'illustration du livre, Vichy, 1971, p. 17 ; Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 127, n° 114 ; [...], The Artist and the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine Arts, 1961, n° 279 ; Duncan (A.) - Bartha (G. de), La Reliure en France, art nouveau-art déco, 1880-1940, p. 193 (" Au cours d'une carrière météorique [...] d'environ 1300 maquettes de reliures (dont 75 terminées après sa mort), à lui seul Legrain a révolutionné ce très ancien métier et suscité une foule d'admirateurs. ").

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Roland DORGELÈS - André DUNOYER DE SEGONZAC  LE CABARET DE LA BELLE FEMME

Lot 207: Roland DORGELÈS - André DUNOYER DE SEGONZAC LE CABARET DE LA BELLE FEMME

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Description: Roland DORGELÈS - André DUNOYER DE SEGONZAC LE CABARET DE LA BELLE FEMME Paris, Émile-Paul Frères, 1924, in-4°, maroquin brun foncé orné d'une composition en croix, le titre frappé à froid sauf pour les lettres marginales mosaïquées de maroquin rouge, placé devant une bande à décor de treillage à froid, et posé sur une large bande de maroquin noir soulignée de deux listels dorés, à la base dans un cercle doré, un disque enflammé?-?peut-être une grenade?-?mosaïqué de maroquin bleu, décor répété au second plat (sauf le titre), dos lisse, encadrement intérieur décoré en partie de la même composition, cadre intérieur et gardes de toile sable, double garde de papier marbré doré, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui bordé (Pierre Legrain). 8 eaux-fortes hors-texte et 51 dessins reproduits dans le texte d'André Dunoyer de Segonzac (1884-1974). L'un des 80 exemplaires sur papier de Hollande. Reliure non répertoriée dans l'ouvrage que la librairie Blaizot consacra à Pierre Legrain. Édition limitée à 640 exemplaires. Dimensions : 246 x 183 mm. Bibliographie : [...], A. Dunoyer de Segonzac et l'illustration du livre, Vichy, 1971, p. 18 ; Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 127, n° 114 ; Castleman (R.), A Century of Artists Books, New York, MoMA, 1994, p. 124.

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Maurice de VLAMINCK  COMMUNICATIONS. POEMES & BOIS GRAVES

Lot 208: Maurice de VLAMINCK COMMUNICATIONS. POEMES & BOIS GRAVES

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Description: Maurice de VLAMINCK COMMUNICATIONS. POEMES & BOIS GRAVES Paris, Galerie Simon, 1921, in-4°, broché, couverture illustrée en noir. ÉDITION ORIGINALE. Premier ouvrage entièrement réalisé par Maurice de Vlaminck (1876-1958), poèmes et illustrations. 19 gravures sur bois originales. L'un des 90 exemplaires sur hollande Van Gelder. Traces de scotch sur la couverture et les feuillets de garde. Édition limitée à 112 exemplaires, tous signés par l'auteur et l'illustrateur, dont 12 hors commerce.

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Henri HERTZ - José de TOGORÈS  LE GUIGNOL HORIZONTAL

Lot 209: Henri HERTZ - José de TOGORÈS LE GUIGNOL HORIZONTAL

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Description: Henri HERTZ - José de TOGORÈS LE GUIGNOL HORIZONTAL Paris, Galerie Simon, 1923, in-8°, broché, couverture d'éditeur. ÉDITION ORIGINALE. 4 lithographies (dont 3 en couleurs) de José de Togorès (1893-1970). L'un des 100 exemplaires sur vergé d'Arches, il est signé à l'encre par l'auteur et l'illustrateur. Édition limitée à 112 exemplaires.

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OVIDE - André DERAIN  HÉROÏDES

Lot 210: OVIDE - André DERAIN HÉROÏDES

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Description: OVIDE - André DERAIN HÉROÏDES Paris, Société des Cent-une, 1928, in-4°, maroquin janséniste terre de Sienne, dos à nerfs, doublure de maroquin vert sertie d'un triple filet doré, gardes de soie moirée orange, double garde de papier marbré, tranches dorées sur témoins, couverture et dos de parchemin, étui bordé de même peau (Semet & Plumelle). Traduction de Marcel Prévost, avec le texte latin en regard. 15 eaux-fortes originales à pleine page d'André Derain (1880-1954 ), et 30 culispices d'après le même interprétés sur bois par Pierre Bouchet. L'un des 101 exemplaires, numérotés I à CI ; celui-ci, spécialement imprimé pour Madame Jules Exbrayat, est enrichi : - d'un dessin original à l'encre de Chine, signé et monté sur onglet, " Héroïde ", 292 x 215 mm. - d'une des 10 suites en sanguine des 15 eaux-fortes originales, signées par les vice-présidentes de la société des Cent-une. - du menu illustré. Dos foncé. Édition limitée à 135 exemplaires sur vergé de Maillol. Provenance : Madame Jules Exbrayat (Cat. J. Exbrayat, III, 11-12 déc. 1962, n° 221).

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Charles-Louis PHILIPPE - André Dunoyer de SEGONZAC  BUBU DE MONTPARNASSE

Lot 211: Charles-Louis PHILIPPE - André Dunoyer de SEGONZAC BUBU DE MONTPARNASSE

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Description: Charles-Louis PHILIPPE - André Dunoyer de SEGONZAC BUBU DE MONTPARNASSE Lyon, Société des XXX, 1929, in-folio, maroquin vert décoré de spirales s'emmêlant, figurées par de larges bandes de maroquin bordeaux striées à froid et bordées de listels de maroquin noir soulignés de box blanc ou de filets à l'œser blanc ou dorés, dos lisse orné de même, le titre " Bubu " en spirales d'or, doublure de même peau ornée d'une constellation de petits points à froid, or et mosaïqués de maroquin orange, gardes de daim rouille, tranches dorées, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (J. Anthoine-Legrain). Le " diamant noir " des livres illustrés par André Dunoyer de Segonzac (1884-1974). 67 eaux-fortes originales d'André Dunoyer de Segonzac. L'un des 30 premiers exemplaires, celui-ci imprimé pour le docteur Marius Siraud, avec une suite complète des cuivres, soit 69 planches. Édition limitée à 130 exemplaires, tous sur vélin d'Arches, dont 10 hors commerce. Dimensions : 325 x 250 mm.

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Guillaume APOLLINAIREGiorgio DE CHIRICO  CALLIGRAMMES

Lot 212: Guillaume APOLLINAIREGiorgio DE CHIRICO CALLIGRAMMES

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Description: Guillaume APOLLINAIRE Giorgio DE CHIRICO CALLIGRAMMES Paris, Gallimard, 1930, in-4°, maroquin bicolore, vert olive sur le premier plat et marron sur le second, réuni sur le milieu vertical du dos, orné sur chaque plat d'un décor " par la lettre " entremêlant les noms de l'auteur, en grandes lettres, et de l'illustrateur, en lettres plus petites, mosaïqués respectivement de même peau marron et vert bouteille, et venant encadrer le titre de l'ouvrage écrit au centre sur 3 lignes en lettres mosaïquées de veau gris beige, le décor du plat inférieur est identique avec permutation des couleurs, excepté pour le titre qui reste de couleur crème, dos lisse, doublure et gardes de daim gris serties alternativement de maroquin havane et vert émeraude, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de maroquin havane (Paul Bonet - 1949). Première édition illustrée. Une œuvre placée par Guillaume Apollinaire (1880-1918) au sommet de toute sa production. Suite poétique d'Alcools (1913), le recueil Calligrammes, publié en 1918, contient ses plus beaux poèmes. Écrits entre 1912 et 1917, ils constituent l'apogée du style apollinarien. Agencés par ordre plus ou moins chronologique, les textes se répartissent en 6 groupes : Ondes, Étendards, Case d'Armons (qui fit l'objet d'un tiré à part de 25 exemplaires), Lueurs de tirs, Obus couleur de Lune et La Tête étoilée. L'ensemble des poèmes s'accompagne d'idéogrammes, qualifiés de "?calligrammes?" par le poète. Ceux-ci sont des combinaisons d'écriture et de dessin imaginées par Apollinaire afin d'" ajouter de nouveaux domaines aux arts et aux lettres en général ". Ce faisant, il souhaita rivaliser avec les artistes, ainsi que l'atteste un opuscule de 1914 - qui ne put voir le jour - Et moi aussi je suis peintre, dans lequel étaient rassemblés ses premiers textes calligrammatiques. En frontispice de cet opuscule, aurait dû figurer, gravé sur bois par Pierre Roy, son portrait peint la même année par De Chirico. Ce portrait devait se révéler prémonitoire : l'artiste ayant dessiné un demi-cercle blanc au-dessus de l'œil gauche du poète, endroit précis où celui-ci recevra un éclat d'obus quelques années plus tard. Apollinaire, le défenseur le plus ardent de Giorgio de Chirico (1888-1978). Auteur de nombreux articles élogieux à son sujet et particulièrement sensible à son esthétisme, où " l'étrangeté des énigmes plastiques [...] échappe encore au plus grand nombre ", il considérait Giorgio de Chirico comme l'un des peintres les plus remarquables de sa génération. Ainsi, les deux hommes entretinrent une étroite relation d'amitié jusqu'à la mort prématurée du poète. Apollinaire possédait trois toiles de l'artiste et lui dédia un poème, " Océan de terre ", publié dans Calligrammes. 68 lithographies originales en noir de Giorgio de Chirico, dont deux répétées. Réalisé en 1929, ce cycle iconographique s'inscrit dans sa période dite métaphysique et propose une imagerie nouvelle qui enrichira l'art des surréalistes. Donnant aux illustrations une impression d'apaisement, cette orientation esthétique contraste avec les poèmes qui expriment par moment les douloureuses expériences de la guerre, contribuant à faire de cet ouvrage un exemple réussi de dialogue entre la poésie et la peinture. Sur l'exemplaire de René Gaffé, le peintre a expliqué : " ... J'ai suivi un souvenir qui me conduisait aux années 1913 et 1914 ; je venais de connaître Apollinaire. Je lisais ses poèmes où il est souvent question d'étoiles, de lunes… en même temps, je pensais à l'Italie et à ses villes et à ses ruines ; étoiles et soleils émigrés sur la terre ; éteints dans le ciel, rallumés dans les maisons ; ruines et portiques… voici la source de mon inspiration. " L'un des 88 exemplaires sur papier de Chine, signé par l'artiste. Paul Bonet et Guillaume Apollinaire, deux noms indissociables. Le relieur organisa son travail selon des séries. Calligrammes, la première de ces grandes familles, marque par son utilisation de la lettre une date importante dans l'histoire de la reliure. Apollinaire est l'écrivain dont Paul Bonet a le plus relié de livres. S'inspirant des inscriptions romaines et, semble-t-il, de l'alphabet dessiné par Geoffroy Tory (1480-1533) dans son Champfleury, Bonet réalise ici un décor classique dans une séduisante harmonie chromatique. Édition limitée à 100 exemplaires. Dimensions : 323 x 245 mm. Bibliographie : Apollinaire (G.), Œuvres poétiques, NRF, La Pléiade, pp. 1074-1078, 1192-1193 (" Cette édition "monumentale"... ") ; Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, pp. 176-177, n° 159 ; […], From Manet to Hockney, Victoria & Albert Museum, 1985, pp. 216-217, n° 84 ; Castelman (R.), A Century of Artists Books, New York, MoMA, 1994, p. 180 ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, p. 128-131 et 234, n° 31 ; Laffont - Bompiani, Le Nouveau Dictionnaire des œuvres, I, Laffont, 1994, pp. 117 et 817 (" La nouveauté formelle de Calligrammes est encore supérieure à celle d'Alcools. ") ; Hartwig (J.), Apollinaire, 1972, p. 88, p. 164, pp. 271-272 ; Décaudin (M.), Guillaume Apollinaire, 1986, p. 69 ; Flynn Johnson (R.), Artist's Books in the Modern Era, 1870-2000, London, Thames & Hudson, 2001, p. 180, n° 105 ; Biro (A.), Dictionnaire général des surréalistes, 1982, p. 120 ; […], Apollinaire, Bibliothèque nationale, 1969, pp. 114-115, p. 155 ; Bonet (P.), Carnets, 1924-1971, n° 862 et pl. 188 (" 22e reliure de cet ouvrage. Un de mes Calligrammes classiques - très inscriptions romaines ", avec reproduction) ; […], Bibliothèque Denise Weil-Scheler, 31 mai 1989, n° 13 (pour un exemplaire du Champfleury de Tory (1529) dans une reliure de Paul Bonet datée 1961, dont le décor par la lettre est établi selon " l'admirable [caractère] de Tory ", avec reproduction).

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Eugène MONTFORT - Raoul DUFY  LA BELLE ENFANT OU L'AMOUR A QUARANTE ANS

Lot 213: Eugène MONTFORT - Raoul DUFY LA BELLE ENFANT OU L'AMOUR A QUARANTE ANS

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Description: Eugène MONTFORT - Raoul DUFY LA BELLE ENFANT OU L'AMOUR A QUARANTE ANS Paris, Ambroise Vollard, 1930, in-4°, maroquin vert, décor de rameaux au trait doré disposés parmi des lignes horizontales dorées et à froid, sur le premier plat, titre en lettres mosaïquées de maroquin blanc et serties de filets dorés, dos lisse orné de même, doublure et gardes de daim gris, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de maroquin bleu (Creuzevault). 94 eaux-fortes originales de Raoul Dufy (1877-1953) illustrant cet hymne à la mer, dont 16 hors-texte. L'un des 30 exemplaires sur japon super nacré avec une suite des eaux-fortes sur vergé Montval, soit 94 planches. Édition limitée à 390 exemplaires, dont 50 hors commerce. Dimensions : 330 x 250 mm.

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Paul-Jean TOULET - Jean-Émile LABOUREUR  LES CONTRERIMES

Lot 214: Paul-Jean TOULET - Jean-Émile LABOUREUR LES CONTRERIMES

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Description: Paul-Jean TOULET - Jean-Émile LABOUREUR LES CONTRERIMES Paris, H.-M. Petiet, 1930, in-4°, box havane dessinant un treillage souligné de filets dorés et à froid, losanges mosaïqués de maroquin citron sertis d'un filet doré et ornés de stries alternativement verticales ou horizontales, dos lisse orné du même décor, encadrement intérieur de même, doublure et gardes de soie moirée beige, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui bordé de même peau (E. et A. Maylander). 62 gravures originales au burin de Jean-Émile Laboureur (1877-1943). Ce cycle iconographique constitue le travail le plus important de Laboureur pour l'illustration d'un livre. Dos légèrement plus clair. Édition limitée à 301 exemplaires, tous sur vélin d'Arches, et signés par l'artiste. Dimensions : 304 x 225 mm.

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Marcel ARLAND - Georges ROUAULT  CARNETS DE GILBERT

Lot 215: Marcel ARLAND - Georges ROUAULT CARNETS DE GILBERT

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Description: Marcel ARLAND - Georges ROUAULT CARNETS DE GILBERT Paris, N.R.F., 1931, in-8°, maroquin janséniste bleu roi, dos lisse, doublure bord à bord de box rose, gardes de soie moirée moutarde, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même maroquin (Alix). 9 gravures originales de Georges Rouault (1871-1958), dont le frontispice lithographié en noir, et 8 gravures en taille-douce in-texte (3 en noir, une en sépia et 4 en couleurs). L'un des 180 exemplaires sur vélin d'Arches. Le frontispice porte ici la signature autographe de Rouault. Édition limitée à 216 exemplaires. Dimensions : 282 x 186 mm.

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Émile VERHAEREN - Aristide MAILLOL  BELLE CHAIR. ONZE POEMES INEDITS

Lot 216: Émile VERHAEREN - Aristide MAILLOL BELLE CHAIR. ONZE POEMES INEDITS

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Description: Émile VERHAEREN - Aristide MAILLOL BELLE CHAIR. ONZE POEMES INEDITS Paris, E. Pelletan, 1931, in-4°, maroquin janséniste bleu, dos à nerfs, encadrement intérieur de même peau orné d'un septuple filet doré, doublure et gardes de moire brune, double garde de papier marbré doré, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui bordé de même peau (E. Maylander rel. dor.). ÉDITION ORIGINALE. 3 bois et 12 lithographies originaux d'Aristide Maillol (1861-1944). L'un des 50 exemplaires sur Montval à la cuve. Dos plus foncé. Édition limitée à 255 exemplaires. Dimensions : 297 x 230 mm.

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COLETTE - André DUNOYER DE SEGONZAC  LA TREILLE MUSCATE

Lot 217: COLETTE - André DUNOYER DE SEGONZAC LA TREILLE MUSCATE

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Description: COLETTE - André DUNOYER DE SEGONZAC LA TREILLE MUSCATE Paris, [Chez l'auteur], 1932, in-4°, maroquin janséniste fauve, dos à nerfs, doublure de maroquin vert foncé sertie d'un triple filet doré en encadrement, gardes de soie moirée verte, double garde de papier marbré à fond doré, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui bordé de même peau (E. Maylander rel. dor.). ÉDITION ORIGINALE. 36 eaux-fortes originales d'André Dunoyer de Segonzac (1884-1974). L'un des 100 exemplaires numérotés 51 à 150. Mors légèrement épidermés. Édition limitée à 165 exemplaires, tous sur hollande, dont 15 hors commerce. Dimensions : 327 x 250 mm.

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Stéphane MALLARMÉ - Henri MATISSE  POESIES

Lot 218: Stéphane MALLARMÉ - Henri MATISSE POESIES

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Description: Stéphane MALLARMÉ - Henri MATISSE POESIES Lausanne, Albert Skira & Cie, 1932, grand in-4°, box aubergine orné sur les plats d'un encadrement de 5 listels mosaïqués bord à bord en box or, vert amande, rose, bleu pâle et argent, et de deux grandes volutes se répondant en empiétant parfois sur le cadre constituées de 4 listels mosaïqués bord à bord en léger relief, en box gris, vert émeraude, parme et bleu pétrole, dos lisse avec rappel du décor, doublure et gardes de daim parme, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1981). Premier livre entièrement illustré par Henri Matisse (1869-1954). 29 eaux-fortes d'Henri Matisse, 23 à pleine page hors-texte et 6 à demi-page dans le texte. C'est à la demande de l'éditeur Albert Skira que Matisse accepta de se confronter à l'illustration d'un livre. Alors âgé de 61 ans, il y déploya librement son art, poursuivant ses propres recherches formelles (nymphes, faunes, la mer…) au gré des pages, sans jamais les assujettir au texte. Il s'efforça de créer " un trait régulier, très mince ", sans ombre et qui laisse " la feuille imprimée presqu'aussi blanche qu'avant l'impression ". L'un des 95 exemplaires sur vélin à la forme fabriqué spécialement par les papeteries d'Arches. Exemplaire soigneusement monté sur onglets. Lausanne, Albert Skira & Cie, 1932, grand in-4°, box aubergine orné sur les plats d'un encadrement de 5 listels mosaïqués bord à bord en box or, vert amande, rose, bleu pâle et argent, et de deux grandes volutes se répondant en empiétant parfois sur le cadre constituées de 4 listels mosaïqués bord à bord en léger relief, en box gris, vert émeraude, parme et bleu pétrole, dos lisse avec rappel du décor, doublure et gardes de daim parme, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1981). Premier livre entièrement illustré par Henri Matisse (1869-1954). 29 eaux-fortes d'Henri Matisse, 23 à pleine page hors-texte et 6 à demi-page dans le texte. C'est à la demande de l'éditeur Albert Skira que Matisse accepta de se confronter à l'illustration d'un livre. Alors âgé de 61 ans, il y déploya librement son art, poursuivant ses propres recherches formelles (nymphes, faunes, la mer…) au gré des pages, sans jamais les assujettir au texte. Il s'efforça de créer " un trait régulier, très mince ", sans ombre et qui laisse " la feuille imprimée presqu'aussi blanche qu'avant l'impression ". L'un des 95 exemplaires sur vélin à la forme fabriqué spécialement par les papeteries d'Arches. Exemplaire soigneusement monté sur onglets. Une reliure ludique de Pierre-Lucien Martin (1913-1985). En 1981, le relieur avait déjà réalisé une autre reliure selon la même maquette inspirée de la ligne déliée et vive chère à Matisse, sur un exemplaire du Florilège des amours de Ronsard, illustré par l'artiste en 1948 (Cat. H. Paricaud, I, 21 nov. 1996, n° 71, avec illustration). Édition limitée à 145 exemplaires, tous signés par l'artiste. Dimensions : 329 x 250 mm. Lausanne, Albert Skira & Cie, 1932, grand in-4°, box aubergine orné sur les plats d'un encadrement de 5 listels mosaïqués bord à bord en box or, vert amande, rose, bleu pâle et argent, et de deux grandes volutes se répondant en empiétant parfois sur le cadre constituées de 4 listels mosaïqués bord à bord en léger relief, en box gris, vert émeraude, parme et bleu pétrole, dos lisse avec rappel du décor, doublure et gardes de daim parme, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1981). Premier livre entièrement illustré par Henri Matisse (1869-1954). 29 eaux-fortes d'Henri Matisse, 23 à pleine page hors-texte et 6 à demi-page dans le texte. C'est à la demande de l'éditeur Albert Skira que Matisse accepta de se confronter à l'illustration d'un livre. Alors âgé de 61 ans, il y déploya librement son art, poursuivant ses propres recherches formelles (nymphes, faunes, la mer…) au gré des pages, sans jamais les assujettir au texte. Il s'efforça de créer " un trait régulier, très mince ", sans ombre et qui laisse " la feuille imprimée presqu'aussi blanche qu'avant l'impression ". L'un des 95 exemplaires sur vélin à la forme fabriqué spécialement par les papeteries d'Arches. Exemplaire soigneusement monté sur onglets. Une reliure ludique de Pierre-Lucien Martin (1913-1985). En 1981, le relieur avait déjà réalisé une autre reliure selon la même maquette inspirée de la ligne déliée et vive chère à Matisse, sur un exemplaire du Florilège des amours de Ronsard, illustré par l'artiste en 1948 (Cat. H. Paricaud, I, 21 nov. 1996, n° 71, avec illustration). Édition limitée à 145 exemplaires, tous signés par l'artiste. Dimensions : 329 x 250 mm.

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Charles BAUDELAIRE - Charles DESPIAU  POEMES

Lot 219: Charles BAUDELAIRE - Charles DESPIAU POEMES

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Description: Charles BAUDELAIRE - Charles DESPIAU POEMES Paris, Gonin Frères, 1933, in-4°, en feuilles, chemise et étui d'éditeur. 50 compositions originales de Charles Despiau (1874-1946). 43 lithographies imprimées en noir et 7 gravures sur bois en collaboration avec J.-L. Perrichon tirées en noir et bistre. L'un des 15 exemplaires sur japon. Édition limitée à 114 exemplaires, dont 15 hors commerce, tous numérotés et signés par l'artiste. Dimensions : 310 x 255 mm. Bibliographie : Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 194, n° 175 ; [...], The Artist and the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine Arts, 1961, n° 83.

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ARISTOPHANE - Pablo PICASSO  LYSISTRATA

Lot 220: ARISTOPHANE - Pablo PICASSO LYSISTRATA

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Description: ARISTOPHANE - Pablo PICASSO LYSISTRATA New York, The Limited Éditions Club, 1934, in-4°, cartonnage illustré d'éditeur. Traduction anglaise de la célèbre comédie d'Aristophane, composée par Gilbert Seldes en 1930. Illustrations originales de Pablo Picasso (1881-1973). 6 eaux-fortes à pleine page imprimées en noir (la première à l'eau-forte et aquatinte) et 34 lithographies imprimées en brun. Traces de scotch sur les feuillets de garde. Sans l'étui d'éditeur. Édition limitée à 1500 exemplaires, tous signés par l'artiste. Dimensions : 292 x 230 mm. Provenance : John Kobler, avec son ex-libris. Bibliographie : Cramer (P.), Picasso. Les Livres illustrés, Genève, Cramer, 1983, n° 24 (" Le choix de Picasso comme illustrateur n'est sans doute pas sans rapport avec la parution des "Métamorphoses" en 1931. Picasso maintient en effet pour "Lysistrata" le style classique des "Métamorphoses", caractérisé notamment par la pureté de la ligne et l'équilibre de la composition ").

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OVIDE - Aristide MAILLOL  L'ART D'AIMER

Lot 221: OVIDE - Aristide MAILLOL L'ART D'AIMER

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Description: OVIDE - Aristide MAILLOL L'ART D'AIMER Paris, Philippe Gonin, 1935, in-folio, en feuilles, couverture, chemise et étui d'éditeur. 12 lithographies originales (6 en noir et 6 en sanguine), et 15 bois originaux d'Aristide Maillol (1861-1944). Exemplaire enrichi de l'une des 50 suites des 12 lithographies originales, tirée en sanguine et justifiée 11/50. Deux planches présentent une marque de brunissure. Édition limitée à 275 exemplaires, tous imprimés sur papier spécial pur chanvre, et signés par l'éditeur et par Maillol. Dimensions : 382 x 280 mm. Bibliographie : Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 152, n° 140 ; [...], The Artist and the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine Arts, 1961, n° 173.

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Paul ÉLUARD - Pablo PICASSO  LA BARRE D'APPUI

Lot 222: Paul ÉLUARD - Pablo PICASSO LA BARRE D'APPUI

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Description: Paul ÉLUARD - Pablo PICASSO LA BARRE D'APPUI Paris, Éditions " Cahiers d'art ", 1936, grand in-8°, en feuilles, non coupé, couverture d'éditeur avec étiquette de titre sur le premier plat. ÉDITION ORIGINALE. Printemps 1936 : naissance d'une amitié fraternelle. Paul Éluard (1895-1952) et Pablo Picasso se rencontrent vers la fin de 1935 dans l'entourage de Christian Zervos, fondateur des Cahiers d'art. Éluard s'écarte alors du surréalisme dogmatique régi par Breton pour revenir à un langage plus simple. Quant à Picasso, il est à la fois aux prises avec une vie sentimentale compliquée et avec la critique, qui dénonce comme une impasse son approche iconoclaste de la peinture par laquelle il tente d'exprimer la violence de son débat intérieur. Une grande complicité naît très vite entre les deux hommes que resserrent bientôt leur sensibilité politique et leur commun engagement pour la cause des républicains espagnols. Éluard consacrera plusieurs textes à Picasso et à son œuvre ; La Barre d'appui est le premier des nombreux ouvrages du poète que le peintre illustrera. 3 gravures à l'eau-forte et aquatinte au sucre de Pablo Picasso (1881-1973). Comme en écho aux 10 poèmes d'Éluard, l'artiste compose trois portraits féminins qui donnent à l'ensemble le rythme d'un triptyque : Nusch [Éluard], dont la figure inspire alors la plupart des œuvres du poète et à qui la plaquette est dédiée ; Femme endormie : Marie-Thérèse Walter, que Picasso a rencontrée vers 1926 et dont il a, secret jalousement défendu, une fille ; Femme surréaliste : portrait de Dora Maar, jeune photographe moitié yougoslave que vient tout juste de lui présenter Éluard et dont la personnalité bouleverse immédiatement le peintre. Picasso met ici en œuvre une technique que lui a révélée il y a peu le taille-doucier Roger Lacourière : l'aquatinte au sucre. Le procédé, qui offre de pouvoir très librement " peindre " son sujet directement sur la plaque de cuivre avant de faire mordre celle-ci à l'acide, est d'emblée très apprécié par l'artiste qui l'emploiera dès lors régulièrement. L'exemplaire est soigneusement conservé dans une chemise et un étui bordés de maroquin rouge. Édition limitée à seulement 40 exemplaires, tous sur japon ancien des Manufactures impériales et signés au crayon par l'auteur et l'artiste. Dimensions : 211 x 157 mm. Bibliographie : Cramer (P.), Pablo Picasso. Les Livres illustrés. Genève, Cramer, 1983, pp. 76-77, n° 26 ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, pp. 136, 235-236, n° 40 ; Flynn Johnson (R.), Artist's Books in the Modern Era, 1870-2000, London, Thames & Hudson, 2001, p. 127, n° 62 ; Daix (P.), Dictionnaire Picasso, Laffont, 1995, pp. 32, 293-300, 535-541 et 901-909 ; Spies (W.), Éluard et ses amis peintres, Pompidou, 1983, pp. 161-171 ; Éluard (P.), Œuvres, I, NRF, La Pléiade, 1968, pp. 483-490 et 1474-1475 ; Gateau (J.-Ch.), Paul Éluard ou le frère voyant, Laffont, 1988, pp. 230-239.

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Pierre CORRARD - Jacques VILLON  POESIES

Lot 223: Pierre CORRARD - Jacques VILLON POESIES

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Description: Pierre CORRARD - Jacques VILLON POESIES Paris, s. n. [Librairie J. Meynial], 1937, in-4°, box noir orné sur les plats de compositions géométriques mosaïquées de pièces de même peau noire, crème, gris clair et gris foncé se détachant sur un fond bicolore, alternativement noir et crème, l'ensemble couvert d'un réseau serré de hachures irrégulières superposées, poussées à l'œser gris pour les horizontales et les verticales et à l'œser blanc ou noir pour les obliques, dos lisse orné de lettres mosaïquées de box blanc avec rappel du décor, doublure et gardes de daim gris, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau noire (P.-L. Martin - 1959). ÉDITION ORIGINALE posthume de ce recueil de poèmes de Pierre Corrard (1877-1914), engagé volontaire aux premiers jours de la Grande Guerre, tombé en Argonne le 21 novembre 1914. 16 eaux-fortes et un cul de lampe de Jacques Villon (1875-1963). Frère de Marcel Duchamp et de Raymond Duchamp-Villon, Jacques Villon est de ceux, avec Fernand Léger, Robert Delaunay, Jean Metzinger ou encore Albert Gleizes, qui, dès le début des années 1910, adhérèrent au cubisme mis au point par Picasso et Braque. Peintre et graveur, il applique à la gravure les principes du cubisme, développant ainsi une écriture graphique qui lui est tout à fait propre. Poésies de Pierre Corrard est le premier livre à avoir été entièrement illustré par Jacques Villon. L'un des 90 exemplaires sur vélin Johannot. Une reliure " selon Villon " de Pierre-Lucien Martin (1913-1985). Le praticien parvient ici à évoquer avec succès l'univers gravé de Jacques Villon en s'inspirant de ce qui fut sa leçon du cubisme : ce trait spécifique, fait de longues hachures croisées plus ou moins denses, qui lui permet d'établir le modelé et la lumière des sujets de ses estampes. Selon le même précédé, P.-L. Martin exécuta la même année au moins une autre reliure sur cet ouvrage, qui figura à l'exposition consacrée à son travail, à Bruxelles en 1987. Édition limitée à 100 exemplaires, tous signés par l'artiste et l'éditeur. Dimensions : 282 x 225 mm. Provenance : Alexandre Loewy (?). Exposition : […], La Reliure originale, Bibliothèque nationale, 1959, p. 129, n° 395 (" À M. Alexandre Loewy ") (?).

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LONGUS - Aristide MAILLOL  DAPHNIS ET CHLOE OU LES PASTORALES DE LONGUS

Lot 224: LONGUS - Aristide MAILLOL DAPHNIS ET CHLOE OU LES PASTORALES DE LONGUS

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Description: LONGUS - Aristide MAILLOL DAPHNIS ET CHLOE OU LES PASTORALES DE LONGUS [Paris, Gonin], 1937, in-8°, maroquin janséniste fauve, dos à nerfs, doublure bord à bord et gardes de box terre de Sienne, tranches dorées, couverture et dos, étui bordé de même peau (Alix). 48 vignettes dans le texte et 12 lettrines gravées sur bois par Aristide Maillol (1861-1944). L'un des exemplaires hors commerce, celui-ci sur papier Maillol, signé par l'artiste au colophon. Il est enrichi : - d'une suite des bois en noir (certains en deux états) tirée sur chine, soit 51 planches. - d'une suite des bois en sanguine (certains en deux états) tirée sur vergé, soit 48 planches. - du feuillet de présentation de l'édition. Édition limitée à 500 exemplaires, plus des exemplaires hors commerce numérotés en chiffres romains. Dimensions : 218 x 140 mm.

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Pierre de RONSARD - Aristide MAILLOL  LIVRET DE FOLASTRIES, A JANOT PARISIEN

Lot 225: Pierre de RONSARD - Aristide MAILLOL LIVRET DE FOLASTRIES, A JANOT PARISIEN

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Description: Pierre de RONSARD - Aristide MAILLOL LIVRET DE FOLASTRIES, A JANOT PARISIEN Paris, Ambroise Vollard, 1938 [achevé d'imprimer 20 mai 1940], in-4°, maroquin janséniste bleu, dos lisse, doublure bord à bord et gardes de box ocre, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (Alix). Le seul livre illustré d'eaux-fortes originales d'Aristide Maillol (1861-1944). 43 gravures en noir, dont 16 hors-texte. L'un des 170 exemplaires sur vergé de Montval. Édition limitée à 230 exemplaires. Dimensions : 238 x 182 mm.

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André SUARÈS - Georges ROUAULT  PASSION

Lot 226: André SUARÈS - Georges ROUAULT PASSION

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Description: André SUARÈS - Georges ROUAULT PASSION Paris, Ambroise Vollard, 1939, in-folio, maroquin noir, plats entièrement ornés d'un réseau de filets à froid formant des caissons losangés plus ou moins effilés et découpés en creux dont les fonds sont mosaïqués de box aubergine et les chants alternativement de box orangé et bleu, le tout évoquant un vitrail et la croix, dos lisse avec rappel du décor, les lettres du titre poussées à froid et disposées verticalement, doublure et gardes de daim rouge, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1972). ÉDITION ORIGINALE de ce recueil de poèmes d'André Suarès (1868-1948). 17 eaux-fortes en couleurs hors-texte de Georges Rouault (1871-1958) et 82 bois (dont 37 à pleine page) gravés par G. Aubert d'après les dessins de l'artiste. Rouault a en outre gravé en noir 17 sujets pour illustrer la table des hors-texte. L'un des 245 exemplaires sur vergé de Montval. Une reliure " au vitrail " de Pierre-Lucien Martin (1913-1985). Reprenant un type de décor géométrique, qu'il mit au point au début des années 1950, constitué par un réseau de losanges, P.-L. Martin le réemploie ici pour évoquer le symbole de la croix en le faisant apparaître dans un grand vitrail moderne. Il propose ainsi, pour habiller l'ouvrage, une solution décorative rythmée d'éclats colorés qui tranche avec celle très doloriste, dite " à la couronne d'épines ", créée par Paul Bonet dans les années 1950. Édition limitée à 270 exemplaires, tous signés par l'artiste. Dimensions : 442 x 337 mm. Bibliographie : Chapon (F.), Georges Rouault. Œuvre gravé, II, A. Sauret, 1978, pp. 166-205 ; […], Pierre-Lucien Martin. Reliures, 1948-1977, L'Artisan du livre, 1978, n° 4 ; […], Jean Bloch. 70 Livres choisis, 10 décembre 2009, n° 40 (" reliure[s de Paul Bonet], toutes exécutées entre 1951 et 1958 […] que le monde de la bibliophilie associe […] à ce livre. ").

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Paul VERLAINE - Aristide MAILLOL  CHANSONS POUR ELLE

Lot 227: Paul VERLAINE - Aristide MAILLOL CHANSONS POUR ELLE

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Description: Paul VERLAINE - Aristide MAILLOL CHANSONS POUR ELLE Paris, Chez l'artiste et boulevard Saint-Germain [chez Helleu et Sergent], 1939, in-8°, maroquin havane bordé d'un jeu de doubles filets courts horizontaux et verticaux, dos lisse, doublure et gardes de daim terre de Sienne, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui bordé de même peau (Georges Cretté). 28 bois originaux d'Aristide Maillol (1861-1944). L'un des 20 premiers exemplaires sur japon ancien, paraphé par l'éditeur, contenant : - une suite des bois tirée sur japon impérial, soit 30 planches (2 en premier état) pour 28 illustrations, - une suite des bois tirée sur chine, soit 29 planches pour 28 illustrations. - le feuillet volant de présentation de l'édition. Édition limitée à 190 exemplaires. Dimensions : 203 x 152 mm. Bibliographie : Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 154 ; Garrigou (M.), Georges Cretté, Toulouse, Arts et formes, 1984, (notre reliure n'y est pas décrite).

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Jean Anthelme BRILLAT-SAVARIN - Raoul DUFY  APHORISMES ET VARIETES

Lot 228: Jean Anthelme BRILLAT-SAVARIN - Raoul DUFY APHORISMES ET VARIETES

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Description: Jean Anthelme BRILLAT-SAVARIN - Raoul DUFY APHORISMES ET VARIETES Paris, Les Bibliophiles du Palais, 1940, in-4°, en feuilles, chemise et étui d'éditeur. L'ouvrage est un recueil de maximes et d'anecdotes extraites de La Physiologie du goût de Brillat-Savarin. 20 eaux-fortes originales à pleine page de Raoul Dufy (1877-1953). L'un des 20 exemplaires numérotés en chiffres romains. Édition limitée à 200 exemplaires, tous sur vélin de Rives. Dimensions : 310 x 240 mm. Bibliographie : Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 61, n° 49 ; [...], The Artist and the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine Arts, 1961, n° 95 ("This book and Laroche, Cuisine, are the most sumptuous tributes of the 20th century to the French haute cuisine") ; Oberlé (G.), Les Fastes de Bacchus et Comus, Belfond, 1989, p. 111, n° 162.

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Robert GANZO - Jean FAUTRIER  ORENOQUE

Lot 229: Robert GANZO - Jean FAUTRIER ORENOQUE

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Description: Robert GANZO - Jean FAUTRIER ORENOQUE Paris, Librairie Auguste Blaizot, 1942[-1945], in-folio, demi-maroquin vert foncé, sur les plats, large rectangle de papier décoré serti d'un filet doré, dos lisse, tranches dorées, couverture et dos, étui bordé de même peau (Alix). Deuxième édition de ce poème amazonien du poète-libraire Robert Ganzo (1898-1995), paru pour la première fois en 1937 avec 3 dessins de Fernand Léger. 11 eaux-fortes et aquatintes originales de Jean Fautrier (1898-1964). L'un des 50 exemplaires numérotés de 22 à 71. Édition limitée à 84 exemplaires, tous sur papier d'Auvergne, excepté deux nominatifs sur japon. Dimensions : 382 x 278 mm.

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François RABELAIS - André DERAIN  LES HORRIBLES ET ESPOUVANTABLES FAICTZ ET PROUESSES DU TRES RENOMME PANTAGRUEL, ROY DES DIPSODES.....

Lot 230: François RABELAIS - André DERAIN LES HORRIBLES ET ESPOUVANTABLES FAICTZ ET PROUESSES DU TRES RENOMME PANTAGRUEL, ROY DES DIPSODES.....

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Description: François RABELAIS - André DERAIN LES HORRIBLES ET ESPOUVANTABLES FAICTZ ET PROUESSES DU TRES RENOMME PANTAGRUEL, ROY DES DIPSODES... Paris, Albert Skira, 1943, grand in-4°, maroquin grenat orné sur les plats sur un fond de volutes d'or d'un décor de lettres fantaisistes mosaïquées alternativement de pièces de même peau orangée et fauve composant le titre sur le plat supérieur et le nom de l'auteur sur le plat inférieur, dos lisse muet avec rappel du décor, doublure et gardes de daim fauve, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même maroquin grenat (G. Cretté succ. de Marius Michel). L'un des plus beaux livres illustrés en couleurs du XXe siècle. 179 bois originaux en couleurs (21 à pleine page, 123 dans le texte et 35 lettrines (dont le titre sur la couverture)) dessinés et gravés par André Derain (1880-1954), qui a en outre dirigé leur mise en couleurs. Pour conserver la chaleur de ton de ses bois, taillés à la manière des cartiers du XVe siècle, Derain invente une technique de mise en couleurs qui nécessite l'intervention de la main : " Les massifs réservés dans le bois ont dû être coloriés les uns après les autres par une équipe de praticiens, dans leurs nuances, dans leurs mélanges, selon un patron établi par le peintre et repris à chaque volume. " L'un des 200 exemplaires numérotés de 51 à 250. Une reliure au décor par la lettre de Georges Cretté (1893-1969). Le praticien a exécuté plusieurs reliures très différentes les unes des autres sur cet ouvrage. Six au moins sont connues, elles ont été décrites par Marcel Garrigou dans son Georges Cretté. Celle-ci, qui y apparaît sous le n° 465, a été réalisée avant 1950. Elle a été reproduite dans Mobilier et décoration de mai de la même année. En mêlant à son décor par la lettre un semé de volutes à " enroulement ", Cretté marie ici un vocabulaire ornemental typique de la Renaissance à celui que beaucoup de praticiens ont expérimenté avec plus ou moins de bonheur au XXe siècle. C'est une réussite. Édition limitée à 275 exemplaires, tous imprimés sur vélin d'Arches et revêtu du timbre humide de l'artiste. Dimensions : 339 x 274 mm. Reproduction ci-contre. Exposition : […], La Reliure originale, Bibliothèque nationale, 1953, p. 73, n° 255 (?).

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Henri de MONTHERLANT - Henri MATISSE  PASIPHAE. CHANT DE MINOS (LES CRETOIS)

Lot 231: Henri de MONTHERLANT - Henri MATISSE PASIPHAE. CHANT DE MINOS (LES CRETOIS)

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Description: Henri de MONTHERLANT - Henri MATISSE PASIPHAE. CHANT DE MINOS (LES CRETOIS) Paris, Martin Fabiani, 1944, in-4°, maroquin janséniste bleu roi, dos lisse, doublure et gardes de daim gris, tranches dorées, couverture illustrée et dos, chemise et étui bordés de même peau (Alix). Gravures originales d'Henri Matisse (1869-1954) : une linogravure bleu et blanc pour la couverture, et 147 gravures à la gouge, dont 18 à pleine page imprimées en blanc sur fond noir, 39 bandeaux en noir ou rouge, 6 culs-de-lampe et 84 lettrines en rouge. L'un des 200 exemplaires sur vélin d'Arches. Édition limitée à 250 exemplaires, tous signés par l'artiste, dont 20 hors commerce. Dimensions : 324 x 250 mm. Bibliographie : Duthuit (C.), Henri Matisse, catalogue raisonné des ouvrages illustrés, Duthuit, 1988, pp. 52-67, n° 10 ; Rauch, Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 188, n° 169 ; [...], The Artist and the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine Arts, 1961, n° 198.

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Marianna ALCAFORADO - Henri MATISSE  LETTRES PORTUGAISES

Lot 232: Marianna ALCAFORADO - Henri MATISSE LETTRES PORTUGAISES

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Description: Marianna ALCAFORADO - Henri MATISSE LETTRES PORTUGAISES Paris, Tériade, 1946, in-4°, maroquin janséniste prune, dos lisse, doublure bord à bord et gardes de box ivoire, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (Alix). Beau texte publié en 1669 sous le pseudonyme de Marianna Alcaforado, religieuse portugaise ; il est aujourd'hui attribué à Gabriel de Lavergne, comte de Guilleragues (1628-1685). Lithographies originales d'Henri Matisse (1869-1954). 15 visages de religieuses à pleine page, imprimés en brun et accompagnés d'une légende manuscrite, et divers ornements imprimés en violet : fleurs et fruits (2 sur la couverture, 5 illustrant les titres à pleine page, 6 culs-de-lampe) et 35 lettrines. L'un des 150 exemplaires, après les 80 premiers comportant une suite de 12 planches d'études. Édition limitée à 270 exemplaires numérotés, tous sur vélin d'Arches et signés par l'artiste. Dimensions : 269 x 205 mm. Bibliographie : Duthuit (C.), Henri Matisse, catalogue raisonné des ouvrages illustrés, 1988, pp. 89-115, n° 15 ; Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 189, n° 170 ; [...], The Artist and the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine Arts, 1961, n° 199 ; [...], Hommage à Tériade, CNAC-RMN, 1973, p. 124 (" le premier livre de Matisse publié par Tériade. C'est l'artiste lui-même qui proposa ce texte étonnant […]. ") ; Chapon (F.), Le Peintre et le livre, Flammarion, 1987, p. 225.

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Georges BATAILLE - Jean FAUTRIER  L'ALLELUIAH (CATECHISME DE DIANUS). AVEC NEUF DESSINS ORIGINAUX, LITHOGRAPHIES ET LETTRINES DE JEA..

Lot 233: Georges BATAILLE - Jean FAUTRIER L'ALLELUIAH (CATECHISME DE DIANUS). AVEC NEUF DESSINS ORIGINAUX, LITHOGRAPHIES ET LETTRINES DE JEA..

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Description: Georges BATAILLE - Jean FAUTRIER L'ALLELUIAH (CATECHISME DE DIANUS). AVEC NEUF DESSINS ORIGINAUX, LITHOGRAPHIES ET LETTRINES DE JEAN FAUTRIER Paris, Librairie Auguste Blaizot, 1947, in-4°, maroquin bleu nuit orné sur les plats d'un décor d'arabesques entremêlées poussées à l'œser gris, dos lisse mosaïqué de pièces de box gris formant les lettres du titre disposées verticalement, doublure bord à bord et gardes de même box, tranches dorées, couverture et dos, chemise et étui bordés de même maroquin (P.-L. Martin - 1962). ÉDITION ORIGINALE. Un catéchisme charnel selon Georges Bataille (1897-1962). En une série de préceptes amoureux, l'auteur tente, sous le nom de Dianus, personnage et pseudonyme qu'il utilisa à plusieurs reprises, de dresser un double portrait sans fard du plaisir et du désir. Chaque partie, intitulée " Fragment I[-IX]?", semble être une réponse que l'auteur de l'Histoire de l'œil donne aux questions que lui aurait posées Diane Kotchoubey de Beauharnais (1918-1989), sa seconde femme, au moment de leur rencontre. Le texte sera réédité la même année chez K Éditeur (Alain Gheerbrant), sans les illustrations. 18 autographies reportées sur pierre et tirées en violet et 100 lettrines lithographiées en violet de Jean Fautrier (1898-1964). L'artiste poursuit ici dans la veine très libre qui avait déjà été la sienne pour les illustrations de Mme Edwarda, parue deux ans auparavant chez le même éditeur. Ses croquis, presque primitifs et d'une intense vigueur, constituent autant de contrepoints aux aphorismes érotiques de Georges Bataille. L'un des 8 premiers exemplaires sur japon impérial, après un exemplaire unique sur japon impérial, contenant : - neuf dessins originaux au crayon et à l'encre, alternativement rouge et noire, sur chine contrecollé, signés " Perdu ", - une suite de 18 eaux-fortes tirée en noir sur chine, reprenant les lithographies in-texte, dont elles constituent une reformulation. Jean Perdu est le pseudonyme avec lequel l'artiste avait précédemment signé les illustrations de Mme Edwarda. Intéressante reliure de l'époque de Pierre-Lucien Martin (1913-1985), l'une des plus réussie sur cet ouvrage. Édition limitée à 92 exemplaires. Dimensions : 273 x 206 mm. Bibliographie : Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, pp. 32, 135-136, 238, n° 49, ill. n° 108 ; Mason (R. M.), Jean Fautrier. Les estampes, Genève, Galerie Tendance, 1986, pp. 73-87, n° 170-187, pp. 179-180 ; […], Fautrier. 1898-1964, Musée d'art moderne de la ville de Paris, 1989, pp. 174, 183-187 et 190-191 ; Peyré (Y.), Fautrier, ou les outrages de l'impossible, Regard, 1990, pp. 361-370 ; Bataille (G.), Œuvres, NRF, La Pléiade, 2004, pp. CXVII-CXIX.

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André FRÉNAUD - Jacques VILLON  POEMES DE BRANDEBOURG

Lot 234: André FRÉNAUD - Jacques VILLON POEMES DE BRANDEBOURG

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Description: André FRÉNAUD - Jacques VILLON POEMES DE BRANDEBOURG Paris, N.R.F., 1947, in-4°, maroquin janséniste vert, dos lisse, doublure de maroquin framboise bord à bord, gardes de soie anis, tranches dorées, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (Alix). Recueil de poèmes de guerre, en prose et en vers, dédiés à Daniel Engelbach, Charles Rohmer, André Costemalle, Louis Aragon, Antoine Giacometti... 6 compositions gravées en couleurs par Jacques Villon (1875-1963), dont une sur le titre et 5 à pleine page. L'un des 150 exemplaires numérotés 21 à 170, après 20 exemplaires accompagnés d'une suite des gravures. Édition limitée à 190 exemplaires, tous sur vélin pur fil à la forme des papeteries du Marais. Dimensions : 278 x 215 mm.

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Albert GLEIZES - Jean METZINGER Pablo PICASSO DIVERS ARTISTES  LE CUBISME

Lot 235: Albert GLEIZES - Jean METZINGER Pablo PICASSO DIVERS ARTISTES LE CUBISME

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Description: Albert GLEIZES - Jean METZINGER Pablo PICASSO DIVERS ARTISTES LE CUBISME Paris, Compagnie française des arts graphiques, 1947, in-4°, maroquin rouge janséniste, dos lisse, doublure bord à bord de box gris clair et gardes de box gris-bleu, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui bordé de même peau (Alix). Publié initialement en 1912, l'ouvrage fut la première étude critique consacrée au cubisme. Il connut des traductions en anglais et en russe dès l'année suivante. La préface d'Albert Gleizes (1881-1953) est ici en édition originale. 7 gravures originales de Picasso, Metzinger, Laurencin, Gleizes, Picabia, Villon et Duchamp, et 4 gravures d'après Derain, Braque, Léger et Gris. L'un des 400 exemplaires sur pur fil Lana (n° 350). Édition limitée à 455 exemplaires. Dimensions : 252 x 199 mm.

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Fernand LÉGER  LE CIRQUE

Lot 236: Fernand LÉGER LE CIRQUE

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Description: Fernand LÉGER LE CIRQUE Paris, Tériade, 1950, in-folio, maroquin janséniste rouge, dos lisse, doublure bord à bord de box gris, gardes de maroquin ocre, tranches dorées, couverture et dos, étui bordé de même peau (Alix). ÉDITION ORIGINALE de cet ouvrage entièrement lithographié par Fernand Léger (1881-1955). Par sa conception, où le texte manuscrit et l'illustration sont de la même main, il est à rapprocher du Jazz de Matisse. Fernand Léger, célébrant la gaité et la liberté du cirque, a très certainement puisé son inspiration dans les représentations du cirque Medrano auxquelles il avait assisté assidûment en compagnie de Max Jacob et d'Apollinaire. 65 lithographies originales, dont 35 à pleine page coloriées au pochoir, accompagnent la reproduction de son manuscrit. Quelques habituels et discrets reports. Édition limitée à 300 exemplaires, dont 20 hors commerce, tous sur vélin d'Arches et signés par l'artiste. Dimensions : 418 x 315 mm.

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Nicolas GOGOL - Marc CHAGALL  LES ÂMES MORTES

Lot 237: Nicolas GOGOL - Marc CHAGALL LES ÂMES MORTES

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Description: Nicolas GOGOL - Marc CHAGALL LES ÂMES MORTES Paris, Tériade éditeur, 1948, 2 tomes in-folio, box bleu nuit orné sur chaque plat d'un jeu de 3 listels mosaïqués en léger relief de box ton sur ton droits et courbes enserrant au centre un décor en creux formé de 2 découpes de box de même couleur opposées symétriquement, encadrées de deux listels de box argenté qui en suivent les courbes sur un fond mosaïqué de box doré et chants mosaïqués de box de diverses couleurs, dos lisse avec rappel du décor, doublures et gardes de daim bleu, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos, chemises et étuis bordés de même peau (P.-L. Martin - 1982). Le chef-d'œuvre de l'écrivain russe Nicolas Vassilievitch Gogol (1809-1852). Encouragé par Alexandre Pouchkine (1799-1837), l'auteur du Journal d'un fou accède à la notoriété en 1836 avec sa pièce Le Revizor, dont Nicolas Ier dit " tout le monde en a pris pour son grade, moi le premier ! ". Gogol quitte alors la Russie pour une longue errance de 12 années qui le mène en Allemagne, en Suisse, à Paris, à Nice et enfin à Rome. Dans ses malles, le manuscrit d'une œuvre dont il tient l'idée de son ami Pouchkine, Les Âmes mortes (les " âmes " désignant en Russie les serfs mâles). Terminé à Rome, après qu'il y a travaillé 5 ans, le roman narre d'une plume acerbe les aventures d'un petit escroc dans la Russie provinciale vers 1820. Critique impitoyable de la société russe, l'ouvrage est d'abord interdit par la censure pour paraître enfin avec fracas et succès en 1842. Le texte fut traduit pour la première fois en français en 1859. Le premier grand livre entièrement illustré par Marc Chagall (1887-1985). 118 eaux-fortes originales en noir de Marc Chagall, à savoir : 96 hors-texte, 11 bandeaux-lettrines et 11 planches pour la table illustrée des planches. Après que l'artiste eut soumis à Ambroise Vollard son souhait d'illustrer le grand roman de Nicolas Gogol, il grava, entre 1923 et 1927, 96 eaux-fortes à pleine page pour l'illustrer et 11 planches de table. Toutes furent tirées sur Arches en 1927 par Louis Fort. Le projet éditorial interrompu, comme le fut aussi celui des Fables de La Fontaine, il fut repris par Tériade en 1947. Aux planches initiales conservées telles qu'elles avaient été tirées par Louis Fort, Tériade fit ajouter par l'artiste 11 bandeaux-lettrines gravés. La dernière planche (dernier feuillet de la table des planches) présente les portraits de Gogol et Vollard ainsi que l'autoportrait du peintre. L'un des 285 exemplaires sur vélin d'Arches filigrané " Les Âmes mortes ". Édition limitée à 368 exemplaires, tous signés par l'artiste. Dimensions : 380 x 280 mm. Bibliographie : Cramer (P.), Marc Chagall… livres illustrés, Genève, Cramer, 1995, pp. 48-57, n° 17 ; Sorlier (C.), Marc Chagall. Le Livre des livres, Sauret-Trinckvel, 1990, pp. 10-11 ; […], Hommage à Tériade, CNAC-RMN, 1973, pp. 86-87 ; […], Artists' Books in the Modern Era, 1870-2000, Londres, Thames & Hudson, 2001, p. 178, n° 103.

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Luis de GÓNGORA - Pablo PICASSO  VINGT POEMES

Lot 238: Luis de GÓNGORA - Pablo PICASSO VINGT POEMES

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Description: Luis de GÓNGORA - Pablo PICASSO VINGT POEMES [Paris, Les Grands Peintres modernes et le livre, 1948], in-folio, maroquin rouge ponceau à décor traversant de grandes pièces mosaïquées de box noir évoquant les riches découpes des tissus brocarts, dos lisse orné du nom de l'auteur frappé verticalement en grandes lettres d'or, doublure de daim rouge et gardes de même peau noire, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même maroquin (Creuzevault). Poète baroque espagnol originaire de Cordoue, Luis de Góngora y Argote (1561-1627) a laissé son nom au gongorisme, style littéraire qui se caractérise par sa préciosité, la profusion ornementale de ses métaphores, son riche vocabulaire et sa construction complexe. Fédérico Garcia Lorca le célébra comme le " père de la poésie moderne ". Un hommage de Pablo Picasso (1881-1973) à l'Espagne du Siècle d'Or, soit 41 eaux-fortes et aquatintes au sucre : - une aquatinte pour le titre (répétée pour la couverture), - 20 hors-texte précédant chacun des 20 poèmes : un portrait de l'auteur, d'après celui peint par Vélasquez, et 19 visages de femmes. - 20 cuivres comportant le texte espagnol de chacun des poèmes manuscrit à la plume par l'artiste et tous ornés d'abondantes remarques (excepté le sonnet n° 7, dédié au Greco). Partageant l'admiration de ses contemporains pour l'Espagne du Greco et de Góngora et séduit par " l'esthétique de l'écriture " après avoir collaboré la même année au Chant des morts de Reverdy, qui avait lui-même écrit le texte à la main, Picasso copia à la plume directement sur les cuivres le texte des 20 poèmes dans leur langue d'origine. L'un des 25 exemplaires hors commerce, celui-ci sur pur fil des papeteries du Marais. Une reliure d'Henri Creuzevault (1905-1971) évoquant l'opulence de l'Espagne baroque. Inspirée par les motifs des riches brocarts de l'Espagne de Philippe III et de Philippe IV, Creuzevault réalisa pour les Vingt Poèmes de Góngora une maquette de reliure aux amples découpes bicolores, dont on connaît au moins deux exemplaires : celle-ci et son exact inverse (de maroquin noir et veau rouge) qui appartint à la bibliothèque d'Henri Paricaud (Cat. I, 21 novembre 1996, n° 66, avec reproduction). À la demande de Julien Cain, il conçut également pour la Bibliothèque nationale une autre reliure pour ce même ouvrage mais sur une maquette radicalement différente. Édition limitée à 275 exemplaires. Dimensions : 382 x 278 mm. Bibliographie : Cramer (P.), Pablo Picasso. Les livres illustrés, Genève, 1983, pp. 138-141, n° 51 ; […], Artists' Books in the Modern Era, 1870-2000, Londres, Thames & Hudson, pp. 140-141, n° 71 ; Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, pp. 84-85, n° 69 ; Creuzevault (C.), Henri Creuzevault, IV, Les Éditions de Montfort, 1987, pp. 331, 340 et 342, n° 138 et 139, avec reproductions.

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Pierre de RONSARD Henri MATISSE  FLORILEGE DES AMOURS DE RONSARD

Lot 239: Pierre de RONSARD Henri MATISSE FLORILEGE DES AMOURS DE RONSARD

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Description: Pierre de RONSARD Henri MATISSE FLORILEGE DES AMOURS DE RONSARD Paris, Albert Skira, 1948, grand in-4°, maroquin fauve orné sur les plats d'un large encadrement de pièces de box violine irisé et de jeux de filets dorés courbes répartis sur toute la surface rappelant la ligne souple du dessin de Matisse, dos lisse avec rappel du décor, doublure bord à bord et gardes de box beige, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même maroquin (P.-L. Martin - 1966). 128 lithographies originales d'Henri Matisse (1869-1954) tirées en sanguine, dont 2 pour la couverture, une pour le titre (tirée en noir) et 24 hors-texte. Dès l'hiver 1941, Matisse lit Ronsard (1524-1585) et confie à Rouveyre : " Il chante sa chanson sur tous les tons et il faut que j'en fasse quelque chose. Je crois que je ferai simplement du Matisse ". Dans le même temps, Matisse entretient Skira de différentes questions techniques et de sa conception de l'illustration (Duthuit, p. 194). Malgré l'enthousiasme, l'élaboration du livre, entrecoupée de longues interruptions dues à la guerre et à maintes difficultés techniques, dure sept ans. Matisse remanie la maquette à plusieurs reprises et amplifie l'ouvrage. Il refait certaines illustrations, en ajoute d'autres?: des 20-30 estampes qu'il prévoyait au début, il parvient à 128. L'un des 30 exemplaires avec une suite de 8 lithographies originales, tirée sur japon impérial, monogrammées par Matisse. Les épreuves de cette suite tirée à 50 exemplaires constituent des variantes de l'illustration du poème " Marie, qui voudroit votre nom retourner ". Il a été enrichi par l'artiste sur la page de faux-titre d'un dessin original aux crayons de couleur bleu et rouge évoquant un rinceau, comme l'était l'exemplaire de la collection Paricaud (Cat. I, 21 novembre 1996, n° 71, avec reproduction). " [L'ouvrage] satisfait Matisse à l'exception de la page de titre qu'il n'a pas composée, précision qu'il voulait voir préciser dans l'achevé d'imprimer. Par la suite lorsqu'un exemplaire du Ronsard lui passe par les mains, il ne manque pas d'agrémenter cette page d'arabesques et d'ornements. " (Duthuit, p. 196). Exemplaire soigneusement monté sur onglets. Édition limitée à 320 exemplaires, tous imprimés sur vélin teinté pur chiffon des papeteries d'Arches et signés à l'encre par l'artiste et l'éditeur. Dimensions : 382 x 283 mm. Bibliographie : Duthuit (C.), Henri Matisse… ouvrages illustrés, Paris, 1988, pp. 191-219, n° 25 ; […]. The Artist & the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine arts, p. 139, n° 201 ; Chapon (F.), Le Peintre et le livre, p. 156-162 ; Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 192, n° 173 ; Delectorskaya (L.), Henri Matisse, contre vents et marées. Peintures et livres illustrés de 1939 à 1943, pp. 239 ; Aragon (L.), Matisse-en-France (préface de Thèmes et Variations), p. 21-22 ; Aragon (L.), Henri Matisse, Roman, p. 611 ; […], Pierre-Lucien Martin, Bruxelles, Bibliotheca Wittockiana, 1987.

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Tristan TZARA - Joan MIRÓ  PARLER SEUL. POEME

Lot 240: Tristan TZARA - Joan MIRÓ PARLER SEUL. POEME

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Description: Tristan TZARA - Joan MIRÓ PARLER SEUL. POEME Paris, Maeght, 1948-1950, in-folio, en feuilles, chemise et étui d'éditeur. ÉDITION ORIGINALE. Composés pendant le séjour de deux mois que Tristan Tzara (1896-1963) fit en 1945, à l'invitation du Dr Lucien Bonnafé à l'hôpital psychiatrique de Saint-Alban, ces poèmes, sans ponctuation ni majuscule, paraissent ici pour la première fois. 72 lithographies originales de Joan Miró (1893-1983). Première véritable œuvre d'illustration du peintre, après quelques planches isolées, ce beau livre est né du mariage de deux démarches. Par son format, il rappelle les travaux de Vollard et par son esprit, ceux de Kahnweiler. Miró anime et illumine ici la poésie de Tzara, autant par des coups de pinceaux épais et irréguliers, allant du noir à la couleur, que par des taches et des étoiles aux couleurs vives. L'un des 200 exemplaires sur Malacca pur chiffon. Édition limitée à 253 exemplaires, tous signés par l'auteur et l'illustrateur. Dimensions : 377 x 285 mm. Bibliographie : Cramer (P.), J. Miró, … livres illustrés, Genève, Cramer, 1989, pp. 62-65, n° 17 ; Coron (A.), 50 livres illustrés depuis 1947, 9 (" Parler seul est sans doute le plus grand livre de Miró ") ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, p. 140 (" Parler seul de Tzara et Miró constitue une secousse considérable. ").

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[…]  POESIE DE MOTS INCONNUS

Lot 241: […] POESIE DE MOTS INCONNUS

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Description: […] POESIE DE MOTS INCONNUS Paris, Le Degré 41, [1949], in-4°, de 29 ff., maroquin rouge à large bande de maroquin bleu nuit portant le titre en long frappé à l'œser rouge, doublure et gardes de papier à bandes palladium, dos lisse, couvertures, chemise et étui bordés de même peau (Alix). Poésie de mots inconnus, l'un des plus célèbres recueils d'art d'Iliazd, auquel a participé plus d'une quarantaine de poètes et d'artistes, rassemble une majorité de textes parus de 1910 à 1948 et quelques inédits. Ils sont l'œuvre de l'avant-garde russe, des principales figures du mouvement Dada, françaises ou allemandes, et d'autres amitiés du Montparnasse des années 1920. Témoignant d'une grande invention typographique, cet ouvrage est une anthologie de la poésie phonétique authentique, publiée en réponse à l'ouvrage d'Isidore Isou, Introduction à une nouvelle poésie et à une nouvelle musique, manifeste pour une nouvelle forme de poésie. Textes d'Akinsemoyin, Albert-Birot, Arp, Artaud, Audiberti, Ball, Beaudin, Bryen, Dermée, Hausmann, Huidobro, Iliazd, Jolas, Khlebnikov, Kroutchonykh, Picasso, Poplavsky, Schwitters, Seuphor, Tenrentiev, Tzara. Gravures par Arp, Braque, Bryen, Chagall, Dominguez, Férat, Giacometti, Gleizes, Hausmann, Laurens, Léger, Magnelli, Masson, Matisse, Metzinger, Miró, Picasso, Ribemont-Dessaignes, Survage, Taeuber-Arp, Tytgat, Villon, Wols. 25 gravures originales in-texte dont 6 bois en noir et en couleurs, 6 eaux-fortes, 2 burins, 3 pointes-sèches, 5 lithographies, dont 3 en couleurs, 2 aquatintes, une linogravure en couleurs et une affiche typographique de Raoul Hausmann. L'un des 158 exemplaires sur papier Isle de France. Il a été mis à plat avant d'être relié par Alix. Les cinq couvertures annonçant les cahiers, présentent d'inévitables et légères rousseurs. Édition limitée à 171 exemplaires, tous signés par Iliazd. Dimensions : 325 x 250 mm.

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Tristan TZARA - Max ERNST - Yves TANGUY - Joan MIRÓ  L'ANTITETE. MONSIEUR AA L'ANTIPHILOSOPHE - MINUITS POUR GEANTS - LE DESESPERANT.

Lot 242: Tristan TZARA - Max ERNST - Yves TANGUY - Joan MIRÓ L'ANTITETE. MONSIEUR AA L'ANTIPHILOSOPHE - MINUITS POUR GEANTS - LE DESESPERANT.

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Description: Tristan TZARA - Max ERNST - Yves TANGUY - Joan MIRÓ L'ANTITETE. MONSIEUR AA L'ANTIPHILOSOPHE - MINUITS POUR GEANTS - LE DESESPERANTO Paris, Bordas, 1949, 3 vol. in-16 carré, box gris pâle orné sur les plats de pièces de box mosaïquées de couleurs métallisées (parme (tome I), vert émeraude (tome II) et bleu nuit (tome III)) formant un décor géométrique, mêlant lignes courbes et brisées, différent d'un tome à l'autre, au centre de chaque plat un œillet composé de deux pastilles de box colorés concentriques serties à l'or (chaque tome comporte un œillet de couleurs différentes), dos lisses ornés de petites pastilles de box coloré indiquant les tomaisons, doublures et gardes de papier coloré rappelant la couleur du décor, tranches dorées sur témoins, doubles couvertures et dos (l'une de parchemin titrée au palladium), chemises et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1967). Première édition illustrée. Le texte parut pour la première fois en 1933 aux Éditions des Cahiers libres. 23 eaux-fortes par Max Ernst, Yves Tanguy et Juan Miró, à savoir : - 8 eaux-fortes en couleurs de Max Ernst (1891-1976) pour Monsieur Aa l'antiphilosophe (tome I), - 7 eaux-fortes en couleurs d'Yves Tanguy (1900-1955) pour Minuits pour géants (tome II), - 8 eaux-fortes et pochoirs en couleurs de Joan Miró (1893-1983) pour Le Désespéranto (tome III). L'un des 169 exemplaires sur pur chiffon d'Auvergne des moulins de Richard-de-Bas. Exemplaire de Michel Tapié (1909-1987) comportant, au premier tome, cet envoi autographe de Tristan Tzara : à Michel Tapié ces bosophages crustaminées grandicerts (?) ruminages entremots et la déjà vieille amitié de Tristan TZARA 17 Novembre 1954 Petit-neveu de Toulouse-Lautrec, peintre, éditeur, critique et théoricien de l'art, Michel Tapié (1909-1987) contribua à l'émergence de l'art brut autour de la figure de Jean Dubuffet, ainsi qu'à faire découvrir en France l'expressionnisme abstrait américain. Profondément influencé par la pensée de Tristan Tzara (1896-1963), il proposa toutefois de dépasser la fameuse tabula rasa de Dada afin d'obtenir de nouvelles grilles de lecture sans lesquelles il était impossible selon lui d'aborder l'art abstrait. Reliures à décor géométrique de Pierre-Lucien Martin (1913-1985). Elles ont été placées dans un étui à tirette permettant à cet ensemble une utilisation aisée. Édition limitée à 200 exemplaires, chaque tome étant signé par l'auteur et respectivement par chacun des illustrateurs (en bleu pour Miró). Dimensions : 140 x 110 mm. Bibliographie : Cramer (P.), Joan Miró… livres illustrés, Genève, 1989, pp. 72-73, n° 20 ; Tzara (T.), Œuvres complètes, II, Flammarion, 1977, pp. 263-395 et 445-463 ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, pp. 239-240, n° 56 ; […], Pierre-Lucien Martin. Reliures, 1948-1977, L'Artisan du livre, 1978, n° 40 (" chaque volume comporte un décor rappelant le graphisme de chacun des illustrateurs ") ; […], Bibliothèque Pierre-Lucien Martin, 20 mai 1987, n° 179 (" plats ornés de compositions géométriques inspirées du graphisme des illustrateurs ", avec reproduction) ; […], Books from the Bonel Library, 2002, n° 478 (pour un exemplaire dans une reliure de P.-L Martin, datée 1957, aux décors géométriques semblables, mais réalisés avec des bandes de papier de couleurs).

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COLETTE - Raoul DUFY  POUR UN HERBIER

Lot 243: COLETTE - Raoul DUFY POUR UN HERBIER

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Description: COLETTE - Raoul DUFY POUR UN HERBIER Lausanne, Mermod, 1951, in-4°, en feuilles, couverture illustrée en couleurs, chemise et étui d'éditeur. ÉDITION ORIGINALE. 13 aquarelles en couleurs et 14 dessins à la mine de plomb de Raoul Dufy (1877-1953), reproduits par Jacomet. L'un des 234 exemplaires numérotés de 8 à 241. Édition limitée à 366 exemplaires, tous sur grand vélin d'Arches. Dimensions : 325 x 245 mm.

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René CHAR - Nicolas de STAËL  POEMES

Lot 244: René CHAR - Nicolas de STAËL POEMES

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Description: René CHAR - Nicolas de STAËL POEMES Paris, [Jacques Dubourg - Aux dépens de l'artiste], 1952, in-folio, box crème, sur chaque plat de nombreux empiècements rectangulaires ton sur ton de tailles diverses mosaïqués soit en creux soit en relief forment trois panneaux verticaux d'inégales largeurs sur lesquels se détache au centre un grand cercle par l'inversion des reliefs, les chants étant alternativement mosaïqués de box rouge et bleu, doublure et gardes de daim rouge sang, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise de l'éditeur illustrée d'un seul tenant, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1980). 13 poèmes en prose de René Char (1907-1988), extraits du recueil Poème pulvérisé, paru en 1945. Nicolas de Staël et René Char, des " alliés substantiels ". Leur rencontre eut lieu en 1950 à l'instigation de Claude Duthuit. Leur correspondance, échangée entre 1951 et 1954, dit combien leur amitié fut d'emblée sans réserve. On y suit aussi la genèse de cette édition des Poèmes et la passion avec laquelle De Staël s'y livra. René Char consacrera deux poèmes à son ami et à son œuvre, qui paraîtront dans la deuxième partie de Recherche de la base au sommet. Quant à De Staël, il fera un portrait du poète, dont est tirée la lithographie en couleurs qui figure en frontispice de l'édition d'Arrière-histoire du Poème pulvérisé (1953). Un livre entièrement pensé par Nicolas de Staël (1914-1955). 14 bois à pleine page et une lithographie en couleurs par le peintre. Pour ce premier livre illustré, dont le projet est né presque immédiatement après sa rencontre avec René Char, il " s'en remet au bois [et] élit le noir ; là où on l'attendait […] coloré, il choisit une autre voie pour atteindre la lumière ". L'ouvrage est construit sur une opposition noir-blanc, que l'on retrouve non seulement dans les bois, mais aussi dans l'architecture même du livre : illustration et texte ne s'y trouvent jamais face à face, mais n'en paraissent pas moins dialoguer dans une même quête, en résonance l'un l'autre. Choix des papiers, des caractères, mise en page et couverture, y compris des maquettes de reliures, l'artiste a investi tous les champs de la réalisation de l'ouvrage, dont il est de fait l'éditeur. L'un des 90 exemplaires numérotés de 16 à 105. Pierre-Lucien Martin et les Poèmes de René Char et de Nicolas de Staël, une inspiration sans cesse renouvelée. Dès 1956, P.-L. Martin réalise pour les Poèmes une première reliure d'après une maquette vraisemblablement fournie par De Staël au commanditaire, le Pr Millot (Cat. Filipacchi, I, 29 avril 2004, n° 67, avec reproduction). Dans l'esprit des xylographies du peintre, évoquant soit les enlèvements à la gouge soit l'opposition des masses de lumière et d'ombre, il conçut ensuite, successivement plusieurs maquettes. Une première qui nous est connue fut exécutée en 1967 pour Henri Paricaud (Cat. I, 21 nov. 1996, n° 83, avec reproduction). Plusieurs autres, dont la nôtre, sont des variantes d'une même maquette dont le décor est fait d'empiècements rectangulaires alternativement en creux et en relief ; deux autres au moins sont identifiées, celle datée 1972 pour l'exemplaire d'André Rodocanachi (P.-L. Martin, reliures, 1978, n° 51) et celle de 1976, exposée à la Wittockiana en 1987, probablement celle commandée par Louis de Sadeleer (P.-L. Martin, n° 164, avec reproduction). Édition limitée à 120 exemplaires, tous imprimés sur grand vélin d'Arches et signés par l'artiste et l'auteur. Dimensions : 367 x 282 mm. Bibliographie : Woimant (F.) - Staël (F. de), Nicolas de Staël. L'œuvre gravé, Bibliothèque nationale, 1979, n° 2-16 ; Coron (A.), 50 Livres illustrés depuis 1947, Bibliothèque nationale, 1988, n° 14 ; Char (R.), Œuvres complètes, NRF, La Pléiade, 1995, pp. 245-270, 1367-1370 ; Chapon (F.), Le Peintre et le livre, Flammarion, 1987, pp. 270-273 et 304 (" Peu de livres où l'intrication soit aussi serrée que dans les Poèmes de René Char illustrés par Nicolas de Staël. Deux génies dont l'impulsion animatrice coïncide. ") ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, pp. 150 et 242, n° 63.

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Adrien de MONTLUC - Pablo PICASSO  LA MAIGRE

Lot 245: Adrien de MONTLUC - Pablo PICASSO LA MAIGRE

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Description: Adrien de MONTLUC - Pablo PICASSO LA MAIGRE Paris, Le Degré 41, 1952, in-folio, en feuilles, couverture de parchemin illustrée, couverture de papier fibre imprimée, étui parchemin d'éditeur. Le texte, composé par Iliazd (1894-1975) d'après l'édition de 1630, inaugure " l'emploi des espaces variables intercalés entre les lettres ". Sublimant ainsi la typographie, Iliazd appliquera ensuite à l'ensemble de sa production ce principe destiné à " équilibrer les lettres et [à] alléger les lignes ". 10 pointes-sèches de Picasso (1881-1973), dont la couverture, jouant sur deux formats alternés, le diptyque et la frise. L'un des 52 exemplaires sur chine. Petits défauts à la couverture de papier fibre. Édition limitée à 74 exemplaires, tous signés au crayon par Iliazd et Picasso. Dimensions : 399 x 230 mm. Bibliographie : Cramer (P.), Picasso, Livres illustrés, Genève, Cramer, 1983, p. 170, n° 63 ; […], Iliazd, Pompidou, 1978, pp. 68, pp. 113-114.

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VIRGILE - Jacques VILLON  LES BUCOLIQUES DE VIRGILE

Lot 246: VIRGILE - Jacques VILLON LES BUCOLIQUES DE VIRGILE

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Description: VIRGILE - Jacques VILLON LES BUCOLIQUES DE VIRGILE Paris, Scripta et Picta, 1953, in-4°, maroquin vert foncé, décor géométrique en creux mêlant de grandes pièces de box irisé avec chants de couleurs bleu, jaune ou rose, sur fond de box ivoire, dos lisse orné de même, doublure et gardes de daim rose, tranches dorées, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1965). ÉDITION ORIGINALE de la traduction par Paul Valéry des Bucoliques de Virgile et de sa préface?, " Variations sur les Bucoliques ", écrites entre 1942 et 1944. 44 lithographies originales en couleurs et une en noir de Jacques Villon (1875-1963). L'un des 24 exemplaires sur japon nacré réservés aux membres fondateurs de la société Scripta et picta, avec deux suites des lithographies signées, l'une en noir, l'autre en couleurs (27 doubles planches chacune). Exemplaire soigneusement monté sur onglets. Édition limitée à 269 exemplaires. Dimensions : 380 x 280 mm. Bibliographie : Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 201, n° 183 ; [...], Pierre-Lucien Martin, Bruxelles, Bibliotheca Wittockiana, 1987.

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Pierre LECUIRE - Nicolas de STAËL  BALLETS-MINUTE

Lot 247: Pierre LECUIRE - Nicolas de STAËL BALLETS-MINUTE

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Description: Pierre LECUIRE - Nicolas de STAËL BALLETS-MINUTE Paris, Pierre Lecuire, 1954, in-4°, maroquin rouge sang de bœuf, dos lisse, doublure bord à bord de box gris et gardes de même peau crème, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même maroquin (Alix). ÉDITION ORIGINALE. Recueil de 17 ballets-poèmes inédits du poète et éditeur Pierre Lecuire (1922-2013). 20 eaux-fortes originales en noir à pleine page, dont 3 à double page, et une linogravure en couleurs de Nicolas de Staël (1914-1955). Ces planches - 4 avaient été initialement prévues pour le projet non réalisé du Tombeau d'Hercule Seghers - constituent la presque totalité de l'œuvre gravé du peintre par la technique de l'eau-forte, puisqu'il n'en a composé en tout et pour tout que 23. Les eaux-fortes de Nicolas de Staël semblent ici n'être qu'évocations suspendues entre figuration et abstraction. Le trait nerveux, concis et mordant qui leur donne leur légèreté s'oppose à l'aplomb des bois qu'il avait gravé pour les Poèmes de René Char parus en 1952 (Cf. n° 244). Quant à la linogravure, par ses grands aplats de couleurs, elle fait aussi contraste avec les eaux-fortes tout en partageant avec elles une composition d'une extrême élégance. Il semble que De Staël se soit essayé à cette technique à deux reprises, une première fois en 1949 et ici pour la chemise de cet ouvrage. L'un des 5 exemplaires sur vélin de Rives, numérotés de 6 à 10, comportant une suite des 20 eaux-fortes tirée sur vergé ancien. Il a été enrichi : - d'une LAS de Pierre Lecuire à Gilberte Cournand (1913-2005), journaliste, éditrice, figure majeure du monde de la danse, fondatrice de la librairie-galerie La Danse ; une page in-8° à l'encre noire, datée du 18 mars 1955 (deux jours après le suicide de l'artiste) : L'auteur y déplore la perte de Nicolas de Staël. " […] L'archange de la peinture a préféré s'écraser plutôt que de se voir condamné à voler à ras de terre comme tant d'autres. […] C'était mon plus grand ami, une force spirituelle pour moi, une force tout court pour la peinture. Mon livre est son tombeau, et je regrette de ne l'avoir point fait plus beau encore. […] Soyez mon soleil, j'ai froid. " - d'une épreuve de premier état de l'eau-forte " Les Voiles " (l'état définitif comporte une " voile " de moins), tirée à quatre exemplaires, légendée, justifiée et signée à l'encre noire par Pierre Lecuire au verso de la planche. Alix a utilisé la linogravure en couleurs qui illustrait l'étui de l'éditeur pour habiller les plats et le dos de celui qui protège notre volume. Édition limitée à 50 exemplaires, tous signés par l'artiste et l'auteur. Dimensions : 323 x 246 mm. Bibliographie : Woimant (F.) - Staël (F. de), Nicolas de Staël. L'œuvre gravé, Bibliothèque nationale, 1979, pp. 22 et 62-81 ; Chapon (F.), Le Peintre et le livre, Flammarion, 1987, pp. 245 et 299 ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, pp. 154-155 et 242, n° 66 ; […], Artists' Books in the Modern Era, 1870-2000, Londres, Thames & Hudson, p. 215, n° 135 ; […], Livres de Pierre Lecuire, Éditions des livres de Pierre Lecuire, s. d., n° 2 ; […], The Books of Pierre Lecuire, Grolier Club, 1994, n° 2 ("One of the masterpieces of the French illustrated book in the twentieth century.").

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Antonin ARTAUD - Max ERNST  GALAPAGOS. LES ÎLES DU BOUT DU MONDE

Lot 248: Antonin ARTAUD - Max ERNST GALAPAGOS. LES ÎLES DU BOUT DU MONDE

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Description: Antonin ARTAUD - Max ERNST GALAPAGOS. LES ÎLES DU BOUT DU MONDE Paris, Louis Broder, 1955, in- 8°, box bleu roi orné d'un décor linéaire mosaïqué en relief de box bleu nuit avec des chants ocres, entrecoupé de six cercles peints en couleurs, dos lisse orné des deux box, doublure sertie d'un filet doré et gardes de daim sable, tranches dorées sur témoins, couverture gravée rempliée, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1982). ÉDITION ORIGINALE. Des ouvrages publiés par Broder, il est le plus réussi et le plus significatif. De la collection Écrits et gravures. 11 eaux-fortes originales de Max Ernst (1891-1976), dont une en couleurs pour la couverture rempliée, 4 hors-texte dont 2 en couleurs, et 6 in-texte en couleurs. L'illustration comprend en outre in-fine 2 reproductions de dessins en noir. Intéressante reliure de Pierre-Lucien Martin (1913-1985), dont le décor rivalise avec ceux des trois ou quatre reliures exécutées par Georges Leroux pour ce livre, dont l'une a figuré dans la vente de Jean Bloch, en 2009, sous le n° 54. Édition limitée à 135 exemplaires, tous sur vélin de Rives, numérotés et signés par l'illustrateur. Seuls les vingt premiers contiennent un frottage original en couleurs. Dimensions : 208 x 150 mm.

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HÉSIODE - Georges BRAQUE  THEOGONIE

Lot 249: HÉSIODE - Georges BRAQUE THEOGONIE

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Description: HÉSIODE - Georges BRAQUE THEOGONIE Paris, Maeght, 1955, in-folio, box beige orné d'un décor monochrome géométrique de lignes cassées en relief sur une moitié de la hauteur, et répété en symétrie inversée et en creux sur l'autre moitié, dos lisse avec titre en relief, doublure et gardes de daim fauve, tranches dorées sur témoins, couverture illustrée et vernie, dos, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1981). Le plus beau livre illustré par Georges Braque (1882-1963). De l'œuvre gravé accompagné d'un texte, la Théogonie est la plus considérable. Roger Vieillard, dans son ouvrage traitant des livres du peintre, l'a définie ainsi : " Une étonnante invention de formes se révèle dans la gravure. Le tracé d'eau-forte, souple mais rigoureux, définitif sans perdre les vertus vivantes de l'improvisation, construit un espace cohérent comme un bas-relief, tandis que la coloration de surfaces n'est pas moins présente que dans ses peintures. " 20 eaux-fortes originales de Georges Braque, dont 16 gravures hors-texte qui avaient été exécutées en 1932 à la demande d'Ambroise Vollard, et 4 gravures réalisées en 1953 : la couverture en 5 couleurs, le frontispice en 2 couleurs, la tête de chapitre et le cul-de-lampe. Exemplaire soigneusement monté sur onglets. Édition limitée à 150 exemplaires sur papier d'Auvergne à la main, tous signés par l'artiste. Dimensions : 440 x 330 mm.

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