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Auction Description for Artemisia: Dessins anciens et du XIXs: anciennes collections Odiot
Viewing Notes:
Vendredi 19 Avril de 11h à 18h
Samedi 20 Avril de 11h à 12h
Sale Notes:
samedi 20 avr. 2013 à 14h00


Salle VV 3, rue Rossini, Paris 9ème

Dessins anciens et du XIXème siècle dont un exceptionnel ensemble provenant des anciennes collections Odiot

De la Révolution à l'Empire. Autographes politiques et littéraires

Dessins anciens et autographes
Dessins italiens et français provenant principalement du cabinet d'un amateur parisien
Dessins d'orfèvrerie de Jean-Guillaume Moitte provenant des collections de la Maison Odiot
Autographes littéraires et politiques autour de la Révolution et de l'Empire

Experts :

Vittorio PREDA
Tel. : +33 (0)1 40 15 99 55
preda@artemisia-auctions.com
Pour les dessins et tableaux anciens

Cabinet d'expertise CHALENCON EMPIRE
Jacques LENORMAND
Tél. : +33 (0)6 10 12 33 28
chalencon2021@gmail.com
Pour les dessins provenant de la collection Odiot

Jérôme CORTADE
Tél.: +33 (0)6 83 59 66 21
jerome_cortade@orange.fr
Pour les autographes

Dessins anciens et du XIXs: anciennes collections Odiot

by Artemisia Auctions

Platinum House

52 lots | 51 with images

April 20, 2013

Live Auction

3, rue Rossini

Paris, 75009 France

Phone: + 33 (0)1 40 15 99 55

Email: contact@artemisia-auctions.com

52 Lots
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Battista FRANCO, dit IL SEMOLEI (Venise, avant

Lot 1: Battista FRANCO, dit IL SEMOLEI (Venise, avant

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Description: Battista FRANCO, dit IL SEMOLEI (Venise, avant 1510 - 1561) Soldats romains, femmes et enfants autour d'un autel sacrificiel, sur lequel deux prêtres officient Crayon, encre brune et craie noire sur papier. Inscription en bas au centre : Carrache ( ?) 28,5 cm x 43,5 cm. Encadré Provenance : - Collection privée, Centre de la France Les soldats sont regroupés sur la gauche, les deux prêtres au centre, avec en face d'eux sur la droite un autel circulaire. Les fidèles apparaissent sur la droite, derrière l'autel, l'un d'entre eux lève ses mains au ciel en action de grâce. Au premier plan, à droite, en face d'une femme agenouillée au sol et serrant son enfant dans ses bras, se tient un enfant qui lève un réceptacle dans lequel l'un des prêtres trempe sa main. L'attribution à Battista Franco - peintre, graveur et dessinateur sur majolique, actif à Venise, Rome et Urbino - est faite sur la base de son style. La méthode linéaire décorative et énergique de représenter les formes avec un trait subtil, avec les ombres seulement suggérées et la lumière présentée par des hachures parallèles, sont caractéristiques du travail de ce dessinateur prolifique, comme on peut le voir dans les illustrations du récent catalogue de Madame Anna Varick Lauder sur les dessins de cet artiste au Louvre (Inventaire général des dessins italiens, tome VIII. Battista Franco, Paris, 2009). Le groupement de figures à l'antique sur une frise suggère que l'artiste s'est tourné vers une composition de Raphaël ou de son Ecole pour s'en inspirer. Très fortes sont les résonances avec le trait de Polidoro da Caravaggio (v. 1500 - 1543), un des meilleurs élèves de Raphaël, notamment avec les scènes de son Histoire de Niobé, peinte à fresques en 1526 pour le Palais Milesi, à Rome, une décoration en grande partie détruite aujourd'hui mais connue par des reproductions (L. Ravelli, Polidoro Caldara da Caravaggio, 1978, pp. 367 ff.). D'ailleurs, un des dessins de Battista Franco, conservé au Louvre, se rapproche dans sa conception de notre dessin, d'après un détail d'une des fresques de Polidoro da Caravaggio, qui ornait autrefois la façade du Palais Milesi (Varick Lauder, 2009, p. 171, no. 16). Nous remercions le Professeur Michele Danieli qui a confirmé l'attribution en examinant la photographie de ce dessin.

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Abraham van DIEPENBEECK (Bois-le-Duc 1596 - Anvers

Lot 2: Abraham van DIEPENBEECK (Bois-le-Duc 1596 - Anvers

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Description: Abraham van DIEPENBEECK (Bois-le-Duc 1596 - Anvers 1675) La Déposition du Christ Crayon et fusain sur papier bleu. Contrecollé sur carton. Porte une signature en bas à gauche anton van dyck 29,2 cm x 44,5 cm Provenance : - Collection privée, Paris

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Luca GIORDANO (Naples 1634 - 1705) Étude de deux

Lot 3: Luca GIORDANO (Naples 1634 - 1705) Étude de deux

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Description: Luca GIORDANO (Naples 1634 - 1705) Étude de deux soldats Sanguine sur papier 32,4 cm x 24,2 cm Provenance : - Collection privée, Paris

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Giovanni Battista BEINASCHI (Fossano 1636 - Naples

Lot 4: Giovanni Battista BEINASCHI (Fossano 1636 - Naples

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Description: Giovanni Battista BEINASCHI (Fossano 1636 - Naples 1688) Saint Jean-Baptiste Sanguine sur papier. Déchirures 31 cm x 24,5 cm Provenance : - Collection privée, Belgique

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Gérard de LAIRESSE (Liège 1641 - Amsterdam 1711),

Lot 5: Gérard de LAIRESSE (Liège 1641 - Amsterdam 1711),

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Description: Gérard de LAIRESSE (Liège 1641 - Amsterdam 1711), attribué à Moïse défend les filles de Jéthro Plume, encre de Chine et aquarelle sur papier 35,5 cm x 28,5 cm Provenance : - Collection privée, centre de la France Ce dessin pourrait être considéré comme une étude préliminaire pour le tableau de Gérard de Lairesse, Moïse défend les filles de Jéthro du musée Henri Dupuis à Saint-Omer.

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Jean-Marc NATTIER, atelier de Portrait de Marie

Lot 6: Jean-Marc NATTIER, atelier de Portrait de Marie

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Description: Jean-Marc NATTIER, atelier de Portrait de Marie Leszczynska, reine de France Pastel sur papier marouflé sur toile 71 cm x 58 cm Provenance : - Collection privée, Milan

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Noel-Nicolas COYPEL (Paris 1690 - 1734), attribué

Lot 7: Noel-Nicolas COYPEL (Paris 1690 - 1734), attribué

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Description: Noel-Nicolas COYPEL (Paris 1690 - 1734), attribué à Joseph et la femme de Putiphar Sanguine et rehauts sur papier Étude d'un cheval au verso 11,6 cm x 16,4 cm Provenance : - Collection privée, Paris

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Pierre-Charles TREMOLIERES (Cholet 1703 - Paris

Lot 8: Pierre-Charles TREMOLIERES (Cholet 1703 - Paris

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Description: Pierre-Charles TREMOLIERES (Cholet 1703 - Paris 1739) Étude d'un soldat appuyé contre une hallebarde Sanguine sur papier (traces de colle) 30,8 cm x 22,3 cm Provenance : - Collection privée, Paris

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Pietro Antonio NOVELLI (Venise 1729 - 1804) Étude

Lot 9: Pietro Antonio NOVELLI (Venise 1729 - 1804) Étude

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Description: Pietro Antonio NOVELLI (Venise 1729 - 1804) Étude d'une tête Plume et rehauts de blanc sur papier peint Études de jambes au verso 27,3 cm x 19,2 cm Provenance : - Collection privée, Paris

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Pierre DAVESNE (Paris, actif entre 1764 et 1796)

Lot 10: Pierre DAVESNE (Paris, actif entre 1764 et 1796)

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Description: Pierre DAVESNE (Paris, actif entre 1764 et 1796) Portrait de dame de qualité, de trois-quarts, portant une robe de satin rose, ornée d'un bouquet de fleurs Pastel sur papier (ovale). Signé et daté 1770 au centre à gauche 60 cm x 50 cm Provenance : - Collection privée, Milan Bibliographie : - Neil Jeffares, Dictionnary of pastellists before 1800, London, Unicorn Press, 2006.

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Ecole française vers 1780 Vue de Tivoli, le Temple

Lot 11: Ecole française vers 1780 Vue de Tivoli, le Temple

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Description: Ecole française vers 1780 Vue de Tivoli, le Temple de Vesta et deux promeneurs Lavis sur papier (déchirures). Traces de signature en bas à gauche 19,7 cm x 28,4 cm Provenance : - Collection privée, Paris

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Théodore Géricault (1791-1824) Étude pour la

Lot 12: Théodore Géricault (1791-1824) Étude pour la

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Description: Théodore Géricault (1791-1824) Étude pour la bataille de Chacabuco (1819) Crayon noir et sanguine sur papier (sans filigrane) 7, 6 cm x 12,1 cm Inscriptions au crayon noir, sur le papier de montage : « Croquis pour la Bataille de Chacabuco - (lithog) - Collections Alex. Colin et Binder ». Cachet de collection, en bas, au milieu : « POD », Pierre-Olivier Dubaut (Lugt n° 2103b). L'encre est insolée, le cachet est donc peu visible. Au verso, cachets de collection, à l'encre violette, en bas à droite et à gauche : « POD », Pierre-Olivier Dubaut (Lugt n° 2103b). Provenance : - Collection Alexandre Colin (1798-1875), Paris - Collection Jean-Charles Binder (1819-1891), Paris - Peut-être : Catalogue des tableaux anciens & modernes, dessins, aquarelles, lithographies et eaux fortes [...] dépendant de la succession de M. Ch. B. [Binder], Chevallier, commissaire-priseur, Féral, expert, Paris, Hôtel Drouot, salle n° 3, 9 février 1892, n° 26 : « Géricault (Th.)/ Environ deux cents croquis. Plume et mine de plomb. (Ce numéro sera divisé) ». - Collection Pierre-Olivier Dubaut (1886-1968), Paris - Collection Maxime Dubaut (1920-1991), Paris - Collection Jacqueline Dubaut-Bellonte (1926-2012), Paris - Collection particulière, Paris Ce beau et vigoureux dessin est la deuxième étude préparatoire connue qui nous soit parvenue pour la lithographie de la Bataille de Chacabuco (fig. 1), un épisode de la lutte pour l'indépendance des peuples de l'Amérique du Sud qui eut lieu le 12 février 1817. Géricault fut, en fait, sollicité pour quatre lithographies à caractère éminemment politique . Clément, le premier, apporta ces précieuses indications : « Ces quatre pièces furent faites pour un jeune homme nommé Cramer, sous-lieutenant de l'armée française, licencié en 1815, et qui avait pris du service dans l'armée de l'indépendance américaine, où il devint aide de camp du général Saint-Martin [sic]. Revenu à Paris, il fut amené par un ami commun à l'atelier de Géricault, à qui il vit lithographier des sujets militaires. Il lui raconta ses campagnes et obtint qu'il lui fit gratuitement ces quatre planches, disant que, de retour à Buenos-Ayres, elles feraient sa fortune » . Il est regrettable que Clément n'ait rien voulu dire sur l'ami commun qui amena Cramer dans l'atelier de Géricault, mais on peut se demander, à la suite d'Eitner , s'il ne s'agirait pas tout simplement de Corréard, l'un des rescapés du radeau de La Méduse, qui possédait les épreuves uniques de la Bataille de Chacabuco et de la Bataille de Maïpu, coloriées par Géricault . En 1986, Christopher Sells retrouva la date probable de l'arrivée en France de Cramer, « ex-militaire ». Le 27 février 1819, il débarquait à Calais, en route pour Paris . On pourrait donc faire remonter la visite de Cramer à Géricault au mois de mars 1819 . A l'époque, Géricault était en train de peindre sa grande toile du Radeau de la Méduse. En 1992, Bazin publia enfin le fruit de ses recherches effectuées dans les archives du Service historique de l'armée. Né à Paris le 7 février 1790, Ambroise-Jérôme Cramer entra à l'Ecole militaire le 27 décembre 1806. Il prit part aux campagnes d'Espagne, de France et de Belgique et fit partie de l'armée de la Loire. Il fut mis en demi-solde, avec le grade de capitaine, le 26 septembre 1815. Un an plus tard, on retrouve sa trace dans l'armée des Andes avec laquelle il fit la campagne du Chili de janvier 1817 à mars 1818. Le 12 février 1817, il commandait à Chacabuco le 8e bataillon d'infanterie qu'il avait formé, et ses faits d'armes, écrit Bazin, « lui valurent du gouvernement des Provinces Unies une médaille d'or ». En 1818, il servit comme aide de camp du général Belgrano mais fut licencié le 5 juillet de cette même année. Il revint à Paris, en repartit et reprit du service dans l'armée des Provinces-Unies le 4 décembre 1820 avec le grade de lieutenant-colonel (il fut licencié en 1825) . On ne sait à quelle époque Cramer quitta Paris après avoir rencontré Géricault. Sans doute au cours du premier semestre 1820 car dès le 21 juin 1820 la commercialisation des lithographies de Géricault était signalée par la presse de Buenos Aires . Le dessin préparatoire pour la Bataille de Chacabuco montre le général José de San Martin le bras droit tendu, une rhétorique gestuelle qui signifie l'entraînement des troupes. Géricault la reprendra dans son portrait équestre de San Martin et la modifiera dans la version finale de sa lithographie en lui adjoignant un sabre levé. Dans ce dessin, la fougue du chef et des cavaliers qui l'accompagnent est rendue par un graphisme nerveux alliant pour notre plus grand plaisir visuel la pierre noire et la sanguine. La manière d'attaquer le papier est magistrale : « la puissance de la main égale la puissance de la conception, ou plutôt l'une s'unit à l'autre et elles se complètent réciproquement » . La brillante simplification du corps et des têtes des cavaliers est encore une caractéristique majeure de l'art de Géricault. L'audacieuse manière dont est dessiné le cheval de droite illustre à merveille l'explication donnée en 1848 par Delacroix à Gigoux : « Un matin que nous venions de monter la garde ensemble et que nous rentrions chez moi, je lui fis voir [à Delacroix] une tête en marbre d'un des douze Césars que je venais de rapporter d'Italie quelques jours auparavant. - « " Je trouve ceci très beau, lui dis-je ; mais je doute que ce soit un antique". « Il l'examina attentivement et me répondit alors : - « "Non, cher ami, c'est de la Renaissance. Voyez-vous, les antiques prenaient par les milieux, au lieu que la Renaissance prenait par la ligne. Tenez !... " « Là-dessus, il prit une plume et traça sur une feuille de papier une série d'ovales, grands, moyens et petits ; puis, d'un trait léger, mais bien intelligent c'est clair, il rejoignait le dessus de ces ovales, - de ces aeufs, si vous voulez ; - puis enfin, ajoutant encore un petit coup par-ci par là, il vous montrait, comme par enchantement, un cheval superbe, se cabrant, piaffant, ne laissant rien à désirer pour le mouvement et la vie. Il en fit ainsi cinq ou six dans toutes les attitudes, et, comme cela m'intéressait et que, du reste, il s'en amusait autant que moi, il fit ensuite un homme de face, de dos, assis, debout, etc... Bref, il couvrit une quinzaine de grandes feuilles, toujours par le même procédé. « Pendant ce temps ce temps, ma ménagère servait le déjeuner ; car après avoir passé la nuit sur les planches du lit de camp, l'appétit ne nous manquait pas, et Delacroix continua de causer sur ces aeufs avec toute sa verve des jours d'entrain. - « "Mais, dites-moi, comment avez-vous trouvé cela ? " lui demandai-je. - « "Oh ! voici : M. Gros l'avait pris des Grecs ; Géricault le tenait de M. Gros ; puis, ne s'en contentant pas, il l'a repris aussi des Grecs et des Étrusques". « Je possède, en effet, quantité de dessins de Géricault, qui sont faits suivant ces mêmes principes. Ainsi, sur telle feuille, par exemple, qui porte la copie d'un vase, Géricault trace à côté ses ovales, et il arrive immédiatement par ses séries d'ovales à des dessins aussi étrusques que sa copie directe » . Ce beau dessin préparatoire était, jusqu'à ce jour, parfaitement inconnu des spécialistes de l'artiste. Ceci explique son absence du catalogue raisonné de Germain Bazin. Bruno Chenique Cette aeuvre sera incluse dans le Catalogue raisonné des dessins inédits et retrouvés de Théodore Géricault, actuellement en préparation par M. Bruno Chenique.

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Théodore Géricault (1791-1824) Étude pour la

Lot 13: Théodore Géricault (1791-1824) Étude pour la

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Description: Théodore Géricault (1791-1824) Étude pour la mutinerie sur le radeau de la Méduse (1818-1819) Mine de plomb sur papier (sans filigrane) 10,2 cm x 9,5 cm Inscriptions au crayon noir, sur le papier de montage : « Collections Alex. Colin et Binder/ Episode de la "Traite des Nègres" ». Cachet de collection, en bas, au milieu : « POD », Pierre-Olivier Dubaut (Lugt n° 2103b). L'encre est insolée, le cachet est donc peu visible. Au verso, cachet de collection, à l'encre violette, en bas à droite : « POD », Pierre-Olivier Dubaut (Lugt n° 2103b). Provenance : - Collection Alexandre Colin (1798-1875), Paris - Peut-être : Vente Alexandre Colin, peintre, Bonnefons, commissaire-priseur, Schroth expert, Paris, rue des Jeûneurs, 7 avril 1847, n° 33 : « Dessins par Géricault/ Un homme assassiné ». - Collection Jean-Charles Binder (1819-1891), Paris - Peut-être : Catalogue des tableaux anciens & modernes, dessins, aquarelles, lithographies et eaux fortes [...] dépendant de la succession de M. Ch. B. [Binder], Chevallier, commissaire-priseur, Féral, expert, Paris, Hôtel Drouot, salle n° 3, 9 février 1892, n° 26 : « Géricault (Th.)/ Environ deux cents croquis. Plume et mine de plomb. (Ce numéro sera divisé) ». - Collection Pierre-Olivier Dubaut (1886-1968), Paris - Collection Maxime Dubaut (1920-1991), Paris - Collection Jacqueline Dubaut-Bellonte (1926-2012), Paris - Collection particulière, Paris Contrairement à l'annotation, ce dessin de Géricault n'est pas en rapport avec la Traite des Noirs, le vaste projet que l'artiste avait en tête en 1818-1820, au lendemain du succès remporté par Radeau de la Méduse et dont l'École des Beaux-Arts, à Paris, conserve une grande étude à la sanguine et pierre noire. Dans cette aeuvre, on ne trouve nulle trace de combat et encore moins de lutte acharnée et désespérée. Ces trois hommes, selon nous, ont beaucoup plus à voir avec les combats au corps à corps qui eurent lieu sur le tristement célèbre radeau de La Méduse. En voici, rapidement, relaté les faits. Une division composée de quatre navires, La Méduse, L'Echo, La Loire, et L'Argus, était partie de l'île d'Aix le 17 juin 1816 avec mission d'aller, au nom de Louis XVIII, reprendre possession du Sénégal en exécution des clauses du traité de Paris, confirmées par la convention du 20 novembre 1815. L'expédition maritime avait été confiée à Hugues Duroys de Chaumareys, un ancien émigré né en 1766 qui avait quitté le service en 1791. Le piètre commandant de la frégate La Méduse qui n'avait plus navigué depuis vingt-cinq ans portait avec le ministre de la Marine l'entière responsabilité du naufrage et celle du lâche abandon du radeau construit pour la circonstance. Fin 1817, de retour d'Italie, Géricault se décidait à immortaliser ce simple fait divers - un naufrage parmi tant d'autres - dont l'opposition libérale, bonapartiste, républicaine et orléaniste s'était emparée pour dénigrer les ultras et réclamer leur départ du gouvernement. Après un travail de longue haleine et de très nombreuses esquisses peintes et dessinées, Géricault exposa son tableau monumental (4, 91 x 7, 16 m) au Salon de 1819 mais, prudence ou censure de l'administration du Louvre (les deux peut-être), l'aeuvre figura dans le livret officiel sous le simple titre de Scène de naufrage. En 1818-1819, l'intensif travail préparatoire de Géricault avait notamment pour objectif de trouver la scène exacte qu'il convenait de représenter. Il lut attentivement le livre de Corréard et Savigny, les deux rescapés par qui le scandale éclata, pour illustrer à la pointe du crayon et du pinceau les différents épisodes de la terrible dérive du radeau : des scènes de désespoir, de combats fratricides, de cannibalisme, d'espoir et de sauvetage. Le dessin qui nous intéresse s'inscrit très probablement dans les recherches graphiques menées pour illustrer les combats désespérés, marqués du sceau de la folie, que se livrèrent deux groupes ennemis. Les trois dessins les plus aboutis son ceux que conservent le Stedelijk Museum d'Amsterdam, le Fogg Art Museum et le musée du Louvre (fit . 1) . De celui que conserve le Louvre, Bazin remarquait très justement qu'il n'illustrait pas vraiment, comme on le pensait et continue à le penser, une véritable scène de cannibalisme mais un passage très précis du récit des deux naufragés qui relate un combat nocturne : « Ceux de nos adversaires qui n'avaient point d'armes cherchaient à nous déchirer, à belles dents, plusieurs de nous furent cruellement mordus, M. Savigny le fut lui-même aux jambes et à l'épaule » . Géricault a réalisé plusieurs dessins mettant en scène ce genre de combats au corps à corps dont l'un, conservé au musée d'Angers (fig. 2), est très proche du dessin qui nous intéresse. Le cadrage, serré, vient encore accentuer la monumentalité de ces deux scènes énergiques et violentes. On y retrouve la même écriture, nerveuse et hachée, que vient renforcer un dédoublement de la ligne fine. Dans le dessin des trois hommes luttant, la mine de plomb explore avec impudeur chaque tension musculaire. De cette « force grondante », pour reprendre l'expression de René Huyghe, Géricault arrive à extraire une puissance intérieure qui appelle le mouvement, « pour aboutir à des impulsions foudroyantes du tracé » . Ce dessin était, jusqu'à ce jour, parfaitement inconnu des spécialistes de l'artiste. Ceci explique son absence du catalogue raisonné de Germain Bazin. Bruno Chenique Cette aeuvre sera incluse dans le Catalogue raisonné des dessins inédits et retrouvés de Théodore Géricault, actuellement en préparation par M. Bruno Chenique.

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Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice 1798 -

Lot 14: Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice 1798 -

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Description: Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice 1798 - Paris 1863) Étude pour une chasse au lion Crayon sur papier contrecollé sur carton. Signé et daté en bas à gauche 13,6 cm x 27,2 cm Provenance : - Collection privée, Paris

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Ecole anglaise du début du XIXème siècle Jeune

Lot 15: Ecole anglaise du début du XIXème siècle Jeune

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Description: Ecole anglaise du début du XIXème siècle Jeune officier Aquarelle, lavis et rehauts sur papier. Traces de signature au verso 28 cm x 21,5 cm Provenance : - Collection privée, Paris

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Marie Hector YVERT (Saint-Denis 1808 - ?) Barques

Lot 16: Marie Hector YVERT (Saint-Denis 1808 - ?) Barques

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Description: Marie Hector YVERT (Saint-Denis 1808 - ?) Barques sur le lac. Paysage des Alpes Crayon noir et craie blanche sur papier brun. Cachet d'atelier en bas à droite 31 cm x 47,5 cm

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Charles Théodore SAUVAGEOT (Paris 1826 -

Lot 17: Charles Théodore SAUVAGEOT (Paris 1826 -

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Description: Charles Théodore SAUVAGEOT (Paris 1826 - Fontainebleau 1883) Cour de ferme à Bagneux Fusain et rehauts de gouache. Signé en bas à gauche et daté en bas à droite 26 juin 1845 30 cm x 44 cm

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Ecole française du milieu du XIXème siècle Vue de

Lot 18: Ecole française du milieu du XIXème siècle Vue de

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Description: Ecole française du milieu du XIXème siècle Vue de la cour intérieure de la grande Mosquée de Damas Aquarelle, crayon et rehauts de sanguine. Traces de signature en haute à droite. Situé en bas au centre 21 cm x 29 cm

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Louis WILLAUME (Lagny 1874 ?) Les péniches sur le

Lot 19: Louis WILLAUME (Lagny 1874 ?) Les péniches sur le

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Description: Louis WILLAUME (Lagny 1874 ?) Les péniches sur le Loing Gravure. Pointe sèche contrecollée sur carton. (Mouillures) 13,5 cm x 20,5 cm

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Albert MARQUET (Bordeaux 1875 - Paris 1947) La

Lot 20: Albert MARQUET (Bordeaux 1875 - Paris 1947) La

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Description: Albert MARQUET (Bordeaux 1875 - Paris 1947) La rade du port d'Alger, temps nuageux Aquarelle et crayon sur papier contrecollé sur carton. Signé en bas à droite. (Petites déchirures restaurées et tâches) 24,5 cm x 32,6 cm Provenance : - Collection privée, Paris

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Jules Emile ZINGG (Montbéliard 1882 - Paris 1942)

Lot 21: Jules Emile ZINGG (Montbéliard 1882 - Paris 1942)

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Description: Jules Emile ZINGG (Montbéliard 1882 - Paris 1942) Le retour du labour Encre de Chine sur papier. Signé en bas à gauche 31 cm x 50 cm

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Lancelot NEY (Budapest 1900 - Paris 1965) Étude

Lot 22: Lancelot NEY (Budapest 1900 - Paris 1965) Étude

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Description: Lancelot NEY (Budapest 1900 - Paris 1965) Étude pour une Descente de Croix Encre sur papier brun. Signé en bas à droite, titré en bas à gauche 44 cm x 30 cm

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Ecole française du début du XXème siècle Le lion

Lot 23: Ecole française du début du XXème siècle Le lion

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Description: Ecole française du début du XXème siècle Le lion Plume et encre sur papier. Signé en bas à droite [...] Lange, et daté 18 novembre 1916. (Déchirures restaurées en haut à gauche) 24 cm x 29 cm

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Lot 24: Ecole allemande de la première moitié du XXème

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Description: Ecole allemande de la première moitié du XXème siècle Ensemble de deux dessins datés 1920 et 1942 Mine de plomb 12,5 cm x 19 cm et 18 cm x 22 cm

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Gravure à la manière de sanguine du XVIIIème

Lot 25: Gravure à la manière de sanguine du XVIIIème

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Description: Gravure à la manière de sanguine du XVIIIème siècle L'Allégorie de la loi 19 cm x 13 cm

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J. CAMEL Une rue à Montmorency Crayons de couleur

Lot 26: J. CAMEL Une rue à Montmorency Crayons de couleur

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Description: J. CAMEL Une rue à Montmorency Crayons de couleur et crayon noir sur papier. Signé en bas à gauche, situé et daté 1943 26,5 cm x 20,5 cm

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Jacques SEGAL La femme moderne Crayons de

Lot 27: Jacques SEGAL La femme moderne Crayons de

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Description: Jacques SEGAL La femme moderne Crayons de couleurs, crayon noir et mine de plomb. Signé en bas à droite. Cachet de l'atelier (déchirures) 63,5 cm x 39,5 cm

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Ensemble de 12 gravures Ports et villages bretons

Lot 28: Ensemble de 12 gravures Ports et villages bretons

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Description: Ensemble de 12 gravures Ports et villages bretons Pointes sèches Dimensions différentes Bel ensemble de dessins par Jean Guillaume Moitte (1746 - 1809) provenant des archives de la Maison Odiot Jean Guillaume Moitte s'est imposé avant tout comme sculpteur. Après un séjour à Rome, il a une activité d'ornemaniste auprès de l'orfèvre Henry Auguste. Ces dessins qui inspirèrent l'orfèvre furent, à la suite de la faillite de ce dernier, rachetés par Odiot et par Biennais. A la suite des fouilles d'Herculanum et de Pompéi, l'étonnement fut grand de découvrir une société antique emprunte de simplicité, de dépouillement et même d'austérité. Moitte comprend que cet esprit correspond au besoin de sobriété de la société contemporaine après les extravagances de la rocaille. Il élabore alors des formes « à l'antique » inspirées de l'Antiquité romaine adaptées à de nouvelles fonctions. Il les dote d'un décor qui reprend trois thèmes : - des motifs statiques et répétitifs empruntés au répertoire végétal et disposés en bandes horizontales - des motifs naturalistes et animés, inspirés de l'Antiquité disposés sur des points de jonction, faisant office de liaisons verticales - des grands aplats, dénués de tout ornement renforçant le caractère austère de l'Antiquité Si certains de ces projets ont été réalisés par Henry Auguste d'autres ont inspirés Biennais et Odiot, mais la plupart resteront dans le domaine de l'imaginaire faute de commandes dans cette période troublée de la Révolution. Voir vente CHRISTIE'S du 22 mai 2008, Londres.

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Deux projets de coffret à bijoux

Lot 29: Deux projets de coffret à bijoux

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Description: Deux projets de coffret à bijoux Tous deux de forme rectangulaire, munis d'un couvercle en doucine. Ils sont dotés d'une structure architecturée qui reçoit un décor médian dans un défoncé constitué d'une frise en opposition. Les motifs animés ferment les prises des couvercles : « deux colombes aux ailes éployées » et « deux sirènes » tous deux en symétrie retournée. Ce caractère animé se retrouve dans l'attache des pieds du premier coffret : « en sirène ailée ». Ces motifs en symétrie retournée seront un thème caractéristique de l'oeuvre de Jean Baptiste Claude Odiot. Dessin et lavis d'encre de Chine 30 cm x 47,5 cm et 28,5 cm x 46,5 cm Cachets rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 438 et 456 »

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Projet de fontaine à thé Forme aboutie pour cet

Lot 30: Projet de fontaine à thé Forme aboutie pour cet

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Description: Projet de fontaine à thé Forme aboutie pour cet instrument emblématique de cette époque. Composé dans sa partie basse par un réchaud, masque sous l'apparence d'un socle, surmonté par un vase formant réservoir. Cette fontaine permet de remplir quatre tasses à la fois par l'entremise de mascaron. Son décor est constitué de bandes horizontales à motifs de frises. S'opposent à cela, sur des surfaces unies, des motifs naturalistes en haut relief prenant des formes humaines : scène à l'antique, mascaron, animal : serpents bagués, têtes de bélier, objets à l'antique : thyrse. Dessin et lavis d'encre de Chine et sépia 32 cm x 23,5 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 49 »

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Projet pour une fontaine à thé La forme retenue

Lot 31: Projet pour une fontaine à thé La forme retenue

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Description: Projet pour une fontaine à thé La forme retenue est celle d'un des deux types des théières de cette époque. Forme ovoïde issue de l'Antiquité, mais dotée en sa partie supérieure d'une gorge. Forme amplifiée pour contenir une certaine quantité d'eau. Le déversoir, surmonté d'une prise en écusson s'apparente au robinet d'un fût. Les prises de l'encolure, formées d'une tête de bovidé dotée d'une longue corne frontale effilée, forment une bande interrompue par un manchon. L'ensemble est présenté en action, son robinet projetant de l'eau. Une variante de ce modèle est reproduite p. 261 du livre des Grands Orfèvres de Louis XIII à Charles X. Dessin et lavis d'encre de Chine et sépia 50 cm x 45 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 56 » (salissures)

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Projet de théière Ce modèle de section ovale à

Lot 32: Projet de théière Ce modèle de section ovale à

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Description: Projet de théière Ce modèle de section ovale à fond plat s'inscrit dans la continuité du XVIIIème siècle. Son décor stylisé se déploie en bandes horizontales et s'oppose à des motifs naturalistes : col de cygne et tête de bélier, verticaux. Le tout sur un large fond uni. C'est ce modèle qui sera repris par Martin Guillaume Biennais pour les services à thé du couple impérial. Dessin et lavis d'encre de Chine 23,5 cm x 32,5 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 62 »

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Projet d'aiguière et de son bassin Aiguière à

Lot 33: Projet d'aiguière et de son bassin Aiguière à

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Description: Projet d'aiguière et de son bassin Aiguière à l'antique à gorge accompagnée de son bassin ovale sur pied central en doucine. Décor restreint d'étroites bandes horizontales de laurier en fruit. Seul motif animé : enroulement de l'attache supérieure de l'anse de l'aiguière. Le tout sur un large fond uni. Dessin et lavis d'encre de Chine 43,5 cm x 60 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 469 »

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Deux projets d'aiguières Novateur en matière

Lot 34: Deux projets d'aiguières Novateur en matière

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Description: Deux projets d'aiguières Novateur en matière d'aiguière, Moitte qui a fait le voyage en Italie, va reprendre par celle-ci la forme ovoïde utilisée dans l'Antiquité et pendant la Renaissance. Dans le second projet, Moitte va faire évoluer cette forme en prolongeant la gorge du déversoir au dépend de la partie supérieure du corps ovoïde. Des décors répétitifs disposés en bandes horizontales occupent les points de jonction des différents plans. Des motifs naturalistes agrémentent les points d'attaches des anses. L'ensemble étant disposé sur un fond uni. Dessin et lavis d'encre de Chine 43,5 cm x 29 cm - 31 cm x 30 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n ° 263 et 262 »

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Projet pour une verrière Instrument qui se veut à

Lot 35: Projet pour une verrière Instrument qui se veut à

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Description: Projet pour une verrière Instrument qui se veut à l'antique pour un usage qui n'apparaîtra qu'à partir de la moitié du XVIIIème siècle, il s'agit d'un bassin à rafraîchir les verres. Forme épurée, grand fond uni. Motif naturaliste : anses en col de cygne. Motifs à l'antique : tête de Méduse, thyrses et guirlande florale. Dessin et lavis d'encre de Chine 29 cm x 48 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 340 »

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Projet de seau à rafraîchir Retransposition à

Lot 36: Projet de seau à rafraîchir Retransposition à

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Description: Projet de seau à rafraîchir Retransposition à l'antique d'un objet utilitaire apparut au XVIème siècle. Il prend la forme d'un canthare sur pied à collerette et ouverture soulignée d'un jonc. Anses en col de cygne, motifs à l'antique : tête de Méduse, thyrses et guirlande florale sur fond uni dans le même esprit que celui de la verrière. Dessin et lavis d'encre de Chine 34,5 cm x 36,5 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 236 »

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Projet pour un seau à rafraîchir Le seau à

Lot 37: Projet pour un seau à rafraîchir Le seau à

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Description: Projet pour un seau à rafraîchir Le seau à rafraîchir les bouteilles existe depuis la Régence ; ici en forme de canthare, il prend un caractère à l'antique. Son décor encore restreint, est constitué de motifs répétitifs en minces bandes sur les pieds et de motifs naturalistes formés de demi-tête de jeune homme en haut relief. Le tout sur fond uni. Dessin et lavis d'encre de Chine et sépia 25 cm x 22 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 246 »

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Projet de partie de service L'ensemble est

Lot 38: Projet de partie de service L'ensemble est

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Description: Projet de partie de service L'ensemble est constitué d'une coupe couverte, d'une saucière et d'une soupière couverte. Ce qui fait l'unicité de ces trois pièces, c'est cette alternance sur fond uni de bandes décoratives et de motifs naturalistes : pattes de lion et jarrets, anse en boucle à attache et prise du couvercle en naeud. Le modèle de la coupe couverte portée par trois jarrets sera repris par l'orfèvre Biennais. Dessin et lavis d'encre de Chine 16 cm x 30 cm Cachet rouge en haut à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 289 »

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Projet de légumier couvert sur son présentoir

Lot 39: Projet de légumier couvert sur son présentoir

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Description: Projet de légumier couvert sur son présentoir Etonnant ce projet qui voit s'opposer une partie supérieure où motifs répétitifs sont disposés sur un fond uni et motifs naturalistes animés, disposés aux quatre points cardinaux, concentrés sur le piètement aux trois chimères à col de cygne. Ces dernières expriment : la force dans la tension de leur jarret de lion et la contrainte dans le bandeau qui lie leur patte entre elles et dans la courbure des cols de cygne. Dessin et lavis d'encre de Chine 30,5 cm x 44 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 116 »

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Projet de coupe sur pied sur son présentoir Sur

Lot 40: Projet de coupe sur pied sur son présentoir Sur

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Description: Projet de coupe sur pied sur son présentoir Sur champ uni : Alternance de bandes décoratives constituées : - d'une frise de palmettes double alternant avec des consoles au centre une rosette, le tout entre deux lignes de perles - culot de feuillages - bandes de godrons en opposition et de motifs naturalistes : - tête de chèvre s'inscrivant entre les attaches bifides des prises en crosse, transformant la chèvre en licorne. Dessin et lavis d'encre de Chine 28 cm x 42 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 84 »

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Projet pour une coupe profonde et son présentoir

Lot 41: Projet pour une coupe profonde et son présentoir

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Description: Projet pour une coupe profonde et son présentoir Frise où alternent palmettes et rosettes et culots de feuillage statiques s'opposent à deux anses au lion égyptien traversé par un serpent bagué, le tout sur un champ uni. Dessin et lavis d'encre de Chine 30 cm x 43 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 92 »

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Projet pour une haute coupe sur pied Forme

Lot 42: Projet pour une haute coupe sur pied Forme

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Description: Projet pour une haute coupe sur pied Forme d'inspiration à l'antique dont la base est rehaussée. Décor de motifs répétitifs disposés en bandes horizontales : - feuilles de part et d'autre d'une bague sur la tige - frise de feuilles de lierre et motif en V au dessus du talon du pied Décor naturaliste : - pied en chimère partielle - prises latérales « tête de bélier » surmontées d'une crosse Dessin et lavis d'encre de Chine 24,5 cm x 25,5 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 322 »

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Projet de coupe profonde De forme semi-sphérique,

Lot 43: Projet de coupe profonde De forme semi-sphérique,

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Description: Projet de coupe profonde De forme semi-sphérique, porté par un pied central, doté d'une base carrée. Agrémenté d'un décor naturaliste constitué par des protomes de lion portant le pied et motif de mascaron d'homme soutenant des anses en boucle baguée se prolongeant en ondulations le long du bassin. Contrastant avec ce décor, une frise de feuilles d'eau à la base du bassin et une bande où deux femmes dans les bras l'une de l'autre dont le corps se transforme en corne feuillagée pour s'échapper en enroulement. Densité de ces deux décors contrastant avec les fonds unis. Dessin et lavis d'encre de Chine 19 cm x 31cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 124 »

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Projet pour une coupe profonde Pied central

Lot 44: Projet pour une coupe profonde Pied central

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Description: Projet pour une coupe profonde Pied central portant un bassin en doucine. Décor, doubles frises de palmettes alternées entre deux rangs d'oves et de laurier en fruit donnant un effet de chevrons. Dessin et lavis d'encre de Chine 26 cm x 47 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 348 »

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Projet de bassine Bassin profond, quadruple prises

Lot 45: Projet de bassine Bassin profond, quadruple prises

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Description: Projet de bassine Bassin profond, quadruple prises en console et barrette à attache en mascaron d'homme barbu. Dessin et lavis d'encre de Chine 20,5 cm x 45,5 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 176 »

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Projet pour deux salières doubles Ce double projet

Lot 46: Projet pour deux salières doubles Ce double projet

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Description: Projet pour deux salières doubles Ce double projet de salières doubles, l'une en forme de caisse renflée, l'autre de coupe ; toutes deux portées par quatre pieds disposés en opposition. Présente des fonds unis, barrés horizontalement de lignes de motifs répétitifs et verticalement de chimères et têtes de bélier sur pattes s'achevant en sabot. Dessin de face et de profil et lavis d'encre de Chine 37,5 cm x 46 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 191 bis »

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Projet de soupière couverte et son présentoir Pied

Lot 47: Projet de soupière couverte et son présentoir Pied

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Description: Projet de soupière couverte et son présentoir Pied central, bassin à couvercle légèrement bombé, bassin sur pied traité en coupe. Décor : col de cygne ailé, mascaron, thyrses et guirlande florale retenu par des rubans, prise en bouton, patte de baeuf en jarret s'opposant à des godrons en frises, grand fond uni. Dessin et lavis d'encre de Chine 40,5 cm x 58,5 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 134 » (restauration, tâches)

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Projet de coupe sur pied couverte sur son dormant

Lot 48: Projet de coupe sur pied couverte sur son dormant

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Description: Projet de coupe sur pied couverte sur son dormant Dormant circulaire à gradins et doucine, pied central, bassin renflé et couvercle légèrement bombé. Décor de frises, anses en boucle ailée à attache de tête de lion. Dessin au crayon noir 24,5 cm x 30 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 127 »

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Projet de soupière couverte et son présentoir La

Lot 49: Projet de soupière couverte et son présentoir La

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Description: Projet de soupière couverte et son présentoir La soupière semi sphérique dotée d'un couvercle bombé reposant sur un pied central et d'un présentoir. Frise de laurier en fruit, prise en bouton de rose, anse en boucle reposant sur un mascaron. Dessin à l'encre de Chine, rehauts d'aquarelle au niveau du présentoir 36 cm x 30 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C.ODIOT, n° 123 »

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Projet de soupière couverte sur son présentoir

Lot 50: Projet de soupière couverte sur son présentoir

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Description: Projet de soupière couverte sur son présentoir Corps semi sphérique évasé, couvercle légèrement bombé, pied central et support circulaire. Décor : frise de motifs répétitifs ; jarrets pliés ailés, anses en boucle sur support tête de bélier, prise annuaire serpent. Dessin et lavis d'encre de Chine, marqué en haut à gauche « Doubler » 41,5 cm x 53 cm Cachet rouge en bas à droite : « Collection J.B.C. ODIOT, n° 136 »

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