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Auction Description for Artcurial: Old Master & 19th Century Paintings and Drawings, Sculptures
Viewing Notes:
Vente : 2372
Lieu : Artcurial
Date : 26 mars 2014 19:00
Commentaires


Commissaire-priseur :
Matthieu Fournier
EXPOSITION
22 mars, de 11h à 18h
23 mars, de 14h à 18h
24 mars, de 11h à 18h
25 mars, de 11h à 19h
26 mars, sur rendez-vous

Artcurial
7 rond-point des Champs-Élysées
75008 Paris
Sale Notes:
Vente : 2372
Lieu : Artcurial
Date : 26 mars 2014 19:00
Commentaires


Commissaire-priseur :
Matthieu Fournier
EXPOSITION
22 mars, de 11h à 18h
23 mars, de 14h à 18h
24 mars, de 11h à 18h
25 mars, de 11h à 19h
26 mars, sur rendez-vous

Artcurial
7 rond-point des Champs-Élysées
75008 Paris

Old Master & 19th Century Paintings and Drawings, Sculptures

(155 Lots)

by Artcurial - Briest - Poulain - F. Tajan

Platinum House

155 lots with images

March 26, 2014

Live Auction

Hôtel Marcel Dassault

7 rond-point des Champs-Élysées

Paris, 75008 France

Phone: +33 (0)1.42.99.20.20

Fax: +33 (0)1.42.99.20.21

Email: bids@artcurial.com

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Ecole italienne du XVIIe siècle  Artistes présentant leurs académies Plume et encre brune, lavis brun

Lot 1: Ecole italienne du XVIIe siècle Artistes présentant leurs académies Plume et encre brune, lavis brun

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Description: Ecole italienne du XVIIe siècle Artistes présentant leurs académies Plume et encre brune, lavis brun Porte différentes annotations (Taches) 'ARTISTS SHOWING THEIR DRAWINGS', PEN AND BROWN INK, BROWN WASH, ITALIAN SCHOOL, 17TH CENTURY h: 10,70 w: 15 cm Provenance : Collection particulière, Lyon

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Francesco Vanni Sienne, 1563 - 1610 Saint François recevant les stigmates Crayon noir, estompe

Lot 2: Francesco Vanni Sienne, 1563 - 1610 Saint François recevant les stigmates Crayon noir, estompe

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Description: Francesco Vanni Sienne, 1563 - 1610 Saint François recevant les stigmates Crayon noir, estompe Une étude d'homme au crayon noir au verso 'SAINT FRANCIS RECEIVING THE STIGMATA', BLACK CHALK, BY F. VANNI h: 23 w: 12 cm Provenance : Ancienne collection Jonathan Richardson Sr., son inscription (L.2992) au recto et au verso ; Ancienne collection Giuseppe Vallardi, son cachet (L.1223) en bas à gauche ; Vente anonyme ; New-York, Sotheby's, 27 janvier 1999, n°54 ; Collection particulière, Paris

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Giovanni Francesco Barbieri, dit le Guerchin Cento, 1591 - Bologne, 1666 Tête d'homme barbu Plume et encre brune

Lot 3: Giovanni Francesco Barbieri, dit le Guerchin Cento, 1591 - Bologne, 1666 Tête d'homme barbu Plume et encre brune

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Description: Giovanni Francesco Barbieri, dit le Guerchin Cento, 1591 - Bologne, 1666 Tête d'homme barbu Plume et encre brune (Encre métallogallique, pliures) 'HEAD OF A BEARDED MAN', PEN AND BROWN INK, BY G. F. BARBIERI CALLED IL GUERCINO h: 17,70 w: 17,40 cm Provenance : Ancienne collection Josef Carl von Klinkosch, son cachet (L.577) au verso ; Vente anonyme ; Paris, Tajan, 25 mars 2002, n°10 ; Collection particulière, Lyon Commentaire : Le visage de ce vieil homme barbu, tourné de trois-quarts vers la droite, ses longs cheveux et sa barbe bouclée dans un même mouvement vibrant, est comparable au visage du 'Saint Joseph regardant son bâton fleuri', bien que légèrement penché, de l'University Art Museum de Princeton (inv. N° 49-40). La lumière, posée sur les pommettes, le nez et le front du vieillard, ainsi que le cadrage sont en effet similaires. Luigi Salerno (1) rapproche le dessin de Princeton du 'Saint Joseph à mi-corps' de la Villa Doria Pamphili à Rome (fig. 1) donné à l'entourage du Guerchin, pour lequel il aurait été utilisé. Le dessin présenté dans cette vacation nous semble avoir été réalisé pendant les mêmes années que ces deux oeuvres, vers la moitié de la décennie 1630. Les trois oeuvres ont en effet en commun l'air imposant qui se dégage de la figure du saint, sculptée des mêmes accents lumineux et modelée de lignes restreintes mais efficaces. Nicolas Turner avance deux hypothèses sur la genèse de notre dessin. Pour lui, il pourrait être préparatoire au tableau final conservé à Rome. Le Guerchin est en effet connu pour avoir étudié ses compositions sous des angles différents et il n'est donc pas surprenant que notre homme barbu regarde dans une autre direction. Une autre supposition invite à penser que la tête et les épaules de notre personnage auraient servi d'étude pour des personnages secondaires dans des compositions plus larges – comme les 'Adieux de Caton d'Utique' à son fils conservé au musée des Beaux-Arts de Marseille - réalisées vers le milieu des années 1630. L'authenticité de ce dessin a été reconnue par Denis Mahon dans une correspondance en date du 1er juin 1985. Nous remercions Monsieur Nicholas Turner de nous avoir confirmé l'authenticité de ce dessin et pour son aide à la rédaction de cette notice. Son avis en date du 22 février 2014 sera remis à l'acquéreur. 1 . L. Salerno, 'I Dipinti del Guercino', Rome, 1988, p. 429

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Attribué à Lorenzo Pasinelli Bologne, 1629 - 1700 Allégorie du temps Sanguine

Lot 4: Attribué à Lorenzo Pasinelli Bologne, 1629 - 1700 Allégorie du temps Sanguine

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Description: Attribué à Lorenzo Pasinelli Bologne, 1629 - 1700 Allégorie du temps Sanguine Annotée 'cantarini' à la plume dans le bas et 'Pasinelli' au verso (Pliures et taches) 'ALLEGORY OF TIME', RED CHALK, ATTRIBUTED TO L. PASINELLI h: 18,20 w: 22 cm Provenance : Collection particulière, Lyon

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Giovanni Antonio Sogliani Florence, 1492 - 1544 Moine à genoux lisant Crayon noir, estompe

Lot 5: Giovanni Antonio Sogliani Florence, 1492 - 1544 Moine à genoux lisant Crayon noir, estompe

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Description: Giovanni Antonio Sogliani Florence, 1492 - 1544 Moine à genoux lisant Crayon noir, estompe Annotation indistincte en haut à droite (Trois coins coupés) Sans cadre 'MONK ON HIS KNEES READING', BLACK CHALK, BY G. A. SOGLIANI h: 28 w: 18,50 cm

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Carlo Bononi Ferrare, 1569 - 1632 Jeune garçon nu jouant du luth Sanguine

Lot 6: Carlo Bononi Ferrare, 1569 - 1632 Jeune garçon nu jouant du luth Sanguine

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Description: Carlo Bononi Ferrare, 1569 - 1632 Jeune garçon nu jouant du luth Sanguine 'YOUNG NAKED BOY PLAYING THE LUTE', RED CHALK, BY C. BONONI h: 38,50 w: 26,50 cm Commentaire : Le professeur Emilio Negro, spécialiste de l'artiste, après avoir examiné une photographie de ce dessin considère qu'il s'agit d'une : " Opere dell'ultima maturita " de Carlo Bononi.

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Attribué à Carlo Urbino Crema, vers 1525 - vers 1585 La conversion de saint Paul Plume et encre brune, lavis brun sur trait de sangu...

Lot 7: Attribué à Carlo Urbino Crema, vers 1525 - vers 1585 La conversion de saint Paul Plume et encre brune, lavis brun sur trait de sangu...

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Description: Attribué à Carlo Urbino Crema, vers 1525 - vers 1585 La conversion de saint Paul Plume et encre brune, lavis brun sur trait de sanguine Porte le numéro '42' en haut à droite (Taches) 'THE CONVERSION OF SAINT PAUL', PEN AND BROWN INK, BROWN WASH ON RED CHALK, ATTRIBUTED TO C. URBINO h: 26,50 w: 20 cm

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Ecole italienne du XVIe siècle  Recto : Femme portant un enfant de dos ; Verso : Etudes Plume et encre brune, lavis brun sur trait d...

Lot 8: Ecole italienne du XVIe siècle Recto : Femme portant un enfant de dos ; Verso : Etudes Plume et encre brune, lavis brun sur trait d...

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Description: Ecole italienne du XVIe siècle Recto : Femme portant un enfant de dos ; Verso : Etudes Plume et encre brune, lavis brun sur trait de crayon noir (Rousseurs) Sans cadre FRONT : 'WOMAN CARRYING A CHILD', BACK : 'STUDIES', PEN AND BROWN INK, BROWN WASH, ITALIAN SCHOOL, 16TH CENTURY h: 29 w: 22 cm

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Domenico Zampieri, dit le Dominiquin Bologne, 1581 - Naples, 1641 Visage de femme Crayon noir sur papier bleu

Lot 9: Domenico Zampieri, dit le Dominiquin Bologne, 1581 - Naples, 1641 Visage de femme Crayon noir sur papier bleu

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Description: Domenico Zampieri, dit le Dominiquin Bologne, 1581 - Naples, 1641 Visage de femme Crayon noir sur papier bleu Annoté 'Do. N°.' en bas à gauche et 'Dominichino / Fasa Acres (?)' sur le montage dans le bas (Taches) 'FEMALE FIGURE', BLACK CHALK ON BLUE PAPER, BY D. ZAMPIERI CALLED IL DOMENICHINO h: 31,50 w: 29 cm Provenance : Vente anonyme ; Londres, Sotheby's, 4 juillet 1994, n° 9 ; Collection particulière, Lyon

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Attribué à Jacob Adriaensz. Baker Harlingen, 1608 - Amsterdam, 1651 Etude d'homme à mi-corps Trois crayons

Lot 10: Attribué à Jacob Adriaensz. Baker Harlingen, 1608 - Amsterdam, 1651 Etude d'homme à mi-corps Trois crayons

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Description: Attribué à Jacob Adriaensz. Baker Harlingen, 1608 - Amsterdam, 1651 Etude d'homme à mi-corps Trois crayons (Insolé, manques) Sans cadre 'STUDY OF A MAN', BLACK, RED AND WHITE CHALK, ATTRIBUTED TO J. A. BAKER h: 21 w: 19,50 cm

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Attribué à Alessandro Casolani Mensano, 1552 - Sienne, 1606 Etude d'anges et de visage Crayon noir et sanguine

Lot 11: Attribué à Alessandro Casolani Mensano, 1552 - Sienne, 1606 Etude d'anges et de visage Crayon noir et sanguine

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Description: Attribué à Alessandro Casolani Mensano, 1552 - Sienne, 1606 Etude d'anges et de visage Crayon noir et sanguine Une étude de nu masculin à la sanguine au verso 'STUDIES OF ANGELS AND A FIGURE', BLACK AND RED CHALK, ATTRIBUTED TO A. CASOLANI h: 23 w: 38 cm Provenance : Ancienne collection Sir Joshua Reynolds, son cachet (L.2364) en bas à gauche ; Ancienne collection Sir Thomas Lawrence, son cachet (L.2445) en bas à gauche ; Ancienne collection Paul Mathias Polakovits, son cachet (L.3561) en bas à droite ; Collection particulière, Paris

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Attribué à Jan Fyt Anvers, 1611 - 1661 Deux études de chiens Paire de dessins au crayon noir et rehauts de craie blanche sur papier...

Lot 12: Attribué à Jan Fyt Anvers, 1611 - 1661 Deux études de chiens Paire de dessins au crayon noir et rehauts de craie blanche sur papier...

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Description: Attribué à Jan Fyt Anvers, 1611 - 1661 Deux études de chiens Paire de dessins au crayon noir et rehauts de craie blanche sur papier bleu 'TWO STUDIES OF DOGS', BLACK CHALK AND WHITE HIGHLIGHTS ON BLUE PAPER, A PAIR, ATTRIBUTED TO J. FYT h: 17 w: 19,50 cm

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Vincenzo Meucci Florence, 1699 - vers 1766 Les murs extérieurs de l'amphithéâtre Aretino Plume et encre brune, lavis brun

Lot 13: Vincenzo Meucci Florence, 1699 - vers 1766 Les murs extérieurs de l'amphithéâtre Aretino Plume et encre brune, lavis brun

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Description: Vincenzo Meucci Florence, 1699 - vers 1766 Les murs extérieurs de l'amphithéâtre Aretino Plume et encre brune, lavis brun Signé 'Vincenzo Meucci Iunore Delineo' en bas à droite Titré 'Przione di Fragmento dell Anfiteatro Aretino esteriore' dans le bas (Pliures) 'THE OUTSIDE WALLS OF THE ARETINO AMPHITHEATRE", PEN AND BROWN INK, BROWN WASH, SIGNED, BY V. MEUCCI h: 40,50 w: 59,50 cm

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Ecole italienne du XVIIe siècle  Etude de femme drapée Sanguine

Lot 14: Ecole italienne du XVIIe siècle Etude de femme drapée Sanguine

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Description: Ecole italienne du XVIIe siècle Etude de femme drapée Sanguine Annotée 'N 1775' en haut à gauche sur le montage et 'Dom co Maria Canuti' au verso du montage Dans un très beau cadre en bois naturel richement sculpté de feuillage, travail italien du XVIIe siècle 'STUDY OF A DRAPED FEMALE FIGURE', RED CHALK, ITALIAN SCHOOL, 17TH CENTURY h: 12 w: 9 cm Provenance : Collection particulière, Lyon

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Francesco Fontebasso Venise, 1707 - 1769 Etude de trois hommes Plume et encre brune

Lot 15: Francesco Fontebasso Venise, 1707 - 1769 Etude de trois hommes Plume et encre brune

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Description: Francesco Fontebasso Venise, 1707 - 1769 Etude de trois hommes Plume et encre brune Cachet 'Société philotechnique Lorient' en haut à droite (Manque de 2 x 5 cm sur le bord droit, tache) Sans cadre 'STUDY OF THREE MEN', PEN AND BROWN INK, BY F. FONTEBASSO h: 29 w: 20,50 cm

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Attribué à Gaspare Diziani Belluno, 1689 - Venise, 1767 Apollon et les muses Plume et encre brune, lavis brun sur trait de crayon no...

Lot 16: Attribué à Gaspare Diziani Belluno, 1689 - Venise, 1767 Apollon et les muses Plume et encre brune, lavis brun sur trait de crayon no...

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Description: Attribué à Gaspare Diziani Belluno, 1689 - Venise, 1767 Apollon et les muses Plume et encre brune, lavis brun sur trait de crayon noir Porte une marque non identifiée 'F.M.P.' (L.3273) en bas à droite Inscription de la Reliable Venetian Hand (L.3005c) en bas à gauche Sans cadre 'APOLLO AND THE MUSES', PEN AND BROWN INK, BROWN WASH, ATTRIBUTED TO G. DIZIANI h: 19,50 w: 28 cm

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Ecole vénitienne du XVIIIe siècle  Etude de tête de femme Crayon noir et rehauts de craie blanche

Lot 17: Ecole vénitienne du XVIIIe siècle Etude de tête de femme Crayon noir et rehauts de craie blanche

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Description: Ecole vénitienne du XVIIIe siècle Etude de tête de femme Crayon noir et rehauts de craie blanche (Pliures, traces de colle dans les angles) 'STUDY OF A FEMALE FIGURE', BLACK CHALK AND WHITE HIGHLIGHTS, VENETIAN SCHOOL, 18TH CENTURY h: 18 w: 16 cm Provenance : Collection particulière, Lyon

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Giovanni Battista Gaulli dit il Baciccio Gênes, 1639 - Rome, 1709 Allégorie du Printemps Plume et encre brune, aquarelle sur trait d...

Lot 18: Giovanni Battista Gaulli dit il Baciccio Gênes, 1639 - Rome, 1709 Allégorie du Printemps Plume et encre brune, aquarelle sur trait d...

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Description: Giovanni Battista Gaulli dit il Baciccio Gênes, 1639 - Rome, 1709 Allégorie du Printemps Plume et encre brune, aquarelle sur trait de crayon Annoté 'Pietro da Cortona' dans le bas (Manque en bas à gauche, insolé, piqûres, rayures) 'ALLEGORY OF SPRING', PEN AND BROWN INK, WATERCOLOUR, INSCRIBED, BY G. B. GAULLI CALLED IL BACICCIO h: 36 w: 25 cm

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Giovanni Battista Piazzetta Venise, 1682 - 1754 Recto : Tête de jeune homme ; Verso : Le torse d'une académie Crayon noir, estompe e..

Lot 19: Giovanni Battista Piazzetta Venise, 1682 - 1754 Recto : Tête de jeune homme ; Verso : Le torse d'une académie Crayon noir, estompe e..

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Description: Giovanni Battista Piazzetta Venise, 1682 - 1754 Recto : Tête de jeune homme ; Verso : Le torse d'une académie Crayon noir, estompe et rehauts de craie blanche sur papier bleu Annoté 'Piazetta' en bas à gauche (Déchirure en bas à gauche) 'STUDY OF A YOUNG MAN', BLACK CHALK AND WHITE HIGHLIGHTS, BY G. B. PIAZZETTA h: 35 w: 25,50 cm Commentaire : Nous pouvons rapprocher notre dessin d'une autre feuille par Piazzetta, composée comme la nôtre avec au recto un portrait de jeune homme et au verso la moitié d'une académie (voir vente Christie's New-York, 26 janvier 2011, n°261, repr.). Le verso est typique de la technique d'estompe et de hachure grasse qu'il utilise pour ces académies (voir G. Knox, Piazzetta, cat. exp., Washington, National Gallery, 1983, n°1, p.42, repr.).

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Giacomo Franco Venise, 1550 - 1620 Joueuse de viole de gambe Plume et encre brune, lavis brun

Lot 20: Giacomo Franco Venise, 1550 - 1620 Joueuse de viole de gambe Plume et encre brune, lavis brun

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Description: Giacomo Franco Venise, 1550 - 1620 Joueuse de viole de gambe Plume et encre brune, lavis brun (Doublé) Sans cadre 'A VIOLA DE GAMBA PLAYER', PEN AND BROWN INK AND WASH, BY G. FRANCO h: 17,50 w: 13,50 cm Commentaire : La Musique comme inépuisable source d'images, une collection commentée par Christophe Rousset Depuis l'apparition du genre pictural, les musiciens en action sur leurs instruments ont donné lieu à des représentations imagées : le vase grec, les vitraux des cathédrales ou les fresques médiévales, les enluminures, les primitifs flamands, les caravagesques, les hollandais du XVIIe siècle et ainsi de suite. Qu'il s'agisse de musique rituelle, de musique céleste ou de pur divertissement profane, le musicien, qui évoque un autre sens que celui de l'œil, constitue comme un défi au peintre: celui d'entendre ce que l'on voit. Ce défi est d'ailleurs mis en œuvre à l'inverse par de nombreux compositeurs qui cherchent à peindre en musique: ne prenons pour exemples que les très célèbres 'Quatre saisons' de Vivaldi ou la 'Symphonie pastorale' de Beethoven. Les plus grands peintres comme Antoine Watteau par exemple nous livrent une profusion d'esquisses de musiciens à leur instrument, en train de les jouer ou de les accorder. Témoignages très émouvants car ils mettent non seulement l'acte en scène mais aussi parfois l'engagement corporel de l'instrumentiste. On peut vérifier la précision et le soin incroyables dont ils ont fait preuve en vérifiant la position des doigts sur le manche d'un luth, sur la corde d'un violon ou d'une viole de gambe. Ces esquisses sont à l'inverse des sources d'informations souvent très précieuses pour les musiciens soucieux de retrouver les techniques anciennes : la tenue d'un archet, celle du violon au-dessus ou au-dessous de la clavicule, l'utilisation du pouce ou la hauteur de l'assise pour les instruments à clavier. Mais certains peintres ne croquent pas d'après nature et restituent des positions parfois farfelues et incohérentes : une flûte traversière tenue du mauvais côté, la courbe d'un clavecin sur le côté gauche de l'instrument, un archet tenu à pleine main etc. L'ensemble des feuilles présentées ici offre cet immense intérêt du document, allié à la fantaisie du peintre ou du moins à ce que la Musique peut provoquer dans son imaginaire. Notre dessin peut être rapproché de la série de gravures de Giacomo Franco sur les costumes vénitiens : 'Habiti d'huomeni et donne venetiane con la Processione della Ser.ma Signoria et altri particolari' de 1610. Certaines de ces gravures sont annotées 'Palma' et 'Franco forma', d'autres uniquement 'Franco f'. Les dessins originaux pour ces gravures ont du être réalisés en partie par Palma le Jeune et en partie par Franco. Deux dessins pour cette série sont conservés au British Museum. 'Le doge assis de face' (inv. 1885,0509.1661) est considéré comme de Giacomo Franco, 'La scène de concert' (inv. 1898,1216.2) conserve la double paternité Palma le Jeune et Giacomo Franco. Notre dessin semble plus proche techniquement du dessin du doge donné uniquement à Giacomo Franco. 'La joueuse de viole de gambe' de Franco donne à voir un rare exemple de contrebasse de viole. La tenue de l'archet est remarquablement observée alors que la position des doigts de la main gauche est très approximative sur les frettes.

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Attribué à Hieronymus Francken I Herentals, 1540 - Paris, 1610 Scène de bal, une élégante jouant sur un virginal Plume et encre brun...

Lot 21: Attribué à Hieronymus Francken I Herentals, 1540 - Paris, 1610 Scène de bal, une élégante jouant sur un virginal Plume et encre brun...

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Description: Attribué à Hieronymus Francken I Herentals, 1540 - Paris, 1610 Scène de bal, une élégante jouant sur un virginal Plume et encre brune, lavis brun (Mouillures, manques) Sans cadre 'A BALL SCENE WITH A VIRGINAL PLAYER', PEN AND BROWN INK AND WASH, ATTRIBUTED TO H. FRANCKEN I h: 20,20 w: 32 cm Commentaire : Un tableau très proche de notre dessin par Hieronymus Francken I est conservé à l'Université de Stockholm (voir U. Harting, 'Frans Francken II', Freren, 1989, p. 40, Ft1, repr.). On peut aussi rapprocher stylistiquement notre dessin d'une feuille de la collection Rodrigues, 'La Parabole du mauvais riche' (voir vente Rodrigues, Paris, Hôtel Drouot, 28-29 novembre 1928, n°120, repr. comme Hieronymus Francken I). Le dessin attribué à Francken allie danse de cour et musique. La jeune dame joue un virginal d'école flamande comme on les trouve notamment chez Vermeer, instrument facilement transportable mais au volume sonore généreux.

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Ecole flamande du XVIIe siècle  Recto : Scène de bal avec cinq musiciens sur une estrade ; Verso : Etude pour la vue d'une ville tur..

Lot 22: Ecole flamande du XVIIe siècle Recto : Scène de bal avec cinq musiciens sur une estrade ; Verso : Etude pour la vue d'une ville tur..

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Description: Ecole flamande du XVIIe siècle Recto : Scène de bal avec cinq musiciens sur une estrade ; Verso : Etude pour la vue d'une ville turque Sanguine Annotée 'del fredin' en bas à droite et porte le numéro '189' en haut à droite Diverses annotations correspondant pour certaines à des références de couleurs sur le dessin Sans cadre 'A BALL SCENE WITH MUSICIANS ON A STAGE', RED CHALK, FLEMISH SCHOOL, 17TH CENTURY h: 25,20 w: 37 cm Commentaire : Cette très intéressante sanguine représente une scène de bal où un couple d'aristocrates danse au premier plan au son d'une musique venue de la tribune où sont installés cinq musiciens richement vêtus. Ceux-ci sont à peine esquissés dans leurs attitudes. On reconnaît de gauche à droite un violoniste qui a cessé de jouer pour interagir avec l'assistance (lui tend-on une coupe?). C'est ensuite un cornettiste, le cornet à bouquin étant un des instruments les plus virtuoses du temps qui rivalisait avec le violon. Puis vient un violoniste à la tenue fantaisiste : en effet il semble avoir son violon sur l'oreille, la tenue de l'archet dans sa main droite aussi bien que la torsion du corps ne sont pas non plus bien vraisemblables. Le violiste est celui dont l'attitude est sans doute la mieux restituée. Enfin le bassoniste tout à droite - le fagotto étant apparu en Italie au XVIe siècle - adopte lui aussi une position en torsion plus stylisée que réaliste. Deux violons et un cornet à bouquin assurent les lignes de dessus et la viole et le basson celle de la basse, un ensemble instrumental cohérent pour l'époque.

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Pietro Muttoni, dit della Vecchia Venise, 1603 - Vicence, 1678 Claveciniste Plume et encre brune sur trait de sanguine

Lot 23: Pietro Muttoni, dit della Vecchia Venise, 1603 - Vicence, 1678 Claveciniste Plume et encre brune sur trait de sanguine

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Description: Pietro Muttoni, dit della Vecchia Venise, 1603 - Vicence, 1678 Claveciniste Plume et encre brune sur trait de sanguine (Inscription transparaissante) Sans cadre 'A HARPSICHORDIST', PEN AND BROWN INK AND WASH, BY P. MUTTONI h: 18,50 w: 19,50 cm Provenance : Ancienne collection du Dr. Edler von Horrak, son cachet (L.866) en bas à droite Commentaire : Muttoni ne nous livre pas une approche très organologique, la forme et le nombre de touches du clavier étant à la fois imprécis et fantaisistes. Il semble s'agir d'une épinette posée sur une table comme il était d'usage de le faire en Italie à la fin du XVIe et au début du XVIIe siècle. La position très basse des poignets et celle des pouces qui manifestement ne peuvent atteindre les touches est néanmoins un témoignage tout à fait intéressant pour les chercheurs sur les techniques anciennes.

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Dionys van Nijmegen Rotterdam, 1705 - 1798 Trois musiciens Aquarelle sur trait de crayon noir

Lot 24: Dionys van Nijmegen Rotterdam, 1705 - 1798 Trois musiciens Aquarelle sur trait de crayon noir

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Description: Dionys van Nijmegen Rotterdam, 1705 - 1798 Trois musiciens Aquarelle sur trait de crayon noir Sans cadre 'THREE MUSICIANS', WATERCOLOUR AND BLACK CHALK, BY D. VAN NIJMEGEN h: 35 w: 24 cm Commentaire : Le délicieux van Nijmegen ne cherche pas le réalisme, il se veut plus allégorique. Il met en présence trois instruments peu susceptibles de concerter: une trompe de chasse à gauche, un dessus de viole avec une tenue de la main gauche très peu naturelle et une flûte traversière en deuxième plan. Si la forme du violon posé au premier plan n'est pas très précise, le pupitre à droite est lui du plus grand intérêt documentaire.

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Louis-Joseph Watteau de Lille Valenciennes, 1731 - Lille, 1798 Etude de cornemuse et soufflet Crayon noir et rehauts de craie blanch...

Lot 25: Louis-Joseph Watteau de Lille Valenciennes, 1731 - Lille, 1798 Etude de cornemuse et soufflet Crayon noir et rehauts de craie blanch...

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Description: Louis-Joseph Watteau de Lille Valenciennes, 1731 - Lille, 1798 Etude de cornemuse et soufflet Crayon noir et rehauts de craie blanche sur papier bleu (Pliures) Sans cadre 'STUDY OF BAGPIPES AND PLEAT', BLACK CHALK AND WHITE HIGHLIGHTS, BY L.-J. WATTEAU DE LILLE h: 24 w: 31 cm Commentaire : Le Watteau de Lille présente une magnifique musette de cour, comparable à celle du magnifique portrait de Gaspard de Gueidan de Hyacinthe Rigaud conservé au musée Granet d'Aix en Provence. Cet instrument connait à l'instar de la vièle à roue une faveur inouïe en France vers 1730 et ce jusqu'à la fin de l'Ancien Régime. Rameau, en l'introduisant dans ses opéras (Hippolyte et Aricie, les Indes galantes, les Fêtes de l'Hymen) écrira les plus belles pages jamais composées pour la musette. L'instrument est ici décomposé, on y voit le soufflet qui est actionné sous le bras droit (auquel il est fixé par des rubans), la poche en cuir toujours recouverte d'étoffes précieuses et le bourdon - cette pièce cylindrique fixée à la poche - qui donne le ton de base.

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Ecole française du XVIIIe siècle  Un concert Plume et encre grise, lavis gris

Lot 26: Ecole française du XVIIIe siècle Un concert Plume et encre grise, lavis gris

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Description: Ecole française du XVIIIe siècle Un concert Plume et encre grise, lavis gris Porte une ancienne attribution à Subleyras Sans cadre 'A CONCERT', PEN AND BLACK INK AND WASH, FRENCH SCHOOL, 18TH CENTURY h: 14,50 w: 21 cm Provenance : Ancienne collection Domenico Vantini, son cachet (L.797) en bas à gauche Commentaire : Le concert anciennement attribué à Subleyras est une esquisse très imprécise et pourtant saisissante quant aux attitudes des musiciens à leur instrument. Autour d'un clavecin manifestement de facture italienne, se réunissent une violoncelliste et quelques violonistes ainsi qu'un chanteur. On notera, comme pratiquement pour tous les tableaux de ce genre, que le couvercle du clavecin est resté fermé. La position des têtes légèrement en tension vers la partition sur le pupitre du clavecin, celle des mains droites sur les archets des instruments à cordes, celles des pieds de la violoncelliste sont incroyablement bien saisies et restituées.

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Jean-Charles Delafosse Paris, 1734 - 1791 Allégorie de la musique Plume et encre noire, aquarelle

Lot 27: Jean-Charles Delafosse Paris, 1734 - 1791 Allégorie de la musique Plume et encre noire, aquarelle

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Description: Jean-Charles Delafosse Paris, 1734 - 1791 Allégorie de la musique Plume et encre noire, aquarelle (Coupé dans les coins) Sans cadre 'ALLEGORY OF MUSIC', PEN AND BLACK INK, WATERCOLOUR, BY J.-C. DELAFOSSE h: 19,50 w: 7,50 cm Commentaire : Comme dans la très fameuse gravure de 'L'Habit de musicien' par Larmessin, l'allégorie de Delafosse habille une figure masculine de partitions, d'un masque de bouffon et d'instruments : une trompe de chasse sur la tête, une musette de cour sur le ventre (avec le bourdon pointant à l'avant) un tambour de basque sur le flanc et une sorte de petit luth en main - mais la forme n'en est pas très précise!

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Augustin de Saint-Aubin Paris, 1736 - 1807 Projet de frontispice aux instruments de musique Plume et encre brune, lavis brun

Lot 28: Augustin de Saint-Aubin Paris, 1736 - 1807 Projet de frontispice aux instruments de musique Plume et encre brune, lavis brun

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Description: Augustin de Saint-Aubin Paris, 1736 - 1807 Projet de frontispice aux instruments de musique Plume et encre brune, lavis brun Passé à la pointe pour un report Annoté 'Aug de St aubin' dans le bas Sans cadre 'A FRONTISPIECE PROJECT WITH MUSIC INTRUMENTS', PEN AND BROWN INK AND WASH, BY A. DE SAINT-AUBIN h: 19,30 w: 15 cm Commentaire : Saint-Aubin sur ce frontispice est avant tout intéressé par les formes des instruments plutôt qu'à une situation réelle. Une jolie harpe, mise en faveur en France notamment par Marie Antoinette, et un violoncelle côtoient un dessus de viole ou d'un cistre, qui dans la deuxième moitié du XVIIIe siècle étaient totalement désuets, et sur la table à l'arrière-plan des partitions, un violon et un luth dont la faveur était passée depuis bien longtemps.

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Ecole italienne du XIXe siècle  Projet de rideau de ballet avec des portraits de musiciens : Scarlatti, Durante, Pergolèse, Jomelli,...

Lot 29: Ecole italienne du XIXe siècle Projet de rideau de ballet avec des portraits de musiciens : Scarlatti, Durante, Pergolèse, Jomelli,...

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Description: Ecole italienne du XIXe siècle Projet de rideau de ballet avec des portraits de musiciens : Scarlatti, Durante, Pergolèse, Jomelli, Puccini, Guglielmi, Paisiello, Cimarosa, Zingarelli, Bellini Gouache sur trait de crayon noir Sans cadre 'A THEATRE CURTAINS PROJECT WITH MUSICIANS' PORTRAITS', GOUACHE, ITALIAN SCHOOL, 19TH CENTURY h: 21,20 w: 41,80 cm Commentaire : Le projet de rideau de scène avec les médaillons de compositeurs est un précieux témoignage de la façon d'envisager l'histoire de la musique d'opéra telle qu'on la concevait dans les années 1830 en Italie. Rossini et Mozart ne sont pas considérés mais on chante la gloire des fondateurs du dramma per musica que sont Alessandro Scarlatti, Francesco Durante, Giovanni Battista Pergolesi, Niccolò Jommelli, Domenico Cimarosa, Giovanni Paisiello, Niccolò Piccini (et non Puccini!) Niccolò Zingarelli jusqu'à Vincenzo Bellini. Les trois premiers sont les fondateurs de l'école de chant napolitaine. Jommelli la rendra célèbre dans l'Europe entière relayé par Cimarosa, Piccini et Paisiello.

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Luigi Loir Göritz, 1845 - Paris, 1916 Claveciniste Crayon noir

Lot 30: Luigi Loir Göritz, 1845 - Paris, 1916 Claveciniste Crayon noir

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Description: Luigi Loir Göritz, 1845 - Paris, 1916 Claveciniste Crayon noir Cachet de l'atelier à gauche Sans cadre 'A HARPSICHORDIST', BLACK CHALK, BY L. LOIR h: 26 w: 39 cm Commentaire : Le dessin de Loir présente une curieuse fantaisie de ce qu'on pensait être le clavecin et son monde rococo au tournant des XIXe et XXe siècles: le claveciniste est adossé à son dossier ce qui n'est pas une attitude très crédible, le couvercle est ouvert du mauvais côté - en effet les charnières du couvercle devraient être du côté gauche de l'instrument! On aime alors le XVIIIe siècle comme le feront les Nissim de Camondo ou Jaquemart-André: perruques poudrées, bronzes dorés et rocailles surchargées. Mais c'est ce renouveau d'intérêt qui a fait redécouvrir dans ces années-là Rameau et tout le patrimoine français du Siècle des Lumières.

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Ecole française du XIXe siècle  Caricature d'une chorale Plume et encre brune, lavis brun

Lot 31: Ecole française du XIXe siècle Caricature d'une chorale Plume et encre brune, lavis brun

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Description: Ecole française du XIXe siècle Caricature d'une chorale Plume et encre brune, lavis brun Anciennement attribué à Carle Vernet Sans cadre 'CARICATURE OF A CHOIR', PEN AND BOWK INK AND WASH, FRENCH SCHOOL, 19TH CENTURY h: 22 w: 17 cm Commentaire : Cette amusante caricature présente une typique assemblée bourgeoise de la première moitié du 19 e siècle autour d'un piano-table (on notera que le couvercle en est resté fermé). Ils chantent une chorale ou simplement des mélodies à plusieurs : un parfait témoignage des pratiques musicales domestiques lorsque le phonographe n'existait pas encore.

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Maurice Denis Granville, 1870 - Paris, 1943 Le quatuor féminin dans un parc Plume et encre noire, lavis noir

Lot 32: Maurice Denis Granville, 1870 - Paris, 1943 Le quatuor féminin dans un parc Plume et encre noire, lavis noir

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Description: Maurice Denis Granville, 1870 - Paris, 1943 Le quatuor féminin dans un parc Plume et encre noire, lavis noir Monogrammé en bas à gauche Sans cadre 'A FEMININE QUARTET IN A PARK', PEN AND BLACK INK AND WASH, BY M. DENIS h: 16,70 w: 44,50 cm Commentaire : Le quatuor idyllique de Maurice Denis pourrait sembler très stylisé. Il offre pourtant un intéressant témoignage : en France dans les années 30 on préconisait encore une position du coude droit très basse et très près du corps, principe totalement remis en cause au XXe siècle par l'école russe de violon notamment. On remarquera aussi la très jolie position de tête de l'altiste à droite.

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Christian Bérard Paris, 1902 - 1949 Projet recto-verso pour le ballet Mazartina, 1933 Gouache

Lot 33: Christian Bérard Paris, 1902 - 1949 Projet recto-verso pour le ballet Mazartina, 1933 Gouache

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Description: Christian Bérard Paris, 1902 - 1949 Projet recto-verso pour le ballet Mazartina, 1933 Gouache Annotée 'Mazartina, 1933' au verso Sans cadre 'A PROJECT FOR THE MAZARTINA BALLET', GOUACHE, BY C. BERARD h: 22,80 w: 30,80 cm Commentaire : Le très beau dessin de Bérard est une jolie fantaisie sur le thème de Mozart. On y reconnaît l'enfant prodige Amadeus en perruque blanche et à gauche l'oiseleur Papageno de la 'Flûte enchantée' jouant de sa flûte.

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Berthe Morisot Bourges, 1841 - Paris, 1895 Jeune fille au piano Crayon noir

Lot 34: Berthe Morisot Bourges, 1841 - Paris, 1895 Jeune fille au piano Crayon noir

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Description: Berthe Morisot Bourges, 1841 - Paris, 1895 Jeune fille au piano Crayon noir Cachet de l'atelier (L.388a) en bas à droite Sans cadre 'YOUNG LADY PLAYING THE PIANO', BLACK CHALK, BY B. MORISOT h: 23 w: 36 cm Commentaire : L'esquisse de Morisot comme le très fameux double portrait de Renoir, nous montre une jeune fille de bonne famille sur son piano droit, appliquée. Il s'agit d'un instantané de vie bourgeoise tandis que les quelques autres spécimens analysés plus haut mettaient en scène des musiciens professionnels ou du moins d'une pratique de haut niveau.

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Ecole française vers 1570 Atelier de François Clouet Portrait d'homme Trois crayons et touches de pastel

Lot 35: Ecole française vers 1570 Atelier de François Clouet Portrait d'homme Trois crayons et touches de pastel

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Description: Ecole française vers 1570 Atelier de François Clouet Portrait d'homme Trois crayons et touches de pastel 'PORTRAIT OF A GENTLEMAN', BLACK AND RED CHALK, WHITE HIGHLIGHTS, FRENCH SCHOOL CIRCA 1570 h: 33,20 w: 21,50 cm Provenance : Ancienne collection Henri Duval de Liège ; Sa vente, Amsterdam, 22-24 juin 1910 (comme Clouet) ; Ancienne collection P. et N. de Boer Expositions : 'Oude Tekeningen. Een keuze uit de verzameling P. en N. de Boer', Laren, Singer Museum, 1966, n° 68 (comme Geoffroy Dumonstier)

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François-Alexandre Verdier Paris, 1651 - 1730 Le triomphe d'Amphitrite Lavis gris sur trait de crayon

Lot 36: François-Alexandre Verdier Paris, 1651 - 1730 Le triomphe d'Amphitrite Lavis gris sur trait de crayon

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Description: François-Alexandre Verdier Paris, 1651 - 1730 Le triomphe d'Amphitrite Lavis gris sur trait de crayon (Manque en haut à droite) Sans cadre 'THE TRIUMPH OF AMPHITRITE', GREY WASH, BLACK CHALK, BY F. VERDIER h: 27 w: 37 cm

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Attribué à Charles Parrocel Paris, 1688 - 1752 Recto : Portrait d'homme ; Verso : Etude de draperie Crayon noir et estompe

Lot 37: Attribué à Charles Parrocel Paris, 1688 - 1752 Recto : Portrait d'homme ; Verso : Etude de draperie Crayon noir et estompe

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Description: Attribué à Charles Parrocel Paris, 1688 - 1752 Recto : Portrait d'homme ; Verso : Etude de draperie Crayon noir et estompe Sans cadre 'PORTRAIT OF A MAN', BLACK CHALK, ATTRIBUTED TO C. PARROCEL h: 22,50 w: 20,50 cm

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Attribué à Charles Parrocel Paris, 1688 - 1752 Portrait d'homme recto-verso Crayon noir et estompe

Lot 38: Attribué à Charles Parrocel Paris, 1688 - 1752 Portrait d'homme recto-verso Crayon noir et estompe

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Description: Attribué à Charles Parrocel Paris, 1688 - 1752 Portrait d'homme recto-verso Crayon noir et estompe Sans cadre 'PORTRAIT OF A MAN', BLACK CHALK, ATTRIBUTED TO C. PARROCEL h: 22,50 w: 19,50 cm

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Attribué à Charles Parrocel Paris, 1688 - 1752 Portrait du tsar Pierre Ier		 Crayon noir

Lot 39: Attribué à Charles Parrocel Paris, 1688 - 1752 Portrait du tsar Pierre Ier Crayon noir

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Description: Attribué à Charles Parrocel Paris, 1688 - 1752 Portrait du tsar Pierre Ier Crayon noir Annoté 'Le Czar' en bas à droite Sans cadre 'PORTRAIT OF THE CZAR PETER THE GREAT', BLACK CHALK, ATTRIBUTED TO C. PARROCEL h: 22,50 w: 13,50 cm Commentaire : Notre dessin représente Pierre Ier de façon particulièrement inspirée, le regard dans le lointain, le cou serré de la cravate blanche qu'il porte avec son armure dans l'ensemble de ses portraits. Cette personnalité immense, créateur de la Russie moderne, regardait droit vers l'Ouest et la création d'une nouvelle capitale sur le site marécageux de ce qui deviendra Saint Pétersbourg était un défi à la mesure de son immense ambition. Il réforma profondément son pays (administration, société, armée) et mena une politique expansionniste qui fit de la Russie une puissance européenne.

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Adam-François van der Meulen Bruxelles, 1632 - Paris, 1690 Etude de trois cavaliers Pinceau et lavis de sanguine brûlée sur trait de...

Lot 40: Adam-François van der Meulen Bruxelles, 1632 - Paris, 1690 Etude de trois cavaliers Pinceau et lavis de sanguine brûlée sur trait de...

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Description: Adam-François van der Meulen Bruxelles, 1632 - Paris, 1690 Etude de trois cavaliers Pinceau et lavis de sanguine brûlée sur trait de crayon noir (Petites taches dans la partie supérieure du cavalier de dos) 'STUDY OF THREE HORSEMEN', BRUSH AND BURNT RED CHALK WASH, BY A.-F. VAN DER MEULEN h: 42 w: 57 cm Provenance : Vente anonyme ; Paris, Palais Galliera, Mes Ader et Picard, 16 mars 1967, n° 8 ; Ancienne collection Jean Rossignol ; Sa vente, Paris, Artcurial, Hôtel Dassault, 13 décembre 2005, n°18 ; Collection particulière, Paris Commentaire : Aîné d'une famille de quatre enfants, Adam-François Van der Meulen débute son apprentissage en 1646 chez Peter Snayers, peintre de batailles à la cour de Bruxelles. Il épouse très vite ce genre en plein essor depuis la guerre de Trente Ans. Son nom sera, dès 1664, irrémédiablement lié à la gloire des armées de Louis XIV. Dès son accession au trône en 1661 le jeune roi fait des recommandations claires aux membres de l'Académie : " Je vous confie la chose au monde qui m'est la plus précieuse qui est ma gloire ". Dès lors, il incombe à Le Brun de mettre l'ensemble des arts libéraux au service de la monarchie. Le premier peintre du roi commence alors, conformément aux directives de Colbert, à attirer au service du roi de France les artistes les plus habiles. Ses recherches dépassent les frontières et Van der Meulen retient très tôt son attention. Ce dernier reçoit une lettre de la main de Le Brun le priant de rejoindre Paris pour entrer au service du roi moyennant une pension annuelle de 2.000 livres. Dès son arrivée Van der Meulen est invité à participer aux campagnes menées par Louis XIV dans les Flandres. Son travail consiste à proposer des œuvres représentant la magnificence du roi devant les places fortes qui viennent d'être conquises. Van der Meulen avait l'habitude d'utiliser plusieurs fois ses dessins pour différents tableaux, souvent en les contre-éprouvant afin de renverser la composition. Merveilleusement rehaussé de lavis de sanguine brulé, notre dessin semble être le résultat d'une telle opération. Notre feuille reprend en sens inverse le groupe de cavaliers situé au premier plan de 'L'armée française marchant sur Courtrai' conservé au château de Versailles (fig. 1). Ce même groupe de personnages se retrouve dans la 'Vue de la ville et du port de Calais', du côté de la terre, gravé par R. Bonnart et A.-F. Bauduins d'après un tableau perdu de Van der Meulen (1). L'ensemble du corpus gravé d'après Van der Meulen retranscrit les vues du peintre dans le même sens que les compositions peintes. Ces dernières sont parfois très similaires, tel est le cas des vues de Courtrai et de Calais dans lesquelles seule la ville elle-même varie alors que les groupes de personnages, les bosquets et les masses de feuillages ainsi que certains détails anecdotiques du premier plan sont parfaitement identiques. La couronne se servit abondamment de la reproduction de masse par l'intermédiaire des gravures pour assoir la gloire militaire du souverain. Les guerres de conquête de Louis XIV redessinèrent les frontières du nord de la France pour en faire à peu près ce qu'elles sont aujourd'hui. Après l'annexion de l'Artois en 1659 et le rachat de Dunkerque aux Anglais en 1662, Louis XIV s'empare de Lille et de Douai en 1667. Une fois ces deux places prises, le 13 juillet de la même année le maréchal d'Aumont reçoit l'ordre d'assiéger Courtrai qui tombe cinq jours après. Van der Meulen choisit de représenter le siège de Courtrai au moment où un orage s'abat sur la ville conférant ainsi à la scène un accent véridique, d'instantanéité. Les nuages noirs s'amoncellent, les arbres ploient sous la force du vent qui fait voler vêtements et chapeaux. Ce tableau traduit ainsi une véritable sensibilité aux variations atmosphériques. Van der Meulen met en valeur le paysage peint avec un réalisme alors inédit auquel s'ajoute la précision topographique des lieux. 1. Isabelle Richefort, 'Adam-François van der Meulen', Bruxelles, 2004, repr. p. 135.

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Charles-Joseph Natoire Nîmes, 1700 - Castel Gandolfo, 1777 L'arrivée de Cléopâtre à Tarse Aquarelle gouachée sur trait de crayon

Lot 41: Charles-Joseph Natoire Nîmes, 1700 - Castel Gandolfo, 1777 L'arrivée de Cléopâtre à Tarse Aquarelle gouachée sur trait de crayon

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Description: Charles-Joseph Natoire Nîmes, 1700 - Castel Gandolfo, 1777 L'arrivée de Cléopâtre à Tarse Aquarelle gouachée sur trait de crayon Signée et datée 'C.H NATOIRE / 1774' en bas à droite (Restaurations, traces d'humidité en partie supérieure) 'CLEOPATRA ARRIVING IN TARSUS', WATERCOLOUR AND GOUACHE, SIGNED AND DATED, BY C.-J. NATOIRE h: 37 w: 64,50 cm Provenance : Collection particulière du Sud de la France Commentaire : Commandée par le Surintendant des Bâtiments Philibert Orry en 1740, la tenture de la 'Vie de Marc-Antoine' occupa Charles-Joseph Natoire pendant près de vingt ans, jusqu'en 1757. Elle devait à l'origine comporter sept compositions destinées à être tissées à la manufacture des Gobelins. Se mettant rapidement à l'ouvrage, Natoire exposa le premier carton représentant 'L'entrée de Marc-Antoine à Ephèse' au Salon de 1741 (Nîmes, musée des Beaux-Arts), qui remporta un grand succès auprès de la critique. Plus de dix ans séparèrent ce premier carton du suivant, 'Le repas de Marc-Antoine et Cléopâtre' (Nîmes, musée des Beaux-Arts), qui fut achevé en 1754. Natoire avait en effet été nommé Directeur de l'Académie de France à Rome en 1751 et ses nouvelles fonctions à la tête du palais Mancini le retardèrent dans un certain nombre de commandes. Le troisième carton, 'L'arrivée de Cléopâtre à Tarse' (fig. 1), fut livré en 1756 et exposé au Salon de 1757. La même année, Natoire travaillait déjà à une quatrième pièce, 'La Conclusion de la paix de Tarente' (1), lorsque le marquis de Marigny lui donna l'ordre de suspendre son travail. La tenture ne comprendra donc que trois pièces, qui furent tissées à deux reprises par les Gobelins, entre 1750 et 1761 puis de 1761 à 1765. Datée de 1774, notre version de 'L'arrivée de Cléopâtre à Tarse' constitue une réplique autographe à l'aquarelle du tableau de 1756. De dimensions importantes et présentant un très grand degré d'achèvement, elle témoigne de la volonté du peintre de revenir sur une composition qui lui était sans doute chère. Restant très fidèle à celle-ci, il y apporte tout de même quelques légères variantes, proposant une œuvre plus étendue en largeur et ainsi plus aérée. Il introduit aussi quelques figures supplémentaires, comme la femme assise à l'arrière-plan à droite de Marc-Antoine, ou encore le jeune enfant appuyé sur la vasque au premier plan à droite, qui figurait déjà sur l'esquisse préparatoire conservée au musée des Beaux-Arts de Rouen (2) et avait été remplacé sur le tableau définitif par un chien endormi, également présent ici. La commande d'une tenture illustrant les amours de Marc-Antoine et Cléopâtre est le reflet d'un goût prononcé au milieu du XVIIIe siècle pour la peinture d'histoire à caractère aimable et galant - dont Natoire était l'un des représentants les plus talentueux - teinté dans le cas de cette thématique d'un soupçon d'exotisme oriental également fort apprécié des amateurs. Le débarquement de Cléopâtre à Tarse, ville de Cilicie où Marc-Antoine s'était installé après l'assassinat de César, intervint vers 41 avant J.-C. et constitue la première rencontre entre la reine d'Egypte et le triumvir. C'est à cette occasion que les deux personnages s'éprirent l'un de l'autre. Natoire s'inspira de la 'Vie d'Antoine' de Plutarque, traduite par Amyot en 1559, pour illustrer cet épisode. Le texte fournit de nombreux détails sur la richesse du navire de la reine d'Egypte " dont la poupe était d'or, les voiles de pourpre, les rames d'argent " et sur le faste de sa suite, composée de " petits enfants habillés ni plus ni moins que les peintres ont accoutumé de portraire les Amours " et de " femmes et demoiselles semblablement les plus belles (…) habillées en nymphes Néréides, qui sont les fées des eaux, et comme les Grâces, les unes appuyées sur le timon, les autres sur les câbles et les cordages du bateau, duquel il sortait de merveilleusement douces et suaves odeurs de parfums (…) (3)". Le peintre retranscrit ici à merveille le luxe décrit par Plutarque avec le navire d'or dont la proue est ornée d'une hure de sanglier, les objets d'orfèvrerie représentés au sol ou encore la tenue rehaussée d'or de Cléopâtre, parée de ses célèbres perles et couronnée. Quelques références à l'Egypte sont également visibles dans les signes semblables à des hiéroglyphes que l'on distingue sur la bannière du navire ou le némès porté par la suivante à gauche de Cléopâtre. Le lion transformé en fontaine à droite est quant à lui inspiré de ceux de l'escalier de la Cordonata menant à la place du Capitole à Rome. Cette aquarelle inédite, réalisée près de vingt ans après le carton de tapisserie et quelques années seulement avant la mort de Natoire alors qu'il est encore à Rome, est un témoignage touchant du retour d'un artiste vers une de ses compositions dont il souhaitait conserver le souvenir et qu'il reprend ici avec brio, se montrant capable de la renouveler sans en altérer l'inspiration initiale. Nous remercions Madame Susanna Caviglia de nous avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette aquarelle d'après photographie. 1. Cette composition est connue par une esquisse sur toile conservée au musée des Beaux-Arts de Nîmes et un dessin appartenant aux collections du cabinet des arts graphiques du Louvre. Voir S. Caviglia-Brunel, 'Charles-Joseph Natoire 1700-1770', Paris, 2012, p. 391, n° P 234 et D 496. 2. Ibid., p. 390-391, n° P 233. 3. Plutarque, 'Vie de Marc-Antoine', trad. par Amyot, cité dans cat. exp. 'Charles-Joseph Natoire 1700-1777. L'Histoire de Marc-Antoine', Nîmes, 1998, p. 58-59.

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Noël Hallé Paris, 1711 - 1781 Scilurus, roi des Scythes, faisant rassembler ses enfants Crayon noir, sanguine et rehauts de blancs

Lot 42: Noël Hallé Paris, 1711 - 1781 Scilurus, roi des Scythes, faisant rassembler ses enfants Crayon noir, sanguine et rehauts de blancs

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Description: Noël Hallé Paris, 1711 - 1781 Scilurus, roi des Scythes, faisant rassembler ses enfants Crayon noir, sanguine et rehauts de blancs Signé et daté 'hallé 1768' dans le bas 'SCILURUS', BLACK AND RED CHALK, WHITE HIGHLIGHTS, BY N. HALLE h: 87 w: 57 cm Provenance : Mentionné dans le testament de l'artiste et légué à son épouse : "à Madame Hallé (...) le grand dessein des Scythes d'après le tableau fait pour le roy de Pologne" ; Puis par descendance Expositions : Salon de 1769, Paris, n° 12 ; 'Diderot et l'art de Boucher à David', Paris, Hôtel de la Monnaie, 1984-1985, p. 274-276, n° 78, repr. Bibliographie : Diderot, 'Salons de 1767-69', éd. Bukdahl, Delon, Lorenceau, Hermann, 1990, Texte p. 584 [Beaucousin], 'Lettre sur le Salon de peinture', p. 13 (Deloyne, t. IX, n° 119, p. 64) 'Lettre sur l'exposition des ouvrages de peinture et de sculpture au Sallon du Louvre 1769', Rome-Paris, 1769, p. 13-14 'Journal encyclopédique', t. VII, 1er octobre 1769, p. 100 Octave Estournet, 'La famille des Hallé', Paris, 1905, p. 220, mentionné dans la notice du n° 137 Nicole Willk-Brocard, 'Une dynastie : Les Hallé', Paris, 1995, p. 497, n° N 385, repr. p. 425 'Semper Polonia. L'art en Pologne des Lumières au romantisme (1764-1849)', cat. exp. Dijon-Varsovie, 2004, p. 196, mentionné dans la notice du n° 71 Commentaire : Cette feuille impressionnante, tant par ses dimensions que par son très grand degré d'achèvement, fut présentée sur les cimaises du Salon de 1769. Sur le livret de Salon, on peut lire le descriptif suivant : " Par M. Hallé, professeur (…) 12. Le Dessin d'un Tableau qui a été exécuté pour S.M. le Roi de Pologne ". Stanislas Auguste Poniatowski, roi de Pologne de 1764 à 1795, fut l'un des princes les plus éclairés du Siècle des Lumières. Ayant séjourné en France et en Angleterre, proche de Catherine II de Russie, il établit à Varsovie une cour brillante où il s'entoura d'une importante collection de tableaux et de nombreux artistes venus de l'Europe entière. Il avait fréquenté lors de son séjour parisien le salon de Madame Geoffrin avec laquelle il entretiendra une correspondance suivie et qui le conseillera dans ses choix. C'est naturellement vers elle qu'il se tourna en 1765 lorsqu'il décida de faire réaliser par des peintres français le décor de la chambre des Seigneurs du château de Varsovie. Le monarque avait une idée très précise du programme iconographique qu'il souhaitait et donna ses instructions. Les peintres avaient pour mission d'illustrer les vertus morales indispensables au bon gouvernement : Magnanimité, Concorde, Emulation et Justice. Après la mort de Carle Van Loo en 1765 et la défection de François Boucher, la réalisation de ces quatre grands tableaux aujourd'hui encore conservés au château royal de Varsovie fut confiée à Louis Lagrenée ('La tête de Pompée remise à César'), Joseph-Marie Vien ('César au pied de la statue d'Alexandre' et 'La Continence de Scipion') et Noël Hallé ('Scilurus, roi des Scythes, exhortant ses enfants à la concorde', fig. 1). Notre artiste, en charge de l'allégorie de la Concorde, représenta un épisode rare de la vie de Scilurus, roi des Scythes, peuple nomade des steppes eurasiennes. Plutarque relate l'histoire de ce souverain qui rassembla ses enfants autour de son lit de mort. Donnant une flèche à l'un de ses jeunes fils, il lui demanda de la briser, ce que l'enfant parvint à faire sans effort. Il confia ensuite un faisceau de flèches à ses fils aînés que ceux-ci, malgré tous leurs efforts, n'arrivèrent pas à rompre. La moralité dispensée par Scilurus à ses enfants était la suivante : " Tant que vous serez unis, nul ne pourra vous vaincre ". La métaphore du brin isolé et du fagot était traditionnellement celle employé par Cesare Ripa pour la représentation de la Concorde qui tient un " faisceau de verges, chacune desquelles est faible de soi, mais toutes ensembles sont grandement fortes (1)". Notre dessin fut certainement réalisé par Noël Hallé pour conserver le souvenir de son œuvre avant que le tableau ne soit envoyé en Pologne en 1768, après avoir été exposé au Salon de 1767. Il est mentionné dans le testament de l'artiste qui le légua à son épouse et est resté dans leur descendance jusqu'à nos jours. Ni le tableau ni le dessin ne recueillirent les suffrages de la critique, en particulier de Diderot, lors de leur présentation au Salon. La touche fluide et l'aisance du pinceau de Noël Hallé n'étaient plus aussi admirées en cette deuxième partie du XVIIIe siècle où l'on commençait à délaisser les aimables mythologies d'un François Boucher pour prôner le retour à la grande peinture d'histoire. Un critique anonyme du Salon de 1769 louait toutefois la " touche spirituelle " de notre dessin (2), dont on peut encore aujourd'hui admirer le traitement. Le peintre a reproduit avec une grande précision l'œuvre monumentale réalisée pour son prestigieux commanditaire et fait preuve d'une impressionnante maîtrise technique, parvenant à restituer sur le papier tout le moelleux et la fluidité de l'huile sur toile. 1. 'Iconologie', trad. de Jean Baudoin, Paris, 1643, I, p. 38 2. Lettre sur l'exposition des ouvrages…, 1769, p. 14

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Jean-Baptiste Greuze Tournus, 1725 - Paris, 1805 Femme près d'un fauteuil, étude pour

Lot 43: Jean-Baptiste Greuze Tournus, 1725 - Paris, 1805 Femme près d'un fauteuil, étude pour "Le Testament déchiré" Crayon noir, estompe et..

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Description: Jean-Baptiste Greuze Tournus, 1725 - Paris, 1805 Femme près d'un fauteuil, étude pour "Le Testament déchiré" Crayon noir, estompe et rehauts de craie blanche sur papier préparé bleu 'WOMAN LEANING ON A CHAIR, STUDY FOR THE TORN TESTAMENT', BLACK CHALK, WHITE HIGHLIGHTS ON BLUE PAPER, BY J.-B. GREUZE h: 52 w: 40 cm Commentaire : " Peintre de la nature et du sentiment ", Jean-Baptiste Greuze se fit l'illustrateur de la vie domestique de son temps qu'il réussit, grâce à une approche édifiante et moralisante, à élever à un rang proche de celui de la peinture d'histoire. 'Le Testament déchiré', tableau perdu que nous connaissons aujourd'hui par la gravure de Levasseur (fig. 1) et plusieurs études préparatoires, reprend de manière dramatique le thème de la piété filiale, ici bafouée, si présent dans l'œuvre de Greuze. La scène représente en effet un fils qui s'introduit avec son épouse dans la chambre de son père, qu'il croit mort, afin de détruire son testament. Alors qu'il s'est saisi du document, le vieillard se réveille et se précipite sur lui. Le fils tenant dans ses mains le testament déchiré tombe inanimé dans un fauteuil derrière lequel se tient son épouse saisie d'effroi. C'est cette dernière figure que représente notre étude. La jeune femme affolée lève une main comme pour se protéger de la fureur du vieillard. Son visage, les yeux écarquillés et la bouche ouverte, les cheveux défaits sur le haut de sa tête, reflète sa surprise et sa terreur. Cette grande justesse dans l'expression est révélatrice de la parfaite maîtrise de Greuze dans le rendu des sentiments.

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Jacques-André Portail Brest, 1695 - Versailles, 1759 Etude de nautonier Crayon noir et sanguine

Lot 44: Jacques-André Portail Brest, 1695 - Versailles, 1759 Etude de nautonier Crayon noir et sanguine

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Description: Jacques-André Portail Brest, 1695 - Versailles, 1759 Etude de nautonier Crayon noir et sanguine Annoté 'Watteau' en bas à gauche, porte le numéro 389 en bas à droite (numérotation ancienne à la plume et encre brune) Filigrane à la trompe de chasse 'STUDY OF A STEERSMAN', BLACK CHALK AND RED CHALK, INSCRIBED, BY J.-A. PORTAIL h: 25,30 w: 17,30 cm Provenance : Ancienne collection du baron Malaussena, son cachet (L.1887) en bas à droite ; Collection particulière, Paris

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François Watteau de Lille Lille, 1758 - 1823 Etude de femme en costume vénitien Crayon noir

Lot 45: François Watteau de Lille Lille, 1758 - 1823 Etude de femme en costume vénitien Crayon noir

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Description: François Watteau de Lille Lille, 1758 - 1823 Etude de femme en costume vénitien Crayon noir Annoté 'les dames de Venise' dans le bas (Pliures, petite déchirure) 'STUDY OF A WOMAN IN VENETIAN COSTUME', BLACK CHALK, BY F. WATTEAU DE LILLE h: 29,90 w: 20,70 cm Provenance : Collection particulière, Lyon

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Ecole française du XVIIIe siècle  Vue du château de Basville Plume et encre noire, lavis gris et aquarelle

Lot 46: Ecole française du XVIIIe siècle Vue du château de Basville Plume et encre noire, lavis gris et aquarelle

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Description: Ecole française du XVIIIe siècle Vue du château de Basville Plume et encre noire, lavis gris et aquarelle Trace de signature en bas à gauche Titré 'VUE DU CHATEAU DE BASVILLE DU CÔTE DE LENTREE' dans le bas 'A VIEW OF THE BASVILLE CASTLE', PEN AND BLACK INK, GREY WASH, FRENCH SCHOOL, 18TH CENTURY h: 34,50 w: 62,50 cm Commentaire : Ce dessin préparatoire à la gravure représente le château de Basville, édifié par Michel Villedo entre 1625 et 1629 pour Chrétien de Lamoignon (1567-1636), conseiller au Parlement de Paris. Les générations successives agrandirent la maison, malheureusement aujourd'hui partiellement amputée dans son aile gauche. Charles de Lamoignon (1514-1572) acquière les terres de Basville en 1559. Son fils Chrétien de Lamoignon (1567-1636), conseiller au Parlement de Paris, fait édifier le château actuel entre 1625 et 1629 par Michel Villedo (1598-1667), maître maçon de Louis XIII, en lieu et place de l'ancien manoir seigneurial. Entre 1617 et 1677, le château, habité par Guillaume Ier de Lamoignon, est fréquenté par la haute société parisienne. Il est l'ami de Racine, de La Fontaine, de Madame de Sévigné, de Saint Vincent de Paul et de Bourdaloue. Boileau y compose d'ailleurs plusieurs de ses œuvres. En 1677, deux ailes en retour son construites pour Chrétien-François Ier de Lamoignon, avocat général au Parlement de Paris, respectant ainsi le plan initial. Dans le même esprit, les communs sont bâtis en 1769 pour Charles-François de Lamoignon. La famille Lamoignon conserve la propriété du domaine jusqu'en 1791. Le corps de logis principal, à l'arrière plan, est constitué de deux étages à plusieurs corps sur le même alignement. Le corps central est surmonté d'un fronton et flanqué de deux ailes latérales moins élevées, terminées par des pavillons en saillie. Les bâtiments sont à chaînage en pierre blanche, parements de briques rouges et toiture en ardoises bleues. La division des bâtiments en plusieurs corps, le remplissage en briques d'une structure en pierre - le corps central étant lui entièrement en pierre - forme un ensemble caractéristique de la première moitié du XVIIe siècle. Notre aquarelle représentant le château vu depuis la grille et la cour d'honneur date du dernier tiers du XVIIIe siècle. Les armes des Lamoignon, losangé d'argent et de sable, au franc-quartier d'hermine, sont également représentés. L'aile gauche, détruite au début du XIXe siècle - les matériaux ont été utilisés pour construire une orangerie à l'arrière de l'aile droite -, est encore visible. Le château est en pleine effervescence. Tandis que des paysans s'affairent, un carrosse s'apprête à faire son entrée. Une réception du meilleur goût est sur le point de commencer.

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Ecole française de la fin du XVIIIe siècle  La Proserpine au radoub, à Venise Crayon noir

Lot 47: Ecole française de la fin du XVIIIe siècle La Proserpine au radoub, à Venise Crayon noir

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Description: Ecole française de la fin du XVIIIe siècle La Proserpine au radoub, à Venise Crayon noir Sur papier filigrané 'THE PROSERPINA IN DRY DOCK, VENICE', BLACK CHALK, FRENCH SCHOOL, END OF THE 18TH CENTURY h: 16,50 w: 35 cm

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Nicolas-Marie Ozanne Brest, 1728 - Paris, 1811 Vue du port de Toulon Plume et encre noire, lavis gris

Lot 48: Nicolas-Marie Ozanne Brest, 1728 - Paris, 1811 Vue du port de Toulon Plume et encre noire, lavis gris

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Description: Nicolas-Marie Ozanne Brest, 1728 - Paris, 1811 Vue du port de Toulon Plume et encre noire, lavis gris 'A VIEW OF A HARBOUR', PEN AND BLACK INK, GREY WASH, BY N.-M. OZANNE h: 13,50 w: 22,50 cm Provenance : Vente anonyme ; Paris, Ader Picard Tajan, 27 novembre 1990, n° 157 ; Collection particulière, Paris Commentaire : Le point de vue adopté par l'artiste est le même que celui retenu par Joseph Vernet dans le tableau qu'il réalisa en 1755 dans la cadre de la série des grands ports de France.

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Pierre-Paul Prud'hon Cluny, 1758 - Paris, 1823 La robe de Joseph rapportée à son père Jacob Pierre noire, lavis gris et rehauts de c..

Lot 49: Pierre-Paul Prud'hon Cluny, 1758 - Paris, 1823 La robe de Joseph rapportée à son père Jacob Pierre noire, lavis gris et rehauts de c..

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Description: Pierre-Paul Prud'hon Cluny, 1758 - Paris, 1823 La robe de Joseph rapportée à son père Jacob Pierre noire, lavis gris et rehauts de craie blanche sur papier bleu Daté '1783' en bas à gauche 'JOSEPH'S DRESS RETURNED TO HIS FATHER JACOB', BLACK CHALK, GREY WASH, DATED, BY P.-P. PRUD'HON h: 37,50 w: 32 cm

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Ecole française vers 1770 Entourage de Jean-Honoré Fragonard Etude de femme en habit traditionnel Sanguine, trait d'encadrement à la..

Lot 50: Ecole française vers 1770 Entourage de Jean-Honoré Fragonard Etude de femme en habit traditionnel Sanguine, trait d'encadrement à la..

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Description: Ecole française vers 1770 Entourage de Jean-Honoré Fragonard Etude de femme en habit traditionnel Sanguine, trait d'encadrement à la plume Sans cadre 'STUDY OF A WOMAN', RED CHALK, FRENCH SCHOOL CIRCA 1770 h: 30,50 w: 18,50 cm

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