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Old Master and 19th Century Paintings

by Artcurial - Briest - Poulain - F. Tajan

Platinum House

198 lots with images

April 10, 2013

Live Auction

Hôtel Marcel Dassault

7 rond-point des Champs-Élysées

Paris, 75008 France

Phone: +33 (0)1.42.99.20.20

Fax: +33 (0)1.42.99.20.21

Email: bids@artcurial.com

198 Lots
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Giovanni Battista Piranesi (Mogliano Veneto, 1720 - Rome, 1778) et Francesco Piranesi (Rome, vers 1758 - Paris, 1810)

Lot 1: Giovanni Battista Piranesi (Mogliano Veneto, 1720 - Rome, 1778) et Francesco Piranesi (Rome, vers 1758 - Paris, 1810)

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Description: Giovanni Battista Piranesi (Mogliano Veneto, 1720 - Rome, 1778) et Francesco Piranesi (Rome, vers 1758 - Paris, 1810) Vedute di Roma, album de 23 planches Eaux-fortes, environ 48 x 68 cm (18,90 x 26,80 in.), petites marges ou bonnes marges Belles épreuves d'un tirage romain posthume, de la fin du XVIIIe siècle Filigrane : Fleur de lys et Bracciano (Quelques petites taches et petites déchirures au niveau du pli central) Reliure demi-maroquin, le dos titré 'Piranesi / Vedute / di / Roma', état moyen. 'VEDUTE DI ROMA', ALBUM OF 23 ENGRAVINGS, BY G. B. AND F. PIRANESI Provenance : Ancienne collection James Forbes, Esq. (1749-1819) (ex-libris) ; Ancienne collection Charles, comte de Montalembert (1810-1870) (ex-libris) ; Puis par descendance Commentaire : Vingt sujets sont gravés par Giovanni Battista Piranesi et une planche par son fils, Francesco Piranesi. A la fin du volume, sont ajoutés deux planches gravées par Francesco d'après Louis-Jean Desprez. Liste des planches : - 'Veduta dell'Anfiteatro Flavio, detto il Colosseo' (Hind 57 ii/iv), belle épreuve avec l'adresse mais sans le prix - 'Veduta dell'Anfiteatro Falvio detto il Colosseo' (vu du ciel) (H. 126 i/iv), belle épreuve avant les numéros en haut - 'Veduta dell'Arco di Costantino e dell'Anfiteatro Flavio detto il Colosseo' (H. 56 iv/vi), belle épreuve avec l'adresse mais sans le prix - 'Veduta del Pantheon d'Agrippa' (H. 60 iii/v), belle épreuve avec l'adresse et le numéro 14I mais sans le prix - Francesco Piranesi, 'Veduta interna del Pantheon volgarmente detto la Rotonda' (H. 136 i/iii), belle épreuve avant les numéros en haut - 'Veduta del tempio della Sibilla in Tivoli' (H. 61 iii/v), belle épreuve avec l'adresse et le numéro 30I mais sans le prix - 'Avanzi del'Aquadotti Neroniani…' (H. 118 ii/iv), belle épreuve avec le numéro 48 dans le cartouche en bas - 'Veduta del Monumento eretto dall'Imperator Tito Vespasiano…' (Porta Maggiore) (H. 119 i/iii), belle épreuve avant les numéros en haut - 'Veduta dell'Arco di Tito' (H. 55 ii/v), belle épreuve avec l'adresse et le prix mais avec les retouches - 'Veduta di Campo Vaccino' (H. 40 iv/vi), belle épreuve avec l'adresse mais sans le prix - 'Veduta degli Avanzi del Foro di Nerva'(H. 95 ii/iv), belle épreuve avec le numéro 21II dans le cartouche en bas - 'Veduta del Tempio delle Camene…' (H. 106 ii/iv), belle épreuve avec le numéro 11 dans le cartouche en bas - 'Veduta della fonte e delle Spelonche d'Egeria…' (H. 80 iii/v), belle épreuve avec le numéro 11 dans le cartouche en bas - 'Veduta della gran Curia Innocenziana…' (Palazzo Montecitorio) (H. 23 ii/iv), belle épreuve avec l'adresse et le prix - 'Veduta del Palazzo Stopani' (H. 128 i/iii), belle épreuve avant les numéros en haut - 'Veduta del Ponte Molle sul Tevere…' (H. 64 i/iv), belle épreuve avec l'adresse et le prix - 'Veduta interna della Villa di Mecenate…' (H. 73 ii/iv), belle épreuve avant les numéros en haut - 'Veduta della Cascata di Tivoli' (H. 75 iii/v), belle épreuve avec le numéro 125 XXX en bas - 'Spaccato interno della Basilica di S. Paolo fuori delle mura…' (H. 7 v/vii), belle épreuve avec les numéros en bas - 'Veduta della gran Piazza e Basilica di S. Pietro…' (H. 101 i/iii), belle épreuve avant les numéros en haut - 'Veduta interna della Basilica di S. Pietro in Vaticano' (H. 4 iv/vi), belle épreuve avec l'adresse mais sans le prix - Francesco Piranesi d'après Louis-Jean Desprez, 'Il Santo Padre in atto d'adorazione innanzi al Sacramento esposto solennemente da Lui nella Cappella Paolina' (Wollin 2) - Francesco Piranesi d'après Louis-Jean Desprez, 'Prospetto interiore del Tempio Vaticano veduto nelle sere di Giovedi et del Venerdi Santi…' (W. 1)

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Richard Earlom Londres, 1743 - 1822

Lot 2: Richard Earlom Londres, 1743 - 1822

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Description: Richard Earlom Londres, 1743 - 1822 Liber Veritatis or A Collection of Two Hundred Prints, after the Original Designs of Claude le Lorrain, in the Collection of his Grace the Duke of Devonshire… Londres, J. Boydell, 1777 Deux volumes petit folio (41,50 x 27 cm ; 16,30 x 10,60 in.), comprenant : - volume 1 : la page de titre, le portrait de Claude Gellée, la dédicace, le texte introductif, la liste des planches et les 100 planches (manière noire) par R. Earlom - volume 2 : la page de titre, la liste des planches et les 100 planches (manière noire) par R. Earlom (Le Blanc 105-305, Wessely 149-348, Brunet III, 1169) Très bel exemplaire de la première édition de 1777 en 200 planches, celles-ci imprimées en sépia. (Quelques petites taches, certaines planches légèrement jaunies) Reliure en maroquin vert avec grecque en encadrement, le dos titré 'Claude's / Landscapes / I et II' et avec probablement les armes d'Elise Forbes-de Montalembert, tranches dorées, état moyen. 'LIBER VERITATIS', AFTER CLAUDE LORRAIN, TWO VOLUMES, BY R. EARLOM Provenance : Probablement ancienne collection James Forbes, Esq. (1749-1819) ; Ancienne collection Charles, comte de Montalembert (1810-1870) (ex-libris) ; Puis par descendance Commentaire : En 1636, Claude Gellée, dit Le Lorrain, commença un album dans lequel il dessina une image de chacune de ses peintures et qui constitua ce qu'il appela le 'Liber Veritatis', premier " catalogue raisonné " de l'œuvre de l'artiste. Ce précieux volume, contenant environ 195 dessins, a été longtemps conservé dans les collections des duc de Devonshire ; il est maintenant au British Museum à Londres. L'ouvrage présenté ici est un bel exemplaire de la rare première édition de 1777, avec 200 planches imprimées en sépia pour imiter le rendu des dessins. Par la suite, un troisième volume de 100 planches sera ajouté en 1804 et un second tirage de l'ensemble des 300 planches sera réalisé en 1839.

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D'après Capt. Hervey Smith, Thomas Paton, Capt. Howdell, Pownall, Paul Sandby, Durnford et Lieut. Archibald Campbell

Lot 3: D'après Capt. Hervey Smith, Thomas Paton, Capt. Howdell, Pownall, Paul Sandby, Durnford et Lieut. Archibald Campbell

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Description: D'après Capt. Hervey Smith, Thomas Paton, Capt. Howdell, Pownall, Paul Sandby, Durnford et Lieut. Archibald Campbell Scenographia Americana or A Collection of Views in North America and the West Indies ou Recueil de vues de l'Amérique Septentrionale et des Indes Orientales Suite complète de 28 planches, Londres, J. Bowles, 1768 Eaux-fortes et burins par P. Benazech, W. Elliott, P. Mazell, P. Canot, P. Sandby, C. Grignion, etc. (Inventaire du fonds français [Canot] 76-84, [Grignion] 88) Très belles épreuves, rare édition originale, bien complète de la page de titre, de la liste des planches et des 28 planches. (Légères taches, mouillure dans l'angle supérieur droit de chaque planche, la page de titre et la liste des planches fortement empoussiérées, les trois premières planches et les quatre dernières présentent une forte tache dans la marge inférieure (sans atteinte au sujet)). Reliure demi-maroquin, le dos titré 'American / Views', état moyen. 'SCENOGRAPHIA AMERICANA', COMPLETE SET OF 28 ENGRAVINGS, AFTER SMITH, PATON, HOWDELL, POWNALL, SANDBY, DURNFORD AND CAMPBELL Provenance : Ancienne collection James Forbes, Esq. (1749-1819) (ex-libris) ; Ancienne collection Charles, comte de Montalembert (1810-1870) (ex-libris) ; Puis par descendance Commentaire : La 'Scenographia Americana' de 1768 est le plus impressionnant recueil de vues d'Amérique publié au XVIIIe siècle et a servi de référence jusque dans les années 1820. Le but de cet ouvrage était de donner une idée de la puissance et de l'extension de l'empire colonial anglais après la Guerre de Sept ans (1756-1763). Les 28 planches représentent : - huit vues du Canada : Quebec City, the Montmorency Falls, Cape Rouge, the Gaspé, Rock Percé, the Miramichi Valley, Montreal et Louisbourg - deux vues de New-York - une vue de Boston - une vue de Charleston - quatre vues du New Jersey : the Jersey Palisades, the Castkills, the Great Cohoes Falls on the Mohawk River, the Passaic River Falls - une vue de Bethlehem, Pennsylvania et une vue imaginaire d'une ferme américaine - six vues de La Havane - une vue de la Dominique - trois vues de la Guadeloupe

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Captain Thomas Williamson 1790 - 1815

Lot 4: Captain Thomas Williamson 1790 - 1815

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Description: Captain Thomas Williamson 1790 - 1815 Oriental Field Sports, being a complete, detailed and accurate description of the Wild Sports of the East… Londres, E. Orme, 1807 Folio oblong (45 x 57 cm ; 17,70 x 22,40 in.), comprenant la page de titre, la dédicace, la liste des planches, la préface, les 40 planches avec leur texte explicatif et l'index. (Brunet V, 1456) Très bel exemplaire de la première édition de 1807, les 40 planches (aquatintes d'après T. Williamson et S. Howett par H. Merke, Viveres et J. Hamble) rehaussées à la main, imprimées sur papier filigrané 'J. Watman / 1804' ou 'E. & P. 1804', la planche XXXI présentant le titre fautif 'Hunting Jackalls'. (Les premières pages pliées, les planches 1, 2, 3, 15, 22, 23, 25 et 27 présentent des déchirures dans les marges, les planches 11, 29, 34 et 39 présentent des déchirures entrant dans le sujet, quelques déchirures dans les pages de texte) Reliure demi-maroquin, le dos titré 'T. Williamson / Wild / Sports / of / the East', état moyen. 'ORIENTAL FIELDSPORTS', 40 COLORED AQUATINTS, BY CAPT. T. WILLIAMSON Provenance : Probablement ancienne collection James Forbes, Esq. (1749-1819) ; Probablement ancienne collection Charles, comte de Montalembert (1810-1870); Famille Montalembert ; Puis par descendance Commentaire : 'Oriental Field Sports' est un ouvrage important pour l'histoire de la chasse. Le texte du capitaine Thomas Williamson traite de tous les aspects de la chasse en Inde et donne de nombreux détails sur la chasse au tigre, au chacal, au chien sauvage, au sanglier, au léopard mais aussi sur la prise au piège des éléphants et la férocité du rhinocéros. Il est illustré d'estampes réalisées par différents graveurs d'après des dessins de Samuel Howett, eux-mêmes exécutés suivant les instructions de Williamson. L'ouvrage présenté ici est un bel exemplaire de la rare première édition de 1807, dans un format in-folio oblong, avec les 40 planches rehaussées à la main. Devant le succès de l'ouvrage, une deuxième édition paraîtra en 1808 tandis que différentes versions dans des formats distincts (in-octavo et in-quarto) ont été publiées par la suite.

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Aberli Actif à la fin du XVIIIe

Lot 5: Aberli Actif à la fin du XVIIIe

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Description: Aberli Actif à la fin du XVIIIe Recueil de 78 vues de Suisse Huiles sur papier Contrecollées dans un volume petit folio Reliure en maroquin rouge et prune, le dos titré 'Studies / after / nature / in / Switzerland / by Aberley' COLLECTION OF 78 VIEWS OF SWITZERLAND, OIL ON PAPER, BY ABERLI h: 41 w: 27 cm Provenance : Ancienne collection James Forbes, Esq. (1749-1819) (ex-libris) ; Ancienne collection Charles, comte de Montalembert (1810-1870) (ex-libris) ; Puis par descendance Commentaire : Nous ne pouvons identifier notre artiste avec certitude. S'agit-il d'Aberli, peintre de paysage vivant à Rome vers 1790 et qui exposa six tableaux à la Society of Artists de Londres ? Ou s'agit-il plus sûrement du peintre et graveur suisse Johann-Ludwig Aberli (Wintherthur, 1723 - Berne, 1786), réputé pour ses gravures en couleurs des plus fameux sites de Suisse ? Notre album constitue un précieux et extrêmement complet témoignage de vues des grands massifs suisses. L'on distingue de nombreuses vues des Alpes bernoises et sur les panoramas les plus complets le massif de la Jungfrau avec ses trois fameux sommets : le mythique Eiger, le Mönch et la Jungfrau.

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Ecoles européennes des XVI au XVIIIe siècle

Lot 6: Ecoles européennes des XVI au XVIIIe siècle

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Description: Ecoles européennes des XVI au XVIIIe siècle Important album composé de 93 dessins Album in-folio Demi-reliure moderne de veau rouge titré sur le dos 'James Forbes / Melanges' Ce recueil à été constitué par James Forbes au début du XIXe siècle. Les dessins sont pour la plupart mis en valeur par des encadrements de lavis et d'amples titres de la main de James Forbes lui-même. Plusieurs feuilles ont été à différentes époques découpées de l'album. Certaines ont été démembrées dans le cadre de cette vente et constituent les lots 7 à 14. ALBUM FROM JAMES FORBES' DRAWINGS COLLECTION h: 54 w: 38 cm Provenance : Ancienne collection James Forbes, Esq. (1749-1819) ; Probablement ancienne collection Charles, comte de Montalembert (1810-1870); Famille Montalembert ; Puis par descendance Commentaire : Fol. 1 Annoté 'Original Drawings / by / Giorgio Morghen ; / from the paintings discovered in Herculaneum / and Pompei ; selected for these Volumes, from a / large collection in the Mouseum at Stanmoire / Hill, which were drawn by Morghen, expresly / for the King of Naples : and there, by a singular circumstance came into my possession. The larger / and more valuable part of these beautiful drawings / are bound up with my Tour in Italy / Sam Forbes, 28th May, 1816' Fol. 2 Atelier des MORGHEN Actif dans le royaume des Deux-Siciles au XVIIIe siècle Etude d'après les peintures de Herculanum Plume et encre grise, lavis gris 20,50 x 14 cm (8,10 x 5,50 in.) L'auteur de ce dessin et des suivants de la même main pourrait être Filippo Morghen, graveur du roi des Deux-Siciles, ou l'un de ses fils. Fol. 3 Atelier des MORGHEN Actif dans le royaume des Deux-Siciles au XVIIIe siècle Etude d'après les peintures de Herculanum Plume et encre grise, lavis gris 20,50 x 13,50 cm (8,10 x 5,30 in) Fol. 4 Atelier des MORGHEN Actif dans le royaume des Deux-Siciles au XVIIIe siècle Etude d'après les peintures de Herculanum Plume et encre grise, lavis gris 20,50 x 13,50 cm (8,10 x 5,30 in.) Fol. 5 Atelier des MORGHEN Actif dans le royaume des Deux-Siciles au XVIIIe siècle Etude d'après les peintures de Herculanum Plume et encre grise, lavis gris 20,50 x 14 cm (8,10 x 5,50 in.) Fol. 6 Atelier des MORGHEN Actif dans le royaume des Deux-Siciles au XVIIIe siècle Etude d'après les peintures de Herculanum Plume et encre grise, lavis gris et rehaut de gouache noir 16 x 18 cm (6,30 x 7,10 in.) Fol. 7 Ecole italienne du XVIIIe siècle Etude de satyres Plume et encre brune, lavis gris 26 x 17 cm (10,25 x 6,70 in.) Fol. 8 Ecole italienne du XVIIe siècle Paysage lacustre animé Plume et encre brune, lavis gris et rehaut de gouache blanche 33,50 x 25,50 cm (13,20 x 10 in.) Fol. 9 Ecole italienne du XVIIe siècle Le Christ et les pèlerins d'Emmaüs Sanguine, lavis brun et rehaut de gouache blanche, de forme ovale 46 x 32,50 cm (18,10 x 12,80 in.) Fol. 10 Ecole italienne du XVIIIe siècle Académie d'homme assis Sanguine 37 x 23 cm (14,50 x 9 in.) Fol. 11 Ecole anglaise du XVIIIe siècle Etude de daims Crayon noir 15 x 23 cm (5,90 x 9 in.) Fol. 12 Ecole anglaise du XVIIIe siècle Paysage avec une abbatiale Lavis gris 9 x 15,50 cm (3,5 x 6,10 in.) Fol. 13 Ecole anglaise du XVIIIe siècle Paysage pastoral Plume et encre noire, lavis gris 9 x 16 cm (3,5 x 6,30 in.) Fol. 14 Ecole anglaise du XVIIIe siècle Etude de moutons sous un arbre Lavis brun et gris 12 x 19,50 cm (4,70 x 7,70 in.) Fol. 15 Ecole anglaise du XVIIIe siècle Etude de daims dans un paysage Aquarelle 17 x 22,50 cm (6,70 x 8,85 in.) Fol. 16 Ecole anglaise du XVIIIe siècle Biche poursuivie par un chien Lavis gris et brun 10 x 15,50 cm (3,90 x 6,10 in.) Fol. 17 Lot vendu sous le numéro 12 Fol. 18 Lot vendu sous le numéro 11 Fol. 19 Louis Philippe BOITARD France - Angleterre après 1770 Amphitrite, d'après Michel Anguier Plume et encre noire Signé 'P Boitard / fecit.' dans le bas Annoté 'Amphitrite a statue at Versailles / an original drawing in pen and ink, by LP Boitard' sur la feuille de montage 26 x 18 cm (10,20 x 7,10 in.) D'après une sculpture de Michel Anguier du Bosquet des Dômes du Château de Versailles Fol. 20 Attribué à Johann Christoph DIETZSCH Nuremberg, 1710 - 1769 Paysage animé Gouache sur vélin Annoté 'View by a celebrated German Artist' sur la feuille de montage 17,50 x 22,50 cm (6,90 x 8,85 in.) Fol. 21 Attribué à Johann Christoph DIETZSCH Nuremberg, 1710 - 1769 Paysage animé Gouache sur vélin Annoté 'View in Germany' sur la feuille de montage 17,50 x 22,50 cm (6,90 x 8,85 in.) Fol. 22 Vide Fol. 23 Vide Fol. 24 Atelier des DIETZSCH Nuremberg, XVIIIe siècle Famille de paysans Gouache sur vélin Annoté 'German Peasants / by an artist at Nuremberg / S.F. 1797' sur la feuille de montage 22 x 17,50 cm (8,70 x 6,90 in.) Fol. 25 Ecole italienne du XVIIIe siècle Etude d'homme, d'après un maitre Sanguine 29 x 19,50 cm (11,40 x 7,70 in.) Fol. 26 Ecole italienne du XVIIIe siècle Etude préparatoire à une gravure de Silène et Bacchus d'après l'antique Sanguine 30,50 x 17,50 cm (12 x 6,90 in.) Fol. 27 Ecole italienne du XVIIIe siècle Didon, d'après un maitre Sanguine 29 x 15 cm (11,40 x 5,90 in.) Fol. 28 Ecole italienne du XVIIIe siècle Le rémouleur, d'après l'antique Sanguine 24,50 x 18,50 cm (9,65 x 7,30 in.) Fol. 29 Ecole italienne du XVIIIe siècle Suicide d'un héros antique Sanguine 30 x 18 cm (11,80 x 7,10 in.) Fol. 30 Henricus SPILMAN Amsterdam, 1721 - Haarlem, 1784 Paysage nocturne avec un incendie Aquarelle Signée 'H Spilman' en bas à droite 13,50 x 15,50 cm (5,30 x 6,10 in.) Fol. 31 VANDERPOOL Actif en Hollande au XVIIIe siècle La Fuite en Egypte Lavis gris Annoté 'Flight into Egypt / a drawing by Vanderpool' sur la feuille de montage 11,50 x 9,50 cm (4,50 x 3,75 in.) Fol. 32 Attribué à Jean-Baptiste OUDRY Paris, 1686 - Beauvais, 1755 Nature morte au gibier dans un paysage Crayon noir et rehaut de craie blanche sur papier bleu (Mauvais état) 25,50 x 23,50 cm (10 x 9,25 in.) Fol. 33 Charles BROOKING (?), 1723 - Londres, 1759 Bateaux au mouillage Plume et encre brune, lavis brun Annoté 'Shipping by Brooking' sur la feuille de montage 17 x 25 cm (6,70 x 9,85 in.) Fol. 34 Lot vendu sous le numéro 14 Fol. 35 H.C. POTHEREN Actif en Hollande au XVIIIe siècle Paysage fluvial animé Aquarelle Annotée 'A Summer Scene in Holland / an original Drawing by HC Potheren' sur la feuille de montage 18 x 23,50 cm (7,10 x 9,25 in.) Fol. 36 Abraham RADEMAKER Lisse, 1675 - Haarlem, 1735 Paysage au moulin Lavis brun Signé 'Rademaker' dans la marge en bas à droite Annoté 'Original Sketch, by Rademaker' sur la feuille de montage 14,3 x 23, 7 cm (5,60 x 9,30 in.) Fol. 37 Atelier des FOLKEMA Actif en Hollande au XVIIIe siècle Balade nocturne, projet de vignette Passé à la sanguine au verso pour un report Annoté 'Folkima' sur la feuille de montage 10,50 x 5,50 cm (4,15 x 2,15 in.) La famille Folkema était une famille de dessinateurs graveurs du XVIIIe siècle. Louis de MONI Breda, 1698 - Leyde, 1771 Fol. 38 Le vendeur de lapin Lavis gris Annoté 'Louis de Moni' sur la feuille de montage 19,50 x 15 cm (7,70 x 5,90 in.) Fol. 39 Louis de MONI Breda, 1698 - Leyde, 1771 Le marchand Lavis gris Annoté 'Louis de Moni' sur la feuille de montage 20 x 16 cm (7,90 x 6,30 in.) Fol. 40 Attribué à Jean-Baptiste OUDRY Paris, 1686 - Beauvais, 1755 Nature morte au gibier Crayon noir et rehaut de craie blanche sur papier bleu (Mauvais état) 21,50 x 19 cm (8,50 x 7,50 in.) Fol. 41 Attribué à Jean-Baptiste OUDRY Paris, 1686 - Beauvais, 1755 Nature morte au gibier dans un paysage Crayon noir et rehaut de craie blanche sur papier bleu (Mauvais état) 25 x 23,50 cm (9,90 x 9,25 in.) Fol. 42 Attribué à Thomas GAINSBOROUGH Sudbury, 1727 - Londres, 1788 Paysage aux bœufs Lavis gris 16,50 x 23,50 cm (6,50 x 9,25 in.) Fol. 43 Conrad Martin METZ Bonn, 1749 - Rome, 1827 Le berger endormi devant le rivage Plume et encre brune, lavis brun et aquarelle Monogrammé et daté '1795' en bas à gauche Annoté 'Metz' sur la feuille de montage 19,50 x 26 cm (7,70 x 10,25 in.) Fol. 44 Conrad Martin METZ Bonn, 1749 - Rome, 1827 Berger et bergère à l'antique sous une vigne Crayon noir et sanguine Annoté 'Metz' sur la feuille de montage 25 x 17,50 cm (9,85 x 6,90 in.) Fol. 45 Conrad Martin METZ Bonn, 1749 - Rome, 1827 Etude avec des personnages à l'antique Sanguine Signé et daté 'C. Metz 1794' en bas à droite Annoté 'Metz 1794' sur la feuille de montage 18 x 29,50 cm (7,10 x 11,60 in.) Fol. 46 Conrad Martin METZ Bonn, 1749 - Rome, 1827 L'enlèvement d'Europe Plume et encre noire, lavis brun Monogrammé et daté 'CM / 1791' en bas à droite Annoté 'The Rape of Europa / a sketch by Metz' sur la feuille de montage 20,50 x 26 cm (8,10 x 10,25 in.) Fol. 47 Ecole italienne vers 1600 Scène de chasse au cerf à l'antique Plume et encre brune, lavis brun et gris 33,50 x 50,50 cm (13,20 x 19,90 in.) Fol. 48 Ecole italienne du XVIIe siècle L'éducation d'Alexandre Plume et encre brune, lavis gris Monogrammé 'F.M.F.' dans le bas 27 x 39,50 (10,60 x 15,55 in.) Fol. 49 Lot vendu sous le numéro 8 Fol. 50 Henry William BUNBURY Suffolk, 1750 - Keswick, 1811 Paysage Crayon noir, aquarelle, plume et encre noire 20,50 x 32 cm (8,10 x 12,60 in.) Fol. 51 Attribué à John WOOTON (?), vers 1686 - Londres, 1765 Portrait de chasseur Plume et encre brune sur traits de sanguine, lavis brun et gris Annoté 'Wootton' dans le bas et sur la feuille de montage 33 x 22,50 cm (13 x 8,85 in.) Fol. 52 WILKINS Actif en Angleterre au XVIIIe siècle Cheval à l'écurie Aquarelle, plume et encre brune Annoté 'Wilkins' sur la feuille de montage 13,50 x 13 cm (5,30 x 5,10 in.) Fol. 53 WILKINS Actif en Angleterre au XVIIIe siècle Jeune garçon sur son cheval de travail Crayon noir Annoté 'Wilkins' sur la feuille de montage 12,50 x 14 cm (4,95 x 5,50 in.) Fol. 54 WILKINS Actif en Angleterre au XVIIIe siècle Cheval et deux porcs devant une étable Aquarelle Annotée 'Cattle by Wilkins' sur la feuille de montage 14 x 19 cm (5,50 x 7,50 in.) Fol. 55 John Hamilton MORTIMER Eastbourne, 1740 - Londres, 1779 Bateau dans la tempête Plume et encre noire, lavis brun Annoté 'Original Sketch by Mortimer' sur la feuille de montage 23 x 30 cm (9 x 11,80 in.) Fol. 56 Giovanni Battista CIPRIANI Florence, 1727 - Hammersmith, 1785 Etude d'homme vu de dos Crayon noir et estompe Annoté 'Cipriani' sur la feuille de montage 14,50 x 11,50 cm (5,70 x 4,50 in.) Fol. 57 Giovanni Battista CIPRIANI Florence, 1727 - Hammersmith, 1785 Etude d'homme vu de dos Sanguine et estompe sur traits de crayon noir Annoté 'Cipriani' sur la feuille de montage 16,50 x 15 cm (6,50 x 5,90 in.) Fol. 58 Giovanni Battista CIPRIANI Florence, 1727 - Hammersmith, 1785 Etude d'homme assis de face Crayon noir et sanguine Annoté 'Cipriani' en bas à droite et sur la feuille de montage 22,50 x 18 cm (8,85 x 7,10 in.) Fol. 59 Johan Joseph ZAUFFELY dit John ZOFFANI Francfort, 1733 - Strand-on-the-Green, 1810 Scène de théâtre Crayon noir, estompe et rehaut de craie blanche sur papier gris Annoté 'Zoffani' sur la feuille de montage 25,50 x 23,50 cm (10 x 9,25 in.) Fol. 60 John Hamilton MORTIMER Eastbourne, 1740 - Londres, 1779 Scène tirée de Cymbeline de Shakespeare Aquarelle Annotée 'Scene in Cymbeline / an original drawing by Mortimer' sur la feuille de montage 16,50 x 12 cm (6,50 x 4,70 in.) Fol. 61 BANRETT Ecole anglaise vers 1800 Paysage de sous-bois Crayon noir Annoté 'Original Sketch by Barnett' sur la feuille de montage 19 x 27 cm (7,50 x 10,60 in.) Fol. 62 Ecole italienne du XVIIIe siècle Tête d'enfant Crayon noir et rehaut de craie blanche sur papier bleu 18,50 x 20,50 cm (7,30 x 8,10 in.) Fol. 63 Ecole néoclassique Buste de bacchante d'après l'antique Crayon noir et rehaut de craie blanche sur papier préparé 21 x 16 cm (8,25 x 6,30 in.) Fol. 64 Ecole hollandaise du XVIIIe siècle Le campement dans les bois Plume et encre grise, lavis gris 14 x 20 cm (5,50 x 7,90 in.) Fol. 65 George SMITH, dit SMITH OF CHICHESTER Chichester, 1714 - 1776 Paysage Plume et encre brune et rehaut de gouache blanche Annoté 'Smith of Chichester' en bas à gauche et 'Original sketch, by Smith of Chichester' sur la feuille de montage 12 x 18,50 cm (4,70 x 7,30 in.) Fol. 66 George SMITH, dit SMITH OF CHICHESTER Chichester, 1714 - 1776 Paysage Plume et encre brune et rehaut de gouache blanche Annoté 'Smith' en bas à droite et 'Original sketch, by Smith of Chichester' sur la feuille de montage 13,50 x 20 cm (5,30 x 7,90 in.) Fol. 67 Sir James THORNHILL Malcombe Regis, 1675 - Weymouth, 1734 Etude de femmes tenant un bouquet Plume et encre brune, lavis brun Annoté 'sir James Thornhill' en bas à gauche et 'Sir James Thornhill' sur la feuille de montage 19 x 14,50 cm (7,50 x 5,70 in.) Fol. 68 William HAMILTON Chelsea, 1751 - Londres, 1801 Marie Stuart recevant sa sentence Aquarelle, plume et encre brune Annotée 'Mary, Queen of Scotland, recevings her sentence / a Drawing by W. Hamilton R.A.' sur la feuille de montage 17 x 18 cm de forme ovale (6,70 x 7,10 in.) Fol. 69 William HAMILTON Chelsea, 1751 - Londres, 1801 Scène à l'antique Lavis brun sur traits de crayon noir Annoté 'a sketch by Hamilton' sur la feuille de montage Diamètre : 22,50 cm (8,85 in.) Fol. 70 William HAMILTON Chelsea, 1751 - Londres, 1801 Vertumne et Pomone Plume et encre brune, lavis brun Annoté 'a sketch by Hamilton' sur la feuille de montage 17 x 18 cm (6,70 x 7,10 in.) Fol. 71 BARNETT Actif en Angleterre vers 1800 Moutons Aquarelle 20,5 x 27 cm (8,10 x 10,60 in.) Fol. 72 Thomas GIRTIN Southwark, 1775 - 1802 Vue du monastère à White Friars, Coventry Plume et encre brune, lavis brun et aquarelle Annoté 'The Cloisters at White Friars, Coventry / an exquisisely finished Drawing / by T. Girtin' sur la feuille de montage 22 x 18 cm (8,65 x 7,10 in.) Fol. 73 William HAMILTON Chelsea, 1751 - Londres, 1801 Saint Jérôme et Saint Athanase : projet pour l'abbaye de Fronthill ? Aquarelle Annotée 'St Jérome et St Athanasius ; / two original Drawings / by W. Hamilton R.A. / for the Abbey at Front hill - 1800' sur la feuille de montage 21 x 7,5 cm (8,25 x 2,98 in.) et 21 x 8,5 cm (8,25 x 3,35 in.) Fol. 74 William HAMILTON Chelsea, 1751 - Londres, 1801 Le meurtre de David Rizzio en présence de Marie Stuart Aquarelle, plume et encre brune, de forme ovale Annotée 'The murder of David Rizzio / in the présence of Mary, Queen of Scots. / a sketch by Hamilton' sur la feuille de montage Reprise du motif au verso Hauteur : 20 cm (7,90 in.) Fol. 75 William HAMILTON Chelsea, 1751 - Londres, 1801 Vénus et Adonis Plume et encre brune, lavis brun de forme ovale Annoté 'Venus et Adonis / by W. Hamilton. R.A.' sur la feuille de montage 11 x 13,50 cm (4,35 x 5,30 in.) Fol. 76 William HAMILTON Chelsea, 1751 - Londres, 1801 Vénus et Adonis Plume et encre brune, lavis brun de forme ovale Annoté 'Venus et Adonis / by W. Hamilton. R.A.' sur la feuille de montage 11 x 13,50 cm (4,35 x 5,30 in.) Fol. 77 Sir James THORNHILL Malcombe Regis, 1675 - Weymouth, 1734 Projet de plafond avec Minerve, Junon, Vénus et Mercure Plume et encre brune, lavis gris Annoté 'Sir James Thornhill' sur la feuille de montage 18 x 11 cm (7,10 x 4,35 in.) Fol. 78 Henry LASACK Ecole anglaise du XVIIIe siècle Paysage à Charenton Plume et encre noire Annoté 'View at Charenton, near Paris, 1773. / a drawin, with pen and ink, by Henry Losack / S. Forbes 1803' sur la feuille de montage 19 x 25 cm (7,50 x 9,85 in.) Fol. 79 Lot vendu sous le numéro 13 Fol. 80 Hendrik TAVENIER Haarlem, 1734 - 1807 Paysage hollandais aux patineurs Aquarelle Monogrammée et datée '1775' en bas à gauche Annotée 'Taverner / a Winter Scene in Holland' sur la feuille de montage 14 x 18 cm (5,50 x 7,10 in.) Fol. 81 Abraham GENOELS Anvers, 1640 - 1723 Paysage classique à la fontaine Plume et encre noire, lavis gris Annoté et daté '1699' Annoté 'Sketches on each side of the Paper / by Genoels' sur la feuille de montage Au verso étude à la sanguine 11 x 16 cm (4,35 x 6,30 in.) Fol. 82 John Thomas SERRES Londres, 1759 - 1825 Une cuisine à Sorente Plume et encre brune sur traits de crayon noir, lavis brun Titré et daté 'Kitchen at Sorento 4th April 1791' sur le linteau de la cheminée Annoté 'A Kitchen at Sorento / an original Drawing by J.T. Serres' sur la feuille de montage 25 x 34 cm (9,85 x 13,40 in.) Fol. 83 Conrad METZ Bonn, 1749 - Rome, 1827 Euryclée reconnaissant Ulysse Plume et encre brune sur traits de crayon noir, lavis brun Signé et daté '1790' en bas à droite Annoté 'Ulysses discovered by Uryclea ; / an original Drawing, by C. Metz.' sur la feuille de montage 15,50 x 17 cm (6,10 x 6,70 in.) Fol. 84 Annoté 'Sketches / procured / in the Zanetti Palace, / at Venice / 1796' Fol. 85 Lot vendu sous le numéro 9 Fol. 86 Antonio Maria ZANETTI le vieux Venise, 1680 - 1767 Concours entre Apollon et Marsyas Plume et encre brune, lavis brun Signé 'A.M. Zanetti disegno 1719' en bas à droite 29 x 37 cm (11,40 x 14,55 in.) Fol. 87 Antonio Maria ZANETTI le vieux Venise, 1680 - 1767 Scène mythologique dans un paysage classique Plume et encre brune, lavis brun Signé 'A.M. Zanetti disegno 1719' en bas à gauche 29 x 37 cm (11,40 x 14,55 in.) Fol. 88 Antonio Maria ZANETTI le vieux Venise, 1680 - 1767 Les dieux de l'Olympe dans un paysage Plume et encre brune, lavis brun 29 x 37 cm (11,40 x 14,55 in.) Fol. 89 Antonio Maria ZANETTI le vieux Venise, 1680 - 1767 Mercure jouant de la lyre sur un rivage Plume et encre brune, lavis brun 29 x 37 cm (11,40 x 14,55 in.) Fol. 90 Antonio Maria ZANETTI le vieux Venise, 1680 - 1767 Apollon faisant écorcher Marsyas Plume et encre brune, lavis brun 29 x 37 cm (11,40 x 14,55 in.) Fol. 91 Antonio Maria ZANETTI le vieux Venise, 1680 - 1767 Le jugement de Midas Plume et encre brune, lavis brun 29 x 37 cm (11,40 x 14,55 in.) Fol. 92 Antonio Maria ZANETTI le vieux Venise, 1680 - 1767 Saint Marc Evangéliste Plume et encre brune, lavis gris 25 x 18,50 cm (9,85 x 7,30 in.) Fol. 93 Antonio Maria ZANETTI le vieux Venise, 1680 - 1767 Saint Matthieu Evangéliste Plume et encre brune, lavis gris 25 x 18,50 cm (9,85 x 7,30 in.) Fol. 94 Antonio Maria ZANETTI le vieux Venise, 1680 - 1767 Saint Luc Evangéliste Plume et encre brune, lavis gris 25 x 18,50 cm (9,85 x 7,30 in.) Fol. 95 Antonio Maria ZANETTI le vieux Venise, 1680 - 1767 Saint Jean Evangéliste Plume et encre brune, lavis gris 25 x 18,50 cm (9,85 x 7,30 in.) Fol. 96 Antonio Maria ZANETTI le vieux Venise, 1680 - 1767 Eliezer et Rebecca Plume et encre brune, lavis gris 20,50 x 27,50 cm (8,10 x 10,80 in.) Fol. 97 Antonio Maria ZANETTI le vieux Venise, 1680 - 1767 Agar et l'ange Plume et encre brune, lavis gris 20,50 x 27,50 cm (8,10 x 10,80 in.) Fol. 98 Antonio Maria ZANETTI le vieux Venise, 1680 - 1767 Esaü et Jacob Plume et encre brune, lavis gris 20,50 x 27,50 cm (8,10 x 10,80 in.) Fol. 99 D'après Benjamin WEST Etude d'ange : " Fle is not here : for he is risen " Gravure Signée et datée '1801' en bas à droite 32,50 x 23,50 cm (12,80 x 9,25 in.) Fol. 100 D'après Benjamin WEST Saint Jean Baptiste Gravure Signée et datée '1801' en bas à gauche 32,50 x 20,50 cm (12,80 x 8,10 in.) Fol. 101 Ecole anglaise vers 1800 L'entrée et la sortie de l'école : une paire Gravure 14,50 x 9,50 cm (5,70 x 3,75 in.) Fol. 102 Reproduction de Sir Joshua REYNOLDS Les enfants peintres 25 x 30,50 cm (9,85 x 12 in.) Fol. 103 F. BARTOLOZZI L'éducation de Cupidon, d'après Reynolds Gravure 24,50 x 20,50 cm (9,65 x 8,10 in.)

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Attribué à Elisabetta Sirani Bologne, 1638 - 1665

Lot 7: Attribué à Elisabetta Sirani Bologne, 1638 - 1665

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Description: Attribué à Elisabetta Sirani Bologne, 1638 - 1665 L'éducation de la Vierge Sanguine, dans un ovale Sans cadre 'THE EDUCATION OF THE VIRGIN', RED CHALK, ATTRIBUTED TO E. SIRANI h: 24 w: 18,50 cm

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Ecole espagnole du XVIIe siècle

Lot 8: Ecole espagnole du XVIIe siècle

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Description: Ecole espagnole du XVIIe siècle Saint Jacques Matamore Plume et encre brune sur traits de crayon noir, lavis brun (Mauvais état) Sans cadre 'SAINT JAMES MATAMOROS', PEN AND BROWN INK ON BLACK PENCIL, SPANISH SCHOOL, 17TH CENTURY h: 31 w: 25 cm

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Ecole vénitienne du XVIe siècle

Lot 9: Ecole vénitienne du XVIe siècle

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Description: Ecole vénitienne du XVIe siècle Paysage au pont Plume et encre brune (Coupé aux quatre coins) 9,50 x 7 cm (3,75 x 2,75 in.) Ecole italienne de la fin du XVIe siècle Paysage Plume et encre brune, de forme ovale 14 x 11 cm (5,50 x 4,35 in.) Deux dessins sur un même montage, annoté 'Sketches by Old Masters, / from the Zanetti Collection, at Venice / S.F. 1796' sur le montage Sans cadres 'LANDSCAPES', PEN AND BROWN INK, TWO DRAWINGS, ITALIAN SCHOOL, 16TH CENTURY

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Attribué à Flaminio Torre Bologne, 1620 - Modène, 1661

Lot 10: Attribué à Flaminio Torre Bologne, 1620 - Modène, 1661

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Description: Attribué à Flaminio Torre Bologne, 1620 - Modène, 1661 Apollon et Marsyas Sanguine Sans cadre 'APOLLO AND MARSYAS', RED CHALK, ATTRIBUTED TO F. TORRE h: 19,50 w: 24,50 cm Provenance : Ancienne collection d'Alfonso IV d'Este, duc de Modène (1634 - 1662), son cachet (L.106) en bas à droite

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B.B. Dietzsch Actif à Nuremberg au XVIIIe siècle

Lot 11: B.B. Dietzsch Actif à Nuremberg au XVIIIe siècle

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Description: B.B. Dietzsch Actif à Nuremberg au XVIIIe siècle Etude d'oiseau Gouache sur vélin Signé 'B.B. Dietzsch' en bas à gauche Annoté 'painted by a German Artist at Nuremberg' sur la page d'album Sans cadre 'STUDY OF A BIRD', GOUACHE ON VELLUM, SIGNED, BY B.B. DIETZSCH h: 26,50 w: 20,50 cm Commentaire : Notre dessin, bien que signé B.B. Dietzsch, se rapproche de l'art de Barbara Regina Dietzsch.

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Attribué à Ernst Friedrich Carl Lang 1748 - 1782

Lot 12: Attribué à Ernst Friedrich Carl Lang 1748 - 1782

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Description: Attribué à Ernst Friedrich Carl Lang 1748 - 1782 "Loxia Curvirostra" Gouache sur vélin Annoté 'Loxia Curvirostra / The Gross bill of Germany, Male / Painted by an éminent artist in Nuremberg' sur le montage Sans cadre "LOXIA CURVIROSTRA", GOUACHE ON VELLUM, ATTRIBUTED TO E. F. C. LANG h: 28 w: 20 cm Commentaire : Notre gouache semble être de la même main que onze gouaches d'oiseaux passées en vente en 2010 (vente anonyme ; Londres, Sotheby's, 4 novembre 2010, n°5, repr. dont une signée), puis présentées par la galerie Arader en février 2012.

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Abraham Storck Amsterdam, 1635 - 1710

Lot 13: Abraham Storck Amsterdam, 1635 - 1710

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Description: Abraham Storck Amsterdam, 1635 - 1710 Fantaisie architecturale portuaire animée de personnages Plume et encre brune, lavis gris Annoté 'A. Stork f.' sur le socle de la sculpture, annoté 'Stork' en bas à gauche et sur le montage Sans cadre 'ARCHITECTURAL CAPRICCIO', PEN AND BROWN INK, GREY WASH, BY A. STORCK h: 17 w: 24 cm

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Cornelis Saftleven Gorinchem, vers 1607 - Rotterdam, 1681

Lot 14: Cornelis Saftleven Gorinchem, vers 1607 - Rotterdam, 1681

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Description: Cornelis Saftleven Gorinchem, vers 1607 - Rotterdam, 1681 Etude d'homme nu effrayé Crayon huilé Monogrammé et daté 'CS1672' à gauche Au verso une étude d'architecture au crayon Sans cadre 'STUDY OF A FRIGHTENED MAN', OIL ON PENCIL, MONOGRAMMED AND DATED, BY C. SAFTLEVEN h: 27 w: 14 cm Commentaire : Cet étonnant dessin est particulièrement singulier dans sa technique de crayon huilé. On connaît trois dessins de cette technique datant plutôt du début de la carrière de Cornelis Saftleven selon W. Schulz (1). Deux de ces dessins sont conservés à Amsterdam (2) et un autre à Berlin (3) . La technique du crayon huilé a été particulièrement utilisée par les artistes bolonais du XVIIe siècle comme Guerchin. 1. W. Schultz, 'Cornelis Saftleven', Berlin-New York, ed. Walter de Gruyter, 1978, p. 41 2. opus cité supra, n°208-209 3. opus cité supra, n°282

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Attribué à Pierre-Paul Rubens Siegen, 1577 - Anvers, 1640

Lot 15: Attribué à Pierre-Paul Rubens Siegen, 1577 - Anvers, 1640

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Description: Attribué à Pierre-Paul Rubens Siegen, 1577 - Anvers, 1640 Recto : L'Hercule Farnese ; Verso : Feuille d'étude de jambes d'hommes et de chevaux Sanguine Filigrane italien, proche de Briquet, 7628, marque de Faleriano, premier spécimen vers 1602, que l'on retrouve jusqu'à la fin du XVIIe siècle à Faleriano et dans l'Italie centrale et méridionale Porte une annotation 'OO-' à la plume et encre brune en bas à droite et diverses annotations manuscrites au verso : 'statue d'Héraclès' / 'étude pour l'Hercule ivre au musée de Dresde' (Pliures et petite déchirure en bas à droite rousseurs) FRONT : 'HERCULES' ; BACK : 'TWO LEGS AND TWO HORSES', RED CHALK, ATTRIBUTED TO P.-P. RUBENS h: 42,50 w: 22 cm Provenance : Ancienne collection Pierre-Olivier Dubaut ; Puis par descendance Expositions : 'Catalogus der Rubens-tentoonstelling ten bate van de vereeniging "Rembrant" ...', Amsterdam, Kunsthandel J. Goudstikker, 1933, n° 94, repr. 'D'après les maîtres', Paris, Galerie du Bac (?), 1947 Bibliographie : Christopher Norris, " the Rubens exhibition at Amsterdam ", in 'The Burlington Magazine', LXIII, 1933, p. 230 A. Scharf, " Little known drawings by Rubens ", in 'The Connoisseur', XXXII, 1933, p.251, pl. III Ludwig Burchard, 'A loan Exhibition of works by Peter Paul Rubens', London, 1950, Wildenstein, p. 11, sous le n° 9 Antoine Seilern, 'Flemish paintings and drawings at 56 Princes Gate London SW7', Londres, 1955, p. 85, sous le n°53 Julius Samuel Held, 'Rubens selected drawings', London, 1959, p.113, sous le n°48 (comme Rubens) Victor H. Miesel, 'Rubens and ancien art', Universty of Michigan, 1959, p.29, comme Rubens Victor H. Miesel, " Rubens, study drawings after ancient sculpture ", 'Gazette des Beaux-Arts', LXI, 1963, p. 321, n° 17 G. Fubini et Julius Samuel Held, " Padre Resta, Rubens drawings after ancient sculpture ", in 'Master Drawings', II, 1964, p. 134 (comme Rubens) Wolfgang Stechow, 'Rubens and the classical Tradition', Cambridge, Massachussets, 1968, p. 28, n°15 Julius Samuel Held, 'Rubens and his Circle', Princeton, New Jersey, 1982, p. 99 et 104 Marjon Van der Meulen, 'Corpus Rubenianum Ludwig Burchard. XXIII : Copies after the antiques', vol. II, p.43, n°17, comme n'étant pas de Rubens, reproduit volume III, fig.36, comme " ? Rubens " Commentaire : L'Hercule Farnese symbolisait la perfection du corps masculin pour Rubens. Il l'étudia sous tous ses angles et en fit de nombreuses études détaillées ou générales. Marjon van der Meulen a constitué un corpus des dessins connus, perdus, acceptés ou refusés dans son ouvrage du Corpus Rubenianum Ludwig Burchard, partie XXIII : Copies after the antiques, vol. II, p. 40 à 48, et vol. III, fig. 31 à 52. Notre dessin fut considéré par Burchard comme "le seul dessin original d'après l'Hercule Farnese". L'attribution est acceptée par Julius Held dans sa publication de 1959, mais la référence au dessin disparaît dans la réédition de 1986. Marjon van der Meulen considère quant à elle que le dessin n'est pas de Rubens. Le filigrane qui ne semble pas avoir été étudié par les historiens (ce qui se comprend pour ceux qui n'ont vu qu'une photographie du dessin) correspond à la marque d'un papetier italien actif à partir de 1602. Cet élément permet de supposer que le dessin a pu être exécuté lors du séjour italien de Rubens, entre 1600 et 1608. L'étude de cheval au verso de notre dessin est à mettre en rapport avec le cheval de Longin à gauche de la composition dans 'Le Coup de lance', tableau de Rubens conservé au musée d'Anvers (fig. 1)

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Pays-Bas, vers 1560-1580

Lot 16: Pays-Bas, vers 1560-1580

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Description: Pays-Bas, vers 1560-1580 Recto : Cinq figures ; Verso : Couple dansant et monstre Plume et encre brune Annoté 'bosch' en bas à gauche Papier filigrané avec une couronne surmontant la lettre b Sans cadre FRONT : 'FIVE FIGURES' ; BACK : 'DANCING COUPLE AND MONSTER', PEN AND BROWN INK, NETHERLANDS, CIRCA 1560-1580 h: 12,40 w: 20,30 cm Provenance : Vente anonyme ; Londres, Christie's, 8 juillet 2008, n° 72 ; Vente anonyme ; Paris, Artcurial, 30 mars 2011, n° 74 ; Acquis à cette occasion par l'actuel propriétaire Bibliographie : Fritz Koreny, 'Hieronymus Bosch. Die Zeichnungen. Werkstatt und Nachfolge bis zum Ende des 16. Jahrhunderts. Catalogue raisonné', Turnhout, 2012 , p. 414-417, n° 58, repr. Commentaire : Les figures de monstres et de paysans apparaissant de part et d'autre de ce dessin font immanquablement penser à la Renaissance nordique et aux créatures fantastiques imaginées par Jérôme Bosch à l'aube du XVIe siècle. Figures zoomorphes, monstres, diables et paysans grotesques peuplent les paysages tantôt riants, tantôt inquiétants de ce peintre originaire de Bois-le-Duc, qui eut rapidement des suiveurs talentueux, des admirateurs à chaque siècle jusqu'au Surréalisme et qui exerce aujourd'hui encore une grande fascination (1). Au bas de notre dessin est inscrite des deux côtés la mention 'bosch'. Celle-ci se retrouve avec la même calligraphie sur plusieurs feuilles de l'entourage du peintre et Fritz Koreny suppose qu'elle fut apposée par un collectionneur du début du XVIIe siècle (2). Dans son catalogue raisonné des dessins de l'atelier et des suiveurs de Bosch, Fritz Koreny classe notre dessin dans la partie consacrée aux feuilles proches de l'art de Pieter Brueghel l'Ancien - le plus illustre continuateur de l'art de Bosch - notamment par la technique. L'auteur de notre dessin utilise en effet une manière similaire à celle de Brueghel, caractérisée par des traits de contour fermes et un marquage des ombres par des hachures. Sur les deux côtés de la feuille se déploie un répertoire de figures également d'inspiration breughélienne constitué de monstres et de personnages du monde paysan. Les scènes quotidiennes et rurales connurent un fort développement dès le début du XVIe siècle et se retrouvent dans divers médiums comme la peinture mais aussi la tapisserie ou encore des gravures moralisatrices. L'homme portant un costume féminin à droite de notre dessin et les deux paysans dansant au verso renvoient à ces scènes de carnavals, de kermesses ou encore de mariages villageois. Leurs traits grimaçants et leurs proportions allongées sont caractéristiques de cet art du Nord au réalisme exacerbé. Les costumes des paysans dansants, la coiffe pointue de la femme, ainsi que le type de personnage mi-homme mi-animal au centre, se retrouvent dans les gravures de Brueghel (fig. 1). Nous ne retrouvons néanmoins pas précisément les figures de notre dessin dans ses gravures et tout laisse à penser qu'ils sortent de l'imagination du dessinateur. Ces figures à la fois fantastiques et réalistes nous entraînent dans l'univers de ces artistes nordiques du XVIe siècle à l'imagination débordante et toujours renouvelée, dont les œuvres captivent et ne cessent de nous surprendre. 1. Voir notamment l'exposition récente 'Fables du paysage flamand', présentée au musée des Beaux-Arts de Lille du 6 octobre 2012 au 14 janvier 2013. 2. Fritz Koreny, 'Hieronymus Bosch. Die Zeichnungen. Werkstatt und Nachfolge bis zum Ende des 16. Jahrhunderts. Catalogue raisonné', Turnhout, 2012 , p. 20-21. L'auteur signale cette inscription sur six dessins de son corpus, dont le nôtre (n° 1, 16, 23, 40, 54 et 58).

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Ecole italienne du XVIe siècle

Lot 17: Ecole italienne du XVIe siècle

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Description: Ecole italienne du XVIe siècle La Vierge à l'Enfant avec un angelot Sanguine Porte un cachet de collection inconnu en bas à droite (peut-être L.2769a) (Rousseurs, déchirures) 'THE VIRGIN AND CHILD', RED CHALK, ITALIAN SCHOOL, 16TH CENTURY h: 30 w: 22,50 cm

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Ecole du Nord du XVIIe siècle Suiveur de Georg Hoefnagel

Lot 18: Ecole du Nord du XVIIe siècle Suiveur de Georg Hoefnagel

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Description: Ecole du Nord du XVIIe siècle Suiveur de Georg Hoefnagel Léda et le cygne Aquarelle sur vélin 'LEDA AND THE SWAN', WATERCOLOUR ON VELLUM, FLEMISH SCOOL, 17TH CENTURY h: 18,50 w: 14,50 cm

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Giacomo Cavedone Sassuolo, 1577 - 1660

Lot 19: Giacomo Cavedone Sassuolo, 1577 - 1660

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Description: Giacomo Cavedone Sassuolo, 1577 - 1660 Sainte Marie Madeleine pénitente Pierre noire, rehaut de craie blanche sur papier brun 'SAINT MARY MAGDALENE PENITENT', BLACK CHALK, WHITE CHALK HIGHLIGHTS ON BROWN PAPER, BY G. CAVEDONE h: 21,50 w: 18 cm Provenance : Ancienne collection du Pseudo-Crozat, son cachet (L. 474) en bas à gauche et en bas à droite ; Ancienne collection Manuel Canovas, son cachet (L.4098) en bas à droite ; Collection particulière, Paris Commentaire : Notre dessin est préparatoire à la " Sainte Marie-Madeleine pénitente " conservée à la Galeria Estense de Modène. Le tableau fut peint vers 1615 pour l'oratoire de la confrérie de Santo Stefano de Sassuolo. Il fut vendu par la confrérie en 1682 afin de financer la réfection de l'oratoire. (voir E. Negro, N. Roio, 'Giacomo Cavedone', Modène, ed. Artioli, 1996, n°51, repr. p.123)

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Ecole italienne vers 1600

Lot 20: Ecole italienne vers 1600

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Description: Ecole italienne vers 1600 Le martyr de saint Côme et saint Damien Plume et encre brune sur traits de sanguine Annoté 'Carl marrati fecit' en bas à gauche (Pliures, doublé anciennement) 'SAINTS COSMA AND DAMIAN'S MARTYRDOM', PEN, BROWN INK ON RED CHALK, ITALIAN SCHOOL, CIRCA 1600 h: 25,50 w: 30 cm

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Attribué à Filippo Napoletano Naples (?), vers 1590 - Rome, 1629

Lot 21: Attribué à Filippo Napoletano Naples (?), vers 1590 - Rome, 1629

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Description: Attribué à Filippo Napoletano Naples (?), vers 1590 - Rome, 1629 Deux hommes à pied, une femme à cheval et croquis de personnages Sanguine (Déchirure et tache) 'TWO MEN HOLDING A HORSE', RED CHALK, ATTRIBUTED TO F. NAPOLETANO h: 18,70 w: 14,90 cm Commentaire : On peut rapprocher notre dessin d'une feuille d'étude de personnages de dos à la sanguine attribuée à Napoletano par Marco Chiarini (voir cat. exp. 'Il Seicento Fiorentino', Florence, Palazzo Strozzi, 21 décembre 1986 - 4 mai 1987, ed. Cantini, 1986, n° 2.154, repr. tav. XVII).

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Ecole italienne de la fin du XVIe siècle Atelier de Federico Barocci

Lot 22: Ecole italienne de la fin du XVIe siècle Atelier de Federico Barocci

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Description: Ecole italienne de la fin du XVIe siècle Atelier de Federico Barocci Le martyre de saint Vital, vers 1580-1583 Plume et encre brune sur traits de crayon noir, lavis brun et rehauts de gouache blanche (Sur deux feuilles, pliures, déchirures et manques) 'SAN VITALE'S MARTYRDOM', PEN AND BROWN INK ON PENCIL, WHITE HIGHLIGHTS, ITALIAN SCHOOL, 16TH CENTURY h: 36 w: 32,50 cm Provenance : Chez RWP de Vries, Amsterdam, en 1929, (catalogue 'Dessins de maîtres anciens et modernes', repr.p. 2) ; Collection particulière, Bourgogne Commentaire : Notre dessin semble être la reprise d'un modello perdu (sans la partie haute de la composition) effectué pour le tableau actuellement conservé à la Pinacothèque de Brera à Milan (fig. 1). La seule différence notable avec le tableau final tient dans une variante vestimentaire : l'homme au turban qui tient une pelle sur le côté droit du dessin porte un chapeau de paille de tableau. Il existe de très nombreux dessins pour les personnages de cette composition, mais pas de modello définitif. Le musée du Louvre conserve une étude d'ensemble préliminaire très différente du tableau (1). 1. N. Turner, 'Federico Barocci', Adam Biro, 2000, p. 85-87

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Ercole Graziani Bologne, 1688 - 1755

Lot 23: Ercole Graziani Bologne, 1688 - 1755

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Description: Ercole Graziani Bologne, 1688 - 1755 Recto : Etude d'homme assis ; Verso : Etude d'homme debout Sanguine Annoté à la plume et encre brune 'E. Graziani' en bas à gauche Sans cadre FRONT : 'STUDY OF A MAN SEATED' ; BACK : 'STUDY OF A MAN STANDING' , RED CHALK, BY E. GRAZIANI h: 24,50 w: 20 cm Provenance : Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Piasa, 25 mars 2010, n° 61 ; Acquis à cette occasion par l'actuel propriétaire

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Attribué à Francisco Vieira de Mattos, dit O Lusitano Lisbonne, 1699 - 1783

Lot 24: Attribué à Francisco Vieira de Mattos, dit O Lusitano Lisbonne, 1699 - 1783

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Description: Attribué à Francisco Vieira de Mattos, dit O Lusitano Lisbonne, 1699 - 1783 Bénédiction de la Vierge au Ciel Sanguine Signé et daté 'F.Vieira.Lusit.inv.1756' en bas à gauche 'BLESSING OF THE VIRGIN IN HEAVEN', RED CHALK, SIGNED AND DATED, ATTRIBUTED TO F. VIEIRA DE MATTOS h: 40 w: 30 cm Provenance : Acquis à Londres chez Christie's South Kensington en 1979 par l'actuel propriétaire ; Collection particulière, Paris

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Italie du Nord, fin du XVIIIe siècle

Lot 25: Italie du Nord, fin du XVIIIe siècle

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Description: Italie du Nord, fin du XVIIIe siècle Trois études de têtes Crayon noir, estampe et craie blanche Annoté 'Piazetta' sur le montage (Pliure verticale au centre) 'THREE HEADS STUDIES', BLACK CHALK AND WHITE CHALK, ITALIAN SCHOOL, 18TH CENTURY h: 35 w: 44 cm

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Attribué à Francesco Tironi Venise, 1745 - 1797

Lot 26: Attribué à Francesco Tironi Venise, 1745 - 1797

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Description: Attribué à Francesco Tironi Venise, 1745 - 1797 Navire marchand et gondoles devant l'église des Zitelle sur l'île de la Giudecca, Venise Plume et encre brune, lavis gris 'SAILING BOATS AND GONDOLAS IN VENICE', PEN AND BROWN INK, GREY WASH, ATTRIBUTED TO F. TIRONI h: 35 w: 50 cm

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Attribué à Giovanni Francesco Costa Venise, 1711 - 1772

Lot 27: Attribué à Giovanni Francesco Costa Venise, 1711 - 1772

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Description: Attribué à Giovanni Francesco Costa Venise, 1711 - 1772 Caprice architectural à la fontaine Plume et encre brune, lavis brun, rehauts de blanc sur traits de sanguine sur papier bleu Une étude d'architecture, école italienne du XVIIe siècle, sur le doublage au verso 'ARCHITECTURAL CAPRICCIO', PEN AND BROWN INK, WHITE HIGHLIGHTS ON RED CHALK, ATTRIBUTED TO G. F. COSTA h: 22 w: 14 cm

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Attribué à Carlo Cignani Bologne, 1628 - Forli, 1719

Lot 28: Attribué à Carlo Cignani Bologne, 1628 - Forli, 1719

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Description: Attribué à Carlo Cignani Bologne, 1628 - Forli, 1719 Visage d'enfant regardant vers le bas Sanguine Esquisse au verso d'un personnage en buste à la sanguine (Quelques rousseurs et petites déchirures au centre à gauche et quelques pliures sur les bords) Sans cadre ''FACE OF A CHILD LOOKING DOWNWARDS', RED CHALK, ATTRIBUTED TO C. CIGNANI h: 28,50 w: 18,50 cm Commentaire : Nous pouvons rapprocher notre dessin de celui conservé au Louvre représentant une femme de dos (inv.8212 ; voir C. Loisel, 'Le Génie de Bologne des Carracci aux Gandolfi', Rouen, 2006, éditions Gourcuff Gradenigo, n°64, repr.)

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Ubaldo Gandolfi San Matteo della Decima, 1728 - Ravenne, 1781

Lot 29: Ubaldo Gandolfi San Matteo della Decima, 1728 - Ravenne, 1781

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Description: Ubaldo Gandolfi San Matteo della Decima, 1728 - Ravenne, 1781 Etude plafonnante, Mars triomphant Plume et encre brune, lavis brun, de forme octogonale Sur un montage anglais annoté 'Drawn by Ubadlo Gandolfi Bolognese painter.' à gauche et 'Mars above the clouds' dans le bas 'STUDY FOR A CEILING WITH MARS', PEN, BROWN INK AND BROWN WASH, BY U. GANDOLFI h: 29 w: 19,50 cm Commentaire : Notre dessin peut-être rapproché de la décoration de la salle de Mars au Palais Malvasia de Bologne (voir D. Biagi Maino, 'Ubaldo Gandolfi', Turin, ed. Umberto Allemandi and Cie, 1990, n°4, repr. fig.36)

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Seconde Ecole de Fontainebleau, vers 1600

Lot 30: Seconde Ecole de Fontainebleau, vers 1600

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Description: Seconde Ecole de Fontainebleau, vers 1600 La Naissance d'Achille Plume et encre grise, lavis gris sur trait de crayon 'ACHILLES' BIRTH', PEN AND GREY INK, GREY WASH, SCHOOL OF FONTAINEBLEAU h: 13,50 w: 19 cm

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Ecole de Fontainebleau

Lot 31: Ecole de Fontainebleau

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Description: Ecole de Fontainebleau Projet de décor mural aux armes d'Anne de Bretagne Plume et encre brune sur traits de pierre noire, lavis brun et gris (Pliure verticale au centre, bords irréguliers) Filigrane au papier : raisin surmonté d'une couronne à trois branches Au centre, au-dessus de la scène de bataille, on remarque le blason d'Anne de Bretagne : mi-parti, au un, trois mouchetures d'hermine, au deux, trois fleurs de lis, entourés d'une cordelière de veuve en haut 'DECORATION PROJECT', PEN AND BROWN INK ON BLACK CHALK, SCHOOL OF FONTAINEBLEAU h: 37 w: 47,50 cm Commentaire : Fille de François II, Anne de Bretagne (1477 - 1514) connut un destin exceptionnel. Mariée à l'âge de treize ans par procuration au futur Maximilien Ier , elle épouse finalement un an plus tard le roi Charles VIII en 1491 au château de Langeais. A la suite de son décès, elle épouse en 1499 son cousin qui lui succède, le roi Louis XII. Les Valois tenaient tant à ce que la Bretagne rejoigne le domaine royal qu'un troisième mariage vient confirmer ce rattachement : Claude (1492 - 1524), la fille qu'elle eût avec Louis XII, épousera ensuite François Ier, cousin de Louis XII. Le style du décor de notre dessin rappelle par son jeu de volutes en stuc celui que Rosso inventa à Fontainebleau. Il ne peut s'agir que d'un décor historique, réalisé autour de 1550, bien après la mort d'Anne de Bretagne et de sa fille Claude. La bataille pourrait être une allégorie de la victoire royale de Saint-Aubin-du-Cormier au cours de laquelle le roi de France impose en 1488 à François II une sévère défaite. A gauche, le personnage représenté en robe pourrait être Louis XII, le troisième mari d'Anne de Bretagne. La frise de la corniche et les panneaux inférieurs sont ornés de scènes de combats ; ce décor était sans doute destiné à une salle de gardes ou une salle d'armes.. Le filigrane du papier représente une grappe de raisin surmontée d'une couronne à trois branches, dans un espacement étroit de pontuseaux. Les papiers raisins étaient une marque couramment utilisée dans les pays de la Loire au XVIe siècle. Le décor pourrait être rattaché à cette région, Anne de Bretagne ayant vécu à Amboise et au Clos Lucé du temps de Charles VIII, et à Blois avec Louis XII.

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Attribué à Joseph Werner Berne, 1637 - 1710

Lot 32: Attribué à Joseph Werner Berne, 1637 - 1710

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Description: Attribué à Joseph Werner Berne, 1637 - 1710 Vénus accompagnée d'amours dans un palais Gouache sur vélin 'VENUS WITH CUPIDS IN A PALACE', WATERCOLOUR ON VELLUM, ATTRIBUTED TO J. WERNER h: 17,50 w: 13,50 cm

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Ecole française du XVIIe siècle D'après Charles Le Brun

Lot 33: Ecole française du XVIIe siècle D'après Charles Le Brun

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Description: Ecole française du XVIIe siècle D'après Charles Le Brun Nox ou Allégorie de La Nuit Plume et encre brune, rehauts d'or sur vélin (Mouillures, usures, déchirures) 'NOX OR NIGHT ALLEGORY', PEN AND GOLD HIGHLIGHTS ON VELLUM, FRENCH SCHOOL, 17TH CENTURY h: 42 w: 52 cm Provenance : Ancienne collection du marquis de Breteuil ; Passage en vente ; Paris, Drouot, mai 1948 (selon inscription au verso) Commentaire : La partie centrale de notre dessin est une reprise d'une composition de Charles Le Brun appartenant à une série représentant 'Les Quatre moments du jour' gravée par Mariette.

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Entourage de Claude Gellée, dit Le Lorrain Etudes de bateaux Plume et encre brune, lavis brun sur trait de sanguine

Lot 34: Entourage de Claude Gellée, dit Le Lorrain Etudes de bateaux Plume et encre brune, lavis brun sur trait de sanguine

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Description: Entourage de Claude Gellée, dit Le Lorrain Etudes de bateaux Plume et encre brune, lavis brun sur trait de sanguine Numéroté anciennement à la plume et encre brune '7' en bas à droite et annoté 'Puget' au revers du montage 'STUDIES OF BOATS', PEN AND BROWN INK ON RED CHALK, CIRCLE OF C. GELLEE h: 22,50 w: 35 cm Provenance : Ancienne collection Giuseppe Chiantorre, son cachet (L.540) en bas à droite ; Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, Chambelland-Giafferi-Veyrac, 22 mars 2001, n°15, repr. ; Acquis à cette vente par l'actuel propriétaire Commentaire : Cette feuille d'études de bateaux peut être rapprochée d'un ensemble probablement de la même main reconstitué par Marcel Roethlisberger autour de dessins conservés principalement au Louvre, à l'Ecole Nationale Supérieure des Beaux-arts de Paris et à Chantilly1. D'autres feuilles similaires ont été un temps attribuées à Filippo Napoletano. Des artistes comme Agostino Tassi et Remigio Cantagallina ont aussi dessiné des bateaux de manière très proche. 1. Voir M. Roethlisberger, 'Claude Lorrain, the Drawings', Beverly et Los Angeles, ed. University of California Press, 1968, p.437, n°1208 et 1209, repr. vol. II

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Charles-Nicolas Cochin le Jeune Paris, 1715 - 1790

Lot 35: Charles-Nicolas Cochin le Jeune Paris, 1715 - 1790

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Description: Charles-Nicolas Cochin le Jeune Paris, 1715 - 1790 Les armes de France soutenues par deux anges Crayon noir Annoté 'cochin fils inv.' en bas à droite 'FRANCE'S COAT OF ARMS', BLACK CHALK, BY C.-N. COCHIN THE YOUNGER h: 9,50 w: 12,50 cm

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Hubert Robert Paris, 1733 - 1808

Lot 36: Hubert Robert Paris, 1733 - 1808

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Description: Hubert Robert Paris, 1733 - 1808 Caprice architectural avec une partie du portail de Saint Pierre de Rome Sanguine Daté '1763' en bas à droite, annoté 'une partie du portail de St. pierre a rome' sur le montage dans le bas 'VIEW OF THE PORTAL OF SAINT-PETER BASILICA IN ROME', RED CHALK, DATED, BY H. ROBERT h: 54 w: 44 cm Provenance : Collection particulière du Centre de la France Commentaire : Hubert Robert arrive en 1754 à Rome grâce à l'appui de son protecteur le marquis de Stainville, futur duc de Choiseul. Il obtient grâce à lui le droit de rentrer à l'Académie de France qui siège alors à Rome au sein du palais Mancini. Pensionnaire en 1759, il est rejoint en 1756 par un jeune peintre, de un an son aîné, Jean-Honoré Fragonard. Les deux artistes se lient rapidement d'amitié, dessinant longuement ensemble. Ils s'influencent mutuellement et leur technique dessinée devient confondante à cette période de leur carrière. C'est à ce moment-là que l'abbé de Saint-Non arrive lui-aussi à Rome en 1760 et prend sous son aile les deux peintres : il " les mettait parfois en concurrence pour le même sujet, faisant asseoir au même endroit les deux amis (1) ". Les droits de pensionnaire d'Hubert Robert arrivant à terme il dût quitter l'Académie en 1762. C'est alors que le bailli de Breteuil, ambassadeur de Malte, le prend sous son aile et l'emmène à Florence. Il revient avec Breteuil à Rome en 1763 et y reste encore deux ans avant de reprendre le chemin de la France. Notre dessin, daté de 1763, est un éblouissant témoignage des sanguines d'Hubert Robert, au sommet de son art à cette période de sa vie. 1. Pierre de Nolhac, 'Hubert Robert', Paris, Goupil et Cie, 1910, p. 26

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Charles-Nicolas Cochin le Jeune Paris, 1715 - 1790

Lot 37: Charles-Nicolas Cochin le Jeune Paris, 1715 - 1790

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Description: Charles-Nicolas Cochin le Jeune Paris, 1715 - 1790 Frontispice de l'Encyclopédie de Diderot Sanguine sur fond de contre-épreuve de sanguine Signée et datée 'C.N. Cochin (...) 1764' dans le bas (en contre-épreuve) Sur son montage du XVIIIe siècle Sans cadre 'FRONTISPIECE OF THE ENCYCLOPAEDIA', RED CHALK, ON COUNTERPROOF, BY C.-N. COCHIN THE YOUNGER h: 34,50 w: 22 cm Bibliographie : pour la gravure par Bonaventure-Louis Prevost : Samuel Elie Rocheblave, 'Charles-Nicolas Cochin : graveur et dessinateur (1715-1790) ', Paris-Bruxelles, 1927, pl. 51 Christian Michel, 'Charles-Nicolas Cochin et le livre illustré au XVIIIe siècle', Genève, 1987, p. 286, fig. 115 Commentaire : Dans son travail pour la gravure, Cochin réservait aux éditeurs le dessin préparatoire à la gravure. Il prenait soin d'en tirer une contre-épreuve qu'il retravaillait souvent afin de la vendre à des collectionneurs. Cochin considérait ses dessins sur fond de contre-épreuve comme plus aboutis que les dessins préparatoires car dans le sens voulu pour la lecture finale. Cochin résume ainsi sa pensée dans une lettre datée du 1er mars 1780 à Desfriches : " Il y aura dans cette suite deux frontispices allégoriques qui pourront faire tableau agréable. Je vous les conserveray, c'est à dire les contrépreuves redessinées qui ordinairement valent mieux que les premiers, surtout en ce qu'ils sont plus corrects (1) ". Le dessin pour le Frontispice fut exposé au Salon de 1765, l'eau-forte est datée de 1769 et la planche est achevée en 1772. Elle fut alors envoyée aux souscripteurs de l''Encyclopédie' pour être insérée dans le premier tome paru 21 ans plus tôt. Le Frontispice est une apologie de la connaissance et des savoirs qui poussent à la découverte de la Vérité. Lors de la deuxième édition in-folio publiée à Genève, la gravure de Cochin est accompagnée d'une " Explication du Frontispice " : " Sous un Temple d'Architecture Ionique, Sanctuaire de la Vérité, on voit la Vérité enveloppée d'un voile et rayonnante d'une Lumière qui écarte les nuages et les disperse. A droite de la Vérité, la Raison et la Philosophie s'occupent l'une à lever, l'autre à arracher le voile de la Vérité. A ses piés, la Théologie agenouillée reçoit la lumière d'en haut. En suivant la chaine des figures on trouve du même coté la Mémoire, l'Histoire Ancienne et Moderne, l'Histoire écrit les fastes et le Tems lui sert d'appui. Au dessous sont groupées l'Astronomie, la Géométrie et la Physique. Les figures au dessous de ce groupe montrent l'Optique, la Botanique, la Chimie et l'Agriculture. En bas sont plusieurs Arts et Professions qui émanent des Sciences. A gauche de la Vérité on voit l'Imagination qui se dispose à couronner et embellir la Vérité. Au dessous de l'Imagination, le Dessinateur a placé les différents genres de Poésie, Epique, Dramatique, Satyrique et Pastorale. Ensuite viennent les autres arts d'Imagination, la Musique, la Peinture, la Sculpture, et l'Architecture … (2)". L''Encyclopédie' de Diderot et d'Alembert représente l'acmé du " Siècle des Lumières ", l'aboutissement d'une société en quête du Savoir et de la Raison. C'est la première fois qu'un livre tente de rassembler la totalité des connaissances relatives aux sciences et aux arts afin de les rendre disponibles au plus grand nombre. La publication des 17 volumes de textes et 11 volumes de planches s'est étalée sur 21 ans, entre 1751 et 1772. 1. Voir C. Michel, 'Charles-Nicolas Cochin et le livre illustré au XVIIIe siècle', Genève, ed. Librairie Droz, 1987, p. 132 2. op. cit., p.285, explication du Frontispice publiée avec le Frontispice

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Charles-Nicolas Cochin le Jeune Paris, 1715 - 1790

Lot 38: Charles-Nicolas Cochin le Jeune Paris, 1715 - 1790

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Description: Charles-Nicolas Cochin le Jeune Paris, 1715 - 1790 "Allégorie sur les vertus & les occupations de Monseigneur le Dauphin" : " La mort a révélé le secret de sa vie " Sanguine sur fond de contre-épreuve de sanguine Signée et datée ' Dessiné par C.N. Cochin le fil. 1766' et titrée dans le bas Sur son montage du XVIIIe siècle On joint deux gravures de notre dessin par Gilles Demarteau Sans cadres "ALLEGORIE SUR LES VERTUS & LES OCCUPATIONS DE MONSEIGNEUR LE DAUPHIN", RED CHALK, ON COUNTERPROOF, BY C.-N. COCHIN THE YOUNGER h: 28,70 w: 19,70 cm Bibliographie : pour la gravure par Gilles Demarteau : Samuel Elie Rocheblave, 'Charles-Nicolas Cochin : graveur et dessinateur (1715-1790) ', Paris-Bruxelles, 1927, pl. 53 Commentaire : Œuvre en rapport : Le dessin pour la gravure est conservé au Metropolitan Museum de New-York (61.136.4) La mort déchire le voile derrière lequel se place le cortège des vertus du Dauphin symbolisées par divers attributs. Des armoiries du Dauphin qui somment les vertus se dégage un halo de lumière. Le vers " La mort a révélé le secret de sa vie " serait de Diderot. Louis de France (1729-1765) était l'unique fils du roi Louis XV ayant atteint la majorité. Il avait une personnalité intellectuellement brillante. Il était chaste dans un siècle léger, profondément pieux et sobre à une époque où seul règnait " l'esprit ". Il meurt le 20 décembre 1765 après avoir contracté la tuberculose, neuf ans avant son père. S'il ne régna pas, en revanche trois de ses fils se succédèrent sur le trône de France sous les noms de Louis XVI, Louis XVIII et Charles X.

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Attribué à Jacques-François Amand Gault, 1730 - Paris, 1769

Lot 39: Attribué à Jacques-François Amand Gault, 1730 - Paris, 1769

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Description: Attribué à Jacques-François Amand Gault, 1730 - Paris, 1769 Berger dans les ruines du Colisée Sanguine sur tracé de crayon noir 'SHEPHERD IN THE COLISEUM'S RUINS', RED CHALK, ATTRIBUTED TO J.-F. AMAND h: 38 w: 51,50 cm Provenance : Collection particulière, Bourgogne Commentaire : Premier prix de Rome en 1758, Amand dessina abondamment des paysages en Italie, puisque sa vente après décès en 1769 comportait environ 1500 dessins de vues d'Italie et autres paysages. Mariette en possédait une quinzaine. On peut comparer nos deux dessins avec une vue du Colisée conservée à l'Ecole des Beaux Arts (voir Carnets d'études 1, ENSBA, 2005, n°1, repr.) ou à une autre vue du Colisée présentée chez Cailleux en 1983 (voir Rome 1760-1770, Paris, galerie Cailleux, 1983, n°1, repr.), ou encore la Vue de la porte Majeure à Rome de l'ancienne collection Mariette conservée au Louvre (INV. 23532).

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Attribué à Jacques-François Amand Gault, 1730 - Paris, 1769

Lot 40: Attribué à Jacques-François Amand Gault, 1730 - Paris, 1769

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Description: Attribué à Jacques-François Amand Gault, 1730 - Paris, 1769 Personnage dans des ruines romaines Sanguine 'FIGURE IN ROMAN RUINS', RED CHALK, ATTRIBUTED TO J.-F. AMAND h: 32 w: 46 cm Provenance : Collection particulière, Bourgogne Commentaire : Premier prix de Rome en 1758, Amand dessina abondamment des paysages en Italie, puisque sa vente après décès en 1769 comportait environ 1500 dessins de vues d'Italie et autres paysages. Mariette en possédait une quinzaine. On peut comparer nos deux dessins avec une vue du Colisée conservée à l'Ecole des Beaux-Arts (voir Carnets d'études 1, ENSBA, 2005, n°1, repr.) ou à une autre vue du Colisée présentée chez Cailleux en 1983 (voir Rome 1760-1770, Paris, galerie Cailleux, 1983, n°1, repr.), ou encore la Vue de la porte Majeure à Rome de l'ancienne collection Mariette conservée au Louvre (INV. 23532).

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Attribué à Etienne Jeaurat Vermenton, 1699 - Versailles, 1789

Lot 41: Attribué à Etienne Jeaurat Vermenton, 1699 - Versailles, 1789

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Description: Attribué à Etienne Jeaurat Vermenton, 1699 - Versailles, 1789 Etude de jeune homme allongé Sanguine Dans un cadre en chêne sculpté et doré, travail français du début du XVIIIe siècle 'STUDY OF A RECLINING YOUNG MAN', RED CHALK, ATTRIBUTED TO E. JEAURAT h: 30 w: 43,50 cm

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Ecole française du XVIIIe siècle D'après François-Hubert Drouais Les enfants du duc de Bouillon en costumes savoyards Plume et encre..

Lot 42: Ecole française du XVIIIe siècle D'après François-Hubert Drouais Les enfants du duc de Bouillon en costumes savoyards Plume et encre..

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Description: Ecole française du XVIIIe siècle D'après François-Hubert Drouais Les enfants du duc de Bouillon en costumes savoyards Plume et encre noire et rehauts de blanc, sur velin 'THE CHILDREN OF THE DUKE OF BOUILLON', PEN AND BLACK INK ON VELLUM, FRENCH SCHOOL, 18TH CENTURY h: 30,50 w: 46 cm Provenance : Ancienne collection du colonel Birch Reynardson, Holywell Hall, Stamford, selon une étiquette au verso du montage ; Collection particulière, Paris Commentaire : Notre dessin est une reprise en sens inverse de la composition de François-Hubert Drouais exposée au Salon de 1757 et passée récemment sur le marché de l'art (New York, Christie's, 25 janvier 2012, n° 121). Nous remercions Monsieur Alastair Laing de nous avoir aimablement suggéré l'attribution suivante : Elizabeth " Betty " Radcliffe (Chester, vers 1735 - Liverpool, vers 1810) Elizabeth Radcliffe était servante de la famille Yorke à Londres et dans leur demeure de Erddig House (Pays de Galles). Elle réalisa de nombreux dessins ainsi que des maquettes aujourd'hui encore conservées à Erddig House.

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Jean-Baptiste Huet Paris, 1745 - 1811

Lot 43: Jean-Baptiste Huet Paris, 1745 - 1811

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Description: Jean-Baptiste Huet Paris, 1745 - 1811 Feuille d'études : perdrix rouge, têtes de chiens et oiseaux Huile sur papier Signé et daté 'J.B. Huet. 1769' en bas vers la droite 'STUDIES FOR PARTRIDGE, DOGS AND BIRDS', OIL ON PAPER, SIGNED AND DATED, BY J.-B. HUET h: 38 w: 53 cm

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Michel-François Dandré-Bardon Aix-en-Provence, 1700 - Paris, 1783

Lot 44: Michel-François Dandré-Bardon Aix-en-Provence, 1700 - Paris, 1783

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Description: Michel-François Dandré-Bardon Aix-en-Provence, 1700 - Paris, 1783 Le Sommeil Sanguine 'SLEEPING', RED CHALK, BY M.-F. DANDRE-BARDON h: 12,50 w: 18,50 cm Provenance : Ancienne collection Georges Bourgarel ; Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, 27 mars 1919 n° 35, pl. 3 ; Collection particulière, Paris Bibliographie : Pierre Rosenberg, "Dandré-Bardon as a Draughtsman : a group of drawings at Stuttgart", in 'Master Drawings', 1974, XII, p. 150 Daniel Chol, 'Dandré-Bardon ou l'apogée de la peinture en Provence au XVIIIe siècle', Aix-en-Provence, 1987, p. 111, n° 144, repr.

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François Boucher Paris, 1703 - 1770

Lot 45: François Boucher Paris, 1703 - 1770

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Description: François Boucher Paris, 1703 - 1770 "Le capitan Bacha" Crayon noir sur vélin Annoté 'f Boucher' en bas à gauche et titré dans un cartouche dans le bas ''LE CAPITAN BACHA", BLACK PENCIL ON VELLUM PAPER, BY F. BOUCHER h: 15,20 w: 11,80 cm Provenance : Collection particulière, Normandie Commentaire : Notre dessin est préparatoire à l'ouvrage de Jean-François Guer, 'Moeurs et usages des Turcs', publié à Paris en 1747 et dont les illustrations furent gravées par Claude Duflos d'après François Boucher. Nous remercions Monsieur Alastair Laing de nous avoir aimablement confirmé l'authenticité de ce dessin d'après photographie.

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Jean-Baptiste Regnault Paris, 1754 - 1829

Lot 46: Jean-Baptiste Regnault Paris, 1754 - 1829

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Description: Jean-Baptiste Regnault Paris, 1754 - 1829 Hébé et Jupiter Crayon noir de forme ovale Annoté 'Regnault' en bas à droite 'HEBE AND JUPITER', BLACK CHALK, BY J.-B. REGNAULT h: 21 w: 26,50 cm Commentaire : Les yeux mi-clos et la bouche légèrement entrouverte, Hébé semble s'abandonner aux délices des sensations. Elle tient d'une main la coupe, son attribut, et de l'autre caresse le plumage de l'aigle, forme prise par Jupiter. La position alanguie d'Hébé, son bras gauche et sa tête penchée, rappelle celle de l'Amour dans 'L'Amour endormi dans les bras de Psyché' conservé au musée des Beaux-arts d'Angers ; toile dont notre dessin pourrait être une première pensée.

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Jean Hoüel Rouen, 1735 - Paris, 1813

Lot 47: Jean Hoüel Rouen, 1735 - Paris, 1813

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Description: Jean Hoüel Rouen, 1735 - Paris, 1813 Soldats dans des ruines Plume et encre noire, encre brune, lavis gris et rehauts de gouache blanche Signé et daté 'j hoüel dc 1770' en bas à droite 'SOLDIERS IN RUINS IN AGRIGENTO', PEN AND BLACK INK, HIGHLIGHTS, SIGNED AND DATED, BY J.-P. HOUEL h: 24,50 w: 37 cm Commentaire : Notre dessin est à mettre en rapport avec le 'Voyage pittoresque ou description des Royaumes de Naples et de Sicile', ambitieuse entreprise réalisée à l'initiative de l'abbé de Saint-Non avec une équipe de dessinateurs et de topographes, qui sera publié en cinq volumes entre 1781 et 1786. Jean Hoüel, qui préparait quant à lui son 'Voyage pittoresque des Isles de Sicile, de Malte et de Lipari', participa également au projet de l'abbé de Saint-Non pour lequel il réalisa quelques vues des ruines de la région de Naples.

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Attribué à Augustin Pajou Paris, 1730 - 1809

Lot 48: Attribué à Augustin Pajou Paris, 1730 - 1809

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Description: Attribué à Augustin Pajou Paris, 1730 - 1809 Etude de la Fontana del Moro de la place Navone à Rome, d'après Le Bernin Plume et encre brune, lavis brun Annoté 'Bernino' dans le bas 'STUDY OF THE FONTANA DEL MORO IN ROME', PEN AND BROWN INK, ATTRIBUTED TO A. PAJOU h: 24 w: 19 cm Commentaire : Notre dessin est à mettre en rapport avec un dessin du Bernin, projet pour la Fontana del Moro de Rome, aujourd'hui conservé dans les collections de S.A.R. la reine d'Angleterre à Windsor Castle.

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Joseph de Landerset Fribourg, 1753 - 1824

Lot 49: Joseph de Landerset Fribourg, 1753 - 1824

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Description: Joseph de Landerset Fribourg, 1753 - 1824 Vue de la rade de Carthagène, Espagne, et Scène de port méditerranéen animé de personnages Paire de gouaches Signées et datées 'J : Landerset p :1807' en bas à droite pour l'une et 'J:Landerset p:1808.' en bas à droite pour la vue de Carthagène (Restaurations anciennes et traces d'humidités) 'CARTAGENA HARBOUR' AND 'MEDITERRANEAN HARBOUR', GOUACHE, A PAIR, SIGNED AND DATED, BY J. DE LANDERSET h: 63 w: 81 cm Commentaire : Nous connaissons peu de choses de cet artiste originaire de Fribourg qui nous livre dans ces deux grandes gouaches deux visions complémentaires du bassin méditerranéen : l'une rêvée avec ce port à l'architecture classique extrêmement élaborée sur les quais duquel des marchands levantins échangent avec des chrétiens et l'autre réelle avec une vue de Carthagène. Le site de la ville de Carthagène explique que cette rade fut utilisée de tout temps pour être un important port militaire. Cinq collines encadrent une baie largement fermée ; créant naturellement un lieu imprenable. Notre gouache datée de 1808 montre la rade avec les nombreuses modifications du XVIIIe siècle. C'est en effet à partir du règne des Bourbons que l'on s'attacha à développer ce port en la constituant " capitale du département militaire de Méditerranée ". L'espace urbain fut alors considérablement agrandi, une nouvelle muraille construite ainsi que de nouveaux bâtiments à caractère militaire comme l'Arsenal ou l'Hôpital de la Marine. Ces constructions sont visibles dans notre ambitieuse gouache au premier plan de laquelle l'artiste a représenté divers personnages aux séduisants costumes alors à la dernière mode.

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Charles-Eugène Duponchel Né à Abbeville en 1748

Lot 50: Charles-Eugène Duponchel Né à Abbeville en 1748

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Description: Charles-Eugène Duponchel Né à Abbeville en 1748 Portrait d'homme Crayon noir et rehauts de craie blanche Signé et daté 'Duponchel / Del fevrier 1790' en bas à gauche Sans cadre 'PORTRAIT OF A MAN', BLACK CHALK AND WHITE CHALK HIGHLIGHTS, SIGNED AND DATED, BY C.-E. DUPONCHEL h: 40 w: 30 cm

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