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Auction Description for Leclere - Maison de ventes: Art Impressionniste et Moderne

Art Impressionniste et Moderne (43 Lots)

by Leclere - Maison de ventes


43 lots with images

December 9, 2016

Live Auction

Marseille, France

Sort by:  
Lots with images first
ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917)  Portrait de Pauline Duval (1833-1926)

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Description: ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917) Portrait de Pauline Duval (1833-1926) Pastel sur toile (Blanchet) 65 x 82 cm Signé et daté en bas à droite A. de La Gandara / 1902 PASTEL ON CANVAS; 25.5/8 x 32.1/4 IN.; SIGNED AND DATED LOWER RIGHT. 5.000 – 7.000€ BIBLIOGRAPHIE P. Chaleyssin, La peinture mondaine 1870 – 1960, Paris, 1993, reproduit p.56. X. Mathieu, Antonio de La Gandara, un témoin de la Belle Epoque, Paris, 2011, reproduit p.101. EXPOSITION Antonio de La Gandara, Paris, Galerie Heim, 2001, n°1. Un certificat d’authenticité de monsieur Xavier Mathieu en date du 26 septembre 2016 sera remis à l’acquéreur. Le modèle était la mère du journaliste Jean Lorrain qui demanda à l’artiste la pose souhaitée et indiqua l’atmosphère dans laquelle il imaginait l’œuvre. On lui doit sans conteste la rose au ton parme qui orne son corsage, le large collier de jais et la boucle d’oreille en perle. De même le chapeau en plumes d’autruche était au nombre des figures imposées. Mme Duval est ainsi représentée dans une pose aristocratique qu’elle apprécia. Dans Jean Lorrain ou Le Satiricon 1900 de Philippe Jullian on lit « Quand Mme Duval arriva, Lorrain qui était alors le journaliste le mieux payé de Paris, l’envoya chez les grands couturiers, lui acheta des fourrures. Elle avait du goût, de l’allure et, sans tâcher de se rajeunir, devint si élégante que son fils demanda à La Gandara de faire son portrait, quelque chose d’un peu XVIIIème au pastel, cheveux gris comme poudrés, chapeau Marie-Antoinette, robe incrustée de dentelle noire ».

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ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917)  Une élégante à la robe blanche

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Description: ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917) Une élégante à la robe blanche Pastel 95 x 58 cm Signé en bas à droite A de La Gandara PASTEL; 37.3/8 x 22.7/8 IN.; SIGNED LOWER RIGHT. 500 - 700€ Un certificat d’authenticité de monsieur Xavier Mathieu en date du 26 septembre 2016 sera remis à l’acquéreur. Dessiné en 1913, cette jeune femme est sans doute un modèle professionnel que l’on retrouve sur plusieurs compositions de l’artiste. En 1913, La Gandara fonde avec plusieurs peintres une association chargée de promouvoir la mode française, Les peintres costumiers de la mode. L’ambition de ce groupe dont il prend la présidence, est de mettre le talent des artistes portraitistes de la femme au service du savoir-faire français. Cette belle initiative a séduit la Maison Bulloz, qui a demandé à ce comité de participer à une exposition régulière, avec croquis, dessins et aquarelles dans ses salons du 140 avenue des Champs Elysées.

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ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917)  Portrait d’Henri Gravier

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Description: ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917) Portrait d’Henri Gravier Sur sa toile d’origine 65 x 54,5 cm OIL ON CANVAS; 25.5/8 x 21.1/2 IN. 3.000 – 4.000€ Un certificat d’authenticité de monsieur Xavier Mathieu en date du 26 septembre 2016 sera remis à l’acquéreur. Peint vers 1912, notre tableau est présenté dans son cadre d’origine provenant de l’encadreur Bouchard, un artisan auquel il fait souvent appel pour encadrer ses œuvres. Henri Gravier était le cousin par alliance de l’artiste. Jeune thésard à l’école des Chartes, il était le frère de l’écrivain et directeur artistique de La revue des deux mondes, Johannès Gravier, gendre de l’artiste.

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ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917)  Portrait de mademoiselle Launay (1898 – 1963)

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Description: ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917) Portrait de mademoiselle Launay (1898 – 1963) Pastel 48 x 63 cm Signé en bas à droite A. de la Gandara. PASTEL; 18.7/8 x 24.3/4 IN.; SIGNED LOWER RIGHT. 1.500 – 2.000€ BIBLIOGRAPHIE X. Mathieu, Antonio de La Gandara, un témoin de la Belle Epoque, Paris, 2011, reproduit p 104. Un certificat d’authenticité de monsieur Xavier Mathieu en date du 26 septembre 2016 sera remis à l’acquéreur. Ce portrait a été réalisé en 1917. Le modèle est la fille d’Eugène Launay (épouse Thollot), architecte et beau-frère de l’artiste.

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ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917)  Diane de Gonet

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Description: ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917) Diane de Gonet Pastel 73 x 60 cm Signé en bas à droite A. de La Gandara PASTEL; 28.3/4 x 23.5/8 IN.; SIGNED LOWER RIGHT. 2.000 – 3.000€ BIBLIOGRAPHIE X. Mathieu, Antonio de La Gandara, un témoin de la Belle Epoque, Paris, 2011, reproduit p 155. EXPOSITION Le Grand monde de Marcel Proust, Paris, Musée Maxim’s, 2012. Un certificat d’authenticité de monsieur Xavier Mathieu en date du 26 septembre 2016 sera remis à l’acquéreur. Antonio de La Gandara dessina ce portrait vers 1910. Diane de Gonet était une intime de l’écrivain et caricaturiste André Rouveyre. Elle était aussi l’amie de Guillaume Apollinaire.

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ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917)  Une élégante de dos

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Description: ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917) Une élégante de dos Pastel ovale 65 x 55 cm Signé en bas à gauche A. de La Gandara PASTEL; 25.5/8 x 21.5/8 IN.; SIGNED LOWER LEFT. 1.500 – 2.000€ BIBLIOGRAPHIE X. Mathieu, Antonio de La Gandara, un témoin de la Belle Epoque, Paris, 2011, reproduit p.128. Un certificat d’authenticité de monsieur Xavier Mathieu en date du 26 septembre 2016 sera remis à l’acquéreur. Le modèle très décolleté pour l’époque est inconnu. Il s’agit vraisemblablement d’une actrice ou d’une comédienne.

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ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917)  Notre-Dame de Paris

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Description: ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917) Notre-Dame de Paris Sur sa toile d’origine 82 x 100,5 cm Porte le tampon de l’atelier au revers du châssis OIL ON CANVAS; 32.1/4 x 39.5/8 IN.; WITH THE ATELIER STAMP ON THE REVERSE. 2.000 – 3.000€ BIBLIOGRAPHIE X. Mathieu, Antonio de La Gandara, un témoin de la Belle Epoque, Paris, 2011, reproduit p. 136. EXPOSITIONS Sécession à Vienne, 1900, n°517. Salon de la Société Nationale des Beaux-Art de 1913, Paris, n°703. Antonio de La Gandara, Paris, Galerie Heim, 2001, n°13. Un certificat d’authenticité de monsieur Xavier Mathieu en date du 26 septembre 2016 sera remis à l’acquéreur. Notre tableau fut remarqué par Le journal des débats politiques et littéraires du 13 avril 1913 «…Antonio de La Gandara…J’ai beaucoup aimé deux autres toiles de l’artiste : un paysage de Notre-Dame et un du Palais de Justice ; c’est ici et là, l’interprétation simplifiée, raffinée d’un effet justement vu. »

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ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917)  Les rêves de Don Quichotte

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Description: ANTONIO de LA GANDARA (Paris 1861 - 1917) Les rêves de Don Quichotte Toile 100,5 x 64 cm Signé en bas à droite La Gandara OIL ON CANVAS; 39.1/2 x 25.1/4 IN.; SIGNED LOWER RIGHT. 3.000 – 4.000€ Un certificat d’authenticité de M. Xavier Mathieu en date du 26 septembre 2016, sera remis à l’acquéreur. Peint en 1912 ou 1913, notre tableau appartient à une série d’au moins sept autres œuvres sur le même thème. L’encadrement d’origine est une œuvre de Bouchard l’artisan préféré de l’artiste. Il s’agit d’une variante du tableau exposé au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts en 1913 dont la localisation actuelle est inconnue.

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VICTOR CHARRETON (1864-1936)  Arbre en fleur

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Description: VICTOR CHARRETON (1864-1936) Arbre en fleur signé 'Victor Charreton' (en bas à droite) huile sur carton 37.5 x 45.6 cm. SIGNED LOWER RIGHT; OIL ON BOARD; 14.3/4 x 18 IN. 3.500 - 4.500€ PROVENANCE Collection privée, France (dans les années 1930) Collection privée, Faverolles-sur-Cher (par descendance). Un certificat d’authenticité de l'association Victor Charreton sera remis à l’acquéreur.

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ACHILLE- ÉMILE OTHON FRIESZ (1879-1949)  Nature morte au plâtre et aux dahlias

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Description: ACHILLE- ÉMILE OTHON FRIESZ (1879-1949) Nature morte au plâtre et aux dahlias signé 'E Othon Friesz' (en bas à droite) huile sur toile 81.5 x 65 cm. SIGNED LOWER RIGHT; OIL ON CANVAS; 32.1/8 x 25.5/8 IN. 7.000 – 10.000€ PROVENANCE Galerie Katia Granoff, Paris. Vente, Sotheby's, New York, 2 octobre 1991, lot 28. Collection privée (acquis au cours de cette vente). BIBLIOGRAPHIE R. Martin, O. Aittouarès, Émile Othon Friesz, L'oeuvre peint, Paris, 1995, vol. 1, p. 276, no. 765 (illustré).

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ALBERT-GABRIEL RIGOLOT (1862-1932)  Bord de rivière

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Description: ALBERT-GABRIEL RIGOLOT (1862-1932) Bord de rivière signé 'A Rigolot' (en bas à droite) huile sur panneau 15.8 x 22 cm. SIGNED LOWER RIGHT; OIL ON PANEL; 6.1/4 x 8.5/8 IN. 500 – 700 € PROVENANCE Collection privée, Marseille.

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MARCEL PARTURIER (1901-1976)  Environs de Carolles, Normandie

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Description: MARCEL PARTURIER (1901-1976) Environs de Carolles, Normandie signé, daté et situé 'Marcel-Parturier Carolles 24.' (en bas à droite) huile sur toile 72.5 x 92 cm. Peint à Carolles en 1924 SIGNED, DATED AND SITUATED LOWER RIGHT; OIL ON CANVAS; 28.1/2 x 36.1/4 IN.; PAINTED IN CAROLLES IN 1924. 400 – 600€ PROVENANCE Collection privée, Marseille.

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ADRIEN MOREAU (1843-1906)  Le déjeuner des bûcherons

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Description: ADRIEN MOREAU (1843-1906) Le déjeuner des bûcherons avec le cachet indistinct 'VENTE ADRIEN MOREAU 1909' (en bas à gauche) huile sur toile 115 x 150 cm. STAMPED INDINSTINCTLY WITH THE SIGNATURE LOWER LEFT; OIL ON CANVAS; 45.3/8 x 59 IN. 2.000 – 3.000€ PROVENANCE Atelier de l'artiste; sa vente; Maître Couturier, Paris, Drouot, 3-4 décembre 1909, lot 101. Collection privée, Paris.

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CAMILLE PISSARRO (1830-1903)  Vue de Bazincourt

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Description: CAMILLE PISSARRO (1830-1903) Vue de Bazincourt avec le cachet 'C.P.' (en bas à droite; Lugt 613e); inscrit 'vue de Bazincourt, dernière maison d'Eragny à gauche' (en bas) encre, lavis d'encre et graphite sur papier 12.2 x 17.4 cm. Exécuté vers 1890 STAMPED WITH THE INITIALS LOWER RIGHT; INSCRIBED AT THE BOTTOM; INK, INK WASH AND PENCIL ON PAPER; 4.13/16 x 6.7/8 IN.; EXECUTED CIRCA 1890. 6.000 – 8.000€ PROVENANCE Collection privée, Aix-en-Provence. Un certificat d’inclusion au catalogue raisonné des dessins de Camille Pissarro en préparation par docteur Joachim Pissarro sera remis à l’acquéreur. Camille Pissarro s’installa en 1884 dans le petit village d’Eragny, non loin de Paris, et y vécut jusqu’à sa mort en 1903. Durant ces années furent réalisées un grand nombre de toiles, dessins et aquarelles prenant pour thème Eragny et ses alentours. Cet environnement restreint fait de champs et de jardins, fut l’unique matière visuelle de l’artiste à la fin de sa vie, et constitue l’effort pictural le plus abouti, dans un espace donné, de la carrière de Pissarro. Cette période marqua également un regain d’intérêt chez Pissarro pour les phénomènes climatiques tels que le brouillard, le givre, la brume, la succession des saisons et les différents effets solaires, qu’il avait déjà tenté de réaliser dans les années 1870. Les aquarelles de cette période étaient souvent enrichies par l’artiste d’annotations sur l’heure et les conditions météorologiques, ainsi que le lieu précis d’exécution, comme c’est le cas pour le présent dessin, inscrit « Vue de Bazincourt, derrière maison d’Eragny à gauche ». Le style rapide et enlevé de la Vue de Bazincourt était pour Pissarro un antidote au style lent, méthodique et discipliné de la manière pointilliste qu’il employait alors pour ces toiles. Travaillant souvent par séries afin de révéler les subtilités d’un même sujet, le présent dessin est à rapprocher d’une aquarelle de Pissarro intitulée Paysage d’une vue éloignée des arbres d’Eragny-sur-Epte, conservée au Ashmolean Museum à Oxford (Brettell & Lloyd no. 232). Ces deux dessins ont des dimensions quasiment identiques : le présent dessin mesure 12.2 x 17.4 cm alors que l’aquarelle du Ashmolean Museum mesure 12.2 x 17.2 cm. Ils sont donc probablement issus du même carnet de croquis.

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LOUIS VALTAT (1869-1952)  Bouquet dans un vase

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Description: LOUIS VALTAT (1869-1952) Bouquet dans un vase signé 'L. Valtat' (en bas à droite) huile sur toile 35.8 x 26.9 cm. Peint vers 1923 SIGNED LOWER RIGHT; OIL ON CANVAS; 14.1/8 x 10.5/8 IN.; PAINTED CIRCA 1923. 8.000 – 12.000€ Un certificat d’authenticité du Comité Valtat sera remis à l’acquéreur. PROVENANCE Collection privée, Paris.

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ABRAHAM WEINBAUM (1890-1943)  Nature morte aux fleurs et fruits

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Description: ABRAHAM WEINBAUM (1890-1943) Nature morte aux fleurs et fruits signé 'A Weibaum' (en bas à gauche) huile sur toile 73.5 x 51 cm. SIGNED LOWER LEFT; OIL ON CANVAS; 29 x 20.1/8 IN. 1.500 – 2.000€ PROVENANCE Collection privée, Barcelonnette.

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CHAIM SOUTINE (1893-1943)  Les perdrix au volet vert

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Description: CHAIM SOUTINE (1893-1943) Les perdrix au volet vert signé 'C. Soutine' (en bas à droite) huile sur toile 45.8 x 59 cm. Peint vers 1926 SIGNED LOWER RIGHT; OIL ON CANVAS; 18.1/8 x 23.5/8 IN.; PAINTED CIRCA 1926. 200.000 – 300.000€ PROVENANCE Pierre Wertheimer, Paris and New-York. Chozo Yoshii, Tokyo. Vente, Maîtres Ader, Picard & Tajan, Paris, Drouot, 15 décembre 1983, lot 81. Collection privée, Paris (acquis au cours de cette vente). Collection privée, Paris (par descendance). BIBLIOGRAPHIE P. Courthion, Soutine: Peintre du déchirant, Lausanne, 1972, p. 249, pl. C (illustré, titré Les pintades au volet vert). Cette œuvre sera incluse au volume III du Catalogue raisonné de l'œuvre de Chaïm Soutine actuellement en préparation par Esti Dunow et Maurice Tuchman. Arrivé à Paris depuis sa Biélorussie natale vers 1912, Chaïm Soutine déstabilisa ses contemporains par sa vision crue et tourmentée du monde. A travers ses portraits, ses paysages ou ses natures mortes, la capacité expressive de Soutine lui confère une place unique dans l’avant-garde parisienne des années 1910-20. Les perdrix au volet vert, peint vers 1926, est caractéristique de l’apogée qu’atteint Soutine dans la nature morte au milieu des années 1920. Visiteur assidu au Louvre, Soutine s’inspire de Goya, Manet, mais prend surtout Chardin et Rembrandt comme point de départ pour exprimer sa fascination pour le gibier mort, métaphore parfaite pour Soutine d’une existence cruelle, fragile et éphémère. Cette obsession a été largement commentée par ses biographes. Issu d’un milieu de pauvreté extrême où se nourrir était la préoccupation de tous les instants, l’artiste eut toujours un rapport complexé vis-à-vis de la nourriture, jugeant certains mets trop bons pour lui - même lorsque sa situation financière s’améliora - ou s’y désintéressant délibérément, laissant s’avarier une viande afin d’en peindre la décomposition. En 1926, l’artiste alterne sa vie entre Paris et la maison de campagne de son marchand Léopold Zborowski, à Le Blanc, dans l’Indre. Celui-ci y a créé une véritable résidence d’artistes, où Soutine a pu croiser Modigliani et Paulette Jourdain, la célèbre modèle qui bientôt fut également l’assistante de Soutine. De cet environnement rural nous est parvenu de nombreux témoignages révélateurs des méthodes de travail de Soutine, caractéristiques de compositions telles que Les perdrix au volet vert : « Au Blanc, Soutine étendait sur les tables du salon la volaille ou le gibier qui lui servait de modèle et qu’il laissait se putréfier en attendant sa fantaisie de peindre. Aussi, dans la pièce, stagnait une effroyable puanteur »[1]. L’on retrouve dans les années 1926-27 plusieurs natures mortes avec du gibier reposant sur un drap blanc. Pierre Courthion, biographe du peintre, les analyse comme la dernière phase d’un rituel de sacrifice, le drap blanc faisant office de linceul. Soutenu financièrement par son marchand à partir des années 1920 et désormais collectionné par Jonas Netter, Paul Guillaume ou Jacques Doucet, Soutine continue pourtant de vivre de façon marginale. Décrit par ses contemporains comme tourmenté et associal, et par ailleurs souvent prit d’accès de violences, son obsession première reste la peinture. Le rapport de rage que Soutine avait avec ses propres œuvres est par ailleurs connu. Une habituée de la maison de Zborowski nous en rapporte l’anecdote: « Quand Soutine était sur le départ, […] nous ramenions à Paris les toiles que Mme Zborowska rattrapait un peu partout. Le chauffeur apportait ces ‘rescapés’ à la maison, et Jacques, le restaurateur, rentoilait le tout » [2]. En effet, lors de ses coups de rages, Soutine n’hésitait pas à lacérer, froisser, voir déchirer ses propres toiles pour les jeter dans un coin. On retrouve dans Les perdrix au volet vert les indices de cette frénésie. Caractéristique de l’œuvre de maturité de l’artiste, Les perdrix au volet vert révèle comment Soutine travaille la matière de façon quasi charnelle, insistant sur l’utilisation de couleur pure afin d’exprimer sa fascination pour le viscéral, et privilégiant la texture et la couleur sur la représentation fidèle. Soutine invite à observer de façon à la fois cynique et compatissante ces deux perdrix abattues qui, comme la plupart de ses natures mortes, dévoilent si scrupuleusement l’intériorité de Soutine qu’elles en deviennent ses meilleurs autoportraits. [1] Selon le témoignage de Lunia Czechowska, une habiituée des Blancs. Cité in P. Courthion, Soutine : Peintre du déchirant, Lausanne, 1972, p. 78. [2] Ibid, p.78.

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HENRI EMILIEN ROUSSEAU (1875-1933)  Les gardians

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Description: HENRI EMILIEN ROUSSEAU (1875-1933) Les gardians signé et daté 'Henri Rousseau 33' (en bas à gauche) gouache, aquarelle et fusain sur papier 48 x 63 cm. Exécuté en 1933 SIGNED AND DATED LOWER LEFT; GOUACHE, WATERCOLOUR AND CHARCOAL ON PAPER; 18.7/8 x 24.3/4 IN.; EXECUTED IN 1933. 2.000 – 3.000€ PROVENANCE Collection privée, Vence.

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JULIEN GUSTAVE GAGLIARDINI (1846-1927)  Rue animée en Provence

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Description: JULIEN GUSTAVE GAGLIARDINI (1846-1927) Rue animée en Provence signé 'Gagliardini' (en bas à droite); inscrit ‘A 440 144’ (au revers) huile sur toile 38.5 x 55.2 cm. SIGNED LOWER RIGHT; OIL ON CANVAS; 15.1/8 x 21.3/4 IN. 1.000 – 1.500€ PROVENANCE Collection privée, Marseille.

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ACHILLE LAUGÉ (1861-1944)  Ruelle au balcon fleuri à Alet-les-Bains

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Description: ACHILLE LAUGÉ (1861-1944) Ruelle au balcon fleuri à Alet-les-Bains signé et daté 'A.Laugé 1924' (en bas à droite) huile sur toile 73 x 44.5 cm. Peint en 1924 SIGNED AND DATED LOWER RIGHT; OIL ON CANVAS; 28.3/4 x 17.1/2 IN.; PAINTED IN 1924. 15.000 – 20.000€ PROVENANCE Collection privée, Brest. Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné de l'œuvre d'Achille Laugé actuellement en préparation par madame Nicole Tamburini.

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ACHILLE LAUGÉ (1861-1944)  Portrait de Marie-Agnès Boyer, épouse de l'artiste

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Description: ACHILLE LAUGÉ (1861-1944) Portrait de Marie-Agnès Boyer, épouse de l'artiste signé 'A. Laugé' (en bas à gauche) huile sur toile 50 x 40 cm. SIGNED LOWER LEFT; OIL ON CANVAS; 19.3/4 x 15.3/4 IN. 3.000 – 5.000€ PROVENANCE Probablement atelier de l'artiste; sa vente, Maîtres Godeau, Solanet & Audap, Paris, Drouot, 5 mars 1976, lot 40. Vente, Maîtres Lesieur & Le Bars, Le Havre, 16 avril 2000, lot 94. Collection privée, Brest (acquis au cours de cette vente).

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EVA GONZALÈS (1849-1883)  Sur la plage, Dieppe

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Description: EVA GONZALÈS (1849-1883) Sur la plage, Dieppe avec le cachet 'Eva Gonzales' (en bas à gauche; Lugt 4236) huile sur toile marouflé sur carton 34.7 x 26.7 cm. Peint vers 1875-80 STAMPED WITH THE SIGNATURE LOWER LEFT, OIL ON CANVAS LAID ON BOARD; 13.5/8 x 10.1/2 IN.; PAINTED CIRCA 1875-80. 25.000 - 35.000€ PROVENANCE Ch. Gérard, Paris (probablement acquis entre 1883 et 1885). Florence Arnaud, Paris. Collection privée, Colombes (don du précédent, en 2000). BIBLIOGRAPHIE M.-C. Sainsaulieu et J. de Mons, Eva Gonzalès, Etude critique et catalogue raisonné, Paris, 1990, p. 272 (illustré in situ dans la photographie de l'exposition au journal 'La vie moderne'). EXPOSITION Paris, salons du journal 'La vie moderne', Eva Gonzalès, Peintures et pastels, janvier 1885, no. 55. Un certificat d’authenticité de madame Marie-Caroline Sainsaulieu sera remis à l’acquéreur. Sur la plage fut peint lors d’un des nombreux séjours d’Eva Gonzalès avec sa famille dans leur résidence de Dieppe, lieu de villégiature privilégié de la haute société parisienne durant le Second Empire. Y séjournant régulièrement dès 1870, Eva Gonzalès bénéficiait à Dieppe d’un cadre moins formel qu’à Paris, propice à l’exploration de nouveaux sujets. C’est l’opportunité pour l’artiste déjà connue du Salon de se distancier de sa formation académique reçue auprès de Charles Chaplin, et de se rapprocher de la pratique du plein-air impressionniste de son second maître Edouard Manet. Gonzalès peindra à Dieppe ses premiers paysages, tels que Vue de la plage de Dieppe, prise du château en 1871, ainsi que quelques portraits d’élégantes sur la plage, dont le présent sujet est caractéristique. Tandis que les sujets parisiens d’Eva Gonzalès se concentrent uniquement sur des scènes d’intérieur, les sujets dieppois se concentrent à l’inverse sur l’extérieur. L’esthétique et le sujet purement impressionniste de Sur la plage, Dieppe est en cela caractéristique des années de maturité d’Eva Gonzalès. L’artiste y dépeint une élégante – sans doute sa sœur Jeanne - avec quelques touches riches et vibrantes, tandis que la mer et les vagues à l’arrière plan restent à peine esquissées. Puisant dans le thème de la contemplation, Gonzalès mêle élégance et simplicité en induisant une pointe de mélancolie avec le regard perdu dans l’horizon et l’abstraction de l’arrière plan. On retrouve dans Sur la plage, Dieppe la fraîcheur d’exécution propre à Gonzalès, qui lui value dès 1870 les louanges d’Emile Zola. Le présent tableau fut exposé en 1885 à coté de L’indolence, chef d’œuvre de l’artiste, lors de sa première rétrospective après son décès prématuré en 1883. Acquise par le collectionneur Ch. Gérard probablement lors de cette exposition, la trace de l’œuvre fut perdue jusqu’à sa récente redécouverte.

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FÉLIX ZIEM (1821-1911)  La plaine de Beaune

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Description: FÉLIX ZIEM (1821-1911) La plaine de Beaune signé 'Ziem' (en bas à droite) huile sur panneau 33 x 47 cm. SIGNED LOWER RIGHT; OIL ON PANEL; 13 x 18.1/2 IN. 15.000 – 20.000€ PROVENANCE Collection privée, Marseille. Acquis auprès de celle-ci par le propriétaire actuel. L'Association Félix Ziem, représentée par messieurs Mathias Ary Jan, David Pluskwa et Gérard Fabre, a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. Un certificat pourra être délivré sur demande. “ A sept ans, je me surprends à admirer un crépuscule du soir derrière la ville de Beaune. […] Une autre fois, le matin, les eaux d’un étang me fascinaient par leur mirage immateriél. Ce renversement des objets en raccourci confondait mon esprit. Je m’intérréssais à l’eau de la Bouzaize, ce cristal frais en fusion, ses reflets, ces herbes du fond vernies et tremblantes s’allongeant sous cette couche liquide comme des émaux indiens.” Félix Ziem, Journal, p. 133.

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PROVENANT D'UNE COLLECTION PRIVÉE DU NORD DE LA FRANCE  AUGUSTIN LESAGE (1876-1954)

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Description: PROVENANT D'UNE COLLECTION PRIVÉE DU NORD DE LA FRANCE AUGUSTIN LESAGE (1876-1954) Composition signé 'A. Lesage' (en bas à droite) huile sur toile marouflé sur panneau 60 x 55 cm. SIGNED LOWER RIGHT; OIL ON CANVAS LAID ON PANEL; 23.5/8 x 21.5/8 IN. 10.000 – 15.000€ PROVENANCE Collection privée, Noyelles-sous-Lens (don de l'artiste). Collection privée, Septèmes-les-Vallons (don du précédent, en 1998). Puis par descendance au propriétaire actuel.

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PABLO PICASSO (1881-1973)  Scène de tauromachie (A.R. 238)

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Description: PABLO PICASSO (1881-1973) Scène de tauromachie (A.R. 238) daté '21.11.54' (sur le bord intérieur); avec le cachet 'MADOURA EMPREINTE ORIGINALE DE PICASSO' (en dessous) coupelle en terre cuite peinte et émaillée Diamètre: 18 cm. Conçu le 21 novembre 1954 et exécuté dans un tirage de 100 exemplaires. DATED ON THE INNER RIM; STAMPED UNDERNEATH; GLAZED AND PAINTED CERAMIC BOWL; DIAMETER: 7.1/8 IN.; CONCEIVED ON 21 NOMVEMBER 1954 AND EXECUTED IN AN EDITION OF 100. 2.500 – 3.500€

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PABLO PICASSO (1881-1973)  Toros (A.R. 161)

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Description: PABLO PICASSO (1881-1973) Toros (A.R. 161) avec les cachets 'EDITION PICASSO / MADOURA PLEIN FEU' (au revers) assiette en terre cuite peinte et émaillée Diamètre: 20 cm. Conçu le 29 juillet 1952 et exécuté dans un tirage de 500 exemplaires. STAMPED UNDERNEATH; GLAZED AND PAINTED CERAMIC PLATE; DIAMETER: 7.7/8 IN.; CONCEIVED ON 29 JULY 1952 AND EXECUTED IN AN EDITION OF 500. 2.000 – 3.000€

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PABLO PICASSO (1881-1973)  Taureau et Picador (A.R. 369)

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Description: PABLO PICASSO (1881-1973) Taureau et Picador (A.R. 369) avec les cachets 'MADOURA PLEIN FEU D'APRES PICASSO' et inscrit 'EDITION PICASSO' (en dessous) pichet en terre cuite peinte et emaillée Hauteur: 14 cm. Conçu en 1956 dans un tirage de 500 exemplaires. STAMPED AND INSCRIBED UNDERNEATH; GLAZED AND PAINTED CERAMIC PITCHER; HEIGHT: 5.1/2 IN.; CONCEIVED IN 1956 IN AN EDITION OF 500. 3.000 – 5.000€

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PABLO PICASSO (1881-1973)  Tête de taureau (A.R. 232)

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Description: PABLO PICASSO (1881-1973) Tête de taureau (A.R. 232) daté '30.1.54' (sur le bord intérieur); avec les cachets 'MADOURA PLEIN FEU / EMPREINTE ORIGINALE DE PICASSO' (en dessous) coupelle en terre cuite peinte et partiellement émaillée Diamètre: 17.5 cm. Conçu le 30 janvier 1954 dans un tirage de 100 exemplaires. DATED ON THE INNER RIM; STAMPED UNDERNEATH; PARTIALLY GLAZED AND PAINTED CERAMIC BOWL; DIAMETER: 6.7/8 IN.; CONCEIVED ON 30 JANUARY 1954 AND EXECUTED IN AN EDITION OF 100. 3.000 – 5.000€

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PABLO PICASSO (1881-1973)  Hibou mat (A.R. 284)

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Description: PABLO PICASSO (1881-1973) Hibou mat (A.R. 284) avec les cachets 'MADOURA PLEIN FEU / EDITION PICASSO' (au revers) plat rectangulaire en terre cuite peinte, gravé et partiellement émaillée 39 x 32 cm. Conçu en 1955 et exécuté dans un tirage de 450 exemplaires. STAMPED UNDERNEATH; PARTIALLY GLAZED, PAINTED AND ENGRAVED CERAMIC RECTANGULAR PLATE; 15.3/8 x 12.5/8 IN.; CONCEIVED IN 1955 AND EXECUTED IN AN EDITION OF 450. 10.000 – 15.000€

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PABLO PICASSO (1881-1973) Picador et taureau (A.R. 101)

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Description: PABLO PICASSO (1881-1973) Picador et taureau (A.R. 101) avec le cachet 'EMPREINTE ORIGINALE DE PICASSO' (au revers) médaillon en terre cuite 8 x 7.5 cm. Conçu en 1950 dans un tirage de 100 exemplaires. STAMPED ON THE REVERSE; TERRACOTTA MEDALLION; 3.1/4 x 3 IN.; CONCEIVED IN 1950 AND EXECUTED IN AN EDITION OF 100.

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PABLO PICASSO (1881-1973) Picador (A.R. 162)

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Description: PABLO PICASSO (1881-1973) Picador (A.R. 162) inscrit et avec le cachet 'EDITION PICASSO / MADOURA PLEIN FEU' (en dessous) pichet en terre cuite peinte et émaillée Hauteur: 13 cm. Conçu le 5 aout 1952 et exécuté dans un tirage 500 exemplaires. STAMPED AND INSCRIBED UNDERNEATH; PAINTED AND GLAZED CERAMIC PITCHER; HEIGHT: 5.1/8 IN.; CONCEIVED ON 5 AUGUST 1952 AND EXECUTED IN AN EDITION OF 500.

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PABLO PICASSO (1881-1973) Yan barbu (A.R. 513)

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Description: PABLO PICASSO (1881-1973) Yan barbu (A.R. 513) avec les cachet, inscrit et numéroté 'EDITION PICASSO / MADOURA PLEIN FEU / EDITION PICASSO 133/300' (en dessous) pichet en terre cuite partiellement peinte et incisée Hauteur: 28 cm. Conçu le 30 août 1963 dans un tirage de 300 exemplaires numérotés. STAMPED, INSCRIBED AND NUMBERED UNDERNEATH; PARTIALLY INCISED AND PAINTED CERAMIX PITCHER; HEIGHT: 11 IN.; CONCEIVED ON 30 AUGUST 1963 AND EXECUTED IN A NUMBERED EDITION OF 300.

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PABLO PICASSO (1881-1973) Picador (A.R. 211)

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Description: PABLO PICASSO (1881-1973) Picador (A.R. 211) avec le cachet, inscrit et numéroté 'EDITION PICASSO / MADOURA PLEIN FEU / 94/500' (en dessous) coupelle en terre cuite peinte et émaillée Diamètre: 16.5 cm. Conçu en 1953 et exécuté dans un tirage de 500 exemplaires numérotés. STAMPED, INSCRIBED AND NUMBERED UNDERNEATH ; GLAZED AND PAINTED CERAMIC BOWL ; DIAMETER: 6 1⁄2 IN. ; CONCEIVED IN 1953 AND EXECUTED IN A NUMBERED EDITION OF 500.

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ANCIENNE COLLECTION PERSONNELLE DE MAURICE GARNIER  BERNARD BUFFET (1928-1999)

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Description: ANCIENNE COLLECTION PERSONNELLE DE MAURICE GARNIER BERNARD BUFFET (1928-1999) Maquereaux sur la table signé 'Bernard Buffet' (en bas à droite), daté '1977' (en bas à gauche); inscrit et titré '1 Maquereaux sur une table' (au revers) huile sur toile 65 x 100 cm. Peint en 1977 SIGNED LOWER RIGHT; DATED LOWER LEFT; INSCRIBED AND TITLED ON THE REVERSE; OIL ON CANVAS; 25.5/8 x 39.3/8 IN.; PAINTED IN 1977. 80.000 – 120.000€ PROVENANCE Maurice Garnier, Paris (signature autographe des initiales 'MG', sur le châssis). Fond de dotation Bernard Buffet (don du précédent; étiquette du fond, au revers). Collection privée, France (acquis auprès du précédent, en 2012). BIBLIOGRAPHIE Y. Le Pichon, Bernard Buffet 1962-1981, Paris, 1986, vol. II, p. 483, no. 844 (illustré en couleurs, p. 478). L. Harambourg, Bernard Buffet et la Bretagne, Quimper, 2006, p. 95 (illustré en couleurs). EXPOSITION Quimper, Musée départemental breton, La Bretagne de Bernard Buffet, juin-septembre 2007 (étiquette d'exposition, au revers). Un certificat d’authenticité de la galerie Maurice Garnier sera remis à l’acquéreur. Peint la même année que la série monumentale sur la Révolution française, Maquereau sur la table prend le contrepied des grandes compositions où Bernard Buffet se confronte à l’Histoire et aux Maîtres anciens, pour se concentrer sur les souvenirs intimes de l’artiste, notamment liés à la Bretagne. La Bretagne est sans doute la région qui inspira Buffet le plus systématiquement tout au long de sa carrière. L’artiste parisien y séjourna régulièrement dès son enfance avec ses parents, et représenta ses côtes dès 1945, alors peine âgé de 17 ans. Œuvre intime, Maquereaux sur la table évoque le souvenir particulier de Blanche Buffet, la mère de l’artiste. Stéphane Laurent, dans son ouvrage Bernard Buffet, Le peintre crucifié, en révèle l’anecdote : « Quinze jours à peine après leur arrivée, le 17 juillet, elle craint une crise d’appendicite et le fait examiner. Fausse alerte. Au contact de la mer, Bernard, qui avait perdu le sommeil, reprend des forces. Avec chaque jour du poisson à table, des maquereaux notamment, les mauvais effets de la malnutrition se dissipent ». L’anecdote date de 1945, année du décès brutal de la mère de Buffet, alors que l’artiste fête ses 17 ans. Elle fait surtout prendre conscience de l’importance de Maquereaux sur la table dans l’œuvre de l’artiste, qui approche alors ses 50 ans. D’une part car il s’agit de la seule version connue de ce sujet sur toile, mais aussi parce qu’elle révèle l’approche métaphorique de Buffet quand se confronte à son passé à travers son art. Maquereaux sur la table est remarquable par sa fraîcheur d’exécution. L’aspect luisant du blanc et du bleu de la chair des maquereaux reposant sur les algues est rendu à la perfection, tandis que le jaune pétillant du citron réveille toute la composition. Typique chez l’artiste, la perspective est déformée afin de présenter chaque objet sous son aspect le plus caractéristique. L’artiste oscille ainsi entre stylisation des formes et réalisme de la couleur. La composition renvoie aux natures mortes de poissons et crustacés déjà peintes en Bretagne dans les années 1950, prouvant le lien jamais brisé avec la région, qui fut pour Buffet une source d’inspiration inépuisable.

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RAOUL DUFY (1877-1953)  Nature morte aux poissons

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Description: RAOUL DUFY (1877-1953) Nature morte aux poissons huile sur toile 29 x 38 cm. Peint vers 1924 OIL ON CANVAS; 11.3/8 x 15 IN.; PAINTED IN 1924. 3.000 – 5.000€ PROVENANCE Collection privée, Paris. Un certificat d'authenticité de madame Fanny Guillon-Lafaille sera remis à l'acquéreur.

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ANDRÉ MASSON (1896-1987)  Projet de costume pour

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Description: ANDRÉ MASSON (1896-1987) Projet de costume pour "Les présages" pastel et fusain sur papier 63.2 x 48 cm. Exécuté en 1932 PASTEL AND CHARCOAL ON PAPER; 24.7/8 x 18.7/8 IN.; EXECUTED IN 1932. 2.500 – 3.500€ PROVENANCE Diego Masson, Vichy. Solange de Turennes, Paris. Un certificat d'authenticité du comité Masson sera remis à l'acquéreur. Le présent pastel fait partie d’une série d’œuvres qu’André Masson exécuta à la demande de Léonide Massine, chorégraphe découvert par Diaghilev, pour son ballet Les présages. Présenté pour la première fois au théâtre de Monte-Carlo le 13 avril 1933, la performance est marquée par ses danses expressives et passionnées où l’amour rencontre la haine. Ce fut l’occasion pour Masson d’y expérimenter l’étude du mouvement spontané et de la transparence, que l’on retrouve dans le présent pastel.

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LÉOPOLD SURVAGE (1879-1968)  La poire

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Description: LÉOPOLD SURVAGE (1879-1968) La poire signé 'Survage.' (en bas à gauche) huile sur toile 73 x 92 cm. Peint en 1919 SIGNED LOWER LEFT; OIL ON CANVAS; 36.1/4 x 28.3/4 IN.; PAINTED IN 1919. 60.000 – 80.000€ PROVENANCE Collection privée, Nîmes (acquis vers 1970). Collection privée, Marseille (par descendance). EXPOSITIONS Helsinki, Ateneum, Ars 1961, octobre-novembre 1961, no. 8. Mont-de-Marsan, Musée Despiau-Wlerick, Bourdelle-Survage, juin-aout 1965, no. 7. Paris, Musée Galliera, Survage, avril-mai 1966, no. 31. « Nul avant Survage n’a su mettre dans une seule toile une ville entière avec l’intérieur de ses maisons. » - Guillaume Apollinaire Peint en 1919, La poire est l’une des premières œuvres de la série des Villes, la plus aboutie de Léopold Survage. Après avoir l’un des pionniers de l’abstraction dès 1911 avec ses Rythmes colorés, Survage s’installe à Nice durant la Grande guerre et propose, entouré de Modigliani, Max Jacob et Serge Férat, une interprétation unique du cubisme synthétique en y apportant une sensibilité onirique. De retour à Paris vers 1918, Survage continue sur cette lancée en donnant une dimension plus intellectuelle à son œuvre, caractéristiques de compositions telles que La poire. La découverte des grands magasins parisiens après l’arrivée de Survage à Paris en 1908 eut une influence déterminante sur le restant de sa carrière. Ebloui par la surenchère de lumière et l’effervescence permanente à l’intérieur des grands magasins comme dans les rues alentours, Survage y vu la retranscription idéale de la modernité de son temps. Il s’attache alors, dans la série des Villes, à exprimer sur toile tout ce qu’il perçoit, sur un même plan. A l’exemple de La poire, Survage confond les genres en fusionnant nature morte et paysage ; intérieur et extérieur sont volontairement brouillés par le croisement de plusieurs perspectives, et les petits objets deviennent aussi monumentaux que les immeubles. La poire fut exposée du vivant de l’artiste au moins à trois reprises, la plus récente au Palais Galliera en 1966 (une étiquette Express Transport sur le châssis mentionne l’œuvre au numéro 31, le même numéro qui figure au catalogue de l’exposition), où l’artiste lui-même confia nombre de ses propres tableaux. Acquis par une collection privée du sud de la France vers 1970, l’œuvre est conservée depuis par la même famille.

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ANTONI CLAVÉ (1913-2005)  Portrait de fillette

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Description: ANTONI CLAVÉ (1913-2005) Portrait de fillette signé 'Clavé' (en bas à droite) huile sur isorel 30 x 22 cm. Peint en 1947 SIGNED LOWER RIGHT; OIL ON MASONITE; 11.7/8 x 8.5/8 IN.; PAINTED IN 1947. 3.000 – 5.000€ PROVENANCE Collection privée, Cervionne.

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NOELLE ROUDINE (née en 1958)  Nu assis

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Description: NOELLE ROUDINE (née en 1958) Nu assis signé 'Roudine' (en bas à gauche) huile sur toile 80 x 80 cm. SIGNED LOWER LEFT; OIL ON CANVAS; 31.1/2 x 31.1/2 IN. 1.000 – 1.500€ PROVENANCE Collection privée, Hyères.

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JEAN MOIRAS (né en 1945)  Les Saints

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Description: JEAN MOIRAS (né en 1945) Les Saints signé ‘Moiras’ (en bas à droite) ; signé de nouveau, daté et titré ‘J. Moiras 2011 Les Saints’ (au revers) huile sur toile 90 x 90 cm. Peint en 2011 SIGNED LOWER RIGHT ; SIGNED AGAIN, DATED AND TITLED ON THE REVERSE ; OIL ON CANVAS ; 35.1/2 x 35.1/2 IN. ; PAINTED IN 2011. 2.000 – 3.000€ PROVENANCE Collection privée, Clermont-Ferrand. Un certificat d’authenticité de la galerie Christiane Vallé sera remis à l’acquéreur.

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JEAN MOIRAS (né en 1945)  Strelitzias

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Description: JEAN MOIRAS (né en 1945) Strelitzias signé ‘Moiras’ (en bas à droite) ; signé de nouveau, daté et titré ‘J. Moiras 2015 Strelitzias’ (au revers) huile sur toile 92 x 73 cm. Peint en 2015 SIGNED LOWER RIGHT ; SIGNED AGAIN, DATED AND TITLED ON THE REVERSE ; OIL ON CANVAS ; 36.1/4 x 28.3/4 IN. ; PAINTED IN 2015. 3.000 – 5.000€ PROVENANCE Collection privée, Clermont-Ferrand. Un certificat d’authenticité de la galerie Christiane Vallé sera remis à l’acquéreur.

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JOSEPH-VICTOR COMMUNAL (1876-1962)  Neige à Sollières-Sardières, Savoie

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Description: JOSEPH-VICTOR COMMUNAL (1876-1962) Neige à Sollières-Sardières, Savoie signé 'JCommunal' (en bas à gauche); signé de nouveau et titré 'Neige à Sollières Sardières Maurienne Savoie J Communal' (au revers) huile sur panneau 61 x 50 cm. SIGNED LOWER LEFT; SIGNED AGAIN AND TITLED ON REVERSE; OIL ON PANEL; 24 x 19.3/4 IN. 1.000 – 1.500€

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HENRI CHARRY (1878-1962)  Atelier de l'artiste

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Description: HENRI CHARRY (1878-1962) Atelier de l'artiste huile sur panneau 18 x 14 cm. OIL ON PANEL; 7.1/8 x 5.1/2 IN. 300 – 500€

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