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Auction Description for Van Ham: Modern Art & Contemporary Art
Viewing Notes:
22nd - 26th November: Thursday, Friday & Monday 10am - 6pm. Saturday 10am - 4pm. Sunday 11am - 4pm.
Sale Notes:
www.artfact.com/van-ham

Modern Art & Contemporary Art

by Van Ham Fine Art Auctioneers

Platinum House

437 lots with images

November 29, 2012

Live Auction

Hitzelerstr. 2

Köln, Köln-Raderthal, 50968 Germany

Phone: +49 221 925862-0

Fax: +49 221 925862-4

Email: info@van-ham.com

437 Lots
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Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell

Lot 1: Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell

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Description: Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell Untitled. 1948. Pastel on laid paper. 36 x 22cm. Signed and dated lower right: Ackermann 48. Craftman's frame. The pastel is numbered Werk-Nr. 1190. German Text Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell Ohne Titel. 1948. Pastell auf Bütten. 36 x 22cm. Signiert und datiert unten rechts: Ackermann 48. Modellrahmen. Das Pastell hat die Werk-Nr. 1190 .

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Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell

Lot 2: Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell

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Description: Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell Untitled. 1959. Pastel on blue wove paper. 24,5 x 31,5cm. Signed and dated lower right: Ackermann 59. Craftman's frame. German Text Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell Ohne Titel. 1959. Pastell auf blauem Maschinenbütten. 24,5 x 31,5cm. Signiert und datiert unten rechts: Ackermann 59. Modellrahmen.

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Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell

Lot 3: Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell

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Description: Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell Farbturm II. 1960. Pastel on Hahnemühle (watermark). 33,3 x 31,5cm. Signed and dated lower right: Ackermann 60. Craftman's frame. A confirmation from the Max-Ackermann archive in Stuttgart dated 16. October 2002 is enclosed with this pastel. It is numbered Werk-Nr. ACK3321 Provenance: Galerie Döbele, Stuttgart. Exhibition: Galerie Baukunst, Cologne 1997, Cat. Farbabb. Pg. 30. German Text Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell Farbturm II. 1960. Pastell auf Hahnemühle (Wasserzeichen). 33,3 x 31,5cm. Signiert und datiert unten rechts: Ackermann 60. Modellrahmen. Zu diesem Pastell liegt eine Bestätigung des Max-Ackermann-Archiv, Stuttgart, vom 16. Oktober 2002 vor. Es hat die Werk-Nr. ACK3321 Provenienz: Galerie Döbele, Stuttgart Ausstellungen: Galerie Baukunst, Köln 1997, Kat. Farbabb. S. 30 .

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Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell

Lot 4: Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell

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Description: Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell Untitled. 1972. Pastel on green vellum. 32,5 x 25cm. Signed and dated lower right: Ackermann 72. Craftman's frame. German Text Ackermann, Max 1887 Berlin - 1973 Bad Liebenzell Ohne Titel. 1972. Pastell auf grünlichem Velin. 32,5 x 25cm. Signiert und datiert unten rechts: Ackermann 72. Modellrahmen.

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Adrion, Lucien 1889 Straßburg - 1953 Paris Scene

Lot 5: Adrion, Lucien 1889 Straßburg - 1953 Paris Scene

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Description: Adrion, Lucien 1889 Straßburg - 1953 Paris Scene de plage. Oil on canvas. 91 x 73,5cm. Signed lower right: Adrion. Framed. German Text Adrion, Lucien 1889 Straßburg - 1953 Paris Scène de plage. Öl auf Leinwand. 91 x 73,5cm. Signiert unten rechts: Adrion. Rahmen.

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Bachem, Bele 1916 Düsseldorf - 2005 Munich Poet

Lot 6: Bachem, Bele 1916 Düsseldorf - 2005 Munich Poet

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Description: Bachem, Bele 1916 Düsseldorf - 2005 Munich Poet with a Cat, or: Portrait of Nina Adler. 1958. Casein on wood. 43 x 110cm. Signed and numbered below the legs: Bela Bachem 1958. Framed. Cf. Gärtner, Nr. 307 Exhibition: Haus der Kunst, Munich 1959, Cat.-Nr. 408 (label). German Text Bachem, Bele 1916 Düsseldorf - 2005 München Dichterin mit Katze, oder: Porträt Nina Adler. 1958. Kasein auf Holz. 43 x 110cm. Signiert und nummeriert unterhalb der Beine: Bela Bachem 1958. Rahmen. Wvz. Gärtner, Nr. 307 Ausstellungen: Haus der Kunst, München 1959, Kat.-Nr. 408 (Aufkleber) .

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Barlach, Ernst 1870 Wedel - 1938 Rostock

Lot 7: Barlach, Ernst 1870 Wedel - 1938 Rostock

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Description: Barlach, Ernst 1870 Wedel - 1938 Rostock Kussgruppe III. Circa 1921. Plaster cast, partly yellow-grey washed. 17 x 12 x 7,5cm. Number: one of 3 known versions. Signed under the left side of the bench: E. Barlach. On verso inscribed: I. Literature: Laur, Elisabeth: Ernst Barlach, Das plastische Werk, volume II, Güstrow 2006, no. 325. German Text Barlach, Ernst 1870 Wedel - 1938 Rostock Kussgruppe III. Um 1921. Gips, partiell gelbgrau laviert. 17 x 12 x 7,5cm. . Eines von drei bekannten Exemplaren. Signiert an der Seitenwange der Bank links: E. Barlach. Rückseitig bezeichnet (geritzt) I. Literatur: Laur, Elisabeth: Ernst Barlach, Das plastische Werk, Band II, Güstrow 2006, Nr. 325 Die vorliegende Plastik ist, bis auf die Tatsache der geschlossenen Rückseite, mit einem weiteren Exemplar, das sich in der Ernst Barlach Stiftung befindet, formidentisch. Wir danken der Ernst Barlach Stiftung, Güstrow für die freundliche wissenschaftliche Unterstützung und Bestätigung der Authentizität .

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Bauer, Rudolf 1889 Lindenwald - 1953 Deal/New

Lot 8: Bauer, Rudolf 1889 Lindenwald - 1953 Deal/New

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Description: Bauer, Rudolf 1889 Lindenwald - 1953 Deal/New Jersey Green Point. 1926/1927. Mixed media (watercolour, tempera, India ink) on paper. 43,6 x 32cm. Signed lower left: 'Bauer Baut'. On verso inscribed on the lower edge of sheet 'BAUER FN 109'. Craftman's frame. Provenance: -Baroness Hilla Rebay, Connecticut -Solomon R. Guggenheim Collection, New York -Leonard Hutton Galleries, New York (label) -Private collection, France Exhibition: Gibbes Memorial Art Gallery, Charleston/South Carolina, 1936/1938 Solomon R. Guggenheim Collection of Non-Objective Paintings, New York 1939 Literature: Art of Tomorrow, Solomon R. Guggenheim Collection of Non-Objective Paintings, New York 1939, Kat.-Nr. 109, S. 96. The publisher and author Herwald Walden prized Rudolf Bauer as "the painter of absolute form and colour." Kandinsky's influence is visible in several of Bauer's work. The two artists met in 1930 through Hilla von Rebay. The first and legendary exhibition entitled 'Art of Tomorrow' at the Solomon R. Guggenheim Foundation New York was carried out with great optimism by his advisor and collection director, Hilla von Rebay. In the introductory text she excitedly states: "Eine große Epoche der Kunst wurde durch das Genie begonnen, das die Kraft hat, frühere Leistungen zu verbessern und die Prophezeiungskraft, große Ideale zu schaffen". Her enthusiasm was referring to an art which emerged from the currents of the early twentieth century. From the abstraction in the completely non-representational painting, coined non-objective painting. In addition to the work of Kandinsky, Moholy-Nagy, Vordemberge-Gildewart and Hilla Rebay herself, a particularly overwhelming number of works by Rudolf Bauer were shown. She writes (re. Bauer): "In the collection represented is the birth of a genius, the greatest painter of all, the spiritual most widely deployed artist whose influence leads to the future. Every 'non-objective' work by Rudolf Bauer is a complete masterpiece, which cannot be changed in any way, shape or form without destroying the perfectly constructed organization of his work. Moreover his achievements as an outstanding painter, writer, philosopher and musician are proclaimed perfection to the new rule of spirituality. Through his selfless support for other 'non-objective' artists he tried to create a necessary counterbalance to the many materialistic painters. His latest works are full of a mysterious and powerful life, which has never before been achieved in painting." (Exhib. Cal., Hilla von Rebay, Art of Tomorrow, New York, 1939, Pg. 4 and 8). Due to Hilla von Rebay's life work and the enthusiasm created from the 'Art of Tomorrow' exhibition, a unique exhibition was held in their honour in 2006 by the Deutsche Guggenheim together with the Stuck Villa in Munich and the Schloss Museum in Murnau. German Text Bauer, Rudolf 1889 Lindenwald - 1953 Deal/New Jersey Green Point. 1926/1927. Mischtechnik (Aquarell, Tempera, Tusche) auf Papier. 43,6 x 32cm. Signiert unten links: 'Bauer Baut'. Bezeichnet verso an der unteren Blattkante 'BAUER FN 109'. Modellrahmen. Provenienz: Baroness Hilla Rebay, Connecticut Solomon R. Guggenheim Collection, New York Leonard Hutton Galleries, New York (Aufkleber) Privatsammlung, Frankreich Ausstellungen: Gibbes Memorial Art Gallery, Charleston/South Carolina, 1936/1938 Solomon R. Guggenheim Collection of Non-Objective Paintings, New York 1939 Literatur: Art of Tomorrow, Solomon R. Guggenheim Collection of Non-Objective Paintings, New York 1939, Kat.-Nr. 109, S. 96. Der Verleger und Schriftsteller Herwald Walden schätzte Rudolf Bauer als "Maler der absoluten Form und Farbe". Der Einfluss Kandinskys, den Bauer bewunderte, ist in seinem Werk spürbar. Die beiden Maler lernten sich jedoch erst 1930 über Hilla von Rebay kennen. Die ersten und legendären Ausstellungen der Solomon R. Guggenheim Foundation in New York unter dem Titel "Art of Tomorrow" waren vom großen Schwung und Optimismus des Sammlers und seiner Beraterin und Gründungsdirektorin der Sammlung, Hilla von Rebay getragen. Im Einleitungstext schreibt sie euphorisch: "Eine große Epoche der Kunst wurde durch das Genie begonnen, das die Kraft hat, frühere Leistungen zu verbessern und die Prophezeiungskraft, große Ideale zu schaffen". Ihr Enthusiasmus bezog sich auf eine Kunst, die sich aus den Strömungen des frühen zwanzigsten Jahrhunderts aus der Abstraktion heraus in die komplett ungegenständliche Malerei, für die sie den Begriff des Non-Objective Painting prägte, entwickelt hatte. Gezeigt wurden, neben Arbeiten von Kandinsky, Moholy-Nagy, Vordemberge-Gildenwart und Hilla von Rebay selbst, vor allem eine überwältigende Anzahl von Werken Rudolf Bauers. Über ihn schreibt sie: "In der Sammlung vertreten ist auch die Entwicklung eines Genies, des größten aller Maler, dem spirituell am weitesten entfalteten Künstler, dessen Einfluss in die Zukunft führt. Rudolf Bauer, dessen jede "Non-objective" Arbeit ein vollendetes Meisterwerk ist, daß keine Fläche, keine Form, keine Spitze geändert oder fortgenommen werden könnte ohne die perfekte Organisation seines Werkes anzugreifen. Darüber hinaus künden seine Leistungen als herausragender Maler, Schriftsteller, Philosoph und Musiker in Perfektion vom neuen Ideal der Spiritualität. Durch seine selbstlose Unterstützung anderer "Non objective" Künstler sucht er das notwendige Gegengewicht zu den vielen materialistischen Malern zu schaffen. Seine neusten Arbeiten sind von mysteriösem, kraftvollem Leben erfüllt, das vorher von niemandem in der Malerei erreicht wurde" (Ausst.-Kat., Hilla von Rebay, Art of Tomorrow, New York, 1939, S. 4 und 8). Dem Lebenswerk Hilla von Rebays und der Strahlkraft der Ausstellung "Art of Tomorrow" hat die Deutsche Guggenheim in Zusammenarbeit mit der Villa Stuck, München und dem Schlossmuseum Murnau 2006 eine eigene umfassende Ausstellung gewidmet. .

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Baum, Paul 1859 Meißen - 1932 San Gimignano Early

Lot 9: Baum, Paul 1859 Meißen - 1932 San Gimignano Early

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Description: Baum, Paul 1859 Meißen - 1932 San Gimignano Early Spring Landscape on the Lago d'Averno near Naples. 1899. Chalk, pencil and watercolour on wove paper. 38 x 48,7cm. Signed and dated lower right: P. Baum 1899, verso also has details of the colour. Framed. Provenance: Arnold Bantzer collection Private collection, Northern Germany Literature: Städtische Kunstsammlung zu Kassel (Hrsg.): Paul Baum, Heft 6, Kassel 1959, Nr. 163 Hitzeroth, Wolfram: Paul Baum (1859-1932). Ein Leben als Landschaftsmaler, Marburg 1988, S. 571, Nr. Ky 14 v. German Text Baum, Paul 1859 Meißen - 1932 San Gimignano Vorfrühlingslandschaft am Lago d'Averno bei Neapel. 1899. Kreide, Bleistift und Aquarell auf Maschinenbütten. 38 x 48,7cm. Signiert und datiert unten rechts: P. Baum 1899, sowie rückseitig mit Farbangaben versehen. Rahmen. Provenienz: Sammlung Arnold Bantzer Privatsammlung, Norddeutschland Literatur: Städtische Kunstsammlung zu Kassel (Hrsg.): Paul Baum, Heft 6, Kassel 1959, Nr. 163 Hitzeroth, Wolfram: Paul Baum (1859-1932). Ein Leben als Landschaftsmaler, Marburg 1988, S. 571, Nr. Ky 14 v .

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Berg, Werner 1904 Elberfeld - 1981 St. Veit-

Lot 10: Berg, Werner 1904 Elberfeld - 1981 St. Veit-

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Description: Berg, Werner 1904 Elberfeld - 1981 St. Veit- Rutarhof "Wegbiegung mit Bäumen". 1943. Oil on canvas. Monogrammed lower left: w.b. as well as titled and dated on verso canvas: Wegbiegung m. Bäumen 43 and inscribed on the stretcher: Werner Berg. Framed. German Text Berg, Werner 1904 Elberfeld - 1981 St. Veit- Rutarhof "Wegbiegung mit Bäumen". 1943. Öl auf Leinwand. 38 x 65,5cm. Monogrammiert unten links: w.b. sowie rückseitig auf der Leinwand betitelt und datiert: Wegbiegung m. Bäumen 43 und auf Keilrahmen bezeichnet: Werner Berg. Rahmen.

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Berke, Hubert 1908 Buer - 1979 Cologne

Lot 11: Berke, Hubert 1908 Buer - 1979 Cologne "November".

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Description: Berke, Hubert 1908 Buer - 1979 Cologne "November". 1959. Oil on canvas. 100 x 70,5cm. Signed lower left: Berke. Verso inscribed, titled and additionally signed: 13 (encircled) November, Berke. Inscribed on the stretcher in a foreign hand: 1959 Fleures d'automne. Craftman's frame. German Text Berke, Hubert 1908 Buer - 1979 Köln "November". 1959. Öl auf Leinwand. 100 x 70,5cm. Signiert unten links: Berke. Verso bezeichnet, betitelt und nochmals signiert: 13 (eingekreist) November, Berke. Auf dem Keilrahmen von fremder Hand bezeichnet: 1959 Fleures d'automne. Modellrahmen.

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Bernuth, Fritz 1904 Elbersfeld - 1979

Lot 12: Bernuth, Fritz 1904 Elbersfeld - 1979

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Description: Bernuth, Fritz 1904 Elbersfeld - 1979 Berchtesgaden Group of Monkeys. Bronze, grey-green patinated. On marble base. 15 x 51,5 x 6,5cm. Monogrammed on the plinth: FB (lig.) and caster's stamp KRAAS BILDGUSS. Literature: Cf. Von der Heydt-Museum (Hrsg.): Fritz Bernuth, Verzeichnis der Skulpturen 1919-1973, Wuppertal 1974. German Text Bernuth, Fritz 1904 Elbersfeld - 1979 Berchtesgaden Affengruppe. Bronze, grün-grau patiniert. Auf Marmorsockel. 15 x 51,5 x 6,5cm. Monogrammiert auf der Plinthe: FB (ligiert). Sowie Gießerstempel KRAAS BILDGUSS. Literatur: Vgl. Von der Heydt-Museum (Hrsg.): Fritz Bernuth, Verzeichnis der Skulpturen 1919-1973, Wuppertal 1974 .

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Birkle, Albert 1900 Berlin - 1986 Ostermünchen

Lot 13: Birkle, Albert 1900 Berlin - 1986 Ostermünchen

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Description: Birkle, Albert 1900 Berlin - 1986 Ostermünchen Thief. 1919. Charcoal drawing on vellum. 47,5 x 39,4cm. Signed and dated lower right: A. Birkle 19. Next to it inscribed: 4.21. Framed. Cf. Kraker, Nr. 636. German Text Birkle, Albert 1900 Berlin - 1986 Ostermünchen Schächer. 1919. Kohlezeichnung auf Velin. 47,5 x 39,4cm. Signiert und datiert unten rechts: A. Birkle 19. Daneben bezeichnet: 4.21. Rahmen. Wvz. Kraker, Nr. 636 .

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Bissier, Julius Heinrich 1893 Freiburg - 1965

Lot 14: Bissier, Julius Heinrich 1893 Freiburg - 1965

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Description: Bissier, Julius Heinrich 1893 Freiburg - 1965 Ascona/Hagenau 24.XI.60. 1960. Egg tempera on canvas. Ca. 15,5 x 21,5cm. Dated and signed middle left: 24.XI.60, Julius Bissier. Craftman's frame. Provenance: Kunsthaus Schaller, Stuttgart (label) Exhibition: VI Bienal de São Paulo, Part 1, 1961, Cat.-Nr. 61, Pg. 43. German Text Bissier, Julius Heinrich 1893 Freiburg - 1965 Ascona/Hagenau 24.XI.60. 1960. Eitempera auf Leinwand. Ca. 15,5 x 21,5cm. Datiert und signiert links Mitte: 24.XI.60, Julius Bissier. Modellrahmen. Provenienz: Kunsthaus Schaller, Stuttgart (Aufkleber) Ausstellungen: VI Bienal de São Paulo, Teil 1, 1961, Kat.-Nr. 61, S. 43 .

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Blum, Ludwig 1891 Lösch - 1974 Jerusalem Migdal on

Lot 15: Blum, Ludwig 1891 Lösch - 1974 Jerusalem Migdal on

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Description: Blum, Ludwig 1891 Lösch - 1974 Jerusalem Migdal on Lake of Gennesaret. 1949(?). Oil on card. 27 x 35cm. Signed as well as illegibly inscribed and dated lower right: LBlum Migdal 49(?). Framed. German Text Blum, Ludwig 1891 Lösch - 1974 Jerusalem Migdal am See Genezareth. 1949(?). Öl auf Malkarton. 27 x 35cm. Signiert sowie unleserlich bezeichnet und datiert unten rechts: LBlum Migdal 49(?). Rahmen.

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Bosshard, Rodolphe Théophile 1889 Morges

Lot 16: Bosshard, Rodolphe Théophile 1889 Morges

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Description: Bosshard, Rodolphe Théophile 1889 Morges /Switzerland - 1960 Chardonne Nu indoux. Oil on canvas. 46,5 x 38,5cm. Monogrammed lower left: R Th B. Framed. Provenance: -Paul Vallotton Gallery S.A., Lausanne (label) -Picpus Gallery, Montreux (label and stamp) German Text Bosshard, Rodolphe Théophile 1889 Morges /Schweiz - 1960 Chardonne Nu indoux. Öl auf Leinwand. 46,5 x 38,5cm. Monogrammiert unten links: R Th B. Rahmen. Provenienz: Galerie Paul Vallotton S.A., Lausanne (Aufkleber) Galerie Picpus, Montreux (Aufkleber und Stempel) .

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Bosshard, Rodolphe Théophile 1889 Morges

Lot 17: Bosshard, Rodolphe Théophile 1889 Morges

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Description: Bosshard, Rodolphe Théophile 1889 Morges /Switzerland - 1960 Chardonne Female Nude. 1951. Watercolour and India ink on PMFabriano (watermark). 44,8 x 34cm. Monogrammed and dated lower left: R. TH. B 51. Verso has a total of 3 illegible stamps. Framed. German Text Bosshard, Rodolphe Théophile 1889 Morges /Schweiz - 1960 Chardonne Weiblicher Akt. 1951. Aquarell und Tusche auf P. M. FABRIANO (Wasserzeichen). 44,8 x 34cm. Monogrammiert und datiert unten links: R. TH. B 51. Verso insgesamt 3 unleserliche Stempel. Rahmen.

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Braque, Georges 1881 Argenteuil - 1963 Paris From:

Lot 18: Braque, Georges 1881 Argenteuil - 1963 Paris From:

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Description: Braque, Georges 1881 Argenteuil - 1963 Paris From: "L'ordre des oiseaux". 1962. Colour aquatint on Richard de Bas 1326 (watermark). 34,2 x 48,8cm (41,8 x 53,3cm). Number 17/130. Numbered. Au Vent d'Arles, Paris (Ed.). Minor light staining. Very soft creases. Single small foxmarks. Cf. Vallier, Nr. 182. Has the publisher's watermark. German Text Braque, Georges 1881 Argenteuil - 1963 Paris Aus: "L'ordre des oiseaux". 1962. Farbaquatinta auf Richard de Bas 1326 (Wasserzeichen). 34,2 x 48,8cm (41,8 x 53,3cm). Ex. 17/130. Nummeriert. Au Vent d'Arles, Paris (Hrsg.). - Blatt leicht gebräunt. Minimale Knickspuren. Vereinzelt kleine Stockflecken. Wvz. Vallier, Nr. 182. Mit dem Wasserzeichen des Herausgebers .

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Braque, Georges 1881 Argenteuil - 1963 Paris From:

Lot 19: Braque, Georges 1881 Argenteuil - 1963 Paris From:

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Description: Braque, Georges 1881 Argenteuil - 1963 Paris From: "L'ordre des oiseaux". 1962. Colour aquatint on Richard de Bas 1326 (watermark). 32,5 x 47,9cm (42,5 x 53,2cm). Number 44/130. Numbered. Au Vent d'Arles, Paris (Ed.). Sheet lightly stained and slightly cockled. Very soft creases. Cf. Vallier, Nr. 182. Has the publisher's watermark. German Text Braque, Georges 1881 Argenteuil - 1963 Paris Aus: "L'ordre des oiseaux". 1962. Farbaquatinta auf Richard de Bas 1326 (Wasserzeichen). 32,5 x 47,9cm (42,5 x 53,2cm). Ex. 44/130. Nummeriert. Au Vent d'Arles, Paris (Hrsg.). - Blatt leicht gebräunt und leicht gewellt. Minimale Knickspuren. Wvz. Vallier, Nr. 182. Mit dem Wasserzeichen des Herausgebers .

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Bresslern-Roth, Norbertine von Graz 1891 - 1978

Lot 20: Bresslern-Roth, Norbertine von Graz 1891 - 1978

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Description: Bresslern-Roth, Norbertine von Graz 1891 - 1978 Dying Antelope. Oil on hessian. 98,5 x 67cm. Signed lower right: B.ROTH. Framed. German Text Bresslern-Roth, Norbertine von Graz 1891 - 1978 Sterbende Antilope. Öl auf Rupfen. 98,5 x 67cm. Signiert unten rechts: B.ROTH. Rahmen.

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Buffet, Bernard 1928 Paris - 1999

Lot 21: Buffet, Bernard 1928 Paris - 1999

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Description: Buffet, Bernard 1928 Paris - 1999 Tourtour/Southern France - after New York Skyline (with UN-building). 1958. Photo-mechanical reproduction on vellum on wood. 44 x 92 x 2cm. Signed in the printed area. Sheerwear, light staining and foxmarks. Surface abrasions (ca. 0,5x1,5cm) with paper loss on the lower left corner. Partial small surface abrasion in upper area of sheet. Waterstains (?) (between 0,5x1cm and 0,7x14cm) in the upper margin of sheet. German Text Buffet, Bernard 1928 Paris - 1999 Tourtour/Südfrankreich - Nach New York Skyline (with UN-building). 1958. Photomechanische Reproduktion auf Velin auf Holz. 44 x 92 x 2cm Im Druck signiert. - Papier unfrisch, gebräunt sowie Stockflecken. Oberflächenabrieb (ca. 0,5x1,5cm) mit Papierverlust an der unteren linken Ecke. Partielle kleine Oberflächenabriebe im oberen Papierbereich. Wasserflecken(?) (zwischen 0,5x1cm und 0,7x14cm) im oberen Papierbereich.

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Burchartz, Max 1887 Elberfeld - 1961 Essen Little

Lot 22: Burchartz, Max 1887 Elberfeld - 1961 Essen Little

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Description: Burchartz, Max 1887 Elberfeld - 1961 Essen Little Dancer. 1920. Oil on canvas. Relined. 96 x 61,5cm. Monogrammed and dated lower right: MB 1920. Provenance: Private collection, Essen Literature: Breuer, Gerda (Ed.): Max Burchartz, 1887-1961 - Künstler, Typograph, Pädagoge, Berlin 2010, Farbabb. Pg. 43 (here 93x60cm) After his military service in during First World War, Max Burchartz met Kurt Schwitters and El Lissitzky in Hannover. Shortly afterwards he became involved in the 'Hannoverschen Sezession' and completed post-expressionistic and objective images. By then, during the period between 1920 and 1921 the single individual depicted in portraits was situated in the foreground. Such is the case in the image 'Little Dancer', in which the set pieces and iconography act as a narrative of the old masters and decryption. In 1922 he joined the 'De Stijl' group and from then on focused on commercial art and photography. After the Second World War, he was the director of the Folkwang School in Essen. German Text Burchartz, Max 1887 Elberfeld - 1961 Essen Kleine Tänzerin. 1920. Öl auf Leinwand. Doubliert. 96 x 61,5cm. Monogrammiert und datiert unten rechts: MB 1920. Provenienz: Privatsammlung, Essen Literatur: Breuer, Gerda (Hrsg.): Max Burchartz, 1887-1961 - Künstler, Typograph, Pädagoge, Berlin 2010, Farbabb. S. 43 (hier 93x60cm) Max Burchartz lernte nach seine Soldatenzeit im Ersten Weltkrieg in Hannover Kurt Schwitters und El Lissitzky kennen. Kurz darauf trat er der 'Hannoverschen Sezession' und fertigte seine nachexpressionistischen, neusachlichen Bilder an. Bei den in der Zeit zwischen 1920 und 1921 gefertigten Porträts tritt die einzelne Person in den Vordergrund. So auch in dem Bild "Kleine Tänzerin", bei welchem die ikonologische Versatzstücke und Zitate wie bei einem Altmeistergemälde narrativ wirken und der Entschlüsselung bedürfen. 1922 schloss er sich der Gruppe 'de Stijl' an und konzentrierte sich fortan an auf Gebrauchsgrafik und Fotografie. Nach dem Zweiten Weltkrieg leitet er als Direktor die Folkwangschule Essen .

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Burmann, Fritz 1892 Wiedenbrück - 1945 Berlin

Lot 23: Burmann, Fritz 1892 Wiedenbrück - 1945 Berlin

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Description: Burmann, Fritz 1892 Wiedenbrück - 1945 Berlin House in Nehrung. Oil on canvas. 44 x 58cm. Provenance: Dr. Laurens Burmann (label on verso). German Text Burmann, Fritz 1892 Wiedenbrück - 1945 Berlin Haus in der Nehrung. Öl auf Leinwand. 44 x 58cm. Provenienz: Dr. Laurens Burmann (rückseitig Aufkleber) .

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Castro, Sergio de 1922 Buenos Aires/Argentina

Lot 24: Castro, Sergio de 1922 Buenos Aires/Argentina

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Description: Castro, Sergio de 1922 Buenos Aires/Argentina "Nature morte aux fruits". 1963. Oil on canvas. 54 x 65cm. Signed and dated lower right: CASTRO 63. Inscribed, additionally signed and titled on verso: 63.11, CASTRO, nature morte aux fruits. Craftman's frame. Exhibition: Hamburger Kunstverein, 1965, Cat.-Nr. 44, Abb. 21. German Text Castro, Sergio de 1922 Buenos Aires/Argentinien "Nature morte aux fruits". 1963. Öl auf Leinwand. 54 x 65cm. Signiert und datiert unten rechts: CASTRO 63. Bezeichnet, nochmals signiert sowie betitelt verso: 63.11, CASTRO, nature morte aux fruits. Modellrahmen. Ausstellungen: Hamburger Kunstverein, 1965, Kat.-Nr. 44, Abb. 21 .

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Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de

Lot 25: Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de

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Description: Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de Vence Le prophéte Elie. 1965. Coloured monotyping on Japan. 32 x 25,2cm (56,7 x 38,1cm). Signed. Sheet lightly rubbed in the lower right corner. Soft creases. Single small foxmarks. Verso mounted on the left and right sheet edges. Provenance: Private collection, Paris Literature: -Cramer, Gérald (Ed.): Marc Chagall - Monotypes 1961-1965, Band I, Genf 1966, Wvz. Nr. 127, Farbabbildung -The Museum of Modern Art (Ed.): Marc Chagall - Prints, Monotypes, Illustrated Books, New York 1979, S. 5. Between 1961 and 1975 Marc Chagall worked closely with the Jacques Frélaut printer in Paris, in completing 300 monotypes. In 1961 Gérald Cramer introduced Marc Chagall to this art of printing- a method, which was seldom used by artists since Degas and Gauguin. Most of the well known artists in the 20th century creating monotypes, used black ink, although the technique certainly allows for the use of colour. It is a perfect medium for artists who want to create work quickly and directly, without having the option of re-touching or over-working the piece. Speed is a large aspect when working with monotypes, because the oil needs to be kept moist enough in order for it to be transfered from the copperplate to the printer and finally onto the paper correctly. The luminous colour that appears translucent via the printing process, constitutes the main character of a coloured monotype. Marc Chagall masterfully controlled this process, which the printer Jacques Frelaut ingeniously transposed. A monotype can only be printed once, which gives it a very unique character. German Text Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de Vence Le prophéte Elie. 1965. Farbige Monotypie auf Japan. 32 x 25,2cm (56,7 x 38,1cm). Signiert. - Blatt in der unteren rechten Ecke leicht berieben. Leichte Knickspuren. Vereinzelt kleinste Stockflecken. Verso an der rechten und linken Blattkante montiert. Provenienz: Privatsammlung, Paris Literatur: Cramer, Gérald (Hrsg.): Marc Chagall - Monotypes 1961-1965, Band I, Genf 1966, Wvz. Nr. 127, Farbabbildung The Museum of Modern Art (Hrsg.): Marc Chagall - Prints, Monotypes, Illustrated Books, New York 1979, S. 5 Zwischen 1961 und 1975 fertigte Marc Chagall in enger Zusammenarbeit mit dem Drucker Jacques Frélaut, Paris, 308 Monotypien an. 1961 schlug Gérald Cramer Marc Chagall diese Art der Drucktechnik vor - eine Methode, die seit Degas und Gauguin nur selten von Künstlern angewendet wurde. Die meisten der großen Künstler, die im 20. Jahrhundert Monotypien anfertigten, verwendeten ausschließlich schwarze Tinte, obwohl diese Technik durchaus auch die Verwendung von Farben zulässt. Es ist ein ideales Medium für Künstler, die sehr schnell und direkt, ohne die Möglichkeit der Verbesserung bzw. Übermalung, arbeiten können. Schnelligkeit ist ein wichtiger Aspekt in der Umsetzung einer Monotypie, da das verwendete Öl, das vom Künstler direkt auf eine Kupferplatte aufgetragen wird, feucht genug sein muss, um im Anschluss an den Malprozess direkt vom Drucker komplett auf das Papier übertragen zu werden. Die Leuchtkraft der Farbe, die durch den Druckprozess lasierend wirkt, macht den Hauptcharakter einer Farbmonotypie aus, die Marc Chagall meisterlich beherrschte und mit dem Drucker Jacques Frélaut kongenial umsetzte. Da eine Monotypie nur einmalig gedruckt werden kann, erhält sie einen Unikatcharakter .

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Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de

Lot 26: Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de

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Description: Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de Vence David et Absalon. 1956. Colour lithograph on vellum. 35 x 26,5cm. Number 15/75. Signed and dated. Édition Verve, Paris (Ed.). Framed. Colours slightly faded, especially the red and orange tones. Verso mounted on all four corners. Otherwise in very good condition. Cat.rais. Mourlot, no. 133. German Text Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de Vence David et Absalon. 1956. Farblithographie auf Velin. 35 x 26,5cm Ex. 15/75. Signiert und datiert. Édition Verve, Paris (Hrsg.). Rahmen. - Farben leicht verblasst, insbesondere die Rot- und Orangetöne. Verso in allen vier Ecken montiert. Ansonsten in sehr gutem Zustand. Wvz. Mourlot, Nr. 133 .

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Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de

Lot 27: Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de

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Description: Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de Vence Moses. 1960. Colour lithograph on Arches (watermark). 66,8 x 50cm (75,6 x 53,8cm). Number 22/50. Signed and numbered. Minor sheetwear in the lower matte. Colour slightly faded. Two scratches (6,6 and 2cm) in the lower right of the printed area. Soft crease in the upper right corner. Wvz. Mourlot, Nr. 229. German Text Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de Vence Moses. 1960. Farblithographie auf Arches (Wasserzeichen). 66,8 x 50cm (75,6 x 53,8cm). Ex. 22/50. Signiert und nummeriert. - Blatt minimal sowie unter dem Passepartout leicht gebräunt. Farben leicht verblasst. Zwei Kratzspuren (6,6 und 2cm) im rechten unteren Druckbereich. Minimale Knickspur in der rechten oberen Ecke. Wvz. Mourlot, Nr. 229 .

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Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de

Lot 28: Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de

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Description: Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de Vence Lithograph. Assorted lot of 4 books. Each: ca. 32,5 x 25,5 cm. Colour lithograph on the dust cover with protective film. André Sauret, Monte Carlo (Ed.): Vol. I. 1960. French edition has 9 coloured lithographs and 2 lithographs. - The book is in very good condition. The dust cover is slightly bumped along the edges. Minor loss to the protective film in the lower area (ca. 33x9cm); Vol. II. 1963. French edition has 6 coloured lithographs and 5 lithographs. Card slipcase. - The book is bumped in the lower right corner as well as on all the corners of the dust cover. Minor loss to the protective film along the lower edge; Vol. III. 1969. French edition has 1 coloured lithograph; Vol. IV. 1974. German edition has 1 coloured lithograph. Card slipcase. Vol. III and IV: The book, dust cover and protective film are in very good condition. The card slipcase shows signs of wear. Partly light-stained. Lithographs: Vol. I) Cf. Mourlot, Nr. 281-292. Vol. II) Mourlot, Nr. 391-402. Vol. III) Mourlot, Nr. 577-578. Vol. IV) Mourlot Nr. 729-730. German Text Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de Vence Lithographe. Konvolut von vier Büchern. Jeweils: ca. 32,5 x 25,5 cm. Farblithographien auf Schutzumschlag mit Schutzfolie. André Sauret, Monte Carlo (Hrsg.): Band I. 1960. Französische Ausgabe mit 9 Farblithographien und 2 Lithographien. - Buch in sehr gutem Zustand. Schutzumschlag an den Kanten leicht bestoßen. Partieller Verlust der Schutzfolie im unteren Bereich (ca. 33x9cm); Band II. 1963. Französische Ausgabe mit 6 Farblithographien und 5 Lithographien. Kartonschuber. - Buch an der rechten unteren Ecke hinten sowie Schutzumschlag an den Ecken bestoßen. Kleiner Verlust der Schutzfolie an der unteren Kante; Band III. 1969. Französische Ausgabe mit 1 Farblithographie; Band IV. 1974. Deutsche Ausgabe mit 1 Farblithographie. Kartonschuber. - Band III und IV: Buch, Schutzumschlag und Schutzfolie in sehr gutem Zustand. Kartonschuber zeigen Gebrauchsspuren. Partiell gebräunt. Lithographien: Bd. I) Wvz. Mourlot, Nr. 281-292. Bd. II) Mourlot, Nr. 391-402. Bd. III) Mourlot, Nr. 577-578. Bd. IV) Mourlot Nr. 729-730 .

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Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de

Lot 29: Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de

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Description: Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de Vence - after L'Aube. Colour offset lithograph after a drawing on Richard de Bas (watermarks). 41 x 26,5cm (50 x 39,5cm). Number 273/300. Signed, inscribed and numbered. Even sheetwear. Soft creases. Small tear on the edge (ca. 0,4cm). Paper loss in the lower corners was professionally restored. Has watermark: "Ceci une reproduction Marc Chagall" top left of sheet, as well as hand-written dedication by the artist "Pour Madame Elda Bonnaffé Marc Chagall" top right. German Text Chagall, Marc 1887 Witebsk - 1985 St. Paul de Vence - Nach L'Aube. Farboffsetlithographie nach einer Zeichnung auf Richard de Bas (Wasserzeichen). 41 x 26,5cm (50 x 39,5cm). Ex. 273/300. Signiert, bezeichnet und nummeriert. - Blatt gleichmäßig gebräunt. Leichte Knickspuren. Kleine Einrisse in den Randbereichen (bis ca. 0,4cm). Fachmännisch restaurierte Papierverluste an den unteren Ecken. Mit Wasserzeichen: "Ceci une reproduction Marc Chagall" oben links im Blatt, sowie einer handschriftlichen Widmung des Künstlers "Pour Madame Elda Bonnaffé Marc Chagall" oben rechts .

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Chaissac, Gaston 1910 Avallon - 1964 Vix

Lot 30: Chaissac, Gaston 1910 Avallon - 1964 Vix

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Description: Chaissac, Gaston 1910 Avallon - 1964 Vix Composition avec deux visages. 1940. India ink pen and coloured pen on wove paper. 23,5 x 15,3cm. Signed lower right: CHAISSAC. Framed. Exhibition: -Nathan Gallery, Zürich 1971/72, Nr. 59 -Nathan Gallery, Zürich 1981, Cat.-Nr. 68, Abb. o.Pg. -Heike Curtze Gallery, Düsseldorf 1982, Cat.-Nr. 26 with Abb. German Text Chaissac, Gaston 1910 Avallon - 1964 Vix Composition avec deux visages. 1940. Tuschfeder und Farbstifte auf Maschinenbütten. 23,5 x 15,3cm. Signiert unten rechts: CHAISSAC. Rahmen. Ausstellungen: Galerie Nathan, Zürich 1971/72, Nr. 59 Galerie Nathan, Zürich 1981, Kat.-Nr. 68, Abb. o.S. Galerie Heike Curtze, Düsseldorf 1982, Kat.-Nr. 26 mit Abb .

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Dalí, Salvador 1904 - 1989 Figueras/Spain Étude de

Lot 31: Dalí, Salvador 1904 - 1989 Figueras/Spain Étude de

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Description: Dalí, Salvador 1904 - 1989 Figueras/Spain Étude de mobilier. Ca. 1934. Two India ink drawings on book page. 31,2 x 24cm. Inscribed below the depiction on the right: S. Dali. Additionally inscribed lower center: Dali (subsequently). Framed. The drawings are found on the verso of the table of contents in "MINOTAURE - Revue artistique et litéraire". Encluded is an expert report from Nicolas R., Robert P. and Olivier M. Descharnes, Paris, dated June 3, 2010. German Text Dalí, Salvador 1904 - 1989 Figueras/Spanien Étude de mobilier. Ca. 1934. Zwei Tuschzeichnungen auf Buchseite. 31,2 x 24cm. Bezeichnet unterhalb der Darstellung rechts: S. Dali. Nochmals bezeichnet unten Mitte: Dali (zu einem späteren Zeitpunkt hinzugefügt). Rahmen. Die Zeichnungen befinden sich auf der Rückseite des Inhaltsverzeichnisses von "MINOTAURE - Revue artistique et litéraire". Es liegt eine Expertise von Nicolas R., Robert P. und Olivier M. Descharnes, Paris, vom 3. Juni 2010 vor .

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Dalí, Salvador 1904 - 1989 Figueras/Spain The Old

Lot 32: Dalí, Salvador 1904 - 1989 Figueras/Spain The Old

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Description: Dalí, Salvador 1904 - 1989 Figueras/Spain The Old Man and the Sea. 1974. Suite of 6 drypoint etchings on ARCHES FRANCE (watermark). Each sheet: 39,5 x 31,5cm (56 x 38cm). Ex. e.a. inscribed. manus presse, Stuttgart (Ed.) In original portfolio (56 x 38,5 x 0,5cm). - Each sheet has minor cockling in lower area. Cf.Nr. 741: Sheetwear. Portfolio has minor handling traces. Also enclosed is the book of the same name by Ernest Hemingway and 6 granolithographs on coloured ground. Sheets 33 x 34cm. Ex. e.a. Canvas cover and card protective slip (44 x 34,5 x 3cm).- Sheets in very good condition. Cover and protective slip have minor handling traces. Cf. Michler/Löpsinger, Nrn 736-741. German Text Dalí, Salvador 1904 - 1989 Figueras/Spanien Der alte Mann und das Meer. 1974. Suite von sechs Kaltnadelradierungen auf ARCHES FRANCE (Wasserzeichen). Blätter jeweils: 39,5 x 31,5cm (56 x 38cm). Ex. e.a. Bezeichnet. manus presse, Stuttgart (Hrsg.) In originaler Mappe (56 x 38,5 x 0,5cm). - Blätter jeweils im unteren Bereich minimal gewellt. Wvz. Nr. 741: Blatt gebräunt. Mappe mit minimalen Gebrauchsspuren. Dazu das gleichnamige Buch mit der Erzählung von Ernest Hemingway und beiliegenden sechs Granolithographien auf farbigem Fond. Blätter 33 x 34cm. Ex. e.a. Mit leinenbezogenem Deckel und kartoniertem Schuber (44 x 34,5 x 3cm).- Blätter in sehr gutem Zustand. Deckel mit leichten und Schuber mit minimalen Gebrauchsspuren. Wvz. Michler/Löpsinger, Nrn 736-741 .

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Davringhausen, Heinrich Maria 1894 Aachen - 1970

Lot 33: Davringhausen, Heinrich Maria 1894 Aachen - 1970

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Description: Davringhausen, Heinrich Maria 1894 Aachen - 1970 Cagnes-sur-Mer Untitled. 1932. Gouache on vellum. Partly laid on card (66 x 47,5cm). 65 x 50,3cm. Monogrammed lower left: H. M. D. Framed. Cf. Eimert, Nr. 208. German Text Davringhausen, Heinrich Maria 1894 Aachen - 1970 Cagnes-sur-Mer Ohne Titel. 1932. Gouache auf Velin. Teilweise auf Karton aufgezogen (66 x 47,5cm). 65 x 50,3cm. Monogrammiert unten links: H. M. D. Rahmen. Wvz. Eimert, Nr. 208 .

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Delaunay, Robert Paris 1885 - 1941 Untitled

Lot 34: Delaunay, Robert Paris 1885 - 1941 Untitled

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Description: Delaunay, Robert Paris 1885 - 1941 Untitled (Rythme coloré, Composition Nr. 11, Nr. 11-1937). 1937. Watercolour and pencil on vellum. 34,4 x 23,8cm. Inscribed and dated lower right: No. 11, R. DELAUNAY. P.E.X. 1937.. Framed. Provenance: -Private collection, Switzerland -Private collection, Southern Germany Presumably Robert Delaunay finished this watercolour along with the models for the railway pavillon at the Paris World Exhibition in 1937. Cf. exhib. cat. Kunsthalle Hamburg 1999, Cat.-Nr. 63. German Text Delaunay, Robert Paris 1885 - 1941 Ohne Titel (Rythme coloré, Komposition Nr. 11, Nr. 11-1937). 1937. . Aquarell und Bleistift auf Velin. 34,4 x 23,8cm. Bezeichnet und datiert unten rechts: No. 11, R. DELAUNAY. P.E.X. 1937. Rahmen. Provenienz: Privatsammlung, Schweiz Privatsammlung, Süddeutschland Möglicherweise hat Robert Delaunay dieses Aquarell im Zusammenhang mit den Entwürfen für den Eisenbahnpavillon der Pariser Weltausstellung 1937 angefertigt. Vgl. hierzu Ausst.-Kat. Kunsthalle Hamburg 1999, Kat.-Nr. 63 .

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Derain, André 1880 Chatou - 1954 Garches

Lot 35: Derain, André 1880 Chatou - 1954 Garches

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Description: Derain, André 1880 Chatou - 1954 Garches (Seine-et-Oise) Paysage aux Environs de Bandol. 1929. Oil on canvas. Relined. 33 x 41,5cm. Signed lower right: a derain. Craftman's frame. Provenance: -Paul Guillaume, Paris -Knoedler & Co, New York -Storran Gallery, London -Lord Radcliffe, London -Marlborough Fine Art, London -Private collection, Japan Exhibition: -Knoedler, New York 1930, Nr. 24 -Cincinnati Art Museum, 1930 -Storran Gallery, London 1936, No. 5 -Roland, Browse and Delbanco, London 1935 -Storran Gallery, London 1938, Nr. 14 -Wildenstein, London 1957, Kat.-Nr. 52, S. 20 -Marlborough Fine Art, London 1961 Literature: Kellermann, Michel: André Derain - Catalogue raisonné de l'ouvre peint, Band 2, Paris 1996, Cf.-Nr. 572, Abb. André Derain is one of the most important Parisian avant-garde representatives of the early 20th century. Along with Henri Matisse and Maurice de Vlaminck, Derain belonged to the Fauvist group, who wanted to be seen as a counter part to the impressionist painters. The work created in the Fauvist phase are characterized by the use of colour, which was increased to a degree that does not occur in nature. After his Fauvist phase, Derain turned to a more reduced colour palette and a more severe form of language that is also applied in the present work. Derain's entire artistic oeuvre is characterized by a vast range of styles and subjects. He sets himself apart from various positions of European painting and then bases his artistic style according to the theme, design and expressive content. He explains his artistic principle as follows: "I do not feel bound to a particular principle- other than freedom-, however my understanding of freedom is that it must be connected to tradition. I do not just want to portray any theory that has to do with art. I simply paint as well as I can". (Quoted from: Sutton, Dennis: Andrè Derain, Cologne 1960, Pg. 5). German Text Derain, André 1880 Chatou - 1954 Garches (Seine-et-Oise) Paysage aux Environs de Bandol. 1929. Öl auf Leinwand. Doubliert. 33 x 41,5cm. Signiert unten rechts: a derain. Modellrahmen. Provenienz: Paul Guillaume, Paris Knoedler & Co, New York Storran Gallery, London Lord Radcliffe, London Marlborough Fine Art, London Privatsammlung, Japan Ausstellungen: Knoedler, New York 1930, Nr. 24 Cincinnati Art Museum, 1930 Storran Gallery, London 1936, No. 5 Roland, Browse and Delbanco, London 1935 Storran Gallery, London 1938, Nr. 14 Wildenstein, London 1957, Kat.-Nr. 52, S. 20 Marlborough Fine Art, London 1961 Literatur: Kellermann, Michel: André Derain - Catalogue raisonné de l'ouvre peint, Band 2, Paris 1996, Wvz.-Nr. 572, Abb. André Derain zählt zu einem der wichtigsten Vertreter der Pariser Avantgarde des beginnenden 20. Jahrhunderts. Mit Henri Matisse und Maurice de Vlaminck gehört Derain der Gruppe der Fauvisten an, die einen Konterpunkt zu der Malerei der Impressionisten setzen wollten. Die Arbeiten in der fauvistischen Phase sind geprägt von der Verwendung von Farben, die bis zu einem Grad gesteigert werden, wie sie in der Natur nicht vorkommen. Nach seiner fauvistischen Phase, wendet sich Derain einer deutlich reduzierteren Farbpalette und einer strengeren Formensprache zu, die auch in der vorliegenden Arbeit Anwendung finden. Derains gesamtes künstlerisches Schaffen ist geprägt von einer Vielschichtigkeit an Stilen und Sujets. Er setzt sich mit unterschiedlichen Positionen der europäischen Malerei auseinander und entscheidet sich je nach Thema, Motiv und Ausdrucksgehalt für einen Malstil. Seinen künstlerischen Grundsatz erklärt er wie folgt: "Ich fühle mich keinem Prinzip verpflichtet - außer dem der Freiheit -, aber meine Vorstellung von Freiheit ist, dass sie der Tradition verbunden sein muss. Ich will nicht irgendwelche Theorien darlegen darüber, was in der Kunst zu tun sei. Ich male einfach so gut ich nur kann". (Zitiert aus: Sutton, Dennis: Andrè Derain, Köln 1960, S. 5) .

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Derain, André 1880 Chatou - 1954 Garches

Lot 36: Derain, André 1880 Chatou - 1954 Garches

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Description: Derain, André 1880 Chatou - 1954 Garches (Seine-et-Oise) Danseuse. Pencil drawing on CANSON & MONTGOLFIER FRANCE INGRES (watermark). 61,5 x 47cm. Signed lower right: a Derain. Framed. German Text Derain, André 1880 Chatou - 1954 Garches (Seine-et-Oise) Danseuse. Bleistiftzeichnung auf CANSON & MONTGOLFIER FRANCE INGRES (Wasserzeichen). 61,5 x 47cm. Signiert unten rechts: a Derain. Rahmen.

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Dressler, August Wilhelm 1886 Bergesgrün - 1970

Lot 37: Dressler, August Wilhelm 1886 Bergesgrün - 1970

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Description: Dressler, August Wilhelm 1886 Bergesgrün - 1970 Berlin "Landschaft bei Nauenhof". 1933. Oil on canvas. 50 x 65cm. Monogrammed and dated lower right: WD 33 as well as titled and inscribed on verso: Aug. Wilh. Dreßler "Landschaft bei Nauenhof" and number 84 in red and dimensions 65 x 50. Framed. Provenance: From the artist's estate. German Text Dressler, August Wilhelm 1886 Bergesgrün - 1970 Berlin "Landschaft bei Nauenhof". 1933. Öl auf Leinwand. 50 x 65cm. Monogrammiert und datiert unten rechts: WD 33 sowie rückseitig betitelt, bezeichnet: Aug. Wilh. Dreßler "Landschaft bei Nauenhof" und mit roter Nummer 84 und Maßangaben 65 x 50 versehen. Rahmen. Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers .

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Ebersteins, Harijs 1906 Libau - 1964 Caracas

Lot 38: Ebersteins, Harijs 1906 Libau - 1964 Caracas

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Description: Ebersteins, Harijs 1906 Libau - 1964 Caracas Reclining Female Nude. Oil on canvas. 70 x 101cm. Signed lower left: H Ebersteins. Framed. German Text Ebersteins, Harijs 1906 Libau - 1964 Caracas Liegender Frauenakt. Öl auf Leinwand. 70 x 101cm. Signiert unten links: H Ebersteins. Rahmen.

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Enseling, Joseph 1886 Coesfeld - 1957 Düsseldorf

Lot 39: Enseling, Joseph 1886 Coesfeld - 1957 Düsseldorf

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Description: Enseling, Joseph 1886 Coesfeld - 1957 Düsseldorf Portrait of Professor Max Peiffer-Watenphul. 1926 (design). Bronze, light brown patinated. On marble base. 32,5 x 20 x 23cm. Signed and dated verso: Enseling 26. Literature: Exhib.-Cat. with rais., Stadtmuseum Düsseldorf (Ed.): Joseph Enseling 1886-1957 - Sculptures, Nr. 22, Abb. 52. German Text Enseling, Joseph 1886 Coesfeld - 1957 Düsseldorf Bildnis Professor Max Peiffer-Watenphul. 1926 (Entwurf). . Bronze, hellbraun patiniert. Auf Marmorsockel. 32,5 x 20 x 23cm. Signiert und datiert verso: Enseling 26. Literatur: Ausst.-Kat. mit Werkverzeichnis, Stadtmuseum Düsseldorf (Hrsg.): Joseph Enseling 1886-1957 - Skulpturen, Nr. 22, Abb. 52 .

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Ernst, Max 1891 Brühl - 1976 Paris Microbe. After

Lot 40: Ernst, Max 1891 Brühl - 1976 Paris Microbe. After

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Description: Ernst, Max 1891 Brühl - 1976 Paris Microbe. After 1953. Oil and tempera on thin paper. Mounted by the artist on original book page from Sept Microbes. (18,7 x 12,5cm). 7,8 x 6,8cm. Signed right below the depiction on paper underlay: max ernst as well as dedication: pour Jonny Waldberg and has a chance drawing. Additionally signed: max. Craftman's frame. Not by Spies/Metken. The authenticity confirmation by Patrick Waldberg on October 23, 1978 on 2 bl/w photographs included. Provenance: Gift from the artist to John Waldberg for Christmas 1968 in Huismes. German Text Ernst, Max 1891 Brühl - 1976 Paris Microbe. Nach 1953. Öl und Tempera auf leichtem Papier. Vom Künstler auf Orig.-Buchseite der Sept Microbes montiert. (18,7 x 12,5cm). 7,8 x 6,8cm. Signiert rechts unterhalb der Darstellung auf Unterlagenpapier: max ernst sowie verso mit Widmung: pour Jonny Waldberg und mit Gelegenheitszeichnung versehen. Zusätzlich nochmal signiert: max. Modellrahmen. Nicht bei Spies/Metken. Die Echtheit wurde von Patrick Waldberg am 23. Oktober 1978 auf 2 s/w-Photographien bestätigt. Provenienz: Geschenk des Künstlers an John Waldberg zu Weihnachten 1968 in Huismes .

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Ernst, Max 1891 Brühl - 1976 Paris From: Pierre

Lot 41: Ernst, Max 1891 Brühl - 1976 Paris From: Pierre

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Description: Ernst, Max 1891 Brühl - 1976 Paris From: Pierre Hebey, Festin. 1974. Book including 12 colour lithographs on Arches. Each sheet 46,5 x 69cm (double sheets). Ex. 51/69. In the imprint it is signed and numbered by the artist and author. Pierre Chave, Vence (Ed.). In original envelope and linen covered coffer (48,5 x 37 x .) - Sheet partially light-stained and verso partially light-stained in print area. Otherwise in very good condition. Envelope and coffer in very good condition. The book is one in the edition of 69 (of 148), without additions to the suite of coloured lithographs. Literature: -Spies, Werner (Ed.): Max Ernst - Das Graphische Werk, Köln 1975, cat. rais. nr. 249D. German Text Ernst, Max 1891 Brühl - 1976 Paris Zu: Pierre Hebey, Festin. 1974. Buch mit 12 Farblithographien auf Arches. Blätter jeweils 46,5 x 69cm (Doppelbogen). Ex. 51/69. Im Impressum von Maler und Autor signiert sowie nummeriert. Pierre Chave, Vence (Hrsg.). In originalem Umschlag und leinenbezogener Kassette (48,5 x 37 x .) Blätter teilweise leicht gebräunt sowie verso teilweise im Druckbereich minimal gebräunt. Ansonsten in sehr gutem Zustand. Umschlag und Kassette in sehr gutem Zustand. Das Buch gehört zu jenen 69 (von 148) Exemplaren ohne zusätzliche Suite der Farblithographien. Literatur: Spies, Werner (Hrsg.): Max Ernst - Das Graphische Werk, Köln 1975, Wvz.-Nr. 249D .

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Faria, Cândido Aragonez de 1849 Rio de Janeiro -

Lot 42: Faria, Cândido Aragonez de 1849 Rio de Janeiro -

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Description: Faria, Cândido Aragonez de 1849 Rio de Janeiro - 1911 Paris Chamonix-Mont-Blanc - Cachat's majestic. Ca. 1910. Colour lithograph on paper. 110 x 150cm (ca. 119 x 158cm). Framed. Creases. Water stains (ca. 2x9cm and 3,5x5cm) in the lower marginal area. Not examined out of the frame. With the imprint: Atelier Faria, Paris. German Text Faria, Cândido Aragonez de 1849 Rio de Janeiro - 1911 Paris Chamonix-Mont-Blanc - Cachat's majestic. Ca. 1910. Farblithographie auf Papier. 110 x 150cm (ca. 119 x 158cm). Rahmen. - Knickspuren. Wasserflecken (ca. 2x9cm und 3,5x5cm) im unteren Randbereich. Im Rahmen beschrieben. Mit dem Eindruck: Atelier Faria, Paris .

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Feininger, Lyonel New York 1871 - 1956 Village

Lot 43: Feininger, Lyonel New York 1871 - 1956 Village

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Description: Feininger, Lyonel New York 1871 - 1956 Village Street at Dawn and Man with a Scythe. 1910. Colour crayon drawing on vellum. Sheet is perforated on the left edge. 21 x 24cm. Dated lower left: Wed Sep 7 10. Framed. The drawing is listed in the prepatory cat. rais. of Achim Moeller, The Lyonel Feiniger Project LLC, New York. Exhibition: Museum Ostdeutsche Galerie, Regensburg 1992, Cat.-Nr. 60. German Text Feininger, Lyonel New York 1871 - 1956 Dorfstraße in der Dämmerung und Mann mit Sense. 1910. Farbkreidezeichnung auf Velin. Blatt an der linken Kante gelocht. 21 x 24cm. Datiert unten links: Wed Sep 7 10. Rahmen. Die Zeichnung wird in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis von Achim Moeller, The Lyonel Feiniger Project LLC, New York aufgenommen. Ausstellungen: Museum Ostdeutsche Galerie, Regensburg 1992, Kat.-Nr. 60 .

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Feininger, Lyonel New York 1871 - 1956 Vorstadt,

Lot 44: Feininger, Lyonel New York 1871 - 1956 Vorstadt,

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Description: Feininger, Lyonel New York 1871 - 1956 Vorstadt, 2. 1923. Woodcut on very fine Japan. 39,3 x 24,9cm (30,4 x 48,5cm). Number test print. Signed and inscribed. Framed. Soft creases. Upper right corner is bumped. Tear (ca. 0,4 cm) in the lower left sheet area. Remains of former mounting on the upper corners of verso. Cf. Prasse, Nr. 255 (Zustand IV). Estate stamp with hand-written number: 818. German Text Feininger, Lyonel New York 1871 - 1956 Vorstadt, 2. 1923. Holzschnitt auf sehr feinem Japan. 39,3 x 24,9cm (30,4 x 48,5cm). Ex. Probedruck. Signiert und bezeichnet. Rahmen. - Leichte Knickspuren. Rechte obere Ecke bestoßen. Einriss (ca. 0,4 cm) im linken unteren Blattbereich. Verso Reste alter Montierung an den oberen Ecken. Wvz. Prasse, Nr. 255 (Zustand IV). Nachlassstempel mit der handschriftlich eingetragenen Nummer: 818 .

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Fleischmann, Adolf Richard 1892 Esslingen - 1968

Lot 45: Fleischmann, Adolf Richard 1892 Esslingen - 1968

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Description: Fleischmann, Adolf Richard 1892 Esslingen - 1968 Stuttgart Untitled. Circa 1959. Gouache on black coloured paper. 65 x 50cm. Monogrammed lower right: af, inscribed on verso: B 59/9. Framed. Literature: Wedewer, Rolf: Adolf Fleischmann, Stuttgart 1977, Cf.-Nr. 82 with Abb. German Text Fleischmann, Adolf Richard 1892 Esslingen - 1968 Stuttgart Ohne Titel. Um 1959. Gouache auf schwarzem Tonpapier. 65 x 50cm. Monogrammiert unten rechts: af, Bezeichnet verso: B 59/9. Rahmen. Literatur: Wedewer, Rolf: Adolf Fleischmann, Stuttgart 1977, Wvz.-Nr. 82 mit Abb .

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Franck, Philipp 1860 Frankfurt am Main - 1944 The

Lot 47: Franck, Philipp 1860 Frankfurt am Main - 1944 The

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Description: Franck, Philipp 1860 Frankfurt am Main - 1944 The Wannsee Garden near Berlin. 1926. Oil on canvas. 121 x 140,5cm. Signed and dated lower right: PHILIPP FRANCK, 1926. Verso inscribed on lower stretcher: Prof. Philipp Franck, Wannsee bei Berlin as well as right: No... Franck. Craftman's frame. The work is in preparation for the the addendmu to the list of paintings. We would like to that Mr. Wolfgang Immenhausen for his friendly support. German Text Franck, Philipp 1860 Frankfurt am Main - 1944 Garten am Wannsee bei Berlin. 1926. Öl auf Leinwand. 121 x 140,5cm. Signiert und datiert unten rechts: PHILIPP FRANCK, 1926. Verso auf Keilrahmen unten bezeichnet: Prof. Philipp Franck, Wannsee bei Berlin sowie rechts: No... Franck. Modellrahmen. Die Arbeit wird in den in Vorbereitung befindlichen Nachtrag zum Werkverzeichnis der Gemälde aufgenommen. Wir danken Herrn Wolfgang Immenhausen für seine freundliche Unterstüzung .

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Freundlich, Otto 1878 Stolp, Poland - 1943 Lublin,

Lot 48: Freundlich, Otto 1878 Stolp, Poland - 1943 Lublin,

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Description: Freundlich, Otto 1878 Stolp, Poland - 1943 Lublin, Poland Head. 1916. Woodcut on thin Japan. 29 x 23cm (32,7 x 30,8cm). Signed. Framed. Minor light staining. Creases and foxmarks. 2 tears (ca. 0,5cm) on the left edge as well as a hole (ca. 0,2cm Ø) in the lower right sheet area. Verso mounted on the corners. In the lower right printed area it is monogrammed: "F" as well as dated lower left:"16". German Text Freundlich, Otto 1878 Stolp, Polen - 1943 Lublin, Polen Kopf. 1916. Holzschnitt auf dünnem Japan. 29 x 23cm (32,7 x 30,8cm). Signiert. Rahmen. - Blatt leicht gebräunt. Knickspuren und Stockflecken. 2 Einrisse (ca. 0,5cm) an der linken Kante sowie ein Loch (ca. 0,2cm Ø) im rechten unteren Randbereich. Verso an den Ecken montiert. Im Druck unten rechts monogrammiert: "F" sowie unten links datiert: "16" .

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Friedlaender, Johnny 1912 Pless/ Oberschlesien -

Lot 49: Friedlaender, Johnny 1912 Pless/ Oberschlesien -

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Description: Friedlaender, Johnny 1912 Pless/ Oberschlesien - 1992 Paris "Composition VIII". 1967. Oil on canvas. 61 x 46cm. Signed and dated lower right: Friedländer 67 as well as signed on the canvas verso 'Friedländer' and titled on the stretcher 'Composition VIII'. Framed. German Text Friedlaender, Johnny 1912 Pless/ Oberschlesien - 1992 Paris "Composition VIII". 1967. Öl auf Leinwand. 61 x 46cm. Signiert und datiert unten rechts: Friedländer 67 sowie rückseitig auf Leinwand signiert 'Friedländer' und auf Keilrahmen betitelt 'Composition VIII'. Rahmen.

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Gaul, August 1869 Großauheim - 1921 Berlin

Lot 50: Gaul, August 1869 Großauheim - 1921 Berlin

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Description: Gaul, August 1869 Großauheim - 1921 Berlin Ausschlagender Esel. 1911 (design). Bronze, brown patinated. On marble base. 10 x 11 x 3,5cm. Signed on the plinth: A. GAUL. As well as caster's stamp on back edge of plinth H. NOACK BERLIN. Literature: Gabler, Josephine: August Gaul. Das Werkverzeichnis der Skulpturen, Berlin 2007, Nr. 160-1. German Text Gaul, August 1869 Großauheim - 1921 Berlin Ausschlagender Esel. 1911 (Entwurf). Bronze, braun patiniert. Auf Marmorsockel. 10 x 11 x 3,5cm. Signiert auf der Plinthe: A. GAUL. Sowie auf der hinteren Plinthenkante Gießerstempel H. NOACK BERLIN. Literatur: Gabler, Josephine: August Gaul. Das Werkverzeichnis der Skulpturen, Berlin 2007, Nr. 160-1 .

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Gaul, August 1869 Großauheim - 1921 Berlin Pigs.

Lot 51: Gaul, August 1869 Großauheim - 1921 Berlin Pigs.

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Description: Gaul, August 1869 Großauheim - 1921 Berlin Pigs. 1913 (design). Bronze, brown patinated. On marble base. 9 x 21,7 x 8,5cm. Signed on the back of the plinth: A. GAUL. As well as caster's stamp on the front of the plinth H. NOACK BERLIN. Literature: Gabler, Josephine: August Gaul. Das Werkverzeichnis der Skulpturen, Berlin 2007, Nr. 186. German Text Gaul, August 1869 Großauheim - 1921 Berlin Schweine. 1913 (Entwurf). Bronze, braun patiniert. Auf Marmorsockel. 9 x 21,7 x 8,5cm. Signiert hinten auf der Plinthe: A. GAUL. Sowie vorne auf der Plinthe Gießerstempel H. NOACK BERLIN. Literatur: Gabler, Josephine: August Gaul. Das Werkverzeichnis der Skulpturen, Berlin 2007, Nr. 186 .

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