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Lettres & Manuscrits autographes

by Alde Maison de Ventes

Platinum House

383 lots | 63 with images

December 16, 2011

Live Auction

2, place des Pyramides

Paris, 75001 France

Phone: 01 45 49 09 24.

Email: contact@alde.fr

383 Lots
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Lot 1: Philippe BELLENOT (1860-1928). 7 manuscrits musicaux autographes signés ; in-fol.

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Description: Bel ensemble de manuscrits de ce compositeur, organiste et maître de chapelle à Saint-Sulpice. Ave Maria (duo pour voix de femmes avec orgue, en double, 3 p, chaque), Assumpta est (motet pour deux voix avec orgue : partition avec les paroles Beata es Virgo Maria, 3 p., plus partie de chant avec les paroles Assumpta..., avec l'édition 1924), Benedictus (à 4 voix mixtes ou 4 voix égales avec harpe et orgue, 5 p.), La Nuit d'octobre (quintette à cordes et déclamation, 31 p. au crayon, avec l'édition piano 1929), Chante, Israël, ton Roi victorieux (choeur avec orgue, 8 p., avec l'édition 1925), Les Mouettes (mélodie chant-piano, poème d'Émile Clavel, 4 p.). On joint une trentaine de partitions imprimées (qqs doublons), et 2 copies, plus qqs documents.

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Lot 2: Nadia BOULANGER (1887-1979). 2 L.A.S., Paris 1940-1959, à Helena Strassburger et à son mari Howard Boatwright ; 2 et 1 pages in-4, une en-tête Écoles d'Art Américaines, enveloppes ; en anglais.

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Description: 21 février 1940, à la soprano Helena Strassburger. On a un meilleur sens des valeurs à une époque où chacun donne sa vie à sa patrie. C'est une époque terrible, et émouvante, où le désespoir et la gloire viennent dans notre vie. Les gens sont formidables ! La semaine dernière, elle a donné deux concerts au front, et jamais elle ne les oubliera. Tous, ils détestent la guerre, et ils souffrent indiciblement de la voir s'étendre, jour après jour, à de nouveaux pays. Cependant dans ce grand malheur, cette détresse et ce deuil, une grande lumière intérieure semble éclairer ce qui est si sombre... 4 avril 1959, au violoniste et compositeur Howard Boatwright. Face à un tel amour, à une telle détermination, elle estime qu'il faut donner sa chance au jeune homme. Toutefois après un temps d'observation, une décision devra être prise franchement. Soit des progrès frappants autoriseront la poursuite des études ou toute l'idée devra être abandonnée. Elle écrira dans ce sens à M. Lehman...

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Lot 3: Pierre Onfroy de BRÉVILLE (1861-1949). Manuscrit musical autographe signé, Mes corrections pour l'édition en recueil des mélodies de Bordes, 1914 ; 20 pages in-fol.

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Description: Manuscrit de son travail de révision des mélodies de Charles Bordes en vue de leur édition en 1914 chez Rouart-Lerolle. Il donne ses corrections pour chaque mélodie, page par page, avec les modifications bien lisibles à l'encre rouge, et ajoute des commentaires et explications, se reportant souvent au manuscrit ou aux souvenirs des interprètes ; certains changements ont eu l'accord de Bordes. On joint le manuscrit autographe de l'orchestration d'une mélodie de Charles Bordes, Paysage majeur, sur une poésie de Louis Payen, avec dédicace à Emma Calvé (12 pages in-fol. au crayon, la fin manque).

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Lot 4: Max BRUCH (1838-1920). L.A.S., B[erlin] 10 janvier 1884, à Frau Henschel ; 2 pages obl. in-12 ; en allemand.

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Description: Charmante lettre de voeux pour la nouvelle année.

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Lot 5: Giuseppe CAMBINI (1746-1825). P.S., Paris 29 avril 1780 ; 1 page obl. in-8.

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Description: « Je payerai à volonté et à l'ordre du porteur la somme de deux cens quatre vingt huit livres valeur reçue comptant à Paris ce 29 avril 1780 ». Très rare.

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Lot 6: [Gustave CHARPENTIER (1860-1956)]. Henri GOUSSÉ (1872-1914). Dessin original au fusain, signé en bas à gauche ; 45,8 x 35,5 cm.

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Description: Charpentier est représenté en train de diriger Louise, dont la partition est sur son pupitre. À ses pieds, sont assises deux grisettes ; sur l'estrade sont collées des étiquette : « Paris-Bordeaux ». Au dos, ébauche d'un portrait de Charpentier. Henri Goussé a été affichiste et a collaboré à L'Assiette au beurre.

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Lot 7: [Frédéric CHOPIN (1810-1849)]. Médaille-plaquette en bronze par le sculpteur Fix-Masseau (1869-1937) ; 7 x 5 cm.

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Description: Buste de profil de Frédéric Chopin portant une cape sur les épaules.

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Lot 8: Louis-Nicolas CLÉRAMBAULT . Cantates françoises à I et II voix. Livre Second (L'Auteur, Foucault, 1713) ; in-folio, plein veau, 123 pp. et privilège.

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Description: Éditions originales des partitions des Cantates : Alphée et Aréthuse, Léandre et Hero, La Musette, Pirame et Tisbé, Pigmalion, Le Triomphe de la Paix. Manque la page de titre, reliure défraîchie.

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Lot 9: Arcangelo CORELLI. XII Solos for a Violin with a thorough bass for the Harpsicord or Violoncello, opera quinta (London, J. Walsh, c. 1740) ; in-4, demi-basane bleu-nuit à coins, pièce de basane estampée « Duchess of Hamilton » au premier plat, 68 pp.

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Description: Deuxième édition anglaise, imprimée à partir d'une « curieuse édition romaine réalisée par l'auteur » selon la page de titre. Exemplaire de la Duchesse de Hamilton, bien complet du portrait (gravé par Gucht d'après Howard) du compositeur en frontispice. Petit manque en dernière page de musique, quelques taches et mouillures, reliure lég. frottée.

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Claude DEBUSSY (1862-1918). L.A.S. « ADebussy », Villa Médici Rome 30 décembre [1885, à Henri Vasnier] ; 1 page in-8.

Lot 10: Claude DEBUSSY (1862-1918). L.A.S. « ADebussy », Villa Médici Rome 30 décembre [1885, à Henri Vasnier] ; 1 page in-8.

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Description: Belle lettre de Rome. Il lui envoie le portrait demandé, espérant qu'il lui fasse plaisir, « avec mes souhaits les plus affectueux, mon amitié respectueuse et dévouée. Maintenant permettez moi de vous demander, ce qui a pu, dans ma dernière lettre, être cause de ce grand silence de vous, je cherche en vain, et vous assure que j'en suis très peiné ; je sais bien que mes lettres sont pleines d'ennui, mais à cela je ne peux rien, et je ne veux pas croire que c'était là le motif qui vous fait m'abandonner surtout à cause de la bonne affection que vous m'aviez prouvé anciennement »... Il attend de lui en retour une réponse rassurante et rapide...

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Lot 11: [Claude DEBUSSY]. Dessin au fusain et à la sanguine signé Siméon (?) ; 46 x 32 cm.

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Description: Le musicien est étendu dans un sous-bois ; une jeune nymphe veille sur lui ; curieuse évocation du Prélude à l'après-midi d'un Faune.

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Lot 12: Claude DELVINCOURT (1888-1954). 8 L.A.S., Paris 1945-1952, [à Marguerite Long] ; 13 pages la plupart in-4 à en-tête Conservatoire National de Musique et d'Art dramatique.

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Description: Il accorde une dispense d'âge à Mlle Paule Leroy... Il la remercie d'un chèque pour un prix donné à une élève de Jean Doyen, et d'un don à la cantine du Conservatoire... Il l'entretient de la préparation du concert des cadets, auquel elle participera... Delvincourt fera jouer Philippe Entremont qui a travaillé avec lui le concerto de Ravel... Il évoque la nomination de professeurs au Conservatoire... Il présente une notice autobiographique évoquant ses études avec Boëllmann et Widor, son prix de Rome, et énumérant ses oeuvres principales...

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Lot 13: Paul DUKAS (1865-1935). L.A.S., 28 mars 1912, à G. Jean-Aubry au Hâvre ; 1 page et demie in-8, enveloppe.

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Description: Il est reconnaissant du « zèle sympathique dont vous témoignez pour ma musique », et fait des voeux pour sa société symphonique hâvraise. « J'espère que l'Apprenti sorcier lui portera bonheur et je vous remercie tout sincèrement de l'avoir remis au programme »...

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Lot 14: Georges ENESCO (1881-1955). 2 L.A.S., 1928-1950 ; 3 pages et demie in-8.

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Description: 23 décembre 1928, à un ami, le priant de s'adresser à Boquel pour les dates et conditions... 10 décembre 1950, à Georges Dandelot : « Vous pensez avec quelle joie je dirigerais le 17 avril pour Yehudi [Menuhin] ! [...] Ce serait un désastre si je n'étais pas disponible »... On joint une carte de visite a.s., 16 septembre 1951.

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Lot 15: Gabriel FAURÉ (1845-1924). L.A.S., 16 décembre 1920, [à Sylvio Lazzari] ; 1 page in-4.

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Description: « Ainsi que je l'ai écrit à Malherbe (qui vous admire et vous aime sincèrement) j'ai été secondé dans ma manifestation si légitime à l'égard du non-partage par Théodore Reinach. Mais nous n'étions malheureusement que deux ! Cher ami, ne m'appelez plus d'un nom au qualificatif trop glorieux. Je suis simplement un musicien qui, comme vous-même, s'est toujours efforcé de faire honnêtement, sincèrement et de son mieux sa besogne ! »...

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Lot 16: [Gabriel FAURÉ]. Portrait au fusain et à la gouache, signé en bas à droite Joël ou Noël ; 24,5 x 21 cm (encadré).

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Description: Beau portrait de Gabriel Fauré âgé, avec moustache et cheveux blancs.

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Lot 17: César FRANCK (1822-1890). 2 L.A.S. et 1 carte de visite autographe, 1889-1890 et s.d., à Sylvio Lazzari ; 4 pages formats divers, 2 enveloppes.

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Description: Samedi soir [29 juin 1889] : « Venez me voir avec votre concerto Lundi (après demain) à 6 heures »... [29 septembre 1890] : « Merci de penser ainsi à moi et de travailler pour moi. Pardonnez-moi si j'ai négligé d'envoyer ma sonate à Mr Sandberger. J'irai chez Hamelle d'ici à 2 ou 3 jours et je lui enverrai le quintette et la sonate que je lui offrirai avec une petite dédicace »... 95 boulevard Saint-Michel : « Voulez-vous venir me voir avec votre Duo mardi à la fin de la journée à 6 heures ? »...

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Lot 18: [Samson FRANÇOIS (1924-1970)]. 3 diplômes, encadrés, environ 20 x 30 cm.

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Description: * Ville de Nice, Conservatoire municipal, Concours de l'année 1935 : Premier Prix de Piano décerné à Samson François (cadre endommagé). * École Normale de Musique de Paris, Diplôme d'Enseignement du Piano daté du 11 juillet 1936 et signé par Alfred Cortot, qui repéra très tôt les dons du jeune virtuose. * École Normale de Musique de Paris, Licence de Concert de Piano daté du 11 juillet 1938, signé par Alfred Cortot. On joint une centaine de pages d'exercices musicaux de jeunesse, manuscrits autographes au crayon noir de devoirs rédigés par Samson François au Conservatoire dans les première années 1930 (basses à chiffrer, exercices tirés des traités de Dubois, Richter... feuillets souvent en mauvais état). R19

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Lot 19: [Samson FRANÇOIS]. 40 Partitions provenant de sa bibliothèque musicale.

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Description: Partitions de travail comportant la signature autographe du compositeur - ou ses initiales au crayon -, ainsi que des doigtés ou des annotations, certaines datant de ses débuts : Beethoven, Brahms, Chopin (Valses, Études, Préludes, Sonates op. 35 et 38), Clementi, Cramer, Czerny (partitions d'enfance en mauvais état), Debussy (Estampes, Images, Pour le Piano...), Fauré (3ème Barcarolle, 5ème Impromptu, 8 Nocturnes...), Hahn (Concerto pour piano), Prokofiev, Ravel (Gaspard de la Nuit, Jeux d'eau, Le Tombeau de Couperin...), Schumann (Album pour la jeunesse, en mauvais état), Tchaïkovski...

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Lot 20: [Samson FRANÇOIS]. Tenue de Concert. Paris, Creed, 1956. Une veste queue de pie et un pantalon smoking bleu nuit, revers et galons en soie.

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Description: Costume de récital commandé sur mesure à Creed par Samson François : les étiquettes de la veste comme du pantalon sont marqués : « Mr Samson François - Sept. 56 ». On joint une paire de boutons de manchettes et épingles de cravate en argent, perle et nacre, dans un étui signé « Mikimoto - Tokyo », portés par Samson François pendant les années 60.

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Lot 21: [Samson FRANÇOIS]. Tenue de concert. Paris, Knize, circa 1960. Veste queue de pie et pantalon bleu nuit, revers et galons en soie.

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Description: Costume créé sur mesure pour Samson François par la prestigieuse maison autrichienne Knize qui à l'époque avait une boutique à Paris. On joint un kimono en soie (décor de bambou rouge sur fond brun) acquis par Samson François au Japon (étiquette « Tatsu Mura - Kyoto »), vraisemblablement lors de sa tournée en 1967, ainsi que deux affiches de concerts donnés par le pianiste dans le même pays.

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Lot 22: [Samson FRANÇOIS]. Partitions dédicacées à Samson François.

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Description: Ensemble de partitions comportant un envoi autographe du compositeur à Samson François : André-Bloch (Concerto- Ballet, 1946), Michel Guinopoulos (Cinq Epilogues, 1947), Anis Fuleihan (Sonata n°1 pour piano), Daniel-Lesur (Passacaille, 1948 ; Le Bal, 1955), André Jolivet (Sonate pour piano, envoi daté 17. VII. 1952), Djemal Réchid (Cémal Resit Rey ; Pèlerinage, 1967), Denise Roger (Concerto pour piano et orchestre), Gustave Samazeuilh (Esquisses pour le Piano, 1945 ; Le Chant de la Mer, 1956), Antoni Szalowski (Perpetuum Mobile ; Sonatina, 1951), André Thomas (Tombeau de Max Jacob ; Staccato breton, 1950). On joint : - Roger Albin, Impromptu pour piano, 1945, 9 pp., manuscrit autographe signé ; - Stéphane Grapelli, photocopie d'une composition, avec sa signature autographe ; -Pierre-Petit, Concerto pour piano et orchestre, photocopie de la partition de piano, avec quelques annotations au crayon de Samson François, qui créa la partition à Aix-en-Provence en 1955 (pas d'enregistrement) ; - Ivan Semenoff, copie manuscrite de son Concerto pour piano joué par Samson François à Besançon en 1965.

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Lot 23: [Samson FRANÇOIS]. Livres provenant de sa bibliothèque.

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Description: Bel envoi autographe signé d'Hélène Jourdan-Morhange sur Mes Amis musiciens : « Pour Samson et Josette, l'un grand pianiste, l'autre grande beauté ». Tapuscrit d'Henri Le Brigand, Journal de voyage en Chine et en URSS, avec envoi a.s. : « Au brillant Samson François, que je n'ai même pas su traiter par l'acupuncture quand il s'est fait chinois (pour quelques jours) ». Ouvrages de R. Nicoly, H. Halbreich, R. de Poccadaz et A.M. Martyn comportant des envois a.s. à Samson François. On joint une vingtaine de livres avec envois a.s. à son épouse Josette Samson-François : Pierre Bourgeade, Jean Duvignaud, Eugène Ionesco, Aimé Kettaneh, Jacques Longchampt, Jean Roy, Henri Sauguet...

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Lot 24: Samson FRANÇOIS]. Masque mortuaire de Samson François ; plâtre, hauteur environ 40 cm, largeur environ 20 cm.

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Description: Masque réalisé en 1970, en bel état malgré un défaut de coloration.

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[Johann Joseph FUX (1660-1741)]. Manuscrit, Méthode nouvelle de Composition de la Musique. Traduite du Latin de Mr Jean Joseph [Fux], Sur-Intendant de la Musique de Charles VI. Empereur et Roy des Romains ; un vol. in-fol. de 400-[2] pages (mouill.

Lot 25: [Johann Joseph FUX (1660-1741)]. Manuscrit, Méthode nouvelle de Composition de la Musique. Traduite du Latin de Mr Jean Joseph [Fux], Sur-Intendant de la Musique de Charles VI. Empereur et Roy des Romains ; un vol. in-fol. de 400-[2] pages (mouill.

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Description: Traduction française du Gradus ad Parnassum (1725), probablement inédite, avec de nombreux exemples musicaux, datant de la première moitié du XVIIIe siècle. De plusieurs mains, en partie calligraphié, le manuscrit présente des ratures et corrections, et de nombreuses pages d'une écriture cursive, probablement de la main même du traducteur. La traduction française de Pietro Denis a paru seulement en 1773-1775. Bibliothèque musicale Alfred Cortot (ex-libris ; catalogue I, p. 81 ; vente 3-4 juin 1992, n° 197). Reproduction en frontispice .

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Charles GOUNOD (1818-1893). Manuscrit musical autographe signé, Le Prisonnier d'État, romance, [1838 ?] ; titre et 3 pages in-fol.

Lot 26: Charles GOUNOD (1818-1893). Manuscrit musical autographe signé, Le Prisonnier d'État, romance, [1838 ?] ; titre et 3 pages in-fol.

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Description: Romance de jeunesse inédite pour chant et piano [CG 503]. La page de titre est ainsi rédigée : « Le Prisonnier d'État. Romance mise en musique et dédiée à Mr Alexis Dupond par Charles Gounod ». L'auteur des paroles est inconnu : « Chargé de fers à la fleur de mon âge »... En la mineur, à 3/4, Andante, la romance compte 48 mesures, plus deux couplets écrits sur un feuillet séparé (chant et paroles). Le manuscrit est à l'encre brune sur papier à 14 lignes. Alexis Dupond (1796-1874), ténor léger, avait chanté le 29 octobre 1838 l'Agnus Dei composé par Gounod pour la messe anniversaire de la mort de Lesueur à Saint-Eustache ; il chanta également la cantate Fernand lors de la remise de la couronne du Prix de Rome à Gounod le 5 octobre 1839. Gounod lui dédiera en novembre 1839 sa première mélodie publiée, Où voulez-vous aller ? Le Prisonnier d'État est certainement antérieur et doit dater de 1838.

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Charles GOUNOD. Manuscrit musical autographe signé, À la Lune, Rome mai 1840 et 20 août 1849 ; titre et 2 pages in-fol., reliure demi-maroquin noir à coins.

Lot 27: Charles GOUNOD. Manuscrit musical autographe signé, À la Lune, Rome mai 1840 et 20 août 1849 ; titre et 2 pages in-fol., reliure demi-maroquin noir à coins.

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Description: Nocturne pour piano à quatre mains, réutilisé dans Faust [CG 594]. Le manuscrit est noté à l'encre brune sur un papier à 12 lignes. Sur la page de titre, Gounod a inscrit en haut à gauche la dédicace : « à M. L.- » [Marie Le Pileur, née Chrétien-Lalanne, que Gounod avait connue alors qu'elle était élève de sa mère ; sa soeur Marthe épousera Urbain Gounod, frère de Charles] ; il a également noté, sous le titre A la Lune, la date : « Rome 1840. (Mai) », qui est la date de la pièce pour piano que Gounod transcrit ici pour 4 mains. La transcription est écrite sur le feuillet double intérieur, chaque partie sur une page ; la pièce, en do mineur, compte 28 mesures. En tête du feuillet droit, il a inscrit la date : « (S- L. 20 a. 49. - 1 ½. m.) », date reprise en clair au bas du feuillet : « Lundi. 20 août /49 - 1 h. ½ du matin ». La scène est à Sceaux chez les Le Pileur, la belle-famille de son frère Urbain. Une note au crayon, d'une autre main, précise : « Nous étions dans le salon, Charles, Marie et moi. La lune se levait derrière la maison de Mascré ». Cette pièce d'À la Lune est particulièrement intéressante puisqu'elle « fait entendre la mélodie du futur duo de Faust "Ô nuit d'amour, ciel radieux" » (Gérard Condé, Charles Gounod, Fayard, 2009, p. 332). Ancienne collection Marc Pincherle ; reproduit dans son livre Musiciens peints par eux-mêmes (P. Cornuau, 1939, planche VIII).

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Lot 28: Charles GOUNOD. L.A.S., [début 1851], à Ivan Tourgueniev ; 2 pages in-8 (cachet sec de la Collection Viardot).

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Description: Belle lettre à son ami le félicitant de sa réussite, parlant de Pauline Viardot et de son opéra Sapho (qui sera créé le 16 avril 1851 à l'Opéra par Pauline Viardot dans le rôle-titre). Il se réjouit de « la bonne et joyeuse nouvelle de vos deux derniers succès dramatiques. C'est avec bien grand plaisir que je vous sais arrivé maintenant : les souhaits dont vous avez tant de fois accompagné, l'an dernier, l'élaboration de mon premier travail à moi, ne peuvent à mes yeux être mieux récompensés que par votre propre réussite ; et puisqu'elle est grande, Dieu soit loué et vous aussi ». Il regrette toutefois de ne pouvoir le lire, « mais le Russe est de l'Hébreu pour nous », et même si la traduction ne peut rendre exactement la force que confère aux personnages la langue originale, il fait des voeux pour l'élargissement de son action littéraire : « d'après ce que vous dites elle est montée assez haut puisqu'elle est en faveur "in Excelsis" ». Il lui donne des nouvelles de Pauline Viardot : « Notre chère et excellente amie, toujours meilleure, est assez fortement éprouvée cet hiver par une toux d'irritation que je voudrais [...] voir à tous les diables ». Heureusement les complications administratives du théâtre lui ont laissé du temps pour se reposer, « par l'impossibilité où l'on se trouve de jouer le Prophète [de Meyerbeer] faute d'une Berthe : les Huguenots seuls, peu fatigants comme chant et assez rarement représentés sont venus relayer L'Enfant prodigue [d'Auber] et les Ballets ». Cependant Mme Poinsot qui étudie le rôle de Berthe sera bientôt prête, permettant « au Prophète de se remettre à flot »... Il presse leur amie de se soigner au plus vite, car cette toux deviendra vite fatigante : « Demain soir encore elle fera les principaux frais d'une soirée musicale pour une oeuvre de bienfaisance où Dieu veuille que sa charité ne l'épuise pas. Sapho se répète toujours tout doucement : je ne sais pas quand nous serons prêts ». Puis il donne à Tourgueniev des nouvelles de sa fille Pauline (que Tourgueniev avait confiée à Pauline Viardot) : « La petite Pauline va très bien : je l'ai vue et embrassée hier chez sa maman. Cette petite ne sait presque plus un mot de sa langue natale ; elle entend tout au français. Elle m'a montré hier le petit daguerréotype d'après vous en me disant "aimes tu mon petit papa ?" ». Louis Viardot a souffert d'un terrible lumbago, à présent guéri, et lui-même va bien, « quoiqu'un peu fatigué d'une irritation des bronches qui commence à se dissiper »...

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Lot 29: Alexandre GRETCHANINOV (1864-1956). Manuscrit musical autographe signé, Cloches sonnaient, Paris 1927 ; titre et 4 pages in-fol.

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Description: Mélodie pour chant et piano. Sur la page de titre, dédicace en russe à Nina Pavlovna Kochitz (ou Koshetz, 1891-1965), une des plus célèbres sopranos de l'émigration russe, « pour le 15e anniversaire de ses glorieuses activités », Paris 1927. Il a également inscrit le titre en français : « Cloches sonnaient ». La page de titre porte le cachet de la Sacem à la date du 25 octobre 1928. Écrite à l'encre noire sur papier à 20 lignes, elle est en do mineur, à 3/8, Moderato ; elle compte 76 mesures, et est datée en fin 1926 ; le manuscrit présente quelques ratures et corrections, et des annotations au crayon de la chanteuse. Il s'agit d'un arrangement d'une chanson populaire russe, intitulée en russe Zvonili zvony : « Zvonili zvony v Novgorode »... (Les cloches sonnaient à Novgorod).

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Alexandre GRETCHANINOV. Manuscrit musical autographe, Putyi Tvoi, Gospodi, skaji mne, [1928] ; 10 pages in-fol.

Lot 30: Alexandre GRETCHANINOV. Manuscrit musical autographe, Putyi Tvoi, Gospodi, skaji mne, [1928] ; 10 pages in-fol.

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Description: Pièce pour ténor solo, choeur et piano. En mi, à 2/2, Lento, elle compte 150 mesures. Le manuscrit, sur papier à 18 lignes imprimé à Moscou, a servi pour la gravure ; il présente des ratures et corrections. « Puti tvoi, Gospodi, skaji mne »... (Dis-moi, ô mon Dieu, ton chemin...).

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Lot 31: André-Modeste GRÉTRY. L'Ami de la Maison, OEuvre VIII (Paris, Houbaut [c. 1775, étiquette de recouvrement de Mlle Castagnery]) ; in-folio, vélin, 169 pp.

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Description: Deuxième tirage (imprimé par Basset) de la partition gravée par Dezauche de cette comédie en 3 actes et en vers mêlée d'ariettes. Mention manuscrite « à Mr Lefébure Wély », célèbre organiste, en première garde. Très bon état général, excepté quelques taches d'encre en page de titre et une légère entaille au second plat.

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Lot 32: André-Modeste GRÉTRY. Le Magnifique, OEuvre IX (Paris, Houbaut, et Lyon, Castaud [1778]) ; petit in-folio, demi-vélin à coins, 179 pp.

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Description: Édition originale - imprimée par Basset - de la partition gravée par Dezauche de cette comédie en 3 actes mêlée d'ariettes « représentée à la Comédie italienne le 4 mars 1773 et devant leurs Majestés à Versailles le 26 mars 1773 ». Reliure légèrement frottée.

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Lot 33: André-Modeste GRÉTRY. Le Jugement de Midas, OEuvre XIV (Paris, Houbaut, [1778]) ; in-folio, vélin, 184 pp.

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Description: Édition originale de la partition gravée par Huguet de cette comédie en 3 actes, « représentée à Paris le 27 juin 1778 et devant leurs Majestés à Versailles le 3 juillet ». Manque en coin inférieur au premier plat, petits accidents au dos de la reliure.

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Lot 34: André-Modeste GRÉTRY. L'Amant Jaloux, OEuvre XV (Paris, Houbaut, [1779]) ; in-folio, vélin, 168 pp.

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Description: Édition originale de la partition gravée par Huguet de cette comédie en 3 actes, « représentée devant leurs Majestés à Versailles le 20 novembre 1778 et à Paris le 23 décembre de cette même année ». Bel état.

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Lot 35: André-Modeste GRÉTRY. Les Événements imprévus, OEuvre XVI (Paris, Houbaut, [1780]) ; in-folio, vélin, 141 pp.

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Description: Édition originale de la partition gravée par Huguet de cette comédie en 3 actes, représentée à Versailles devant leurs Majestés le 11 novembre 1779 et à Paris par les Comédiens italiens ordinaires du Roy, le 13 du même mois. Bel état, excepté un petit trou en marge de la page de titre.

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Lot 36: GUITARE . Importante réunion de partitions pour la guitare seule ou en formation de chambre, en éditions originales, 1815-1820, toutes in-quarto en feuilles.

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Description: BUTIGNOT (A.). Études faciles sur les tons les plus usités de la guitare ou lyre propres à se perfectionner dans l'art de l'accompagnement (Paris, Meissonnier [pl. 33], 13 pp.). CARCASSI (M.). - Douze petites pièces pour Guitare ou lyre, op. 3. (Paris, Meissonnier, 11 pp.). - Au Clair de la Lune chanté dans les Voitures Versées varié pour Guitare ou Lyre, op. 7. (P., L'Auteur, 7 pp.). CARULLI (F.). - Trois duos concertans pour deux guitares, op. 3. (Paris, Bureau de l'Abonnement du Journal de chant des Troubadours, Lélu, 17 et 14 pp.). - Trois Sonatines pour une guitare ou lyre, op. 7. (P., Carli [pl. 385], 13 pp.). - Trois petites sonates pour guitare seule, op. 41. (P., Victor-Dufaut, 13 pp.). - Trois duos pour deux guitares, op. 62. (P., Janet et Cotelle, 13 et 13 pp.). - Trois petits Duos pour Piano et Guitare, op. 92. (P., Carli [pl. 92], 15 et 11 pp). Partie de guitare tachée. - Six petits duos nocturnes pour deux guitares, op.128, duos 1 à 3. (P., Carli [pl. 961], 7 et 7 pp.). GATAYES. - Troisième Duo pour Piano et Guitare d'une brillante exécution, op. 31. (Paris, Corbeaux [pl. 67], 7 et 11 pp.). - Cinquième Duo dialogué pour deux guitares...avec une partie de violon pour remplacer la deuxième guitare. (P., Corbaux [pl. 97], 5 et 5 pp.). - Deuxième Recueil pour la Guitare..., op. 34. (P., Corbaux [pl. 72], 7 pp.). - Troisième Duo pour Guitare et Flûte, op. 42. (P., Corbaux [pl. 88], 5 et 5 pp.). - Troisième Trio concertant pour Guitare, Violon et Flûte, op. 57. (P., Jouve, 5, 5 et 5 pp.). Page de dédicace autographe signée par le compositeur. GIULIANI (Mauro). - Six Rondeaux pour Guitare. (Paris, Meissonnier [pl. 32], 8 pp.). - Trois Thèmes variés pour Guitare ou Lyre. (P. et Toulouse, Meissonnier [pl. 88], 15 pp.). GRAGNANI (F.). Trois Duos pour deux guitares, op. 4. (Paris, Carli [pl. 333], 10 et 10 pp.). LOHYER (A. de). Six duos concertants pour deux guitares, op. 35, Premier et deuxième livres, 12 et 12, 13 et 13 pp. MEISSONNIER Jeune. - Trente Airs connus choisis et arrangés pour la Guitare ou Lyre, op. 2. (Paris, Petit [258 P], 13 pp.). Envoi autographe de l'auteur à Mlle Louise Abraham. - Fleuve du Tage varié pour Lyre ou Guitare, op. 1. (P., Pollet, 7 pp.). Envoi autographe de l'auteur, déchirure à une page sans manque. - Divertissement sur les Airs favoris des Voitures versées... arrangé pour la Guitare, op. 4. (P., Boieldieu [pl. 877], 11 pp.). Envoi autographe signé. MOLINO (François). Trois Duos faciles pour violon et guitare , op. 3. (Paris, Gambaro [pl. 101], 7 et 7 pp.). PISTON (Julia). Air varié de Vive Henry Quatre pour Guitare ou lyre. (Paris, L'auteur, 3 pp.). SEGURA (T.). Recueil de petites pièces...pour la Guitare, op. 13. (Paris, Meissonnier [pl. 118], 9 pp.). SOR (F.). Six divertissements pour la guitare, op. 1 (Journal de Guitare [pl. 51], 5 pp.) ; Sonate (Meissonnier, [pl.110], 3 pp.) ; Deuxième Fantaisie pour la guitare, op. 4 (Meissonnier, [pl. 149], 3 pp.) ; Six divertissements pour la guitare, op. 8 (Meissonnier [pl. 118]. WOLF (L.). Thêma varié pour lyre ou guitare et piano ou harpe. (Paris, Meissonnier [pl. 157-158], 3 et 4 pp.). On joint deux partitions pour la harpe : BOCHSA, Trois Thèmes variés et trois préludes, op. 26 ; VERNIER, Six premières sonates, op. 13, seconde édition, complète de la partition d'accompagnement de violon ; ainsi que des parties séparées pour guitare de duos et trios de Gatayes.

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Lot 37: Vincent d'INDY (1851-1931). 4 L.A.S., 1885-1887, à Sylvio Lazzari ; 9 pages in-8, 3 enveloppes.

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Description: 20 novembre 1885, remerciant pour l'article sur sa Cloche ; quoique très pris par des répétitions, « je tiens beaucoup à vous revoir et à causer encore avec vous de l'art que nous aimons »... 16 janvier 1886, remerciant pour un article sur Le Chant dans la cloche dans le Musikalisches-Wochenblatt, « travail longuement raisonné avec toutes sortes de détails qui me prouvent que vous avez suivi ma partition avec le plus grand soin »... Valence 7 mai 1886, son article sur son Chant de la Cloche lui a fait plaisir, « parce qu'il témoigne une étude sérieuse de la partition, les thèmes que vous présentez musicalement sont bien choisis et bien nommés ; ensuite, parce que vous y engagez les pays allemands à faire donner la dite Cloche [...] j'ai déjà une demande de Wällner de Cologne et une autre de St Petersbourg que je n'hésite pas à attribuer à votre article »... 26 janvier 1887, à propos de La Lépreuse de Lazzari : « Voilà de la musique !... denrée qui devient de plus en plus rare chez les musiciens... Et je dois vous dire que j'ai été profondément ému par la scène finale que vous avez su traiter si simplement, mais de cette simplicité, naît le véritable effet dramatique. J'ai aussi été très frappé par la fin du 1er acte, avec son triolet persistant. [...] Voulez-vous me permettre, à moi, "vieux didactique", une légère critique ? Il me semble qu'il y a un peu trop souvent des solos de trompette à l'aigu qui semblent abandonnés... c'est-à-dire avoir une vie à part du reste de l'orchestre... Le renouvellement de cet effet m'a paru parfois un peu fatigant, surtout dans une partition où l'orchestre est admirablement traité, tout le temps »...

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Lot 38: Vincent d'INDY. Tableaux de voyage. Œuv. 33. Treize pièces pour le piano (Alphonse Leduc, [1890]) ; cotage A.L.8766 ; in-4, broché (dos fatigué et renforcé).

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Description: Édition originale, exemplaire personnel du compositeur, annoté par lui. En tête, il a tracé au crayon son monogramme avec lieu et date « Tirol Schwarzwald mdccclxxxviii-ix ». Il a également ajouté au crayon des commentaires au fil des pièces, généralement sous les titres, indiquant les lieux et circonstances qui les ont inspirées, ou des remarques savoureuses. En marche : « C'était en descendant du col du Fern, dans quelques vagues sapinières ». Paturage : « demander à Poujaud [dédicataire de l'ouvrage] quelques détails sur les moeurs et coutumes des vaches tyroliennes ». Lac vert : « Fern-see, près le Sigmunds bing ». Le Glas : « Joli petit enterrement de village sur le bord d'un lac très-long près de Menzenschwand ». Lermoos : « et quelles Fraulein... o Paul, t'en souviens-tu ?... canaille !... » Etc.

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Lot 40: Désiré Émile INGHELBRECHT (1880-1965). L.A.S., Paris 2 février 1954, à un ami ; 1 page in-8.

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Description: « Merci de vos précieuses indications. C'est incroyable ce que l'on peut laisser passer de sottises ! Pourquoi ai-je toujours confondu Nîmes, et ses vraies arènes, avec Béziers et ses fausses ! »... On joint une L.A.S. d'Albert Lavignac relative à l'étude de l'harmonie, 1905.

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Lot 41: Sylvio LAZZARI (1857-1944). Carnet autographe signé, 4 manuscrits autographes, et 27 L.A.S., 1935-1943, à Madeleine Marceron ; carnet obl. in-12 de 50 pages, et 35 pages formats divers, adresses et enveloppes.

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Description: Bel ensemble sur le compositeur. Carnet d'esquisses pour Lancedaur, drame lyrique en 3 actes : au crayon, Lazzari a noté des leitmotive, thèmes, mélodies et commentaires pour une oeuvre de jeunesse qui semble ne pas avoir été écrite, d'inspiration wagnérienne. « Catalogue à peu près complet des oeuvres de Sylvio Lazzari », dressé par le compositeur lui-même. 2 pages musicales, dont une citation de La Lépreuse. Poème Pour Rhené-Baton (1936). Correspondance amicale : envois de place à l'Opéra, commentaires et critiques relatifs au Conservatoire, invitations à écouter son opéra à la radio ou sa sonate chez Mme Astruc, indifférence aux enregistrements de Pelléas, qu'il aime dans le cadre pour lequel il fut écrit, prière instante de concourir au succès de la reprise de La Lépreuse, etc. On joint une photographie de Lazzari et H. Bataille à la veille de la générale de La Lépreuse, plus un ensemble de coupures de presse et divers documents.

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Lot 42: [Sylvio LAZZARI]. 15 L.A.S. et 1 L.S. à lui adressées.

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Description: Henry Bataille (au sujet de La Lépreuse), Alfred Bruneau, Gaston Carraud (commentaire du Sauteriot), Alfred Cortot (2), Paul Dukas, Reynaldo Hahn, Jules Massenet, Rhené-Baton, Édouard Risler, Albert Roussel, Jacques Thibaud (2), Émile Vuillermoz, Eugène Ysaÿe, etc. On joint plus de 45 lettres ou cartes (la plupart l.a.s.) adressées à Madeleine Marceron, à l'occasion des 80 ans de S. Lazzari, par P. Chereau, A. Cortot, J. Doyen, R. Hahn, A. Mariotte, Rhené-Baton, F. Rosay, G. Samazeuilh, etc.

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Lot 43: Franz LISZT (1811-1886). L.A.S., [1836 ?], au sculpteur Victor Mercier ; demi-page obl. in-8.

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Description: Billet au sculpteur Victor Mercier (1810-1891) qui a fait les bustes de Marie d'Agoult et de Liszt. « Mme d'A- [Marie d'Agoult] m'a chargé de vous prier de venir passer la soirée d'aujourd'hui (Jeudi) rue Laffitte. Je vous y reverrai »... On joint 2 L.A.S. de sa mère Anna Liszt, au même (2 et 1 pages in-8, adresses). 28 juillet 1837, elle le prie d'envoyer à Lyon à Mme Montgolfier « une medaillon en plâtre de Madame d'Agoult et une buste de mon fils », « une medaillon en bronze de Madame d'Agoult » à M. Miccowitz [Mickiewicz ?] et à Mme Marliani, et de remettre « une buste de mon fils » à Karl Hallé : « c'est une élève de mon fils de plus devouée ». S.d., le priant de venir prendre un paquet pour son fils qu'il va rejoindre.

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Lot 44: Franz LISZT. L.A.S., Weymar 24 janvier 1855, à un peintre ; 2 pages in-8.

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Description: « J'attacherais un grand prix à offrir un dessin coloré, plus grand qu'une feuille d'album ordinaire, - aquarelle, gouache, comme il vous plaira, - signé de votre nom, à quelqu'un qui est beaucoup plus digne de le posséder que moi, et qui a l'heureux don de vivre familièrement avec la pensée et l'inspiration des grands peintres ». Il lui demande de lui faire parvenir sa réponse par l'intermédiaire de M. de Riencourt, secrétaire de la légation de France à Weymar...

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Lot 45: LUTHERIE. Étienne VATELOT . Les Archets français (Paris, Sernor - Dufour, 1977) ; 2 volumes in-4, pleine toile bordeaux, 1024 pp.

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Description: Deuxième édition complétée de ce monument de l'archèterie. Méticuleuses descriptions en français, anglais et allemand, avec de très nombreuses photographies en couleurs à l'appui. Bel état.

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Lot 46: LUTHERIE. Antoine VIDAL. Les Instruments à archets. - « Les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, suivi d'un catalogue général de la Musique de chambre ». (Paris, Imprimerie J. Claye, 1876-1878) ; 3 volumes

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Description: Importante édition originale tirée à 500 exemplaires sur vélin. Les trois volumes, en parfait état intérieur, sont complets des 122 planches pleine page gravées à l'eau-forte par Frédéric Hillemacher. Belles reliures, quelques mouillures en pied aux dernières gardes du tome I.

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Lot 47: Gian Francesco MALIPIERO (1882-1973). L.A.S., Gardone 24 juin 1926, à Mme Louis Fleury ; 1 page in-4, enveloppe.

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Description: Après la mort du grand flûtiste Louis Fleury, il exprime toute sa « douleur pour la perte d'un ami et d'un artiste que j'admirais énormément. L'invraisemblable nouvelle m'a complètement bouleversé [...]. Il faut s'habituer à une vérité qui a tout l'aspect d'un mauvais rêve »...

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Lot 48: Jules MASSENET. Esclarmonde (Paris, Hartmann, 1889) ; petit in-4, demi-chagrin rouge, dos à quatre nerfs, couvertures conservées, X-306 pp (reliure de l'époque).

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Description: Édition originale de la réduction piano et chant de cet opéra romanesque en quatre actes et huit tableaux sur un poème d'Alfred Blau et Louis de Gramont. Exemplaire enrichi d'un bel envoi autographe signé du compositeur : «à mon ami Henri Kaiser en souvenir des années de "La classe" son bien affectionné J. Massenet 15 mai 89 », suivi d'une citation musicale autographe, 5 mesures extraites de l'acte 2 d'Esclarmonde : « Voici le divin moment... ». Henri Kaiser (1861-1932) fut élève de Massenet au Conservatoire et remporta un Second Prix de Rome en 1886. La spectaculaire couverture illustrée par Georges Clairin a été bien conservée. La page de titre et les 6 pages de table sont illustrées et ornementées par Eugène Grasset. On joint un exemplaire de la première édition de la réduction piano-chant de Manon (Paris, Hartmann, 1885, petit in-4, demi-chagrin noir, 391 pp.), enrichie de deux copies manuscrites musicales (demi-page in-4 : « Ces accords manquent dans les parties gravées de Manon » ; 4 p. petit in-4 : « Air à danser » se plaçant p. 245 de la partition réduite), ainsi qu'une L.A.S. de Massenet (1 p. in-8) évoquant l'intention de disposer de deux harpistes dans le « divertissement du Rosati (fête de la Betterave) ».

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Lot 49: André MESSAGER (1853-1929). Manuscrit musical autographe, Sérénade ; 8 pages in-fol. à l'encre bleue.

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Description: Pièce pour violoncelle et orchestre qui paraît inédite. Écrite à l'encre bleue sur papier à 24 lignes à la marque de M. Sinou à Brest, cette Sérénade est en sol mineur, à 2/4, Allegro moderato, et compte 102 mesures. Outre le violoncelle solo, l'orchestre comprend harpe (la partie est restée vierge), 1ers et 2ds violons, altos, violoncelles, contrebasses.

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Lot 50: [MILAN]. P.A.S. par Roderico di Valdesse, château de Milan 23 février 1591 ; demi-page in-fol. ; en italien.

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Description: Roderico di Valdesse (ou Valdessio), maître de chapelle du château de Milan, certifie que Giovanni Battista Rosson di Caravagio a servi comme ténor dans la musique de cette chapelle.

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