ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Schreibunterricht II. 1865. Oil on canvas. Signed and dated lower right: Anker. 1865. 51 × 78 cm. Provenance: - Adolphe Goupil, Paris, from 1866. - Private collection, England. - Auction Sotheby's London, 11 October 1967, lot 161. - Auction Christie's Zurich, 10 April 1995, lot 18. - Private collection, Switzerland, acquired at the above auction. Exhibited: - Paris 1866, Salon de 1866. 84e exposition officielle depuis l'année 1673, Palais des Champs-Elysées, 1 May 1866, no. 28. - Ins 1985, Albert Anker. Der Maler und sein Werk. Gemäldeausstellung aus Anlass des 75. Todestages, Sporthalle Ins, 23 March–21 April 1985, no. 57. - Bern and Winterthur 2010/11, Albert Anker. Schöne Welt. Zum 100. Todestag, Kunstmuseum Bern, 7 May–5 September 2010; Museum Oskar Reinhart am Stadtgarten, 6 November 2010–6 March 2011, no. 60 (verso with label). Literature: - Rudolf von Effinger von Wildegg: Vortrag an den bernischen Kantonal-Kunstverein gehalten bei der Hauptversammlung vom 11.12.1866, Bern 1866, p. 45. - Gottfried Kinkel: 'Albert Anker', in: Julius Meyer: Allgemeines Künstlerlexikon, Leipzig 1878, vol. II, pp. 72 f. - John Denison Champlin: Cyclopaedia of painters and paintings, New York and London 1888, vol. I. - Friedrich von Boetticher: Malerwerke des neunzehnten Jahrhunderts. Beitrag zur Kunstgeschichte, Dresden 1891, vol. I, no. 7. - Albert Gessler: 'Albert Anker. Der Meister von Ins', in: Die Schweiz, Zurich 1900, vol. IV, p. 172. - Albrecht Rytz: Der Berner Maler Albert Anker. Ein Lebensbild, Bern 1911, pp. 46 f. - Albert Anker, Max Huggler and Kunstmuseum Bern: Albert Anker. Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, no. 95 (illustrated). - Sandor Kuthy: 'Anker in seiner Zeit', in: Exh. cat. Bern and Winterthur 1981/82, p. 25 (illustrated). - Exh. cat. Albert Anker. Der Maler und sein Werk. Gemäldeausstellung aus Anlass des 75. Todestages, Ins 1985, no. 57. - Sandor Kuthy and Therese Bhattacharya-Stettler: Albert Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, p. 91, no. 95 (illustrated). - Exh. cat. Albert Anker. Schöne Welt. Zum 100. Todestag, Bern and Winterthur 2010/11, p. 141, no. 60 (illustrated). At the centre of Albert Anker’s artistic work lies, time and again, the depiction of social change in the young Swiss federal state, in particular the growing importance of education. The introduction of compulsory schooling in the 19th century was regarded as an expression of social progress and civic responsibility. Anker himself remained committed throughout his life to improving the living conditions of the Swiss population and was convinced that social progress begins with young people – above all through better schooling. In his home village of Ins, he campaigned for the establishment and improvement of schools and advocated educational opportunities for both girls and boys. ‘Schreibunterricht II’ depicts two young girls engaged in a writing exercise. The concentrated posture of the figures and the calm atmosphere lend the scene a quiet seriousness. Without narrative embellishment, Anker captures a simple moment from everyday school life and transforms it into a symbol of learning. The act of writing thus appears as a sign of development, acquisition of knowledge and future prospects. The depiction of female pupils is of particular interest. Although girls increasingly gained access to primary education during the 19th century, their schooling continued to be shaped by social expectations and reservations. Anker approaches his figures with the same attention and dignity as in his depictions of boys, thereby subtly emphasising the universal value of education. Precisely within the apparent innocence of the scene lies a quiet social statement: girls, too, should participate in education and thereby be enabled to contribute to the shaping of a better society. That this attitude was by no means self-evident is demonstrated by the contemporary reception. When the painting was awarded a gold medal at the Paris Salon of 1866 in 1866, a Swiss newspaper published an illustration under the headline ‘The Little Bluestockings’. In the 19th century, the term had increasingly acquired pejorative connotations and referred to the supposed inappropriateness or uselessness of female education. Against this background, Anker’s quiet school scene acquires an additional meaning: it combines everyday observation with a discreet plea for educational equality. ------------------------------------------------- ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Schreibunterricht II. 1865. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: Anker. 1865. 51 × 78 cm. Provenienz: - Adolphe Goupil, Paris, ab 1866. - Privatbesitz, England. - Auktion Sotheby's, London, 11.10.1967, Los 161. - Auktion Christie's, Zürich, 10.4.1995, Los 18. - Schweizer Privatbesitz, an obiger Auktion erworben. Ausstellungen: - Paris 1866, Salon de 1866. 84e exposition officielle depuis l'année 1673, Palais des Champs-Elysées, 1.5.1866, Nr. 28. - Ins 1985, Albert Anker. Der Maler und sein Werk. Gemäldeausstellung aus Anlass des 75. Todestages, Sporthalle Ins, 23.3.–21.4.1985, Nr. 57. - Bern und Winterthur 2010/11, Albert Anker. Schöne Welt. Zum 100. Todestag, Kunstmuseum Bern, 7.5.–5.9.2010; Museum Oskar Reinhart am Stadtgarten, 6.11.2010–6.3.2011, Nr. 60 (verso mit Etikett). Literatur: - Rudolf von Effinger von Wildegg: Vortrag an den bernischen Kantonal-Kunstverein gehalten bei der Hauptversammlung vom 11.12.1866, Bern 1866, S. 45. - Gottfried Kinkel: "Albert Anker", in: Julius Meyer: Allgemeines Künstlerlexikon, Leipzig 1878, Bd. II, S. 72 f. - John Denison Champlin: Cyclopaedia of painters and paintings, New York und London 1888, Vol. I. - Friedrich von Boetticher: Malerwerke des neunzehnten Jahrhunderts. Beitrag zur Kunstgeschichte, Dresden 1891, Bd. I, Nr. 7. - Albert Gessler: "Albert Anker. Der Meister von Ins", in: Die Schweiz, Zürich 1900, Bd. IV, S. 172. - Albrecht Rytz: Der Berner Maler Albert Anker. Ein Lebensbild, Bern 1911, S. 46 f. - Albert Anker, Max Huggler und Kunstmuseum Bern: Albert Anker. Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, Nr. 95 (mit Abb.). - Sandor Kuthy: "Anker in seiner Zeit", in: Ausst.-Kat. Bern und Winterthur 1981/82, S. 25 (mit Abb.). - Ausst.-Kat. Albert Anker. Der Maler und sein Werk. Gemäldeausstellung aus Anlass des 75. Todestages, Ins 1985, Nr. 57. - Sandor Kuthy und Therese Bhattacharya-Stettler: Albert Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, S. 91, Nr. 95 (mit Abb.). - Ausst.-Kat. Albert Anker. Schöne Welt. Zum 100. Todestag, Bern und Winterthur 2010/11, S. 141, Nr. 60 (mit Abb.). Im Zentrum des künstlerischen Schaffens von Albert Anker steht immer wieder die Darstellung gesellschaftlicher Veränderungen im jungen Schweizer Bundesstaat, insbesondere die zunehmende Bedeutung der Bildung. Die Einführung der obligatorischen Schulbildung im 19. Jahrhundert galt als Ausdruck sozialen Fortschritts und bürgerlicher Verantwortung. Anker selbst setzte sich zeitlebens für die Verbesserung der Lebensumstände der Schweizer Bevölkerung ein und war überzeugt, dass gesellschaftlicher Fortschritt bei den jungen Menschen beginnt – vor allem durch eine bessere Schulbildung. In seinem Heimatdorf Ins engagierte er sich für die Gründung und Verbesserung von Schulen und trat für die Bildungschancen von Mädchen und Jungen ein. «Schreibunterricht II» zeigt zwei junge Mädchen bei einer Schreibübung. Die konzentrierte Haltung der Figuren und die ruhige Atmosphäre verleihen der Szene eine stille Ernsthaftigkeit. Ohne erzählerische Überhöhung hält Anker einen einfachen Moment des Schulalltags fest und macht ihn zu einem Sinnbild des Lernens. Der Schreibakt erscheint dabei als Zeichen von Entwicklung, Wissenserwerb und Zukunft. Die Darstellung weiblicher Schülerinnen ist von besonderem Interesse. Zwar erhielten Mädchen im 19. Jahrhundert zunehmend Zugang zur Grundschulbildung, doch blieb ihre Ausbildung weiterhin von gesellschaftlichen Erwartungen und Vorbehalten geprägt. Anker begegnet seinen Figuren mit derselben Aufmerksamkeit und Würde wie in seinen Darstellungen von Knaben und betont damit auf zurückhaltende Weise den allgemeinen Wert der Bildung. Gerade in der scheinbaren Unschuld der Szene liegt eine leise gesellschaftliche Aussage: Auch Mädchen sollen an Bildung teilhaben und damit zur Gestaltung einer besseren Gesellschaft befähigt werden. Dass diese Haltung keineswegs selbstverständlich war, zeigt die zeitgenössische Rezeption. Als das Gemälde 1866 am Pariser Salon mit einer Goldmedaille ausgezeichnet wurde, veröffentlichte eine Schweizer Zeitung eine Abbildung unter der Überschrift «Die kleinen Blaustrümpfe». Der Begriff war im 19. Jahrhundert zunehmend abwertend besetzt und zielte auf die vermeintliche Unangemessenheit oder Nutzlosigkeit weiblicher Bildung. Vor diesem Hintergrund erhält Ankers ruhige Schulszene eine zusätzliche Bedeutung: Sie verbindet alltägliche Beobachtung mit einem stillen Plädoyer für Bildungsgerechtigkeit.
ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Der kleine Bruder. 1883. Oil on canvas. Signed and dated centre left: Anker 1883. 72 × 56 cm. Provenance: - Collection Chr. de Chambrier-de Muralt, Neuchâtel, acquired directly from the artist in 1883. - Collection Guillaume de Montmollin, Basel, 1931. - Auction Sotheby's Zurich, 30 June 1983, lot 20. - Private collection, Switzerland, acquired at the above auction. - By descent to the present owners. Exhibited: - Neuchâtel 1884, XXI Exposition de la Société des Amis des Arts, Neuchâtel, 1 May–1 June 1884, no. 1. - Zurich 1911, Albert Anker, Kunsthaus Zürich, 7 May–5 June 1911, no. 38, as 'Die grosse Schwester'. - Bern 1931, Albert Anker 1831–1910. Jahrhundertausstellung, Kunstmuseum Bern, 20 June–23 August 1931, no. 79 (verso with label). Literature: - Albert Anker: Livre de Vente, 6 November 1883: de M de Chambrier pour le tableau des 2 enfants 1000. - Exh. cat. Albert Anker, Zurich 1911, p. 8, no. 38, as 'Die grosse Schwester'. - Exh. cat. Albert Anker 1831–1910. Jahrhundertausstellung, Bern 1931, p. 3, no. 26. - Conrad von Mandach: 136 Gemälde und Zeichnungen von Albert Anker, Zurich 1941, no. 55 (illustrated). - Albert Anker, Max Huggler and Kunstmuseum Bern: Albert Anker. Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, no. 113 (illustrated). - Sandor Kuthy and Therese Bhattacharya-Stettler: Albert Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, p. 160, no. 305 (illustrated). In this scene, imbued with tenderness and quiet cheerfulness, the lively, mischievous gaze of the child immediately draws the viewer’s attention. With ‘The Little Brother’, Albert Anker presents a particularly fine example of his genre painting, in which familial intimacy becomes a space for subtle observation. Alongside those works in which Anker’s view of childhood may also be read as a social commentary, ‘Der kleine Bruder’ focuses entirely on the intensity of a single moment. The small boy has just raised himself up; his sister accompanies this first, still uncertain moment with visible pride, amusement and protective tenderness. The painting appears like a spontaneous snapshot, yet it is carefully composed. The soft light gently models the faces and lends the familiar domestic scene a warm, harmonious atmosphere. It is precisely in this concentration that the narrative power of the work resides: a single scene is capable of suggesting an entire volume of stories from a child’s life. With a glance or an expression – in the tradition of Baroque portraitists such as Rembrandt, Frans Hals and Diego Velázquez – Anker succeeds in making the inner vitality of his sitters visible. The small child with wide-open eyes, in which a roguish sparkle flashes, transports us back to that time in our lives when everything was new and fascinating. The gaze of his sister speaks volumes and simultaneously turns the scene into a homage to the unifying power of family bonds. While Anker frequently depicts children reading, learning or playing – often serious and concentrated – this work possesses an unusually bright and immediate presence. Precisely because depictions of such open-hearted carefree joy are not numerous in his oeuvre, ‘The Little Brother’ occupies a special position. ------------------------------------------------- ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Der kleine Bruder. 1883. Öl auf Leinwand. Links mittig signiert und datiert: Anker 1883. 72 × 56 cm. Provenienz: - Sammlung Chr. de Chambrier-de Muralt, Neuchâtel, 1883 direkt beim Künstler erworben. - Sammlung Guillaume de Montmollin, Basel, 1931. - Auktion Sotheby's, Zürich, 30.6.1983, Los 20. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. - Durch Erbfolge an heutige Besitzer. Ausstellungen: - Neuchâtel 1884, XXI Exposition de la Société des Amis des Arts, Neuchâtel, 1.5.–1.6.1884, Nr. 1. - Zürich 1911, Albert Anker, Kunsthaus Zürich, 7.5.–5.6.1911, Nr. 38, als "Die grosse Schwester". - Bern 1931, Albert Anker 1831–1910. Jahrhundertausstellung, Berner Kunstmuseum, 20.6.–23.8.1931, Nr. 79 (verso mit Etikett). Literatur: - Albert Anker: Livre de Vente, 6.11.1883: de M de Chambrier pour le tableau des 2 enfants 1000. - Ausst.-Kat. Albert Anker, Zürich 1911, S. 8, Nr. 38, als "Die grosse Schwester". - Ausst.-Kat. Albert Anker 1831–1910. Jahrhundertausstellung, Bern 1931, S. 3, Nr. 26. - Conrad von Mandach: 136 Gemälde und Zeichnungen von Albert Anker, Zürich 1941, Nr. 55 (mit Abb.). - Albert Anker, Max Huggler und Kunstmuseum Bern: Albert Anker. Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, Nr. 113 (mit Abb.). - Sandor Kuthy und Therese Bhattacharya-Stettler: Albert Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, S. 160, Nr. 305 (mit Abb.). In dieser von Zärtlichkeit und stiller Heiterkeit geprägten Szene zieht der lebhafte, verschmitzte Blick des Kindes sofort die Aufmerksamkeit des Betrachters auf sich. Mit „Der kleine Bruder“ zeigt Albert Anker ein besonders schönes Beispiel seiner Genremalerei, in der die familiäre Intimität zum Raum feinsinniger Beobachtung wird. Neben jenen Werken, in denen Ankers Blick auf die Kindheit auch als sozialer Kommentar lesbar wird, richtet sich „Der kleine Bruder“ ganz auf die Intensität eines einzelnen Augenblicks. Der kleine Junge hat sich gerade aufgerichtet; seine Schwester begleitet diesen ersten, noch unsicheren Moment mit sichtbarem Stolz, Amüsement und beschützender Zärtlichkeit. Das Bild wirkt wie eine spontane Momentaufnahme, ist jedoch sorgfältig komponiert. Das weiche Licht modelliert sanft die Gesichter und verleiht der vertrauten häuslichen Szene eine warme, harmonische Atmosphäre. Gerade in dieser Verdichtung liegt die erzählerische Kraft des Werkes: Eine einzelne Szene vermag ein ganzes Buch voller Geschichten aus dem Leben eines Kindes anzudeuten. Mit einem Blick oder einem Ausdruck – in der Tradition barocker Porträtisten wie Rembrandt, Hals und Velázquez – gelingt es Anker, die innere Lebendigkeit seiner Modelle sichtbar zu machen. Das kleine Kind mit den weit aufgerissenen Augen, in denen ein schelmisches Funkeln blitzt, versetzt uns zurück in jene Zeit unseres Lebens, als alles neu und faszinierend war. Der Blick seiner Schwester spricht Bände und macht die Szene zugleich zu einer Hommage an die verbindende Kraft familiärer Bande. Während Anker Kinder häufig beim Lesen, Lernen oder Spielen zeigt, oft ernst und konzentriert, besitzt dieses Werk eine ungewöhnlich helle, unmittelbare Ausstrahlung. Gerade weil Darstellungen von solch offener Unbeschwertheit in seinem Schaffen nicht zahlreich sind, gewinnt „Der kleine Bruder“ eine besondere Stellung.
ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Landschaftsstudie mit Bäumen und bäuerlichem Gespann. Watercolour over pencil on paper. 13.5 × 18.5 cm. Certificate: Swiss Institute for Art Research, Zurich, 17 December 2025, SIK-ISEA Inv no. 76477 (copy available). Provenance: - Private collection Maurice Anker, Neuchâtel (verso inscribed). - Private collection Fritz Zbinden, Erlach (verso with label). - Auction Galerie Fischer Lucerne, 24–25 November 1932, lot 90. - Swiss art trade, 1997. - Private collection, Switzerland, acquired from the above. ------------------------------------------------- ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Landschaftsstudie mit Bäumen und bäuerlichem Gespann. Aquarell über Bleistift auf Papier. 13,5 × 18,5 cm. Gutachten: Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Zürich, 17.12.2025, SIK-ISEA-Inventarnummer 76477 (in Kopie vorhanden). Provenienz: - Privatbesitz Maurice Anker, Neuenburg (verso bezeichnet). - Privatbesitz Fritz Zbinden, Erlach (verso mit Etikett). - Auktion Galerie Fischer, Luzern, 24.–25.11.1932, Los 90. - Schweizer Kunsthandel, 1997. - Schweizer Privatbesitz, bei Obigem erworben.
ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Seeländer Bauer beim Zeitung lesen. 1909. Watercolour on paper. Signed and dated lower right: Anker 1909. 24.5 × 34 cm (visible size). Provenance: Private collection, Switzerland, for several generations. ------------------------------------------------- ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Seeländer Bauer beim Zeitung lesen. 1909. Aquarell auf Papier. Unten rechts signiert und datiert: Anker 1909. 24,5 × 34 cm (Lichtmass). Provenienz: Seit mehreren Generationen in Schweizer Privatbesitz.
ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Frau am Spinnrad. 1910. Watercolour on paper. Signed and dated lower left: Anker 1910. 33.5 × 24 cm (visible size). Provenance: Private collection, Switzerland. ------------------------------------------------- ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Frau am Spinnrad. 1910. Aquarell auf Papier. Unten links signiert und datiert: Anker 1910. 33,5 × 24 cm (Lichtmass). Provenienz: Schweizer Privatbesitz.
Kleines Mädchen am Ofen Verso mit Handstudien sowie bezeichnet: Monsieur et Madame Albert Anker /Anet Gerahmt Ausrufdatum: 30.05.2026 Ungefähre Ausrufzeit (CEST): 16:18
Strickende Frau auf Ofenbank. 1903 Unten links datiert: Oct 1903 Verso Echtheitsbestätigung: Charlotte Quinche (Enkelin des Künstlers) Gerahmt Ausrufdatum: 30.05.2026 Ungefähre Ausrufzeit (CEST): 16:17
“Drawing by my father,” sketch of a boyPencil on paper, signed P.M. AnkerProbably drawn by Albert Anker and signed by his son Paul Moritz AnkerLight dimensions 26 x 20 cm, frame 46.5 x 40.5 cm
(Ins 1831–1910 Ins) Zwei Spaziergänger mit Hund. Tusche auf Papier. Unten rechts signiert. Blatt 36,5x28,8 cm. Gerahmt. - Blatt leicht gebräunt, stark fleckig, Ränder bestossen. Diese Zeichnung könnte im Kontext der Gotthelf-Illustrationen für den Neuenburger Verleger Frédéric Zahn entstanden sein.
Studie einer Pferdekutsche Um 1890 entstandenes Blatt. Foto und Attest Nr. 68055/85 des SIK wird beigegeben. Postkartengrösse Gerahmt unter Passepartout Ausrufdatum: 29.11.2025 Ungefähre Ausrufzeit: 13:05
ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Bernese woman reading a letter. 1896. Oil on canvas. Signed centre right: Anker. 63.5 × 49.5 cm. Provenance: - Bohni private collection, Basel, 1897. - Galerie Neupert, Zurich. - Scherz private collection, Bern (probably acquired from the above). - Lützelflüh private collection, 1962. - Private collection, Germany (acquired from the above collection in 1981). Exhibited: Bern 1931, Albert Anker 1831–1910. Jahrhundertsausstellung, Berner Kunstmuseum, 20 June–23 August 1931, no. 146, as "Der Brief des Bräutigams" (verso with label). Literature: - Exh.cat. Albert Anker 1831–1910. Jahrhundertsausstellung, Bern 1931, p. 14, no. 146 (with ill.). - Albert Anker, Max Huggler and Kunstmuseum Bern: Albert Anker. Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, no. 350 (with ill.). - Sandor Kuthy and Hans A. Lüthy: Anker. Zwei Autoren über einen Maler, Zurich 1980, p. 43 (with ill.). - Franz Zelger: Albert Anker 1831–1910. 32. ausgewählte Bilder zum 150. Geburtstag des Malers, Glattbrug 1980, p. 25. - Sandor Kuthy and Therese Bhattacharya-Stettler: Albert Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, p. 224, no. 510 (with ill.). ------------------------------------------------- ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Brief lesende Bernerin. 1896. Öl auf Leinwand. Rechts mittig signiert: Anker. 63,5 × 49,5 cm. Provenienz: - Privatsammlung Bohni, Basel, 1897. - Galerie Neupert, Zürich. - Privatbesitz Scherz, Bern, wohl in obiger Galerie erworben. - Privatbesitz, Lützelflüh, 1962. - Privatbesitz, Deutschland, 1981 bei Obigem erworben. Ausstellung: Bern 1931, Albert Anker 1831–1910. Jahrhundertsausstellung, Berner Kunstmuseum, 20.6.–23.8.1931, Nr. 146, als "Der Brief des Bräutigams" (verso mit Etikett). Literatur: - Ausst.-Kat. Albert Anker 1831–1910. Jahrhundertsausstellung, Bern 1931, S. 14, Nr. 146 (mit Abb.). - Albert Anker, Max Huggler und Kunstmuseum Bern: Albert Anker. Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, Nr. 350 (mit Abb.). - Sandor Kuthy und Hans A. Lüthy: Anker. Zwei Autoren über einen Maler, Zürich 1980, S. 43 (mit Abb.). - Franz Zelger: Albert Anker 1831–1910. 32. ausgewählte Bilder zum 150. Geburtstag des Malers, Glattbrug 1980, S. 25. - Sandor Kuthy und Therese Bhattacharya-Stettler: Albert Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, S. 224, Nr. 510 (mit Abb.). Dieses schöne und für den Künstler äusserst typische Sujet einer jungen Frau, die in der Küche sitzend einen Brief liest, hat Albert Anker auch in einer Variante in Aquarell geschaffen (vgl. Abb. 1). Den Verkauf des Gemäldes hat Anker in seinem Notizbüchlein 27 für die Jahre 1896/97 in einer Liste festgehalten, in der wir auch den Namen des Modells erfahren: "ont quitté l’atelier": "Janv. 1897: Herr Bohni (…) Emma Reubi mit Brief und Kartoffel". Der Verbleib des Gemäldes war den Autoren des Werkverzeichnisses unbekannt. Erst vor kurzem wurde es in einer deutschen Privatsammlung wiederentdeckt, wo es sich die letzten 45 Jahre befunden hatte. Anker zeigt die junge Frau vor einem hellen Hintergrund, was für seine Darstellungen von Einzelfiguren eher selten ist.
ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) A peasant reading a newspaper. 1905. Watercolour on paper. Signed and dated lower left: Anker 1905. 34 × 24 cm (visible dimensions). Provenance: - Collection of Hans Hochuli, Safenwil (verso with label). - Private collection, Switzerland. Exhibited: Aarau, Aargauer Kunsthaus, no. 92 (verso with label). ------------------------------------------------- ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Bauer beim Zeitunglesen. 1905. Aquarell auf Papier. Unten links signiert und datiert: Anker 1905. 34 × 24 cm (Lichtmass). Provenienz: - Sammlung Hans Hochuli, Safenwil (verso mit Etikett). - Schweizer Privatbesitz. Ausstellung: Aarau, Aargauer Kunsthaus, Nr. 92 (verso mit Etikett).
ANKER, ALBERT (1831 Ins 1910) A grandfather having a snack ( beim Znüni). 1905. Watercolour on paper. Signed and dated lower left: Anker 1905. 35 x 25 cm. Provenance: Private collection, Switzerland. Provenance: Swiss private collection. ------------------------------------------------- ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Grossvater beim Znüni. 1905. Aquarell auf Papier. Unten links signiert und datiert: Anker 1905. 35 × 25 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung.
ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Grandmother with Bible. 1905. Watercolour on paper. Signed and dated lower right: Anker 1905. 35 × 25 cm. Provenance: Private collection, Switzerland. Provenance: Swiss private collection. ------------------------------------------------- ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Grossmutter mit Bibel. 1905. Aquarell auf Papier. Unten rechts signiert und datiert: Anker 1905. 35 × 25 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung.
ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Portrait of Victor Gross. 1881. Oil on canvas. Barely legibly signed lower left: Anker. 32 × 27 cm. Provenance: - Private collection of Dr Victor Gross, La Neuveville (acquired directly from the artist). - Estate of Dr Victor Gross, La Neuveville. - Private collection, Bern, 1962. - Private collection, Switzerland. Exhibited: Ins 1985, Albert Anker. Der Maler und sein Werk. Gemäldeausstellung aus Anlass des 75. Todestages, Sporthalle Ins, 23 March–21 April 1985, no. 142 (verso with label). Literature: - Albert Anker, Max Huggler and Kunstmuseum Bern: Albert Anker. Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, no. 402 (with ill.). - Exh. cat. Albert Anker. Der Maler und sein Werk, Ins 1985, p. 35, no. 142. - Sandor Kuthy and Therese Bhattacharya-Stettler: Albert Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, p. 157, no. 293 (with ill.). ------------------------------------------------- ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Bildnis Victor Gross. 1881. Öl auf Leinwand. Unten links schwer leserlich signiert: Anker. 32 × 27 cm. Provenienz: - Privatbesitz Dr. Victor Gross, La Neuveville, direkt beim Künstler erworben. - Nachlass Dr. Victor Gross, La Neuveville. - Privatbesitz Bern, 1962. - Schweizer Privatsammlung. Ausstellung: Ins 1985, Albert Anker. Der Maler und sein Werk. Gemäldeausstellung aus Anlass des 75. Todestages, Sporthalle Ins, 23.3.–21.4.1985, Nr. 142 (verso mit Etikett). Literatur: - Albert Anker, Max Huggler und Kunstmuseum Bern: Albert Anker. Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, Nr. 402 (mit Abb.). - Ausst.-Kat. Albert Anker. Der Maler und sein Werk, Ins 1985, S. 35, Nr. 142. - Sandor Kuthy und Therese Bhattacharya-Stettler: Albert Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, S. 157, Nr. 293 (mit Abb.).
ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) The de Bary children. 1880. Oil on canvas. Signed and dated centre left: Anker 1880. 85 × 63.5 cm. Provenance: - Mieg-Dolfus collection, 1880 (acquired directly from the artist). - Bary-Mieg private collection, Guebwiller. - Auction Galerie Jürg Stuker, Bern, 29 October–1 November 1957, lot 1030. - Schweizerische Kunst- und Antiquitätsmesse, Bern, 10 October–19 October 1959, cat. no. 27. - Collection of G. and L. Zbinden-Hess, Bern, (acquired at the above art fair). - Private collection, Bern. - Private collection, Switzerland. Exhibited: - Ins 1985, Albert Anker. Der Maler und sein Werk. Gemäldeausstellung aus Anlass des 75. Todestages, Sporthalle Ins, 23 March–21 April 1985, no. 118 (verso with label). - Martigny 2003/04, Albert Anker, Fondation Pierre Gianadda, 19 December 2003–23 May 2004, no. 59 (verso with label). Literature: - Albert Anker: Livre de Vente 18.5.1880: "de M. Mieg pour le portrait des ses deux petits enfants 3200". - Albert Anker, Max Huggler and Kunstmuseum Bern: Albert Anker. Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, no. 111, as "Bildnis zweier Knaben" (with ill.). - Robert Meister: Albert Anker und seine Welt. Briefe; Dokumente; Bilder, Bern 1981, p. 85. - Exh. cat. Albert Anker. Der Maler und sein Werk, Ins 1985, p. 34, no. 118. - Robert Meister: Albert Anker malt Kinder im Elsass, in: Galerie Stuker Blätter, Bern 1985, no. 13, pp. 7 ff. (with ill.). - Sandor Kuthy and Therese Bhattacharya-Stettler: Albert Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, p. 150, no. 272 (with ill.). - Exh. cat. Albert Anker, Martigny 2003/04, p. 160, no. 59 (with ill.). ------------------------------------------------- ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Die Kinder de Bary. 1880. Öl auf Leinwand. Mittig links signiert und datiert: Anker 1880. 85 × 63,5 cm. Provenienz: - Sammlung Mieg-Dolfuss, 1880, direkt beim Künstler erworben. - Privatbesitz de Bary-Mieg, Guebwiller. - Auktion Galerie Jürg Stuker, Bern, 29.10.–1.11.1957, Los 1030. - Schweizerische Kunst- und Antiquitätsmesse, Bern, 10.10.–19.10.1959, Katalog-Nr. 27. - Sammlung G. und L. Zbinden-Hess, Bern, an obiger Messe erworben. - Privatsammlung Bern. - Schweizer Privatbesitz. Ausstellungen: - Ins 1985, Albert Anker. Der Maler und sein Werk. Gemäldeausstellung aus Anlass des 75. Todestages, Sporthalle Ins, 23.3.–21.4.1985, Nr. 118 (verso mit Etikett). - Martigny 2003/04, Albert Anker, Fondation Pierre Gianadda, 19.12.2003–23.5.2004, Nr. 59 (verso mit Etikett). Literatur: - Albert Anker: Livre de Vente 18.5.1880: "de M. Mieg pour le portrait des ses deux petits enfants 3200". - Albert Anker, Max Huggler und Kunstmuseum Bern: Albert Anker. Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, Nr. 111, als "Bildnis zweier Knaben" (mit Abb.). - Robert Meister: Albert Anker und seine Welt. Briefe; Dokumente; Bilder, Bern 1981, S. 85. - Ausst.-Kat. Albert Anker. Der Maler und sein Werk, Ins 1985, S. 34, Nr. 118. - Robert Meister: Albert Anker malt Kinder im Elsass, in: Galerie Stuker Blätter, Bern 1985, Nr. 13, S. 7 ff. (mit Abb.). - Sandor Kuthy und Therese Bhattacharya-Stettler: Albert Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, S. 150, Nr. 272 (mit Abb.). - Ausst.-Kat. Albert Anker, Martigny 2003/04, S. 160, Nr. 59 (mit Abb.). Das Gemälde zeigt die Kinder de Bary, Enkel von Frau Mieg, der Schwester von Armand Weiss. Entstanden 1880 während Ankers Aufenthalt im Elsass, steht das Werk exemplarisch für seine präzise und einfühlsame Auseinandersetzung mit dem Kinderporträt. Die überlieferte Korrespondenz zwischen Albert Anker, Armand Weiss-Zuber und der Familie de Bary erlaubt einen ungewöhnlich genauen Einblick in die Entstehung des Bildes. Aus den Briefen wird deutlich, mit welcher Geduld und Selbstkritik Anker an Haltung, Ausdruck und Detail arbeitete. Trotz seiner Zweifel gelang ihm ein Porträt von bemerkenswerter Ruhe und Geschlossenheit, das jene stille Intensität veranschaulicht, welche seine bürgerlichen Bildnisse auszeichnet.
ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Peasant woman at a spindle. 1906. Watercolour on paper. Signed and dated lower centre: Anker 1906. 34 × 25 cm (visible dimensions). Provenance: - Private collection, Switzerland. - Thence by descent. ------------------------------------------------- ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Bäuerin an der Drehhaspel. 1906. Aquarell auf Papier. Unten mittig signiert und datiert: Anker 1906. 34 × 25 cm (Lichtmass). Provenienz: - Schweizer Privatsammlung. - Durch Erbfolge in heutigen Besitz.
ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Peasant eating soup. 1904. Watercolour on paper. Signed and dated lower right: Anker 1904. 34 × 24.5 cm (visible dimensions). Provenance: - Private collection, Switzerland. - Thence by descent. ------------------------------------------------- ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Bauer beim Suppe essen. 1904. Aquarell auf Papier. Unten rechts signiert und datiert: Anker 1904. 34 × 24,5 cm (Lichtmass). Provenienz: - Schweizer Privatsammlung. - Durch Erbfolge in heutigen Besitz.
ANKER, ALBERT (1831 Ins 1910) : Landschaftsstudie mit Holzbrücke; Bleistift auf Vélin; 10x16 cm (LM), gerahmt; bez. u. dat. "St. Jean Juillet 1846" u.r.
ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) The entrance to the Church of St Peter in Zurich. Watercolour and pencil. Inscribed lower left in pen and brown ink: Eglise d. Lavater. 11 x 16.5 cm (visible dimensions). Framed. Provenance: - Private collection, Switzerland. With a written confirmation of authenticity by the daughter of the artist Marie Quinche-Anker. ------------------------------------------------- ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Der Eingang zur Kirche St. Peter in Zürich. Aquarell, Bleistift. Mit brauner Feder unten links bezeichnet: Eglise d. Lavater. 11 x 16,5 cm (licht). Gerahmt. Provenienz: - Schweizer Privatbesitz. Mit einer schriftlichen Bestätigung der Eigenhändigkeit durch die Tochter des Künstlers Marie Quinche-Anker.
Albert Anker (1831 Ins 1910) Kartoffelschälendes Mädchen Aquarell auf festem Aquarellpapier / Watercolour on heavy watercolour paper Um 1907 35x25 cm / 35x25 cm Signatur / Signature Unten rechts vom Künstler signiert "Anker" Lower right signed by the artist 'Anker' Provenienz / Provenance Internationale Privatsammlung International private collection Literatur / Literature Hans A. Lüthy, Albert Anker, Aquarelle und Zeichnungen, Zürich 1989 Sandor Kuthy/Therese Bhattacharya-Stettler, Albert Anker, Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, vgl. Nr. 363 Hans A. Lüthy, Albert Anker, Aquarelle und Zeichnungen, Zurich 1989 Sandor Kuthy/Therese Bhattacharya-Stettler, Albert Anker, Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, cf. no. 363 Zustand / Condition Den Blatträndern entlang im alten Passepartout montiert. In farbfrischer und sehr guter Erhaltung Mounted along the sheet edges in the old mount. In fresh and very good condition Erläuterungen / Comments Das Motiv des Kartoffel schälenden Mädchens findet sich im mit 1886 datierten Ölgemälde von Albert Anker wieder (Kuthy/Bhattacharya-Stettler Nr. 363). In diesem Gemälde führt der Künstler den Betrachter näher an die idealisierte Darstellung des Mädchens heran, während er die Darstellung beim vorliegenden Aquarell realistischer, mit sehr vielen Details und aus weiterer Distanz zeigt. Ein im Vergleich dazu eher skizzenhaftes Aquarell mit Tuschfederzeichnung findet sich in einem Rechnungs- und Notizbuch des Künstlers (Lüthy Abb. S. 106). Ein weiteres, 1907 datiertes Aquarell mit dem nur geringfügig variierenden Sujet, befindet sich in einer Privatsammlung. Dies zeigt, dass sich Anker mehrmals mit dem Thema des in der Küche am Tisch stehenden, Kartoffel schälenden Mädchens auseinandersetzte. The motif of the girl peeling potatoes appears in Albert Anker's oil painting from 1886 (Kuthy/Bhattacharya-Stettler, no. 363). In this painting, the artist brings the viewer closer to the idealised depiction of the girl, while the present watercolour provides a more realistic view of the scene, with many details seen from a greater distance. A comparatively sketchier watercolour with pen and ink drawing can be found in one of the artist's account notebooks (Lüthy fig. p. 106). Another watercolour, dated 1907, with only a slightly varied subject, is in a private collection. This demonstrates that Anker revisited the theme of the girl standing at the kitchen table peeling potatoes on several occasions. MWST / VAT Mehrwertsteuer auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld / VAT on hammer price plus buyer's premium Erwartete Ausrufzeit / Estimated Auction Time of Lot (+/- 30min) 12.09.2025; 15:20 h (MEST / CET) For further information visit our website (www.kornfeld.ch) Versandkosten / Shipping cost Schweiz / Switzerland: CHF 150.- Europa / Europe: CHF 250.- Übrige Länder / Other countries: CHF 320.-
Albert Anker (1831 Ins 1910) Bildnis eines italienischen Mädchens Öl auf Leinwand / Oil on canvas 1887 41x32,5 cm / 41x32.5 cm Signatur / Signature Unten rechts vom Künstler signiert "Anker" Lower right signed by the artist 'Anker' Werkverzeichnis / Catalogue Raisonné Sandor Kuthy/Therese Bhattacharya-Stettler, Albert Anker, Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, Nr. 382 Livre de vente: 15. November 1893, de M. de Pury pour une tête de fillette italienne 150 Sandor Kuthy/Therese Bhattacharya-Stettler, Albert Anker, Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, no. 382 Livre de vente: 15 November 1893, de M. De Pury pour une tête de fillette italienne 150 Provenienz / Provenance Slg. M. de Pury (1893) Slg. Madame Frédéric de Pury (1910) Galerie Moos, Genf (1931) Auktion Galerie Moos, Genf, 2.- 3. Dezember 1932, Los 173 Privatbesitz Schweiz (1962) Auktion Galerie Stuker, Bern, 13.-17. Dezember 1975, Los 3891 Galerie Limmat, Zürich, dort erworben von Privatsammlung Schweiz (seit 1976) Collection M. De Pury (1893) Collection Madame Frédéric de Pury (1910) Galerie Moos, Geneva (1931) Auction Galerie Moos, Geneva, 2-3 December 1932, lot 173 Private collection Switzerland (1962) Auction Galerie Stuker, Bern, 13-17 December 1975, lot 3891 Galerie Limmat, Zurich, acquired there by Swiss private collection (since 1976) Ausstellungen / Exhibitions Neuenburg 1910, Salles Léopold Robert, Exposition Albert Anker, Kat. Nr. 16 Zürich 1911, Kunsthaus, Ausstellung Albert Anker, Kat. Nr. 51 Bern 1931, Kunstmuseum, Albert Anker (1831-1910), Jahrhundertausstellung, Kat. Nr. 98 Neuchâtel 1910, Salles Léopold Robert, Exposition Albert Anker, cat. no. 16 Zurich 1911, Kunsthaus, Ausstellung Albert Anker, cat. no. 51 Bern 1931, Kunstmuseum, Albert Anker (1831-1910), Jahrhundertausstellung, cat. no. 98 Zustand / Condition Auf dem originalen Chassis, in der alten Nagelung, stellenweise leichte Krakelüren, am Bildrand minimale Abreibungen durch den Rahmen. In sehr guter Erhaltung On the original stretcher with the original nails, slight craquelures in places, minimal rubbing at the edge of the image caused by the frame. In very good condition Erläuterungen / Comments Albert Anker ist bekannt für seine Gemälde, die Kinder und Jugendliche aus seinem Heimatdorf Ins zeigen sowie für seine realistischen Darstellungen bäuerlicher und bürgerlicher Werte. Der Gemütszustand der Porträtierten wird jeweils auf eindrucksvolle Weise greifbar. Sein Interesse galt der "Seele" der Dargestellten, was ihn von anderen Realisten und Porträtmalern seiner Zeit abhob. Bei unserem Bild eines Mädchens mit orangefarbenem Kopftuch und bestickter weisser Bluse vor dunkelrotem Hintergrund gelang es dem Maler, die Wesenszüge des Modells mit seinen überragenden künstlerischen Mitteln auf wunderbare Weise wiederzugeben. Das italienische Mädchen mit dem konzentrierten Blick zählt zu den herausragenden Bildnissen des Malers. Die Italienreisen, die Anker zwischen 1856 und 1891 unternahm, dokumentierte er vorwiegend mit Zeichnungen und Aquarellen. Das vorliegende Bildnis ist deshalb von grosser Seltenheit. Das Sujet des Mädchens mit dem glänzenden Ohrring besticht durch seine natürliche sowie lebendige Schönheit und das Gemälde durch seine malerische Qualität. Albert Anker is known for his paintings depicting children and young people from his home village of Ins, as well as for his realistic portrayals of rural and bourgeois values. The emotional state of the subjects is always made tangible in an impressive way. His interest in the 'soul' of his subjects set him apart from other realists and portrait painters of his time. In our painting of a girl wearing an orange headscarf and an embroidered white blouse against a dark red background, the artist has wonderfully captured the character of the model through his exceptional artistic ability. The Italian girl with the concentrated gaze is one the artist's most notable portraits. Anker documented the trips to Italy he undertook between 1856 and 1891 mainly with drawings and watercolours. The present portrait is therefore extremely rare. The girl with the shining earring captivates with her natural and lively beauty, as does the painting with its painterly quality. Erwartete Ausrufzeit / Estimated Auction Time of Lot (+/- 30min) 12.09.2025; 15:15 h (MEST / CET) For further information visit our website (www.kornfeld.ch) Versandkosten / Shipping cost Schweiz / Switzerland: CHF 170.- Europa / Europe: CHF 270.- Übrige Länder / Other countries: CHF 360.-
