Lorenzo Bartolini Paintings & Artwork for Sale | Lorenzo Bartolini Art Value Price Guide

May. 28, 2026
Lorenzo Bartolini (1777-1850)-attributed
Est: €750 - €1,500
Lorenzo Bartolini (1777-1850)-attributed, portrait bust of an elegant lady. Sculpted white marble. On red marble base. 63 cm high.
Deutsch Auktionen
Mar. 26, 2026
Lorenzo BARTOLINI et atelier
Est: €6,000 - €8,000
Lorenzo BARTOLINI et atelier (Vernio, 1777 – Florence, 1850) La confiance en Dieu Marbre blanc Signé ‘BARTOLINI’ sur la base Hauteur : 68.6 cm (Petit accident dans la chevelure) Faith in God, white marble, signed, by L. Bartolini and workshop H. : 27.00 in. Provenance : Collection particulière européenne Bibliographie : en rapport : Franca Falletti, Silvestra Bietoletti, Annarita Caputo, Lorenzo Bartolini, scultore del bello naturale, Giunti, Firenze Musei, 2011, modèle répertorié sous le n° 54, p. 310-312 Stefano Grandesso, “Dal classicismo more romano alla scultura romantica come natura, sentimento religioso e impegno civile”, sous la direction de Carlo Sisi, L’Ottocento in Italia. Le arti sorelle. Il Romanticismo 1815-1848, Milan, 2006, p. 165-195 David Tomasi, Iconografia dell'arto inferiore in relazione all’atteggiamento e al gesto, Accademia di Belle Arti di Verona, 2002, p. 3 Œuvres en rapport : Lorenzo Bartolini La Fiducia in Dio, 1834-1835, signé ‘BARTOLINI’ sur la partie postérieure de la base, environ H. 93 x L. 48 x P. 70 cm, Italia, Prato, Museo Civico, n° d’inv. 1178 Lorenzo Bartolini, La Fiducia in Dio, 1834-1835, marbre, H. 93 x L. 43 x P. 61 cm, commande pour la marquise Rosa Trivulzio Poldi Pezzoli en mémoire de son mari en 1834, Milan, museo Poldi Pezzoli, inv. 1117 Lorenzo Bartolini, La Fiducia in Dio, après 1836, marbre, signé "L.B.F.", H. 67 x L. 24 x P. 43 cm, Prato, Collezione Banca Popolare di Vicenza, Galleria di Palazzo degli Alberti, n° d’inv. 137 Lorenzo Bartolini , La Fiducia in Dio, plâtre, annoté ‘L.B.’ et signé ‘BARTOLINI’, sur une base postérieure, Carrare, Accademia di Belle Arti Lorenzo Bartolini et Pasquale Romanelli, La Fiducia in Dio, marbre, 1858, Saint Petersburg, musée de L’Hermitage, n° d’inv. 1178 Lorenzo Bartolini, La Fiducia in Dio, marbre, Azerbaïdjan, Bakou, Azerbaïdjan State Museum of Art Atelier de Lorenzo Bartolini, La Fiducia in Dio, vers 1850, marbre et bois, H : 46 cm, Monsummano Terme, Museo Nazionale di Casa Giusti, n° d’inv. 64/1 D’après Lorenzo Bartolini, La Fiducia in Dio, circa 1854 , H : 46,5cm, plâtre, Sesto Fiorentino, Stabilimento Richard-Ginori, n° d’inv. 403 Commandée à Lorenzo Bartolini en 1834 par la marquise Rosa (Rosina) Trivulzio Poldi Pezzoli à la suite de la mort de son mari Giuseppe Poldi Pezzoli (1833), l’œuvre originale intitulée la Confiance en Dieu a été conçue comme un monument intime et dévotionnel, destiné à illustrer l’abandon confiant de la veuve à la foi. Achevée en 1835‑1836, la sculpture représente une jeune fille nue et assise sur ses talons, les mains jointes sur la poitrine et le regard levé vers le ciel. Le soin apporté à la physionomie manifeste ce « beau naturel » cher au sculpteur qui revendique la substitution à l’idéal académique par un naturalisme expérimental direct. Bien que la critique ait souligné les affinités formelles avec la Madeleine pénitente de Canova et avec la Baigneuse de Valpinçon d’Ingres, ces influences illustres n’entachent pas cette inclination naturaliste qui caractérise l’œuvre de Bartolini. Par la suppression de tout attribut religieux ou allégorique, l’artiste concentre dans le corps dénudé un sentiment spirituel extrêmement élevé, tout en évitant délibérément une sensualité anecdotique. La nudité soulignée par la blancheur du marbre devient le vecteur d’une pureté morale et transforme une composition liée à un deuil privé en image universelle de l’Espérance. La Confiance en Dieu s’impose alors comme l’une des œuvres les plus emblématiques de la sculpture italienne de la génération post‑canovienne, marquant le passage d’un néoclassicisme idéalisant à un naturalisme ouvert aux prémices du courant romantique. Présentée dès 1836 dans l’atelier florentin, puis à Parme et à l’Académie de Brescia, l’œuvre a suscité une admiration unanime. Le sujet a connu une diffusion par l’atelier de Bartolini sous la forme de deux réductions (H.env.68 et 46 cm). La marquise Trivulzio Poldi Pezzoli commanda aussi son propre portrait en buste à Bartolini conservé précieusement par son fils et encore exposé dans la collection du musée Poldi Pezzoli à Milan (n°inv. 0059) . Lorenzo BARTOLINI et atelier (Vernio, 1777 – Florence, 1850)
Artcurial
Mar. 22, 2026
Lorenzo BARTOLINI (1777-1820)
Est: €60,000 - €80,000
Lorenzo BARTOLINI (1777-1820) et Atelier Portrait d'Elisa Bonaparte Baciocchi, Princesse de Piombino et de Lucques, Grande-Duchesse de Toscane (1777- 1820) Buste en marbre blanc Titré « ELISA / BONAPARTE » en lettres gravées et peintes en noire sur le devant du buste et du piédouche Porte le numéro d’inventaire « NMSK2344 » au crayon au revers de la base H. 74 cm Éclat derrière l’oreille droite Provenance : - Probablement Collection de Joseph FOUCHE (1759-1820) ; Paul Athanase Fouché d’Otrante (1801-1886), acquis par Ivan Traugott (1871-1957) avant 1933, par descendance jusqu’en 2013, vente Sotheby’s janvier 2014, no 142. - Collection de la Comtesse et du Comte Charles André Colonna Walewski, Genève. Exposition : En dépôt-prêt au moins de 2009 à décembre 2013 au National Museum de Stockholm sous le n°inv. NMSK2344. Œuvres en rapport : - Lorenzo Bartolini, Elisa Bonaparte, buste en marbre, signé BARTOLINI FECIT au dos et inscrit « ELISA » à la peinture noire à l’avant, H. 60 cm, Blois, Château musée, n°inv. 861.175.1 ; - Atelier de Lorenzo Bartolini, Elisa Bonaparte Baciocchi, après 1809, inscription « ELISA » sur la partie avant du buste, marbre, H 58.5 cm, Museo Napoleonico, Rome, n°inv. MN 50 ; - Atelier de Lorenzo Bartolini, Elisa Bonaparte Baciocchi, épouse de Félix Baciocchi, ca. 1809, marbre blanc, inscription « ELISA » sur la partie avant du buste, H.68 cm, Ajaccio, Palais Fesch - Musée des Beaux-Arts, n°inv MNA92411 ; - Atelier Lorenzo Bartolini, Elisa Bonaparte Baciocchi, buste en marbre, inscription « ELISA » sur la partie avant du buste, H.70,5 cm, Bayerische Staatsgemäldesammlungen - Neue Pinakothek München, n°inv. WAF B2 ; - Atelier de Lorenzo Bartolini, Elisa Bonaparte Baciocchi, buste en marbre, provenant du Palais della Crocetta a Firenze , Florence, Museo dell'Opificio delle Pietre Dure. Littérature en rapport : - Paul Marmotton, Les arts en Toscane sous Napoléon : la princesse Elisa, Paris, 1901, p.282 ; - Gérard Hubert, La Sculpture dans l’Italie Napoléonienne, Paris, 1964, pp.356-357 ; - Franca Falletti, Silvestra Bietoletti, Annarita Caputo, Lorenzo Bartolini, scultore del bello naturale, Giunti, Firenze Musei, 2011; - Jean-Marc Olivesi, Napoléon, les Bonaparte et l’Italie, Ajaccio, Ajaccio, musée Fesch, 2001, n°51, p.148 ; - P. Malgouyres, La princesse et le sculpteur : Elisa Bonaparte et Lorenzo Bartolini , dans Cahiers du château et des musées de Blois, no. 35, décembre 2004, pp. 23-35 Objet en importation temporaire L'acquéreur devra acquitter des frais d'importation, soit 5,5% en sus du prix d'adjudication sauf s'il réexporte immédiatement l’objet hors de l'Union Européenne. Work in temporary import The buyer will have to pay import fees of 5.5% in addition to the hammer price, unless the buyer immediately re-exports the lot outside the European Union. Ce portrait de la princesse Elisa Bonaparte, soeur aînée de l’Empereur, s’inscrit dans le contexte de consolidation du pouvoir par la diffusion de portraits princiers. Épouse de l’officier Felice Baciocchi, Elisa devient en 1806 la Dame de Carrare. Dotée d’un fort tempérament et d’un vif esprit d’entreprise, elle fait promouvoir par son frère son sculpteur favori, Lorenzo Bartolini, au poste de directeur de l’Académie de Carrare qu’elle finance, contribuant ainsi à développer la production de ce célèbre site d’extraction de marbre. Devenue Grande Duchesse de Toscane en 1809, elle commande à ce sculpteur italien, lauréat du Grand Prix de Rome en 1802 et considéré comme l’héritier de Canova, une série de bustes de sa famille proche, notamment le sien, celui de son époux Félix et de sa fille Napoléone. Le sculpteur présente ces portraits à l’exposition de l’académie lucquoise du 15 août 1809 et est récompensé d’une médaille d’argent pour leur ressemblance. Ce portrait devient son image officielle, après avoir refusé le portrait réalisé par Joseph Chinard (1756-1813) qu’elle jugeait moins bon. Le visage sévère aux pommettes saillantes et aux yeux à l’antique est flanqué d’une coiffure agrémentée d’un ruban orné de l’abeille, de l’étoile et de la feuille de palmier, symboles impériaux. Notre exemplaire appartient à une série de bustes officiels non signés mais qui portent le titre ELISA dans la partie inférieure à l’avant du buste. Ces bustes sont conservés au Museo Napoleonico de Rome, au Palais Fesch d’Ajaccio, à la Fondazione Cassa di Risparmio di Bologna ou encore à la Neue Pinakothek de Münich. Ils sont tous présentés comme de l’Atelier de Lorenzo Bartolini dans le répertoire officiel des oeuvres de l’artiste mis en ligne par le Pôle muséal de la ville de Florence. Réalisé à Carrare, ce buste de très belle qualité de la Grande Duchesse de Toscane a fait partie des oeuvres offertes aux proches de la famille impériale. L’oeuvre exposée au musée de Stockholm jusqu’en 2013 avant d’être acquis par Charles André Colonna Walewski en 2014, aurait appartenu à Joseph Fouché (1759-1820), ministre de la Police de Napoléon. Malgré des relations complexes et contradictoires avec l’empereur, il est fait Comte d’Otrante en 1809 avant d’être disgracié en 1810. Après un retour en grâce pendant les Cent jours, il meurt en exil à Trieste. Paul Athanase Fouché d’Otrante (1801- 1886), second Duc d’Otrante, succède aux titres de son père et s’installe ensuite en Suède, où il bénéficie de la protection du maréchal Bernadotte devenu roi de Suède. Le présent buste aurait voyagé avec le second Duc en Suède où il était conservé jusqu’en 2013.
Osenat
Dec. 11, 2025
Ritratto ideale (testa muliebre velata). Arte neoclassica italiana, ambito di Lorenzo Bartolini (Savignano 1777 - Firenze 1850)
Est: €3,800 - €4,200
L'opera trova significativo riscontro in un'analoga composizione firmata e datata 1825 esposta nella mostra: 'Lorenzo Bartolini. Scultore del bello naturale' Firenze, Galleria dell'Accademia, Novembre 2011 Marmo bianco
Cambi Casa d'Aste
Dec. 10, 2025
Lorenzo Bartolini (Savignano 1777 - Firenze 1850) bottega di
Est: €4,000 - €6,000
Lorenzo Bartolini (Savignano 1777 - Firenze 1850) bottega di Busto donna Marmo 58 x 26 cm Bartolini dopo una formazione in Toscana presso diversi atelier, nel 1799 si recò a Parigi dove entrò nella bottega di David. Durante il soggiorno parigino iniziò l'amicizia con Ingres. Questo periodo fu basilare per l'artista, in quanto ebbe i primi importanti incarichi e, soprattutto, gli permise di ricevere una formazione sia ai massimi livelli sia aggiornata e internazionale. Nel 1807 fu richiamato in Italia e promosso professore di Scultura presso l'Accademia di Carrara. Dopo la caduta di Napoleone lasciò lo stile classico approcciandosi al Purismo. Fu uno dei massimi esponenti europei della sua epoca. Le sue opere sono conservate nei musei e nelle chiese più prestigiose d'Europa. Lorenzo Bartolini (Savignano 1777 - Florence 1850) workshop of A bust of a woman Marble 58 × 26 cm
Lucas Aste
Nov. 25, 2025
Lorenzo Bartolini Attribuito a. Ninfa Arnina, Firenze, prima metà del XIX secolo
Est: €18,000 - €22,000
Il gruppo scultoreo raffigurante una giovane ninfa nuda seduta su una roccia con la testa volta a sinistra quasi sorpresa nell'atto di prendere un telo per tergersi o coprire pudicamente la sua nudità, appartiene alla produzione di Ninfe e Dee realizzate dallo scultore Lorenzo Bartolini durante la prima metà del XVIII secolo ed è identificabile con la celebre, e per alcuni versi misteriosa, Ninfa Arnina che grande successo suscitò tra i collezionisti dell'epoca soprattutto inglesi. L'opera come ben argomenta Gianluca Berardi nella scheda critica che accompagna l'opera 'Pur con dimensioni ridotte e con leggere varianti nel panneggio e nella base naturalistica la presente scultura rivela esplicitamente un rapporto diretto con il gesso della Ninfa Arnina di Lorenzo Bartolini, databile al 1816/17 conservato nella gipsoteca Bartolini presso la galleria dell'Accademia di Firenze. Sono ricordate dalle fonti diverse traduzioni in marmo, realizzate sia da Bartolini stesso sia dal maestro con l'aiuto di allievi, tutte attualmente disperse (Cfr. Lorenzo Bartolini 1978 pp. 26/27)' e continua '...è assai complesso entrare nella logica di un atelier di scultura della prima metà del XIX secolo e comprendere come alle numerose commissioni di uno stesso soggetto l'artista si organizzava dove, variando anche le dimensioni, poteva essere più o meno presente l'intervento del maestro stesso a favore di quello degli allievi. Una ricognizione delle sculture di Lorenzo Bartolini passate all'incanto, infatti, rivela come rispetto ai gessi le dimensioni possono variare, si confronti la riduzione della Ninfa dello Scorpione (Sotheby's 13 Dicembre 2000) o come la firma possa mancare, si confronti il caso della qui presentata Ninfa Arnina o il Vendemmiatore esitato dalla Sotheby's il 15 Marzo del 1991' Già : Mercato internazionale (New York, USA) Galleria Berardi, Roma Marmo bianco
Cambi Casa d'Aste
Nov. 25, 2025
Lorenzo Bartolini, Mortaio in bronzo con scene pastorali sulla fascia e pestello. 1791.
Est: €1,500 - €3,000
Fusione in bronzo. cm 14,8x14,3x21. Firmato e datato sulla fascia "Bartolini / 1791". L'opera è descritta nell'inventario di provenienza come opera giovanile del quattordicenne Lorenzo Bartolini, eseguita nel passaggio di apprendistato dalla bottega del padre, il fabbro Liborio, alla bottega dei fratelli Pietro e Giovanni Pisani.
Gonnelli Casa d'Aste
Nov. 13, 2025
Attribué à Lorenzo Bartolini (1777 - 1850), d'après Antonio Canova (1757 - 1822)
Est: €70,000 - €100,000
PROPERTY FROM MARCO VOENA'S LONDON PIED-À-TERRE Attributed to Lorenzo Bartolini 1777 - 1850 After Antonio Canova (1757-1822) Bust of Napoléon Ier marble; on a marble socle numbered and entitled: NAPOLEON / 89 77cm., 30¼in.
Sotheby's
Jun. 22, 2025
Lorenzo BARTOLINI (1777-1820) and Studio
Est: €60,000 - €80,000
Lorenzo BARTOLINI (1777-1820) and Studio Portrait of Elisa Bonaparte Baciocchi, Princess of Piombino and Lucca, Grand Duchess of Tuscany (1777- 1820) White marble bust Titled "ELISA / BONAPARTE" in engraved letters painted in black on the front of the bust and pedestal. Bears the inventory number "NMSK2344" in pencil on the reverse of the base. H. 74 cm Chip behind right ear Provenance : - Probably Collection of Joseph FOUCHE (1759-1820); Paul Athanase Fouché d'Otranto (1801-1886), acquired by Ivan Traugott (1871-1957) before 1933, by descent until 2013, Sotheby's January 2014 sale, no. 142. - Collection of the Countess and Count Charles André Colonna Walewski, Geneva. Exhibition: On loan at least from 2009 to December 2013 at the National Museum, Stockholm under n°inv. NMSK2344. Related works: - Lorenzo Bartolini, Elisa Bonaparte, marble bust, signed BARTOLINI FECIT on the back and inscribed "ELISA" in black paint on the front, H. 60 cm, Blois, Château musée, n°inv. 861.175.1 ; - Workshop of Lorenzo Bartolini, Elisa Bonaparte Baciocchi, after 1809, inscription "ELISA" on the front of the bust, marble, H 58.5 cm, Museo Napoleonico, Rome, n°inv. MN 50 ; - Atelier de Lorenzo Bartolini, Elisa Bonaparte Baciocchi, épouse de Félix Baciocchi, ca. 1809, white marble, inscription "ELISA" on the front of the bust, H.68 cm, Ajaccio, Palais Fesch - Musée des Beaux-Arts, n°inv MNA92411 ; - Atelier Lorenzo Bartolini, Elisa Bonaparte Baciocchi, marble bust, inscription "ELISA" on the front of the bust, H.70.5 cm, Bayerische Staatsgemäldesammlungen - Neue Pinakothek München, n°inv. WAF B2 ; - Lorenzo Bartolini's workshop, Elisa Bonaparte Baciocchi, marble bust, from the Palazzo della Crocetta in Firenze , Florence, Museo dell'Opificio delle Pietre Dure. Related literature: - Paul Marmotton, Les arts en Toscane sous Napoléon : la princesse Elisa, Paris, 1901, p.282 ; - Gérard Hubert, La Sculpture dans l'Italie Napoléonienne, Paris, 1964, pp.356-357 ; - Franca Falletti, Silvestra Bietoletti, Annarita Caputo, Lorenzo Bartolini, scultore del bello naturale, Giunti, Firenze Musei, 2011; - Jean-Marc Olivesi, Napoléon, les Bonaparte et l'Italie, Ajaccio, Ajaccio, musée Fesch, 2001, n°51, p.148 ; - P. Malgouyres, La princesse et le sculpteur : Elisa Bonaparte et Lorenzo Bartolini , in Cahiers du château et des musées de Blois, no. 35, December 2004, pp. 23-35 This portrait of Princess Elisa Bonaparte, the Emperor's eldest sister, is set against the backdrop of the consolidation of power through the distribution of princely portraits. Wife of the officer Felice Baciocchi, Elisa became the Lady of Carrara in 1806. Endowed with a strong temperament and a keen entrepreneurial spirit, she had her brother promote her favorite sculptor, Lorenzo Bartolini, to the post of director of the Carrara Academy, which she financed, thus helping to develop production at this famous marble quarry. After becoming Grand Duchess of Tuscany in 1809, she commissioned this Italian sculptor, winner of the Grand Prix de Rome in 1802 and considered the heir to Canova, to create a series of busts of her immediate family, including her own, her husband Felix and her daughter Napoleone. The sculptor presented these portraits at the Lucquoise Academy exhibition on August 15, 1809, and was awarded a silver medal for their likeness. This portrait became her official image, after she had refused the portrait by Joseph Chinard (1756-1813), which she considered less good. The severe face, with prominent cheekbones and antique-style eyes, is flanked by a headdress adorned with a ribbon decorated with the bee, star and palm leaf, imperial symbols. Our example belongs to a series of unsigned official busts bearing the title ELISA in the lower front of the bust. These busts are in the Museo Napoleonico in Rome, the Palais Fesch in Ajaccio, the Fondazione Cassa di Risparmio in Bologna and the Neue Pinakothek in Munich. They are all listed as belonging to Lorenzo Bartolini's studio in the official directory of the artist's works published online by the Pôle muséal de la ville de Florence. [ATTENTION description truncated by Drouot - Full description to be found in the catalog]. Temporary importation The buyer will be required to pay import duties, i.e. 5.5% in addition to the hammer price, unless the item is immediately re-exported outside the European Union.
Osenat
May. 21, 2025
AFTER LORENZO BARTOLINI (1777-1850): VENUS
Est: £200 - £300
AFTER LORENZO BARTOLINI (1777-1850): VENUS an alabaster figure, Italian, 19th century, carved reclining against cushions, 16cm high, 32cm long The original large sculpture by Lorenzo Bartolini is in the Musée Fabre, Montpelier, and dates from circa 1820. There is a copy of the original in the Lady Lever Art Gallery, Port Sunlight, dated circa 1822. Bartolini based this sculpture on Titian's Venus of Urbino in the Uffizi Gallery.
Olympia Auctions
Feb. 20, 2025
Attributed to LORENZO BARTOLINI (Savignano di Prato, 1777 - Florence, 1850) - Psyche or Venus with amphora
Est: €7,000 - €10,000
Carrara white marble. Dimensions: 84 x 28 x 31 cm. Located in international warehouse.
Templum Fine Art Auctions
Feb. 09, 2025
Lorenzo Bartolini (Vernio 1777 - 1850 Florence), Circa 1819
Est: $25,000 - $35,000
white marble, on a gray marble socle overall height 18 ½ in. 47 cm
Sotheby's
Dec. 16, 2024
Segundo Lorenzo Bartolini (1777-1850) Bust of Czar Alexandre I
Est: €3,000 - €4,000
Segundo Lorenzo Bartolini (1777-1850) Bust of Czar Alexandre I Marble sculpture France, early 19th century Alt.: 36 cm D. Pedro de Sousa Holstein, 1st Duke of Palmela, was a diplomat and was present at the Congress of Vienna in 1814-15. This sculpture may have been a diplomatic gift from Tsar Alexander I. Provenance: Former Dukes of Palmela Collection.
Veritas Art Auctioneers
Nov. 22, 2024
D'APRÈS LORENZO BARTOLINI (1777-1850), ITALIE, XIXe SIÈCLE. Marie-Thérèse d
Est: €3,000 - €5,000
D'APRÈS LORENZO BARTOLINI (1777-1850), ITALIE, XIXe SIÈCLE. Marie-Thérèse de Savoie, duchesse de Lucques, de Parme et de Plaisance.... H. 49,5 cm (19 ½ in.), H. totale : 65,5 cm (25 ¾ in.).
Christie's
Oct. 31, 2024
After Lorenzo Bartolini (1777-1850) Italian, a marble sculpture of Dirce, depicting a reclining nude holding a tambourine, 41 cm high x 72cm wide 29 cm deep.
Est: £800 - £1,200
After Lorenzo Bartolini (1777-1850) Italian, a marble sculpture of Dirce, depicting a reclining nude holding a tambourine, 41 cm high x 72cm wide 29 cm deep.
Dawsons Auctioneers
Sep. 11, 2024
Lorenzo Bartolini (Italian, 1777-1850),
Est: £8,000 - £12,000
Lorenzo Bartolini (Italian, 1777-1850), a carved white marble bust of Charles James Fox after Joseph Nollekens, signed to the reverse 'BARTOLINI', 30cm wide 30cm deep 48cm high Provenance: Sotheby's, European Sculpture and Works of Art 900-1900, 28 October, 2003 lot 85; The property of a gentleman. Lorenzo Bartolini rose from modest origins to become one of the most celebrated Italian sculptors following Canova. In 1797, he moved to Paris and retrained in the Studio of Jacques-Louis David. He became a favoured sculptor for Napoléon, who sent him to Carrara in 1807 to direct the Academy of Sculpture and to set up a workshop dedicated to the production of portraits of the Bonaparte family. After the fall of Napoléon, Bartolini relocated to Florence where his grand tour patrons included Thomas Hope and the 6th Duke of Devonshire. This particular work of art depicts Charles James Fox (1749-1806), a leading British Whig politician, whose parliamentary career lasted thirty-eight years during the late 18th and early 19th centuries. It has been noted by John Kenworthy-Browne (a leading authority on the work of Lorenzo Bartolini) that Henry Matthews wrote in his ‘Travel Diary’, that ‘casts have been imported from London of the busts of the King, Fox, Pitt, Nelson, Perceval, and many others. Bartolini reproduces these in marble and sends them back to London...Notably, two busts of Fox by Bartolini are documented, one of which is housed at Ickworth’.
Sworders
Jul. 04, 2024
Ritratto ideale (testa muliebre velata). Arte neoclassica italiana, ambito di Lorenzo Bartolini (Savignano 1777 - Firenze 1850)
Est: €5,000 - €6,000
L'opera trova significativo riscontro in un'analoga composizione firmata e datata 1825 esposta nella mostra: "Lorenzo Bartolini. Scultore del bello naturale" Firenze, Galleria dell'Accademia, Novembre 2011
Cambi Casa d'Aste
Jul. 02, 2024
Bust of Louis Bonaparte (1778 – 1846)
Est: £5,000 - £7,000
Lorenzo Bartolini Vernio 1777 - 1850 Florence Bust of Louis Bonaparte (1778–1846) white marble, on a serpentine marble socle 35cm., 13¾in. overall
Sotheby's
May. 30, 2024
AFTER LORENZO BARTOLINI (1777-1850), NYMPH WITH SCORPION
Est: $100 - $120
After Lorenzo Bartolini (1777-1850), Nymph with Scorpion, quality miniature bronze figurine (museum replica), signed, height: 8.5 cm, width: 10 cm, weight: 316 g.
The Bidder
Apr. 17, 2024
BARTOLINI LORENZO (1777 - 1850) - After. Trust in God
Est: €600 - €800
BARTOLINI LORENZO (1777 - 1850). After. Trust in God. 10,50 x 24,00 x 17,00 cm.
Capitolium Art
Dec. 19, 2023
Lorenzo Bartolini (Vernio , 7 gennaio 1777 - Firenze, 20 gennaio 1850) Figura muliebre in ginocchio seminuda Matita e biacca su cartoncino cm 24x31
Est: €200 - €300
Lorenzo Bartolini (Vernio , 7 gennaio 1777 - Firenze, 20 gennaio 1850) Figura muliebre in ginocchio seminuda Matita e biacca su cartoncino cm 24x31Firmato in basso a sinistra "Lorenzo Bartolini"
Gliubich Casa d'Aste
Dec. 14, 2022
Bartolini, Lorenzo
Est: €200 - €300
Bartolini, Lorenzo - Bartolini, Lorenzo. Documento manoscritto con firma autografa nel quale lo scultore toscano dichiara di aver ricevuto il pagamento dal ‘Sig. Principe di S. Antimo per una statua in marmo rappresentante il Casto Voto dell’Innocenza, e della quale è già stato da me sottoscritto fatto il modello, e il getto in gesso, da consegnarsi tutta terminata in marmo alla fine del corrente anno 1844’.
Aste Bolaffi
Sep. 20, 2022
Lorenzo Bartolini (1777-1850), d'après, Portrait du tsar Alexandre 1er de Russie, en buste, marbre blanc, 29 cm.
Est: CHF1,000 - CHF1,500
Lorenzo Bartolini (1777-1850), d'après, Portrait du tsar Alexandre 1er de Russie, en buste, marbre blanc, 29 cm. de haut. Première moitié du XIXe siècle. Reposant sur un piédouche de marbre rose (postérieur)Exemplaire réalisé d'après celui commandé vers 1808 par Elisa Bonaparte-Baciocchi, grande-duchesse de Toscane , offert par la princesse à Napoléon Ier à une date indéterminée et placé en magasin au Louvre , entré à Versailles en 1838 (inv. MV619).
Piguet Hôtel des Ventes | Genève
Jun. 18, 2022
Bartolini, Lorenzo (1777 Vernio - Florenz 1850), att.
Est: €600 - €720
Marmorrelief mit Männerportrait im Profil. D. 35,5 cm. Prov.: Sammlung Konrad Apold-Kempten. Hampel Auktion 2012.
Dannenberg
Apr. 29, 2022
Lorenzo Bartolini (1777-1850)-attributed
Est: €900 - €1,800
Lorenzo Bartolini (1777-1850)-attributed, Goddess Hebe with jug and tazza, hand sculpted alabaster, signed on the reverse, on cast and decorated alabaster column; 19th Century. 182 cm total height, sculpture height 82cm
Deutsch Auktionen
Mar. 31, 2022
Lorenzo Bartolini, 1777 Vernio – 1850 Florenz, zugeschrieben
Est: €50,000 - €60,000
WARWICK-VASE Höhe: 53 cm. Breite: 75 cm Tiefe: 57 cm. In Carrara Marmor fein gearbeitete gefußte Vase, nach dem bekannten Modell der Warwick-Vase, die sechs Jahre vor der Geburt Bartolinis auf dem Gelände der Villa des Kaisers Hadrian (76-138) bei Tivoli gefunden wurde. Die Vase wurde zunächst von Sir William Hamilton erworben, der die in Bruchstücke zerfallene Vase restaurierte und dem British Museum anbot, welches den Erwerb jedoch ablehnte, woraufhin sein Neffe George, Earl of Warwick, die Vase kaufte, die seither als Warwick Vase bekannt ist und nun seit 1979 die Burrell Collection in Glasgow ziert. Form und Dekor sind im 19. Jahrhundert weit verbreitet und basieren meist auf den Kupferstichen, die von Giovanni Battista Piranesi in seinem Werk „Vasi, candelabri, cippe, sarcophagi, tripodi ed ornamenti antichi“ von 1778 publiziert wurden. Bartolini begann seine Karriere, indem er gefragte Gefäße und Objekte für Grand Tour Reisende fertigte und nicht selten variierte er dabei das Original. So erlaubte sich der Künstler der hier angebotenen Vase etwa die künstlerische Freiheit, den beim Original glatten Fuß, zu kannelieren. Minimal besch. (1301615) (13) Lorenzo Bartolini, 1777 Vernio – 1850 Florence, attributed WARWICK VASE53 x 75 x 57 cm. Finely crafted footed vase in Carrara marble, based on the famous ancient model of the Warwick vase, which was found in the grounds of the villa of Emperor Hadrian (76-138 AD) near Tivoli six years before Bartolini‘s birth.
Hampel Fine Art Auctions
Mar. 26, 2022
Bartolini, Lorenzo (1777 Vernio - Florenz 1850), att.
Est: €1,200 - €1,440
Marmorrelief mit Männerportrait im Profil. D. 35,5 cm. Prov.: Sammlung Konrad Apold-Kempten. Hampel Auktion 2012.
Dannenberg
Jan. 19, 2022
Attributed to Lorenzo Bartolini (1777-1850) Italian, circa 1820, Tazza and Column
Est: £12,000 - £18,000
Attributed to Lorenzo Bartolini (1777-1850) Italian, circa 1820 Tazza and Column white marble tazza: 33 by 65cm., 13 by 25½in. overall height: 138.5cm., 54½in.
Sotheby's
Nov. 09, 2021
ADRIEN-LOUIS-MARIE CAVELIER (1785-1867) PIERRE PAUL PRUD’HON D’APRES Coiffeuse avec miroir et tabouret de l’Impératrice
Est: €60,000 - €80,000
ADRIEN-LOUIS-MARIE CAVELIER (1785-1867) PIERRE PAUL PRUD’HON D’APRES Coiffeuse avec miroir et tabouret de l’Impératrice Marie-Louise à l’occasion de son Mariage avec l’Empereur Napoléon Ier dans la chapelle du Louvre. Plume et encre brune et lavis de couleurs et gouache sur crayon sur au moins douze feuilles jointes marouflées sur toile. (petit accident et usures) 2.10 x 1.83 m Cadre en bois doré Reprise en couleurs et en grandeur d’exécution d’après le dessin de Pierre Paul Prud’hon Provenance : - Maison Odiot, Paris. - Christie’s London, Old Master & Bristish drawings, 8 july 2015, n° 206. - Collection privée Paris. Historique : Ce dessin de taille monumentale provenant de la Collection Odiot est l’un des derniers témoignages encore existant du magnifique cadeau que la ville de Paris fit à Marie-Louise de Habsbourg-Lorraine à l’occasion de son mariage avec l’empereur Napoléon Ier en 1810. Marie-Louise est représentée dans cette conception sous les traits de Flore, accompagnée par des puttis personnifiant les arts et les sciences. Les pieds de la table représentaient des cornes d’abondance reliées par un mascaron surmonté d’un vase à parfum.La table de toilette en vermeil et lapis sera réalisée par L’orfèvre Odiot et le bronzier Thomire, puis offerte à la ville de Paris le 15 août 1810. Elle sera fondue en 1832 sur ordre de Marie-Louise pour venir en aide aux victimes du Choléra. Expositions : - Paris, Palais des Beaux-Arts, Pierre Paul Prud’hon, 1922, n°. 283. (Réalisé par la Maison Odiot) - Chine, Napoleon The Eagle Over Europe, Four exhibitions in China, Hubei Provincial Museum, Tianjin Museum, Lianonig Provincial, Museum,Nanjing Museum, 2015. Littérature : - J. Guiffrey, L’Œuvre de Pierre Paul Prud’hon (Archives de l’art français), 1924, p. 366 ; - J.-M Pinçon & O. Gaube du Gers, Odiot, l’Orfèvre, Paris 1990, p. 105, reproduit - Jean-Pierre Samoyault, Mobilier Français Consulat et Empire, Ed. Gourcuff Gradenigo, p.229 reproduit. Œuvres en rapport : - Collection Comte Charles-André Colonna Walewski, Adrien-Louis-Marie Cavelier, Psyché de l’impératrice Marie-Louise, plume, aquarelle, lavis, vers 1810, 305 x 173,5cm. - The Metropolitan Museum of Art, projet d’une table, ancienne Collection Elisha Whittelsey, Fonds Elisha Whittelsey, 1960. - Vente Paris Drouot, La grande glace pour la chambre de l’Impératrice Marie-Louise à Fontainebleau, 25 janvier 2013, n°32.
Osenat
Nov. 09, 2021
LORENZO BARTOLINI (1777-1850) Marie Louise Impératrice Rare buste en bro
Est: €25,000 - €35,000
LORENZO BARTOLINI (1777-1850) Marie Louise, Impératrice Rare buste en bronze redoré et ciselé, en hermès. Marqué sur le devant « MARIE LOUISE IMPERATRICE » 34 x 17 x 14 cm. B.E. Époque Premier Empire. 25 000/35 000 € Provenance : Ancienne collection Guy Ledoux Lebard. Historique : Rare représentation en hermès, portant un diadème orné de l’Aigle impériale, dans le plus pur style antique. Cette représentation était vraisemblablement destinée au Royaume d’Italie. Œuvre en rapport : Bartolini réalisa un buste en hermès de l’Impératrice Joséphine à l’antique, conservé dans les collections de la Malmaison. Biographie : Lorenzo BARTOLINI (1777-1850) Fils d’un maréchal-ferrant, il connaît des débuts difficiles, exécutant des copies et du mobilier sculpté dans l’entreprise des frères Giuseppe et Pietro Pisani à Florence, avant d’entrer chez le sculpteur Barthélemy Corneille à Volterra. Puis il se rend à Paris en 1797 où il fréquente l’atelier de Jacques-Louis David et affine ses compétences en tant que modélisateur en albâtre : il y étudie la peinture avec Desmarets et la sculpture dans l’atelier de François-Frédéric Lemot. Il remporte le deuxième prix de l’Académie en 1803 avec le bas-relief Cleobis et Biton, et compte au nombre des sculpteurs qui travaillent à la colonne érigée place Vendôme (1806-1810), en exécutant le bas-relief de la Bataille d’Austerlitz. Il réalise de nombreuses petites pièces pour l’écrivain Vivant Denon et les bustes des compositeurs Méhul et Cherubini, mais son grand commanditaire est Napoléon, dont il crée un buste colossal en bronze pour le portail du Louvre. La haute protection de l’empereur et de sa sœur Élisa Baciocchi explique sa nomination en 1807 au poste de professeur l’Académie des beaux-arts de Carrare, en dépit de l’opposition des artistes locaux. Elisa Baciocchi comptant faire de sa principauté un centre de production de sculptures sous l’Empire, elle crée une caisse d’épargne, la Banca elisisiana, ayant pour but de stimuler la production artistique et financer, avec le soutien notamment de Jean-Gabriel Eynard, une manufacture d’État dont Bartolini est aussi directeur. Il devient ainsi le sculpteur officiel de la famille Bonaparte et réalise notamment, en 1809, un buste d’Elisa Baciocchi. En 1815, après la chute de Napoléon, il retourne à Florence
Osenat
Nov. 09, 2021
LORENZO BARTOLINI (1777-1850) ATTRIBUE A ECOLE FRANÇAISE VERS 1808 L’Empe
Est: €30,000 - €40,000
LORENZO BARTOLINI (1777-1850) ATTRIBUE A ECOLE FRANÇAISE VERS 1808 L’Empereur Napoléon Ier en Hermès portant une couronne de laurier. Buste en marbre blanc de carrare. Hauteur : 60 - L : 32 - P : 27 cm. (Réparations à la couronne et au nez). Bibliographie : - G. Hubert, G. Ledoux-Lebard, Napoléon, portraits contemporains, bustes et statues. Paris, 1999, p. 99-102. - S. Hoog, Catalogue du musée national du château de Versailles. Les Sculptures. I- Le Musée. Paris, 1993, no. 1305. Historique : Si dans un premier temps l’Académie de sculpture de Carrare offerte par Napoléon Ier à sa sœur Elisa Baciocchi en 1807 se contente de produire en série le modèle officiel créé par Antoine-Denis Chaudet (1763-1810), son directeur le grand sculpteur Florentin Lorenzo Bartolini (1777-1850) apporte sa touche personnelle. Tout en gardant les lignes du modèle officiel, il sculpte une tête légèrement plus grosse et couverte d’une couronne de laurier maintenu par un nœud dont les rubans tombent sur les épaules de l’empereur. Cette production de sa propre main semble être restreinte et a fait l’objet de commandes prestigieuses. Il obtient en 1802 le second prix de Rome, des commandes officielles et surtout celle d’un Hermès colossal en bronze de l’Empereur, érigé le 16 août 1805 au-dessus de l’entrée principal du Musée Napoléon. Œuvres en rapport : - Château de la Malmaison, n° inventaire M.M.40.47.4365 - Château de Versailles, n° Inventaire MV 1599 - Musée du Louvre, n° inventaire RF 2402 pour le buste en marbre et n° inventaire MR 3327 pour celui en Bronze. - Musée du Risorgimento, Milan Italie. - Sotheby’s Paris, 2 décembre 2003, n° 82 - Une aquarelle de Charles Percier, planche IX du livre, Jacob-Desmalter, ébéniste de Napoléon et de Louis XVIII représente un projet de socle pour un buste similaire appartenant au maréchal Davout (photo).
Osenat
Jul. 11, 2021
Attrib. BARTOLINI Lorenzo (Italian 1777-1850), White Carrara Marble Bust of Louis Bonaparte, King of Holland (1778-1846) - Unsigned.
Est: $4,000 - $6,000
Attrib. BARTOLINI Lorenzo (Italian 1777-1850), White Carrara Marble Bust of Louis Bonaparte, King of Holland (1778-1846) - Unsigned. On a black marble socle. Accompanied by an original black & white photograph inscribed verso: 'Buste en marbre de Louis Napoleon Bonaparte comte de Saint - Leu-par Bartolini propriete de Mrs Royall Tyler [nee Elisina Palamidessi de Castelvecchio]. Also, a copy of notes from the historian René Puaux, mentioning the bust. H35cm PROVENANCE: Count Louis de Castelvecchio (1826-1869); thence by direct descent to current owner - private collection, ACT.
Davidson Auctions
Apr. 22, 2021
A MARBLE BUST OF FELIX PASQUALE BACIOCCHI LEVOY, PRINCE OF PIOMBINO AND LUC
Est: $30,000 - $50,000
A MARBLE BUST OF FELIX PASQUALE BACIOCCHI LEVOY, PRINCE OF PIOMBINO AND LUCCA... BY LORENZO BARTOLINI (VERNIO, 1777 – FLORENCE 1850), CIRCA 1809 20 ¼ in. (51.5 cm.) high
Christie's
Apr. 22, 2021
A MARBLE BUST OF ELISA BONAPARTE BACIOCCHI LEVOY (1777-1820), PRINCESSE...
Est: $70,000 - $100,000
A MARBLE BUST OF ELISA BONAPARTE BACIOCCHI LEVOY (1777-1820), PRINCESSE... BY LORENZO BARTOLINI (VERNIO, 1777 – FLORENCE 1850), CIRCA 1809 29 ½ in. (75 cm.) high, overall
Christie's
Apr. 19, 2021
A PLASTER BUST OF NAPOLEON, AFTER THE BRONZE BY LORENZO BARTOLINI (1777-1850)
Est: $1,000 - $1,500
A PLASTER BUST OF NAPOLEON, AFTER THE BRONZE BY LORENZO BARTOLINI (1777-1850) The emperor wearing a victor's laurel wreath. Height 63cm
Leonard Joel
Jan. 26, 2021
A MARBLE FIGURE OF CHARITY AS EDUCATOR: LA CARITÀ EDUCATRICEAfter Lorenzo Bartolini (Italian, 1777-1850)
Est: $3,000 - $5,000
A MARBLE FIGURE OF CHARITY AS EDUCATOR: LA CARITÀ EDUCATRICE After Lorenzo Bartolini (Italian, 1777-1850) height 40 1/2in (103cm) For further information on this lot please visit the Bonhams website
Bonhams
Nov. 26, 2020
LORENZO BARTOLINI (attr. a)
Est: €1,500 - €2,000
(Savignano di Prato, 1777 ; Firenze, 1850) Bozzetto per il monumento a Maria Luisa di Borbone in Piazza Napoleone a Lucca Terracotta patinata; usure, sbeccature, le braccia e la figura di sinistra mancanti, porzione di corona mancante Alt. cm 51, larg. cm 24,5, prof. cm 18 A TERRACOTTA SCULPTURE BY LORENZO BARTOLINI (ATTR.TO); WEAR, CHIPS, MISSING ARMS AND LEFT PART OF THE FIGURE, A PART OF THE CROWN MISSING Provenienza: Collezione privata italiana L'inedito quanto intrigante bozzetto qui presentato, raffigura la statua per monumento in onore di Maria Luisa di Borbone-Spagna (San Ildefonso, 1728 ; Roma, 1824), poi realizzato nel 1843 da Lorenzo Bartolini in piazza Napoleone a Lucca, di fronte a Palazzo Ducale. Ad oggi e in mancanza di documenti, è difficile dire se la nostra terracotta sia quella preparatoria presentata dal noto scultore; ancor più complesso si dimostra il confronto diretto con altri lavori di medesima materia e misura, dal momento che molto rari sono quelli noti agli studi. Del resto solo pochi frammenti dal modello in gesso sono conservati nella Gipsoteca bartoliniana della Galleria dell'Accademia a Firenze: si tratta della testa e di una mano della sovrana, della testa e di un braccio del genio, tutti a grandezza naturale. Tuttavia, le fattezze, il trattamento e i particolari del nostro esemplare, seppur con logiche differenze rispetto al modello in marmo, ci autorizzano a presupporre con buona possibilità, la paternità suggerita. Bibliografia di riferimento: S. Pinto, E. Spalletti, Lorenzo Bartolini: mostra delle attività di tutela, catalogo della mostra, a cura di (Prato, Palazzo Pretorio, 1978), Firenze 1978, ad vocem E. Spalletti, Natura, stile e pensiero nell'opera di Lorenzo Bartolini, in Antonio Paolucci, a cura di, Palazzo degli Alberti. Le collezioni d'arte della CariPrato, Milano 2005, ad vocem C. Sisi, L'Ottocento in Italia. Le arti sorelle. Il Romanticismo, 1815 -1848, Milano 2006, ad vocem AA.VV., Lorenzo Bartolini. Scultore del bello naturale, catalogo della mostra, a cura di (Firenze, Galleria dell'Accademia, 2011), Firenze 2011, ad vocem
Wannenes Art Auctions
Nov. 05, 2020
Lorenzo Bartolini Savignano di Prato, 1777 – Firenze, 1850 h.86 cm.
Est: €2,000 - €3,000
"Young nymph", gesso sculpture, losses, signed on the base
Colasanti Casa d'Aste
Dec. 04, 2019
ATTRIBUTED TO LORENZO BARTOLINI (1777-1850), FLORENCE, CIRCA 1815-20 - CLASSICAL VASE
Est: £7,000 - £10,000
ATTRIBUTED TO LORENZO BARTOLINI (1777-1850), FLORENCE, CIRCA 1815-20 CLASSICAL VASE 20 1/8 in. (51.5 cm.) high; 51 in. (129.5 cm.) high, the pedestal
Christie's
Jul. 11, 2019
Lorenzo Bartolini (Italian, 1777-1850) Study for the "Astyanax" Ink and pencil o
Est: $400 - $600
Lorenzo Bartolini (Italian, 1777-1850) Study for the "Astyanax" Ink and pencil on paper 11-1/4 x 7-1/2 inches (28.6 x 19.1 cm) Signed upper left: L Bartolini PROPERTY FROM THE ESTATE OF NEAL GLASS AND KERRY BETENSKY PROVENANCE: Giovanni Piancastelli (1845-1926), painter, collector and Director of the Galleria Borghese, Rome; Estate of Reverend Father Francis Agius (1891-1958) of Our Lady of Counsel, Inwood, Long Island, New York; Sale, New York, by heirs of the above; Harry Glass, Long Island, New York, circa 1950s, acquired from the above; Estate of the above; Neal Glass and Kerry Betensky Long Island, New York by descent; Estate of the above. EXHIBITED: "Italian 19th Century Drawings and Watercolors," Shepherd Gallery, New York, April 1976. LITERATURE: R. Olson, Italian 19th Century Drawings and Watercolors: An Album. Camuccini & Minardi to Mancini & Balla, Shepherd Gallery, New York, April 1976. Modernists and traditionalists will find works to covet within this catalogue. And, without a doubt, this auction presents a singular opportunity for enthusiasts of 19th-century European academic paintings and drawings. The sale boasts a rich array of masterful oils on canvas and panel in beautiful condition by celebrated Italian, French, Belgian, German, Polish, Danish and Spanish painters. Some of them, such as Cesare Detti's monumental Venetian spectacle, Henri III reçu par le doge Muccinigo au palais Foscari, with its cast of 60 figures, earned inaugural exposure to the public at the Paris Salons. One work in the sale, a jewel-like panel of a scullery maid peeling apples by Belgian genre specialist, Charles van Meer, was formerly in the personal collection of Queen Victoria of England and her husband Prince Albert of Saxe-Coburg and Gotha. Collectors will note that our Spring sale contains an attractive selection of 19th-century academic drawings from the estate of Neal Glass and Kerry Betensky. These sheets originate from an immense corpus of over 12,000 drawings assembled into a series of albums in the later 19th century by Giovanni Piancastelli (1845-1926), a painter as well as then-Director of the Galleria Borghese in Rome. During Piancastelli's period of activity, collecting drawings on this scale was not uncommon, particularly for a figure with close ties to an artistic community such as he had. It is notable that the current selection of drawings were contemporary works of art when Piancastelli acquired them. Many of the artists represented were figures Piancastelli knew personally, and who held teaching positions at the Academy of San Luca in Rome. While the fate of Piancastelli's entire drawing collection is unknown, the first batch purchased from it en bloc was sold in 1901 to the American Hewitt sisters, Sarah and Eleanor, who were forming a museum in New York City. Their 3,500 Piancastelli drawings remain in the permanent collection of the Cooper-Hewitt Museum. The Glass/Betensky drawings in the current catalogue share the above provenance, literature and exhibition history, unless otherwise noted in our online catalogue. Please note that the cataloguing for these sheets follows the extensive research and connoisseurship undertaken by the Shepherd Gallery, New York, as published in the catalogue to its 1976 exhibition Italian 19th Century Drawings and Watercolors: An Album. Camuccini & Minardi to Mancini & Balla. HID01801242017
Heritage Auctions
Jun. 03, 2019
A GOOD MID 19TH CENTURY CARVED ALABASTER MARBLE FIGURE OF A GIRL Attributed to Lorenzo Bartolini (1775-1850), note a near identical version entitled La Fiducia In Dio, conceived by Bartolini in 1835 exists, however the figure is not wearing the drap
Est: £800 - £1,200
A GOOD MID 19TH CENTURY CARVED ALABASTER MARBLE FIGURE OF A GIRL Attributed to Lorenzo Bartolini (1775-1850), note a near identical version entitled La Fiducia In Dio, conceived by Bartolini in 1835 exists, however the figure is not wearing the draped robe. 60 cm x 46 cm.
Hannam's Auctioneers
Dec. 13, 2018
A marble bust, Italy, early 19th century
Est: €5,000 - €6,000
A bust of noblewoman Rosa Trivulzio (?) in white marble. Italian Neoclassical Art, first half of the 19th century. Sculptor close to Lorenzo Bartolini (Vernio 1777 - Firenze 1850)
Cambi Casa d'Aste
Jul. 11, 2018
ATTRIBUTED TO LORENZO BARTOLINI (1777-1850) ITALIAN, FLORENCE, CIRCA 1820-1850 | Monumental Vase
Est: £18,000 - £25,000
alabaster
Sotheby's
Jan. 23, 2018
Lorenzo Bartolini (ambito)
Est: €5,000 - €7,000
Venus and Cupid A statuary white marble sculpture, 55x48x33cm. (Venus left hand and right foot restored)
Bolli & Romiti s.r.l
Dec. 05, 2017
CIRCLE OF LORENZO BARTOLINI (1777-1850) ITALIAN, CIRCA 1808 | Bust of a Lady
Est: £15,000 - £20,000
bearing the signature: ANT. CANOVA. F. AN. / MDCCCVIII.
Sotheby's
Aug. 31, 2017
AN ITALIAN MARBLE GROUP CARVING, ATTRIBUTED TO LORENZO BARTOLINI (ITALIAN 1777-1850)
Est: $5,000 - $8,000
AN ITALIAN MARBLE GROUP CARVING, ATTRIBUTED TO LORENZO BARTOLINI (ITALIAN 1777-1850) On plinth with inscription Cane con Beccaccia (Il Cane di Orazio Hall), 88 width x 36 depth x 42 height [dog with woodcock / the dog of Orazio Hall] Inscribed: BARTOLINI DIEDEABBOZZATO, A SNO KLEIBER NEL 1825 TERMINO IN SEGNO DI RICONOSCENZA ALL AMICO ORAZIO COTANZA HALL LI 1840 Translates: "Bartolini gave sketch, a sno Kleieber in 1825, completed as a sign of recognition, a friend of Orazio and Costanza Hall, 1840" PROVENANCE: Reputedly purchased from Heim Gallery, London, 1969 according to estates original provenance notes LITERATURE: For discussion of the grave designed and executed by Lorenzo Bartolini for Sebastiano Kleiber, please see: Acordon, Angela. 'Il Monumento a Sebastiano Kleiber Di Lorenzo Bartolini Nel Cimitero Degli Inglesi e Alcune Proposte Sui Suoi Committenti e Sulla Cronologia Delle Sue Opere.' Mitteilungen Des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, vol. 45, no. 1/2, 2001, pp. 263–284 OTHER NOTES: Lorenzo Bartolini has a well documented connection to Sebastiano Kleiber and his heirs/friends Alfred and Orazio Hall, the shared tomb of whom Bartolini designed and completed. Sebastiano Kleiber was a powerful merchant in Tuscany during this period, who passed in 1836, the inscription noting a recognition of his patronage, potentially commissioned by the inheritors of his copper mine.
Leonard Joel
Jul. 06, 2017
ATTRIBUTED TO LORENZO BARTOLINI (1777-1850) ITALIAN, FLORENCE, CIRCA 1820-1850 | Monumental Vase
Est: £30,000 - £50,000
alabaster
Sotheby's
Oct. 26, 2016
Lorenzo Bartolini (Florence 1777-1850) Study for a tomb (i); Par
Est: $400 - $600
Lorenzo Bartolini (Florence 1777-1850) Study for a tomb (i); Partial study of an infant sitting on a woman's knee (ii)... pencil and brown wash (i); black and white chalk on grey paper (ii) 11 7/8 x 8 3/8 in. (30.2 x 21.3 cm.) (i); 10 5/8 x 7 7/8 in. (27 x 18.7 cm.) (ii) (2)
Christie's