Jacopo da Ponte di Jacopo Bassano (Bassano del Grappa 1510-1592) Vierge à l'Enfant pierre noire et sanguine, rehauts de craie blanche, sur papier black and red chalk, heightened with white on paper 34.2 x 23.9cm (13 7/16 x 9 7/16in). sans cadre | unframed
Jacopo da PONTE, dit BASSANO (Bassano del Grappa, 1510 - 1592) Allégorie de la Terre Toile Allegory of the Earth, canvas, by J. Bassano 50 x 69.88 in. 127 x 177.5 cm Provenance : Collection Prof. A. Strauss, Vienne, 1934-1937 ; Sa vente ; Genève, Galerie Moos, 30 octobre 1937, n° 1 ; Collection particulière, Suisse ; Vente anonyme ; Zürich, Koller, 23 septembre 2022, n° 3023 Expositions : Guercino L’Era Ludovisi a Roma, Rome, Scuderie del Quirinale, 31 octobre 2024 – 26 janvier 2025, p. 232-233, n° 73 (notice par Alessandro Ballarin) Bibliographie : Wilhelm Suida, "Studien zu Bassano", in Belvedere: Monatsschrift für Sammler und Kunstfreunde, 1934-1937, XIIe année, 9e cahier, p. 196, ill. 221 Edoardo Arslan, I Bassano, vol. I, Milan, 1960, p. 384 (comme peut-être une œuvre de jeunesse de Francesco Bassano) Alessandro Ballarin, Jacopo Bassano 1576-1581. Dall’ Allegoria della Terra alla grande Natività di notte, Verone, 2025 (publication à venir) Un nettoyage récent a rendu à notre toile ses couleurs franches et sa cohérence picturale, ce qui a permis à Alessandro Ballarin de l'authentifier comme une œuvre autographe importante et de la réintégrer dans le corpus de Jacopo Bassano. Elle appartient à la série des Éléments, le dernier grand cycle de quatre sujets qu’il ait conçu. Créé vers 1576-77, l’ensemble a été dispersé très tôt, et l’autre œuvre connue qui en faisait partie, l'Allégorie de l’Air, a été détruite en 1945. Réalisé après l'Histoire de Noé, vers 1574, et les Quatre Saisons entre 1574 et 1577 (Kunsthistorisches Museum à Vienne), les Eléments comptent parmi les chefs-d’œuvre de la maturité de l’artiste, et ont profondément influencé le cours de la peinture européenne. Élève de son père Francesco, puis de Bonifacio de’ Pitati dans les années 1530, le jeune Jacopo Bassano assimile à Venise les œuvres de Titien, de Pordenone, ainsi que les gravures de Parmigianino, tout en regardant la peinture lombarde de Savoldo et de Moretto. Son style propose une synthèse éminemment personnelle de deux courants divergents et contradictoires : la poésie luministe des suiveurs de Giorgione et les compositions complexes du maniérisme. En 1539, Jacopo Bassano quitte Venise pour s'établir définitivement dans sa ville natale, Bassano del Grappa, où il crée de grands tableaux d'autel pour les églises. À partir de 1560, il invente un genre nouveau : des séries de quatre grandes compositions naturalistes d’esprit plus profane, qui auront un très grand succès de son vivant, et seront recherchées pendant deux siècles. Les écrivains Giorgio Vasari (1568), Lorenzo Marucini (1577) et R. Benedetti (1571) les célèbrent dès leur création1. Ces compositions originales qui mêlent la pastorale et les sujets bibliques ou allégoriques sont diffusées par des répliques de l'artiste peintes en collaboration avec ses fils, et plus particulièrement Francesco2. Elles sont caractérisées par un, sans séparation nette entre l’intérieur et l’extérieur, et montrent une profusion d’animaux ou de fruits et légumes ; là aussi Bassano perturbe la séparation entre la scène figurative représentée et les genres du paysage ou de la nature morte. Le naturalisme de Bassano apparaît pleinement dans ces œuvres, où l'ambiance est empreinte d'une atmosphère crépusculaire, de sorte que la poésie se trouve pleinement incarnée dans le vibrant lyrisme de la lumière3. Les Eléments empruntent une iconographie de Marchés venue de l’Europe du Nord, créée par Pieter Aertsen et Joachim Beuckelaer, véhiculée ensuite par les gravures. Ce thème, souvent associé aux tempéraments humains à l’époque, est traité au même moment que Bassano par Vincenzo Campi en Lombardie, ou Bartolomeo Passerotti à Bologne, par exemple. Le cycle des Eléments a connu plusieurs répliques qui comportent des variantes : une seconde série datant de 1579-1580 à laquelle Leandro a participé, incluait l'Allégorie de la Terre aujourd’hui conservée au Walters Art Museum de Baltimore (fig.1, 148 x 234.2 cm). On note plusieurs différences entre les deux compositions. À gauche, l’espace est moins serré, on voit une partie du corps du cerf et celui du chat en entier ; dans l’arcade du portique, un vase avec une plante remplace le couple qui entre dans le jardin et montre ses enfants qui cueillent les pommes ; dans le ciel, on note la présence de Cérès sur son char ; sur la table les assiettes sont remplies, alors qu’elles sont vides sur notre œuvre, et le sol est chargé de plus de fruits dans la réplique de Baltimore. Autant de détails décoratifs ajoutés qui incitent à penser que notre toile est la version princeps du maître. Entre 1576 et 1577, quatre grands tableaux sont mentionnés dans la collection du cardinal Francesco de' Medici, dans sa résidence romaine de la villa Medicis, livrés le 30 juin 1579. Dans la collection des princes de Liechtenstein à Vienne, on trouve également deux Allégories de Feu et de la Terre datant du début des années 1580. Un cycle complet, provenant de la collection de Ferdinand II, le dernier roi de Naples, et autrefois à la Reggia di Caserta, est aujourd’hui conservé dans une collection privée anglaise. Une autre version de l’Allégorie de la Terre est conservée au Musée des Beaux-Arts de Quimper (143 x 185,5 cm, fig. 2), sur laquelle on trouve bien les parents dans la pergola, mais avec aussi la déesse de la Terre dans le ciel (comme à Baltimore). Citons également la série des Allégories des Éléments (Air, Terre, Feu) de la collection Feroni aux Offices de Florence, attribuée à Leandro Bassano. Citons enfin la série, les Allégories du Feu et de l’Eau, donnée à Leandro et conservée au Ringling Museum de Sarasota. Comme le rappelle Alessandro Ballarin (op. cit., cat. exp. 2024), notre version de l’Allégorie de la Terre correspond aux dimensions des tableaux du cycle mentionné dans l'inventaire post-mortem de l'artiste, au n° 80 : un cycle entier de la série des Éléments était conservé dans l'atelier de l’artiste : « Quatre tableaux, c'est-à-dire les Quatre Éléments, largeur deux brasses et quart trois, et hauteur deux brasses » (in Verci, 1775,)4. Notre toile est un superbe exemple du style tardif de Bassano. Dans ces années 1570, Jacopo adopte de plus en plus souvent une lumière de fin de journée, comme sur notre toile, ou plus crépusculaire. Citons comme exemples célèbres, la Suzanne et les vieillards du musée des Beaux-Arts de Nîmes, La Mise au tombeau du Kunsthistorisches Museum à Vienne ou les retables de cette période. La poésie pastorale est transcendée par la lumière de la fin du jour, non pas orangée, mais au moment de la dernière lueur bleutée et argentée du soleil derrière l’horizon. On admira les couleurs vives des vêtements, ce rose teinté de pourpre, le vert-émeraude et le rose-lilas associé dans le paysan à droite, caractéristiques du peintre, l’admirable concision de la description du tapis, et son amour pour la description de diverses espèces de plantes (le jasmin, le citronnier…) et d’animaux, comme une évocation d’une nature en harmonie, dans la campagne autour de Bassano devenue une Arcadie ou un Paradis terrestre. 1 Vasari (1568) soulignait que les œuvres de Jacopo étaient « très appréciées, surtout pour les petites choses et les animaux de toutes sortes » ; pour Lorenzo Marucini (1577), le peintre de Bassano « trompait, quand il le voulait, aussi bien les hommes que les animaux, en représentant d'après nature ce qui leur plaisait le plus, tant des choses animées qu'inanimées, d'une telle manière qu'il attirait les gens de tous côtés pour admirer ses œuvres ; celles-ci, où qu'elles se trouvent, sont considérées comme merveilleuses et des miracles de la peinture [...] il est excellent dans les figures et divin dans les paysages » ; R. Benedetti (1571) disait de lui qu'il était « miraculeux pour peindre des scènes pastorales ». 2 Edoardo Arslan, op. cit., Bassano, vol. I, Milan, 1960, p. 187-188. W. R. Rearick, « Jacopo Bassano’s Later Genre Paintings », The Burlington Magazine, Mai 1968, Vol. 110, No. 782, p. 241-249, et catalogue de l’exposition Bassano et ses fils dans les musées français, Paris, musée du Louvre, 1998, p. 30-36. 3 Voir catalogue de l’exposition Jacopo Bassano c. 1510-1592, édité par B.L. Brown et P. Marini, Bassano, 1992 et Kimbell Art Museum, Texas, 1993. 4 Giambatista Verci, Notizie Intorno Alla Vita E Alle Opere De' Pittori Scultori E Intagliatori Della Città Di Bassano raccolte Ed Estese Da Giambatista Verci. Venise, 1775, p. 100. Nous remercions Alessandro Ballarin de nous avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette œuvre par une étude en date du 27 janvier 2024 dont une copie pourra être remise à l'acquéreur. L’adjudication est HT. La TVA au taux réduit de 5,5% s’applique sur l’adjudication. Cette TVA est récupérable pour le professionnel français. Elle est remboursable pour un acheteur hors UE sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE ou pour un adjudicataire professionnel justifiant d’un numéro de TVA intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans l’Etat membre. The hammer price will be VAT excluded. 5.5% VAT will be added to the hammer price. Upon request, this VAT can be refunded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EU or to the EU purchaser who will submit his intracommunity VAT number and a proof of shipment of his purchase to his EU country home address.
Jacopo da Ponte, gen. Bassano 1510 Bassano del Grappa – 1592 ebenda Öl auf Leinwand, doubliert. Unsigniert. in einem breiten, schwarzen Wellenleistenrahmen mit goldfarbener Sichtleiste gerahmt. Spiegelbildliche, vergrößerte und in Details leicht abgeänderte Kopie nach: Jacopo da Ponte "Herbst (Moses empfängt die Gesetzestafeln)", um 1576, Öl auf Leinwand, 75,7 x 109 cm, Kunsthistorisches Museum, Wien, Inv. Nr. 4304. Im Kunsthistorischen Museum Wien werden zwei weitere Gemäldeausführungen aus dem Jahreszeiten-Zyklus Jacopo Bassanos aufbewahrt: Jacopo da Ponte "Frühling (Vertreibung aus dem Paradies)", nach 1576, Öl auf Leinwand, 83 x 115 cm, Kunsthistorisches Museum, Wien, Inv. Nr. 4303. Jacopo da Ponte "Sommer (Opferung Isaaks)", um 1576, Öl auf Leinwand, 78,5 x 110,5 cm, Kunsthistorisches Museum, Wien, Inv. Nr. 4302. Jacopo da Ponte, gen. Bassano 1510 Bassano del Grappa – 1592 ebenda Zunächst Ausbildung bei seinem Vater, dem Maler Francesco da Ponte d. Ä. (1475–1539). Ab etwa 1530 Ausbildung in Venedig bei Bonifazio Veronese. Nach dem Tod des Vaters Rückkehr nach Bassano. Dort Gründung einer eigenen Werkstatt, die später von den Söhnen bis ins 17. Jh. weitergeführt wurde.
BASSANO, Jacopo, Kopie nach(1510 Bassano - 1592 Bassano) Allegorie - Der Frühling Öl auf Leinwand. Unsigniert. 78 x 109 cm. Gerahmt : 88 x 119 cm; 8,6 kg. Aus dem Zyklus der durch die Tätigkeit der Bauern dargestellten "Vier Jahreszeiten". Vergoldeter Stuckrahmen . Doubliert, Rahmen partiell defekt. Bassano (eigentlich Jacopo da Ponte), Historien-, Genre- und Bildnismaler, Freskant, Sohn und Schüler des Francesco d.Ä. In Venedig Schüler von Bonifazio De'Pitati. Seine letzten Werke entstanden zunehmend mit Hilfe seiner vier Söhne, die ebenfalls in seiner großen Werkstatt arbeiteten * Partnerauktion Bergmann. Literatur : Saur (1993), Thieme-Becker (1907-1950). Aufrufzeit 01. | März 2025 | voraussichtlich 13:04 Uhr (CET) BASSANO, Jacopo, copy after(1510 Bassano - 1592 Bassano) Allegory - Spring Oil on canvas. Unsigned. 78 x 109 cm. Framed : 88 x 119 cm; 8,6 kg. From the cycle of the "Four Seasons" depicted through the activities of the peasants. Gilt stucco frame . Doubled, frame partially damaged. Bassano (actually Jacopo da Ponte), history, genre and portrait painter, fresco artist, son and pupil of Francesco the Elder. Pupil of Bonifazio De'Pitati in Venice. His last works were increasingly created with the help of his four sons, who also worked in his large workshop * Partner auction Bergmann. Literature : Saur (1993), Thieme-Becker (1907-1950). Aufrufzeit 01. | March 2025 | probably 13:04 (CET) *3521288e-b913-cc7b-1edd-eb18d31ea9c9
Italian school of the sixteenth century. Workshop of JACOPO BASSANO (Bassano del Grappa, Italy, ca. 1510 - 1592). "Pastoral scene". Oil on canvas. Relined. Measurements: 75 x 110 cm; 89 x 124 cm (frame). In this work of workshop of the Venetian master Jacopo Bassano we are presented with a pastoral scene of great narrative and meticulously described. In the middle of the 16th century, Bassano painted works like the one we present here, clearly costumbrist and of a scenographic character in its composition, advancing in almost a century the genre painting of the Baroque. The artist shows us here a wide scenery, richly described and built in several planes of depth, based on a clear and open composition that allows us to visualize all the scenes represented. A group of shepherds with their animals is presented in the foreground, while the background scenery includes several more planes of depth, alternating areas of light and shadow to reinforce the three-dimensional construction of the space. Jacopo Bassano was one of the great masters of Venetian painting, son and father of painters and specialized in works, both profane and religious, full of characters and animals, of costumbrista character, announcing the creation of this genre in the following century. He was already highly esteemed in his time for his precision and taste for detail when describing characters, animals and environments. His first dated work dates from 1528, and around 1533 he was already in Venice, where he began to use engravings by Titian, Dürer, Agostino Veneziano and Marcantonio Raimondi for his compositions, interpreting them in his own personal style. The following year he gained access to a more powerful and wealthy clientele through Andrea Navagero, and at this time his work began a stage more influenced by Raphael, which will drift towards a style closer to Parmigianino and Moretto around 1540.
(Bassano del Grappa, 1510 circa - 1592) Cristo nell'orto Olio su tela, cm 100X73 Di chiara matrice veneta, l'opera trova confronti con le opere concepite da Jacopo Bassano a loro volta replicate dai figli Francesco, Leandro. L'iconografia trova la sua origine nel dipinto conservato al Museo di belle Arti di Mosca, ma si conoscono anche redazioni dipinte da Francesco conservate al Ringling Museum a Sarasota e nella Collezione Calamai di Firenze. Il Capostipite Jacopo ne realizzò invece due edizioni, quella di Bueghley House Collezione Exeter in formato verticale e quella della Pinacoteca di Modena che presentano differenze nella disposizione degli apostoli e nel paesaggio. Detto ciò, il seguito illustrativo trova un punto di riferimento in una successiva redazione realizzata dalla bottega familiare di cui una di Leandro conservata alla Galleria Nazionale di Parma. La versione in esame si può ascrivere a un seguace attivo nel XVII secolo.
Natividade à maneira de Jacopo da Ponte BASSANO (1510/15-1592) Óleo sobre tela Dim. aprox.: 83,5 x 124 cm.; Dim. total. aprox.: 94 x 133 cm Restauros. Emoldurado.
Nach Allegorie des Frühlings Monogrammiert JB. Vergleiche Inventarnummer 4303 (Gemäldegalerie), Kunsthistorisches Museum Wien, Frühling (Vertreibung aus dem Paradies). Privatbesitz Luzern; Erworben 1938 von "Innenarchitekt Willimann", Luzern; Zuvor im Besitz eines Patrizierhauses, Solothurn (Krone?). Gerahmt Ausrufdatum: 30.11.2024 Ungefähre Ausrufzeit: 18:35
Italian school of the sixteenth century. Workshop of JACOPO BASSANO (Bassano del Grappa, Italy, ca. 1510 - 1592). "Pastoral scene". Oil on canvas. Relined. Measurements: 75 x 110 cm; 89 x 124 cm (frame). In this work of workshop of the Venetian master Jacopo Bassano we are presented with a pastoral scene of great narrative and meticulously described. In the middle of the 16th century, Bassano painted works like the one we present here, clearly costumbrist and of a scenographic character in its composition, advancing in almost a century the genre painting of the Baroque. The artist shows us here a wide scenery, richly described and built in several planes of depth, based on a clear and open composition that allows us to visualize all the scenes represented. A group of shepherds with their animals is presented in the foreground, while the background scenery includes several more planes of depth, alternating areas of light and shadow to reinforce the three-dimensional construction of the space. Jacopo Bassano was one of the great masters of Venetian painting, son and father of painters and specialized in works, both profane and religious, full of characters and animals, of costumbrista character, announcing the creation of this genre in the following century. He was already highly esteemed in his time for his precision and taste for detail when describing characters, animals and environments. His first dated work dates from 1528, and around 1533 he was already in Venice, where he began to use engravings by Titian, Dürer, Agostino Veneziano and Marcantonio Raimondi for his compositions, interpreting them in his own personal style. The following year he gained access to a more powerful and wealthy clientele through Andrea Navagero, and at this time his work began a stage more influenced by Raphael, which will drift towards a style closer to Parmigianino and Moretto around 1540.
ATTRIBUÉ À JACOPO BASSANO (1510 15-1592) LE CHRIST AUX OUTRAGES Cuivre octogonal Porte une étiquette au revers du cadre «(attribué à Jacques / Jacques Bassano (1510-1592) / «Le Christ au Roseau» peint / sur cuivre de forme octogonal / evaluation / 17 mars 1915 150f» Att. to J. Bassano, Christ in contempt, octagonal copper 34 x 28 CM - 13,4 x 11 IN.
DIE VERKÜNDIGUNG AN DIE HIRTEN Öl auf Leinwand. Doubliert. 96,5 x 118 cm. In dieser nächtlichen Darstellung sind im Vordergrund die Hirten mit ihren Tieren zu erkennen, zu denen Schafe, eine Kuh mit Kälbchen, ein Esel und in der unteren Bildmitte ein ruhender Hund gehören. Der untere Aufbau angelegt in Form eines Halbrundes, jeweils am Rand mit einer höherstehenden Figur, mittig mir einem nach unten über einen Holztrog sich beugenden Hirten sowie jeweils in den Ecken mit einer sitzenden Figur. Im schemenhaften Hintergrund sind ein Stall und eine bergige Landschaft mit Zypressen und Laubbäumen zu erkennen. In der oberen Bildmitte reißt der Himmel gelblich auf und ein geflügelter Engel verkündet mit ausgebreiteten Armen die Geburt Jesu an die Hirten. Malerei mit starkem Hell-Dunkel-Kontrast, ganz in der Art des genannten Künstlers und seiner Schule. (1400844) (18)
(Bassano del Grappa, 1510 - 1592) Ecce homo Olio su tela, cm 125,5X94 La composizione deriva da un'invenzione concepita da Jacopo Bassano intorno al 1575 come indicato dal van Mander (Ballarin 1966 ; 1967, p. 179). Ballarin conferma questa datazione indicando nel Cristo deriso di notte, di collezione privata, il prototipo, a sua volta pubblicato dal Pallucchini (1981, p. 275), e si ritracciano versioni di collaborazione con il figlio Francesco alla Galleria Palatina di Firenze e quella del solo Francesco custodita nei Musei Civici di Genova, a cui seguono innumerevoli versioni. Tuttavia, i caratteri di stile dell'opera suggeriscono di riferirne l'esecuzione a un copista, forse quel Giovanni Battista Volpato (Bassano del Grappa, 1633 ; 1706) la cui fama deriva proprio dalla sua abilità nell'imitare la maniera dei Bassano. Infatti, l'artista fu protagonista di alcune vicende giudiziarie, tra le quali quella del trafugamento dalle chiese di Tomo e Rasai di due pale di Jacopo Bassano che sostituì all'insaputa dei paesani con copie da lui eseguite e riconosciute quali falsi (Alte Pinakothek di Monaco di Baviera). A causa di questo episodio Volpato fu processato nel 1685 e bandito da Feltre. Tuttavia, la sua attività riscosse un notevole successo e nel 1671 gli fu commissionata la tela celebrativa del Podestà Antonio Boldù con i sindaci, realizzata per la chiesa di Santa Maria del Prato. Bibliografia di riferimento: E. Arslan, I Bassano, 1960, p. 366 A. Ballarin, la vecchiaia di Jacopo Bassano: le fonti e la critica, in Atti dell'Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, CXXV, pp. 151-193 R. Pallucchini, Aggiunte all'Ultimo Bassano, in Ars Auro Prior. Studia Johanni Bialostoki sexagenario dicata, Warszawa 1981, pp. 271-277 E. Bordignon Favero, Giovanni Battista Volpato critico e pittore, Treviso 1994, ad vocem
Jacopo Da Ponte detto Jacopo Bassano (Bassano del Grappa 1510 ca. - 1592) Gesù in preghiera Acquerello bruno e biacca su carta 240 x 265 mm Al retro: studio di pere e mele a gessi colorati, scritta: Bassa Vecchio 26. La qualità assoluta dell'opera e la tecnica esecutiva, con l'uso dell'acquerello bruno e i rialzi di biacca, fanno propendere decisamente l'attribuzione a Jacopo da Ponte. Inoltre, non possono sfuggire alcuni particolari magistrali, come lo strazio del volto impietrito eseguito grazie a un mirabile gioco chiaroscurale, nonché il tremolio delle vesti di Gesù che trasmettono il suo stato di umano terrore. Questo straordinario documento rappresenta un'importante aggiunta alla grafica di Jacopo Bassano. Esso è lo studio che il maestro fece nell'ideazione dell'Orazione nell'orto dei Getsemani, dipinto che risulta disperso. L'opera ci giunge grazie alle versioni dei due figli artisticamente capaci: Leandro e Francesco. A questo proposito si vedano l'Orazione nell'orto del Museo Puskin di Mosca, firmato da Leandro Bassano, oppure la versione di Francesco al Sarasota Ringling Museum. Jacopo Da Ponte also called Jacopo Bassano (Bassano del Grappa ca. 1510 - 1592) Jesus in Prayer Brown watercolour and biacca on paper 240 x 265 mm On the back: a study of pears and apples in coloured chalk, written: Bassa Vecchio 26. The absolute quality of the artwork and the technique of execution, with the use of brown watercolour and highlights of biacca to a definite attribution to Jacopo da Ponte. Moreover, some masterly details cannot be overlooked, such as the agony of the petrified face executed through an admirable chiaroscuro play, as well as the trembling of Jesus' robes that convey his state of human terror. This extraordinary document represents an important addition to Jacopo Bassano's graphic artwork. It is the study that the master made in the conception of the Oration in the Garden of Gethsemane, a painting that is missing. The artwork comes to us thanks to the versions of his two artistically capable sons: Leandro and Francesco. You should see the Oration in the Garden at the Puskin Museum in Moscow, signed by Leandro Bassano, or Francesco's version at the Sarasota Ringling Museum.
Huile sur panneau parqueté "Allégorie de l'été". Anonyme. D'après Jacopo Bassano. Ecole flamande. Epoque: fin XVIème - début XVIIème. Dans un bel encadrement en écaille rouge. Dim.:+/-34,5x49cm.
DA PONTE JACOPO detto BASSANO (1515-1592) 'Studio per Orazione di Cristo nell'orto dei Getsemani' disegno su carta nel verso 'Natura morta di pere' Reca iscrizione antica 'Bassa Vecchio n.6' Conferma dell'attribuzione via mail della Proffessoressa Catherine Loisel cm. 26x23
JACOPO BASSANO (BASSANO DEL GRAPPA C.1510-1592) AND LEANDRO BASSANO (BASSANO Saints James the Greater, Nicholas and Lawrence oil on canvas 38 5⁄8 in. x 28 ¼ in. (98.1 x 71.7 cm.)
Attribution: Jacopo da Ponte Bassano, 1510- 1592 Bassano, people and animals entering Noah's Ark, predominantly depicting animals from regions north of the Alps, highlighting exotic animals such as a pair of lions, a dromedary and the monkey, image composition adopted in varying ways and legitimized by theSalzburg court painter Kaspar Memberger d.Ä. (1555-1618), oil/canvas, lined, restored, multi-figured detailed painting, narrative, approx. 93x125cm, R. approx. 115x143cm . German Description: Zuschreibung: Jacopo da Ponte Bassano, 1510-1592 Bassano, Menschen und Tiere beim Betreten der Arche Noah, überwiegende Schilderung von Tieren aus Regionen nördlich der Alpen, hervorzuheben Exoten wie ein Löwenpaar, ein Dromedar und der Affe, Bildkomposition variierend übernommen u. legitimiert durch den Salzburger Hofmaler Kaspar Memberger d.Ä. (1555-1618), Öl/Lwd, doubliert, restauriert, vielfigurige detaillierte Malerei, erzählend, ca. 93x125cm,R. ca. 115x143cm
Jacopo Bassano, eigentlich da Ponte, Nachfolge um 1510/1515 Bassano - 1592 ebenda The parable of the rich man and poor Lazarus Inscribed lower right. Oil auf canvas. 60.5 x 81 cm. Relined. Restored. Minor damage. Minor damage to frame (67 x 88 cm). Vgl. Johannes Sadelers d. Ä. Kupferstich nach einem Gemälde des Jacopo Bassano. Nach diesem wurde auf vorliegendem Gemälde auch verfälschend der r. u. aufgeführte Nachweis im Lukasevangelium übernommen. provenance: Nachlass Johannes B. Ortner. - Versteigerung zugunsten der gemeinnützigen Johannes B. Ortner-Stiftung an der Technischen Universität München.
Jacopo Bassano, eigentlich da Ponte, Nachfolge um 1510/1515 Bassano - 1592 ebenda The Adoration of the Shepherds Incised date 5. Nov. 1845 in the copper plate verso. Oil auf copper. 26.5 x 21 cm. Damaged. Es handelt sich hier um eine Teilkopie eines der bekanntesten Gemälde Jacopo Bassanos. Er selbst hat das Motiv zwei Mal ausgeführt, eine Version hängt heute im Museum am Römerholz in Winterthur, eine weitere bekannte Version des Künstlers befindet sich in der Galeria Corsini in Rom (Inv.- Nr. 193). Auch in der bayerischen Staatsgemäldesammlung lässt sich das Motiv nachweisen, so hängt in der Staatsgalerie in Bamberg eine Kopie des Gemäldes (Inv.-Nr. 6095). Der Künstler dieses Gemäldes hat das Motiv erweitert, indem er weitere Hirten mit Schafen im Hintergrund darstellt und zeigt, wie auch sie vom göttlichen Licht erhellt werden. provenance: private collection, South Germany.
Kopist/in (18./19. Jh.) - "Christus im Haus von Maria und Martha", seitenverkehrte Kopie nach dem Gemälde von Jacopo dal Ponte Bassano (1510 Bassano del Grappa - 1592 ebenda), Öl auf Leinwand, doubliert, unsigniert, unter UV-Licht kleine Retuschen sichtbar, ca. 22 x 32 cm, gerahmt, Gesamtmaße ca. 32,5 x 42 cm
BASSANO, Jacopo da Ponte zugeschrieben(1510/15 Bassano - 1592 ebd.) "Traubenernte in Italien" Öl/Leinwand. Unsigniert, verso als Jacop Bassano bezeichnet sowie Eigentumsvermerk Georgine Bindermann. 75 x 111 cm. Gerahmt : 93,5 x 129,5 cm. Vielfigurige Szene mit Bauernvolk beim Ernten und Verarbeiten der Trauben in bergiger Landschaft. Versteigert am 10. Juli 1976 im Auktionshaus Günther Husmann in Düsseldorf. Dort und in der "Weltkunst" alte Zuschreibung an Giacomo Bassano. Abgebildet in Weltkunst 1976, Nr. 12, 15. Juni 1976 . Leinwand doubliert. Wenn Jacopo da Ponte Bassano, dann: Auch Giacomo. Italienischer Maler, Sohn des Francesco da Ponte il Vecchio. Schüler seines Vaters und später Veroneses in Venedig. Literatur : Thieme/Becker. Aufrufzeit 28. | Okt 2023 | voraussichtlich 11:07 Uhr (CET) BASSANO, attributed to Jacopo da Ponte(1510/15 Bassano - 1592 ibid.) "Grape Harvest in Italy" Oil/canvas. Unsigned, verso inscribed as Jacop Bassano as well as ownership note Georgine Bindermann. 75 x 111 cm. Framed : 93.5 x 129.5 cm. Multifigure scene with peasant folk harvesting and processing grapes in mountainous landscape. Auctioned on July 10, 1976 at the auction house Günther Husmann in Düsseldorf. There and in "Weltkunst" old attribution to Giacomo Bassano. Illustrated in Weltkunst 1976, No. 12, June 15, 1976 . canvas doubled. If Jacopo da Ponte Bassano, then: also Giacomo. Italian painter, son of Francesco da Ponte il Vecchio. Pupil of his father and later Veronese in Venice. Literature : Thieme/Becker. Call time 28 | Oct 2023 | expected 11:07 am (CET) *This is an automatically generated translation from German by deepl.com and only to be seen as an aid - not a legally binding declaration of lot properties. Please note that we can only guarantee for the correctness of description and condition as provided by the German description.
Tableaux BASSANO Jacopo (c. 1510/15 - c. 1592). Entourage de. Huile sur toile marouflée sur toile "L'adoration des bergers". Entourage de Jacques Bassano. Ecole italienne. Epoque: XVIème. Voir au dos plusieurs numérotations tamponnées ainsi qu'une ancienne étiquette. Dim.:+/-83,5x114,5cm.
Jacopo Bassano (ambito di) ( Bassano del Grappa, 1510 - Bassano del Grappa, 1592) Adorazione dei Pastori olio su tela cm 100x140; con cornice cm 138x178Importante dipinto ascrivibile all'ambito del celebre pittore della Repubblica di Venezia, Jacopo Da Ponte detto Jacopo Bassano. La scena rappresentata è quella della natività di Gesù a Betlemme, con l'adorazione dei pastori. In un insieme di grande suggestione compaiono qui molti dei motivi più caratteristici della sua pittura, la cui fortuna postuma ha determinato la loro riproposizione per alcuni decenni nelle opere dei figli e della bottega. Gli effetti coreografici impliciti nell'ambientazione notturna sono qui portati ad un livello di estrema efficacia espressiva, col Bambin Gesù che da una parte è rischiarato dalle fiaccole di due pastorelli e, dall'altro, investe le figure con la luce divina che irradia. Tali figure emergono dal buio in un gioco di riverberi sapientemente orchestrato, mentre alle loro spalle altre immagini di persone e animali, in particolar modo quelle lontane, si muovono nella semi oscurità. Imponente cornice in legno dorato e intagliato a motivi vegetali. Immagini ad alta risoluzione disponibili su richiesta.
JACOPO DA PONTE, CALLED JACOPO BASSANO (BASSANO DEL GRAPPA C. 1510-1592) The angel appearing to the shepherds oil on canvas 30 x 41 5/8 in. (76.2 x 105.5 cm.)
Jacopo Bassano (1510 - 1592)A portrait of a ProcuratoreOil on canvasProvenance: Lucien Bonaparte's Collection (as Portrait of Doge Priuli, Tiziano); Virginia Museum, Richmond (as Portrait of Doge Lorenzo Priuli). Dimensions:(Canvas) 24 in. (H) x 19 in. (W)(Frame) 30.25 in. (H) x 26 in. (W)The painting is a portrait of a man half-length, on a black background. It is a three-quarter portrait, according to a custom very common in the genre of portraiture in the sixteenth century. The man is wearing a decorated dark red velvet jacket, lined with ermine on the front. There can also be seen a dark stole draped over the sitterÐ¥s right shoulder and a black cap. The face is fully illuminated, and framed by a long, bushy gray beard. The beard is darker on the cheeks and almost white on the front. The sitterÐ¥s crimson jacket is in velvet, decorated with large floral motifs - concentric corollas of flowers Ð and it is edged with ermine.In the catalogue of the collection of paintings of Prince of Canino Lucien Bonaparte (1775-1840), we can read that the painting was known as ТPortrait of Doge PriuliУ and attributed to Titian. The attribution to Titian, however, is no longer sustainable. Already in 1972, Federico Zeri, in his census of Italian paintings from America collections, and reporting the painting in the collection of the Museum of Richmond, Virginia, he did not confirm the name of Vecellio, preferring the term ТVenice school, 16th centuryУ.The portrait has recently been confirmed as the work of Jacopo Bassano, by the Bassano academic Dr. Bernard Aikema, and is a significant addition to the corpus of that artist. The masterful handling of paint and the absolute naturalism are signatures of the work of Jacopo. The skill of the naturalistic rendering of the face (thin shadows in the area of the eyes, the light on one temple and the blue vein that is visible under the left eye) can be attributed to BassanoÐ¥s paintings of the late period. There are also features that you can find in his other portraits. The half-length in three-quarter pose is one that identifies almost all BassanoÐ¥s portraits, just as the dark background and the lack of contextual details (no objects, even the hands are excluded) that isolate the face and bring it to the fore.The role of Jacopo Bassano as a portraitist has been the subject of considerable academic discussion. Just one signed portrait exists, and the attribution of the other portraits included in the artistÐ¥s catalogue raisonne is based exclusively on stylistic evidence. The account book that records all commissions for Jacopo and his father up to the 1550s, registers little more than a dozen portraits over two decades. The number of those works was increased gradually by critics, basing their attributions on the analysis of touch, colors and on the identification of his basic naturalism. In more than one of these portraits, for example in the Portrait of a Man at the Getty Museum in California, all the attention is concentrated on the face, without the insertion of the arms and hands and environmental details, and with the help of contrasting dark clothes.The approach of these portraits is internalized, staking everything on the sitter and the expressiveness of his presence. A methodology that derives directly from Lorenzo Lotto and, more obviously, from Titian. A deep interpretation of a single personality and subject, supported by superb observation skills and the rendering of naturalistic reality.A formal analysis of the painting allows us to date the work to the fifth decade of the sixteenth century. This was a period during which the work of Jacopo Bassano is faithful to a certain realism, and doesnÐ¥t yet display the gradual disintegration of form of the following decades. In comparison, it is appropriate to look at parts of other contemporary works by the artist, such as the hyper-realism in the rendering of the faces (especially San Giuseppe) in the different versions of the Flight into Egypt (the one in the Civic Museum at Bassano del Grappa, and that in Toledo. The comparison with the Adoration of the Magi in the National Gallery in Edinburgh is also interesting, with the male faces in the foreground, the old man and the kneeling person behind. Also, the heads of the old men in the Last Supper of the Galleria Borghese in Rome and in the Miraculous Draught of Fishes, now in Washington.More striking is the comparison with the portraits. In addition to that of the podesta Bernardo Morosini, in the Staatliche Museen of Kassel, recognized by Rearick in 1980 (the portrait of the mayor, who held the city of Bassano from 1541 to '42, is documented in Libro secondo) One might sensibly suggest the Portrait of Cardinal, now in SzÐpm?vÐszeti MÑzeum in Budapest (also present in Bonaparte collection): the same black background, the same refined attention to details in the face, the same half-length, and the same lack of descriptive elements.The painting is initially registered as Portrait of Doge Priuli (and assigned to Titian); Federico Zeri finds it cataloged with the same words in the inventory of the Museum of Richmond, even with the clarification that this is the Doge Lorenzo Priuli. In the sixteenth Century, there are two Doges from the Priuli family, the brothers Lorenzo (1489-1559), elected doge in 1556, and Girolamo (1486-1567), elected after him.What prevents us from identifying this painting as a portrait of a Doge is the dress worn by the subject, the crimson red decorated velvet jacket. This type of garment, with the stole, also velvet but darker in color, and the cap, allows us to make some considerations that may affect the social status of this man. The color of this velvet, decorated with giant caper flowers, was the exclusive prerogative of members of certain social categories and specifically of precise political offices. This dress, therefore, including the scarf on the shoulder, also velvet decorated with plant motifs, and the hat, appears to be the traditional "vesta" or "toga" worn by procurators and senators.There are a number of portraits of procurators and senators portrayed by Tintoretto, which are wearing this type of garment, and in the catalogue of Jacopo Bassano, there are two portraits of senators of the same type: one now in Berlin, Portrait of senator, Staatliche Museen, GemÐldegalerie, and the Portrait Bernardo Morosini. The Doge, in his official portrait, was always represented with the robe, which identified him as such, which was different from that worn by our sitter, and above all wearing distinctive headgear, the Тcorno ducaleУ. This cannot, therefore, be a portrait of Doge. It is instead certainly a portrait of a senator, or procurator, and is likely to date from the mid-1540s.Ð*We are grateful to Dr. Bernard Aikema for confirming the attribution of this painting to Jacopo Bassano.? (delta)
Jacopo Bassano, eigentlich da Ponte, Nachfolge um 1510/1515 Bassano - 1592 ebenda The parable of the rich man and poor Lazarus Inscribed lower right. Oil auf canvas. 60.5 x 81 cm. Relined. Restored. Minor damage. Minor damage to frame (67 x 88 cm). Vgl. Johannes Sadelers d. Ä. Kupferstich nach einem Gemälde des Jacopo Bassano. Nach diesem wurde auf vorliegendem Gemälde auch verfälschend der r. u. aufgeführte Nachweis im Lukasevangelium übernommen. provenance: Nachlass Johannes B. Ortner. - Versteigerung zugunsten der gemeinnützigen Johannes B. Ortner-Stiftung an der Technischen Universität München.
Il particolare dipinto in oggetto è stato realizzato probabilmente nell'ambito della bottega del pittore veneziano Jacopo da Ponte. La scena da cui è tratto questo dipinto è 'La partenza di Abramo' oggi conservato allo Staatliche Museen di Berlino, firmato da Jacopo e suo figlio Francesco Bassano. La felicità del soggetto è ben espresso dalle numerose copie - di tutto il dipinto, o dei suoi particolari - prodotte negli anni a seguire, principalmente ad opera della sua bottega.
VERSPOTTUNG CHRISTI Öl auf Leinwand. 115 x 176 cm. Gerahmt. Im großen Querformat wird hier die Biblische Szene gezeigt, vielfigurig, wie in Werken der Malerfamilie Jacopo und Leandro Bassano regelmäßig zu sehen. Jesus sitzt in hellrotem Spottmantel rechts erhöht, vor mächtigen Säulen im Hintergrund, umgeben von drei Schergen, die ihm soeben die Dornenkrone aufgelegt haben. Ein davor kniender Alter hält das Spottzepter bereit und streckt die Zunge Jesus entgegen. Bei der stehenden Gestalt links mit hellrotem Mantel ist wohl Kaiphas zu vermuten, wobei der Maler diesem hier eine recht wunderliche, rot leuchtende Zottelhaube zugedacht hat. Links unten bläst ein Knabe in eine Feuerschale, was weniger dem Sinn des Bildinhaltes entspricht, vielmehr variable Beleuchtungseffekte zu erzeugen hilft. Von Interesse ist die Gesamtbeleuchtung der Darstellung, die von einer Fackel im Bildzentrum ausgeht und beide Bildseiten erhellt, dabei besonders die Gestalt des Jesus. Ein weiteres Gemälde von Jacopo Bassano zeigt dasselbe Thema im Hochformat. Bemerkenswert ist hierbei, dass auch dort in der linken Ecke der Knabe an einem Kohlefeuer hantiert. Auch die weithin im Bild verteilten rot leuchtenden Elemente, wie Mützen und Kleiderstücke, im Gegensatz zu dem purpur-rosa Spottmantel Christis, ist ein Charakteristikum bei beiden Gemälden. Auch die Alte Pinakothek München (Inv.Nr. 10393) besitzt eine Kopie nach Jacopo Basso desselben Themas, in dem ähnlich wie in unserem Gemälde die Fackellicht-Führung gegeben ist. A.R. (1340844) (11) Jacopo da Ponte Bassano, 1510/15 – 1592, attributed/ circle of THE MOCKING OF CHRIST Oil on canvas. 115 x 176 cm.
VERTREIBUNG DER HÄNDLER AUS DEM TEMPEL Öl auf Leinwand. Doubliert. 100 x 137 cm. In vergoldetem Profilrahmen. Darstellung eines großzügigen architektonischen Raumgefüges mit leicht rechts aus dem Zentrum gerückter, von einem Textil gezierter Mittelsäule. Davor die Händler, die Jesus zu vertreiben im Begriff ist. Die Darstellung bezieht sich etwa auf die Bibelstelle Mt. 21,12-13. Nach den Originalen Bassanos und seiner Werkstatt entstanden, wie sich eine Version etwa in den Bayerischen Staatsgemäldesammlungen unter Inv.Nr 2402 befindet. 13 Kurz vor dem jüdischen Passahfest reiste Jesus nach Jerusalem. 14 Dort sah er im Vorhof des Tempels viele Händler, die Rinder, Schafe und Tauben als Opfertiere verkauften. Auch Geldwechsler saßen hinter ihren Tischen. 15 Jesus machte sich aus Stricken eine Peitsche und jagte die Händler mit all ihren Schafen und Rindern aus dem Tempelbezirk. Er schleuderte das Geld der Wechsler auf den Boden und warf ihre Tische um. 16 Den Taubenhändlern befahl er: „Schafft das alles hinaus! Das Haus meines Vaters ist doch keine Markthalle!“. (1350445) (13) Jacopo da Ponte Bassano, 1510/15 Bassano del Grappa – 1592 Venice, workshop/ follower of EXPULSION OF THE TRADERS FROM THE TEMPLE Oil on canvas. Relined. 100 x 137 cm. Based on the originals by Bassano and his workshop, a version is held at Bayerische Staatsgemäldesammlungen under inventory number 2402.
Bassano, Jacopo (Jacopo da Ponte). 1517/18 Bassano del Grappa-1592, Kopie nach. Der Herbst (Moses empfängt die Gesetzestafeln). Öl auf Leinwand, auf dem Spannrahmen zahlr. alte Etiketten, u.a. ''Eigenthum Georgine Bindermann''. Im Spannrahmen Anobienlöcher. 75 x 111,5 cm, gerahmt, Ra. 93,5 x 129 cm. Copy after Jacopo Bassano: Autumn, oil/ canvas, old adhesive labels at stretcher, framed. 93,5 x 129 cm incl. frame.
Jacopo Da Ponte detto Jacopo Bassano (Bassano del Grappa 1515 circa - 1592) bottega Primavera, Estate, Autunno, Inverno Quattro oli su tela 83 x 118 cm La presente serie, essendo completa, rappresenta una vera rarità. Le quattro tele, vista la qualità e le scelte cromatiche luminose e brillanti, ricordano le opere di Francesco, il più capace dei figli; contemporaneamente, le figure imponenti e tonde, nonché la ricercatezza nell'esecuzione degli oggetti, ricordano la mano di Leandro. Questi dati evidenziano come le opere siano state eseguite a più mani sotto l'influenza dei soggetti più capaci della famiglia. La bottega dei Bassano, fiorita nel corso della seconda metà del Cinquecento attorno a Jacopo da Ponte, grazie all'alto numero di committenze e all'organizzazione interna, fu portata avanti dai vari successori sino a metà del Seicento. Grazie agli epigoni di terza generazione toccò il XVIII secolo. Nella grande famiglia dei Bassano, troviamo: Francesco da Ponte, Giambattista da Ponte, Leandro da Ponte e Girolamo da Ponte ovvero i figli, più o meno dotati, di Jacopo Bassano. Passando ai tanti pittori detti bassaneschi, possiamo annoverare: Jacopo Apollonio, Marcantonio Dordi, Nicola de Nicola, G.B. Zampezzi, Giacomo Guadagnin, Antonio Scajaro, Michele Pietra, Luca e Giulio Martinelli. Infine, ricordiamo l'imitatore Giovanni Battista Volpato morto nel 1706. Jacopo Da Ponte known as Jacopo Bassano (Bassano del Grappa circa 1515 - 1592) workshop Spring Summer Autumn Winter Four oil paintings on canvas 83 x 118 cm The series, just for being complete, represents a real rarity. The four canvases, given the quality and the bright and brilliant chromatic choices, recall the works of Francesco, the most capable of his sons; on the contrary, the imposing and round figures, as well as the refinement in the execution of the objects, recall the hand of Leandro. These data show how the works were carried out by several hands under the influence of the most capable individuals of the family.
Two vintage art book editions on Italian painting. Paintings from the Samuel H. Kress Collection: Italian Schools Thirteenth to Fifteenth Century by Fern Rusk Shapley, published by the Phaidon Press, 1966. Jacopo Bassano, 1510 to 1592 by W. R. Rearick, published by Kimbell Art Museum, 1993. Vintage Art Books And Albums. Collection Catalogs And Bibliophilic Collectibles.
(1515 Bassano del Grappa 1592) Kopie des 17.Jhs. Die Anbetung der Hirten. Öl auf Leinwand. 131,5x202,5 cm. - Geschnitten und doubliert. Neuer Keilrahmen.
(1515 Bassano del Grappa 1592) Kopie des 17.Jhs. Die Anbetung der Hirten. Öl auf Leinwand. 131,5x202,5 cm. - Geschnitten und doubliert. Neuer Keilrahmen.
Verspottung Christi Öl auf Leinwand. 115 x 176 cm. Gerahmt. Im großen Querformat wird hier die Biblische Szene gezeigt, vielfigurig, wie in Werken der Malerfamilie Jacopo und Leandro Bassano regelmäßig zu sehen. Jesus sitzt in hellrotem Spottmantel rechts erhöht, vor mächtigen Säulen im Hintergrund, umgeben von drei Schergen, die ihm soeben die Dornenkrone aufgelegt haben. Ein davor kniender Alter hält das Spottzepter bereit und streckt die Zunge Jesus entgegen. Bei der stehenden Gestalt links mit hellrotem Mantel ist wohl Kaiphas zu vermuten, wobei der Maler diesem hier eine recht wunderliche, rot leuchtende Zottelhaube zugedacht hat. Links unten bläst ein Knabe in eine Feuerschale, was weniger dem Sinn des Bildinhaltes entspricht, vielmehr variable Beleuchtungseffekte zu erzeugen hilft. Von Interesse ist die Gesamtbeleuchtung der Darstellung, die von einer Fackel im Bildzentrum ausgeht und beide Bildseiten erhellt, dabei besonders die Gestalt des Jesus. Ein weiteres Gemälde von Jacopo Bassano zeigt dasselbe Thema im Hochformat. Bemerkenswert ist hierbei, dass auch dort in der linken Ecke der Knabe an einem Kohlefeuer hantiert. Auch die weithin im Bild verteilten rot leuchtenden Elemente, wie Mützen und Kleiderstücke, im Gegensatz zu dem purpur-rosa Spottmantel Christis, ist ein Charakteristikum bei beiden Gemälden. Auch die Alte Pinakothek München (Inv.Nr. 10393) besitzt eine Kopie nach Jacopo Basso desselben Themas, in dem ähnlich wie in unserem Gemälde die Fackellicht-Führung gegeben ist. A.R. (1340844) (11) Jacopo da Ponte Bassano, 1510/15 – 1592, attributed/ circle of THE MOCKING OF CHRIST Oil on canvas. 115 x 176 cm.
