Louis de (1654) Boullogne Sold at Auction Prices

LOUIS DE BOULLOGNE (ATTR.) 19. November 1654 Paris - 21. No

ATTRIBUTED TO LOUIS DE BOULLOGNE 19 November 1654 Paris - 21 November 1733 Ibid CHARMES D'AMOUR (LOVE CHARM) Pencil on bluish handmade paper. Viewed size: 22,8 x 25,7 cm, mount size: 30 x 33. Inscribed at lower margin by a later hand: 'Les charmes d'amour tirée de Cesar ripa'. Further numbered in pencil at the bottom: '24973'. Min. stained, firmly mounted on the passepartout. The iconography of the depiction shown here with the naked Venus with wings on her back, holding the harp in her hands, refers to a text by Cesare Ripa: 'Iconology, in which the most important things that can occur to one concerning the vices and virtues are represented in various figures'. This was translated by Jean Baudoin in 1643. Literally it says: 'This figure is taken from an old medal in which Venus is represented quite naked, with wings on her back and a harp in her hands. Her nakedness shows her lascivious mood, the wings, her inconstancy and the harp she plays. Being ingenious in her charms, she attracts hearts not only by sight but also by hearing. Add to this the fact that her son Cupid presents her with a fad (mask of joy?!) to show that she loves nothing but frolic and laughter; Which the lyric poet expresses very well when he says to this: That of all the deities. Is both the most charming and the most beautiful; The laughter, the fire, the joys, And the little cupids fly around her.' Provenance: Private collection Lower Saxony. LOUIS DE BOULLOGNE (ATTR.) 19. November 1654 Paris - 21. November 1733 Ebenda CHARMES D'AMOUR (LIEBESZAUBER) Bleistift auf bläulichem Büttenpapier. Sichtmaß: 22,8 x 25,7 cm, Passepartoutmaß: 30 x 33. Unten am Bildrand von späterer Hand bezeichnet: 'Les charmes d'amour tirée de Cerar ripa'. Weiterhin unten mit Bleistift nummeriert: '24973'. Min. fleckig, auf dem Passepartout fest montiert. Die Ikonografie der hier gezeigten Darstellung mit der nackten Venus mit Flügeln auf dem Rücken, die die Harfe in den Händen hält, bezieht sich auf einen Text von Cesare Ripa: 'Ikonologie, in der die wichtigsten Dinge, die einem zu den Lastern und Tugenden einfallen können, in verschiedenen Figuren dargestellt sind'. Dieser wurde 1643 von Jean Baudoin übersetzt. Wörtlich heißt es dort: 'Diese Figur ist einer alten Medaille entnommen, auf der Venus ganz nackt dargestellt ist, mit Flügeln auf dem Rücken und einer Harfe in ihren Händen. Ihre Nacktheit zeigt ihre laszive Stimmung, die Flügel, ihre Unbeständigkeit und die Harfe, die sie spielt. Da sie genial in ihren Reizen ist, zieht sie Herzen nicht nur durch das Sehen, sondern auch durch das Hören an. Hinzu kommt, dass ihr Sohn Amor (Cupido) ihr eine Marotte (Maske der Freude?!) präsentiert, um zu zeigen, dass sie nichts außer Ausgelassenheit und Lachen liebt; Was der Lyriker sehr gut zum Ausdruck bringt, wenn er dazu sagt: Das von allen Gottheiten sowohl die Charmanteste als auch die Schönste sei; Das Lachen, das Feuer, die Freuden, Und die kleinen Amoretten fliegen um sie herum.' Provenienz: Privatsammlung Niedersachsen.

ATELIER DE LOUIS DE BOULLOGNE (PARIS 1654 – PARIS 1733) Moï

ATELIER DE LOUIS DE BOULLOGNE (PARIS 1654 – PARIS 1733) Moïse défendant les fille de Jéthro Huile sur toile H. 75 cm x L. 106 cm Réalisé à la fin du XVIIe siècle, ce tableau d’un assez grand format est une reprise d’une œuvre de Charles Le Brun.

A study of a river god reclining, holding an oar in his right hand

Louis de Boullogne the Younger Paris 1654 - 1733 A study of a river god reclining, holding an oar in his right hand signed with initials, lower left LB black chalk heightened with white 15 in. by 19 1⁄5 in. 38 cm by 49,5 cm ____________________________________________  Louis de Boullogne le Jeune Paris 1654 - 1733 Etude pour un dieu fleuve allongé tenant une rame signé des initiales en bas à gauche LB pierre noire et rehauts de blanc 15 in. by 19 1⁄5 in. 38 cm by 49,5 cm Bid on Sotheby's

Attribué à Louis de BOULOGNE (1654 – 1733) Académie de deux homme

Attribué à Louis de BOULOGNE (1654 – 1733) Académie de deux hommes nus Pierre noire et rehauts de craie blanche sur papier gris 38 x 54 cm Pliures et petites taches

¤ Louis de BOULLOGNE le Jeune Paris, 1654 - 1733 Vertumne et Pomone Huile sur toile

¤ Louis de BOULLOGNE le Jeune Paris, 1654 - 1733 Vertumne et Pomone Huile sur toile Vertumnus and Pomona, oil on canvas, by L. de Boullogne the Younger h: 98 w: 126 cm Commentaire : Louis de Boullogne gravit les échelons d'une carrière officielle depuis le Grand Prix de Rome en 1673, la commande de deux Mays pour Notre-Dame en 1685 et 1695, jusqu'à devenir directeur de l'Académie royale en 1722 et obtenir le titre de Premier Peintre du roi trois ans plus tard. Il reste connu pour ses grands décors de résidences royales, celles de Trianon, Versailles, Marly et Meudon. Deux autres versions autographes de cette composition sont répertoriées, l'une au musée des Ursulines de Mâcon (inv. 880.1.3), anciennement attribuée à Antoine Coypel, et la seconde au château d'Aulteribe, à Sermentizon (Puy-de-Dôme), témoignant de son succès. Estimation 10 000 - 15 000 €

Louis de BOULOGNE, dit le Jeune (Paris, 1654 - Paris, 1733) Marie Madeleine pénitente

Louis de BOULOGNE, dit le Jeune (Paris, 1654 - Paris, 1733) Marie Madeleine pénitente Au verso, fragment d’une étude de nu masculin Pierre noire et rehauts de craie blanche sur papier beige 41,9 x 27,6 cm Filigrane raisin avec nom de papetier [non identifié] Monogramme de l’artiste à la plume et encre brune, en haut à droite : LB Quelques taches, petites pliures et petites déchirures restaurées 4 000 - 6 000 € BLACK CHALK HIGHLIGHTED WITH WHITE CHALK ON BEIGE PAPER; MONOGRAMMED HIGHER RIGHT; 16.4 X 10.8 IN.

Louis de BOULLOGNE ( ? 1654 – Paris 1733)

Louis de BOULLOGNE ( ? 1654 – Paris 1733) Etude d’homme allongé Pierre noire et rehauts de blanc sur papier bleu 31 x 43 cm Monogrammé à gauche L B black chalk, heightened with white on blue paper; 12 1⁄4 x 16 15/16in. Notre dessin est une étude préparatoire pour la figure de Saint Paul du tableau La conversion de Saint Paul conservé au musée de Troyes.

RENAUD ET ARMIDE, TAPISSERIE DE LA MANUFACTURE DES GOBELINS, PREMIER QUART DU XVIIIE SIÈCLE, D'APRÈS LOUIS DE BOULLOGNE (1654-1733) |

en laine et soie, de la tenture des Métamorphoses, représentant les deux héros de la Jérusalem Délivrée du Tasse s'abandonnant aux plaisirs, sur fond de paysage et architecture ; (sans bordure)

Louis de Boullogne le Jeune Paris, 1654 - 1733 Allégorie de la Justice, projet de médaille Plume et encre brune, lavis brun et rehau...

Louis de Boullogne le Jeune Paris, 1654 - 1733 Allégorie de la Justice, projet de médaille Plume et encre brune, lavis brun et rehauts de gouache blanche sur trait de crayon, mise au carreau au crayon noir Annoté ''RECTIS CORDE LAETITIA'' sur le pourtour du médaillon Allegory of Justice, pen and brown ink and wash, white highlights, inscribed, by L. de Boullogne the Younger h: 25,20 w: 21,50 cm Provenance : Galerie Prouté, Paris, 1981, n° 30 du catalogue ; Collection Jean-Jacques Senon, son cachet (pas dans L.) en bas à gauche ; Sa vente, Paris, hôtel Drouot, Millon & associés, 17 décembre 2012, n° 73 ; Collection particulière, Paris Commentaire : Louis de Boullogne le Jeune fut nommé dessinateur des médailles du roi en 1722. De nombreux projets similaires à notre dessin sont conservés dans les collections du département des Arts graphiques du musée du Louvre.

A 19th century Vienna porcelain dished platter Finely painted after LOUIS D

A 19th century Vienna porcelain dished platter Finely painted after LOUIS DE BOULLOGNE (1654-1733) French, with La Terre depicting Cibeles, Bacchus and Ceres followed by satyrs and bacchic figures presenting fruits and flowers within gilt borders enclosing classical vignettes, blue painted beehive mark and titled to verso. 55 cm wide.

Tobiolo e l'angelo

DE BOULOGNE LOUIS (1654 - 1733) Tobiolo e l'angelo. . Cm 68,00 x 58,00.

Louis de Boullogne le Jeune Paris, 1654 - 1733 Vénus et Adonis Huile sur toile, de forme ovale

Louis de Boullogne le Jeune Paris, 1654 - 1733 Vénus et Adonis Huile sur toile, de forme ovale (Restaurations) Venus and Adonis, oil on canvas, by L. de Boullogne the Younger h: 57 w: 44 cm Bibliographie : Antoine Schnapper, 'Tableaux pour le Trianon de marbre 1688-1714', nouvelle édition mise à jour par N. Milovanovic, Paris, 2010, p. 190, mentionné dans la notice du n° I. 6, en note 5 François Marandet, 'Bon Boullogne 1649-1717. Un chef d'école au Grand Siècle', Paris, 2014, p. 33 Commentaire : Louis de Boullogne a ici repris en petit format la composition datée de 1688 et réalisée pour le décor de Trianon. Le tableau est toujours conservé dans les collections du château de Versailles (MV 7254).

LOUIS DE BOULOGNE THE YOUNGER, (FRENCH 1654-1733), A STUDY OF A MAN HOLDING A STAFF

LOUIS DE BOULOGNE THE YOUNGER (french 1654-1733) A STUDY OF A MAN HOLDING A STAFF Signed with initials 'LB' bottom left, black chalk heightened with white chalk on brown paper 20 x 12 1/2 in. (50.8 x 31.5cm) provenance: Private Collection, California.

LOUIS DE BOULLOGNE THE YOUNGER | A nude man standing among trees

Black chalk heightened with white chalk, on brown paper; signed and dated, lower center: Louis De Boullongne / 1692

LOUIS DE BOULLOGNE THE YOUNGER | A study of a man holding a staff

Black chalk heightened with white chalk; signed with the artist's initials, lower left: LB

LOUIS DE BOULLOGNE THE YOUNGER | Standing male nude, leaning forward, with arms outstretched

Black and white chalk on blue paper

Circle of Louis de Boulogne (1654-1733), LEDA AND THE SWAN, CIRCA 1680, 45.5" x 36" — 115.6 x 91.4 cm.

CIRCLE OF LOUIS DE BOULOGNE (1654-1733), FRENCHLEDA AND THE SWAN, CIRCA 1680Oil on canvas, scultped oval45.5" x 36" — 115.6 x 91.4 cm.Provenance:Michel Aix, partial label to the frame;Royer emalleur, Paris label to the stretcherNote:This lot is accompanied by a typed letter from Louis Ryaux, dated at Paris on February 1983, stating the title: “Leda et le cygne” and dating the work circa 1680. In Ryaux’s opinion, he states the painting is not by the hand of Louis de Boulogne (Boullogne). Louis de Boulogne executed a very similar canvas in reverse of this scene entitled “Venus, Hymen el les Amours” measuring 162 x 178 cm. in 1688 as well as other scenes of this subject that have been Attributed to his hand or Circle.Estimate: $3,000—4,000

Louis de Boullogne d. J., 1654 - 1733, Umkreis/

Louis de Boullogne d. J., 1654 - 1733, Umkreis/ Art des

Louis Boullogne the Younger (French, 1654-1733), Seated Male Nude Twisting to His Right, Signed and dated "Louis De Boullongne/1694" l.

Louis Boullogne the Younger (French, 1654-1733) Seated Male Nude Twisting to His Right Signed and dated "Louis De Boullongne/1694" l.l. Black chalk heightened with white on blue paper, approx. 17 3/4 x 11 1/2 in. (45.5 x 29.3 cm), matted, unframed. Condition: Scattered foxing and staining, sheet laid down on secondary paper support.

Circle of Louis de Boullogne II (Paris 1654-1733)

Circle of Louis de Boullogne II (Paris 1654-1733) Pan and Syrinx oil on canvas, unframed 25¼ x 33 in. (64.1 x 83.7 cm.)

Louis de Boullogne le Jeune Paris, 1654 - 1733 Vénus, l'Hymen et les amours jouant avec un cygne Huile sur toile

Louis de Boullogne le Jeune Paris, 1654 - 1733 Vénus, l'Hymen et les amours jouant avec un cygne Huile sur toile (Toile agrandie d'une bande de 5,50 cm à gauche et de 3,50 cm à droite) Sans cadre h: 36 w: 45,50 cm Provenance : Collection particulière du Sud de la France Commentaire : Le Trianon de Marbre ou Grand Trianon fut construit par Jules Hardouin-Mansart dans les jardins de Versailles en 1687. Il tient son nom de son décor extérieur de marbre rose. Inauguré en 1688, il devint la résidence privée de Louis XIV et de Madame de Maintenon. Son décor intérieur, et notamment la commande des peintures destinées à orner les différentes pièces, constitue l'un des derniers chantiers du règne de Louis XIV. Il se déroula en plusieurs étapes. La décoration de l'aile droite fut commandée en 1688 et dès 1689 étaient placées vingt-sept compositions mythologiques dues aux pinceaux de François Verdier, Gabriel Blanchard, Bon et Louis de Boullogne, René-Antoine Houasse, Charles de La Fosse, Jean Jouvenet, Michel Corneille et Noël Coypel. Des commandes complémentaires ainsi que des modifications de l'emplacement des œuvres suivront, principalement entre 1695 et 1714. Des paysages de Jean Cotelle, Jean-Baptiste Marin et Etienne Allegrain ainsi que des compositions florales par Jean-Baptiste Blin de Fontenay et Antoine Monnoyer vinrent compléter cet ensemble. Le décor de Trianon fut souvent considéré comme annonciateur d'une évolution dans l'histoire de la peinture française : elle marque entre autres le retour à la peinture de chevalet, intégrée dans des boiseries, par opposition aux vastes compositions murales et plafonnantes du Grand Appartement du Roi. Si les peintres sont en grande partie des élèves de Le Brun ayant déjà participé à la décoration de Versailles, les compositions mythologiques qu'ils réalisent pour Trianon présentent une certaine inflexion vers un style gracieux et doux au coloris clair, qui laisse présager les charmantes scènes galantes et mythologiques du XVIIIe siècle. Cette transition est visible au sein des compositions de Louis II de Boullogne, dont nous présentons ici un modello inédit pour Vénus, L'Hymen et des putti. Le tableau final (fig. 1) et son pendant Vénus et Adonis étaient placés en dessus de porte dans l'antichambre des Jeux de Trianon et appartiennent à la première commande de 1688 (1). Allongée au bord d'un plan d'eau, Vénus se repose entourée de son fils Hymen, qui tient le flambeau nuptial, et d'amours jouant. Notre esquisse, qui date très certainement de 1688, est l'un des rares témoignages des travaux préparatoires à ce décor. Elle présente quelques différences avec la composition finale : l'un des deux putti voletant au-dessus de Vénus sera finalement caché à l'ombre d'un arbre et les trois putti jouant à l'arc au second plan ont disparu. Ils seront remplacés par trois putti se baignant à l'arrière-plan. Cette charmante composition témoigne du goût affirmé de Louis de Boullogne pour la peinture bolonaise et notamment les délicates pastorales mythologiques de l'Albane, qu'il avait pu admirer tant lors de son séjour en Italie entre 1676 et 1680 que dans les collections royales (2). Le raffinement de cette composition et le modelé délicat des figures constituent une véritable étape entre l'art " masculin " d'un Charles Le Brun et la sensualité des Boucher et Fragonard du XVIIIe siècle. 1. Voir Antoine Schnapper, Tableaux pour le Trianon de marbre, Mouton, 1967 (réed. Paris, 2010) 2. Louis XIV avait notamment acquis quatre tableaux de l'Histoire de Vénus de la collection du duc de Mantoue en 1685 (Paris, Musée du Louvre).

Louis de Boullogne II (Paris 1654-1733)

Louis de Boullogne II (Paris 1654-1733) The Judgment of Solomon oil on canvas 18¾ x 22¼ in. (47.5 x 56.5 cm.)

LOUIS LE JEUNE DE BOULOGNE (1654 - 1733) circle

LOUIS LE JEUNE DE BOULOGNE (1654 - 1733) circle Rinaldo and Armida. Canvas. Dimensions : 130 x 179

LOUIS DE BOULOGNE LE JEUNE (PARIS 1654-1733) Loth et ses filles signé 'Boulogne le jeune' (en bas à gauche) huile sur toile 88,5 x 81,5 cm.