André Breton (1896-1966). Carton d'invitation à un Cycle systématique de conférences sur les plus.... Impression noire sur papier Japon ; reproduisant en fac-similé le texte autographe d'A. Breton et les dessins de H. Arp, S. Dali, O.Dominguez, M. Ernst, M. Duchamp, A. Giacometti, V.Hugo, M. Jean, Man Ray et Y. Tanguy qui l'encadrent. 24,5 x 30 cm (feuille) ; formant 4 pp. in-8. Le quart inférieur du premier feuillet est détachable..
André Breton (1896-1966). Boîte de coléoptères. plume et encre sur papier, collages, épingles, ampoule de verre, plumes et coléoptères assemblés dans la boîte de l'artiste 26 x 39 x 6 cm..
Typed draft with autograph corrections (1948 ca.)by the French writer and poet, the co-founder, leader, and principal theorist of surrealism. Concerning Garry Davis and Charles Fourier to "impose perpetual peace”: “…C’est à peine paraphraser le début de l’article publié par Charles Fourier dans le Bulletin de Lyon. le 17 décembre 1803, que de dire: les terrible événements qui ont signalé la première moitié du vingtième siècle ne sont que des bagatelles en fonction de ceux qui se préparent. Le monde touche à une catastrophe d’un tel ordre qu’on peut espérer que sa seule appréhension sera de fore à imposer la paix perpetuelle…”. 3 pp. in-8. - This item is under temporary import. If the item is delivered within the United Kingdom, it will be subject to a 5% Value Added Tax (VAT) on the hammer price.
Surrealism.- Breton (André, editor) The International Surrealist Exhibition, original catalogue, original wrappers, stained and toned, 8vo, 1936. *** Includes artists Alexander Calder, Salvador Dali, Marcel Duchamp, Max Ernst, and others.
Breton André (1896-1966), 'Equation de l'Objet Trouvé', article published in 'Intervention Surrealiste', document 34, no. 1, June 1934, with handwritten notes by Breton With pictures by Dora Maar and Man Ray. Written in pencil on the first page is a note that André Breton himself makes the notes in green pen throughout the article. Page no. 21 occurs twice.
Breton André (1896-1966), 'La Révolution Surréaliste', published by Galli Mard, Paris, 1924-1929 Of the year 1924; issues 1-2-5-6-7-8, 1926; issues 7-8, 1928; issue 11, 1929; issue 12 (twice) Le surréalisme au service de la révolution, ed. 1-6 (complete). Added; 'Le crapouillot', special issue 'Le monde des rêves', published by Jean Galtier-Boissière, 1949. Also; 'Dada, Dokumente einer Bewegung', catalog published by the 'Kunstverein fûr die Rheinlande und Westfalen', 1958, Dusseldorf Kunsthalle.
BRETON (André). LAS à André Pieyre de Mandiargues, "Saint Cirq le 23 août 1962". 1 page et quart in folio, avec enveloppe. "Faute d'autres possibilités attrayantes, ce qui nous occupe ici est toujours la quête de ces lueurs que nous aimons dans les pierres. Il est surprenant que cette rivière en charrie tant, d'aspects si variés, alors que selon nos amis les plus experts et clairvoyants, la Garonne, la Dordogne, le Tarn n'offrent rien de tel. (...) Avez-vous lu le roman traduit du polonais - je ne retrouve pas le nom de l'auteur - intitulé La Pornographie* ? et publié aux éditions des Lettres Nouvelles ? Il me paraît fait pour vous plaire au possible, comme il m'a plu. Tout d'une haleine aussi, j'ai savouré l'autre côté, de Kubin. " *La Pornographie, de Witold Gombrowicz. Expert : Ségolène Beauchamp
ANDRÉ BRETON (1896-1966) Ensemble de 4 livres La Lampe dans l'horloge Edition originale, tirage de tête, un des 350 exemplaires sur vélin d'Arches no 243, avec la seconde épreuve du frontispice en mauve et signé dans la planche. Illustrée d'une lithographie non signée de TOYEN en frontispice et d'une photographie d'André Breton dans le parc du château de la Coste. Edition non coupée Paris, Edition Robert Marin, 1948, collection L'Age d'homme. First edition, first printing, one of 350 copies on Arches vellum no 243, with the second proof of the frontispiece in mauve and signed in the plate. Illustrated with an unsigned lithograph by TOYEN as frontispiece and a photograph of André Breton in the park of the Château de la Coste. Unopened edition Paris, Edition Robert Marin, 1948, collection L'Age d'homme. Ode A Charles Fourier Edition originale, sur vélin, non numérotée Illustrée de 21 compositions de Frederick Kiesler, dont deux en couverture Achevé d'imprimer du 1er février 1947 Paris, Éditions de la Revue Fontaine, collection « L'Age d'or », 1947 First edition, on vellum, not numbered Illustrated with 21 compositions by Frederick Kiesler, including two on the cover Approved for printing on 1st February 1947 Paris, Éditions de la Revue Fontaine, 'L'Age d'or' collection, 1947 Notes Sur La Poésie Edition originale, non numérotée Illustrée d'un dessin de Salvador Dali en reproduction Paris, Editions GLM, 1936 First edition, not numbered Illustrated with a reproduction drawing by Salvador Dali Paris, Editions GLM, 1936 ANDRÉ BRETON et PAUL ELUARD Les Vases Communicants Edition originale non numérotée, couverture illustrée par Max Ernst Achevé d'imprimer du 26 novembre 1932 Paris, Edition des Cahiers Libres, 1932 Unnumbered first edition, cover illustrated by Max Ernst Approved for printing on 26 November 1932 Paris, Edition des Cahiers Libres, 1932
ANDRÉ BRETON (1896-1966) Flagrant Délit : Rimbaud devant la conjuration de l'imposture et du truquage Edition originale, un des 100 exemplaires sur papier vergé de Hollande, tous signés par l'auteur (n°60) Avec une reproduction d'une lithographie d'Henri Rousseau, « La guerre », parue dans l'Ymagier en 1895 Exemplaire non coupé Editions Thésée, Paris, 1949 First edition, one of 100 copies on Hollande laid paper, all signed by the author (n° 60) With a reproduction of a lithograph by Henri Rousseau, 'La guerre', published in l'Ymagier in 1895 Unopened Editions Thésée, Paris, 1949
VALENTINE HUGO (1887-1968), ANDRE BRETON (1896-1966), GRETA KNUTSON (1899-1983) Cadavre Exquis crayon de couleur sur papier noir Exécuté circa 1930 coloured pencil on black paper Executed circa 1930 32 x 25 cm. 12 5/8 x 9 13/16 in.
La Lampe dans l'horloge. Paris, Robert Marin, 1948. In-12 oblong, broché, double couverture, à toutes marges. Édition originale, ornée d'une lithographie originale de Toyen en frontispice. Un des 350 exemplaires de tête sur vélin d'Arches avec un tirage en mauve de la lithographie.
Mexique. Paris, Renou et Colle, 1939. In-8, en feuilles. Catalogue d'exposition consacré à l'art mexicain : tableaux mexicains des XVIIIe et XIXe siècles, objets populaires, Frida Kahlo, art précolombien, photographies de Manuel Alvarez Bravo. Préface d'André Breton et cinq photographies d'après Raoul Ubac et d'autres. Un des 20 exemplaires de tête sur vergé de Montval.
BRETON, André (1896-1966) Manuscrit autographe signé, adressé à Jean-Jacques Pauvert. Sans lieu ni date [circa décembre 1956]. BRETON, André (1896-1966) Manuscrit autographe signé, adressé à Jean-Jacques Pauvert. Sans lieu ni date [circa décembre 1956]. 2 pp. sur un bifeuillet in-4 (320 x 212 mm), à l'encre noire, sur papier vergé de la première moitié du XVIIIe siècle, timbré "G[énéralité] de Dijon". À la suite de la signature de Breton, envoi autographe du même à l'encre rouge : "pour Jean-Jacques Pauvert, avec affection". Importante lettre adressée par Breton à Pauvert, pour prendre sa défense au moment du "procès Sade". Le 15 décembre 1956 s’ouvrait, devant la chambre correctionnelle, le « procès Sade », intenté par le Ministère public à l’éditeur Jean-Jacques Pauvert pour avoir publié plusieurs volumes des œuvres du « Divin Marquis ». Pauvert était en réalité sous surveillance des autorités depuis plusieurs années -nombre d’ouvrages portant son nom étant suspectés d’être contraires aux bonnes mœurs. Dans le cadre de ce procès, Pauvert reçoit le soutien de quatre auteurs : Jean Paulhan, son camarade littéraire de toujours (et qui, en parallèle, était lui aussi surveillé, étant l’auteur de la préface d’Histoire d’O, autre livre publié par Pauvert qui fit scandale), Jean Cocteau, Georges Bataille, et André Breton. Les plaidoiries de Paulhan – « Vous auriez, vous, une jeune fille, vous préféreriez lui donner à lire le marquis de Sade plutôt que la Bible ? Et Paulhan de répondre : je n’ai pas du tout dit cela, mais je ne lui laisserais lire la Bible qu’avec précaution », et de Bataille - « Je suis bibliothécaire ; il est certain que je ne mettrai pas les livres de Sade à la disposition de mes lecteurs sans aucune espèce de formalité. Mais...les précautions voulues étant prises, j’estime que pour quelqu’un qui veut aller jusqu’au fond de ce que signifie l’homme, la lecture de Sade est non seulement recommandable, mais parfaitement nécessaire" - ébranlèrent quelque peu le président de séance. Breton ne put témoigner mais adressa une lettre à la Chambre, lettre qui malheureusement se perdit et ne put ainsi être citée à l’audience. Il s’agit du présent manuscrit. Breton débute cette lettre en citant Sade : « Je ne parle qu’à des gens capables de m’entendre, ceux-là me liront sans danger ». Cette phrase, j’estime qu’on peut la prendre au pied de la lettre…[Sade] n’a de chance d’émouvoir au point d’influencer leur façon de penser et d’agir, que des êtres qualifiés à quelque titre pour atteindre d’emblée le contenu latent de ce qu’il dit ». Pour Breton, Sade n’est pas un « monstre de subversion dont il faut s’ingénier à effacer toute trace, mais bien de moraliste, dont la leçon ne doit, à aucun prix, être perdue…La culture, comme la liberté, étant à mes yeux une et indivisible, je témoigne, en mon âme et conscience, que, comme aucun autre, Jean-Jacques Pauvert remplit aujourd’hui son rôle et contribue grandement au rayonnement intellectuel de ce pays, quand il réédite Sade comme quand il réédite Littré ». Pauvert de raconter : « le 10 janvier [1957], j’étais condamné, sans surprise, à deux cent mille francs d’amende. En outre, le tribunal ordonnait la confiscation et la destruction des ouvrages incriminés (La Traversée du livre, p. 249-250). « Trois semaines après, je mettais en vente l’Affaire Sade, reproduisant intégralement les plaidoiries, les témoignages et le jugement » La lettre de Breton y est reproduite. Il fait également appel. Le jugement en appel est rendu le 12 mars 1958 : il confirme les conclusions du premier procès, mais supprime l’amende et l’obligation de détruire les livres. C’est une victoire pour Pauvert : "transporté par des considérants qui, en somme, me donnaient raison sur le fond, discutant seulement ce qui n’était à mes yeux, que des détails, je continuai à réimprimer tous les œuvres de Sade comme je l’entendais, et je n’entendis plus jamais parler de poursuites" (op. cit., p. 264). Jean-Jacques Pauvert, La Traversée du livre, Viviane Hamy, 2004, en particulier les pp. 241-251 et 260-264. Manuscrit reproduit en noir et blanc pp. 245-246. An important and enlightening letter sent by André Breton to the publisher Jean-Jacques Pauvert, at the time when the latter was accused of publishing morally reprehensible books, in that case several works by the Marquis de Sade.
Bibliothèque André Guichard BRETON, André (1896-1966) et Marie CERMÍNOVÁ, dite TOYEN (1902-1980) La Lampe dans l’horloge. Paris : Robert Marin, 1948. BRETON, André (1896-1966) et Marie CERMÍNOVÁ, dite TOYEN (1902-1980) La Lampe dans l’horloge. Paris : Robert Marin, 1948. Exemplaire de tête avec la lithographie originale de Toyen, relié par le couple Colette et Jean-Paul Miguet pour leur propre bibliothèque. In-12 (190 x 158 mm). Édition originale. Exemplaire à grandes marges. Un des 350 exemplaires de tête sur vélin d’Arches, les seuls à comprendre la lithographie, celui-ci le n°230. En frontispice, une reproduction en noir d’après Toyen. Comme annoncé à la justification, l’exemplaire comprend également une lithographie originale de Toyen, tirée en pourpre, variante de la même composition que le frontispice, et reliée avant ce dernier (quelques taches à la lithographie). Reproduction photographique en noir et blanc d'un collage de Toyen en couverture, reproduction photographique en noir et blanc d'André Breton par Elisa Breton dans le parc du Château de La Coste. Reliure signée de Colette et Jean-Paul Miguet, datée 1989 : veau ébène, plats ornés sur leur tiers inférieur de cinq baguettes en métal disposées à l’horizontale, plat supérieur orné d’un décor en relief composé d’un disque convexe de peau granitée, sur fond gris clair, le tout entouré d’un cercle de veau orange verni, plat inférieur orné du titre au palladium disposé en cercle, dos lisse orné au palladium, doublures et gardes de suédine grise, tête cirée noire sur témoins, couverture et dos conservés, chemisé, étui (quelques manques au dos de la chemise). Provenance : Colette et Jean-Paul Miguet (leur vente, Paris, 11 mai 2005, lot n°24. Lot reproduit en couverture du catalogue). Deluxe copy with the original lithograph by Toyen, bound by Colette and Jean-Paul Miguet. This is the bookbinders' own copy of the book.
Bibliothèque André Guichard BRETON, André (1896-1966) L'Amour fou. Paris : Gallimard, 1937. BRETON, André (1896-1966) L'Amour fou. Paris : Gallimard, 1937. Édition originale de cette réflexion sur l'amour et le "hasard objectif", cet exemplaire dans une superbe reliure triplée. In-12 (189 x 137 mm). Un des 35 exemplaires sur vélin pur fil (second papier), celui-ci le n° 18. Complet du feuillet d'errata, relié en fin d'ouvrage. Correction au crayon à la page 173. Illustré de 20 reproductions photographiques de Man Ray, Dora Maar, Brassaï, Cartier-Bresson, et d'autres. Reliure signée M. de Bellefroid : maroquin corail, plats mosaïqués de pièces abstraites de box parme et taupe se rejoignant sur le dos, doublures et gardes de box parme, filet doré sur les coupes, tranches dorées, couverture et dos conservés. Étui. Provenance : Georges Donckier de Donceel (1910-1993 ; ex-libris ; sa vente, 24 septembre 1994, lot n° 49) First edition.
Bibliothèque André Guichard BRETON, André (1896-1966) Les Vases communicants. Paris : les Cahiers libres, 1932. BRETON, André (1896-1966) Les Vases communicants. Paris : les Cahiers libres, 1932. Magnifique exemplaire de tête sur Japon impérial, avec envoi autographe signé de Breton, relié par Martin. Sur le faux-titre, long envoi autographe signé : « A Madame, à Monsieur Gwennaël Bolloré, dont le beau nom passe sur ces landes dont Châteaubriand [sic] dit MERVEILLEUSEMENT : ‘leur fleur d’indigence est la seule qui ne se soit pas fanée à ma boutonnière’. André Breton ». In-8 (185 x 129 mm). Édition originale. Un des 25 exemplaires de tête sur Japon impérial, celui-ci le n°19. Couverture repliée illustrée par Max Ernst conservée. Reliure signée de Pierre-Lucien Martin : maroquin ébène, plats et dos ornés sur toute leur surface d’un grand décor abstrait composé de filets dorés courbes et brisés, pièces mosaïquées de maroquin saumon et vieux rose, striées de filets bleus, violets et mauves, doublure de veau fauve, garde de daim noir, tranches dorées sur témoins, chemise, étui. Provenance : Gwenn-Aël Bolloré (1925-2001 ; envoi ; sa vente, Sotheby’s Paris, 12 février 2002, lot n°10). Inscribed, deluxe copy on Japan paper (one of 25), bound by Martin.
Bibliothèque André Guichard BRETON, André (1896-1966) Le Revolver à cheveux blancs. Paris : Éditions des Cahiers libres, 1932. BRETON, André (1896-1966) Le Revolver à cheveux blancs. Paris : Éditions des Cahiers libres, 1932. Exemplaire sur Alfa avec envoi autographe signé au poète Louis de Gonzague Frick, ami proche d’Apollinaire, soutien précoce de Desnos ou Valançay, et des mouvements Dada et surréaliste : « à Louis de Gonzague Frick/Son ami/André Breton ». Breton avait notamment sollicité Louis de Gonzague Frick une dizaine d’années auparavant, pour faire paraître plusieurs poèmes dans la revue Comoedia (voir Bibliothèque Paul Destribats, V, Christie’s Paris, 4 novembre 2022, lot n°32). In-8 (191 x 142 mm), broché, non rogné. Un des 1000 exemplaires sur Alfa, après les 10 de tête sur Japon nacré, celui-ci le n°40. Exemplaire du Service de Presse. (Salissures marginales et discrètes restaurations à la couverture). Encarté dans l’exemplaire, le bon de souscription pour l’ouvrage des Éditions des Cahiers libres. Chemise de demi-vélin à bande, étui. Provenance : Louis de Gonzague-Frick (1883-1958 ; envoi). Copy on Alfa, inscribed by Breton to Louis de Gonzague Frick, a close friend of Apollinaire's, and an early supporter of Desnos, Dada and the Surrealist group.
Bibliothèque André Guichard BRETON, André (1896-1966) Le Surréalisme et la peinture. Paris : Gallimard-NRF, 1928. BRETON, André (1896-1966) Le Surréalisme et la peinture. Paris : Gallimard-NRF, 1928. L'exemplaire le plus précieux qui soit : celui de Paul Éluard, l'un des 4 de tête sur Japon impérial, enrichi de nombreux dessins et gravures ainsi que d'un manuscrit autographe signé de Breton, dans une reliure richement mosaïquée par Paul Bonet. Le manuscrit est celui, autographe, du texte composé pour le vernissage de l'exposition internationale du surréalisme, le 17 janvier 1938, où Breton a cette heureuse formule, "changer la vue" pour changer la vie, détournement proprement surréaliste du vers de Rimbaud. C'est en fait Éluard qui lira ces lignes lors de l'exposition, comme en témoigne la photographie jointe à l'exemplaire. L'exemplaire est revêtu d'une impressionnante reliure mosaïquée de Paul Bonet, qui, fait rare, ne la mentionne pas dans ses Carnets. Deux reliures y sont référencées : l'une sur un exemplaire sur Hollande (l'exemplaire personnel du relieur, n°10, reliure n°270), et l'autre sur un autre exemplaire sur Japon impérial (l'exemplaire René Gaffé, n°2, reliure n°156). Le décor de la reliure de l'exemplaire Gaffé était pratiquement identique à l'exemplaire Éluard. Mais outre l'importance de la provenance Paul Éluard, comme l'image répond au texte de Breton, à cette reliure mosaïquée, "dont la lettre est le seul élément du décor" (Paul Bonet, Carnets), répondent de nombreux dessins originaux et gravures qui enrichissent l'exemplaire - parmi lesquels des oeuvres de Picasso, Tanguy, Ernst, Miró et Man Ray. Pour l'exemplaire Gaffé (n°2 sur Japon impérial), à la reliure pratiquement identique, voir : Paul Bonet, Carnets, n°156, pl. 22 et 161. In-4 (240 x 186 mm). Édition originale. L'un des 4 exemplaires de tête sur Japon impérial, celui-ci le n°1. 77 planches contrecollées (reproductions noir et blanc). L'exemplaire est enrichi de : - "Changer la vue", manuscrit autographe signé d'André Breton. 4 pp. et quelques lignes, sur 5 feuillets à en-tête de la revue Minotaure (210 x 135 mm), à l'encre verte (soulignements et pagination à l'encre rouge). À la suite de la signature de Breton, on peut lire quelques lignes autographes de Paul Éluard, au crayon : "conférence lue par moi au vernissage de l'Expoition surréaliste, le [blanc, en fait le 17] janvier 1938 (Galerie des Beaux-Arts)". Monté sur onglets à la suite de la couverture. - Une photographie de Paul Eluard, signée et légendée au verso par le poète, à encre bleue : "Paul Éluard lisant le texte d’André Breton à minuit, sous les sacs de charbon de la plus grande exposition surréaliste". 140 x 90 mm, tirage inséré dans l’exemplaire. - Pablo PICASSO. Eau-forte originale, tirée sur vergé de Montval, signée au crayon par l'artiste (218 x 165 mm). Il s'agit du frontispice pour L'indicatif présent ou l'infirme tel qu'il est (Paris, éditions Soutes, 1938) de Luc Decaunes (1913-2001), époux de Cécile Éluard et ainsi gendre de Paul Éluard. Insérée dans l'exemplaire. - Georges BRAQUE. "Chaise et vase", dessin original à l'encre noire, sur papier vélin, signé par l'artiste en bas à droite (240 x 187 mm). Au verso, une esquisse cubiste inachevée. Inséré dans l’exemplaire. - Giorgio de CHIRICO. Dessin original non signé, à l’encre sur papier. 180 x 110 mm, légendé au verso par l’artiste : « Une seule réflexion reste à faire à propos des immortelles paroles de Schopenhauer. Il dit que l’apparition des objets comme complétement nouveaux et inconnus nous révèle leur véritable existence. Cela est inexplicable. Peut-être qu’ils n’ont aucune existence ni vraie ni fausse (la parole le mot existence est si humain) mais nous voulons qu’en ce moment ils aient une existence et que ce soit leur seule et vraie existence ». Monté dans l’exemplaire. - Francis PICABIA. "Mort à la faux". Aquarelle originale signée en bas à gauche, sur papier vélin fort. 237 x 186 mm. Insérée dans l’exemplaire. - Max ERNST. Paire de gouaches originales sur papier vélin, l'une signée « M.ERNST ». 185 x 76 mm et 180 x 70 mm. Montées dans l’exemplaire. This work will be included in the supplementary volume of the complete work of Max Ernst in preparation, edited by Werner Spies in collaboration with Sigrid Metken and Jürgen Pech. - MAN RAY. Dessin original signé, à la mine de plomb, sur papier vergé filigrané, daté « 16-4-35 » et portant un envoi autographe « à Paul et Nush, je signe et crois….. ». 235 x 183 mm. Inséré dans l’exemplaire. Andrew Strauss and Timothy Baum of the Man Ray Expertise Committee have confirmed the authenticity of this work and that it will be included in the catalogue raisonné of the Works on Paper of Man Ray, currently in preparation. - André MASSON. Dessin original à l’encre noire, signé, sur papier vélin. 212 x 163 mm. Inséré dans l’exemplaire. - Joan MIRÓ. Dessin original signé et daté 1917, à la mine de plomb sur papier. 211 x 152 mm. (Quelques trous marginaux, petites taches et traces d’un ancien montage en marge supérieure). Inséré dans l’exemplaire. ADOM (Association pour la défense de l'oeuvre de Joan Miró) has confirmed the authenticity of this work. - Yves TANGUY. Gravure originale non signée, sur papier vélin. 190 x 140 mm. Frontispice pour Ma tête à couper de Jehan Mayoux, 1939. Insérée dans l’exemplaire. - Hans ARP. Dessin-frottage original, signé, sur papier vélin fort. 240 x 185 mm. Inséré dans l’exemplaire. Reliure signée de Paul Bonet, datée 1931 : maroquin noir, plat supérieur orné de pièces mosaïquées de maroquin crème, rouge, bleu, orange et vert formant le titre de l’ouvrage et des lettres des prénom et nom de l’auteur frappées en or, dos lisse frappé des lettres du titre et du nom de l’auteur en or, plat inférieur en demi-maroquin noir à bande, orné, du nom de l’auteur en lettres frappées or répétées et papier peint aux gouaches jaune, orange et verte utilisé également pour les gardes, étui (dos très légèrement frotté). Provenance : Paul Éluard (1895-1952 ; ex-libris gravé par Max Ernst). Without a doubt the most desirable copy of this book : Paul Éluard's personal copy, one of the first 4 on Imperial Japan paper (no. 1), bound by master bookbinder Paul Bonet, and enriched with original drawings by Braque, Chirico, Picabia, Ernst, Man Ray, Masson, Miró, Arp, and original etchings by Picasso and Tanguy, most of these additional works signed by their respective artists. Also included is an original manuscript signed by Breton of his introductory speech, read by Paul Éluard at the opening of the Exposition Internationale du Surréalisme, on 17 January 1938, as well as a signed original photograph of Éluard during the speech. The binding is unrecorded in Bonet's Carnets.
Bibliothèque André Guichard BRETON, André (1896-1966) Introduction au discours sur le peu de réalité. Paris: Gallimard-NRF, 1927. BRETON, André (1896-1966) Introduction au discours sur le peu de réalité. Paris: Gallimard-NRF, 1927. Exemplaire sur Hollande de l’édition originale. In-4 (258 x 185 mm). Édition originale. Un des 10 exemplaires sur Hollande Van Gelder Zonen, deuxième papier après les 6 de tête sur Japon impérial, celui-ci le n°XI. En frontispice, reproduction sur couché d’une page autographe de Breton. Reliure signée d’Alain Devauchelle, datée 2002 : maroquin havane, plats ornés de larges plaques de veau doré, estampées d’un treillage oblique sur toute leur surface, le plat supérieur mosaïqué d’un disque de filets noir recouvrant les initiales de l’auteur, en lettres métallisées nacrées, dos lisse avec lettre dorée, doublure et garde de daim crème, tranches dorées sur témoins, chemise, étui (quelques pliures à la couverture, dos de la chemise légèrement passé). First edition, one of 10 copies on Holland paper (after the first 10 on imperial Japan paper), bound by Alain Devauchelle.
Bibliothèque André Guichard BRETON, André (1896-1966) Légitime défense. Paris : les Éditions surréalistes, 1926. BRETON, André (1896-1966) Légitime défense. Paris : les Éditions surréalistes, 1926. Exemplaire de Léon-Paul Fargue, avec envoi autographe signé de Breton à Léon-Paul Fargue, dans une reliure souple de Jean de Gonet. F. le Bars, Jean de Gonet, II, reliure n° 613. In-8 (176 x 113 mm). Édition originale, au tirage limité et hors-commerce (brunissures marginales). Reliure signée de Jean de Gonet, datée 1990 : cahier souple de beige-rosé, sur le plat supérieur, large bande verticale de box rouge gaufré en relief pour évoquer une plaque de tôle, nom de l'auteur et titre inscrits à l'oeser noir et rouge sur des bandes de box blanc et noir, reliées à la bande de box rouge par des pièces de box gris gaufré "petits carrés", doublures de daim noir, chemise et étui recouverts de papier noir. Provenance : Léon-Paul Fargue (1876-1947 ; envoi) -- Philippe Zoumeroff (vente 1999, lot n°37) -- vente Christie's Paris, 4 décembre 2002, lot n°49. First edition, with a limited, hors-commerce printing. Léon-Paul Fargue's copy, inscribed to him by André Breton, bound by Jean de Gonet.
Bibliothèque André Guichard BRETON, André (1896-1966) Manifeste du surréalisme. Poisson soluble. Paris : Éditions du Sagittaire, chez Simon Kra, [1924]. BRETON, André (1896-1966) Manifeste du surréalisme. Poisson soluble. Paris : Éditions du Sagittaire, chez Simon Kra, [1924]. Édition originale, exemplaire joliment relié par Devauchelle. In-8 (182 x 111 mm). Édition originale. Exemplaire du tirage courant. Reliure signée d’Alain Devauchelle, datée 2000 : box kaki irisé et verni, plats séparés en deux moitiés verticales par un listel de box blanc, mosaïqué en creux sur toute leur hauteur, plats et dos ornés des titre, date et nom de l’auteur de l’ouvrage mosaïqués en relief en box rouge, noir et blanc, sur des bandes de box ivoire, pailleté d’argent et rouge, doublure de daim rouge vif avec encadrement de box kaki irisé et verni, garde de daim gris clair, couverture et dos conservés, tranches au palladium sur témoins, chemise et étui (petite tache rose sur le « O » de Breton). First edition, this copy bound by Alain Devauchelle.
Bibliothèque André Guichard BRETON, André (1896-1966) Les Pas perdus. Paris : Gallimard-NRF, 1924. BRETON, André (1896-1966) Les Pas perdus. Paris : Gallimard-NRF, 1924. L’exemplaire personnel d’André Breton, l’un des rares imprimés sur papier vert. Les textes compris dans ce recueil évoquent notamment Duchamp, Jarry et Picabia. In-12 (190 x 120 mm), broché, non rogné. Édition originale. Un des quelques exemplaires imprimés sur papier vert, tirage non mentionné à la justification (on évoque parfois 10 exemplaires d’auteur sur papier vert). Chemise de demi-maroquin vert à coins, étui. Insolation marginale des feuillets. Provenance : André Breton (sa vente, Paris, I, 7 avril 2003, lot n°123). André Breton's personal copy, one of the very few copies printed on green paper.
ANDRÉ BRETON AND MARCEL DUCHAMP Le Surréalisme en 1947. Bound volume with 24 prints by various artists (including lithograph, etching, and woodcut, many printed in colors), 1947. 240x205 mm; 9 1/2x8 1/8 inches. Numbered 827 (out of the edition of 950, aside from the signed edition) on the justification page. Published by Pierre à Feu, Paris. Includes 5 color lithographed plates by Victor Brauner, Max Ernst, Jacques Hérold, Wifredo Lam, and Joan Miró (his first color lithograph; Cramer 11); 5 etched plates by Hans Bellmer, Marcel Jean, Maria, Yves Tanguy and Dorothea Tanning; 2 woodcut plates by Jean Arp; and 12 black-and-white lithographed plates by Serge Brignoni, Alexander Calder, Bruno Capacci, Elizabeth van Damme, Julio de Diego, Enrico Donati, David Hare, Jacqueline Lamba, Roberto Matta, Kay Sage, Yves Tanguy and Toyen (Marie Cermínováen). Lacking Duchamp's three-dimensional cover. Some signatures still unopened with plates including lithographs bound between pages.
In-12 agenda. - Édition originale. Tirage non précisé. 1/20 sur hollande Van Gelder, seul grand papier (n° 16 à la main). Rédigé par Breton après l'inculpation d'Aragon pour son poème "Front rouge", ce libelle avait été précédé d'un tract signé par plusieurs surréalistes. Désavoué par Aragon pour une note "indiscrète vis-à-vis d'un camarade communiste" (Sebbag), il signa la séparation du jour au lendemain de Breton et Aragon; le désaveu d'Aragon entraîna aussi la publication de "Paillasse !", tract signé par 9 figures du surréalisme dont Char et Éluard, critiquant sévèrement "les contorsions auxquelles Aragon a dû se livrer pour concilier les ordres de la Troisième Internationale (communiste) et sa fidélité à l'activité et au groupe surréaliste" (site André Breton). - Ex. enrichi d'une lettre aut. s. de Breton à un "Cher Monsieur et Ami", s.l., "Dimanche" (19/2/1933 au crayon d'une autre main). 1 1/2 pp. sur 1 f. in-12. À la demande de son correspondant, il dresse une liste de personnes qui possèdent des manuscrits ou des exemplaires de luxe de ses livres parmi lesquels Henri Ardant, le vicomte de Noailles, Louis Mermod, Valentine Hugo, le prince J.L. de Faucigny-Lucinge, Caresse Crosby, etc. - Réf. Sebbag 26. - Prov. [Isy Brachot].
André Breton (French, 1896-1966) 'André Breton et les données fondamentales du surréalisme' Les Essais XI.III, NRF, 1950 Ouvrage avec sur la page de faux-titre un dessin et un texte manuscrit de Molinier daté Août 1950 'Le drame de l'artiste est dans la part qu'il prend dans l'univers, et l'univers de chaque individu, c'est lui-même. Pour le peintre, son œuvre est le résultat logique du drame intime de l'univers qu'il s'est créé'. On joint : 5 revues 'Le surréalisme, même 1, 2, 3, 4 et 5', directeur André Breton, cachet de Pierre Molinier. Book with on the false title page a drawing and a handwritten text by Molinier dated August 1950 'The drama of the artist is in the part he takes in the universe, and the universe of each individual is himself. For the painter, his work is the logical result of the intimate drama of the universe that he created for himself'. We attach: 5 magazines 'Surrealism, even 1, 2, 3, 4 and 5', director André Breton, stamp of Pierre Molinier.
Pet. in-8°. - Édition originale. 1/2000 (sur 2205 ex. num.) sur vélin Omnia (n° 1055). Couv. ill. par Max Ernst. - Joint, du même : Manifeste du surréalisme. Poisson soluble. Nouvelle édition augmentée d'une préface et de la Lettre aux voyantes. Frontispice de Max Ernst. Paris, Kra, "Les Documentaires", (juin 1929). Pet. in-8° (papier bruni, mentions d'appart. sur le 1er f. bl.). Br., couv. impr. (lég. défr., dos lég. passé). Éd. en partie originale. Ex. sur papier d'édition, le tirage num. ayant été limité à 19 ex. dont 9 h.c. Mention (fictive ?) de 11e édition sur le dos. (2 vol.) - Prov. [Marianne Delvaulx].
Ode à Charles Fourier. Paris, Éditions de la Revue "Fontaine", 1947. In-8, bradel maroquin brun, plats recouverts d’une feuille de bois clair à décor géométrique de pièces de box brun et crème, dos lisse avec titre doré, tête dorée, couverture illustrée, étui (Paule Ameline). Édition originale ornée de nombreuses compositions en noir de Frederick John Kiesler. Tirage à 1055 exemplaires, celui-ci un des 750 exemplaires sur vélin.
Paris, Edition Pierre à Feu – 5Maeght, 1947. In 8th square, pp. 140 for the text, with 20 original illustrations and XLIV plates and 24 out of text: 5 color lithographs by Victor Brauner, Max Ernst, Jacques Hérold, Wilfredo Lam and Joan Mirò, 5 etchings, one of which in color, by Hans Bellmer, Marcel Jean, Maria, Yves Tanguy and Dorothée Tanning, 2 woodcuts by Jean Arp and 12 lithographs in black by Serge Brignomi, Alexander Calder, Bruno Capacci, Elisabeth van Damme, Julio de Diego, Enrico Donati, David Hare, Jacqueline Lanba, Matta, Kay Sage, Yve Tanguy, Toyen. The impression of the etchings is the work of Lacourière, that of the woodcuts and lithographs in black and color are the work of the Mourlot brothers. All plates, woods and stones were destroyed after printing. Original edition paperback with slipcase, illustrated by a photographic reproduction of the original poster by Marcel Duchamp. Minor flaws.
Breton, André und Paul Éluard. L'Immaculée Conception. 124 S., 3 Bl. Mit kleiner Titel- und Umschlagvignette von Man Ray. 23,5 x 18,5 cm. Illustr. OBroschur (Kanten etwas berieben). Paris, Éditions surréalistes J. Corti, 1930. -- Monod 1944. Sheringham Aa 176. Reynolds Coll. 34. – Dok.-Bibl. II, 104: "Das bedeutendste Gemeinschaftswerk der beiden Dichter und eines der Hauptwerke des Surrealismus", ein binnen zwei Wochen verfasster Traktat über den surrealistischen Traum. Nummeriertes Exemplar einer kleinen Auflage auf "papier impondérable des Papeteries Sorel-Moussel". – Vor allem im Rand teils leicht braunfleckig; insgesamt gutes Exemplar.
Breton, André. Les Vases communicants. 174 S. 18,5 x 13 cm. Illustr. OBroschur (gebräunt). Paris, Éditions des cahiers libres, 1932. -- Erste Ausgabe des wichtigen, in kleiner nummerierter Auflage erschienenen surrealistischen Textes. Die Umschlagillustration ist von Max Ernst. – Papierbedingt etwas gebräunt.
Breton, André. Le revolver à cheveux blancs.173 S., 1 Bl. 189 x 14 cm. OBroschur (etwas braunfleckig; kleinere Randläsuren). Baris, Éditions des cahiers libres, 1932. -- Erste Ausgabe. – Leicht gebräunt. - Mit dem bedruckten Transparentumschlag (ohne die Innenklappen).
Breton, André. L'amour fou. 176 S., 1 Bl. Mit 20 Abbildungen auf Tafeln. 19 x 14 cm. OBroschur (etwas gebräunt). Paris, Gallimard, 1937. -- Collections Métamorphoses. Erste Ausgabe des Prosawerks mit Photographien von Brassai, Man Ray, Cartier-Bresson, Dora Maar sowie mit Abbildungen von Kunstwerken (M. Ernst, Giacometti, Picasso, Cézanne). – Papierbedingt gebräunt. - Mit dem Erratablatt.
André BRETON & José PIERRE. Silbermann enseignes sournoises. Paris, Galerie Mona Lisa, 1964. In-4 narrow, stapled, illustrated cover. Catalog of the Silbermann exhibition at the Galerie Mona Lisa in 1964, prefaced by André Breton. Attached is the autograph manuscript of Breton's text on Silbermann (2 pages in-4 on laid paper). Also enclosed are three copies on colored paper of Silbermann's tract: Le Compas des jours glisse et manque sa boucle. They are traps cuddles... This leaflet bearing the name and address of "Silbermann & Cie" was distributed by the painter around Christmas 1966. The three copies kept here were printed on yellow, blue and pink paper. Silbermann enseignes sournoises. Paris, Galerie Mona Lisa, 1964. In-4 étroit, agrafé, couverture illustrée. Catalogue de l'exposition Silbermann à la Galerie Mona Lisa en 1964, préfacé par André Breton. On joint le manuscrit autographe signé du texte de Breton sur Silbermann (2 pages in-4 sur papier vergé). On joint également trois exemplaires sur papiers de couleurs du tract de Silbermann : Le Compas des jours glisse et manque sa boucle. Ce sont pièges calins... Ce tract portant en pied le nom et l'adresse de “Silbermann & Cie” a été distribué par le peintre autour de Noël 1966. Les trois exemplaires conservés ici ont été tirés sur papier jaune, bleu et rose.
André BRETON. Brousse au devant de Camacho. Paris, Michel Cassé, 1964. In-8 oblong, in sheets, filled cover, publisher's case. First edition, published on the occasion of the Camacho exhibition at the Mathias Fels et Cie gallery. One of the 40 copies on Arches vellum (n° 25), signed by the author and the painter and accompanied by an original full-page color lithograph, signed. Copy enriched with a large original drawing in color inks by Camacho, signed, with autograph sending : To Petit Hory, very friendly........ Camacho. Brousse au devant de Camacho. Paris, Michel Cassé, 1964. In-8 oblong, en feuilles, couverture rempliée, étui de l'éditeur. Édition originale, pubiée à l'occasion de l'exposition Camacho à la galerie Mathias Fels et Cie. Un des 40 exemplaires sur vélin d'Arches (n° 25), signés par l'auteur et le peintre et accompagnés d'une lithographie originale en couleurs à pleine page, signée. Exemplaire enrichi d'un grand dessin original aux encres de couleurs de Camacho, signé, avec envoi autographe : A Petit Hory, très amicalement........ Camacho.
André BRETON. Symbolist drawings. Preface-manifesto by André Breton. Paris, le Bateau Lavoir, 1958. In-12 square in sheets, filled cover, publisher's white half vellum case. First edition. One of the 24 first copies on Rives. The first twelve are enriched with an original drawing by Paul Sérusier, the next twelve (including this one, n° XXII) with an original drawing by Émile Bernard. Nice original composition in pen by Émile Bernard, signed, showing a mother holding her child by the hand. It is dated [18]83, in another hand. Matted; approximately 13 x 14.5 cm. Dessins symbolistes. Préface-manifeste par André Breton. Paris, le Bateau Lavoir, 1958. In-12 carré en feuilles, couverture rempliée, étui de l'éditeur en demi-vélin blanc. Édition originale. Un des 24 exemplaires de tête sur Rives. Les douze premiers sont enrichis d'un dessin original de Paul Sérusier, les douze suivants (dont celui-ci, n° XXII) d'un dessin original d'Émile Bernard. Jolie composition originale à la plume d'Émile Bernard, signée, figurant une mère tenant son enfant par la main. Elle est datée de [18]83, d'une autre main. Sous passe-partout ; environ 13 x 14,5 cm.
André BRETON. Interviews 1913-1952 with André Parinaud and D. Arban, J.L. Bédouin, R Bélance, C. Chonez, P. Demarne, J. Duché, F. Dumont, C.-H. Ford, A. Patri, J.-M. Valverde. Paris, Gallimard, 1952. In-8, paperback, brown paper cover printed in white, modern box. First edition, of the collection "Le Point du jour" : copy of the press service. Signed autograph letter : To Michel Gallimard,/hommage d'/André Breton It is accompanied by a double handwritten note signed Marcel Jean, referring to the present copy, which has remained uncut : "This copy will not confer!" "Besides, it is not about interviews but about a post-dialogued monologue". An amusing handwritten note, dated January 1988, states: "MJ claimed that one should not offer his books to publishers because they never read them! Hence these talks to Gallimard - "this copy will not cut it!" - in fact, the copy is not cut... Attached, from the same author : "Interview du LITTERAIRE", autograph manuscript signed. Without place, September 26, 1946. 6 pages in-4 on letterhead of the International Federation of Independent Revolutionary Art F.I.A.R.I. Complete manuscript, largely reworked, of the interview of Jean Duché of October 5, 1946, covering pp. 239-250 of the original edition of the Entretiens. Nice working manuscript of a complete chapter of the book. Marcel Jean, quoted by Jean-Paul Kahn, would have deduced from this document that it was a fictitious interview, "Breton wrote his text and then the questions were injected, after the fact. However, this interview did appear in the literary supplement of the Figaro on October 5 and 12, 1946. "Intertitles cut off the words, and the journalist's reflections (deleted in Entretiens) suggest movements in Breton's apartment in front of the objects mentioned and provide transitions between the developments that have disappeared from the book (Marguerite Bonnet in Breton, OEuvres complètes III, p. 1320). Traces of folding on the cover. Entretiens 1913-1952 avec André Parinaud et D. Arban, J.L. Bédouin, R Bélance, C. Chonez, P. Demarne, J. Duché, F. Dumont, C.-H. Ford, A. Patri, J.-M. Valverde. Paris, Gallimard, 1952. In-8, broché, couverture de papier rouge brun imprimé en blanc, boîte moderne. Édition originale, de la collection “Le Point du jour” : exemplaire du service de presse. Envoi autographe signé : A Michel Gallimard,/hommage d'/André Breton Il est accompagné d'une double note manuscrite signée Marcel Jean, faisant référence au présent exemplaire, resté non coupé : “Cet exemplaire n'y conféra pas !” “D'ailleurs il ne s'agit pas d'entretiens mais d'un monologue post-dialogué”. Une amusante note manuscrite, datée de janvier 1988, indique : “MJ prétendait qu'il ne fallait pas offrir ses livres aux éditeurs car ils ne les lisent jamais ! D'où ces entretiens à Gallimard - “cet exemplaire n'y coupera pas !” - de fait, l'exemplaire n'est pas coupé... On joint, du même auteur : “Interview du LITTERAIRE”, manuscrit autographe signé. Sans lieu, 26 septembre 1946. 6 pages in-4 sur papier à en-tête de la Fédération internationale de l'art révolutionnaire indépendant F.I.A.R.I. Manuscrit complet, largement retravaillé, de l'interview de Jean Duché du 5 octobre 1946, couvrant les pp. 239-250 de l'édition originale des Entretiens. Beau manuscrit de travail d'un chapitre complet du livre. Marcel Jean, cité par Jean-Paul Kahn, aurait déduit à partir de ce document qu'il s'agissait d'un entretien fictif, “Breton écrivait son texte puis on injectait les questions, après coup”. Or, cet interview a bel et bien paru dans le supplément littéraire du Figaro du 5 et 12 octobre 1946. “Des intertitres viennent couper les propos, et des réflexions du journaliste (supprimés dans Entretiens) suggèrent des déplacements dans l'appartement de Breton devant les objets cités et ménagent entre les développements des transitions qui ont disparu du livre (Marguerite Bonnet in Breton, OEuvres complètes III, p. 1320). Traces de pliure à la couverture.
André BRETON. Flagrant offence. Rimbaud in front of the conspiracy of the imposture and the faking. Paris, Thésée, 1949. In-4, red half-maroquin with stripes, smooth back, untrimmed, gilt head, illustrated cover and back kept (G. Gauché). First edition : one of the 100 copies on Hollande laid paper (n° 25), signed by the author. Autograph signed on the false title: To Robert Valançay/- we have for gold/the same trebuchet -/affectionate homage of /André Breton. Also bound at the head of the book is a small mailing from the Gallimard bookstore to "M. Robert Valançay aux b.s. de Bernard Gheerbrant." The copy mistakenly includes two false titles. Flagrant délit. Rimbaud devant la conjuration de l'imposture et du truquage. Paris, Thésée, 1949. In-4, demi-maroquin rouge à bandes, dos lisse, non rogné, tête dorée, couverture illustrée et dos conservés (G. Gauché). Édition originale : un des 100 exemplaires sur papier vergé de Hollande (n° 25), signés par l'auteur. Envoi autographe signé sur le faux-titre : A Robert Valançay/- nous avons pour l'or/le même trébuchet -/affectueux hommage d'/André Breton. Également relié en tête le petit papillon d'envoi de la librairie Gallimard pour “M. Robert Valançay aux b.s. de Bernard Gheerbrant.” L'exemplaire comprend par erreur deux faux-titres.
André BRETON. Fronton turn. Antibes, March 12-19, 1948. Autograph manuscript signed André Breton of 8 pages ¼ in-4, mounted on tabs, red cloth à la Bradel (G. Gauché). Beautiful working manuscript of this text dedicated to Raymond Roussel. It was integrated later in the collection Clé des champs (1953). It presents many additions and corrections and is not referenced in the Pléiade edition. These pages initially introduced the study that Jean Ferry devoted to Raymond Roussel, published in 1953 by Arcanes, after a pre-publication in the Cahiers de la Pléiade in 1948. Breton comes back to this precursor of surrealism, celebrated since the first manifesto as "the surrealist in the anecdote". I see Roussel's world as I saw it before I saw it through Ferry's eyes, and afterwards. Certainly, for me, it was first of all a complete world, and one of the very few that have been proposed to us in the twentieth century (by complete world I mean a world recreated from scratch by a man determined to follow only the slope of his mind, in what this slope can have of unique, and to orient himself only to his specific needs, in what he discovers of exceptional. An original photographic portrait of the author by Paul Facchetti is mounted in the front. Black and white silver print, 27 x 19,2 cm, stamped on the back. Fronton virage. Antibes, 12-19 mars 1948. Manuscrit autographe signé André Breton de 8 pages ¼ in-4, montées sur onglets, toile rouge à la Bradel (G. Gauché). Beau manuscrit de travail de ce texte dédié à Raymond Roussel. Il a été intégré ultérieurement dans le recueil Clé des champs (1953). Il présente de nombreux ajouts et corrections et n'est pas référencé dans l'édition de la Pléiade. Ces pages introduisirent initialement l'étude que Jean Ferry consacra à Raymond Roussel, parue en 1953 aux éditions Arcanes, après une prépublication dans les Cahiers de la Pléiade en 1948. Breton y revient après une dizaine d'années de silence sur ce précurseur du surréalisme, célébré dès le premier manifeste comme “le surréaliste dans l'anecdote”. Je vois le monde de Roussel comme je l'ai vu avant de le voir par les yeux de Ferry, et ensuite. Certes ce fut bien d'abord pour moi un monde complet et un des très rares qui nous aient été proposés au vingtième siècle (j'entends par monde complet un monde recréé de toutes pièces par un homme bien décidé à ne suivre que la pente de son esprit, en ce que cette pente peut avoir d'unique et à ne s'orienter que sur ses besoins spécifiques, en ce qu'il leur découvre d'exceptionnel. On a monté en tête un portrait photographique original de l'auteur par Paul Facchetti. Tirage argentique noir et blanc, 27 x 19,2 cm, cachet au dos.
André BRETON, Nicolas CALAS, Remedios VARO, Benjamin PÉRET. Communicated drawing game. Without place or date [end 1938-1939]. 4 drawings in black and blue ink on small cardboard cards, all signed (10,2 x 13,2 cm per card). Amusing example of the surrealist game "du dessin communiqué". It consists in executing a drawing that is shown for three seconds to the next person who must reproduce it from memory; the new drawing is shown for three seconds to a third person, and so on. The first drawing, by André Breton, shows a window with curtains through which the sun appears. Nicolas Calas, Remedios Varo and Benjamin Péret reproduced the image, distorting it each time. The cards are numbered III.1 to III.4 "The game of communicated drawings began towards the end of 1938 and continued during the months of 1939 before the fatal 1st of September when the French and English soldiers decided to attack Hitler's Germany to which they had left all the time to reach the height of its power. It is to Robert Rius, archivist of the communicated drawings, that we owe them" (Noël Arnaud). When, in June 1943, Rius joined the armed resistance (he was to be assassinated on July 21, 1944), he entrusted the file of the communicated drawings to Noël Arnaud so that La Main à Plume could dispose of them. They were acquired by Marcel Fleiss who exhibited them at the Galerie 1900-2000 in the fall of 1999. (Galerie 1900-2000, Jeu du dessin communiqué, preface by Noël Arnaud and Nadine Lefebure, Paris, 1999, pp. 50-51 and reproduction on the cover.) Jeu du dessin communiqué. Sans lieu ni date [fin 1938-1939]. 4 dessins à l'encre noire et bleue sur petites fiches cartonnées, tous signés (10,2 x 13,2 cm par carte). Amusant exemple du jeu surréaliste “du dessin communiqué”. Il consiste à exécuter un dessin qui est montré trois secondes au suivant qui doit le reproduire de mémoire ; le nouveau dessin est montré trois secondes à une troisième personne, et ainsi de suite. Le premier dessin, par André Breton, figure une fenêtre avec des rideaux au travers desquels apparaît le soleil. Nicolas Calas, Remedios Varo puis Benjamin Péret ont reproduit l'image en la déformant à chaque fois. Les cartes sont numérotées III.1 à III.4 “Le jeu des dessins communiqués débuta vers la fin de 1938 et se poursuivit durant les mois de 1939 antérieurs au fatal 1er septembre où les mariols français et anglais se décidèrent à attaquer l'Allemagne hitlérienne à laquelle ils avaient laissé tout le temps d'atteindre le faîte de sa puissance. C'est à Robert Rius, archiviste des dessins communiqués, que nous les devons” (Noël Arnaud). Quand, en juin 1943, Rius s'engagea dans la résistance armée (il devait être assassiné le 21 juillet 1944), il confia le dossier des dessins communiqués à Noël Arnaud afin que La Main à Plume pût en disposer. Ils furent acquis par Marcel Fleiss qui les exposa à la Galerie 1900-2000 à l'automne 1999. (Galerie 1900-2000, Jeu du dessin communiqué, préface de Noël Arnaud et Nadine Lefebure, Paris, 1999, pp. 50-51 et reproduction sur la couverture.)
![[BRETON (André)].](https://image.invaluable.com/housePhotos/alde/47/767447/H3986-L367007448.jpg)
![BRETON, André (1896-1966) Deux poèmes. [Montpellier] : Fata Morgana, 1914](https://image.invaluable.com/housePhotos/christies/30/749930/H0027-L335315604.jpg)
