Felice Brusasorzi Sold at Auction Prices

FELICE BRUSASORZI

(Verona, 1542 - 1605) Ritratto di Bianca Vergeria Olio su tela, cm 94,3X76,5 Inscritto sul verso della tela: BLANCA VERGERIA UX O. SCIPIONI FONTANELLE IURECON/ AETATIS ANNORUM LXVI (Bianca Vergeria moglie del già ('O' per olim) Scipione Fontanelli giureconsulto, all' età di 66 anni) Provenienza: Londra, Christie's, 2 luglio 1997, lotto 474 (come seguace di Giovanni Battista Moroni) Verona, collezione privata Tra Cinque e Seicento Felice Brusasorzi fu a capo di una importante bottega in cui si formarono Santo Creara, Alessandro Turchi e Pasquale Ottino, dimostrandosi una delle figure chiave per la pittura veronese dell'epoca. Detto ciò, anche se la sua produzione fu oggetto di studi approfonditi non manca di scambi attributivi e difficoltà filologiche. Pertanto, non sorprende che la tela in esame fu riferita a un seguace di Giovanni Battista Moroni, pur prendendo atto delle difficoltà attributive che pone il genere ritrattistico, genere che procurò al pittore una certa fama vista la sua attività a Firenze per copiare le effigi granducali. Ma tornando alla tela in esame, essa si rivela un importante documento storico in quanto la dama raffigurata è la moglie del giureconsulto Scipione Fontanelli. Lo stile dell'opera documenta inoltre la visione naturalistica che il Brusasorzi avviò alla fine del Cinquecento, verosimilmente guardando agli esempi bergamaschi e bolognesi, coincidendo con il suo rinnovato interesse nei confronti della ritrattistica, come attestano il Ritratto di Fiorio Pindemonte reso noto nel 1986 da Giuliana Ericani e il Ritratto di Alfonso Morando esposto alla mostra veronese del 1974 che, databili tra il 1590 e il 1600, offrono un confronto attributivo e cronologico. L'opera è corredata da una scheda critica di Massimo Pirondini. Bibliografia di riferimento: L. Magagnato, Felice Rizzo, detto Brusasorzi, in Cinquant'anni di pittura veronese 1580-1630, catalogo della mostra, a cura di L. Magagnato, Verona 1974, pp. 51-78 G. Ericani, Un ritratto inedito di Felice Brusasorci, in Quaderni di Palazzo Te, n. 5, luglio-dicembre 1986, pp 41-44 S. Marinelli, Da Felice Brusasorci a Pietro Ricchi, in Verona Illustrata, 7 (1994), pp. 65-76 P. Bertelli, Tra realtà e sentimento: il ritratto a Verona nel Seicento, in Il Ritratto e l'élite. Il volto del potere a Verona dal XV al XVIII Secolo, a cura di L. Olivaro e A. Zamperini, Rovereto 2012, pp. 71-89

Felice Rizzo Brusasorzi, 1540 Verona – 1605 ebenda, zugeschrieben

TARQUINIUS UND LUKREZIA Öl auf Schieferplatte. 40 x 46 cm. Die dramatische Szene geht auf ein Vorbild von Tizian zurück (189 x 195 cm), das vermutlich in den Jahren zwischen 1568 und 1571 entstand (189 x 145 cm.) und sich heute im Fitzwilliam Museum Cambridge befindet. Es zeigt die Legende vom gewaltsamen Übergriff des römischen Königssohnes Tarquinius auf Lukrezia, die er vergewaltigte, worauf sie sich tags darauf selbst tötete. Die Erzählung steht am Wendepunkt des Königtums zur danach ausgerufenen Römischen Republik. Das Schwarz der Schieferplatte liefert den auch im hochformatigen Tizianbild gezeigten Hintergrund der Szene, hier jedoch im kleinen Querformat, seitlich rechts erweitert und seitenverkehrt, was auf eine Stichvorlage hinweist. (1472291) (11) Felice Rizzo Brusasorzi, 1540 Verona – 1605 ibid., attributed TARQUIN AND LUCRETIA Oil on slate. 40 x 46 cm. The dramatic scene is based on a model by Titian (189 x 145 cm), probably created between 1568 and 1571, now held at the Fitzwilliam Museum, Cambridge. The black of the slate provides the background of the scene, which is also shown in the vertical-format Titian painting, but here in a small horizontal format, extended to the right and reversed, which suggests an engraving was used as a template.

FELICE RIZZO, CALLED BRUSASORZI (ITALIAN 1539/40 - 1605), THE FLAGELLATION

FELICE RIZZO, CALLED BRUSASORZI (ITALIAN 1539/40 - 1605)THE FLAGELLATIONOil on alabaster22.5 x 29cm (8¾ x 11¼ in.)Provenance:Sale, Christie's, London, Old Master Pictures, 10 July 1998, lot 60Felice Rizzo was trained by his father Domenico Brusasorzi in Verona. Following his father's death in 1567, Felice travelled to Florence. This journey would have a considerable influence on the artist's work. Upon returning to Verona, Felice had several pupils including Alessandro Turchi and Pasquale Ottino. The composition of the present lot is based on a painting of the same subject by Palma Giovane, recorded by a print dated 1594, by Aegidius Sadeler II (The Illustrated Bartsch, 72, No. 46). It is possible that Felice painted the present picture in 1596, when Sadeler journeyed to Verona. During the same year Felice painted an altarpiece of the same subject in the church of the Madonna di Campagna, Verona. The attribution of the present lot has previously been confirmed by Mr Terence Mullaly.

FELICE RIZZO, CALLED BRUSASORZI (ITALIAN 1539/40 - 1605), THE FLAGELLATION

FELICE RIZZO, CALLED BRUSASORZI (ITALIAN 1539/40 - 1605)THE FLAGELLATIONOil on alabaster22.5 x 29cm (8¾ x 11¼ in.)Provenance:Sale, Christie's, London, Old Master Pictures, 10 July 1998, lot 60Felice Rizzo was trained by his father Domenico Brusasorzi in Verona. Following his father's death in 1567, Felice travelled to Florence. This journey would have a considerable influence on the artist's work. Upon returning to Verona, Felice had several pupils including Alessandro Turchi and Pasquale Ottino. The composition of the present lot is based on a painting of the same subject by Palma Giovane, recorded by a print dated 1594, by Aegidius Sadeler II (The Illustrated Bartsch, 72, No. 46). It is possible that Felice painted the present picture in 1596, when Sadeler journeyed to Verona. During the same year Felice painted an altarpiece of the same subject in the church of the Madonna di Campagna, Verona. The attribution of the present lot has previously been confirmed by Mr Terence Mullaly.

Felice Brusasorzi o Brusasorci (Verona 1539 - 1605)

Felice Brusasorzi o Brusasorci (Verona 1539 - 1605) Flagellazione Olio su tela 122 x 98 cm Cornice con decoro a dentelli, legno laccato e oro, Siena XVII secolo. L'opera trova preciso riscontro con la tela conservata al Museo di Castelvecchio a Verona, proveniente dalla chiesa del Monastero di San Leonardo in Monte Donico. Figlio del pittore Domenico, si formò sull'esempio paterno aggiornato dalle altre espressioni manieriste dall'ambiente veronese. Probabilmente ammirò e fece propria la lezione di Palma il Giovane. Inoltre, il suo linguaggio colto e complesso mostra influenze toscane, operò a Firenze intorno al 1597, parmensi e mantovane. Seppe cogliere le novità del Caravaggio producendo opere dal fondo buio intenso illuminate da fiaccole e lanterne, a tal proposito spesso usò come supporto la pietra di paragone (lavagna). Suoi allievi furono Alessandro Turchi detto l'Orbetto, Sante Creara, Pasquale Ottino, Marcantonio Bassetti. Felice Brusasorzi or Brusasorci (Verona 1539 - 1605) Flagellation Oil on canvas 122 x 98 cm Frame with notched decoration, lacquered wood and gold, Siena 17th century. The artwork is an exact match for the canvas of the same name now in the Museo di Castelvecchio in Verona, from the church of the Monastery of San Leonardo in Monte Donico.

Felice Brusasorzi o Brusasorci (Verona 1539 - 1605) attribuito

Felice Brusasorzi o Brusasorci (Verona 1539 - 1605) attribuito I Santi Benedetto e Francesco in adorazione della Vergine e del Bambino Olio su ardesia 32 x 24 cm La composizione, divisa in due netti registri e calibrata simmetricamente, la gestualità dei santi e l’irrompere vorticoso dei vari angioletti, ci riportano al manierismo veronese del XVI secolo e in particolare al maestro Felice Brusasorzi o Brusasorci. Molti sono i riscontri citabili: per quanto riguarda la Vergine e il Bambino il dipinto della chiesa di San Pietro in Carnario a Verona raffigurante Madonna e Bambino con le SS. Lucia e Caterina, oppure Pala Giusti della Sagrestia di Sant’Anastasia; il San Francesco, invece, è molto affine alla figura centrale della Pala dei Cappuccini dell’omonima chiesa di Bolzano. Felice Brusasorzi or Brusasorci (Verona 1539 - 1605) attributed Saints Benedict and Francis in Adoration of the Virgin and Child Oil on slate 32 x 24 cm The composition, divided into two clear registers and calibrated symmetrically, the gestures of the saints and the swirling burst of the various angels, take us back to 16th-century Veronese Mannerism and in particular to the master Felice Brusasorzi or Brusasorci. Many parallels can be cited: for the Virgin and Child, the painting in the church of San Pietro in Carnario in Verona depicting Madonna and Child with SS. Lucia and Caterina, or Pala Giusti from the Sacristy of Sant'Anastasia; Saint Francis, on the other hand, is very similar to the central figure of the Capuchin Altarpiece in the church of the same name in Bolzano.

Felice Rizzo Brusasorzi, 1540 Verona – 1605 ebenda

LIVIA DRUSILLA Öl auf Leinwand. Doubliert. 119 x 87 cm. In goldverziertem ebonisierten Rahmen. Beigegeben ein Gutachten von Prof. Egidio Martini, in Kopie. Die schöne und prächtige weibliche Figur stellt Livia Drusilla (58 v. Chr.-29 n. Chr.), die dritte Gemahlin des römischen Kaisers Augustus dar und ist nach Aussage von Prof. Egidio Martini ein Werk des Felice Rizzo Brusasorci. Livia war Mutter des Tiberius, Großmutter des Claudius, Urgroßmutter des Caligula und Urgroßmutter des Nero. Obwohl das Gemälde in gewisser Weise an die Malerei seines Vaters Domenico erinnert, hat es einen prächtigeren und dekorativeren Charakter, wie man an den reichen Ornamenten und den prächtigen, gut komponierten Gewändern erkennen kann. Die Hüftfigur in einen architektonischen Zusammenhang eingegliedert, wobei die Inschrift links die Dargestellte bezeichnet. (1352001) (13) Felice Rizzo Brusasorzi, 1540 Verona – 1605 ibid. LIVIA DRUSILLA Oil on canvas. Relined. 119 x 87 cm. Accompanied by an expert‘s report by Prof. Egidio Martini, in copy.

FELICE BRUSASORZI (attr. a)

(Verona, 1539 ; 1605) Crocefissione Olio su ardesia, cm 25X21 Il dipinto reca un'attribuzione collezionistica a Felice Brusasorzi, artista veronese che formatosi in ambito familiare crea un'elegante e manieristica commistione di stile, tra la sua indole veneta, timide influenze toscane, parmensi e suggestioni nordiche. Peculiare al pittore è, ad esempio, la sovrapposizione delle dita e la torsione del busto, aspetti che riscontriamo nella Maddalena di collezione privata pubblicata dal Marianelli (cfr. S. Marianelli, Diversi aspetti di Domenico Brusasorci, in Artibus et Historiae, Vol. 28, No. 55, 2007, pp. 99; ù104), mentre le tonalità cromatiche e le stesure fanno pensare a una collocazione cronologica intorno alla seconda metà del secolo. Bibliografia di riferimento: M. Vinco, in Museo di Castelvecchio. Catalogo generale dei dipinti e delle miniature delle collezioni civiche veronesi. II. Dalla metà del XVI alla metà del XVII secolo, a cura di P. Marini, E. Napione, G. Peretti, Milano 2018, p. 214, n. 243

Felice Brusasorzi o Brusasorci (Verona 1539 - 1605) attribuito

Felice Brusasorzi o Brusasorci (Verona 1539 - 1605) attribuito I Santi Benedetto e Francesco in adorazione della Vergine e Bambino Olio su ardesia 32 x 24 cm La composizione, divisa in due netti registri e calibrata simmetricamente, la gestualità dei santi e l’irrompere vorticoso dei vari angioletti, ci riportano in maniera al manierismo veronese del XVI secolo e in particolare al maestro Felice Brusasorzi o Brusasorci. Molti sono i riscontri citabili: per quanto riguarda la Vergine e il Bambino il dipinto della chiesa di San Pietro in Carnario a Verona raffigurante Madonna e Bambino con le SS. Lucia e Caterina, oppure Pala Giusti della Sagrestia di Sant’Anastasia; il San Francesco, invece, è molto affine alla figura centrale della Pala dei Cappuccini dell’omonima chiesa di Bolzano. Felice Brusasorzi or Brusasorci (Verona 1539 - 1605) attributed Saints Benedict and Francis in adoration of the Virgin and Child Oil on slate 32 x 24 cm The composition, divided into two distinct registers and calibrated symmetrically, the gestures of the saints and the swirling burst of the various angels, bring us back to the veronese mannerism of the 16th century and in particular to the master Felice Brusasorzi or Brusasorci. There are many citable findings: as regards the Virgin and Child, the painting in the church of San Pietro in Carnario in Verona depicting the Madonna and Child with the SS. Lucia and Caterina, or the Giusti Altarpiece in the Sacristy of Sant'Anastasia; the San Francesco, on the other hand, is very similar to the central figure of the Capuchin Altarpiece in the church of the same name in Bolzano.

Felice Riccio, auch genannt „Il Brusasorzi“, 1542 Verona – 1605 ebenda

LIVIA DRUSILLA Öl auf Leinwand. Doubliert. 119 x 87 cm. In goldverziertem ebonisiertem Rahmen. Beigegeben ein Gutachten von Prof. Egidio Martini, in Kopie. Die schöne und prächtige weibliche Figur stellt Livia Drusilla (58 v. Chr.-29 n. Chr.), die dritte Gemahlin des römischen Kaisers Augustus dar und ist nach Aussage von Prof. Egidio Martini ein Werk des Felice Riccio, genannt Brusasorci. Livia war Mutter des Tiberius, Großmutter des Claudius, Urgroßmutter des Caligula und Urgroßmutter des Nero. Obwohl das Gemälde in gewisser Weise an die Malerei seines Vaters Domenico erinnert, hat es einen prächtigeren und dekorativeren Charakter, wie man an den reichen Ornamenten und den prächtigen, gut komponierten Gewändern erkennen kann. Die Hüftfigur in einen architektonischen Zusammenhang eingegliedert, wobei die Inschrift links die Dargestellte bezeichnet. (1352001) (13) Felice Riccio, also known as “Il Brusasorzi”, 1542 Verona– 1605 ibid. LIVIA DRUSILLA Oil on canvas. Relined. 119 x 87 cm. Accompanied by an expert’s report by Professor Egidio Martini, in copy.

FELICE BRUSASORZI (attr. a)

(Verona, 1539 - 1605) Madonna con Bambino Olio su tela, cm 63X52 Il dipinto reca un'attribuzione collezionistica a Felice Brusasorzi, artista veronese che formatosi in ambito familiare crea un'elegante e manieristica commistione di stile tra la sua indole veneta, timide influenze toscane, parmensi e suggestioni nordiche. Bibliografia di riferimento: M. Vinco, in Museo di Castelvecchio. Catalogo generale dei dipinti e delle miniature delle collezioni civiche veronesi. II. Dalla metà del XVI alla metà del XVII secolo, a cura di P. Marini, E. Napione, G. Peretti, Milano 2018, ad vocem

OIL PAINTING FROM THE WORKSHOP OF BRUSASORZI

FELICE BRUSASORZI, bottega di (Verona 1539 - 1605) LA CROCIFISSIONE DI SANT'ANDREA Olio su ardesia, cm. 35,5 x 27,5 In cornice PROVENIENZA Famiglia romana CONDIZIONI DEL DIPINTO Piccoli punti di restauro sparsi

Felice Brusasorzi (1539 or 1540 Verona - 1605 ibid.) - The Holy Family with Saint Ursula

Oil on canvas. 87.5 x 97 cm. Restored. Minor damage. Damage to frame. Copy after the painting in the Musée du Louvre, Paris, inventory number 567.

FELICE RICCIO, IL BRUSASORCI (Verona 1542-1605 Verona) St. Anthony of Padua..

FELICE RICCIO, IL BRUSASORCI (Verona 1542-1605 Verona) St. Anthony of Padua.. Pen and brown ink and gray wash on grayish tan laid paper. 252x214 mm; 10x8 1/2 inches. Provenance: Private collection, Massachusetts. Riccio was an Italian painter of the late-Renaissance period, born and mainly active in Verona though he also worked in Florence. His father was the Mannerist artist DomenicBoo Riccio (1516-1567), from whom he received his early training.

Felice Riccio (1542 Verona-1605 Verona), Livia

olio su tela, W. 90 - H. 122 cm, Prof. Egidio Martini, Antiquariato, aprile 1991, n° 129, "La bella e superba figura femminile, raffigurante Livia moglie di Augusto, è, a mio parere, opera di Felice Riccio detto il Brusasorci. Pur ricordando nei modi formali in parte il mondo pittorico del padre Domenico, questo dipinto di Felice si presenta con un carattere più sfarzoso e decorativo, come dimostrano i ricchi ornamenti e le sontuose e ben composte vesti. (...)"

Madonna con Bambino e San Giovannino - Madonna and Child with Saint John

FELICE RICCIO DETTO BRUSASORZI 1540-1605 Madonna con Bambino e San Giovannino Olio su tela.  119 x 96 cm - Madonna and Child with Saint John Oil on canvas.  46.85 x 37.80 in. TAGS: - Dipinti - Paintings Dipinti e disegni - Paintings and drawings

FELICE BRUSASORZI (attr. a)

(Verona, 1539 - 1605) San Girolamo Olio su rame, cm 22X17 Il rame reca un'attribuzione collezionistica a Felice Brusasorzi, artista veronese che formatosi in ambito familiare crea una elegante e manieristica commistione di stile, tra la sua indole veneta, timide influenze toscane, parmensi e suggestioni nordiche. Una simile composizione dal punto di vista illustrativo riferita alla cerchia del maestro è custodita al museo di Castelvecchio (Olio su tela, cm 82X70; cfr. M. Vinco, in Museo di Castelvecchio. Catalogo generale dei dipinti e delle miniature delle collezioni civiche veronesi. II. Dalla metà del XVI alla metà del XVII secolo, a cura di P. Marini, E. Napione, G. Peretti, Milano 2018, p. 214, n. 243) e ciì suggerirebbe l'idea di un modello. Peculiare al pittore è, a esempio, la sovrapposizione delle dita e la torsione del busto, aspetti che riscontriamo a esempio nella Maddalena di collezione privata pubblicata dal Marianelli (cfr. S. Marianelli, Diversi aspetti di Domenico Brusasorci, in Artibus et Historiae, Vol. 28, No. 55, 2007, pp. 99 - 104), mentre le tonalità cromatiche e le stesure fanno pensare a una collocazione cronologica intorno alla seconda metà del secolo.

Brusasorzi, Nach Felice: Battaglia e Vittoria Riportata tra Sermione e Rivoltella alla Villa Arriga

After Felice Brusasorzi Battaglia e Vittoria Riportata tra Sermione e Rivoltella alla Villa Arriga Indian ink on paper over cardboard; H 293 mm, W 653 mm; damaged; enclosed Engraved with this motif by Gaetano Zancon

Riccio, Felice: Christ Carrying the Cross

Riccio, Felice ('Brusasorci') Verona 1539 - 1605 Oil on canvas. Relined. 76 x 64,5cm. Framed. Provenance: Private ownership, Italy. Explanations to the Catalogue Felice Riccio Mannerism 16th C. Old Masters Religious Art Painting New Testament

Oil paint on canvas depicting the Last Supper. Fragment attributed to Felice Brusasorzi (Verona 1542- Verona 1605 ). Cm

Oil paint on canvas depicting the Last Supper. Fragment attributed to Felice Brusasorzi (Verona 1542- Verona 1605 ). Cm 95x120. "The Brusasorzi family's workshop, was one of the most active in Verona. After sixty years of activity, it became a sort of academy, where many artists merged. Felice, son of the painter Domenico, was formed in this workshop which was the link between the Tosco-Roman and Venetian painting. He worked for all his life in Verona, except for a few trips to Florence in 1596, documented by Vasari. He was a member of the "Accademia Filarmonica" in Verona. His stylistic signature is found through some of his signed work. Substantially his works are inspired by his father's paintigs, in which mannerism is influenced by Tuscan and Mantuan painting, with Veronesians influences. The sacredness of the "Last Supper" scene is manifested by the psychological agitation of the characters. The stillness of the objects, placed on the table, contrast to the characters's gestures. The Venetian coloristic influence livens up the scene where the realistic naturalism, from Lombard influence, is mitigated and softened". ASOR Studio

Ritratto di donna come matrona romana.

BRUSASORCI FELICE (1540 - 1605) Ritratto di donna come matrona romana. Olio su tela. Cm 92,00 x 100,00. . Cornice presente

Follower of Felice Brusasorci (Verona 1542-1605) The Madonna an

Follower of Felice Brusasorci (Verona 1542-1605) The Madonna and Christ Child 11 3/4 x 8 1/4in

Attributed to Felice Rizzo Brusasorzi (Verona 1540-1605). Head of Mary Magdalene. Oil on canvas

Attribuito a Felice Rizzo Brusasorzi (Verona 1540-1605) Testa di Maria Maddalena Olio su tela cm 40x36

Attribuito a Felice Rizzo Brusasorzi (Verona 1540-1605)

Attribuito a Felice Rizzo Brusasorzi (Verona 1540-1605). Testa di Maria Maddalena. Olio su tela cm 40x36. Attributed to Felice Rizzo Brusasorzi (Verona 1540-1605). Head of Mary Magdalene. Oil on canvas

Felice Brusasorci (Verona 1540-1605) "Susanna e i Vecchioni"

Felice Brusasorci (Verona 1540-1605) "Susanna e i Vecchioni" olio su lavagna, cm 42x35,5

Felice Rizzi, called Felice Brusasorci (Verona

Felice Rizzi, called Felice Brusasorci (Verona 1539/40-1605) Saint Margaret of Antioch, Oil on slate, 52.5 x 41cm (20 5/8 x 16 1/8in). Provenance: Private collection, Germany.

Felice BRUSASORCI (Vérone 1539 - 1605)

Felice BRUSASORCI (Vérone 1539 - 1605) L'astronomie La géométrie Le premier est sur panneau de chêne, le deuxième est sur panneau de tilleul 55,5 x 23 cm Nous remercions Monsieur Francesco Frangi d'avoir,...

Circle of Felice Rizzo, called Felice Brusasorci

Circle of Felice Rizzo, called Felice Brusasorci or Brusasorzi, b.Verona 1539/40-1605- Venus punishing Cupid, oil on slate, oval, Note: The overall treatment and handling of this painting can be compared closely to a similar oil on slate by the artist, titled "Lot And His Daughters" and stylistically to an example in the Boston museum "Dead Christ mourned by Angels", the strong mannerist figures and composition showing the influences after a short stay in Florence. Comparable treatment notably in the definition of the hair, faces and characterisation of the figures. As with most of the late 16th century Veronese artists Brusasorci worked on large commissions and small scale copper and slates for a distinguished private clientele. (LP)

Felice Rizzi, called Felice Brusasorci or Brusasorzi , Verona 1539/40 - 1605 Saint Margaret of Antioch oil on slate

oil on slate

Felice Rizzi, called Felice Brusasorci or Brusasorzi Verona 1539/40 - 1605 , Saint Margaret of Antioch oil on slate

Felice Brusasorci (1539/40-1605)

La Vierge et l'Enfant apparaissant à saint Sébastien, saint Roch, saint Marc et un donateur craie noire, plume et encre brune, lavis brun, rehaussé de blanc, sur papier préparé gris-bleu, mis au carreau à la craie noire 405 x 271 mm.

Felice Brusasorci (Verona 1539/40-1605)

The Madonna and Child appearing to Saint Sebastian flanked by Saint Roch, Saint Mark and a donor black chalk, pen and brown ink, brown wash heightened with white on blue-grey prepared paper, squared in black chalk 16 x 10 5/8 in. (405 x 271 mm.)