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Lucas (1472) Cranach Sold at Auction Prices

Painter, copperplate engraver, b. 1472 - d. 1553

(b Kronach, Germany, 1472; d Weimar, Germany, 1553) German painter. Lucas Cranach the Elder was the son of the painter Hans Muller and was taught by him at an early age. Cranach only emerges as a fully-fledged artist in Vienna since 1501, when he was already in his early thirties. Such works as the portraits of Johannes Crispinian and his wife display the originality and intensity of his vision; while his delicate landscape backgrounds emphasize his role in the development of the Danube School. In 1505, Cranach became court painter in Wittenberg to the Ernestine Elector of Saxony. In 1508 he was ennobled and awarded a coat-of-arms by Frederick the Wise. He remained in the city until 1550 when his then patron, John Frederick, a nephew of Frederick the Wise, was captured by Charles V and exiled to Augsburg. By the mid-1520s Cranach had experience depicting three-quarter length religious and profane figures, chiefly female, in delicately wrought and typically Germanic wooded landscapes. Cranach was deeply involved in the Reformation of the Church initiated by Martin Luther in Wittenburg in 1517; indeed the two were close friends. Nevertheless, this did not prevent Cranach from accepting commissions from Catholics, including Luther's enemy Cardinal Albrecht of Brandenburg. He created paintings and woodcuts of varying types: altarpieces; portraits of protestant reformers; court portraits; themes of a biblical or mythological nature; and portraits of well-dressed and female nudes. (Credit: Christie’s, New York, Old Master Paintings, April 6, 2006, lot 14; Sotheby’s New York, Important Old Master Paintings Including European Works of Art, January 24, 2008, lot 30)

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            • Lucas Cranach D. Ä. (1472 Kronach - Weimar 1553) – Das erste Turnierblatt
              May. 17, 2024

              Lucas Cranach D. Ä. (1472 Kronach - Weimar 1553) – Das erste Turnierblatt

              Est: €4,000 - €5,000

              Woodcut on laid paper. (1506). 28 x 38.4 cm (sheet). A very good, strong impression of this rare print. With a margin up to 10 mm wide around the boarderline. Cranach depicts a large tournament on a demarcated square, which is being watched more or less attentively by many onlookers from all walks of life. Emperor Maximilian had given the tournament a new impetus, wanting to promote knightly skills. - With a smoothed centrefold on the verso and old mounting strips in the upper corners. Paper somewhat brownstained and darkened. A small marginal tear at the upper edge, otherwise in good condition. Very rare!

              Karl & Faber
            • Lucas Cranach D. Ä. (1472 Kronach - Weimar 1553) – Die Jungfrau mit dem Kind und der hl. Anna
              May. 17, 2024

              Lucas Cranach D. Ä. (1472 Kronach - Weimar 1553) – Die Jungfrau mit dem Kind und der hl. Anna

              Est: €3,000 - €4,000

              Woodcut on laid paper with watermark "Kleine Krone mit Halbmond" (similar to Meder watermark 46-48). (c. 1510). 24.6 x 16.7 cm (sheet). A fine, black and sharp impression of the rare subject. Trimmed to the framing line. - A few tiny stains, the framing line inconspicuously re-drawn in places, otherwise in good condition.

              Karl & Faber
            • Lucas Cranach D. Ä. (1472 Kronach - Weimar 1553) – Die Ruhe auf der Flucht nach Ägypten
              May. 17, 2024

              Lucas Cranach D. Ä. (1472 Kronach - Weimar 1553) – Die Ruhe auf der Flucht nach Ägypten

              Est: €3,000 - €4,000

              Woodcut on laid paper. (1509). 28.7 x 18.8 cm (sheet). A very fine impression. Trimmed to the borderlines. - Three smoothed horizontal creases on the verso. Mostly slightly stained on verso. Minor, carefully repaired paper defects, otherwise in good condition.

              Karl & Faber
            • Lucas Cranach d. Ä., Nachfolge Nursing Madonna
              May. 08, 2024

              Lucas Cranach d. Ä., Nachfolge Nursing Madonna

              Est: €3,000 - €4,000

              Lucas Cranach d. Ä., Nachfolge 1472 Kronach - 1553 Weimar Nursing Madonna Adhesive label with number 172 on the frame verso, "L" in blue pen in front of it. Oil auf panel. 84.5 x 56 cm. Cradling, restored, damaged. Minor damage to frame (103.5 x 75 cm). Die Darstellung der Maria (Madonna) lactans findet sich im Schaffen Lucas Cranachs und seiner Werkstatt mehrfach. Vgl. hierzu die Datenbank des Corpus Cranach (https://cranach.ub.uni-heidelberg.de), dort im Speziellen die Nummer CC-CMM-150.112. Bei dieser handelt es sich um das "Urbild Cranachs" (Öl auf Holz, 84 x 57 cm), das sich heute als Leihgabe der Pfarrei Weinhaus im Wiener Dommuseum befindet. Auch das vorliegende, nahezu formatgleiche Gemälde aus der Nachfolge des Künstlers geht kompositionell auf das Wiener Vorbild zurück. provenance: according to the information given by the previous owners, acquired from the art dealer Max Wörndl. Munich. - Collection of Hans Constantin Faußner, Munich. Wir danken Dr. Michael Hofbauer, Heidelberg, für seine freundliche Unterstützung im Rahmen der Katalogisierung.

              Neumeister
            • Lucas Cranach the Elder, Kronach 1472 - 1553 Weimar, circle of, Portraits of Martin Luther and Katharina Bora
              May. 07, 2024

              Lucas Cranach the Elder, Kronach 1472 - 1553 Weimar, circle of, Portraits of Martin Luther and Katharina Bora

              Est: €6,000 - €8,000

              Lucas Cranach the Elder Kronach 1472 - 1553 Weimar, circle of Portraits of Martin Luther and Katharina of Bora 16th century Oil on oak Each 40.5 x 26.5 cm, with frame 50.8 x 36.9 cm This representative double portrait is the marriage portrait of Martin Luther and Katharina of Bora. Numerous of these portraits in various formats, a dozen of which have survived today, were probably created in Cranach's workshop from their engagement on 13 June 1525 onwards. Engagements and weddings in particular were regarded as occasions for such portraits, which were exchanged or given as gifts in bourgeois circles in order to emphasise the social status of the sitters. At the same time, the conventional depiction of this marriage portrait also served as a role model and encouraged imitation. As Luther spoke out in favour of the appreciation of marriage, he was encouraged to marry himself. Katharina of Bora was originally a nun from the Cistercian monastery Marienthron in Nimbschen, who had fled to Wittenberg with others to seek the protection of the reformer. As she was unable to return home, she worked in the household of Lucas Cranach the Elder, who was also present at her and Luther's engagement. News of this marriage of a monk to a nun quickly spread and public interest seemed to be so great that the Cranach workshop profited by creating a large number of double portraits, often on small transportable panels. The different portrait variants show some similarities, for example in the posture of the couple towards each other: Katharina of Bora is depicted on the right-hand side, which is characteristic of the wife in marriage portraits. She is looking at the viewer, while Martin Luther is looking to the right, towards his wife and the counterpart of his portrait. Both wear black robes with stiff collars; Luther wears his curly hair short and his wife dons a red hairnet, with this colour repeated in her bodice and the rings on her left hand. This type is a larger version against a green background. The double portrait has particularly striking similarities in format, background colour, and posture to the one of the same type from 1526 in the National Museum in Stockholm (inv. no. III.M8a & III.M8b). Another double portrait, this one of the smaller format type, is in the Herzog August Library in Wolfenbüttel (inv. no. III.M11a & III.M11b), the shading of which is very similar. An equally comparable double portrait also exists in the Öffentliche Kunstsammlung Basel (inv. no. III.M1a & III.M1b), although these early portraits from 1525 are conceived as tondi, still refer to portrait medallions as models, and reveal a smaller pictorial section. Literature: Martin Brecht, Martin Luther. Sein Weg zur Reformation 1483-1521, Berlin 1986. Cranach Digital Archive, Marriage Portrait of Martin Luther and Katharina of Bora (1525 - 1526), Düsseldorf 2024. Gunnar Heydenreich, Lucas Cranach the Elder. Painting materials, techniques and workshop practice, Amsterdam 2007.

              Tiberius Auctions
            • Cranach der Ältere, Lucas
              May. 04, 2024

              Cranach der Ältere, Lucas

              Est: -

              Cranach der Ältere, Lucas 1472 Kronach - 1553 Weimar (Kopie nach 1600) Enthauptung der heiligen Katharina. Öl/Holz, 95,5 x 63,5 cm.

              Dusseldorfer Auktionshaus
            • Cranach, Lucas d. Ältere
              May. 04, 2024

              Cranach, Lucas d. Ältere

              Est: €1,800 - €2,700

              (1472 Kronach - Weimar 1553). Die Beweinung. Holzschnitt auf feinem Bütten 1509. 24,9 x 16,8 cm. Auf Einfassung geschnitten. Unter Passep. mont. Ho. 21. B. 18. Prachtvoller zeitgenössischer Abdruck. - Tls. kleine Ausbesserungen. Aus einer unbekannten Sammlung (AD gekrönt (?), nicht bei Lugt). Sehr selten. D

              Kiefer Buch- und Kunstauktionen
            • CRANACH, LUCAS I: "Das Urteil des Paris".
              May. 02, 2024

              CRANACH, LUCAS I: "Das Urteil des Paris".

              Est: CHF650 - CHF1,300

              CRANACH, LUCAS I (Kronach 1472 - 1553 Weimar) : "Das Urteil des Paris"; Holzschnitt auf Bütten mit Wasserzeichen W in Kreis; 36,1x25,9 cm (BG); im Stock mgr. "LC" u. dat. 1508

              Dobiaschofsky Auktionen AG
            • Lucas Cranach the Elder (German, 1472–1553) - The First Tournament
              Apr. 17, 2024

              Lucas Cranach the Elder (German, 1472–1553) - The First Tournament

              Est: $2,000 - $3,000

              Lucas Cranach the Elder (German, 1472–1553) - The First Tournament 1506. Woodcut on laid paper, laid down to wove, trimmed to the border, the second, final state, a later impression showing breaks in the matrix, particularly on the right edge Image size: 10 ¼ x 14 ¾ in. (26 x 37.5cm) [Bartsch 124; Hollstein 116] Provenance Private Collection, Maryland. 

              Freeman's | Hindman
            • Lucas Cranach - Portrait of a Girl - 1952 Offset Lithograph 14" x 10.5"
              Apr. 16, 2024

              Lucas Cranach - Portrait of a Girl - 1952 Offset Lithograph 14" x 10.5"

              Est: $15 - $25

              "Portrait of a Girl" by Lucas Cranach, 1952 Unsigned Offset Lithograph. Paper size is 14 x 10.5 inches, with an image size of 8 x 6 inches. The Offset Lithograph is from an unknown edition size. and is not framed. The condition was rated A-: Near Mint, very light signs of handling. Additional details: Offset lithograph from Verve Vol. VII, Numbers 27 and 28, printed by Draeger, published in Paris by Teriade in 1952.

              DUMBO Auctions
            • Lucas Cranach the Elder (Ger. 1472-1553), Portrait of Hans Sachs, 1545, Woodcut, framed under glass
              Apr. 13, 2024

              Lucas Cranach the Elder (Ger. 1472-1553), Portrait of Hans Sachs, 1545, Woodcut, framed under glass

              Est: $800 - $1,200

              Lucas Cranach the Elder (Ger. 1472-1553) Portrait of Hans Sachs, 1545 Woodcut, framed under glass Titled and dated in plate at center of image 15 3/4" x 11 5/16" actual, 28 1/2" x 24 3/4" framed

              Barridoff Auctions
            • LUCAS CRANACH THE ELDER (German 1472-1553) A PRINT, "The Martyrdom of St. Philip," CIRCA 1512
              Mar. 23, 2024

              LUCAS CRANACH THE ELDER (German 1472-1553) A PRINT, "The Martyrdom of St. Philip," CIRCA 1512

              Est: $1,000 - $1,500

              LUCAS CRANACH THE ELDER (German 1472-1553) A PRINT, "The Martyrdom of St. Philip," CIRCA 1512, woodcut on laid paper; 6 1/4" x 5", framed 20 3/4" x 16 3/4".

              Simpson Galleries, LLC
            • LUCAS CRANACH the Elder and workshop
              Mar. 22, 2024

              LUCAS CRANACH the Elder and workshop

              Est: CHF200,000 - CHF300,000

              LUCAS CRANACH the Elder and workshop (Kronach 1472–1553 Weimar) The Mystic Marriage of St Catherine with the Holy Virgins Barbara, Margaret and Dorothea. Oil on panel. 40.6 × 26.5 cm. Provenance: - Jauner von Schroffenegg Collection, Vienna. - Sale Kunstsalon Pisko, von Schroffenegg Collection, 11.11.1907, lot 77 (as German School, 16th century), sold to Berger. - Probably Dr Berger Collection, Vienna. - Collection of Princess Hilda Schwarzenberg (1897–1979). - Returned by the above to Dr Berger, USA, after 1945. - By inheritance, private collection. - Acquired from a European private collector, 1995. - By inheritance, European private collection. Literature: - Max J. Friedländer and Jakob Rosenberg: The Paintings of Lucas Cranach, London 1978, p. 86, no. 85A. - Max J. Friedländer and Jakob Rosenberg: Die Gemälde von Lucas Cranach, Basel/Boston/Stuttgart 1979, p. 87, no. 85A. - E. Ullmann: Lucas Cranach the Elder, The Betrothal of St Catherine of Alexandria, in: Acta Historiae Artium Scientiarum Hungaricae, vol. XXXIV, Budapest 1989, pp. 81–85, ill. 2, p. 83 (there incorrectly identified as the Dessau painting), and ill. 3, p. 84 (datable as c. 1512/13). With a research report by Dr Gunnar Heydenreich, 23.8.2008. After the large altarpiece by Lucas Cranach the Elder and his studio which Koller Auctions successfully sold last spring, it is particularly pleasing that another masterful work by one of the greatest artists of the German Renaissance is now being offered. Recently rediscovered in a private collection, the present painting depicts the mystical marriage of St Catherine surrounded by the Holy Virgins, Barbara, Margaret and Dorothea. The saints are characterised by their attributes: a sword, a tower, a dragon and a basket of flowers. Here, Cranach takes up a theme of the ‘Virgo inter virgines’, the virgin mother of God among the holy virgins, which was popular from the 15th century, particularly in the Netherlands. He focusses on the four ‘virgines capitales’: Catherine, Barbara, Margaret and Dorothea. At the same time, he combines this theme with the mystical marriage of St Catherine and embeds it in a dynamic composition of symmetrically static and diagonally animated lines. Since the 14th century, legend has it that the beautiful and clever princess of St Catherine of Alexandria would only commit to one man if he was her equal in all respects. When no suitable candidate could be found, a hermit imparted the wisdom that only Christ could fulfil her criteria. In an initial dream encounter, Christ declined her proposal, only to appear in a second dream after her baptism, symbolically sealing their union with a ring. This theme is also present in two larger panels in the Budapest Museum of Fine Arts (oil on panel, 67.5 × 47.3 cm, Friedländer 1979, cat. no. 86, p. 87 with ill.) and in the Staatlichen Kunstsammlung Dessau Schloss Georgium (oil on panel, 119 × 83 cm, Friedländer 1979, cat. no. 85, p. 87 with ill.). Compared to the versions in Dessau and Budapest, the composition presented here is more compact. The representation of the landscape in the background is remarkable, demonstrating the masterly skill of the artist and characterised by staggered perspectives, a geographical variety of plains and rocky landscapes, and meticulously depicted fauna. Stylistically, it is logical that Dr Ernst Ullmann dates the panel to the period around 1512–1514 and compares the virginal, delicate features with Cranach’s Altar of St Catherine, 1506, in Dresden. The lovely, girlish faces remind him of the ‘Sippenaltar’ from 1509 in the Städelsches Kunstinstitut in Frankfurt am Main, as well as the centre panel of the Dessau ‘Fürstenaltar’, around 1510, and the panels with the Education of the Virgin Mary, 1510/12, in Dessau-Wörlitz. According to current knowledge and art-historical and technological research, Dr Gunnar Heydenreich confirms that this high-quality mystical marriage was produced around 1520 by Lucas Cranach the Elder and his workshop. The masterful underdrawings, which can be seen with the help of IR reflectographs, prove that the master applied the composition himself directly to the painting ground (ill. 1). In accordance with Wittenberg workshop practice, the painterly design was completed in the workshop with the help of an employee. Cranach's profound friendship with Martin Luther around 1517 positioned him as a visual bridge, disseminating the new revelations of faith and influencing the artistic representation of the time. The panel under consideration, crafted on the eve of the Reformation, stands out for its format and the absence of theological and dogmatic subjects, suggesting it was likely intended for private devotion. What captivates the viewer is the meticulous craftsmanship, the masterful diversity within the depiction, and the cohesive unity of the composition. The scene is convincingly rendered through the intimate and individual portrayal of the figures, as well as by the masterful quality of the painting. --------------- LUCAS CRANACH d. Ä. und Werkstatt (Kronach 1472–1553 Weimar) Die Vermählung der Heiligen Katharina im Kreis der Heiligen Jungfrauen Barbara, Margareta und Dorothea. Öl auf Holz. 40,6 × 26,5 cm. Provenienz: - Sammlung Jauner von Schroffenegg, Wien. - Auktion Kunstsalon Pisko, Sammlung von Schroffenegg, 11.11.1907, Los 77 (als deutsche Schule, 16. Jh.), verkauft an Berger. - Sammlung Dr. Berger, Wien. - Sammlung Prinzessin Hilda Schwarzenberg (1897–1979). - Von obiger an Dr. Berger, USA, zurückgegeben, nach 1945. - Durch Erbschaft, Privatsammlung. - Von europäischer Privatsammlerin erworben, 1995. - Durch Erbschaft, europäische Privatsammlung. Literatur: - Max J. Friedländer und Jakob Rosenberg: The Paintings of Lucas Cranach, London 1978, S. 86, Nr. 85A. - Max J. Friedländer und Jakob Rosenberg: Die Gemälde von Lucas Cranach, Basel/Boston/Stuttgart 1979, S. 87, Nr. 85A. - E. Ullmann: Lucas Cranach d. Ä., Die Verlobung der Heiligen Katharina von Alexandria, in: Acta Historiae Artium Scientiarum Hungaricae, Bd. XXXIV, Budapest 1989, S. 81–85, Abb. 2, S. 83 (dort fälschlicherweise als das Dessauer Gemälde identifiziert), und Abb. 3, S. 84 (als um 1512/13 datierbar). Mit einem Untersuchungsbericht von Dr. Gunnar Heydenreich, 23.8.2008. Nach dem grossen Altarwerk von Lucas Cranach d. Ä. und seiner Werkstatt, welches Koller Auktionen im Frühjahr des letzten Jahres erfolgreich versteigern durfte, erfreut es besonders, dass nun wieder ein meisterliches Werk des einzigartigen Virtuosen der deutschen Renaissance, Lucas Cranach d. Ä., zur Versteigerung gelangt. Kürzlich in einer Privatsammlung wiederentdeckt, zeigt es die mystische Vermählung der Heiligen Katharina im Kreise der Heiligen Jungfrauen, Barbara, Margareta und Dorothea. Sie sind durch ihre Attribute Schwert, Turm, Drache und ein mit Blumen gefüllter Korb gekennzeichnet. Cranach greift hier ein seit dem 15. Jahrhundert besonders in den Niederlanden beliebtes Thema der „Virgo inter virgines“, der jungfräulichen Gottesmutter im Kreise der Heiligen Jungfrauen, auf. Dabei konzentriert er sich auf die vier „virgines capitales“ Katharina, Barbara, Margareta und Dorothea. Gleichzeitig kombiniert er diese Thematik mit der mystischen Vermählung der Heiligen Katharina und bettet sie in eine dynamische Komposition aus symmetrisch ruhender und diagonal belebter Linienführung. Vom Thema der Heiligen Katharina von Alexandria wurde seit dem 14. Jahrhundert berichtet, dass die schöne wie kluge Königstochter sich nur einem Mann widmen würde, wenn dieser ihr in allen Belangen ebenbürtig gegenüberstehen könne. Entsprechend fand sich kein passender Kandidat. Ein Eremit belehrte sie, dass nur Christus diese Anforderung erfüllen könne. In einer erstmaligen Traumbegegnung hatte er sich ihr aber verwehrt. Erst nach der Taufe soll Christus ihr in einem zweiten Traumerlebnis erschienen sein, wobei er ihr als Symbol der Vermählung einen Ring ansteckte. Das Thema findet sich in zwei weiteren grösseren Tafeln im Budapester Museum der Bildenden Künste (Öl auf Holz, 67,5 × 47,3 cm, Friedländer 1979, Kat.- Nr. 86, S. 87 mit Abb.) und in der Staatlichen Kunstsammlung Dessau Schloss Georgium (Öl auf Holz, 119 × 83 cm, Friedländer 1979, Kat.-Nr. 85, S. 87 mit Abb.). Die hier vorgestellte Komposition ist im Vergleich zu den genannten Versionen in Dessau und Budapest eher kompakt gestaltet. Hervorzuheben ist auch die landschaftliche Gestaltung des Hintergrundes, der die meisterliche Künstlerschaft vor Augen führt und sich durch perspektivische Staffelung, geographische Vielfalt aus Flachland und Felsenlandschaft und minuziös gefertigte Fauna auszeichnet. Stilistisch verwundert es nicht, dass Dr. Ernst Ullmann die Tafel noch in den Zeitraum um 1512–1514 datiert und die jungfräulich, zierlichen Gestalten mit Cranachs Bildern vom Dresdener Katharinenaltar von 1506 vergleicht. Die mädchenhaft lieblichen Gesichter erinnern ihn an den Sippenaltar von 1509 im Städelschen Kunstinstitut in Frankfurt a. M, ebenso wie an die Mitteltafel des Dessauer Fürstenaltars, um 1510, oder die Tafeln mit der Erziehung Mariens, 1510–12, in Dessau-Wörlitz. Nach aktuellem kunsthistorischem Wissenstand und kunsttechnologischer Untersuchung bestätigt Dr. Gunnar Heydenreich, dass diese qualitätsvolle mystische Vermählung um 1520 von Lucas Cranach d. Ä. und seiner Werkstatt gefertigt wurde. Die mit Hilfe von IR- Reflektographien ersichtlichen virtuos gefertigten Unterzeichnungen belegen, dass der Meister die Komposition eigenhändig direkt auf den Malgrund aufgetragen hat (Abb. 1). Entsprechend der Wittenberger Werkstattpraxis wurde die malerische Gestaltung in der Werkstatt unter Mitbeteiligung eines Mitarbeiters komplettiert. Mit Auftreten von Martin Luther um 1517 und seine Freundschaft zu Cranach, der als bildlicher Vermittler und Verbreiter der neuen Glaubensoffenbarung diente, hatte dies Konsequenzen für die bildnerische Darstellungsweise. Entsprechend entstand unsere Darstellung am Vorabend der Reformation und dürfte aufgrund des Formats und des Verzichts auf theologisch-dogmatische Motivik im Auftrag für die private Andacht entstanden sein. Sicherlich fasziniert besonders die feinst ausgearbeitete Stofflichkeit, die virtuose Vielfältigkeit in der Darstellung und die Stimmigkeit in der Komposition. Die Darstellung überzeugt durch die Innigkeit der Dargestellten und ihre Individualität sowie ihre meisterliche Bildqualität. ---------------

              Koller Auctions
            • Lucas Cranach d. Ä., 1472 – 1553, Nachfolge des 19. Jahrhunderts
              Mar. 21, 2024

              Lucas Cranach d. Ä., 1472 – 1553, Nachfolge des 19. Jahrhunderts

              Est: €6,000 - €9,000

              PORTRAIT VON FRIEDRICH III, KURFÜRST UND HERZOG VON SACHSEN Öl auf Holz. 65 x 61 cm. Rechts oben Namensnennung des Dargestellten und darunter Signatur von Cranach. In dekorativem Rahmen. Halbbildnis von Friedrich III, der Weise, nach rechts gewandt vor grünlichem Hintergrund. Er trägt ein schwarzes Barett, graues Kopf- und Barthaar, sowie einen pelzverbrämten Mantel über schwarzem Gewand mit verziertem weißen Leibhemd. In seiner rechten Hand hält er die goldene Krone. Bekannte original Portraits von Cranach wurden vielfach abgeändert kopiert. (1390912) (18)

              Hampel Fine Art Auctions
            • LUCAS CRANACH DER ÄLTERE
              Mar. 09, 2024

              LUCAS CRANACH DER ÄLTERE

              Est: €600 - €1,200

              LUCAS CRANACH THE ELDER 1472 Kronach - 1553 Weimar 'CHRIST BEFORE HEROD' Woodcut on paper. Sheet size 24.5 x 17 cm (f. 47 x 37.5 x 2 cm). Stained, browned, part. damaged. Framed in a passe-partout and behind glass (unopened). LUCAS CRANACH DER ÄLTERE 1472 Kronach - 1553 Weimar 'CHRISTUS VOR HERODES' Holzschnitt auf Papier. BM 24,5 x 17 cm (R. 47 x 37,5 x 2 cm). Fleckig, gebräunt, part. besch. Im Passepartout und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet).

              Hargesheimer Kunstauktionen Düsseldorf
            • LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.)
              Mar. 09, 2024

              LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.)

              Est: €1,000 - €2,000

              FOLLOWER OF LUCAS CRANACH THE ELDER OF THE 18TH CENTURY 1472 Kronach - 1553 Weimar VIRGIN AND CHILD Oil on canvas. 92 x 73 cm verso original canvas folded over on all sides - actual size approx. 107 x 83 cm (R. 108 x 86 cm). Part. slightly old rest., min. old retouching. Frame. Provenance: Rhenish private collection. LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.) 1472 Kronach - 1553 Weimar JUNGFRAU MIT DEM KINDE Öl auf Leinwand. 92 x 73 cm verso Originalleinwand allseitig umgesc. Part. leicht altrest., min. Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

              Hargesheimer Kunstauktionen Düsseldorf
            • LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.)
              Mar. 09, 2024

              LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.)

              Est: €1,500 - €3,000

              FOLLOWER OF LUCAS CRANACH THE ELDER OF THE 18TH CENTURY 1472 Kronach - 1553 Weimar VIRGIN AND CHILD Oil on canvas (relined). 79.5 x 67.5 cm (F. 91.5 x 79.5 cm). Part. slightly old rest., min. old retouching. Frame. Provenance: South German private collection. LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.) 1472 Kronach - 1553 Weimar JUNGFRAU MIT DEM KINDE Öl auf Leinwand (doubl.). 79,5 x 67,5 cm (R. 91,5 x 79,5 cm). Part. leicht altrest., min. Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

              Hargesheimer Kunstauktionen Düsseldorf
            • LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.)
              Mar. 09, 2024

              LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.)

              Est: €400 - €800

              FOLLOWER OF LUCAS CRANACH THE ELDER OF THE 18TH CENTURY 1472 Kronach - 1553 Weimar VIRGIN AND CHILD Oil on wood panel. 50 x 35.5 cm (F. 59.5 x 46.5 cm). Verso: old paper label with provenance 'W.Bettges Berlin-Halensee'. Part. old rest., old retouching. Frame. Provenance: South Rhine private collection. LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.) 1472 Kronach - 1553 Weimar JUNGFRAU MIT DEM KIND Öl auf Holztafel. 50 x 35,5 cm (R. 59,5 x 46,5 cm). Verso: Altes Papierlabel mit Provenienzangabe 'W.Bettges Berlin-Halensee'. Part. altrest., Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Südrheinische Privatsammlung.

              Hargesheimer Kunstauktionen Düsseldorf
            • LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.)
              Mar. 09, 2024

              LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.)

              Est: €800 - €1,600

              FOLLWER OF LUCAS CRANACH THE ELDER OF THE 18TH CENTURY 1472 Kronach - 1553 Weimar VIRGIN AND CHILD Oil on wood panel. 37.5 x 32.5 cm (F. 44x 38 cm). Part. slightly old rest. Frame. Provenance: Rhenish private collection. LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.) 1472 Kronach - 1553 Weimar JUNGFRAU MIT DEM KINDE Öl auf Holztafel. 37,5 x 32,5 cm (R. 44x 38 cm). Part. leicht altrest. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung.

              Hargesheimer Kunstauktionen Düsseldorf
            • LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.)
              Mar. 09, 2024

              LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.)

              Est: €600 - €1,200

              FOLLOWER OF LUCAS CRANACH THE ELDER OF THE 18TH CENTURY 1472 Kronach - 1553 Weimar VIRGIN AND CHILD Oil on canvas. 54.5 x 44 cm (F. 65.5 x 54.5 cm). Part. min. old rest., slight old retouching, min. dam. Frame. Provenance: South German private collection. LUCAS CRANACH DER ÄLTERE (NACHFOLGER DES 18. JH.) 1472 Kronach - 1553 Weimar JUNGFRAU MIT DEM KINDE Öl auf Leinwand. 54,5 x 44 cm (R. 65,5 x 54,5 cm). Part. min. altrest., leichte Altretuschen, min. besch. Rahmen. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

              Hargesheimer Kunstauktionen Düsseldorf
            • AFTER LUCAS CRANACH THE ELDER PORTRAIT OF CHANCELLOR GREGOR BRUCK
              Feb. 25, 2024

              AFTER LUCAS CRANACH THE ELDER PORTRAIT OF CHANCELLOR GREGOR BRUCK

              Est: $800 - $1,200

              Framed oil on canvas painting, Portrait of the Chancellor Gregor Bruck (1485-1557), after Lucas Cranach the Elder (German, 1472-1553), sight: approx 23.25"h, 15.5"w, overall: 30.75"h, 23"w, 10lbs

              Austin Auction Gallery
            • LUCAS CRANACH, MASTERPIECES FROM THE HERMITAGE AND THE RUSSIAN STATE MUSEUM IN LENNINGRAD, POSTER
              Feb. 24, 2024

              LUCAS CRANACH, MASTERPIECES FROM THE HERMITAGE AND THE RUSSIAN STATE MUSEUM IN LENNINGRAD, POSTER

              Est: $325 - $425

              Artist: Lucas Cranach (1472 - 1553) Title: Masterpieces from the Hermitage and the Russian State Museum in Lenningrad Year: 1976 Medium: Poster Size: 27 x 18 in. (68.58 x 45.72 cm) Description: A black and orange poster for an exhibition of Renaissance art from several Russian collections. The image centered in the poster is a painting by Lucas Cranach the Elder titled "Virgin and Child Under an Apple Tree", originally painted in 1530.

              RoGallery
            • Cranach, Lucas d. Ältere
              Feb. 16, 2024

              Cranach, Lucas d. Ältere

              Est: €2,000 - €3,000

              (1472 Kronach - Weimar 1553). Die Beweinung. Holzschnitt auf feinem Bütten 1509. 24,9 x 16,8 cm. Auf Einfassung geschnitten. Unter Passep. mont. Ho. 21. B. 18. Prachtvoller zeitgenössischer Abdruck. - Tls. kleine Ausbesserungen. Aus einer unbekannten Sammlung (AD gekrönt (?), nicht bei Lugt). Sehr selten. D

              Kiefer Buch- und Kunstauktionen
            • Cranach, Lucas d.Ä.
              Feb. 16, 2024

              Cranach, Lucas d.Ä.

              Est: €1,000 - €1,500

              (1472 Cronach - Weimar 1553). Ruhe auf der Flucht nach Ägypten. Holzschnitt auf feinem Bütten, 1509. Blgr. 28,3 x 18,6 cm. Unt. Passep. mont. Verso diverse Sammlerstempel. - An zwei Seiten mit der sichtbaren Einfassungslinie, links sowie unten um ca. 2 - 5 mm beschnitten. Fleckig, zwei horizontale Mittelfalten sowie horizontale Quetschfalte vom Druck, teils gesprungen und hinterlegt, vereinzelte hinterlegte bzw. geschlossene Einrisse, unterer Rand ca. 5 mm sowie rechter Rand unten ca. 2 mm ergänzt und mit Feder retuschiert, weitere kleine Erhaltungsmängel. Ho. 7. B. 5. Aus den Sammlungen Karl Eduard Liphart (Lugt 1687) sowie dessen Enkel Freiherr Reinhold von Liphart (Lugt 1758). Selten. Ausgezeichneter Abdruck. D

              Kiefer Buch- und Kunstauktionen
            • F. WISSEMBOURG (19th) after CRANACH (*1472), Ulrich Zwingli, Lithography
              Feb. 10, 2024

              F. WISSEMBOURG (19th) after CRANACH (*1472), Ulrich Zwingli, Lithography

              Est: €45 - €75

              Fr. Wentzel Wissembourg (19th century) after Lucas Cranach sen. (1472 Kronach - 1553 Weimar): Portrait of Ulrich Zwingli, founder of the Reformed Church, 19th century, Lithography Technique: Hand colored Lithography on Paper Inscription: Signed in the stone below the depiction and inscribed with the sitter's name and dates of life. Below with a biblical quotation from 2 Timothy 6:12. Date: 19th century Description: After an original by Lukas Cranach the Elder (1472 Kronach - 1553 Weimar). Keywords: 19th century, Romanticism, Portraits, Germany,

              Fichter Kunsthandel
            • LUCAS CRANACH THE ELDER (KRONACH 1472-1553 WEIMAR) Henry IV the Devout, Duk
              Jan. 31, 2024

              LUCAS CRANACH THE ELDER (KRONACH 1472-1553 WEIMAR) Henry IV the Devout, Duk

              Est: $250,000 - $350,000

              LUCAS CRANACH THE ELDER (KRONACH 1472-1553 WEIMAR) Henry IV the Devout, Duke of Saxony, Margrave of Meissen (1473-1541),... oil on panel 8 x 6 in. (20 x 15 cm.)

              Christie's
            • Lucas Cranach - Portrait of a Girl - 1952 Offset Lithograph 14" x 10.5"
              Jan. 30, 2024

              Lucas Cranach - Portrait of a Girl - 1952 Offset Lithograph 14" x 10.5"

              Est: $25 - $50

              "Portrait of a Girl" by Lucas Cranach, 1952 Unsigned Offset Lithograph. Paper size is 14 x 10.5 inches, with an image size of 8 x 6 inches. The Offset Lithograph is from an unknown edition size. and is not framed. The condition was rated A-: Near Mint, very light signs of handling. Additional details: Offset lithograph from Verve Vol. VII, Numbers 27 and 28, printed by Draeger, published in Paris by Teriade in 1952.

              DUMBO Auctions
            • REST ON THE FLIGHT TO EGYPT PRINT AFTER LUCAS CRANACH (1472-1553).
              Jan. 27, 2024

              REST ON THE FLIGHT TO EGYPT PRINT AFTER LUCAS CRANACH (1472-1553).

              Est: $400 - $800

              REST ON THE FLIGHT TO EGYPT PRINT AFTER LUCAS CRANACH (1472-1553). Germany, 16th Century. Woodblock print on laid paper, monogrammed and dated 1509 on the plate. Light toning and foxing with minor edge tears. Watermark with crown and 4. 12.5"h. 8.5"w.

              Amelia Jeffers
            • Cranach, Lucas d.Ä.
              Dec. 13, 2023

              Cranach, Lucas d.Ä.

              Est: €1,200 - €1,800

              (1472 Cronach - Weimar 1553). Ruhe auf der Flucht nach Ägypten. Holzschnitt auf feinem Bütten, 1509. Blgr. 28,3 x 18,6 cm. Unt. Passep. mont. Verso diverse Sammlerstempel. - An zwei Seiten mit der sichtbaren Einfassungslinie, links sowie unten um ca. 2 - 5 mm beschnitten. Fleckig, zwei horizontale Mittelfalten sowie horizontale Quetschfalte vom Druck, teils gesprungen und hinterlegt, vereinzelte hinterlegte bzw. geschlossene Einrisse, unterer Rand ca. 5 mm sowie rechter Rand unten ca. 2 mm ergänzt und mit Feder retuschiert, weitere kleine Erhaltungsmängel. Ho. 7. B. 5. Aus den Sammlungen Karl Eduard Liphart (Lugt 1687) sowie dessen Enkel Freiherr Reinhold von Liphart (Lugt 1758). Selten. Ausgezeichneter Abdruck. D

              Kiefer Buch- und Kunstauktionen
            • After Lucas Cranach (1472-1553), Virgin and child holding a missal, oil on wooden panel, 39.5 x 28cm
              Dec. 12, 2023

              After Lucas Cranach (1472-1553), Virgin and child holding a missal, oil on wooden panel, 39.5 x 28cm

              Est: £400 - £600

              After Lucas Cranach (1472-1553) Virgin and child holding a missal oil on wooden panel

              Gorringes
            • LUCAS CRANACH DER ÄLTERE 'DIE HEILIGE SIPPE' (CA. 1509/10)
              Dec. 02, 2023

              LUCAS CRANACH DER ÄLTERE 'DIE HEILIGE SIPPE' (CA. 1509/10)

              Est: €600 - €1,200

              LUCAS CRANACH THE ELDER 1472 Kronach - 1553 Weimar 'THE HOLY CRIB' (CA. 1509/10) Woodcut on paper. Visual size 22.5 x 32 cm (f. 33.5 x 43 x 1 cm). Monogrammed 'LC' at the bottom center of the block. Verso Luchtenberg collection inventory number 'D/m 2'. Tanned, part. dam., part. rubbed, part. blotchy. Mounted in a passe-partout and framed behind glass (unopened). Provenance: Luchtenberg Foundation. LUCAS CRANACH DER ÄLTERE 1472 Kronach - 1553 Weimar 'DIE HEILIGE SIPPE' (CA. 1509/10) Holzschnitt auf Papier. SM 22,5 x 32 cm (R. 33,5 x 43 x 1 cm). Unten Mitte im Stock monogrammiert 'LC'. Verso Luchtenberg Sammlungsinventarnummer 'D/m 2'. Gebräunt, part. besch., part. ber., part. fleckig. In ein Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt (ungeöffnet). Provenienz: Luchtenberg Stiftung.

              Hargesheimer Kunstauktionen Düsseldorf
            • Lucas Cranach the Elder, woodcut, 16th c.
              Nov. 17, 2023

              Lucas Cranach the Elder, woodcut, 16th c.

              Est: $500 - $700

              Lucas Cranach the Elder (German, 1472-1553), "St. Barbara", woodcut, 8.5"h x 5"w (sheet), 18.5"h x 13.5"w (frame)

              Millea Bros Ltd
            • Lucas Cranach D. Ä. – Die heilige Katharina
              Nov. 17, 2023

              Lucas Cranach D. Ä. – Die heilige Katharina

              Est: €3,000 - €3,500

              Woodcut on brown laid paper. (1519). 21.6 x 12.6 cm (sheet size).

              Karl & Faber
            • Cranach, Lucas (after)
              Nov. 10, 2023

              Cranach, Lucas (after)

              Est: €300 - €400

              Cranach, Lucas (after) 1472 - 1553 43,5 x 39,5 cm The Virgin with Child. Oil/canvas, relined.

              Nagel Auction
            • Lucas Cranach il Vecchio Lucas Cranach the Elder, Rest during the flight to Egypt xylography (287x189 mm.) Collection's stamp Bernhard Keller, Lugt 384, bearely visible sign of unidentified watermark With frame (defects)...
              Oct. 19, 2023

              Lucas Cranach il Vecchio Lucas Cranach the Elder, Rest during the flight to Egypt xylography (287x189 mm.) Collection's stamp Bernhard Keller, Lugt 384, bearely visible sign of unidentified watermark With frame (defects)...

              Est: €600 - €700

              (Kronach 1472 - Weimar 1553) Lucas Cranach the Elder, Rest during the flight to Egypt xylography (287x189 mm.) Collection's stamp Bernhard Keller, Lugt 384, bearely visible sign of unidentified watermark With frame (defects) IT " Riposo durante la Fuga in Egitto con angeli danzanti" xilografia (mm 287x189) Timbro della collezione di Bernhard Keller, Lugt 384, traccia di filigrana non identificata (piccola alta corona?) In cornice (difetti)

              Il Ponte Auction House
            • Lucas Cranach il Vecchio Lucas Cranach the Elder, Young Christ as Salvator? xylography (244x168 mm.) On the back collection's stamps, Lugt 88a (A. Chariatte), Lugt 1041c (Friederich Quiring), Lugt 4048 (Hans Rinn). Good sample? with edges? ...
              Oct. 19, 2023

              Lucas Cranach il Vecchio Lucas Cranach the Elder, Young Christ as Salvator? xylography (244x168 mm.) On the back collection's stamps, Lugt 88a (A. Chariatte), Lugt 1041c (Friederich Quiring), Lugt 4048 (Hans Rinn). Good sample? with edges? ...

              Est: €600 - €700

              (Kronach 1472 - Weimar 1553) Lucas Cranach the Elder, Young Christ as Salvator? xylography (244x168 mm.) On the back collection's stamps, Lugt 88a (A. Chariatte), Lugt 1041c (Friederich Quiring), Lugt 4048 (Hans Rinn). Good sample? with edges? With frame (defects) IT "Il Cristo Bambino come Salvatore" xilografia (mm 244x168) Al verso timbri di collezione, Lugt 88a (A. Chariatte), Lugt 1041c (Friederich Quiring), Lugt 4048 (Hans Rinn) Buon esemplare con margini In cornice (difetti)

              Il Ponte Auction House
            • Lucas Cranach il Vecchio Lucas Cranach the Elder, Virgin withh the Child and Saint Anna xylography (246x168 mm.) On the back Lugt 4048 (Hans Rinn) stamp, unidentified watermark, probably "alta corona" With frame (defects)...
              Oct. 19, 2023

              Lucas Cranach il Vecchio Lucas Cranach the Elder, Virgin withh the Child and Saint Anna xylography (246x168 mm.) On the back Lugt 4048 (Hans Rinn) stamp, unidentified watermark, probably "alta corona" With frame (defects)...

              Est: €500 - €600

              (Kronach 1472 - Weimar 1553) Lucas Cranach the Elder, Virgin withh the Child and Saint Anna xylography (246x168 mm.) On the back Lugt 4048 (Hans Rinn) stamp, unidentified watermark, probably "alta corona" With frame (defects) IT "La Vergine con il Bambino e Sant'Anna" xilografia (mm 246x168) timbro al verso, Lugt 4048 (Hans Rinn), filigrana non bene identificata, forse "Alta corona" In cornice (difetti)

              Il Ponte Auction House
            • H. BÜRKNER (*1818) after CRANACH (*1472), Melanchton on his deathbed, 1860, Etching
              Oct. 14, 2023

              H. BÜRKNER (*1818) after CRANACH (*1472), Melanchton on his deathbed, 1860, Etching

              Est: €300 - €400

              Hugo Bürkner (1818 Dessau - 1897 Dresden) after Lucas Cranach sen. (1472 Kronach - 1553 Weimar): Melanchton on his deathbed, Reformer, 1860, Etching Technique: Etching on Paper Date: 1860 Description: Signed, dated and inscribed on the plate. Person: Depicted: Philipp Melanchthon (1497 Bretten - 1560 Wittenberg) Along with Martin Luther, was the most important church-political actor and theological author of the Wittenberg Reformation. Keywords: Reformation, Luther, Protestantism, Humanism, 19th century, Biedermeier, Portraits, Germany,

              Fichter Kunsthandel
            • F. WISSEMBOURG (19th) after CRANACH (*1472), Ulrich Zwingli, Lithography
              Sep. 23, 2023

              F. WISSEMBOURG (19th) after CRANACH (*1472), Ulrich Zwingli, Lithography

              Est: €45 - €75

              Fr. Wentzel Wissembourg (19th century) after Lucas Cranach sen. (1472 Kronach - 1553 Weimar): Portrait of Ulrich Zwingli, founder of the Reformed Church, 19th century, Lithography Technique: Hand colored Lithography on Paper Inscription: Signed in the stone below the depiction and inscribed with the sitter's name and dates of life. Below with a biblical quotation from 2 Timothy 6:12. Date: 19th century Description: After an original by Lukas Cranach the Elder (1472 Kronach - 1553 Weimar). Keywords: 19th century, Romanticism, Portraits, Germany,

              Fichter Kunsthandel
            • Lucas Cranach (1472-1553) Repos pendant la fuite en Égypte, 1509, bois gra
              Sep. 21, 2023

              Lucas Cranach (1472-1553) Repos pendant la fuite en Égypte, 1509, bois gra

              Est: CHF600 - CHF800

              Lucas Cranach (1472-1553) Repos pendant la fuite en Égypte, 1509, bois gravé, monogrammé LC et daté 1509 dans la planche, 28,5x19 cm

              Geneve Encheres
            • Lucas Cranach d. Ä. Old man in love
              Sep. 21, 2023

              Lucas Cranach d. Ä. Old man in love

              Est: €50,000 - €70,000

              Lucas Cranach d. Ä. 1472 Kronach - 1553 Weimar Old man in love Wax seal of the Royal Picture Gallery in Dresden, handwritten number 5597 and handwritten inscription "from the Royal Collection (Saxony)" verso. Oil and small mother-of-pearl plates auf panel. 42.5 x 26.3 cm. Restored. Framed (52.5 x 36 cm). Dr. Michael Hofbauer, Heidelberg, confirmed the attribution of the present painting by email from 12 July 2023 after examining the original. He also examined this on 8 July 2023 using infrared reflectography (OSIRIS A1). The painting was already included in the Corpus Cranach with no. CC-SUP-100-118, the data will be updated, the authorship will be recorded with "C1" (Lucas Cranach the Elder or created within his workshop). Dr. Hofbauer limits the period of origin to between 1530 and before 1536/37, the time when the Warsaw version (Corpus Cranach CC-SUP-100-032) was created. Provenance: Royal Picture Gallery Dresden with the following individual records: Johann Adam Steinhäuser, inventory 1722-28 (manuscript, archive of the SKD, Picture Gallery Old Masters, number 356), inventory number B 120: as a copy after Lucas Cranach. Indication of origin "Kunstcamm." (= Kunstkammer). The painting was part of the inventory of the Dresden Electoral Art Chamber set up in 1560 by Elector Augustus of Saxony. However, the painting cannot be identified there due to the very summary recording of paintings in the Kunstkammer inventories. - Johann Adam Steinhäuser, Inventory 1741 / "Steinhäuser Inventory" (manuscript, SKD archive, Old Masters Picture Gallery, number 357), inventory number 120: again as a copy after Lucas Cranach. - Royal Picture Gallery Dresden, inventory "Vorrat" (1858), inventory number 244: as a copy after Cranach. "Ein Alter liebkost ein Mädchen, das ihm ungemerkt Geld aus dem Beutel nimmt. In der Gewandung sind Perlmutter Stück eingesetzt." - Directory of the stocks of the Royal Picture Gallery in Dresden 16 April 1860 [...] oil painting to be auctioned, by Carl Gotthelf Bautzmann, Royal book auctioneer and valuer. Dresden 1860, page 13, catalogue number 81 "Ein Alter liebkost ein Mädchen..." (catalogued there as Lucas Cranachs school). - Neumeister, Munich, Auction 152, 13-15 March 1974, catalogue number 1364 (with illustration plate 105): as an own work by Lucas Cranach the Elder. - Private owner, South Germany (estate of the buyer 1974). Literature: "Cranach". Edited by Harald Marx und Ingrid Mössinger. Mit einem Bestandskatalog der Gemälde in den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden erarbeitet von Karin Kolb. Exhibition catalogue Kunstsammlungen Chemnitz, 13 November 2005 - 12 March 2006. Cologne 2005, page 539, middle column below: the present painting. We would like to thank all the employees involved at the Staatliche Kunstsammlungen Dresden for their uncomplicated support in the context of cataloguing. Mentioned by name are Dr. Roland Enke, Carina Merseburger and Vera Wobad, who provided important information or transmitted essential data regarding the evidence of the painting in the Dresden inventories. Die vorliegende Darstellung entspricht thematisch eigentlich den bekannten Versionen des "Verliebten Alten": Eine junge Frau nimmt - während sie den gealterten Galan liebevoll anschaut - Münzen aus der Geldkatze, welche dieser vor seinem Bauch trägt. In seiner deutlich sichtbaren Gefühlsregung, die er mit uns teilt, indem er aus dem Gemälde herausblickt, nimmt der Alte den Diebstahl nicht wahr. So weit, so gut. Eine die sittliche Moral der Zeitgenossen Cranachs befördernde Darstellung ... Und doch ist das Gemälde viel mehr, es sollte durch seine "Biographie" als einzigartig zu gelten haben. Denn im heutigen Zustand sehen wir ausschließlich die Köpfe, die Büste der jungen Frau und drei Hände vor dunklem Hintergrund, von Lucas Cranach d. Ä. gemalt. Der Rest der Fläche wird durch eine dichte und schillernde Perlmuttauflage bedeckt. Eine Perlmuttauflage, die zumindest in Teilen bereits im Jahr 1858 nachzuweisen ist, als man das Gemälde wie folgt inventarisierte: "[...] In der Gewandung sind Perlmutter Stücke eingesetzt." Zuvor erfolgt in diesem Inventareintrag aber eine konkrete Beschreibung der (noch) gemalten Handlung: "Ein Alter liebkost ein Mädchen, das ihm ungemerkt Geld aus dem Beutel nimmt." Oder hat am Ende der Verfasser des Inventares beim Verfassen des Zusatzes bezüglich des Perlmutts ungenau formuliert? Am Schriftbild des Eintrages im Vorrats-Inventar von 1858 ist deutlich zu erkennen, dass dieser Beisatz nachträglich, in kleinerer Schrift und möglicherweise auch sehr schnell hinzugefügt wurde. In welchem Umfang der Perlmuttbesatz bereits im 19. Jahrhundert existierte, kann man aus diesem knappen Inventareintrag nicht entnehmen. Interessant ist aber sicherlich die Feststellung, dass in die Haube der jungen Frau im unteren Teil nicht nur ebenfalls ein Perlmuttstück eingelegt ist, sondern dass deren oberer Teil aus einer metallischen und wohl schon seit längerer Zeit (wenn nicht schon immer) mit dem Dekor der Haube bemalten Einlage besteht. Eine Röntgenaufnahme machte sichtbar, dass die Konturen unterhalb des bemalten Bereichs akkurat ausgeschnitten wurden, die Holzplatte offenbar um wenige Millimeter abgetragen wurde, um ein planes Einsetzen der Perlmuttplättchen zu ermöglichen. Die Anordnung der Plättchen verwirrt auf den ersten Blick, man nimmt das bunte Irisieren des Perlmutts in all seiner Pracht zuerst wahr. Bei genauerer Betrachtung erschließt sich aber, dass der Perlmuttbelag ganz bewusst die bestimmenden Linien der ehemaligen Bemalung aufnimmt: Wir erkennen die Kontur des linken Armes der jungen Frau bis zu ihrer Hand, die Kontur des angepufften linken Ärmels eingeschlossen. Wir können den angewinkelten rechten Arm des Alten nachvollziehen, man glaubt sogar, die Säume eines von diesem umgelegten Umhanges wahrnehmen zu können. Der Perlmutt-"Künstler" verwendete bewusst Perlmutt von zweierlei Herkunft. Dies macht die Prüfung der Oberfläche unter UV-Licht besonders deutlich: Das "Kleid" der jungen Dame reflektiert das UV-Licht - im Gegensatz zur "Kleidung" des Herren - deutlich rötlich. Manche der Perlmuttplättchen weisen zarte Spuren einer schraffenartigen Gravur auf, ein Umstand, der auf eine Zweitverwendung der Plättchen schließen lassen könnte. Schade nur, dass die Perlmuttauflage erst später (hier schweigen die Quellen bis in das Jahr 1858) aufgetragen wurde: Denn die Holzplatte erfuhr bereits davor eine Beschädigung, im linken Bereich ist ein durchlaufender vertikaler Bruch des Holzes nachweisbar. Dieser Bruch wurde restauriert, im linken oberen Teil des Hintergrundes sind auch deutliche Retuschen nachweisbar. Wäre das Perlmutt bereits zum Zeitpunkt der Beschädigung aufgelegt gewesen, hätte es aufgrund seiner spröden Struktur sofort Schaden genommen. Im Rahmen der Recherchen zu diesem Gemälde wurden verschiedene Thesen aufgestellt und mangels Beweisen wieder verworfen. Man hätte das Gemälde zu gerne in eine der Kunst- und Wunderkammern der Zeit integriert gesehen, das Perlmutt als passende spätere Dekoration in einem solchen Umfeld interpretiert. Eine andere Vermutung lautete, dass das Gemälde im unteren Bereich so stark beschädigt war, dass man sich zu einem durchgehenden Belag mit Perlmutt entschloss. Die vorliegende Version des "Verliebten Alten" kann in ihrem aktuellen Zustand als einmalig gelten. Eine "Collage", bevor die Collage als künstlerische Technik von den Künstlern des beginnenden 20. Jahrhunderts überhaupt erst erfunden und dann heftig propagiert wurde? Ein Restaurator, der ante temporis einer Philosophie der Restauratoren des 20. Jahrhunderts anhing, die beschädigte oder verloren gegangene Bereiche eines Kunstwerkes nicht rekonstruieren wollten, sondern andeutend nachempfinden wollten? Andererseits darf nicht vergessen werden, dass am sächsischen Hof Perlmutt als kostbares Material sehr geschätzt wurde. PERLMUTT - IN SACHSEN In den Flüssen im Vogtland fand man besonders reiche Vorkommen an Perlmuscheln. Begehrt waren natürlich vor allem die Perlen selbst, die man nur in einer von 2.000 Muscheln fand. Aus den anderen Muscheln (auch dem gewonnenen Perlmutt) fertigte man kunsthandwerkliche Gegenstände. Die Perlenfischerei in Sachsen reicht bis zum Ausgang des 16. Jahrhunderts zurück und wurde vermutlich zuerst von venezianischen Kaufleuten betrieben. Im Jahre 1621 wurde sie für landesherrliches Recht erklärt. In dieser Zeit fanden auch aufwändig mit Perlmutt verzierte Objekte Eingang in die kurfürstliche Kunstkammer. Aus Gujarat in Indien wurden Perlmuttarbeiten nach Europa importiert, hiesige Goldschmiede sorgten für eine kostbare Weiterverarbeitung derselben. Ein besonders schönes Beispiel hierfür ist eine Prunkschatulle im Dresdener Grünen Gewölbe (Inv.-Nr. III 55), bei der eine solche Perlmuttarbeit von Nicolaus Schmidt, einem Nürnberger Goldschmied, in den 1590er Jahren prächtig montiert wurde. Die Wertschätzung des Perlmutts war aber auch ein internationales und interkontinentales Phänomen: PERLMUTT - IN MEXIKO Eine Mischung aus asiatischen und europäischen Gestaltungsideen findet sich in Mittelamerika: In Mexiko entstanden die "enconchados". Hierbei wurden im 17. und 18. Jahrhundert große Perlmuttflächen in Gemälde, die motivisch und künstlerisch auf europäische Vorbilder zurückzuführen sind, eingelegt. Ein sehr gutes Beispiel hierfür ist eine Darstellung des Hl. Diego von Alcalá aus dem späten 17. Jahrhundert (Philadelphia Museum of Art - Zugangsnummer 2015-166-1. Vgl. https://philamuseum.org/collection/object/336138). Hier finden wir das Gewand des Heiligen vollständig in Perlmutt eingelegt, dieses wurde anschließend noch bemalt. Der "enconchado" in Philadelphia zeigt in seiner Erscheinung eine frappierende Ähnlichkeit mit dem vorliegenden Gemälde. Weltweit haben sich von in dieser Technik gearbeiteten Gemälden nur wenige Hundert Exemplare erhalten. Je länger man sich mit unserem "Verliebten Alten" befasst, umso geheimnisvoller wird seine Geschichte, seine "Biographie". Aber zumindest sollte feststehen, dass es einen Auftrag für diese Perlmuttdekoration gegeben haben muss, von wem und wann auch immer. Ziel des Unterfangens: "Creating a unique eyecatcher"!

              Neumeister
            • LUCAS CRANACH THE ELDER (KRONACH 1472-1553 WEIMAR)
              Sep. 12, 2023

              LUCAS CRANACH THE ELDER (KRONACH 1472-1553 WEIMAR)

              Est: £1,500 - £2,500

              LUCAS CRANACH THE ELDER (KRONACH 1472-1553 WEIMAR) Property from a Private English Collection LUCAS CRANACH THE ELDER (KRONACH 1472-1553 WEIMAR) The sermon of St. John the Baptist dated 1516 in a tablet (lower right); collector's mark on the verso (L. 4049) woodcut, on paper with a bull's head watermark, with small margins 34.5 x 23.6 cm LITERATURE: B.60; Holl.85; Dodgson 119 PROVENANCE: Hans Rinn (Heuchelheim 1899-1993), L. 4049 Sotheby's, London, 6.10.03, Lot 16

              Chiswick Auctions
            • LUCAS CRANACH THE ELDER (KRONACH 1472-1553 WEIMAR)
              Sep. 12, 2023

              LUCAS CRANACH THE ELDER (KRONACH 1472-1553 WEIMAR)

              Est: £1,200 - £1,800

              LUCAS CRANACH THE ELDER (KRONACH 1472-1553 WEIMAR) Property from a Private English Collection. LUCAS CRANACH THE ELDER (KRONACH 1472-1553 WEIMAR) The Annunciation Inscribed in ink on the left plinth. Woodcut, printing with its later decorative border as described by Hollstein, with contemporary hand-colouring, trimmed to borderline, two small paper splits in angel's wings and in left column, some paper discoloration, laid down. 25 x 25.5 cm LITERATURE: Holl. 6 PROVENANCE: Sotheby's, London, 1.07.04, Lot 24. Because painted prints that mimicked paintings were ephemeral works both used for wall decoration and devotion, only very few examples have survived. Cranach was particularly concerned with the addition of colour to woodcuts, as his involvement in the invention of the chiaroscuro woodcut reveals. Indeed, he produced many prints that were skillfully hand-painted by specialist craftsmen, then called Briefmaler, in order to enhance their decorative appeal. The devotional character of the present impression is emphasised by the contemporary German inscription in pen and brown ink on the left column's base. The writer quotes Elizabeth's words, on meeting Mary, as cited by the Evangelist Luke: O Selig bist Du, die Du Geglaubt hast. Denn es wird vollendet werden, was Dir gesagt ist von dem Herrn (Luke 11, 27-28).

              Chiswick Auctions
            • Lucas Cranach the Elder. Original Woodcut
              Jul. 18, 2023

              Lucas Cranach the Elder. Original Woodcut

              Est: $3,000 - $5,000

              The Resurrection, from the set of the Passion, 1509. 9 3/4" x 7". With original Folio Society Collectors' Corner Label on back of Matte. Christ arising from the tomb. (Holl. 23). "Collection of Richard Fisher (Lugt 2204).

              Weiss Auctions
            • Austrian imitator of the 19th century, after Lucas Cranach the Younger (Kronach 1472-1553 Weimar)
              Jul. 10, 2023

              Austrian imitator of the 19th century, after Lucas Cranach the Younger (Kronach 1472-1553 Weimar)

              Est: €800 - €1,600

              Miraculous image 'Maria-Hilf', Parish Church, Innsbruck

              Fine Antiques Prague s.r.o.
            • Portrait of Sibylle of Cleve (1512–1554)
              Jul. 06, 2023

              Portrait of Sibylle of Cleve (1512–1554)

              Est: £30,000 - £40,000

              The Property of a Lady of Title Workshop of Lucas Cranach the Elder Kronach 1472–1553 Weimar Portrait of Sibylle of Cleve (1512–1554) bears the Cranach monogram and date: 1535 oil on oak panel unframed: 21 x 14.5 cm.; 8¼ x 5¾ in.

              Sotheby's
            • Workshop of Lucas Cranach the Elder (Kronach 1472-1553) The Silver Age unframed
              Jul. 05, 2023

              Workshop of Lucas Cranach the Elder (Kronach 1472-1553) The Silver Age unframed

              Est: £20,000 - £30,000

              Workshop of Lucas Cranach the Elder (Kronach 1472-1553) The Silver Age oil on panel 49.1 x 37cm (19 5/16 x 14 9/16in). unframed

              Bonhams
            • Lucas Cranach d. Ä., 1472 Kronach – 1553 Weimar
              Jun. 29, 2023

              Lucas Cranach d. Ä., 1472 Kronach – 1553 Weimar

              Est: €1,000,000 - €1,500,000

              DER JUNGE CHRISTUS ANGEBETET VON JOHANNES DEM TÄUFER Öl auf Holz. 35,2 x 23,2 cm Links unten signiert mit dem Künstlersignet einer geflügelten Schlange und datiert „1534“. Auf dem kleinen Andachtsbild dargestellt das Johanneskind mit dem Lamm, das ihn segnende Christuskind mit dem Kreuz anbetend. Das Thema Christus als Lamm Gottes, so bezeichnet von Johannes dem Täufer, war insbesondere bei norditalienischen Künstlern populär und wurde hier von Cranach adaptiert und in seine eigene Bildsprache übersetzt. Das vorliegende Werk, datiert auf 1534 und ist im Zusammenhang mit mehreren Versionen des Themas zu sehen, welche durch Cranach und dessen Werkstatt geschaffen wurden. Bei Friedländer und Rosenberg publiziert, überzeugt die überaus hohe Qualität der kleinen Tafel. Während seiner Tätigkeit für Johann Friedrich den Großmütigen (1503-1554), Kurfürst von Sachsen, in Wittenberg arbeitete Cranach auf dem Höhepunkt seines Schaffens sowohl für den Kurfürsten als auch für Privatkunden. Insbesondere drei weitere Arbeiten Cranachs kommen in Komposition und Ausführung der hier vorliegenden Tafel äußerst nahe. Zu unterscheiden ist allerdings, dass sich hier die Szenerie vor dunklem Hintergrund ansiedelt und so den Fokus des Betrachters ohne Ablenkung auf die beiden durchaus vergleichbar angelegten Figuren im Vordergrund lenkt. Eine Version mit einem etwas kleineren Lamm und Kieselgrund befindet sich in einer Privatsammlung in Luxemburg. Das besagte Gemälde wird heute als erste Fassung des Themas durch Cranach angesehen und datiert 1515/20. Zwei weitere Versionen im Niedersächsischen Landesmuseum Hannover und in den Kunstsammlungen Zwickau werden Cranachs Werkstatt zugeschrieben. Das Thema erfährt durch Cranach in späteren Arbeiten eine Weiterentwicklung und wird durch Vanitassymbole, Schlangen oder Dämonen ergänzt. Vergleichsweise kann hier ein sich heute im Wallraff-Richartz-Museum, Köln, befindliches Werk angeführt werden. Alle vier Arbeiten sind gelistet im Cranach Digital Archive. Das vorliegende äußerst qualitätvolle Gemälde hebt sich im Vergleich mit den anderen Arbeiten insbesondere durch seine naturalistische Auffassung, das Blattwerk im Hintergrund und die größer angelegte Darstellung des Lamms von diesen ab. Provenienz: Edward R. Bacon (1848-1915), New York. Albert Keller (1879-1939), New York, um 1928. Mr. und Mrs. Drury W. Cooper, ca. 1935-40, New Jersey. Durch Erbe an John M. Cooper, 1939, Princeton. Versteigert über Sotheby‘s, New York, 12. Januar 1995, Lot 10. Privatsammlung USA. Später versteigert durch Sotheby‘s, New York, 28. Januar 2016, Lot 14 mit einem Schätzpreis von 700.000 – 900.000 und gekauft für ca. 850.000 vom jetzigen Besitzer. Literatur: Max J. Friedländer und Jakob Rosenberg, Die Gemälde von Lucas Cranach, Berlin 1932, S. 64, Abb. 184. Max J. Friedländer und Jakob Rosenberg, Die Gemälde von Lucas Cranach, London 1978, S. 114, Abb. 222. Daniel Görres, in Gunnar Heydenreich, Daniel Görres und Beat Wismer, Lucas Cranach der Ältere: Meister, Marke, Moderne, München 2017, S. 174, Nr. 82 und Farbabb. S. 175. Ausstellungen: Museum Kunstpalast Stiftung, Lucas Cranach der Ältere: Meister, Marke, Moderne, Düsseldorf, 8. April – 30. Juli 2017, Nr. 82. (1361991) (17) Lucas Cranach the Elder, 1472 Kronach – 1553 Weimar SAINT JOHN THE BAPTIST IN ADORATION OF THE CHRIST CHILD Oil on panel. 35.2 x 23.2 cm Signed with artist’s emblem of a winged serpent and dated “1534” lower left. The small devotional painting depicts the Young Saint John with the lamb in adoration of the Christ Child blessing with the cross. The subject of Christ as the Lamb of God, as called by John the Baptist, was particularly popular with northern Italian artists and was adapted here by Cranach and conveyed in his own pictorial language. The work on offer for sale in this lot dates to 1534 and should be seen in the context of several versions of this subject created by Cranach and his workshop. Published by Friedländer and Rosenberg, the high quality of the small panel is convincing. At the peak of his career as court painter to Johann Frederick I, called the Magnanimous (1503 – 1554), Elector of Saxony, in Wittenberg, Cranach worked both for the Elector and for private clients. Three other works by Cranach show extreme similarities with regards to composition and execution to the present work. What must be distinguished, however, is that in the present painting the scenery is set against a dark background thus directing the viewer’s focus to the two comparable figures in the foreground without any distraction. A version with a slightly smaller lamb and a pebble background is now held in a private collection in Luxembourg. The painting in question is now regarded as the first version of the subject by Cranach and dates from 1515/20. Two further versions held at the Niedersächsisches Landesmuseum, Hannover and the Kunstsammlungen Zwickau are attributed to Cranach’s workshop. Cranach developed this subject further in later works by adding vanitas symbols, snakes, or demons. For example, a work now held at the Wallraf-Richartz Museum, Cologne, can be cited here. All four paintings are listed in the Cranach Digital Archive. The present painting, which is of extremely high quality, particularly stands out from the other works due to its naturalistic conception, the foliage in the background and the larger-scale depiction of the lamb. Provenance: Edward R. Bacon, 1848 – 1915, New York. Albert Keller, 1879 – 1939, New York, ca. 1928. Mr and Mrs Drury W. Cooper, ca. 1935 – 1940, New Jersey. Thence by descent to John M. Cooper, 1939, Princeton. By whom sold at Sotheby’s New York, 12 January 1995, lot 10. Private collection, USA. Later sold at auction at Sotheby’s New York, 28 January 2016, lot 14 with estimate of 700,000 – 900,000 and acquired for ca. 850.000 by present the owner. Literature: Max J. Friedländer and Jakob Rosenberg, Die Gemälde von Lucas Cranach, Berlin 1932, p. 64, no. 184 with ill. Max J. Friedländer and Jakob Rosenberg, Die Gemälde von Lucas Cranach, London 1978, p. 114, no. 222 with ill. Daniel Görres, in: Gunnar Heydenreich, Daniel Görres and Beat Wismer (eds.), Lucas Cranach der Ältere: Meister – Marke – Moderne, exhibition catalogue, Munich 2017, p. 174, no. 82, colour ill. on p. 175. Exhibitions: Lucas Cranach der Ältere: Meister – Marke – Moderne, Museum Kunstpalast Foundation, Düsseldorf, 8 April – 30 July 2017, no. 82. (†)

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