Béla Czóbel (1883–1976) was a Hungarian painter, known for his association with The Eight in the early 20th century in Budapest. They were known for introducing Post-Impressionist styles into Hungary, in addition to Fauvism, Cubism and Expressionism.
Béla Czóbel was born to a Jewish-Hungarian family in Budapest in 1883. He became a student of Béla Iványi-Grünwald in the Nagybánya free school, held in an artists' colony in what is now Baia Mare, Romania. In 1902, he went to Munich to study, where he became friends with Jules Pascin, Rudolf Levy and Walter Bondy. In 1904, like many other young artists from Hungary, he went to Paris for additional study; he attended the Académie Julian as a pupil of Jean Paul Laurens.
His style at first reflected the principles of naturalism of the Nagybánya school. After meeting painters of the Fauves group in 1905 in Paris and seeing their work at the influential Salon d'Automne exhibit that year, he began to incorporate strong colors into his works.
Béla Czóbel, Portrait de Femme, c. 1908-09. Reproduced in Gelett Burgess, The Wild Men of Paris, Architectural Record, May 1910
Returning to Budapest, Czóbel joined other young painters first known as the "Neos", for striking out in directions different from the Nagybánya traditions. By 1909 they organized as The Eight. They had their first exhibit, New Pictures, that year, their first as The Eight in 1911. The members included the leader Károly Kernstok, Róbert Berény, Dezso Czigány, Ödön Márffy, Dezso Orbán, Bertalan Pór, and Lajos Tihanyi.
Czóbel was interviewed by Gelett Burgess, prior to the publication of The Wild Men of Paris, in Architectural Record, May 1910. A painting by Czóbel, Portrait de Femme, and a photograph of the artist were reproduced in the publication, along with a text about the artists work.
During the First World War, Czóbel went to the Netherlands, where he continued to work in fauvist style. He also spent time in Berlin, where he became part of the New Secession movement.
From 1925-1939, Czóbel settled in Paris, where he had a studio in Montparnasse. After the war, he exhibited and worked both in Budapest and Paris. He finally returned to Hungary for good in 1965.
BELA CZOBEL 1883-1976 1883 - Budapest-1976 (Hungarian) Title: Portrait of a Young Woman Technique: Original Hand Signed Pencil Drawing on paper size: 28.3 x 21 cm / 11.3 x 8.6 in Additional Information: This work is hand signed in pencil by the artist "Czobel" in the lower right corner. Condition: Generally in good condition. Discolouration of the paper (brown). Surface dirt. Not examined outside the frame
Bela Czobel (Hungarian, 1883-1976) Oil on Canvas Undated, unsigned, depicting a male portrait, in gold-tone wood frame having Hungarian ArtUnion / Qualitas Gallery label verso Provenance: ArtUnion / Qualitas Gallery Property from: a Private Collector, Chicago (Near North), Illinois Category: Fine Art > Paintings Estimated Sale Time: 10:11 am CST Shipping Status: Leonard Auction, Inc. will provide direct shipping for this lot. Please visit our website for a shipping estimate. Last modified: April 20, 2026, 11:58 am
BELA CZOBEL (1883 Budapest - 1976 ebenda) Radierung auf Bütten, "Mädchen mit Puppe" (1922), unten rechts in Bleistift signiert "Czobel", am unteren Rand in Bleistift (von fremder Hand?) bezeichnet und nummeriert "3/3", Papier mit Prägestempel "Die Schaffenden", Druckmaß ca. 24,5x14,5cm (montiert), in impressionistischem Rahmen mit Plakette (80x68,5cm), Papier gebräunt und mit Montierungsschäden
Oil on panel Circa 1930 Signed in initials (lower right). 32 x 42 cm Provenance: Rosenfeld Gallery, Tel Aviv. Private collection, Israel. Condition: For a detailed condition report, please contact us at office@alma.auction. Note that all are sold AS IS. It is up to potential buyers to inspect and verify.
Béla Adalbert CZÓBEL (Budapest 1883 - Szentendre 1976) Attelage dans un village hongrois Circa 1935. Huile sur toile, signée en bas à gauche « Czobel». H. 65 cm - L. 81 cm Restauration ancienne. Provenance : Galerie Beaux-Arts, Paris Exposition : Béla Czobel (1883-1976), Joigny, Espace Culturel Jean de Joigny, exposition du 9 février au 7 avril 2002. Bibliographie : Galerie Beaux-Arts, « Czobel, Peintures anciennes et récente », exposition vente du 21 avril au 4 mai 1948, reproduit, s.p., titré « Attelage ». Kratochwill Mini, Béla Czobel (1883-1976), catalogue d'exposition, Paris, MAGyart Képek, Mairie du VI arrondissement, 2001, reproduit p. 73 sous le numéro 32, titré « Attelage ». La culture occidentale, et plus particulièrement la culture française, a joué en effet un rôle majeur dans la formation et l'épanouissement de l'art moderne hongrois à la fin du XIXe et au début du XXe siècle. C'est à cette période charnière de l'histoire de l'art européen qu'émergent, en réaction contre l'enseignement académique, les premières écoles artistiques nationales prônant alors une pédagogie moderne et ouverte aux expériences occidentales. L'une de ces plus célèbres écoles est celle de Nagybánya (actuelle Roumanie) qui a pour principal chef de file Károly Ferenczy dont l'art allie savamment la tradition naturaliste de son maître Simon Hollósy aux innovations de l'impressionnisme français. Délaissant les académies de Vienne et de Munich, les jeunes artistes hongrois ont alors les yeux résolument tournés vers Paris. Lié au groupe des Nabis pendant son séjour en France, József Rippl-Rónai introduit dès son retour en Hongrie l'élégance raffinée du symbolisme et de l'Art Nouveau. Ces années 1900 voient se multiplier, à Budapest, d'importantes expositions qui révèlent au public hongrois les plus grands maîtres de l'art français contemporain, de Manet à Van Gogh, en passant par Degas, Seurat, Matisse, Cézanne et Gauguin. Dès lors, les artistes hongrois se partagent entre Paris, où ils étudient pendant l'hiver, tout en participant aux salons les plus avant-gardistes - le Salon d'Automne et celui des Indépendants -, Nagybánya et Budapest où ils peignent et exposent pendant l'été et l'automne. […] Si l'influence de Matisse est surtout perceptible dans la représentation des nus et dans les vues, aux épais empâtements et aux couleurs vives, du village et des environs de Nagybánya, celle de Cézanne prévaut en revanche davantage dans les natures mortes et dans certains portraits. Aussi, le fauvisme hongrois, loin d'être une pâle transcription de la mouvance française, apparaît-il bien davantage comme une savante et complexe synthèse entre l'expressivité de la couleur matissienne et la rigueur de la plasticité cézanienne et déjà cubisante. D'ailleurs, ces Fauves hongrois ne se sont jamais définis comme un groupe sous cette appellation, employée aujourd'hui par commodité et par analogie avec les autres tendances du fauvisme européen. Ils sont plutôt des artistes aux personnalités individuelles et singulières mais partageant le même esprit moderne et les mêmes idéaux radicaux dans leur conception de la peinture. » Extrait de l'article de Sophie Barthélémy dans « Pan ! Dans l'œil… » La réception critique des fauves hongrois aux Salon parisien de 1904 à 1914, Éditions Ligeia, Paris, 2009, n° 93-96. Cet article fait suite à l'exposition itinérante : « Fauves hongrois : 1904-1914 », qui eut lieu au Musée d'art moderne de Céret du 21 juin au 12 octobre 2008, au Musée départemental Matisse du Cateau-Cambrésis du 25 octobre 2008 au 22 février 2009, au Musée des beaux-arts de Dijon du 13 mars au 15 juin 2009 organisée sur le modèle de l'exposition « Fauves hongrois. De Paris à Nagybánya 1904-1914) présentée à la Galerie hongroise de Budapest du 21 mars au 20 août 2006. Béla Czóbel (Budapest 1883 - Budapest 1976) Béla Czóbel est un peintre hongrois reconnu comme l'une des figures majeures de la peinture hongroise du XXe siècle et comme l'un des grands représentants de L'École de Paris et de l'Avant-garde. À partir de 1902, il se joint à la colonie des peintres de Nagybanya, créée et dirigée notamment par Károly Ferenczy (1862-1917). Durant cette période, il apprend et se perfectionne auprès de Béla Iványi-Grünwald (1867-1940), peintre hongrois et l'un des fondateurs de la colonie des peintres de Nagybánya. L'année suivante, il étudie à l'académie de Munich auprès de Julius Diez (1870-1957) et Ludwig von Herterich (1856-1932). Il y fait notamment la connaissance de Jules Pascin, Rudolf Levy et Walter Bondy. Porté par l'exemple de Rippl-Rónai, Czóbel gagne Paris en 1903, s'installant tout d'abord à l'hôtel du Danemark à Montparnasse. Il s'inscrit à l'Académie Julian et étudie auprès de Jean-Paul Laurens. Prenant part au mouvement Fauve, Czóbel expose aux côtés de Derain, Vlaminck, Braque et Matisse au Salon d'Automne de 1905. Cette exposition lui permet de se constituer une réputation en France, en exposant notamment auprès d'Henri Matisse et de Georges Braque. Son appétence pour le fauvisme atteint l'apogée lorsqu'il utilise les couleurs vives, utilisées quasiment pures caractéristiques de ce mouvement. En 1909 à Paris, il s'associe à la formation du groupe d'avant-garde nommé les «Huit». Cette même année, il retourne en Hongrie dans une volonté de diffuser son savoir ainsi que les courants artistiques français, notamment l'influence des fauves. Durant la première guerre mondiale, Czóbel part s'installer à Bergen, puis à Berlin en 1925 avant de revenir en France. Il réalise essentiellement des portraits et des nus féminins. Sa palette est alors majoritairement teintée de couleurs chaudes. Le peintre exécute également des vues de Paris, de Montparnasse et Montmartre. Enfin, il ne cède pas à l'arrivée imposante de l'abstraction et reste fidèle au fauvisme, sa palette étant un véritable témoin de ses talents de coloriste. Béla Czóbel prend activement part aux expositions de son époque et participe notamment au Salon des Indépendants de 1910 à 1930, à la Galerie Druet et à la Galerie Berthe Weill. Durant sa vie, il expose régulièrement à la Mücsarnok (Palais des expositions de Budapest) ainsi qu'à la Galerie Ernst à Budapest. Les œuvres de Béla Adalbert Czóbel sont aujourd'hui conservées dans des musées tels que le Musée Béla Adalbert Czóbel à Szentendre, la Galerie nationale hongroise de Budapest ou encore le Musée d'Art Moderne de Paris.
Béla Adalbert CZÓBEL (Budapest 1883 - Szentendre 1976) Place de village en Hongrie Circa 1935. Huile sur toile, signée en bas à droite « Czobel». H. 59 cm - L. 73 cm La culture occidentale, et plus particulièrement la culture française, a joué en effet un rôle majeur dans la formation et l'épanouissement de l'art moderne hongrois à la fin du XIXe et au début du XXe siècle. C'est à cette période charnière de l'histoire de l'art européen qu'émergent, en réaction contre l'enseignement académique, les premières écoles artistiques nationales prônant alors une pédagogie moderne et ouverte aux expériences occidentales. L'une de ces plus célèbres écoles est celle de Nagybánya (actuelle Roumanie) qui a pour principal chef de file Károly Ferenczy dont l'art allie savamment la tradition naturaliste de son maître Simon Hollósy aux innovations de l'impressionnisme français. Délaissant les académies de Vienne et de Munich, les jeunes artistes hongrois ont alors les yeux résolument tournés vers Paris. Lié au groupe des Nabis pendant son séjour en France, József Rippl-Rónai introduit dès son retour en Hongrie l'élégance raffinée du symbolisme et de l'Art Nouveau. Ces années 1900 voient se multiplier, à Budapest, d'importantes expositions qui révèlent au public hongrois les plus grands maîtres de l'art français contemporain, de Manet à Van Gogh, en passant par Degas, Seurat, Matisse, Cézanne et Gauguin. Dès lors, les artistes hongrois se partagent entre Paris, où ils étudient pendant l'hiver, tout en participant aux salons les plus avant-gardistes - le Salon d'Automne et celui des Indépendants -, Nagybánya et Budapest où ils peignent et exposent pendant l'été et l'automne. […] Si l'influence de Matisse est surtout perceptible dans la représentation des nus et dans les vues, aux épais empâtements et aux couleurs vives, du village et des environs de Nagybánya, celle de Cézanne prévaut en revanche davantage dans les natures mortes et dans certains portraits. Aussi, le fauvisme hongrois, loin d'être une pâle transcription de la mouvance française, apparaît-il bien davantage comme une savante et complexe synthèse entre l'expressivité de la couleur matissienne et la rigueur de la plasticité cézanienne et déjà cubisante. D'ailleurs, ces Fauves hongrois ne se sont jamais définis comme un groupe sous cette appellation, employée aujourd'hui par commodité et par analogie avec les autres tendances du fauvisme européen. Ils sont plutôt des artistes aux personnalités individuelles et singulières mais partageant le même esprit moderne et les mêmes idéaux radicaux dans leur conception de la peinture. » Extrait de l'article de Sophie Barthélémy dans « Pan ! Dans l'œil… » La réception critique des fauves hongrois aux Salon parisien de 1904 à 1914, Éditions Ligeia, Paris, 2009, n° 93-96. Cet article fait suite à l'exposition itinérante : « Fauves hongrois : 1904-1914 », qui eut lieu au Musée d'art moderne de Céret du 21 juin au 12 octobre 2008, au Musée départemental Matisse du Cateau-Cambrésis du 25 octobre 2008 au 22 février 2009, au Musée des beaux-arts de Dijon du 13 mars au 15 juin 2009 organisée sur le modèle de l'exposition « Fauves hongrois. De Paris à Nagybánya 1904-1914) présentée à la Galerie hongroise de Budapest du 21 mars au 20 août 2006. Béla Czóbel (Budapest 1883 - Budapest 1976) Béla Czóbel est un peintre hongrois reconnu comme l'une des figures majeures de la peinture hongroise du XXe siècle et comme l'un des grands représentants de L'École de Paris et de l'Avant-garde. À partir de 1902, il se joint à la colonie des peintres de Nagybanya, créée et dirigée notamment par Károly Ferenczy (1862-1917). Durant cette période, il apprend et se perfectionne auprès de Béla Iványi-Grünwald (1867-1940), peintre hongrois et l'un des fondateurs de la colonie des peintres de Nagybánya. L'année suivante, il étudie à l'académie de Munich auprès de Julius Diez (1870-1957) et Ludwig von Herterich (1856-1932). Il y fait notamment la connaissance de Jules Pascin, Rudolf Levy et Walter Bondy. Porté par l'exemple de Rippl-Rónai, Czóbel gagne Paris en 1903, s'installant tout d'abord à l'hôtel du Danemark à Montparnasse. Il s'inscrit à l'Académie Julian et étudie auprès de Jean-Paul Laurens. Prenant part au mouvement Fauve, Czóbel expose aux côtés de Derain, Vlaminck, Braque et Matisse au Salon d'Automne de 1905. Cette exposition lui permet de se constituer une réputation en France, en exposant notamment auprès d'Henri Matisse et de Georges Braque. Son appétence pour le fauvisme atteint l'apogée lorsqu'il utilise les couleurs vives, utilisées quasiment pures caractéristiques de ce mouvement. En 1909 à Paris, il s'associe à la formation du groupe d'avant-garde nommé les «Huit». Cette même année, il retourne en Hongrie dans une volonté de diffuser son savoir ainsi que les courants artistiques français, notamment l'influence des fauves. Durant la première guerre mondiale, Czóbel part s'installer à Bergen, puis à Berlin en 1925 avant de revenir en France. Il réalise essentiellement des portraits et des nus féminins. Sa palette est alors majoritairement teintée de couleurs chaudes. Le peintre exécute également des vues de Paris, de Montparnasse et Montmartre. Enfin, il ne cède pas à l'arrivée imposante de l'abstraction et reste fidèle au fauvisme, sa palette étant un véritable témoin de ses talents de coloriste. Béla Czóbel prend activement part aux expositions de son époque et participe notamment au Salon des Indépendants de 1910 à 1930, à la Galerie Druet et à la Galerie Berthe Weill. Durant sa vie, il expose régulièrement à la Mücsarnok (Palais des expositions de Budapest) ainsi qu'à la Galerie Ernst à Budapest. Les œuvres de Béla Adalbert Czóbel sont aujourd'hui conservées dans des musées tels que le Musée Béla Adalbert Czóbel à Szentendre, la Galerie nationale hongroise de Budapest ou encore le Musée d'Art Moderne de Paris.
Béla Adalbert CZÓBEL (Budapest 1883 - Szentendre 1976) Caricature Crayon sur papier H. 14,5 cm L. 11,5 cm (à vue) Au dos de l'encadrement le cachet « CZOBEL » La culture occidentale, et plus particulièrement la culture française, a joué en effet un rôle majeur dans la formation et l'épanouissement de l'art moderne hongrois à la fin du XIXe et au début du XXe siècle. C'est à cette période charnière de l'histoire de l'art européen qu'émergent, en réaction contre l'enseignement académique, les premières écoles artistiques nationales prônant alors une pédagogie moderne et ouverte aux expériences occidentales. L'une de ces plus célèbres écoles est celle de Nagybánya (actuelle Roumanie) qui a pour principal chef de file Károly Ferenczy dont l'art allie savamment la tradition naturaliste de son maître Simon Hollósy aux innovations de l'impressionnisme français. Délaissant les académies de Vienne et de Munich, les jeunes artistes hongrois ont alors les yeux résolument tournés vers Paris. Lié au groupe des Nabis pendant son séjour en France, József Rippl-Rónai introduit dès son retour en Hongrie l'élégance raffinée du symbolisme et de l'Art Nouveau. Ces années 1900 voient se multiplier, à Budapest, d'importantes expositions qui révèlent au public hongrois les plus grands maîtres de l'art français contemporain, de Manet à Van Gogh, en passant par Degas, Seurat, Matisse, Cézanne et Gauguin. Dès lors, les artistes hongrois se partagent entre Paris, où ils étudient pendant l'hiver, tout en participant aux salons les plus avant-gardistes - le Salon d'Automne et celui des Indépendants -, Nagybánya et Budapest où ils peignent et exposent pendant l'été et l'automne. […] Si l'influence de Matisse est surtout perceptible dans la représentation des nus et dans les vues, aux épais empâtements et aux couleurs vives, du village et des environs de Nagybánya, celle de Cézanne prévaut en revanche davantage dans les natures mortes et dans certains portraits. Aussi, le fauvisme hongrois, loin d'être une pâle transcription de la mouvance française, apparaît-il bien davantage comme une savante et complexe synthèse entre l'expressivité de la couleur matissienne et la rigueur de la plasticité cézanienne et déjà cubisante. D'ailleurs, ces Fauves hongrois ne se sont jamais définis comme un groupe sous cette appellation, employée aujourd'hui par commodité et par analogie avec les autres tendances du fauvisme européen. Ils sont plutôt des artistes aux personnalités individuelles et singulières mais partageant le même esprit moderne et les mêmes idéaux radicaux dans leur conception de la peinture. » Extrait de l'article de Sophie Barthélémy dans « Pan ! Dans l'œil… » La réception critique des fauves hongrois aux Salon parisien de 1904 à 1914, Éditions Ligeia, Paris, 2009, n° 93-96. Cet article fait suite à l'exposition itinérante : « Fauves hongrois : 1904-1914 », qui eut lieu au Musée d'art moderne de Céret du 21 juin au 12 octobre 2008, au Musée départemental Matisse du Cateau-Cambrésis du 25 octobre 2008 au 22 février 2009, au Musée des beaux-arts de Dijon du 13 mars au 15 juin 2009 organisée sur le modèle de l'exposition « Fauves hongrois. De Paris à Nagybánya 1904-1914) présentée à la Galerie hongroise de Budapest du 21 mars au 20 août 2006. Béla Czóbel (Budapest 1883 - Budapest 1976) Béla Czóbel est un peintre hongrois reconnu comme l'une des figures majeures de la peinture hongroise du XXe siècle et comme l'un des grands représentants de L'École de Paris et de l'Avant-garde. À partir de 1902, il se joint à la colonie des peintres de Nagybanya, créée et dirigée notamment par Károly Ferenczy (1862-1917). Durant cette période, il apprend et se perfectionne auprès de Béla Iványi-Grünwald (1867-1940), peintre hongrois et l'un des fondateurs de la colonie des peintres de Nagybánya. L'année suivante, il étudie à l'académie de Munich auprès de Julius Diez (1870-1957) et Ludwig von Herterich (1856-1932). Il y fait notamment la connaissance de Jules Pascin, Rudolf Levy et Walter Bondy. Porté par l'exemple de Rippl-Rónai, Czóbel gagne Paris en 1903, s'installant tout d'abord à l'hôtel du Danemark à Montparnasse. Il s'inscrit à l'Académie Julian et étudie auprès de Jean-Paul Laurens. Prenant part au mouvement Fauve, Czóbel expose aux côtés de Derain, Vlaminck, Braque et Matisse au Salon d'Automne de 1905. Cette exposition lui permet de se constituer une réputation en France, en exposant notamment auprès d'Henri Matisse et de Georges Braque. Son appétence pour le fauvisme atteint l'apogée lorsqu'il utilise les couleurs vives, utilisées quasiment pures caractéristiques de ce mouvement. En 1909 à Paris, il s'associe à la formation du groupe d'avant-garde nommé les «Huit». Cette même année, il retourne en Hongrie dans une volonté de diffuser son savoir ainsi que les courants artistiques français, notamment l'influence des fauves. Durant la première guerre mondiale, Czóbel part s'installer à Bergen, puis à Berlin en 1925 avant de revenir en France. Il réalise essentiellement des portraits et des nus féminins. Sa palette est alors majoritairement teintée de couleurs chaudes. Le peintre exécute également des vues de Paris, de Montparnasse et Montmartre. Enfin, il ne cède pas à l'arrivée imposante de l'abstraction et reste fidèle au fauvisme, sa palette étant un véritable témoin de ses talents de coloriste. Béla Czóbel prend activement part aux expositions de son époque et participe notamment au Salon des Indépendants de 1910 à 1930, à la Galerie Druet et à la Galerie Berthe Weill. Durant sa vie, il expose régulièrement à la Mücsarnok (Palais des expositions de Budapest) ainsi qu'à la Galerie Ernst à Budapest. Les œuvres de Béla Adalbert Czóbel sont aujourd'hui conservées dans des musées tels que le Musée Béla Adalbert Czóbel à Szentendre, la Galerie nationale hongroise de Budapest ou encore le Musée d'Art Moderne de Paris.
BÉLA CZÓBEL (1883 - 1976, HUNGARIAN) Nature Morte. Oil on canvas. 1003x813 mm; 39½x32 inches. Signed, upper right. Provenance Estate of the artist. R. S. Johnson Fine Art, Chicago. Private collection. Exhibited "Recent Works by Czóbel," R. S. Johnson Fine Art, Chicago, February 1968, no. 2, illustrated p. 13. "Expositions de Béla Czóbel," Palais des Expositions, Budapest, 1971. "Béla Czóbel: Paintings, Watercolors, Drawings," R. S. Johnson Fine Art, Chicago, 1996, no. 45, illustrated p. 67.
Béla Adalbert Czóbel (Hungarian, 1883-1976) Jeune Fille Fumant, c. 1960 oil on canvas signed Czobel (upper right); also inscribed No. 3 (verso) 25 3/4 x 18 1/8 in. (65.4 x 46cm) This lot is located in Chicago.
Wohl Bela Adalbert Czobel (ungarisch, 1883 - 1976), Porträt, Öl auf Hartfaserplatte, oben rechts bezeichnet, Lichtmaß, 45 x 32 cm, Rahmen: 52 x 39,5 cm. Guter, altersbedingter Zustand.
Technik: Pastellkreiden auf Tonpapier, Signatur: unten rechts handsigniert 'Czobel', umseitig bezeichnet, Maße: 50 x 34,5 cm, Zustand: alt hinterklebt, leichte Randläsuren, Kommentar: Czóbel war ein ungarischer Expressionist jüdischer Abstammung. Er s
Technik: Pastellkreiden auf Tonpapier, Signatur: unten rechts handsigniert 'Czobel', umseitig bezeichnet, Maße: 50 x 34,5 cm, Zustand: alt hinterklebt, leichte Randläsuren, Kommentar: Czóbel war ein ungarischer Expressionist jüdischer Abstammung. Er s
Bela Czobel Hungarian, 1883-1976 Still Life Watercolor Signed, gallery label verso. Potted plant to center, matted and framed. Purchased R. S. Johnson Fine Art, Chicago, IL, 1996.
Czóbel, Béla (1883 - 1976 Budapest) "Untitled", portrait of a woman, pencil drawing on paper, signed lower right, dimensions 58x41cm, water stains in some places, discolouration at the edges, corners slightly chipped Czóbel, Béla (1883 - 1976 Budapest) "Ohne Titel", Frauenportrait, Bleistiftzeichnung auf Papier, unten rechts signiert, Maße 58x41cm, Wasserflecken an einigen Stellen, Verfärbungen an den Rändern, Ecken leicht bestoßen *Dieses Objekt ist folgerechtspflichtig.
Technik: Pastellkreiden auf Tonpapier, Signatur: unten rechts handsigniert 'Czobel', umseitig bezeichnet, Maße: 50 x 34,5 cm, Zustand: alt hinterklebt, leichte Randläsuren, Kommentar: Czóbel war ein ungarischer Expressionist jüdischer Abstammung. Er s
Technik: Pastellkreiden auf Tonpapier, Signatur: unten rechts handsigniert 'Czobel', umseitig bezeichnet, Maße: 50 x 34,5 cm, Zustand: alt hinterklebt, leichte Randläsuren, Kommentar: Czóbel war ein ungarischer Expressionist jüdischer Abstammung. Er s
