L.A.S., 6 septembre 1857, [au baron Hippolyte Larrey] 1 page et quart in-8. Il le remercie de lui avoir envoyé son discours « à l’occasion de l’inauguration de la statue de Bichat. Son éloge était en bonnes mains et j’ai lu avec bien de l’intérêt tous les détails, peu connus des gens du monde, que vous donnez sur cette belle vie si bien employée ». Il le sait gré aussi de rappeler le souvenir de « notre pauvre David [d’Angers], qui est bien, lui aussi, le premier sculpteur de notre temps et qui mériterait bien à son tour une statue, lui qui en a été prodigue pour les grands hommes ses contemporains »…
EUGENE DELACROIX ETCHING. Eugene Delacroix (French, 1798-1863) soft-ground etching printed in reddish brown, "Lionne Dechirant la Poitrine d'un Arab," 1849, first state of three. Signed on the plate lower left, 8.25" x 11.25" (plate), 9.25" x 12.25" (paper), 16.75" x 19.25" (frame). Purchased from Swann Galleries.
ATTRIBUTED TO EUGENE DELACROIX DRAWING. Attributed to Eugene Delacroix (France, 1798-1863) pencil on paper, "Head Studies." Estate stamp "ED" in red ink lower right, 8.5" x 13.75" (paper), 16.75" x 21.75" (frame). Purchased from Bonhams in 2009.
Eugène DELACROIX Charenton-Saint-Maurice, 1798 - 1863, Paris Feuille d'études d'après des manuscrits Plume, encre brune et crayon noir 28,5 x 21,7 cm - 11 1/4 x 8 9/16 in. Studies after manuscripts, pen, brown ink and black chalk PROVENANCE Porte en bas à gauche le cachet de la vente d'atelier (L. 838a) ; vente Artcurial, 10 avril 2013, n°66.
Eugene Delacroix (1798-1863) Oil On Canvas 17.5"H x 14.5"W frame measures 22.5" x 19.5" Artist or Maker Eugène Delacroix Condition Report In good condition, review closeup photo Artist or Maker Eugène Delacroix
EUGÈNE DELACROIX (CHARENTON SAINT-MAURICE 1798-PARIS 1863) VALMONT Aquarelle sur papier Cachet de l’atelier (L. 838a) en bas à gauche Annoté au crayon au revers : Cours d’eau traversant/une prairie Watercolor on paper, stamp of the studio (L. 838a) lower left, annotated with pencil on the back : "Cours d’eau traversant/une prairie" 10 x 18,5 CM - 3,9 x 7,3 IN.
Eugène DELACROIX (Paris 1798-1863) Arbres au bord d’une pièce d’eau dans un parc, vers 1850 Pastel Trees near water in a park, pastel, by E. Delacroix 9.05 x 12.40 in. 23 x 31.5 cm Provenance : Vente de l’atelier de l'artiste ; Paris, Hôtel Drouot, 1864, une partie du lot n° 605 ou 606, cachet de cire au verso du doublage ; Collection Maurice Gobin (1883-1962) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Ile-de-France Expositions : Eugène Delacroix, Exposition du Centenaire, Paris, musée du Louvre, 1930, n° 680 Delacroix et ses amis, Paris, Atelier de Delacroix, 1932, n° 52 (comme « Le parc d’Augerville ») Pastel français du XVIIe siècle à nos jours, Paris, 1933, n° 75 Delacroix, Paris, galerie Maurice Gobin, 1937, n° 84, repr. (comme « Parc de Valmont ») Bibliographie : Raymond Escholier, Delacroix, Paris, 1943, librairie Floury, tome II, repr. entre les p. 288 et 289, comme « Le Parc » Charles Martine, Léon Marotte, Delacroix, Paris, éditions Helleu et Sergent, pl. 70 Lee Johnson, Delacroix Pastels, Londres, 1995, éditions John Murray, p. 161, n° 48, repr. Au croisement du romantisme et de l’impressionnisme, ce pastel parait étrangement vivant par sa touche audacieuse. La nature y est représentée avec une note nostalgique, comme ce saule pleureur aux longues mèches effleurant l’eau comme une longue traîne de vibrato au violoncelle. « Le vrai peintre est celui qui connaît toute la nature », écrit Delacroix dans son Journal le 10 mars 1850. La spontanéité du pastel convenait parfaitement à ses recherches chromatiques conjuguées à son besoin d’une nature rustique et harmonieuse. Ici la gamme des verts mise en valeur par quelques points rouges et blancs de floraison rappelle fortement le paysage d’ Arbres dans un parc de l’ancienne collection David-Weill 1. Ce paysage avait été rapproché du séjour que Delacroix effectua en 1856 chez un cousin germain, le commandant Philogène Delacroix, dans sa propriété située à Ante, près de Sainte-Menehould, dans la Meuse. Le lieu est traditionnellement situé à Valmont, propriété de ses cousins, où Delacroix se rend une dernière fois en octobre 1849 (séjours précédents en 1829, 1831, 1840). Lee Johnson n’exclut pas qu’il puisse s’agir d’un autre jardin des propriétés que Delacroix fréquente lors de ces séjours à la campagne. Est-on à Augerville chez son cousin l’avocat Berryer, à Valmont, à Champrosay, à Nohant chez George Sand ? On est en tout cas avec Delacroix face à cette nature apprivoisée qu’il fréquente avec assiduité et plaisir dès qu’il peut s’échapper de Paris pour retrouver la respiration nécessaire du citadin. 1. Voir Arlette Sérullaz, Vincent Pomarède, Joseph J.Rishel (dir.), Delacroix les dernières années, cat. exp. Paris, Grand Palais, Philadelphie, Philadelphia Museum of Art, 1998-1999, n° 43, repr. Eugène DELACROIX (Paris 1798-1863) 23 x 31.5 cm Au croisement du romantisme et de l’impressionnisme, ce pastel parait étrangement vivant par sa touche audacieuse. La nature y est représentée avec une note nostalgique, comme ce saule pleureur aux longues mèches effleurant l’eau comme une longue traîne de vibrato au violoncelle. « Le vrai peintre est celui qui connaît toute la nature », écrit Delacroix dans son Journal le 10 mars 1850. La spontanéité du pastel convenait parfaitement à ses recherches chromatiques conjuguées à son besoin d’une nature rustique et harmonieuse. Ici la gamme des verts mise en valeur par quelques points rouges et blancs de floraison rappelle fortement le paysage d’Arbres dans un parc de l’ancienne collection David-Weill1. Ce paysage avait été rapproché du séjour que Delacroix effectua en 1856 chez un cousin germain, le commandant Philogène Delacroix, dans sa propriété située à Ante, près de Sainte-Menehould, dans la Meuse. Le lieu est traditionnellement situé à Valmont, propriété de ses cousins, où Delacroix se rend une dernière fois en octobre 1849 (séjours précédents en 1829, 1831, 1840). Lee Johnson n’exclut pas qu’il puisse s’agir d’un autre jardin des propriétés que Delacroix fréquente lors de ces séjours à la campagne. Est-on à Augerville chez son cousin l’avocat Berryer, à Valmont, à Champrosay, à Nohant chez George Sand ? On est en tout cas avec Delacroix face à cette nature apprivoisée qu’il fréquente avec assiduité et plaisir dès qu’il peut s’échapper de Paris pour retrouver la respiration nécessaire du citadin. 1. Voir Arlette Sérullaz, Vincent Pomarède, Joseph J.Rishel (dir.), Delacroix les dernières années, cat. exp. Paris, Grand Palais, Philadelphie, Philadelphia Museum of Art, 1998-1999, n° 43, repr.
Eugène DELACROIX (Paris 1798-1863) Le Taleb, savant marocain écrivant Crayon noir et estompe Annoté '27 j' en bas à droite (Collé sur les bords) Le Taleb, Moroccan scholar writing, black pen and stump, by E. Delacroix 12.12 x 8.03 in. 30.8 x 20.4 cm Provenance : Vente de l'atelier de l'artiste ; Paris, Hôtel Drouot, 1864, cachet (L.838a) en bas à droite ; Collection Arosa ; Collection Maurice Gobin (1883-1962), son cachet (L.1124b) en bas à gauche et son cachet de cire au verso ; Puis par descendance ; Collection particulière, Ile-de-France Expositions : Eugène Delacroix, exposition du Centenaire, Paris, musée du Louvre, 1930, n° 292, comme appartenant à M. Gobin (étiquette au verso) Delacroix au Maroc, Paris, musée de l’Orangerie, 1933, n° 8 Bibliographie : Alfred Robaut, L’œuvre complet de Eugène Delacroix, Paris, Charavay Frères Éditeurs, 1885, n° 1577, repr. Martine-Marotte, Delacroix, Paris, éditions Helleu et Sergent, pl. 30 Raymond Escholier, Delacroix, Paris, 1927, éditions Floury, tome II, p. 83 Maurice Arama, Delacroix, un voyage initiatique, Paris, 2006, éditions Non Lieu, frontispice, p. 7 Œuvre en rapport : Réplique de 1842 conservée à Rueil-Malmaison (Dominique de Font-Réaulx, Delacroix La liberté d’être soi, Paris, éditions Cohen et Cohen, 2018, repr. p.180, comme exécutée en 1832). Dans sa notice, Alfred Robaut mentionne une aquarelle de même sujet sans doute reprise d’après ce dessin, ainsi citée par Delacroix dans une liste d’ouvrages écrite de mémoire : « Un Taleb ou savant écrivant à une table – Un homme debout près de lui – Le Taleb a un cafetan bleu de ciel – Aquarelle 1842 ». Cette réplique est maintenant conservée à Rueil-Malmaison, châteaux de Malmaison et de Bois-Préau1. L’annotation en bas à droite tendrait à dater ce dessin du 27 janvier 1832, jour où Mornay rendait visite au Pacha et à ses conseillers à la Casbah, tandis que Delacroix avait été dispensé de déplacement officiel, n’ayant pas à entendre les échanges diplomatiques. 1. Dominique de Font-Réaulx, Delacroix La liberté d’être soi, Paris, éditions Cohen et Cohen, 2018, repr. p.180, comme exécutée en 1832. Eugène DELACROIX (Paris 1798-1863) 30.8 x 20.4 cm Œuvre en rapport : Réplique de 1842 conservée à Rueil-Malmaison (Dominique de Font-Réaulx, Delacroix La liberté d’être soi, Paris, éditions Cohen et Cohen, 2018, repr. p.180, comme exécutée en 1832). Dans sa notice, Alfred Robaut mentionne une aquarelle de même sujet sans doute reprise d’après ce dessin, ainsi citée par Delacroix dans une liste d’ouvrages écrite de mémoire : « Un Taleb ou savant écrivant à une table – Un homme debout près de lui – Le Taleb a un cafetan bleu de ciel – Aquarelle 1842 ». Cette réplique est maintenant conservée à Rueil-Malmaison, châteaux de Malmaison et de Bois-Préau1. L’annotation en bas à droite tendrait à dater ce dessin du 27 janvier 1832, jour où Mornay rendait visite au Pacha et à ses conseillers à la Casbah, tandis que Delacroix avait été dispensé de déplacement officiel, n’ayant pas à entendre les échanges diplomatiques. 1. Dominique de Font-Réaulx, Delacroix La liberté d’être soi, Paris, éditions Cohen et Cohen, 2018, repr. p.180, comme exécutée en 1832.
Eugène DELACROIX (Paris 1798-1863) Etude pour le sultan du Maroc Abd-Er-Rahman sortant de son palais de Meknès, vers 1845 Pinceau et lavis brun sur papier gris bleu Study for the sultan Abd-Er-Rahman, brush and brown wash, by E. Delacroix 7.87 x 8.26 in. 20 x 21 cm Provenance : Vente de l'atelier de l'artiste ; Paris, Hôtel Drouot, 1864, son cachet (L.838a) en bas à gauche, sans doute une partie du lot 351 de la vente ; Collection Maurice Gobin (1883-1962) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Ile-de-France Expositions : Delacroix : le voyage au Maroc, Paris, Institut du monde arabe, 27 septembre1994 – 15 janvier 1995, n° 81, p. 209, repr. Bibliographie : Lee Johnson, The paintings of Eugène Delacroix, A critical catalogue, Oxford, 1986, n° 369 Maurice Arama, Eugène Delacroix Le voyage au Maroc, Paris, 1992, tome VI, p. 182, repr. Le tableau final est conservé au musée des Augustins à Toulouse (n° 2004 1 99, fig. 1), l’esquisse peinte au musée des Beaux-Arts de Dijon (n° DG 86). Un ensemble de dessins préparant cette ambitieuse composition fut présentée dans l’exposition de 1994-1995 (voir Johnson, op. cit., n° 75 à 83). Ce dessin réalisé au pinceau est une des rares esquisses sur papier bleu par Delacroix. L’ébauche au pinceau rend avec souplesse les principales lignes de la composition du groupe de personnages. Eugène DELACROIX (Paris 1798-1863) 20 x 21 cm Le tableau final est conservé au musée des Augustins à Toulouse (n° 2004 1 99, fig. 1), l’esquisse peinte au musée des Beaux-Arts de Dijon (n° DG 86). Un ensemble de dessins préparant cette ambitieuse composition fut présentée dans l’exposition de 1994-1995 (voir Johnson, op. cit., n° 75 à 83). Ce dessin réalisé au pinceau est une des rares esquisses sur papier bleu par Delacroix. L’ébauche au pinceau rend avec souplesse les principales lignes de la composition du groupe de personnages.
Eugène DELACROIX (Paris 1798-1863) Le caïd Mohamed Ben Abou ou Sidi Ettayeb Biaz, amin de la douane à Tanger, assis de profil sur un muret ; deux artisans et un arabe tenant un bâton Aquarelle et crayon noir Annoté 'le bord des yeux peint en noir' au centre The military governor Mohamed Ben Abou or Sidi Ettayeb Biaz, watercolor, by E. Delacroix 10.51 x 7.99 in. 26.7 x 20.3 cm Provenance : Vente de l'atelier de l'artiste ; Paris, Hôtel Drouot, 1864, cachet (L.838a) en bas à droite ; Collection Maurice Gobin (1883-1962), son cachet (L.1124b) en bas à droite ; Puis par descendance ; Collection particulière, Ile-de-France Expositions : Exposition Coloniale (Musée permanent), Paris, 1931, selon la tradition familiale Delacroix au Maroc, Paris, musée de l’Orangerie, 1933, n° 23 Œuvre en rapport : Un dessin de l’ancienne collection du baron Vitta représente la tête du même personnage (voir Raymond Escholier, Delacroix, Paris, 1927, éditions Floury, tome II, repr. p. 13, vente de la collection du baron Vitta, Artcurial, Paris, 27 mars 2009, n°14). Cette superbe aquarelle représente traditionnellement le caïd Mohammed-ben-Abou, chef de l’escorte militaire de Delacroix pendant son expédition à Meknès. Maurice Arama reconnaît quant à lui les traits de Sidi Ettayeb Biaz, l’amin (administrateur) de la douane qui menait à Tanger les négociations préliminaires et convoyait les envoyés étrangers pour leur audience avec l’empereur1. Delacroix avait peint pour Mornay une aquarelle le représentant conservée au musée du Louvre (RF 4612)2. Delacroix a représenté également les deux personnages dans son tableau réalisé postérieurement, Le sultan du Maroc sortant de son palais de Meknès (Toulouse, musée des Augustins) qui obtint un grand succès au Salon de 1845. Le 25 janvier 1832, Charles de Mornay, l’envoyé extraordinaire du Roi Louis-Philippe, posait le pied sur le sol marocain, escorté d’un traducteur, Antoine Desgranges, et d’un artiste, Eugène Delacroix. Ils furent accueillis par Sidi Ettayeb Biaz, puis gagnèrent le palais de la Casbah, où ils furent introduits auprès de Sidi Larabi Saïdi, pacha de Tanger. Le comte Charles de Mornay n’avait qu’une idée – rentrer en France au plus tôt, le traducteur était là pour son travail, et en vérité, l’ambassadeur de la France curieuse et attentive au monde nouveau fut donc Eugène Delacroix. « Nous avons débarqué au milieu du peuple le plus étrange… », écrit-il à son ami Pierret. « Je suis tout étourdi de ce que j’ai vu… Il faudrait avoir 20 bras et 48 heures par journée pour donner une idée de tout cela ». Tout au long de son séjour de six mois, Delacroix va s’employer frénétiquement à noter ce qu’il voit et ses impressions. « Imagine, mon ami, écrit-il à Pierret, ce que c’est de voir couchés au soleil, se promenant dans les rues, raccommodant des savates, des personnages consulaires, des Catons, des Brutus, auxquels il ne manque même pas l’air dédaigneux que devaient avoir les maîtres du monde. (…) L’antique n’a rien de plus beau. » La feuille ici présentée est très soigneusement exécutée. On remarque que la feuille est légèrement teintée d’un jus brun, sauf dans la partie des burnous blancs, où Delacroix a laissé en réserve le papier, rendant son « blanc » encore plus éclatant. La pose des tons d’aquarelle a donc dû être mûrement réfléchie et faite à l’atelier, a posteriori d’un dessin au crayon pris sur le vif, comme tend à le montrer l’inscription concernant les yeux maquillés au khôl. 1. Voir Maurice Arama, Delacroix, un voyage initiatique, Paris, éditions Non Lieu, 2006, p. 51. 2. Ibid., p. 68. Eugène DELACROIX (Paris 1798-1863) 26.7 x 20.3 cm Œuvre en rapport : Un dessin de l’ancienne collection du baron Vitta représente la tête du même personnage (voir Raymond Escholier, Delacroix, Paris, 1927, éditions Floury, tome II, repr. p. 13, vente de la collection du baron Vitta, Artcurial, Paris, 27 mars 2009, n°14). Cette superbe aquarelle représente traditionnellement le caïd Mohammed-ben-Abou, chef de l’escorte militaire de Delacroix pendant son expédition à Meknès. Maurice Arama reconnaît quant à lui les traits de Sidi Ettayeb Biaz, l’amin (administrateur) de la douane qui menait à Tanger les négociations préliminaires et convoyait les envoyés étrangers pour leur audience avec l’empereur1. Delacroix avait peint pour Mornay une aquarelle le représentant conservée au musée du Louvre (RF 4612)2. Delacroix a représenté également les deux personnages dans son tableau réalisé postérieurement, Le sultan du Maroc sortant de son palais de Meknès (Toulouse, musée des Augustins) qui obtint un grand succès au Salon de 1845. Le 25 janvier 1832, Charles de Mornay, l’envoyé extraordinaire du Roi Louis-Philippe, posait le pied sur le sol marocain, escorté d’un traducteur, Antoine Desgranges, et d’un artiste, Eugène Delacroix. Ils furent accueillis par Sidi Ettayeb Biaz, puis gagnèrent le palais de la Casbah, où ils furent introduits auprès de Sidi Larabi Saïdi, pacha de Tanger. Le comte Charles de Mornay n’avait qu’une idée – rentrer en France au plus tôt, le traducteur était là pour son travail, et en vérité, l’ambassadeur de la France curieuse et attentive au monde nouveau fut donc Eugène Delacroix. « Nous avons débarqué au milieu du peuple le plus étrange… », écrit-il à son ami Pierret. « Je suis tout étourdi de ce que j’ai vu… Il faudrait avoir 20 bras et 48 heures par journée pour donner une idée de tout cela ». Tout au long de son séjour de six mois, Delacroix va s’employer frénétiquement à noter ce qu’il voit et ses impressions. « Imagine, mon ami, écrit-il à Pierret, ce que c’est de voir couchés au soleil, se promenant dans les rues, raccommodant des savates, des personnages consulaires, des Catons, des Brutus, auxquels il ne manque même pas l’air dédaigneux que devaient avoir les maîtres du monde. (…) L’antique n’a rien de plus beau. » La feuille ici présentée est très soigneusement exécutée. On remarque que la feuille est légèrement teintée d’un jus brun, sauf dans la partie des burnous blancs, où Delacroix a laissé en réserve le papier, rendant son « blanc » encore plus éclatant. La pose des tons d’aquarelle a donc dû être mûrement réfléchie et faite à l’atelier, a posteriori d’un dessin au crayon pris sur le vif, comme tend à le montrer l’inscription concernant les yeux maquillés au khôl. 1. Voir Maurice Arama, Delacroix, un voyage initiatique, Paris, éditions Non Lieu, 2006, p. 51. 2. Ibid., p. 68.
Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) Les falaises d'Etretat vues du côté de Fécamp Aquarelle gouachée (Insolé, traces d'un ancien montage) The cliffs of Etretat seen from the Fécamp side, watercolor and gouache, by E. Delacroix 4.44 x 6.41 in. 11.3 x 16.3 cm Provenance : Probablement la vente après décès d'Eugène Delacroix, 22-27 février 1964, partie d’un carnet ; Probablement collection Alfred Robaut ; Collection Marcel Guérin ; Acquis auprès de la Galerie Prouté vers 1998 ; Puis par descendance ; Collection particulière, Neuilly-sur-Seine Expositions : Catalogue « Gauguin », Galerie Prouté, 1998, n° 17, repr. Bibliographie : Alfred Robaut, L'œuvre complet d'Eugène Delacroix, Paris, 1885, peut-être n° 616, les mesures données par Robaut diffèrent légèrement (8 x 14 cm), repr. Raymond Escolier, Delacroix, Paris, 1927, vol. 2, p. 195, repr. (comme dans la collection de Marcel Guérin) Alfred Robaut indique comme provenance la vente d’atelier de 1864. Notre feuille provient certainement d’un album démantelé après la vente. Le cachet (L. 838a) n’a pas été apposé à l’intérieur de tous les carnets, il est donc normal de ne pas l’avoir sur notre dessin. Un paysage des Petites Dalles, sur une double page d’un carnet démantelé de Normandie, sans cachet lui aussi, avec des dimensions semblables (11,8 x 34,3 cm) est conservé au musée du Louvre (RF9426, voir Eugène Delacroix / Dessins français du Musée du Louvre, RMN, 1984,T.I, p. 425, n° 1161, repr.) Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) 11.3 x 16.3 cm Alfred Robaut indique comme provenance la vente d’atelier de 1864. Notre feuille provient certainement d’un album démantelé après la vente. Le cachet (L. 838a) n’a pas été apposé à l’intérieur de tous les carnets, il est donc normal de ne pas l’avoir sur notre dessin. Un paysage des Petites Dalles, sur une double page d’un carnet démantelé de Normandie, sans cachet lui aussi, avec des dimensions semblables (11,8 x 34,3 cm) est conservé au musée du Louvre (RF9426, voir Eugène Delacroix / Dessins français du Musée du Louvre, RMN, 1984,T.I, p. 425, n° 1161, repr.)
Eugène DELACROIX (Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863 ) Cheval gris effrayé par un serpent, vers 1823 - 1826 Aquarelle gouachée sur trait de crayon noir Signée au crayon noir 'Eug Delacroix' en bas à droite (Collé sur les bords, quelques oxydations de gouache) Gray horse scared by a snake, gouache watercolor on black pen, signed, by E. Delacroix 6.69 x 10.35 in. 17 x 26.3 cm Œuvres en rapport : Cheval effrayé par l’orage, aquarelle gouachée, musée des Beaux-Arts de Budapest Tigre attaquant un cheval sauvage, aquarelle vernie, musée du Louvre, Paris, inv. RF 4048 (fig. 1) Delacroix exécute une série d’aquarelles sur le thème du cheval sauvage dans les années 1820, comme celles des musées de Budapest et du Louvre. Elles sont signées et ont dû être vendues directement par l’artiste à des amateurs. Le serpent, animal maléfique que l’artiste dessine dans sa lithographie de L’ombre de Marguerite apparaissant à Faust (Louvre, E.26), apparaît aussi dans des feuilles d’études comme celle de l’ancienne collection Elie Faure (voir Eugène Delacroix, cat. exp. Zurich, Kunsthaus, Francfort-sur-le-Main, Städtische Galerie im Städelschen Kuntsintitut, 1987-1988, n° E.25, repr.). Eugène DELACROIX (Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863 ) 17 x 26.3 cm Œuvres en rapport : Cheval effrayé par l’orage, aquarelle gouachée, musée des Beaux-Arts de Budapest Tigre attaquant un cheval sauvage, aquarelle vernie, musée du Louvre, Paris, inv. RF 4048 (fig. 1) Delacroix exécute une série d’aquarelles sur le thème du cheval sauvage dans les années 1820, comme celles des musées de Budapest et du Louvre. Elles sont signées et ont dû être vendues directement par l’artiste à des amateurs. Le serpent, animal maléfique que l’artiste dessine dans sa lithographie de L’ombre de Marguerite apparaissant à Faust (Louvre, E.26), apparaît aussi dans des feuilles d’études comme celle de l’ancienne collection Elie Faure (voir Eugène Delacroix, cat. exp. Zurich, Kunsthaus, Francfort-sur-le-Main, Städtische Galerie im Städelschen Kuntsintitut, 1987-1988, n° E.25, repr.).
Eugène Delacroix (French, 1798-1863) Studies for Muley-Abd-Err-Rahmann, The Sultan of Morocco with atelier stamp (lower left) and inscribed 'Prendre Joseph le Negre/Dessiner sur lui les habillements' (upper left) pen and ink 19.7 x 29.8cm (7 3/4 x 11 3/4in).
EUGENE DELACROIX (CIRCLE) 1798 Charenton-Saint-Maurice - 1863 Paris THE ABDUCTION OF REBECCA Oil on canvas, old relining. 40 x 62 cm. Remnants of a stamp in the lower right corner. Verso: number '104' on the canvas. Restored. EUGÈNE DELACROIX (UMKREIS) 1798 Charenton-Saint-Maurice - 1863 Paris RAUB DER REBECCA Öl auf Leinwand, altdoubliert. 40 x 62 cm. Rechts unten Reste eines Stempels. Verso: auf der Leinwand Nummer '104'. Restauriert.
EUGENE DELACROIX (ATTRIBUTED) 1798 Charenton-Saint-Maurice - 1863 Paris TWO STUDIES OF BUTTERFLIES Watercolor and pencil on paper. Each 18,3 x 12 cm (F. 48,5 x 42,5 cm). Each with the "E.D." Studio stamp (Lugt number 838a) at the lower right, and the "COLLECTION DARCY" stamp (Lugt number 652f) at the lower left. Slightly browned, minimal staining. Two sheets together behind glass and framed with a passepartout. EUGÈNE DELACROIX (ZUGESCHRIEBEN) 1798 Charenton-St-Maurice - 1863 Paris ZWEI STUDIEN ZU SCHMETTERLINGEN Aquarell und Bleistift auf Papier. Jeweils 18,3 x 12 cm (R. 48,5 x 42,5 cm). unten Rechts befindet jeweils sich der ,'E.D'- Stempel (Lugt Nummer 838a), unten Links der 'COLLECTION DARCY'- Stempel (Lugt Nummer 652f). Leicht gebrunt, min. fleckig. Zwei Blätter zusammen hinter Glas und in Passepartout gerahmt. Provenienz: Privatsammlung.
EUGENE DELACROIX (ATTRIBUTED) 1798 Charenton-Saint-Maurice - 1863 Paris STUDY SHEET Pencil on paper. 20 x 30.5 cm (F. 46 x 58 cm). The "E.D" stamp (Lugt number 838a) is located at the lower right. Vertical crease, tear on the left paper edge. Framed behind glass. Provenance: Private collection. EUGÈNE DELACROIX (ZUGESCHRIEBEN) 1798 Charenton-St-Maurice - 1863 Paris STUDIENBLATT Bleistift auf Papier. 20 x 30,5 cm (R. 46 x 58 cm). Unten Rechts befindet sich der ,,E.D''- Stempel (Lugt Nummer 838a). Knickfalte senkrecht, Riss am linken Papierrrand. Hinter Glas gerahmt. Provenienz: Privatsammlung.
EUGENE DELACROIX (CIRCLE) 1798 Charenton-Saint-Maurice - 1863 Paris THE DEATH OF THE GLADIATORS IN THE ARENA OF AN ANCIENT AMPHITHEATER Oil on canvas, old relining. 50 x 68 cm (F. 60 x 78 cm). Lower right monogram: "E.D." Verso: An illegible stamp on the stretcher. Old retouching. Framed. Provenance: Private collection. EUGÈNE DELACROIX (UMKREIS) 1798 Charenton-Saint-Maurice - 1863 Paris DER TOD DER GLADIATOREN IN DER ARENA EINES ANTIKEN AMPHITHEATERS Öl auf Leinwand, alt doubliert. 50 x 68 cm (R. 60 x 78 cm). Unten rechts Monogramm 'E.D.'. Verso: Auf der Keilrahmen ein unleserlicher Stempel. Alte Retuschen. Rahmen. Provenienz: Privatsammlung.
Artist: Eugene Delacroix, French (1798 - 1863) Title: Women of Algiers (color) Year: 1838 Medium: Lithograph Image Size: 6.25 x 8.75 inches Size: 7.25 x 10.75 in. (18.42 x 27.31 cm) Publisher: Gazette des Beaux-Arts Description: From the collection of the late Larry Saphire.
Circle of Ferdinand Victor Eugène Delacroix, French 1798-1863- An allegory of war, with Victory riding on the back of Death; pencil and oil on canvasboard, 25 x 16.2 cm. Provenance: Private Collection, UK. Note: The present work recalls Delacroix's oil studies, particularly in the loose handling of paint which imparts the work with a swirling sense of movement, and the dark, dramatic colour palette composed of reds and blues. The subject matter also gestures towards the theatrical, allegorical battle scenes for which Delacroix is best known, particularly, of course, his celebrated 'Liberty Leading the People'. The present work, however, more notably recalls smaller, sketchier works by the artist, such as his depiction of 'Archimède tué par le soldat de Marcellus' which sold at Christie's, New York, on 30 April 2019 (lot 24), and 'Clorinde à cheval', which sold at Tajan, Paris, on 17 March 2004 (lot 105).
Circle of Ferdinand Victor Eugène Delacroix, French 1798-1863- Portrait of a young man, standing quarter-length, wearing a black coat and white stock; oil on board, 47 x 37.5 cm. Provenance: The collection of Arthur Kay HRSA (1862-1939); His sale, Christies, London, 8-9 April 1943. Private Collection, UK. Note: With its loose and confident brushwork, this charismatic portrait shows the unmistakable influence of Eugène Delacroix, the leading figure of the French Romantic movement, whose revolutionary virtuoso style had a significant impact on artists working in his orbit. The sketch-like directness of the work presented here recalls Delacroix’s many self portraits, such as the example in the Emil Bührle collection, as well as the artist’s portrait of George Sand, now in the collection of the Musée Eugène Delacroix [MD 2016-1]. While the impact of the French Romantic movement is strongly present in the portrait presented here, elements of the composition, including the dark red curtain which covers most of the background, appear to nod to the conventions of British portraiture.
Eugène Delacroix (1798-1863) zugeschr., "Etude de fleurs": Blick auf eine geöffnete, weiße Hibiskusblüte, dazu verschiedene Ansichten von oben und von der Seite, Künstlerstempel E.D., Aquarell und Bleistift / Papier, auf Passepartout montiert, 18,4 x 12,3 cm. Provenienz: wohl Teil der Atelier Versteigerung des Künstlers im Hotel Drouot Paris, 22.-27.2.1864
Eugène Delacroix (1798-1863) zugeschr., "Etude d'un Arabe": Rückenansicht eines Mannes mit beiger Kappe und roter Kapuzenjacke, roter Ateliestempel E.D., Aquarell, auf Passepartout montiert, 9,8 x 6,9 cm. Provenienz: wohl Teil der Atelier Versteigerung des Künstlers im Hotel Drouot, Paris, 22.-27.2.1864 / Eugène Delacroix (1798-1863) attributed, ‘Etude d'un Arabe’: Back view of a man with beige cap and red hooded jacket, red studio stamp E.D., watercolour, mounted on passepartout, 9.8 x 6.9 cm. Provenance: probably part of the artist's studio sale at the Hotel Drouot, Paris, 22-27 Feb. 1864
Attributed Eugene (Ferdinand Victor) Delacroix (French, 1798 - 1863) "Study of a Naked Man" Oil on Canvas. Bearing Vente Delacroix wax seal verso on stretcher. Sight Size: 21.75 x 12 in. Overall Framed Size: 27.5 x 19 in. Provenance: Vente Delacroix, February 1864; possibly one of the works from Lot 200 (Dix-sept etudes et academies) or lot 221 (Diverses toiles: etudes, esquisses et ebauches); Maurice Perret-Carnot, Neuilly until at least 1963 Literature: This work appears in Lee Johnson, The Paintings of Eugene Delacroix: A Critical Catalogue, 1832-1863, New York: Oxford University Press, 1986. plate 156, page 213 Exhibited: "Delacroix, ses maitres, ses amis, ses eleves," Exhibition, Musee de Bordeaux 17 Mai - 30 Septembre, 1963, cat. no. 2 "Etude d'Homme Nu"
Attr. Eugene Delacroix (Ferdinand Victor) (1798-1863), Pastel on Paper, Two Lions Drawing is untitled, and is stamped “ED” in the lower left corner. Condition: Artwork is in good condition. Edges are yellowing, are disintegrating, and have tape residue. Paper is also yellowing. Dimensions: Artwork is approximately 7.5 in H x 9 in W. Piece weighs approximately 1 lb.
Eugène DELACROIX (Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) Etude de soldats et divers personnages d'après Thomas Rowlandson Plume et encre de chine sur calque (Calque doublé) Sans cadre 25.0 x 38.5 cm Provenance : Vente de l'atelier de l'artiste ; Paris, Hôtel Drouot, 17-29 février 1864, n° 642 (partie du lot composé de 40 feuilles), son cachet (L.838a) en bas à droite Eugène DELACROIX (Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) 25.0 x 38.5 cm
Eugène DELACROIX (Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) Etude de buveurs, fumeurs et chasseurs d'après Thomas Rowlandson Plume et encre de chine sur calque (Calque doublé) Sans cadre 25.0 x 38.5 cm Provenance : Vente de l'atelier de l'artiste ; Paris, Hôtel Drouot, 17-29 février 1864, n° 642 (partie du lot composé de 40 feuilles), son cachet (L.838a) en bas à droite Eugène DELACROIX (Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) 25.0 x 38.5 cm
Eugène DELACROIX (Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) Joueurs de carte et buveurs d'après Thomas Rowlandson Plume et encre de chine sur calque (Calque doublé) Sans cadre 24.5 x 38.5 cm Provenance : Vente de l'atelier de l'artiste ; Paris, Hôtel Drouot, 17-29 février 1864, n° 642 (partie du lot composé de 40 feuilles), son cachet (L.838a) en bas à droite Eugène DELACROIX (Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) 24.5 x 38.5 cm
Eugène DELACROIX (Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) Etude de costumes de dames romaines Mine de plomb Nombreuses annotations de couleur et annotée 'nobili virgo romane' dans le bas (Manques et restaurations) 18.5 x 14.0 cm Provenance : Vente de l'atelier de l'artiste, Paris, Hôtel Drouot, 17-29 février 1864, son cachet (L.838a) en bas à droite ; Collection particulière européenne Eugène DELACROIX (Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) 18.5 x 14.0 cm
Property from the Hans and Marion König Collection Eugène Delacroix Saint-Maurice 1798 - 1863 Paris Four figure studies, after Venetian Old Masters Pen and brown ink over black chalk; inscribed in brown ink below each study: Tiziano, Tintoretto, Tintoretto and Zelotti 230 by 390 mm; 9 by 15 ⅜ in. framed: 17 ¾ by 23 ½ in.; 45.2 by 59.5 cm
Eugène Delacroix (French, 1798-1863) A Study of a Lion Watercolour and brown ink on paper Monogrammed 'E D' lower left Dimensions: (Frame) 16.5 in. (H) x 15.5 in. (W) (Paper) 5.5 in. (H) x 5 in. (W)
FERDINAND-VICTOR-EUGÈNE DELACROIX (CHARENTON-SAINT-MAURICE 1798-1863 PARIS). Study of a Greek warrior. graphite, watercolor, upper corners cut9 ¾ x 6 ½ in. (24.6 x 16.5 cm).
Eugene Delacroix (1798-1863) Oil On Canvas 17.5"H x 14.5"W frame measures 22.5" x 19.5" Artist or Maker Eugène Delacroix Condition Report In good condition, review closeup photo
Property from the Collection of Mr and Mrs Robert Schmit Eugène Delacroix Charenton-Saint-Maurice 1798–1863 Paris Hunters Lying in Wait for a Lion signed and dated lower centre: Eug. Delacroix 1859. oil on canvas 46.8 x 56 cm.; 18½ x 22 in.
(1798 Charenton-Saint-Maurice - 1863 Paris) attr.; Sitzender Araber Auf einem felsartigen Vorsprung sitzender, bärtiger Mann im Profil, gehüllt in ein weites, helles Gewand, dem Betrachter den Rücken zuwendend. Mit schnellem, aber präzisem Strich unmittelbar eingefangene Impression Delacroixs, der als Begründer der Orientmalerei gilt. Während einer ihn tief und nachhaltig prägenden Reise nach Marokko und Algerien 1832, die auch diplomatischen Zwecken dienen sollte, füllte der Künstler sieben Skizzenhefte mit ungefähr 1000 Zeichnungen, Aquarellen und Notizen. Diese dienten ihm bis zu seinem Tod, sich mit dem faszinierenden Orient zu beschäftigen und führten zu 80 Meisterwerken der Orientmalerei, darunter 1834 das berühmte Gemälde "Die Frauen von Algier" (seit 1874 im Louvre). Aquarell und Bleistift/Papier, kaschiert auf Papier. L. u. Monogrammstempel in Rot (Lugt 838a). Ca. 12 cm x 11 cm. Provenienz: Deutsche Privatsammlung, um 1960 wohl im französischen Kunsthandel erworben. Attributed to Eugène Delacroix (1798 - 1863). Pencil and watercolour on paper, laid down on paper. Monogram stamp in red (Lugt 838a).
The Smuggler's Flight (”La fuite du contrebandier”) Lower right with the studio stamp Lugt 838a. On the cardboard backing a label of the 1987 Zurich exhibition (see below)
Eugene Delacroix (French, 1798-1863), "Tigre Couche a l'Entree de Son Antre," (circa 1830), etching, drypoint, and roulette on cream laid paper, sixth state (of 6), plate: 4"h x 5.75"w, sheet: 9.25"h x 12.5"w, overall (with mat): 20"h x 16"w
French, 1798-1863 Façade d'une Maison Marocane à divers plans, circa 1832 Stamped with initials E.D. (lr); annotated rouge (lc) Watercolor and pencil on paper 4 1/8 x 6 1/8 inches (10.5 x 15.5 cm) Provenance: Galerie Berès, Paris Exhibited: Paris, Institut du Monde Arab, Delacroix: Le Voyage au Maroc, Sept. 27, 1994 - Jan. 5, 1995, p. 168, illus. (Frame: 9 3/4 x 11 3/8 inches) Corners of the verso hinged to the mount; discoloration along edges; toned; line of discoloration in the upper left corner; matburn; not examined out of its frame.
Circle of Ferdinand Victor Eugène Delacroix, French 1798-1863- Portrait of a young man, standing quarter-length, wearing a black coat and white stock; oil on board, 47 x 37.5 cm. Provenance: The collection of Arthur Kay HRSA (1862-1939); His sale at Christies, 8th-9th April 1943; Private Collection, UK. Note: With its loose and confident brushwork, this charismatic portrait shows the unmistakable influence of Eugène Delacroix, the leading figure of the French Romantic movement, whose revolutionary virtuoso style had a significant impact on artists working in his orbit. The sketch-like directness of the work presented here recalls Delacroix’s many self portraits, such as the example in the Emil Bührle collection, as well as the artist’s portrait of George Sand, now in the collection of the Musée Eugène Delacroix [MD 2016-1]. While the impact of the French Romantic movement is strongly present in the portrait presented here, elements of the composition, including the dark red curtain which covers most of the background, appear to nod to the conventions of British portraiture. In 1825, Delacroix did in fact travel to England, where he would meet several giants of British art, such as Richard Parkes Bonington (1802-1828) and Sir Thomas Lawrence (1769-1830), as well as lesser-known artists like the watercolourist Thales Fielding (1793-1837), whose portrait Delacroix also painted. It is possible that the present portrait originates from this fruitful moment of cultural exchange.
Eugene Delacroix Untitled 1833-38 graphite on paper 10.25 h x 7.625 w in (26 x 19 cm) Stamped signature to lower edge 'E.D.'. Provenance: DuMouchelles, Detroit | Acquired from the previous in 2005 by the present owner This work will ship from Los Angeles, California.
DELACROIX, EUGÈNE 1798 Charenton-Saint-Maurice - 1863 Paris attributed Title: Two Floral Studies. Technique: Watercolour, chalk and India Ink on beige paper. Mounting: Mounted in mat. Measurement: 17 x 10.5cm. Notation: Collection stamp lower right: "E . D (Lugt no. 838)". Frame: Framed. Provenance: Private ownership, Germany, for three generations (according to oral communication from the consignor); Presumably auction, Paris, 6th-7th May, 1892, studio and private collection of Pierre Andrieu; Probably auction, Paris, 17th-29th February, 1864, studio and private collection of Eugène Delacroix. The present sheets bear a collector's stamp in red ink, the so-called 'Andrieu stamp' (Lugt no. 838). This refers to the painter Pierre Andrieu (1821-1892), a pupil and loyal collaborator of Eugene Delacroix. Among other things, the latter bequeathed him his original drawings for the Salon de la Paix in the Hôtel de Ville and the sketches for the chapel in the church of St Sulpice. Andrieu keeps this inheritance for the rest of his life and buys further drawings by his master at the auction of Delacroix's collection and studios in February 1864. After Andrieu's death, his heirs had a "Marque de collection" (Lugt no. 838) affixed to both Andrieu's and Delacroix's drawings. This mark, which can be seen on the present flower studies, is very similar to the mark on the Delacroix drawings sold in 1864 (Lugt. no. 838a). There are only slight differences in the colour and the shape of the letters. The Andrieu studio sale took place in Paris on 6th and 7th May, 1892: The catalogue seems to mention only the paintings; the drawings by Delacroix or Andrieu are not listed, unless they are mixed in with the paintings. Estimated shipping costs for this lot: Germany: 32,77 Euro plus 6,23 Euro VAT EU: 50,42 Euro plus 9,58 Euro VAT Worldwide: 92,44 Euro plus 17,56 Euro VAT additional shipping insurance Explanations to the Catalogue Eugène Delacroix Orientalism 19th C. Watercolour / Drawings Framed Flowers Drawing Nature
Eugène Delacroix Saint-Maurice 1798 - 1863 Paris Une filandière à Nohant Pen and wash on paper 22 x 19,4 cm ; 8⅝ by 7⅝ in. We are grateful to Brame & Lorenceau for having confirmed the authenticity of the work after first-hand inspection. It will be included in their forthcoming digital catalogue of the paintings by Delacroix.
Eugène Delacroix Umkreis, Orientalische Löwenjagd (Chasse aux lions), Ölgemälde um 1850, rest.bedürftig, im Originalrahmen Ferdinand Victor Eugène Delacroix Umkreis, hier: In einer exotischen, baumbestandenen Landschaft mit einer Palme kämpfen fünf berittene Orientalen mit Löwen. Der zentrale, hell beleuchtete Reiter auf einem weißen Pferd wurde von einem der Raubtiere von hinten angesprungen und wehrt sich verzweifelt. Ein Mitstreiter kommt ihm zu Hilfe, die drei anderen Reiter kämpfen mit weiteren Löwen, Öl auf gefaster, schräg angeschnittener Eichenplatte, 40 x 60 cm, zahlreiche alte Retuschen und kleinere Abplatzungen, im Originalrahmen Die Löwenjagd (französisch: Chasse aux lions) ist eine Serie von Ölgemälden, die der französische Künstler Eugène Delacroix Mitte der 1800er Jahre schuf. Delacroix malte oft Jagdszenen und kämpfende Tiere. Wie viele andere Künstler der Romantik war er fasziniert von orientalischen und exotischen Schauplätzen. 1832 unternahm er eine lange Reise nach Marokko, die seine Arbeit nachhaltig inspirierte. In farbenfrohen Gemälden kämpfen Löwen, Tiger und Jäger zu Pferd bis zum Tod. Aber Delacroix hatte höchstwahrscheinlich noch nie solche Szenen gesehen, nicht einmal wilde Tiere in ihrem natürlichen Lebensraum. Stattdessen verwendete er detaillierte Studien von Tieren in Zoos und von den Menschen und der materiellen Kultur Nordafrikas, um seine Bilder zu erstellen. Die für die Romantik so typische Dramatik entsteht hier durch energische Pinselstriche und den Kontrast von Komplementärfarben- Rot und Grün, Blau und Orange- und hellen und dunklen Flecken. Eugène Delacroix Umkreis, Orientalische Löwenjagd (Chasse aux lions), oil painting from around 1850, in need of restoration, in original frame Ferdinand Victor Eugène Delacroix Umkreis, here: In an exotic, tree-covered landscape with a palm tree, five Orientals on horseback fight with lions. The central, brightly lit rider on a white horse has been attacked from behind by one of the predators and is desperately defending himself. A companion comes to his aid, the three other riders fight with other lions, oil on bevelled oak panel, 40 x 60 cm, numerous old retouches and minor flaking, in original frame The Lion Hunt (French: Chasse aux lions) is a series of oil paintings created by the French artist Eugène Delacroix in the mid-1800s. Delacroix often painted hunting scenes and fighting animals. Like many other Romantic artists, he was fascinated by oriental and exotic locations. In 1832, he undertook a lengthy trip to Morocco, which had a lasting influence on his work. In colourful paintings, lions, tigers and hunters on horseback fight to the death. But Delacroix had most likely never seen such scenes, not even wild animals in their natural habitat. Instead, he used detailed studies of animals in zoos and of the people and material culture of North Africa to create his paintings. The drama so typical of Romanticism is created here by energetic brushstrokes and the contrast of complementary colours - red and green, blue and orange - and light and dark patches.
Eugène Delacroix (French, 1798-1863) Étude de trois hommes nus pen and brown ink stamped ED (L. 838a) (lower left); dated 7 7 57 (lower center) 6 1/4 x 12 in. (15.7 x 30.5 cm.) This lot is located in Philadelphia.
DELACROIX, Eugène (1798-1863) "O Fantasma no Terraço", cena da peça Hamlet (Acto 1, cena 5), de William Shakespeare Litografia sobre papel realizada pela casa parisiense Bertauts, a partir do desenho de Delacroix feito em 1843. Insere-se numa edição aumentada (de 13 para 16 cenas), impressa por esta tipografia em 1864. Assinado e datado (na pedra litográfica). Com a inscrição da casa tipográfica. Apresenta numeração manuscrita 93/200. Dim. aprox. mancha: 26 x 19,5 cm; Dim. aprox. total: 44,5 x 34,5 cm. Papel amarelado e manchado com marcas de acidez nas margens. Leves falhas e pequenos vincos. Não emoldurado (em tubo de proteção)
