Eugène Delacroix Paintings & Artwork for Sale | Eugène Delacroix Art Value Price Guide

Jul. 08, 2026
MICHEL DELACROIX (France,), "Le Remorquer"., Color lithograph, 19.75" x 28.75". Framed 29" x 38".
Est: $400 - $600
MICHEL DELACROIX France "Le Remorquer". Signed and numbered 96/150 in pencil lower margin. Formerly listed as being by Eugene Delacroix.
Sandwich Auction House
Jul. 07, 2026
FERDINAND-VICTOR-EUGÈNE DELACROIX (1798-1863). Illustrations to Goethe’s 'F
Est: £5,000 - £7,000
FERDINAND-VICTOR-EUGÈNE DELACROIX (1798-1863). Illustrations to Goethe’s 'Faust': 17 Plates. Images 265 x 354 mm. (and smaller)Sheets 450 x 315 mm. (and smaller).
Christie's
Jul. 02, 2026
A seated Carthusian monk in Seville
Est: £4,000 - £6,000
Eugène Delacroix Charenton-Saint-Maurice 1798–1863 Paris A seated Carthusian monk in Seville pen and brown ink and brown wash, over traces of black chalk 200 by 156 mm
Sotheby's
Jul. 01, 2026
Lion et lionne dans les montagnes
Est: £250,000 - £350,000
Eugène Delacroix (Charenton-Saint-Maurice 1798 - 1863 Paris) Lion et lionne dans les montagnes Pastel; signed and dated in black pastel, lower right: Eug. Delacroix 1847 271 by 352 mm
Sotheby's
Jul. 01, 2026
Study of the Frépillon sky
Est: £30,000 - £50,000
Property from a distinguished European collection Eugène Delacroix (Charenton-Saint-Maurice 1798 - 1863 Paris) Study of the Frépillon sky Pastel on paper 195 by 240 mm
Sotheby's
Jun. 24, 2026
Attributed to Eugène Delacroix, The Sister of Duguesclin
Est: $8,000 - $12,000
Attributed to Eugène Delacroix (Charenton-Saint-Maurice 1798 - 1863 Paris) The Sister of Duguesclin Point of the brush and brown wash over traces of pencil; signed(?) in brown ink, lower left: Eug Delacroix 255 by 204 mm; 10 by 8 in.
Sotheby's
Jun. 19, 2026
Eugène Delacroix (French, 1798-1863), Two studies of wild felines
Est: £10,000 - £15,000
Eugène Delacroix (French, 1798-1863) Two studies of wild felines Pen and ink on wove paper Bears artist's studio stamp lower right [L.838a], with collector's stamp [L.911] Provenance: The artist's studio sale, Paris, Hôtel Drouot, 17-29 February 1864, lot 496 (Études de Tigres...) (Part of lot, sold for 466fr.) [Lugt 838a]; Where acquired by Gustave Arosa (1818-1883), Paris; His sale, Paris, Hôtel Drouot, Me P. Chevallier, 27-28 February 1884, lot 165 (an album containing many sketches...) (part of lot); Where acquired by Emile Wauters (1846-1933), Paris [L. 911]; His sale, Frederick Muller & Cie, Amserdam, 15-16 June 1926, lot 54 (Part of lot when presented together, 'Etudes de quatre léopards sur trois feuilles. A la plume. — Haut. de chaque feuille 1o, larg I3 cent. Monogrammées E. D., marque de la vente après décès du maître.'); Where acquired by Frits Lugt (1884-1970), Paris; By whom sold either to the dealers Jacques Mathey (Paris) or 'Neuville' [Galerie Neuville & Vivien, Paris], 1947 or afterwards. Literature: A. Robaut & E. Chesneau, L’oeuvre Complet De Eugène Delacroix: Peintures, Dessins, gravures, lithographies, Paris (1885), Supplement, p.459, no. 1858 (Études de Tigres); Frederic Lees, The Art of the Great Masters, London (1913), p.164, fig. 184; J.F. Heijbroek, Frits Lugt 1884-1970: Living for Art, Paris (2012), p.199 (not repr.) Dimensions: (Paper) 4 in. (H) x 5.25 in. (W) (Frame) 11.5 in. (H) x 12.5 in. (W)
Sloane Street Auctions
Jun. 08, 2026
Attributed to Eugène Delacroix (1798-1863), Lion Study
Est: $60,000 - $80,000
Ink on paper Inscribed on the reverse Dimensions: 22 x 34.5 cm Provenance: Private collection of Jean-Philippe Ghaen, France Condition: For a detailed condition report, please contact: info@hammersite.com
Hammersite
May. 30, 2026
Delacroix Eugène
Est: CHF1,200 - CHF1,500
Umkreis Hésiode et la Muse Das vorliegende Werk ist eine gemäss Lee Johnson ehemals fälschlich Eugène Delacroix zugeschriebene Studie zu dem Auftrag, den Delacroix 1833 erhielt, um die Decke der Bibliothek der Assemblée Nationale im Palais Bourbon zu dekorieren. Als eines seiner ersten gross angelegten öffentlichen Wandgemälde entwarf er 22 Bildthemen für die 42 Meter lange Decke. Sein inhaltliches Konzept sah vor, die fünf Kuppeln thematisch mit Motiven aus den Bereichen Wissenschaft, Geschichte und Philosophie, Gesetzgebung und Rhetorik sowie Theologie und Dichtung auszumalen. "Hésiode et la Muse" war dem Bereich der Dichtung gewidmet. Privatbesitz, Schweiz Lee Johnson, The Paintings of Eugène Delacroix. The Public Decorations and their Sketches. A Critical Catalogue, Oxford 1989, Bd. V, S. 57, Nr. L223-2 (dort aufgeführt als "in my opinion wrongly attributed to Delacroix") Gerahmt Ausrufdatum: 30.05.2026 Ungefähre Ausrufzeit (CEST): 17:46
Auktionshaus Zofingen
May. 25, 2026
Attribué à Eugène Delacroix (Saint-Maurice, 1798 — Paris, 1863) ou à son atelier | La Lutte de Jacob et l'Ange
Est: €3,000 - €5,000
Cette esquisse pourrait faire partie des œuvres préparatoires de Delacroix pour son grand projet monumental de peinture de la chapelle des Saints-Anges dans l'église Saint-Sulpice à Paris.
Kohn International
May. 22, 2026
Delacroix, Eugène (1789-1863). "Un Forgeron".
Est: €80 - €100
Delacroix, Eugène (1789-1863). "Un Forgeron". Etching and aquatint, 16x9,5 cm., printed by Delâtre, Paris, w. the address of Cadart & Luquet, Paris, 1867. - Yellowed/ sl. foxed. = Delteil 19
Bubb > Kuyper: Auctioneers of Books, Fine Arts & Manuscripts
May. 12, 2026
Eugène Delacroix (French, 1798-1863) Étude de Soldats
Est: $1,200 - $1,800
Eugène Delacroix (French, 1798-1863) Étude de Soldats ink on paper bears studio stamp of the artist (lower center; Lugt 838a) 4 1/2 x 6 7/8 in. (11.4 x 17.3cm) Property from Private Collection, Chicago, Illinois This lot is located in Philadelphia.
Freeman’s
Apr. 26, 2026
Eugène Delacroix
Est: €600 - €1,200
(1798 Charenton-Saint-Maurice - 1863 Paris) attr.; Figurenstudie Mit schnellen, gekonnt flüchtigen Strichen, unmittelbar eingefangene Studie, die in einer nur angedeuteten Umgebung einzelne Figuren und auch Gruppen schildert, wobei sich die Körperhaltung der zentralen Figur in den Darstellungen mehrfach wiederholt. Charakteristisches Studienblatt Delacroixs, der als Wegbereiter des Impressionismus und einer der bedeutendsten französischen Künstler im 19. Jh. verehrt wird. Bleistift/Papier. R. u. Monogrammstempel (Nachlass) in Rot (Lugt 838a). 19,9 cm x 15,4 cm. Provenienz: Deutsche Privatsammlung, um 1960 wohl im französischen Kunsthandel erworben, seitdem im Familienbesitz. Attributed to Eugène Delacroix (1798 - 1863). Pencil on Paper. Monogram stamp (estate) in red ink (Lugt 838a).
Kunstauktionshaus Schloss Ahlden
Apr. 22, 2026
DELACROIX Eugène (1798-1863).
Est: €400 - €500
DELACROIX Eugène (1798-1863). L.A.S. « Eug. Delacroix », ce vendredi 30, à un ami ; 1 page in-8. Notice: « Je me félicite plus que je ne te félicite et je félicite surtout notre pauvre pays qui a bien besoin d’hommes de ta trempe dans ses pauvres affaires. Dévoue-toi donc car tu rends service à tous ». Bien que souffreteux, il compte le lendemain aller chez Chabrier dans l’espoir de rencontrer son ami et se réjouit des bonnes nouvelles de Passy…
Aguttes
Apr. 16, 2026
Eugène Delacroix (1798-1863), Arabes d'Oran, 1833.
Est: $1,500 - $2,500
Eugène Delacroix (1798-1863) Arabes d'Oran. Etching, drypoint and roulette on chine appliqué, 1833. Intermediate state between the fifth and sixth states (of 6), with the monogram still in the upper right and the marginal text removed. Printed by Delâtre, Paris. Published by Cadart and Luquet, Paris. Delteil 20.
Swann Auction Galleries
Apr. 15, 2026
EUGÈNE-VICTOR-FERDINAND DELACROIX (1798-1863). Le Corsaire. graphite, aquar
Est: €60,000 - €80,000
EUGÈNE-VICTOR-FERDINAND DELACROIX (1798-1863). Le Corsaire. graphite, aquarelle et gouache24.4 x 19.3 cm..
Christie's
Apr. 15, 2026
EUGÈNE-VICTOR-FERDINAND DELACROIX (1798-1863). Procession de musiciens à Mo
Est: €100,000 - €150,000
EUGÈNE-VICTOR-FERDINAND DELACROIX (1798-1863). Procession de musiciens à Mogador. graphite et aquarelle sur papier18 x 27 cm..
Christie's
Apr. 15, 2026
A seated Carthusian monk in Seville
Est: £7,000 - £9,000
Eugène Delacroix Charenton-Saint-Maurice 1798–1863 Paris A seated Carthusian monk in Seville pen and brown ink and brown wash, over traces of black chalk 200 by 156 mm
Sotheby's
Apr. 15, 2026
A sheet with five head studies of a man
Est: £4,000 - £6,000
Eugène Delacroix Charenton-Saint-Maurice 1798–1863 Paris A sheet with five head studies of a man bears P.O. Dubaut's inventory number in black chalk, verso: Inv 722 black chalk 195 by 285 mm
Sotheby's
Apr. 01, 2026
EUGÈNE DELACROIX (Charenton, 1798-Paris, 1863)
Est: €1,000 - €1,500
EUGÈNE DELACROIX (Charenton, 1798-Paris, 1863) ETUDES DE LIONS ET SABRE Crayon Cachet de l'atelier à gauche vers le milieu Petites piqûres Studies of lions and sabre, pencil, stamp on the left towards the center, small specks 9,80 x 15 CM - 3,9 x 5,9 IN
Tajan
Mar. 28, 2026
Attribué à Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice 1798 - Paris 1863)
Est: €1,200 - €1,500
Attribué à Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice 1798 - Paris 1863) Etude de draperie pendant sur deux cordes Lavis brun sur traits de crayon noir H. 11 cm - L. 17 cm DB Dessin doublé, petites taches Selon une inscription, ancienne collection Ludovic Halévy
De Baecque & Associés
Mar. 25, 2026
Eugène DELACROIX
Est: €15,000 - €20,000
Eugène DELACROIX (Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863 ) Cheval gris effrayé par un serpent, vers 1823 - 1826 Aquarelle gouachée sur traits de crayon noir Signée au crayon noir 'Eug Delacroix' en bas à droite (Collé sur les bords, quelques oxydations de gouache) Gray horse scared by a snake, gouache watercolor on black pen, signed, by E. Delacroix 6.69 x 10.35 in. 17 x 26.3 cm Œuvres en rapport : Cheval effrayé par l’orage, aquarelle gouachée, musée des Beaux-Arts de Budapest Tigre attaquant un cheval sauvage, aquarelle vernie, musée du Louvre, Paris, inv. RF 4048 (fig. 1) Delacroix exécute une série d’aquarelles sur le thème du cheval sauvage dans les années 1820, comme celles des musées de Budapest et du Louvre. Elles sont signées et ont dû être vendues directement par l’artiste à des amateurs. Le serpent, animal maléfique que l’artiste dessine dans sa lithographie de L’ombre de Marguerite apparaissant à Faust (Louvre, E.26), apparaît aussi dans des feuilles d’études comme celle de l’ancienne collection Elie Faure (voir Eugène Delacroix, cat. exp. Zurich, Kunsthaus, Francfort-sur-le-Main, Städtische Galerie im Städelschen Kunstinstitut, 1987-1988, n° E.25, repr.). Eugène DELACROIX (Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863 ) 17 x 26.3 cm
Artcurial
Mar. 25, 2026
Eugène DELACROIX
Est: €15,000 - €20,000
Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) Portrait présumé de Sidi Ettayeb Biaz, amin de la douane de Tanger Aquarelle, lavis de sanguine et sanguine sur traits de crayon Presumed portrait of Sidi Ettayeb Biaz, Tangier customs officer, watercolor, red chalk wash and red chalk on pencil, by E. Delacroix 7.08 x 5.12 in. 18.5 x 13 cm Provenance : Vente posthume de l'atelier de l'artiste, son cachet (L.838a) en bas à droite ; Dans la famille des actuels propriétaires depuis au moins la fin du XIXe siècle ; Collection particulière, Paris Le 25 janvier 1832, Charles de Mornay, l’envoyé extraordinaire du Roi Louis-Philippe, posait le pied sur le sol marocain, escorté d’un traducteur, Antoine Desgranges, et d’un artiste, Eugène Delacroix. Ils furent accueillis par Sidi Ettayeb Biaz, amin de la douane de Tanger, puis gagnèrent le palais de la Casbah, où ils furent introduits auprès de Sidi Larabi Saïdi, pacha de Tanger. Tout au long de son séjour de six mois, Delacroix va s’employer frénétiquement à noter, dessiner, transcrire ce qu’il voit et ses impressions. « Imagine, mon ami, écrit-il à Pierret, ce que c’est de voir couchés au soleil, se promenant dans les rues, raccommodant des savates, des personnages consulaires, des Catons, des Brutus, auxquels il ne manque même pas l’air dédaigneux que devaient avoir les maîtres du monde. (…) L’antique n’a rien de plus beau. » (Lettre du 29 février 1832 à J.B. Pierret, musée du Louvre, INV. A557) Notre aquarelle pourrait représenter Sidi Ettayeb Biaz, amin de la douane de Tanger. Il menait à Tanger les négociations préliminaires et convoyait les envoyés étrangers pour leur audience avec l’empereur. Delacroix avait peint pour Mornay une aquarelle le représentant, maintenant conservée au musée du Louvre (RF 4612). Delacroix a représenté également les deux personnages dans son tableau réalisé postérieurement, Le sultan du Maroc sortant de son palais de Meknès (Toulouse, musée des Augustins) qui obtint un grand succès au Salon de 1845. Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) 18.5 x 13 cm
Artcurial
Mar. 25, 2026
Eugène DELACROIX
Est: €30,000 - €40,000
Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 – Paris, 1863) Dumont et Belmour portant secours à Jane Shore Aquarelle gouachée et gomme arabique sur traits de crayon noir Signé ou annoté 'Eug Delacroix' à la plume et encre brune en bas à gauche Porte une inscription 'Jane Shore acte V scène 2' au dos Jane Shore, watercolor, gouache and arabic gum on black pencil, signed, by E. Delacroix 9.64 x 12.79 in. 24.5 x 32.5 cm Provenance : Collection particulière, Paris Bibliographie : Probablement Alfred Robaut, L’œuvre complet de Eugène Delacroix, Paris, 1885, cité sous le n° 289, une aquarelle préparatoire pour la lithographie Œuvre en rapport : Une autre aquarelle sur Jane Shore, est répertoriée par A. Robaut sous le n° 211 (dimensions: 27 x 32 cm, datée de 1827), localisation inconnue. Jane Lambert naît vers 1445, dans une famille de la bourgeoisie londonienne. Elle épouse en premières noces William Shore, mais le mariage est annulé en 1476. Elle devient la maitresse du roi Edouard IV jusqu’à sa mort en 1483. Le frère d’Edouard IV, Richard, emprisonne alors ses deux neveux dans la Tour de Londres, et se fait proclamer roi sous le nom de Richard III. Il oblige alors Jane Shore à faire pénitence pour sa conduite libertine. Elle doit parcourir les rues de Londres vêtue d’une robe de bure, avant d’être emprisonnée. Elle saura amadouer son geôlier qu’elle épouse en secondes noces en 1485. Sa beauté légendaire et son trouble jeu dans la lutte de pouvoir des York et des Lancastre, rendra son personnage mythique. Elle inspirera, deux siècles après sa mort, Nicholas Rowe pour sa pièce éponyme. Selon Alfred Robaut, notre aquarelle a été dessinée après une représentation de Jane Shore par une troupe de comédiens anglais. La pièce eut un tel succès que la troupe en fit treize représentations en 1827 et 1828 1. Nous retrouvons dans le Journal d’Eugène Delacroix des mentions d’une Jane Shore uniquement pour l’année 1824, le Journal des années 1825 à 1830 n’ayant malheureusement jamais été retrouvé : - 6 mars « Pensé à faire des compositions sur Jane Shore » - 23 mars : « Commencé une Jane Shore » - 3 avril : « Le soir, Jane Shore » - 15 avril : « et commencé à peindre la pénitence de Jane Shore / Revenu chez moi. Composé la Jane Shore pour la lithographier. » - 17 avril : « Ensuite travaillé au Don Quichotte ; puis à la Jane Shore » - 20 avril : « beaucoup avancé la Jane Shore » - 30 avril : « Avec Champmartin et Marochetti, à la Porte-saint-Martin. – Jane Shore ridicule » (voir E. Delacroix, Journal de Eugène Delacroix 1823 - 1850, Tome Ier, 1824) Notre aquarelle reprend la scène II de l’acte V de The Tragedy of Jane Shore de Nicholas Rowe. Jane y apparait totalement brisée : elle a été condamnée à trois jours de pénitence dans les rues de Londres, abandonnée de tous, malade, affamée et mourante, toute personne lui venant en aide risquant la peine de mort. Surviennent alors ses deux protecteurs, Belmour et Dumont, qui lui révèle être son mari supposément décédé William Shore. Dumont la prend alors dans ses bras et lui pardonne, mais elle meurt dans un soupir d’épuisement dans cette ultime étreinte. Notre aquarelle a été lithographiée en sens inverse par Charles Motte, avec des variantes notamment dans le paysage urbain dans le fond et dans les chapeaux 2. 1. Voir Alfred Robaut, L’œuvre complet de Eugène Delacroix, Paris, 1885, n° 289, repr. 2. Voir l’article de Jacques Gury, "Passions et passion de Shakespeare", in La passion dans le monde Anglo-Américain aux XVIIe et XVIIIe siècles, Acte du colloque tenu à Paris les 27 et 28 octobre 1978, note (4), p. 81. Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 – Paris, 1863) 24.5 x 32.5 cm
Artcurial
Mar. 25, 2026
Eugène DELACROIX
Est: €10,000 - €15,000
Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) Vieille femme et grotesques, d'après les planches 44, 45 et 46 des Caprices de Goya Plume, encre brune et lavis brun Old woman after The Caprices of Goya, pen, brown ink and grey wash, by E. Delacroix 6.89 x 8.66 in. 17.5 x 22 cm Provenance : Collection Paul-Arthur Chéramy ; Collection Jean Masson ; Collection Georges Aubry, Prunay-le-Temple ; Collection Claude Aubry, Paris, selon une indication au verso ; Galerie Normand, Paris ; Acquis auprès de cette dernière en 2011 par l'actuel propriétaire ; Collection particulière, New York Expositions : Bosch, Goya et le fantastique, Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, 20 mai-31 juillet 1957, p. 84, n° 233 Delacroix : ses maîtres, ses amis, ses élèves, Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, 17 mai-30 septembre 1963, p. 37, n° 81 Goya, hommages : les années bordelaises, 1824-1828 : présence de Goya aux XIXe et XXe siècle, Bordeaux, Musée des Beaux-Arts, 1998, n°50 Bibliographie : Michel Florisoone, "Comment Delacroix a-t-il connu les Caprices de Goya", BSHAF, 1957, p.131, note 4 (collection Aubry) Paula Fayos-Pérez, Goya’s Caprichos in Nineteenth-Century France, Madrid, 2024, p. 448, n° D28, repr. Publiée en Espagne en 1799, la série gravée des Caprices de Goya connut un rapide succès auprès des artistes français. Les premières séries furent introduites en France dès le début du XIXe siècle. Dominique Vivant Denon en possédait ainsi un exemplaire qui fut acquis par la Bibliothèque nationale après sa mort en 1827. Mais le premier à détenir la série fut peut-être Ferdinand Guillemardet, qui, ambassadeur en Espagne en 1798, avait fait réaliser son portrait par Goya. Il rapporta la suite gravée lors de son retour en France en 1800. C'est sans doute chez Ferdinand Guillemardet que Delacroix, qui alors très jeune artiste et proche de ses deux fils Félix et Louis, découvrit les Caprices qu'il se mit à copier vers 1817-18191. Sa fascination pour le peintre espagnol le poussa à constituer sa propre collection comme l'indiquent les treize estampes et six planches de Goya qui se trouvent listées dans l'inventaire de ses biens dressé à la mort de l'artiste en 1864. L'ensemble de feuilles que nous présentons propose une libre variation à partir de figures empruntées à différentes planches de la série de Goya. Delacroix n'a pas vingt ans et sa carrière n'a pas encore commencé quand il étudie ici, humblement, d'après le grand maître espagnol encore vivant mais très en retrait de la vie officielle espagnole depuis le retour de Ferdinand VII. Certaines gravures semblent avoir été particulièrement appréciées telle que la planche 2 intitulée El sí pronuncian y la mano alargan al primero que llega à laquelle Delacroix consacre une feuille de notre série2. Les autres dessins proposent une combinaison de motifs réalisés à partir de différentes planches. L'ensemble offre un vibrant témoignage du plaisir que prend le jeune peintre français à esquisser les visages grotesques et les corps décharnés imaginés par Goya. Cette pratique est attestée par d'autres dessins de Delacroix conservés dans diverses institutions publiques telles que le musée du Louvre, le British Museum ou encore the Fogg Art Museum. Si l'usage de l'encre brune, de la plume et du lavis est ici privilégié, Delacroix a également recours au crayon noir dans d'autres feuilles exécutées d'après Goya. 1. Sur la série des dessins produits par Eugène Delacroix d'après Goya, nous renvoyons à Paula Fayos-Perez, " Delacroix after Goya's 'Caprichos' : a new sheet of drawings ", The Burlington Magazine, 161 (1395), juin 2019, p. 474-481. Voir aussi la thèse de doctorat du même auteur en cours de publication : The Politics of the Grotesque : Goya's " Caprichos " and French Literature and Graphic Art in the Nineteenth Century (c.1799-1868), 2018, sous la direction de Jean Michel Massing. 2. Ibid., p. 477 : l'auteur précise que la planche 2 donne lieu à quatre autres dessins connus de la main de Delacroix. La vieille femme et le borgne s'inspirent de la planche 44 des 'Caprices' intitulée 'Hilan delgado'. Sur la gauche du dessin, on reconnaît trois personnages figurant sur la planche 45 'Mucho hay que chupar'. Le vieil homme lisant à gauche est tiré de la planche 46 intitulée 'Correcci о́n'. Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) 17.5 x 22 cm
Artcurial
Mar. 25, 2026
Eugène DELACROIX
Est: €10,000 - €15,000
Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) Vieille femme nue, têtes et bras, d'après la planche 59 de la série des Caprices de Goya Plume et encre brune Old naked woman after The Caprices of Goya, pen and brown ink, by E. Delacroix 6.69 x 8.46 in. 17 x 21.5 cm Provenance : Collection Paul-Arthur Chéramy ; Collection Jean Masson ; Collection Georges Aubry, Prunay-le-Temple ; Collection Claude Aubry, Paris, selon une étiquette au verso ; Galerie Normand, Paris ; Acquis auprès de cette dernière en 2011 par l'actuel propriétaire ; Collection particulière, New York Expositions : Bosch, Goya et le fantastique, Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, 20 mai-31 juillet 1957, p. 84, n° 230 Goya, hommages : les années bordelaises, 1824-1828 : présence de Goya aux XIXe et XXe siècle, Bordeaux, Musée des Beaux-Arts, 1998, n°53, repr. Bibliographie : Michel Florisoone, "Comment Delacroix a-t-il connu les Caprices de Goya", BSHAF, 1957, p.131, note 4 (collection Aubry) Marcel Brion, "Hommage au fantastique", in Le Jardin des Arts, août 1957, p. 583, repr. Paula Fayos-Pérez, Goya’s Caprichos in Nineteenth-Century France, Madrid, 2024, p. 459, n° D31, repr. Publiée en Espagne en 1799, la série gravée des Caprices de Goya connut un rapide succès auprès des artistes français. Les premières séries furent introduites en France dès le début du XIXe siècle. Dominique Vivant Denon en possédait ainsi un exemplaire qui fut acquis par la Bibliothèque nationale après sa mort en 1827. Mais le premier à détenir la série fut peut-être Ferdinand Guillemardet, qui, ambassadeur en Espagne en 1798, avait fait réaliser son portrait par Goya. Il rapporta la suite gravée lors de son retour en France en 1800. C'est sans doute chez Ferdinand Guillemardet que Delacroix, qui alors très jeune artiste et proche de ses deux fils Félix et Louis, découvrit les Caprices qu'il se mit à copier vers 1817-18191. Sa fascination pour le peintre espagnol le poussa à constituer sa propre collection comme l'indiquent les treize estampes et six planches de Goya qui se trouvent listées dans l'inventaire de ses biens dressé à la mort de l'artiste en 1864. L'ensemble de feuilles que nous présentons propose une libre variation à partir de figures empruntées à différentes planches de la série de Goya. Delacroix n'a pas vingt ans et sa carrière n'a pas encore commencé quand il étudie ici, humblement, d'après le grand maître espagnol encore vivant mais très en retrait de la vie officielle espagnole depuis le retour de Ferdinand VII. Certaines gravures semblent avoir été particulièrement appréciées telle que la planche 2 intitulée El sí pronuncian y la mano alargan al primero que llega à laquelle Delacroix consacre une feuille de notre série2. Les autres dessins proposent une combinaison de motifs réalisés à partir de différentes planches. L'ensemble offre un vibrant témoignage du plaisir que prend le jeune peintre français à esquisser les visages grotesques et les corps décharnés imaginés par Goya. Cette pratique est attestée par d'autres dessins de Delacroix conservés dans diverses institutions publiques telles que le musée du Louvre, le British Museum ou encore the Fogg Art Museum. Si l'usage de l'encre brune, de la plume et du lavis est ici privilégié, Delacroix a également recours au crayon noir dans d'autres feuilles exécutées d'après Goya. 1. Sur la série des dessins produits par Eugène Delacroix d'après Goya, nous renvoyons à Paula Fayos-Perez, " Delacroix after Goya's 'Caprichos' : a new sheet of drawings ", The Burlington Magazine, 161 (1395), juin 2019, p. 474-481. Voir aussi la thèse de doctorat du même auteur en cours de publication : The Politics of the Grotesque : Goya's " Caprichos " and French Literature and Graphic Art in the Nineteenth Century (c.1799-1868), 2018, sous la direction de Jean Michel Massing. 2. Ibid., p. 477 : l'auteur précise que la planche 2 donne lieu à quatre autres dessins connus de la main de Delacroix. Le personnage à gauche de la feuille s'inspire de la planche 59 de la série des Caprices intitulée 'Y aun no se van!' tandis que la figure nue reprend un motif figurant sur la planche 66 de la série intitulée 'Allá vá eso'. Enfin, l'étude de main en bas de la feuille reprend un détail de la planche 67 'Aguarda que te unten'. Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) 17 x 21.5 cm
Artcurial
Mar. 25, 2026
Eugène DELACROIX
Est: €10,000 - €15,000
Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) Etudes de vieilles femmes et grotesques, d'après les planches 46-47-48-49-51 de la série des Caprices de Goya Plume et encre brune Study of old women after The Caprices of Goya, pen and brown ink, by E. Delacroix 6.89 x 8.46 in. 17.5 x 21.5 cm Provenance : Collection Paul-Arthur Chéramy ; Collection Jean Masson ; Collection Georges Aubry, Prunay-le-Temple ; Collection Claude Aubry, selon une étiquette au verso ; Galerie Normand, Paris ; Acquis auprès de cette dernière en 2011 par l'actuel propriétaire ; Collection particulière, New York Expositions : Bosch, Goya et le fantastique, Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, 20 mai-31 juillet 1957, p. 84, n° 231, repr. pl. 43 Delacroix : ses maîtres, ses amis, ses élèves, Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, 17 mai-30 septembre 1963, p. 37, n° 80 Goya, hommages : les années bordelaises, 1824-1828 : présence de Goya aux XIXe et XXe siècle, Bordeaux Musée des Beaux-Arts, 1998, n°51, repr. Bibliographie : Michel Florisoone, "Comment Delacroix a-t-il connu les Caprices de Goya", BSHAF, 1957, p.131, note 4 (collection Aubry) Paula Fayos-Pérez, Goya’s Caprichos in Nineteenth-Century France, Madrid, 2024, p.451, n°D29, repr. Publiée en Espagne en 1799, la série gravée des Caprices de Goya connut un rapide succès auprès des artistes français. Les premières séries furent introduites en France dès le début du XIXe siècle. Dominique Vivant Denon en possédait ainsi un exemplaire qui fut acquis par la Bibliothèque nationale après sa mort en 1827. Mais le premier à détenir la série fut peut-être Ferdinand Guillemardet, qui, ambassadeur en Espagne en 1798, avait fait réaliser son portrait par Goya. Il rapporta la suite gravée lors de son retour en France en 1800. C'est sans doute chez Ferdinand Guillemardet que Delacroix, qui alors très jeune artiste et proche de ses deux fils Félix et Louis, découvrit les Caprices qu'il se mit à copier vers 1817-18191. Sa fascination pour le peintre espagnol le poussa à constituer sa propre collection comme l'indiquent les treize estampes et six planches de Goya qui se trouvent listées dans l'inventaire de ses biens dressé à la mort de l'artiste en 1864. L'ensemble de feuilles que nous présentons propose une libre variation à partir de figures empruntées à différentes planches de la série de Goya. Delacroix n'a pas vingt ans et sa carrière n'a pas encore commencé quand il étudie ici, humblement, d'après le grand maître espagnol encore vivant mais très en retrait de la vie officielle espagnole depuis le retour de Ferdinand VII. Certaines gravures semblent avoir été particulièrement appréciées telle que la planche 2 intitulée El sí pronuncian y la mano alargan al primero que llega à laquelle Delacroix consacre une feuille de notre série2. Les autres dessins proposent une combinaison de motifs réalisés à partir de différentes planches. L'ensemble offre un vibrant témoignage du plaisir que prend le jeune peintre français à esquisser les visages grotesques et les corps décharnés imaginés par Goya. Cette pratique est attestée par d'autres dessins de Delacroix conservés dans diverses institutions publiques telles que le musée du Louvre, le British Museum ou encore the Fogg Art Museum. Si l'usage de l'encre brune, de la plume et du lavis est ici privilégié, Delacroix a également recours au crayon noir dans d'autres feuilles exécutées d'après Goya. 1. Sur la série des dessins produits par Eugène Delacroix d'après Goya, nous renvoyons à Paula Fayos-Perez, " Delacroix after Goya's 'Caprichos' : a new sheet of drawings ", The Burlington Magazine, 161 (1395), juin 2019, p. 474-481. Voir aussi la thèse de doctorat du même auteur en cours de publication : The Politics of the Grotesque : Goya's " Caprichos " and French Literature and Graphic Art in the Nineteenth Century (c.1799-1868), 2018, sous la direction de Jean Michel Massing. 2. Ibid., p. 477 : l'auteur précise que la planche 2 donne lieu à quatre autres dessins connus de la main de Delacroix. Cette feuille est composée de motifs tirés des planches 46 (Correcci о́n), 47 (Obsequio á el maestro), 48 (Soplones), 49 (Duendecitos) et 51 (Se repulen) des 'Caprices' de Goya. Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) 17.5 x 21.5 cm
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Mar. 25, 2026
Eugène DELACROIX
Est: €10,000 - €15,000
Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) 'El sí pronuncian y la mano alargan al primero que llega', étude d'après la planche 2 de la série des Caprices de Goya Plume, encre brune et lavis brun Study after The Caprices of Goya, pen, brown ink and brown wash, by E. Delacroix 5.91 x 6.69 in. 15 x 17 cm Provenance : Collection Paul-Arthur Chéramy ; Collection Jean Masson ; Collection Georges Aubry, Prunay-le-Temple ; Collection Claude Aubry, Paris, selon une étiquette au verso ; Galerie Normand, Paris ; Acquis auprès de cette dernière en 2011 par l'actuel propriétaire ; Collection particulière, New York Expositions : Bosch, Goya et le fantastique, Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, 20 mai-31 juillet 1957, p. 84, n° 232 Delacroix : ses maîtres, ses amis, ses élèves, Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, 17 mai-30 septembre 1963, p. 36, n° 78 Goya, hommages : les années bordelaises, 1824-1828 : présence de Goya aux XIXe et XXe siècle, Bordeaux, musée des Beaux-Arts, 1998, n° 54, repr. Bibliographie : Michel Florisoone, "Comment Delacroix a-t-il connu les Caprices de Goya", BSHAF, 1957, p.131, note 4 (collection Aubry) Paula Fayos-Pérez, Goya’s Caprichos in Nineteenth-Century France, Madrid, 2024, p. 390, n° D4, repr. Publiée en Espagne en 1799, la série gravée des Caprices de Goya connut un rapide succès auprès des artistes français. Les premières séries furent introduites en France dès le début du XIXe siècle. Dominique Vivant Denon en possédait ainsi un exemplaire qui fut acquis par la Bibliothèque nationale après sa mort en 1827. Mais le premier à détenir la série fut peut-être Ferdinand Guillemardet, qui, ambassadeur en Espagne en 1798, avait fait réaliser son portrait par Goya. Il rapporta la suite gravée lors de son retour en France en 1800. C'est sans doute chez Ferdinand Guillemardet que Delacroix, qui alors très jeune artiste et proche de ses deux fils Félix et Louis, découvrit les Caprices qu'il se mit à copier vers 1817-18191. Sa fascination pour le peintre espagnol le poussa à constituer sa propre collection comme l'indiquent les treize estampes et six planches de Goya qui se trouvent listées dans l'inventaire de ses biens dressé à la mort de l'artiste en 1864. L'ensemble de feuilles que nous présentons propose une libre variation à partir de figures empruntées à différentes planches de la série de Goya. Delacroix n'a pas vingt ans et sa carrière n'a pas encore commencé quand il étudie ici, humblement, d'après le grand maître espagnol encore vivant mais très en retrait de la vie officielle espagnole depuis le retour de Ferdinand VII. Certaines gravures semblent avoir été particulièrement appréciées telle que la planche 2 intitulée El sí pronuncian y la mano alargan al primero que llega à laquelle Delacroix consacre une feuille de notre série2. Les autres dessins proposent une combinaison de motifs réalisés à partir de différentes planches. L'ensemble offre un vibrant témoignage du plaisir que prend le jeune peintre français à esquisser les visages grotesques et les corps décharnés imaginés par Goya. Cette pratique est attestée par d'autres dessins de Delacroix conservés dans diverses institutions publiques telles que le musée du Louvre, le British Museum ou encore the Fogg Art Museum. Si l'usage de l'encre brune, de la plume et du lavis est ici privilégié, Delacroix a également recours au crayon noir dans d'autres feuilles exécutées d'après Goya. 1. Sur la série des dessins produits par Eugène Delacroix d'après Goya, nous renvoyons à Paula Fayos-Perez, " Delacroix after Goya's 'Caprichos' : a new sheet of drawings ", The Burlington Magazine, 161 (1395), juin 2019, p. 474-481. Voir aussi la thèse de doctorat du même auteur en cours de publication : The Politics of the Grotesque : Goya's " Caprichos " and French Literature and Graphic Art in the Nineteenth Century (c.1799-1868), 2018, sous la direction de Jean Michel Massing. 2. Ibid., p. 477 : l'auteur précise que la planche 2 donne lieu à quatre autres dessins connus de la main de Delacroix. Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) 15 x 17 cm
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Mar. 25, 2026
Eugène DELACROIX
Est: €10,000 - €15,000
Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) Feuille d'études, d'après les planches 21-24-26-28-29-34-43 des Caprices de Goya Crayon noir, plume et encre brune Study paper after The Caprices of Goya, black pencil, pen and brown ink, by E. Delacroix 6.69 x 8.46 in. 17 x 21.5 cm Provenance : Collection Paul-Arthur Chéramy, selon une indication au verso ; Collection Jean Masson, selon une indication au verso ; Collection Georges Aubry, selon une indication au verso ; Collection Claude Aubry, selon une étiquette au verso ; Galerie Normand, Paris ; Acquis auprès de cette dernière en 2011 par l'actuel propriétaire ; Collection particulière, New York Expositions : Peut-être Delacroix : ses maîtres, ses amis, ses élèves, Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, 17 mai-30 septembre 1963, p. 38, n° 84 Goya, hommages : les années bordelaises, 1824-1828 : présence de Goya aux XIXe et XXe siècle, Bordeaux, Musée des Beaux-Arts, 1998, n°55, repr. Bibliographie : Michel Florisoone, "Comment Delacroix a-t-il connu les Caprices de Goya", BSHAF, 1957, p.131, note 4 (collection Aubry) Paula Fayos-Pérez, Goya’s Caprichos in Nineteenth-Century France, Madrid, 2024, p.428, n°D20, repr. Publiée en Espagne en 1799, la série gravée des Caprices de Goya connut un rapide succès auprès des artistes français. Les premières séries furent introduites en France dès le début du XIXe siècle. Dominique Vivant Denon en possédait ainsi un exemplaire qui fut acquis par la Bibliothèque nationale après sa mort en 1827. Mais le premier à détenir la série fut peut-être Ferdinand Guillemardet, qui, ambassadeur en Espagne en 1798, avait fait réaliser son portrait par Goya. Il rapporta la suite gravée lors de son retour en France en 1800. C'est sans doute chez Ferdinand Guillemardet que Delacroix, qui alors très jeune artiste et proche de ses deux fils Félix et Louis, découvrit les Caprices qu'il se mit à copier vers 1817-18191. Sa fascination pour le peintre espagnol le poussa à constituer sa propre collection comme l'indiquent les treize estampes et six planches de Goya qui se trouvent listées dans l'inventaire de ses biens dressé à la mort de l'artiste en 1864. L'ensemble de feuilles que nous présentons propose une libre variation à partir de figures empruntées à différentes planches de la série de Goya. Delacroix n'a pas vingt ans et sa carrière n'a pas encore commencé quand il étudie ici, humblement, d'après le grand maître espagnol encore vivant mais très en retrait de la vie officielle espagnole depuis le retour de Ferdinand VII. Certaines gravures semblent avoir été particulièrement appréciées telle que la planche 2 intitulée El sí pronuncian y la mano alargan al primero que llega à laquelle Delacroix consacre une feuille de notre série2. Les autres dessins proposent une combinaison de motifs réalisés à partir de différentes planches. L'ensemble offre un vibrant témoignage du plaisir que prend le jeune peintre français à esquisser les visages grotesques et les corps décharnés imaginés par Goya. Cette pratique est attestée par d'autres dessins de Delacroix conservés dans diverses institutions publiques telles que le musée du Louvre, le British Museum ou encore the Fogg Art Museum. Si l'usage de l'encre brune, de la plume et du lavis est ici privilégié, Delacroix a également recours au crayon noir dans d'autres feuilles exécutées d'après Goya. 1. Sur la série des dessins produits par Eugène Delacroix d'après Goya, nous renvoyons à Paula Fayos-Perez, " Delacroix after Goya's 'Caprichos' : a new sheet of drawings ", The Burlington Magazine, 161 (1395), juin 2019, p. 474-481. Voir aussi la thèse de doctorat du même auteur en cours de publication : The Politics of the Grotesque : Goya's " Caprichos " and French Literature and Graphic Art in the Nineteenth Century (c.1799-1868), 2018, sous la direction de Jean Michel Massing. 2. Ibid., p. 477 : l'auteur précise que la planche 2 donne lieu à quatre autres dessins connus de la main de Delacroix. Ce dessin s'inspire de plusieurs planches des Caprices de Goya dont les planches 21 (¡Qual la descañonan!), 29 (Esto sí que es leer), 34 (Las rinde el sueño) et 43 (El sueño de la raz о́n produce monstruos). Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) 17 x 21.5 cm
Artcurial
Mar. 25, 2026
FERDINAND-VICTOR-EUGÈNE DELACROIX (CHARENTON 1790-1863 PARIS). Étude de tro
Est: €1,500 - €2,000
FERDINAND-VICTOR-EUGÈNE DELACROIX (CHARENTON 1790-1863 PARIS). Étude de trois femmes orientales. graphite, filigrane ‘L […]&D’32,9 x 22,8 cm (13 x 9 in.).
Christie's
Mar. 25, 2026
FERDINAND-EUGÈNE-VICTOR DELACROIX (CHARENTON-SAINT-DENIS 1798-1863 PARIS).
Est: €40,000 - €60,000
FERDINAND-EUGÈNE-VICTOR DELACROIX (CHARENTON-SAINT-DENIS 1798-1863 PARIS). Étude d'un marocain debout de profil. graphite, sanguine, aquarelle33,3 x 21,6 cm (13 1/8 x 8 ½ in.).
Christie's
Mar. 19, 2026
EUGENE DELACROIX (1798-1863), JEUNE FEMME NUE AVEC LE PORTRAIT D'UN HOMME POUVANT ÊTRE INTERPRÉTÉ COMME PYGMALION.
Est: €150 - €300
EUGENE DELACROIX (1798-1863) Jeune femme nue avec le portrait d'un homme pouvant être interprété comme Pygmalion. Gravure d'époque monogrammée en bas à gauche. Dimensions : 29,5 x 22,5 cm à vue
Accademia Fine Art
Mar. 15, 2026
Eugène DELACROIX (1798 - 1863) Détail d’un bas de panneau de porte par Cotelle de Meaux dans la ch
Est: €2,500 - €3,000
Eugène DELACROIX (1798 - 1863) Détail d’un bas de panneau de porte par Cotelle de Meaux dans la chambre à coucher d’Anne d’Autriche Aquarelle sur traits de crayon noir 22,2 x 19,2 cm Légendé, situé et daté de « 1839/Fontainebleau » sur le montage par une autre main, numéroté en haut à gauche 6 (Petites taches, et bords irréguliers) Provenance : Cachet de la vente de l’atelier en bas à droite (838a) Watercolor over black pencil lines, 7.4 x 5.9 in, Inscribed, located, and dated “1839 / Fontainebleau” on the mount by another hand, numbered upper left 6, (Small stains and irregular edges).
Osenat
Mar. 15, 2026
Eugène DELACROIX (1798 - 1863) Détail d’un milieu de panneau de porte par Cotelle de Meaux dans la
Est: €2,500 - €3,000
Eugène DELACROIX (1798 - 1863) Détail d’un milieu de panneau de porte par Cotelle de Meaux dans la chambre à coucher d’Anne d’Autriche Aquarelle sur traits de crayon noir 19,1 x 15,3 cm Légendé, situé et daté de « 1839/Fontainebleau » sur le montage par une autre main, numéroté en haut à gauche 5 (Petites taches, et bords irréguliers ) Provenance : Cachet de la vente de l’atelier en bas à droite (838a) Watercolor over black pencil lines, 7.4 x 5.9 in, Inscribed, located, and dated “1839 / Fontainebleau” on the mount by another hand, numbered upper left 5, (Small stains and irregular edges).
Osenat
Mar. 15, 2026
Eugène DELACROIX (1798 - 1863) Détail d’un milieu d’un dessous de fenêtre par Cotelle de Meaux dan
Est: €2,500 - €3,000
Eugène DELACROIX (1798 - 1863) Détail d’un milieu d’un dessous de fenêtre par Cotelle de Meaux dans la chambre à coucher d’Anne d’Autriche Aquarelle sur traits de crayon noir 16 x 20,6 cm Légendé, situé et daté de « 1839/Fontainebleau » sur le montage par une autre main, numéroté en haut à gauche 4 (Petites taches, petites pliures et bords irréguliers) Provenance : Cachet de la vente de l’atelier en bas à droite (838a) Watercolor over black pencil lines, 6.2 x 7.8 in, Inscribed, located, and dated “1839 / Fontainebleau” on the mount by another hand, numbered upper left 4, (Small stains and irregular edges).
Osenat
Mar. 15, 2026
Eugène DELACROIX (1798 - 1863) Détail de la décoration du Rosso dans la galerie François Ier (entr
Est: €2,500 - €3,000
Eugène DELACROIX (1798 - 1863) Détail de la décoration du Rosso dans la galerie François Ier (entre la troisième et la quatrième fenêtre) du château de Fontainebleau Aquarelle sur traits de crayon noir 16,2 x 20,6 cm Diverses annotations de couleurs et d’éléments sur le motif Légendé, situé et daté de « 1839/Fontainebleau » sur le montage par une autre main, numéroté en haut à gauche 3 (Petites taches et bords irréguliers) Provenance : Cachet de la vente de l’atelier en bas à droite (838a) Bibliographie : Robault 702 Watercolor over black pencil lines, 6.2 x 7.8 in, Various color annotations on the motif, Inscribed, located, and dated “1839 / Fontainebleau” on the mount by another hand, numbered upper left 3, (Small stains and irregular edges).
Osenat
Mar. 15, 2026
Eugène DELACROIX (1798 - 1863) Détail de la décoration du Rosso dans la galerie François Ier (entr
Est: €2,500 - €3,000
Eugène DELACROIX (1798 - 1863) Détail de la décoration du Rosso dans la galerie François Ier (entre la deuxième et la troisième fenêtre) du château de Fontainebleau Aquarelle sur traits de crayon noir 16,2 x 20,5 cm Diverses annotations de couleurs et d’éléments sur le motif Légendé, situé et daté de « 1839/Fontainebleau » sur le montage par une autre main, numéroté en haut à gauche 2 (Petites taches et bords irréguliers) Provenance : Cachet de la vente de l’atelier au centre à droite (838a) Watercolor over black pencil lines, 6.38 × 8.07 in, Various color annotations on the motif, Inscribed, located, and dated “1839 / Fontainebleau” on the mount by another hand, numbered upper left 2, (Small stains and irregular edges).
Osenat
Mar. 15, 2026
Eugène DELACROIX (1798 - 1863) Détail de la décoration du Rosso dans la galerie François Ier (entr
Est: €2,500 - €3,000
Eugène DELACROIX (1798 - 1863) Détail de la décoration du Rosso dans la galerie François Ier (entre la première et la deuxième fenêtre) du château de Fontainebleau Aquarelle sur traits de crayon noir 20,6 x 18,5 cm Diverses annotations de couleurs sur le motif Légendé, situé et daté de « 1839/Fontainebleau » sur le montage par une autre main, numéroté en haut à gauche 1 (Pliure centrale horizontale, petites taches et bords irréguliers) Provenance : Cachet de la vente de l’atelier en haut à gauche (838a) Watercolor over black pencil lines, 8.11 × 7.28 in, Various color annotations on the motif, (Horizontal central fold, small stains, and irregular edges), Inscribed, located, and dated “1839 / Fontainebleau” on the mount by another hand, numbered upper left 1
Osenat
Mar. 13, 2026
EUGÈNE DELACROIX (ZUGESCHRIEBEN) | ENTHAUPTUNG DES JOHANNES DES TAUFERS
Est: €420 - €840
EUGÈNE DELACROIX (ZUGESCHRIEBEN) 1798 Charenton-St-Maurice - 1863 Paris ENTHAUPTUNG DES JOHANNES DES TAUFERS Öl auf Leinwand. 35 x 28 cm (R. 60 x 54 cm). Verso: auf Leinwand, mit dem Herstellerstempel, lesbar: ''CHABOT'', sowie Spuren eines Wachsiegels. Vergilbter Firnis, Leinwand hat Spannverlust. Antiker Rahmen mit Namensschild. EUGÈNE DELACROIX (ZUGESCHRIEBEN) 1798 Charenton-St-Maurice - 1863 Paris ENTHAUPTUNG DES JOHANNES DES TAUFERS
Hargesheimer Kunstauktionen Düsseldorf
Mar. 12, 2026
Eugène Delacroix (1798-1863), Two prints.
Est: $1,500 - $2,500
Eugène Delacroix (1798-1863) Two prints. (i) Cheval Sauvage, lithograph, 1828. Third state (of 3). Published by Les Artistes Contemporains, Paris. Image: 9 x 9 1/4 inches (22.5 x 23.5 cm), wide margins. (ii) Un Forgeron, aquatint, 1833. Sixth state (of 6). Printed by Delâtre, Paris. Published by Cadart and Luquet, Paris, for the Société des Aquafortistes, Paris. Image: 8 7/8 x 6 1/2 inches (22.4 x 16.2 cm), wide margins. Delteil 19 and 78.
Swann Auction Galleries
Mar. 11, 2026
Eugène DELACROIX (1798-1863). L.A., [15 juin 1851], à Joséphine de Forget ;
Est: €800 - €900
Eugène DELACROIX (1798-1863). L.A., [15 juin 1851], à Joséphine de Forget ; 2 pages in-8 sur papier bleu. Tendre lettre à son amie Joséphine de Forget. « Bonne chère amie, je vous remercie bien. J’allais vous écrire en réponse à votre petit mot d’hier. J’ai sagement fait de ne pas dîner hier et je ferai de même ou à peu près aujourd’hui. Je ne ferai qu’aller au Louvre et je n’y travaillerai presque pas. J’ai une si affreuse peur d’être malade maintenant où je n’ai plus que quelques petits efforts à faire pour recueillir le fruit de tous les autres que je vais m’étudier à n’aller que très doucement. Vous concevez aussi bien que moi l’immense intérêt que j’ai à cette conduite prudente. [...] Soyez donc assez bonne pour aller et venir sans compter sur moi ; je tacherai d’aller vous voir après dîner aujourd’hui [...] j’ai eu hier des petits frissons passagers qui heureusement ne se sont pas caractérisés. Je suis un peu plus faible et voilà tout. Je suis en train de lire vos Constitutionnels [...] L’impression en est très bonne et j’aime le journal. [...] Je suis dans un moment bien important qui ne m’empêche pas de sentir et de vous dire combien je vous remercie et vous aime ». [Delacroix était en train d’achever son Apollon vainqueur du serpent Python au plafond de la galerie d’Apollon au Louvre.] Correspondance générale (A. Joubin), t. III, p. 70-71.
Ader
Mar. 10, 2026
Ferdinand-Victor-Eugène Delacroix, French 1798-1863- Two
Est: £200 - £300
Ferdinand-Victor-Eugène Delacroix, French 1798-1863- Two scenes from Hamlet: The Ghost on the Battlements; and Hamlet and Horatio before the Gravediggers; lithographs, each signed and dated 'Eug. Delacroix / 1843' (within the plate), each inscribed 'Imp Bertauts, Paris' (within the plate, lower right), each 28 x 21.3 cm., two (2). Provenance: Property of an Oxford Art Historian. Note: 'After completing at least six of his lithographic illustrations for "Hamlet," Delacroix put the project on hold in 1836, likely due to the pressures of state commissions for large-scale public decorations. He returned to it only in 1842; nevertheless, he remained preoccupied with certain scenes in the interim, especially act 5, scene 1, in which gravediggers preparing a burial site unearth the skull of Yorick, a jester Hamlet had known as a child. Delacroix based the composition on a painting of the same subject he had exhibited at the Salon of 1839. He made minor adjustments, notably giving Hamlet a more active stance and greater prominence in the scene.' (Metropolitan Museum, New York).
Roseberys
Mar. 07, 2026
FERDINAND-VICTOR-EUGÈNE DELACROIX (1798-1863). Man in Armour on Horseback,
Est: £12,000 - £18,000
FERDINAND-VICTOR-EUGÈNE DELACROIX (1798-1863). Man in Armour on Horseback, with Studies of a Horse's Head and Cats'.... pen and brown ink, brown wash on paper30,9 x 19,6 cm. (12 1/8 x 7 ¾ in.).
Christie's
Mar. 07, 2026
FERDINAND-VICTOR-EUGÈNE DELACROIX (1798-1863). Five Studies of Horses, thre
Est: £5,000 - £7,000
FERDINAND-VICTOR-EUGÈNE DELACROIX (1798-1863). Five Studies of Horses, three écorché. pen and brown ink on paper21,9 x 34 cm. (8 5/8 x 13 3/8 in.).
Christie's
Feb. 11, 2026
Eugène DELACROIX
Est: €1,000 - €1,500
Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 – Paris, 1863) Etude d’homme allongé Encre ferro-gallique (Manques et restaurations, taches et rousseurs) Sans cadre 19.5 x 27.5 cm Provenance : Ancienne collection Richard Garcia, son cachet (L.5249) sur le papier de doublage Nous pouvons mettre en rapport notre figure avec celle de Marc Aurèle dans le tableau Dernières paroles de l'empereur Marc Aurèle, peint par Delacroix en 1844 et actuellement conservé au musée des Beaux-Arts de Lyon (Inv. A 2928). Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 – Paris, 1863) 19.5 x 27.5 cm
Artcurial
Feb. 11, 2026
Eugène DELACROIX
Est: €600 - €800
Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) Etude de costumes Crayon noir sur calque, doublé 15 x 21 cm Provenance : Vente de l'atelier de l'artiste, Paris, Hôtel Drouot, 17-29 février 1864, son cachet (L.838a) en bas à gauche ; Collection particulière, Lyon Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) 15 x 21 cm
Artcurial
Feb. 11, 2026
Eugène DELACROIX
Est: €1,500 - €2,000
Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) Personnages drapés, d’après l’antique Crayon noir, rehauts de plume et encre brune sur calque, doublé 22 x 31 cm Provenance : Vente de l'atelier de l'artiste, Paris, Hôtel Drouot, 17-29 février 1864, son cachet (L.838a) en bas à gauche ; Collection particulière, Lyon Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) 22 x 31 cm
Artcurial
Feb. 11, 2026
Eugène DELACROIX
Est: €3,000 - €4,000
Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) Etude pour 'Hamlet et Horatio devant les fossoyeurs' Crayon noir, estompe et sanguine 24 x 34.5 cm Provenance : Vente de l'atelier de l'artiste, Paris, Hôtel Drouot, 17-29 février 1864, probablement partie du n° 407, son cachet (L.838a) dans le bas ; Collection particulière, Lyon Eugène DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863) 24 x 34.5 cm
Artcurial