Károly Ferenczy (February 8, 1862 – March 18, 1917) was a Hungarian painter and leading member of the Nagybánya artists' colony.
He was among several artists who went to Munich for study in the late nineteenth century, where he attended free classes by the Hungarian painter, Simon Hollósy. Upon his return to Hungary, Ferenczy helped found the artists colony in 1896, and became one of its major figures. Ferenczy is considered the "father of Hungarian impressionism and post-impressionism" and the "founder of modern Hungarian painting."
He has been collected by the Hungarian National Gallery, which holds 51 of his paintings, as well as other major and regional institutions, including the Ferenczy Károly Museum, founded in his birthplace of Szentendre, and private collectors.
In 1966 the Hungarian National Gallery had a major exhibition of the colony's work: The Art of Nagybánya. Centennial Exhibition in Celebration of the Artists' Colony in Nagybánya. In November 2011, it opened a large retrospective of Ferenczy, featuring him for six months, to enable more viewers to appreciate the breadth of his work
Károly FERENCZY (Vienne 1862 - Budapest 1917) Oiseaux de porcelaine Circa 1910 Huile sur toile H. 40 cm - L. 32 cm Au dos de la toile, l'étiquette ancienne avec les mentions manuscrites de Ferency Noémi, la fille du peintre, attestant que l'œuvre est de la main de son père, le peintre Károly Ferency. Écaillures et manques. À la fin des années 1900 et au tout début des années 1910, Károly Ferenczy se passionne pour le genre de la nature morte. Il représente alors des jardinières en porcelaine fleurie, des statuettes, des tables garnies à la vaisselle soignée, des oiseaux en porcelaine de chine. Nous pouvons mettre en rapport cette œuvre avec un sujet similaire « Perroquets en porcelaine de chine » pour ne citer que lui, reproduit cat n° 301, p.254 in Ferenczy Károly, Judit Boros, Gábor Bellák (1862-1917), exposition rétrospective qui eut lieu à la Galerie nationale hongroise (Magyar Nemzeti Galéria), du 30 novembre 2011 au 27 mai 2012. La culture occidentale, et plus particulièrement la culture française, a joué en effet un rôle majeur dans la formation et l'épanouissement de l'art moderne hongrois à la fin du XIXe et au début du XXe siècle. C'est à cette période charnière de l'histoire de l'art européen qu'émergent, en réaction contre l'enseignement académique, les premières écoles artistiques nationales prônant alors une pédagogie moderne et ouverte aux expériences occidentales. L'une de ces plus célèbres écoles est celle de Nagybánya (actuelle Roumanie) qui a pour principal chef de file Károly Ferenczy dont l'art allie savamment la tradition naturaliste de son maître Simon Hollósy aux innovations de l'impressionnisme français. Délaissant les académies de Vienne et de Munich, les jeunes artistes hongrois ont alors les yeux résolument tournés vers Paris. Lié au groupe des Nabis pendant son séjour en France, József Rippl-Rónai introduit dès son retour en Hongrie l'élégance raffinée du symbolisme et de l'Art Nouveau. Ces années 1900 voient se multiplier, à Budapest, d'importantes expositions qui révèlent au public hongrois les plus grands maîtres de l'art français contemporain, de Manet à Van Gogh, en passant par Degas, Seurat, Matisse, Cézanne et Gauguin. Dès lors, les artistes hongrois se partagent entre Paris, où ils étudient pendant l'hiver, tout en participant aux salons les plus avant-gardistes - le Salon d'Automne et celui des Indépendants -, Nagybánya et Budapest où ils peignent et exposent pendant l'été et l'automne. […] Si l'influence de Matisse est surtout perceptible dans la représentation des nus et dans les vues, aux épais empâtements et aux couleurs vives, du village et des environs de Nagybánya, celle de Cézanne prévaut en revanche davantage dans les natures mortes et dans certains portraits. Aussi, le fauvisme hongrois, loin d'être une pâle transcription de la mouvance française, apparaît-il bien davantage comme une savante et complexe synthèse entre l'expressivité de la couleur matissienne et la rigueur de la plasticité cézanienne et déjà cubisante. D'ailleurs, ces Fauves hongrois ne se sont jamais définis comme un groupe sous cette appellation, employée aujourd'hui par commodité et par analogie avec les autres tendances du fauvisme européen. Ils sont plutôt des artistes aux personnalités individuelles et singulières mais partageant le même esprit moderne et les mêmes idéaux radicaux dans leur conception de la peinture. » Extrait de l'article de Sophie Barthélémy dans « Pan ! Dans l'œil… » La réception critique des fauves hongrois aux Salon parisien de 1904 à 1914, Éditions Ligeia, Paris, 2009, n° 93-96. Cet article fait suite à l'exposition itinérante : « Fauves hongrois : 1904-1914 », qui eut lieu au Musée d'art moderne de Céret du 21 juin au 12 octobre 2008, au Musée départemental Matisse du Cateau-Cambrésis du 25 octobre 2008 au 22 février 2009, au Musée des beaux-arts de Dijon du 13 mars au 15 juin 2009 organisée sur le modèle de l'exposition « Fauves hongrois. De Paris à Nagybánya 1904-1914) présentée à la Galerie hongroise de Budapest du 21 mars au 20 août 2006. Károlyi Ferenczy (Vienne, 1862 - Budapest, 1917) Károly Ferenczy est un important peintre hongrois de la fin du XIXe et du début du XXe siècle. Sur les précieux conseils de sa cousine et future épouse Olga Fialka, il effectue un voyage en Italie, s'y installe, étudie à l'Académie des Arts de Naples à partir des années 1885. De 1887 à 1889, il étudie à l'Académie Julian à Paris sous l'égide de Robert-Fleury et de Adolphe William Bouguereau. Károly Ferenczy s'installe à Munich, entre 1893 et 1896 et fréquente le cercle de Simon Hollósy. Il s'installe ensuite à Nagybánya et participe à la fondation de la colonie d'artistes de Nagybánya. Il enseigne ensuite à l'Académie hongroise des Beaux-Arts de Budapest. Károly Ferenczy inspire fortement les générations futures d'artistes hongrois. L'œuvre de Jules Bastien Lepage, peintre naturaliste français a profondément marqué Károly Ferenczy. Au début du XXe siècle, Károly Ferenczy s'efforce de montrer que le naturalisme et l'impressionnisme peuvent être complémentaires, notamment à travers les représentations de scènes bibliques telle que La Déposition de la croix de 1903. À partir des années 1902, il se rapproche de l'impressionnisme cherchant à matérialiser une impression visuelle tout en se détachant de la stricte réalité. À Nagybánya, il réalise des paysages en plein air ainsi que des portraits et des nus. En 1907 avec la collaboration de Pál Szinyei Merse (1845-1920) et de Jóseph Rippl-Rónai (1861- 1927), il crée le Cercle des impressionnistes et naturalistes hongrois, groupe d'artistes hongrois étudiant le mouvement impressionniste français. Il joue ainsi un rôle essentiel dans la diffusion des modernités artistiques en Hongrie. Károly Ferenczy participe activement à la vie artistique de son temps. Il organise sa propre exposition individuelle à Budapest en 1903 et remporte de nombreuses médailles, notamment les médailles d'or de la Biennale de Venise en 1905 et de l'Exposition internationale de Munich en 1913. Károly Ferenczy s'éteint à l'âge de 55 ans à Budapest.
Károly FERENCZY (Vienne 1862 - Budapest 1917) Pavillon de jardin Circa 1906 Huile sur carton H. 62 cm - L. 39 cm Au dos du carton, l'attestation de la main de Béni Karoly, fils de l'artiste attestant que l'œuvre est de la main de son père le peintre Károly Ferenczy. Cette œuvre date de la même période que l'œuvre reproduite cat n° 217, p. 237 in Ferenczy Károly (1862-1917), Judit Boros, Gábor Bellák, exposition rétrospective qui eut lieu à la Galerie nationale hongroise (Magyar Nemzeti Galéria) du 30 novembre 2011 au 27 mai 2012. La culture occidentale, et plus particulièrement la culture française, a joué en effet un rôle majeur dans la formation et l'épanouissement de l'art moderne hongrois à la fin du XIXe et au début du XXe siècle. C'est à cette période charnière de l'histoire de l'art européen qu'émergent, en réaction contre l'enseignement académique, les premières écoles artistiques nationales prônant alors une pédagogie moderne et ouverte aux expériences occidentales. L'une de ces plus célèbres écoles est celle de Nagybánya (actuelle Roumanie) qui a pour principal chef de file Károly Ferenczy dont l'art allie savamment la tradition naturaliste de son maître Simon Hollósy aux innovations de l'impressionnisme français. Délaissant les académies de Vienne et de Munich, les jeunes artistes hongrois ont alors les yeux résolument tournés vers Paris. Lié au groupe des Nabis pendant son séjour en France, József Rippl-Rónai introduit dès son retour en Hongrie l'élégance raffinée du symbolisme et de l'Art Nouveau. Ces années 1900 voient se multiplier, à Budapest, d'importantes expositions qui révèlent au public hongrois les plus grands maîtres de l'art français contemporain, de Manet à Van Gogh, en passant par Degas, Seurat, Matisse, Cézanne et Gauguin. Dès lors, les artistes hongrois se partagent entre Paris, où ils étudient pendant l'hiver, tout en participant aux salons les plus avant-gardistes - le Salon d'Automne et celui des Indépendants -, Nagybánya et Budapest où ils peignent et exposent pendant l'été et l'automne. […] Si l'influence de Matisse est surtout perceptible dans la représentation des nus et dans les vues, aux épais empâtements et aux couleurs vives, du village et des environs de Nagybánya, celle de Cézanne prévaut en revanche davantage dans les natures mortes et dans certains portraits. Aussi, le fauvisme hongrois, loin d'être une pâle transcription de la mouvance française, apparaît-il bien davantage comme une savante et complexe synthèse entre l'expressivité de la couleur matissienne et la rigueur de la plasticité cézanienne et déjà cubisante. D'ailleurs, ces Fauves hongrois ne se sont jamais définis comme un groupe sous cette appellation, employée aujourd'hui par commodité et par analogie avec les autres tendances du fauvisme européen. Ils sont plutôt des artistes aux personnalités individuelles et singulières mais partageant le même esprit moderne et les mêmes idéaux radicaux dans leur conception de la peinture. » Extrait de l'article de Sophie Barthélémy dans « Pan ! Dans l'œil… » La réception critique des fauves hongrois aux Salon parisien de 1904 à 1914, Éditions Ligeia, Paris, 2009, n° 93-96. Cet article fait suite à l'exposition itinérante : « Fauves hongrois : 1904-1914 », qui eut lieu au Musée d'art moderne de Céret du 21 juin au 12 octobre 2008, au Musée départemental Matisse du Cateau-Cambrésis du 25 octobre 2008 au 22 février 2009, au Musée des beaux-arts de Dijon du 13 mars au 15 juin 2009 organisée sur le modèle de l'exposition « Fauves hongrois. De Paris à Nagybánya 1904-1914) présentée à la Galerie hongroise de Budapest du 21 mars au 20 août 2006. Károlyi Ferenczy (Vienne, 1862 - Budapest, 1917) Károly Ferenczy est un important peintre hongrois de la fin du XIXe et du début du XXe siècle. Sur les précieux conseils de sa cousine et future épouse Olga Fialka, il effectue un voyage en Italie, s'y installe, étudie à l'Académie des Arts de Naples à partir des années 1885. De 1887 à 1889, il étudie à l'Académie Julian à Paris sous l'égide de Robert-Fleury et de Adolphe William Bouguereau. Károly Ferenczy s'installe à Munich, entre 1893 et 1896 et fréquente le cercle de Simon Hollósy. Il s'installe ensuite à Nagybánya et participe à la fondation de la colonie d'artistes de Nagybánya. Il enseigne ensuite à l'Académie hongroise des Beaux-Arts de Budapest. Károly Ferenczy inspire fortement les générations futures d'artistes hongrois. L'œuvre de Jules Bastien Lepage, peintre naturaliste français a profondément marqué Károly Ferenczy. Au début du XXe siècle, Károly Ferenczy s'efforce de montrer que le naturalisme et l'impressionnisme peuvent être complémentaires, notamment à travers les représentations de scènes bibliques telle que La Déposition de la croix de 1903. À partir des années 1902, il se rapproche de l'impressionnisme cherchant à matérialiser une impression visuelle tout en se détachant de la stricte réalité. À Nagybánya, il réalise des paysages en plein air ainsi que des portraits et des nus. En 1907 avec la collaboration de Pál Szinyei Merse (1845-1920) et de Jóseph Rippl-Rónai (1861- 1927), il crée le Cercle des impressionnistes et naturalistes hongrois, groupe d'artistes hongrois étudiant le mouvement impressionniste français. Il joue ainsi un rôle essentiel dans la diffusion des modernités artistiques en Hongrie. Károly Ferenczy participe activement à la vie artistique de son temps. Il organise sa propre exposition individuelle à Budapest en 1903 et remporte de nombreuses médailles, notamment les médailles d'or de la Biennale de Venise en 1905 et de l'Exposition internationale de Munich en 1913. Károly Ferenczy s'éteint à l'âge de 55 ans à Budapest.
Wohl Karoly Ferenczy (ungarisch, 1862 - 1917), Landschaft, Öl auf Leinwand, unten rechts bezeichnet, Lichtmaß: 36,5 x 24 cm, Rahmen: 46,5 x 35 cm. Guter, altersbedingter Zustand, Rahmen altersbedingter Zustand, Abplatzungen.
Ferenczy Karoly (1862 – 1917) - Attributed, portrait of a girl in landscape. Oil on canvas. Framed. On the reverse described Frenczy Karoly and old paper label. 100 x 81 cm.
Work: 110,5 x 82 cm Frame: 123 x 95 cm The lady depicted in the work is identical to a lady depicted in a work in the archives of the National Library of Budapest (see also the picture). The drawing by Karoly Ferency of a lady combing her hair (charcoal on paper, title: 'Fesulkodo no', 38 x 28 cm, 1905) appeared in the Hungarian art magazine 'Muveszet' (p. 377). The many similarities between the two models allow us to attribute the work we offer to Ferency. Provenance: - Ex-collection art critic Vilmos Szilard, Hungary (no. 10307).
Singed "Ferenczy K.", oil on canvas, impressionistic foundry scene with figures pouring hot metal. Has minor inpainting with a patch in the upper right corner. 15.25 x 20.5 inches - Frame: 21.75 x 27.25 inches. Weight: 5 lbs.
Signed lower right: Ferenczy K.Károly Ferenczy began studying art at the academy in Naples in 1885 and continued his training, after a short stay in Munich, at the Académie Julian in Paris under Tony Robert-Fleury and Adolphe William Bouguereau from 1887-89. There he made the acquaintance of the painters István Csók and Béla Iványi-Grünwald.From 1889-1893 Ferenczy lived with his wife, the painter Olga Fialka, in Szentendre in northern Hungary, where he befriended Simon Hollósy and István Réti. He was a member, and later a teacher, at the artist's colony in Nagybánya (Baia Mare/Romania). Following a successful exhibition in Budapest in 1906, he was given a position at the pattern painting school in Budapest (predecessor of the college of fine arts), after which he only spent the summer months in Nagybánya. In 1907, Ferenczy became a founding member of the MIÉNK (Magyar Impresszionisták és Naturalisták Köre), or Hungarian Association of Impressionists and Naturalists. His work has been honoured with numerous prizes and he is considered the father of Hungarian Impressionism.
Ferenczy Károly (1862-1917) Flowers in a jar, 1911 Oil on canvas 81,5x81,5 cm Signed above right: Ferenczy Károly 1911 * PLEASE NOTE: Starting Bid EUR 78689
Ferenczy Károly (1862-1917), Bowery in Gutini, 1908, Oil on canvas46x61 cm, Signed bottom left: Ferenczy K. 1908 PLEASE NOTE: STARTING PRICE HUF 12000000
Ferenczy Károly (1862-1917), Portrait of Mrs. Gyula Rickl, Susanne Veszprémy, 1898, Coal on paperboard, 52,5x42,5 cm, Signed above right: Ferenczy Károly, Signed above left: Rickl Gyuláné Veszprémy Susanne 1898 PLEASE NOTE: STARTING PRICE HUF 1200000
Attributed to FERENCZY, KAROLY (Wien 1862 - 1917 Budapest) Portrait of a girl. Oil on canvas. Signed upper left: Ferenczy. 27 x 21,5 cm. FERENCZY, KAROLY (ZUGESCHRIEBEN) (Wien 1862 - 1917 Budapest) Mädchenporträt. Öl auf Leinwand. Oben links signiert: Ferenczy. 27 x 21,5 cm.
