Guercino Paintings & Artwork for Sale | Guercino Art Value Price Guide

Sep. 01, 2026
Cópia de Il Guercino "San Pietro resuscita Tabita", Óleo sobre madeira Dim. aprox.: 36,5 x 43,5 cm.
Est: €50 - €100
Cópia de Il Guercino (1591-1666) "San Pietro resuscita Tabita" Óleo sobre madeira Dim. aprox.: 36,5 x 43,5 cm.; Dim. total. aprox.: 46,5 x 53,5 cm. Gastos e pequenos defeitos. Emoldurado (gastos).
Palácio do Correio Velho
Jul. 08, 2026
Giovanni Francesco Barbieri, called Il Guercino, Italian 1591-1666-
Est: £2,000 - £4,000
Giovanni Francesco Barbieri, called Il Guercino, Italian 1591-1666- Profile portrait of a bearded man; pen and brown ink on laid paper, bears faint inscription 'Guercino' (lower edge), 13.2 x 8.5 cm. Provenance: Anon. sale, Bonhams, Knightsbridge, 9 July 2003, lot 1 (£5,287.50); where purchased by the present owner (A Distinguished British Private Collection). Note: The present work exhibits Guercino's distinctive technique as a draughtsman, particularly in the clearly delineated hatching which defines his works on paper. This approach is also evident, for example, in his 'Judith with the head of Holofernes' which sold at Christie's, London, on 6 July 2021, lot 7 (£356,250), and his 'Mars brandishing a sword' which sold at Christie's, New York, on 28 January 2022, lot 6 ($275,000).
Roseberys
Jul. 02, 2026
GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI, IL GUERCINO (1591-1666). A Saint kneeling in P
Est: £15,000 - £20,000
GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI, IL GUERCINO (1591-1666). A Saint kneeling in Prayer, with other Figures kneeling in the background. red chalk on paper, watermark fleur-de-lys11 1/8 x 8 1/8 in. (28.2 x 20.7 cm.).
Christie's
Jul. 02, 2026
GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI, IL GUERCINO (1591-1666). An old Man greeting t
Est: £15,000 - £20,000
GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI, IL GUERCINO (1591-1666). An old Man greeting two young Boys. pen and brown ink, brown wash, on paper, lunette-shaped7 1/8 x 9 7/8 in. (18.1 x 25 cm.).
Christie's
Jul. 02, 2026
GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI, IL GUERCINO (1591-1666). Roman Charity. red ch
Est: £20,000 - £30,000
GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI, IL GUERCINO (1591-1666). Roman Charity. red chalk on paper9 7/8 x 9 ¼ in. (25.1 x 23.6 cm.).
Christie's
Jul. 02, 2026
A putto
Est: £6,000 - £8,000
Giovanni Francesco Barbieri, called Guercino Cento 1591–1666 Bologna A putto bears inscription in brown ink, lower left: Gennari originale, and again in pencil, verso red chalk 133 by 204 mm
Sotheby's
Jul. 01, 2026
Ecce Homo
Est: £8,000 - £12,000
Giovanni Francesco Barbieri, called Il Guercino (Cento 1591 - 1666 Bologna) Ecce Homo Red chalk and stumping 275 by 241 mm
Sotheby's
Jul. 01, 2026
A merchant and his wife
Est: £30,000 - £50,000
Giovanni Francesco Barbieri, called Guercino (Cento 1591 - 1666 Bologna) A merchant and his wife Pen and brown ink 242 by 351 mm
Sotheby's
Jul. 01, 2026
Landscape with a river, two figures in the foreground, a tree to the left, a rocky hill to the right, and a tower and a building in the distance
Est: £8,000 - £12,000
Property from a Noble European collection Giovanni Francesco Barbieri, called Il Guercino (Cento 1591 - 1666 Bologna) Landscape with a river, two figures in the foreground, a tree to the left, a rocky hill to the right, and a tower and a building in the distance Pen and brown ink 189 by 274 mm
Sotheby's
Jul. 01, 2026
Recto: Christ carrying the Cross, a soldier standing behind holding a stick | Verso: Christ carrying the Cross
Est: £60,000 - £80,000
Giovanni Francesco Barbieri, called Guercino (Cento 1591 - 1666 Bologna) Recto: Christ carrying the Cross, a soldier standing behind holding a stick Verso: Christ carrying the Cross Pen and brown ink (recto and verso) with brown wash (recto) 206 by 263 mm
Sotheby's
Jun. 25, 2026
Guercino, eigentlich „Giovanni Francesco Barbieri“, 1591 – 1666, Nachfolge des
Est: €3,000 - €5,000
DER HEILIGE FRANZISKUS VON ASSISI Öl auf Leinwand. 67 x 58 cm. Ungerahmt. Vor braun-grauem Landschaftshintergrund der Heilige im Gebet in brauner Kutte. In seiner linken Hand ein Kruzifix haltend, während er die andere, mit Stigmata versehene Hand vorsichtig mit gespreizten Fingern auf die Brust gelegt hat. Mit seinen dunklen glänzenden Augen blickt er ehrfurchtsvoll gen Himmel. (1480491) (18)
Hampel Fine Art Auctions
Jun. 25, 2026
Guercino, eigentlich „Giovanni Francesco Barbieri“, 1591 Cento – 1666 Bologna
Est: €8,000 - €12,000
HEILIGER DOMINIKUS Öl auf Leinwand. Doubliert. 79,6 x 58 cm. In Holzrahmen. Beigegeben Expertise von Nicholas Turner, Halstead, 28. September 2018, in Kopie. Dargestellt ist der Heilige Dominikus als Halbfigur im Ornat, mit Kruzifix und der Heiligen Schrift in den Händen. Der Kopf ist leicht geneigt, das Gesicht vom Licht erhellt, während der übrige Bildraum in tiefes Dunkel getaucht ist. Um sein Haupt legt sich ein sanft leuchtender Schein, der seine Heiligkeit hervorhebt. Das Gemälde wurde 1631 von Marchese Roberto Obizzi in Auftrag gegeben und gehört in Guercinos sogenannte Übergangszeit (etwa 1625–1635). In dieser Phase wandte sich der Künstler vom dramatischen, vom Naturalismus und starken Hell-Dunkel-Kontrasten geprägten Stil seiner frühen Jahre ab und entwickelte eine ruhigere, klassizistisch geprägte Bildsprache. Der Stilwandel lässt sich auf Guercinos Aufenthalt in Rom von 1621 bis 1623 zurückführen, wo er mit der Kunst mit dem Ideal der ausgewogenen Komposition in Berührung kam. Im vorliegenden Werk verbinden sich noch die emotionale Ausdruckskraft und das lebendige Licht seiner früheren Schaffenszeit mit einer neuen Klarheit und formalen Strenge. So entsteht eine eindrucksvolle Darstellung geistiger Sammlung und innerer Erleuchtung. (1462361) (14) (†)
Hampel Fine Art Auctions
Jun. 25, 2026
Giovanni Francesco Barbieri, 1591 Cento – 1666 Bologna, zugeschrieben
Est: €30,000 - €40,000
EKSTASE DES HEILIGEN FRANZISKUS Öl auf Leinwand. Doubliert. 123 x 140 cm. In vegetabil reliefiertem und vergoldetem Rahmen. Beigegeben ein Gutachten von Prof. Antonio Lenzi in Kopie. Von rechts ragt ein Felssockel in das schattig gehaltene Bildfeld hinein, dem ein geöffnetes Buch und ein angeschnittener Schädel aufliegt. Daneben der Heilige Franziskus in Ordenstracht, einen Schädel und ein Kreuz an seinem Gurt tragend. Seine Stigmata tragenden Hände und sein Blick sind nach oben links gerichtet. Lenzi stellt in seinem Fotogutachten heraus, dass das hier angebotene Gemälde „senza ombra“ an den genannten Künstler zuschreibbar ist. Il Guercino gehört der Bologneser Schule an, er lernte bei Benedetto Gennari (1563–1658), orientierte sich aber bald an Werken der Carracci-Familie. Sein Stil zeigt einen neuen Naturalismus. Er wirkte in verschiedenen Städten Italiens. Sein Werk umfasst über 100 Altarbilder und nahezu 150 weitere Gemälde in verschiedenen Sammlungen. (1480482) (13) Giovanni Francesco Barbieri, 1591 Cento – 1666 Bologna, attributed ECSTASY OF SAINT FRANCIS Oil on canvas. Relined. 123 x 140 cm. Accompanied by an expert’s report by Professor Antonio Lenzi, in copy. In his photographic report, Lenzi points out that the painting offered here, “senza ombra”, can be attributed to the Giovanni Barbieri.
Hampel Fine Art Auctions
Jun. 25, 2026
Guercino, eigentlich „Giovanni Francesco Barbieri“, 1591 – 1666, Kreis des
Est: €10,000 - €15,000
HEILIGER FRANZ VON PAOLA Öl auf Leinwand. Doubliert. 129 x 101 cm. In floral ornamentiertem Rahmen. Der Heilige Franz von Paola ist in einer dunklen Kutte des Paulanerordens dargestellt. Im Dreiviertelprofil gezeigt blickt er gen Himmel, was seine Verbindung zum Göttlichen unterstreicht. Während die linke Hand geöffnet ist, hält die rechte Hand einen Stab als Attribut des Wanderpredigers mit der Inschrift „Charitas“. Die harmonische Komposition vor einer weiten Landschaft übernahm der Künstler von Guercino. (1480475) (10) Guercino, also known as “Giovanni Francesco Barbieri”, 1591 Cento – 1666 Bologna, circle of SAINT FRANCIS OF PAOLA Oil on canvas. Relined. 129 x 101 cm.
Hampel Fine Art Auctions
Jun. 22, 2026
Cópia de Il Guercino "San Pietro resuscita Tabita", Óleo sobre madeira Dim. aprox.: 36,5 x 43,5 cm.
Est: €100 - €200
Cópia de Il Guercino (1591-1666) "San Pietro resuscita Tabita" Óleo sobre madeira Dim. aprox.: 36,5 x 43,5 cm.; Dim. total. aprox.: 46,5 x 53,5 cm. Gastos e pequenos defeitos. Emoldurado (gastos).
Palácio do Correio Velho
Jun. 10, 2026
Giovanni Francesco Barbieri, dit Guercino (1591-1666), Etude pour la Visitation, encre brune et plume sur papier, 15,5x24,7 cm
Est: CHF10,000 - CHF15,000
Giovanni Francesco Barbieri, dit Guercino (1591-1666), Etude pour la Visitation, encre brune et plume sur papier, 15,5x24,7 cm Provenance: Vente Christie's, 11 au 13 décembre 1985, Vente de la Collection Stenman, lot 255, (comme attribué à Guercino), Yvonne Tan Bunzl Old Master Drawings, Londres, novembre 1988, Collection privée, Suisse Exposition: Yvonne Tan Bunzl Old Master Drawings, Londres, 1987, no. 34
Piguet Hôtel des Ventes | Genève
Jun. 10, 2026
Giovanni Francesco Barbieri, dit Guercino (1591-1666), Deux hommes barbus regardant à droite , encre brune et plume/papier, 24,9x17,8 cm
Est: CHF15,000 - CHF20,000
Giovanni Francesco Barbieri, dit Guercino (1591-1666), Deux hommes barbus regardant à droite , encre brune et plume sur papier, 24,9x17,8 cm Provenance: Christie's, Londres, 06.07.1999, lot 44
Piguet Hôtel des Ventes | Genève
Jun. 02, 2026
Study for God the Father
Est: $3,000 - $4,000
Property from the Estate of Stanley Moss, Sold Without Reserve Attributed to Giovanni Francesco Barbieri, called Guercino Cento 1591 - 1666 Bologna Study for God the Father Black chalk; bears old attribution in brown ink, lower right: Guerchin bears old partly legible numbering and inscription in brown ink, lower left: No. 592 dibujo (?) 230 by 299 mm; 9 by 11 ¾ in.
Sotheby's
Jun. 02, 2026
GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI, CALLED GUERCINO (CENTO 1591-1666 BOLOGNA). The
Est: $120,000 - $180,000
GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI, CALLED GUERCINO (CENTO 1591-1666 BOLOGNA). The Penitent Magdalene. oil on canvas90 ¾ x 69 ¾ in. (230.5 x 177.2 cm.).
Christie's
Jun. 02, 2026
GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI, CALLED GUERCINO (CENTO 1591-1666 BOLOGNA). The
Est: $70,000 - $100,000
GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI, CALLED GUERCINO (CENTO 1591-1666 BOLOGNA). The Blessed Andrea Dotti of Sansepolcro, Reading a Book. oil on canvas42 ½ x 36 ½ in. (108 x 93 cm.).
Christie's
May. 26, 2026
Giovanni Francesco Barbieri, il Guercino (Cento 1591 - Bologna 1666) bottega/cerchia di
Est: €800 - €1,200
Giovanni Francesco Barbieri, il Guercino (Cento 1591 - Bologna 1666) bottega/cerchia di Santa Veronica e il velo con il volto di Gesù Olio su tela 66 x 63,5 cm L'opera trova preciso riferimento con la tela della Collezione CARIGE oggi gruppo BPER Banca. Si veda: https://www.lagalleriabper.it/en/collezione/-/tour/opere/La+Veronica La bottega bolognese di Guercino si basava sul sodalizio familiare fatto dal fratello Paolo Antonio e dal cognato Ercole Gennari con l’aggiunta del fratello di quest’ultimo, Bartolomeo. Per l’impresa familiare legata al Guercino furono anni di intensa produzione: oltre alle opere del maestro furono prodotte dalla bottega molte copie, che andavano a soddisfare l’ampia richiesta di mercato. Al nucleo primitivo della bottega, con gli anni si sono aggiunti i figli di Ercole Gennari, Cesare e Benedetto. Grazie a loro, la bottega del Guercino visse ben mezzo secolo dopo la sua morte, spegnendosi nel 1715 con la dipartita del talentuoso Benedetto. Giovanni Francesco Barbieri, also called Guercino (Cento 1591 - Bologna 1666) workshop/circle of Saint Veronica and the Veil with the Face of Jesus Oil on canvas 66 x 63,5 cm The work corresponds precisely to the painting in the CARIGE Collection, now part of the BPER Banca group. You should see: https://www.lagalleriabper.it/en/collezione/-/tour/opere/La+Veronica
Lucas Aste
May. 21, 2026
Giovanni Francesco Barbieri, called Il Guercino, A seated man training his dog
Est: €15,000 - €20,000
Framed under glass
Lempertz
May. 20, 2026
Giovanni Francesco Barbieri 1591 Cento-1666 Bologna La visione di San Girolamo
Est: €5,000 - €6,000
Il disegno qui presentato riprende l'iconografia del dipinto realizzato da Guercino nel 1641, e citato per ben due volte all'interno del libro dei conti di quell'anno, per la Chiesa di San Girolamo a Rimini e attualmente conservato nelle collezioni del Museo della Città Luigi Tonini. penna e inchiostro bruno su carta
Cambi Casa d'Aste
Apr. 28, 2026
Giovanni Francesco Barbieri, called Guercino
Est: €150,000 - €200,000
(Cento 1591–1666 Bologna) Amnon and Tamar, oil on canvas, 116.5 x 154.5 cm, framed Provenance: probably sold to Girolamo Bavoso, Venice, 1650 after a commission from Aurelio Zaneletti [or Zanoletti] of Reggio in 1649; Private collection, Spain; where acquired by the present owner Literature: probably C. C. Malvasia, Felsina Pittrice: Vite de Pittori Bolognesi, Bologna 1678, vol. II, mentioned on p. 376; 2nd ed., with notes by G. Zanotti, Bologna 1841, vol. II, mentioned on pp. 267 and 330; probably B. Ghelfi (ed.), Il libro dei conti del Guercino, 1629–1666, Bologna 1997, p. 145, no. 419 (‘il di 28 Genaro - Nel Medemo Giorno si è riceuto dal Sig:re Girolamo Bauoso Ducatoni n:o 115 per il quadro del Amnone e tamar, in storia Cauara della S.ra Sritura è questi furno due meze figure, è questi fano L 575 questi furno doble di Italia in tuto il pagamento n:o 174- Scudi 143 L 3- che fano poi in tuto L 2575.4 Scudi 643 L 3 è ducatoni in tuto fano à L 5 la soma di 515’) We are grateful to Massimo Pulini for endorsing the attribution of the present painting on the basis of photographs and for his help in cataloguing this lot. The subject of this work is the Old Testament episode of Amnon and Tamar (2 Samuel 13) which is handled with notable sensitivity. The artist not only renders the narrative with clarity but also presents its complex psychological dimension. The re-emergence of this work constitutes a significant addition to the oeuvre of Guercino and can be dated to the artist’s full maturity. Guercino’s account book records that he executed two versions of the subject of Amnon and Tamar between January and March 1650 (see the Libro dei Conti (Bologna, Biblioteca dell’Archiginnasio, Ms. B331). This account book, initiated some twenty years earlier by the artist’s brother, Paolo Antonio Barbieri, was continued by Guercino himself after his brother’s death in 1649 and provides a valuable record of his artistic production. The account book records that the first Amnon and Tamar by Guercino was paid for by Girolamo Bavoso on 28 January 1650, for 143 scudi and 3 Lire di Cento, the note specifying that it consisted of ‘two half-length figures’. The second version of the subject is recorded as having been commissioned and settled on 26 March 1650 for 150 scudi by Aurelio Zanoletti – ‘e questo fu Amnone quando scacio tamar sua sorela è questa istoria, fu cavata dalla Sacra Scritura’ (see B. Ghelfi [ed.], Il Libro dei Conti del Guercino, 1629–1666, Venice 1997, pp. 145–146). In his Felsina Pittrice, Carlo Cesare Malvasia, informs us that the first of the two paintings had initially been commissioned by Aurelio Zanoletti, but that he agreed to cede it to a Signor Girolamo Bavoso and then subsequently commissioned Guercino to paint the subject again (see C. C. Malvasia, Felsina Pittrice, 1678, vol. II, p. 376). The close chronological proximity of the execution of the two paintings and the circumstance under which they were commissioned, has previously led art historians to believe that the two compositions were almost identical. However, the recent re-emergence of the present fully autograph work, which is stylistically also from the same period, necessitates a fresh assessment of the artist’s production. The second of the two versions of Amnon and Tamar which Zanoletti paid for in March 1650 is considered to be the version, today conserved in the National Gallery of Art in Washington (inv. no. 1986.17.1). In his monographic study of Guercino, Nicholas Turner proposed that the Amnon and Tamar purchased by Girolamo Bavoso in January 1650 is identifiable as the painting sold at Christies on 18th December 1980, lot 14, now in a private collection (see N. Turner, The Paintings of Guercino, Rome 2017, p. 657, no. 367.I). However, Massimo Pulini argues that the Christie’s version is not the autograph, first, version of the composition recorded in Guercino’s account book, but rather that it was probably created in Guercino’s workshop by his collaborator, Bartolomeo Gennari, in order to preserve a record of the artist’s compositional inventions. Pulini believes that the present painting of Amnon and Tamar can be identified as the first version executed by Guercino in January 1650 which was purchased by Girolamo Bavoso. He also suggests that a drawing conserved in the National Gallery in Washington (inv. 1989.14.1), in which the placement of the figures is essentially the same (albeit with an alteration in the torsion of Amnon’s body), is a study for the present work.
Dorotheum
Apr. 23, 2026
Da Giovan Francesco Barbieri, detto Guercino
Est: -
Da Giovan Francesco Barbieri, detto Guercino (CENTO 1591 - BOLOGNA 1666). La cattura di Cristo, con cornice. Olio su ardesia. cm44x68 (lievi difetti al supporto) Questo dipinto su lavagna deriva da un’incisione di Giovanni Battista Pasqualini (1585-notizie fino al 1634) che riproduce un’opera di Guercino eseguita nel 1621 e oggi conservata al Fitzwilliam Museum di Cambridge. La fotografia del dipinto è archiviata nella Fototeca Zeri, fondo Alberto Protopapa, n.119226.
Eurantico Casa d'Aste
Apr. 15, 2026
Madonna and Child
Est: £8,000 - £12,000
Giovanni Francesco Barbieri, called Guercino Cento 1591–1666 Bologna Madonna and Child pen and brown ink and wash 120 by 143 mm
Sotheby's
Mar. 31, 2026
GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI detto IL GUERCINO (cerchia di)
Est: €1,500 - €2,600
(Cento, 1591 - Bologna, 1666) Maddalena Olio su tela, cm 80,5X74 Il dipinto trova confronto con la tela appartenente alla collezione Sorgente di Roma che, riferita al maestro con la collaborazione della bottega, è databile al 1660 circa. Analizzando il Libro dei Conti, Nicholas Turner ha rintracciato l'opera romana realizzata per il nobile genovese Girolamo Panessi e per la quale Guercino ricevette un saldo di 80 Ducatoni il 14 gennaio 1660.
Wannenes Art Auctions
Mar. 26, 2026
Guercino, eigentlich „Giovanni Francesco Barbieri“, 1591 Cento – 1666 Bologna
Est: €70,000 - €120,000
HEILIGE KATHARINA VON ALEXANDRIA Öl auf Leinwand. Doubliert. 113 x 89 cm. In breitem, ornamental dekoriertem und ebonisiertem Rahmen. Beigegeben ein Gutachten von Emilio Negro, Bologna, in Kopie. Ebenfalls beigegeben ein Gutachten von Nicholas Turner, Halstead, 23. Januar 2025, in Kopie, in dem Turner anhand von Fotografien bestätigt, dass es sich um ein autographes Werk Guercinos handelt. Das vorliegende Gemälde zeigt die Heilige Katharina, der christlichen Überlieferung nach im 4. Jahrhundert die Tochter des Königs Costus von Alexandrien und dessen Gemahlin Sabinella. Sie prangerte die heidnischen Praktiken Kaisers Maxentius an und wurde schließlich aufgrund ihres christlichen Glaubens zum Tod durch das Stachelrad verurteilt. Vor abgedunkeltem Fond die nach links gewandte Sitzfigur mit bekröntem Haupt. Sie sitzt vor einem geöffneten Buch und hält eine Märtyrerpalme in der Hand, als Attribut ihres Leidens. Gut vergleichbar mit dem vorliegenden Bild ist das Gemälde der Heiligen Cäcilia in der Dulwich Picture Gallery, London (Öl auf Leinwand, 121,6 x 104 cm), auf dem die Heilige in nahezu identischer Körperhaltung wiedergegeben ist. Literatur: Vgl. Barbara Ghelfi, Il libro dei conti del Guercino, Bologna 1997, S. 120, Nr. 307. Vgl. Carlo Cesare Malvasia, Felsina pittrice, Bologna 1678, Bd. II, S. 324. (1451591) (13) Guercino, actuallly “Giovanni Francesco Barbieri”, 1591 Cento – 1666 Bologna SAINT CATHERINE OF ALEXANDRIA Oil on canvas. Relined. 113 x 89 cm. Accompanied by an expert’s report by Emilio Negro, Bologna, in copy. Also accompanied by an expert’s report by Nicholas Turner, Halstead, dated 23 January 2025, in copy, in which Turner confirms, based on photographs, that this is an autograph work by Guercino. The present painting is comparable to Saint Cecilia in the Dulwich Picture Gallery, London (oil on canvas, 121.6 x 104 cm), in which Cecilia is shown in the same posture as Catherine here. Literature: cf. Barbara Ghelfi, Il libro dei conti del Guercino, Bologna 1997, p. 120, no. 307. cf. Carlo Cesare Malvasia, Felsina pittrice, Bologna 1678, vol. II, p. 324.
Hampel Fine Art Auctions
Mar. 26, 2026
Guercino, eigentlich „Giovanni Francesco Barbieri“, 1591 Cento – 1666 Bologna
Est: €14,000 - €18,000
HEILIGER DOMINIKUS Öl auf Leinwand. Doubliert. 79,6 x 58 cm. In Holzrahmen. Beigegeben Expertise von Nicholas Turner, Halstead, 28. September 2018, in Kopie. Dargestellt ist der Heilige Dominikus als Halbfigur im Ornat, mit Kruzifix und der Heiligen Schrift in den Händen. Der Kopf ist leicht geneigt, das Gesicht vom Licht erhellt, während der übrige Bildraum in tiefes Dunkel getaucht ist. Um sein Haupt legt sich ein sanft leuchtender Schein, der seine Heiligkeit hervorhebt. Das Gemälde wurde 1631 von Marchese Roberto Obizzi in Auftrag gegeben und gehört in Guercinos sogenannte Übergangszeit (etwa 1625 – 1635). In dieser Phase wandte sich der Künstler vom dramatischen, vom Naturalismus und starken Hell-Dunkel-Kontrasten geprägten Stil seiner frühen Jahre ab und entwickelte eine ruhigere, klassizistisch geprägte Bildsprache. Der Stilwandel lässt sich auf Guercinos Aufenthalt in Rom von 1621 bis 1623 zurückführen, wo er mit der Kunst mit dem Ideal der ausgewogenen Komposition in Berührung kam. Im vorliegenden Werk verbinden sich noch die emotionale Ausdruckskraft und das lebendige Licht seiner früheren Schaffenszeit mit einer neuen Klarheit und formalen Strenge. So entsteht eine eindrucksvolle Darstellung geistiger Sammlung und innerer Erleuchtung. (1462361) (14) Guercino, actuallly “Giovanni Francesco Barbieri", 1591 Cento – 1666 Bologna SAINT DOMINIC Oil on canvas. Relined. 79.6 x 58 cm. Accompanied by an expert’s report by Nicholas Turner, Halstead, dated 28 September 2018, in copy. The painting was commissioned in 1631 by Marchese Roberto Obizzi and belongs to Guercino’s so-called transitional period (ca. 1625 – 1635). During this phase, the artist moved away from the dramatic style of his early years, characterised by naturalism and strong contrasts of light and shadow, and developed a calmer, more classicist visual language. In this work, the emotional expressiveness and vibrant light of his earlier period are combined with a new clarity and formal rigour. (†)
Hampel Fine Art Auctions
Mar. 25, 2026
GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI, IL GUERCINO (GENTO 1591-1666 BOLOGNE). Saint J
Est: €50,000 - €70,000
GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI, IL GUERCINO (GENTO 1591-1666 BOLOGNE). Saint Jean-Baptiste dans le désert. plume et encre brune, lavis brun et gris25,1 x 34,4 cm (9 7/8 × 13 3/8 in.).
Christie's
Mar. 19, 2026
GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI, GENNANT IL GUERCINO
Est: CHF5,000 - CHF8,000
(Cento 1591–1666 Bologna) Umkreis Studie eines bärtigen Mannes, nach links schauend. Um 1640. Feder in Braun auf Vergé-Papier. Wz Barberini-Wappen mit Kardinalshut. Blattgrösse 19x22,2 cm. Gerahmt. - Blatt gebräunt, leicht fleckig. Zwei kleine Löcher durch Tintenkorrosion (Eisengallustinte) unterhalb der Nase (2 mm) und in den Haaren (1mm). Winziges Loch in der oberen linken Ecke. Verso oberer Rand und beide unteren Ecken mit Resten einer alten Montierung (recto sichtbar) und an allen Rändern an Passepartout montiert. Provenienz: - Wohl aus der umfangreichen Sammlung von Giuseppe Vallardi (laut einem Etikett auf der Rückseite des Rahmens). - Schweizer Privatbesitz.
Schuler Auktionen
Mar. 14, 2026
WAHRSCHEINLICH SCHULE DES GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI | DIE BEISETZUNG DER HEILIGEN PETRONILLA (BOZZ
Est: €500 - €1,000
SCHOOL OF GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI ('Known as: Il Guercino') 1591 Cento - 1666 Bologna THE BURIAL OF SAINT PETRONILLA (BOZZETTO) Oil on oak panel. 25 x 18 cm (F. 37.5 x 31 cm). Partially minor old restoration, partially minor old retouching. Frame. The composition directly follows the upper section of the monumental altarpiece ''Seppellimento di Santa Petronilla,'' which Guercino created in 1623 for St. Peter's Basilica in Rome (now in the Capitoline Museums). There, the heavenly vision is arranged above the burial scene; the present work isolates this upper part of the picture and transforms it into an independent devotional image. Provenance: Private collection, Hesse. WAHRSCHEINLICH SCHULE DES GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI ('Genannt: Il Guercino') 1591 Cento - 1666 Bologna DIE BEISETZUNG DER HEILIGEN PETRONILLA (BOZZETTO) Öl auf Eichenholztafel. 25 x 18 cm (R. 37,5 x 31 cm). Die Komposition folgt unmittelbar dem oberen Abschnitt des monumentalen Altarbildes "Seppellimento di Santa Petronilla", das Guercino 1623 für die Peterskirche in Rom schuf (heute Musei Capitolini). Dort ist die himmlische Vision über der Grablegungsszene angeordnet; das vorliegende Werk isoliert diesen oberen Bildteil und überführt ihn in ein eigenständiges Andachtsbild. Part. min. altrest., part. min. Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Hessische Privatsammlung.
Hargesheimer Kunstauktionen Düsseldorf
Mar. 10, 2026
Giovanni Francesco Barbieri, called Il Guercino, Italian 1591-1666-
Est: £1,500 - £2,000
Giovanni Francesco Barbieri, called Il Guercino, Italian 1591-1666- Ecce Homo; pen, brown ink, and wash on paper, bears inscription 'guerchino' (lower left), bears traces of a collector's stamp (lower right), 9.5 x 13.6 cm. Provenance: Anon. sale, Christie's, New York, 4-5 April 2007, lot 7 (part lot, as 'Manner of Guercino'). Private Collection, UK. Note: This drawing is likely one of a number of preparatory studies made by Guercino for his painting 'Christ Crowned with Thorns', also known as 'Ecce Homo', commissioned by Marchese Tanari, and in the collection of the Alte Pinakothek in Munich [229]. Indeed, the drawing appears to foremostly relate to 'an important 'Ecce Homo' image designed by Guercino in 1629/30 that was clearly a important reference point for the Tanari commission drawings completed some seventeen years later. The work in question is an illustrated title page, dedicated to Cardinal Antonio Barberini, conceived by Guercino (the original drawing is lost) and engraved by Jerome David for a volume written by the painter's great discoverer, mentor, and patron Padre Antonio Mirandola (1573-1648)' [see British Museum U,4.96] (Suzanne Folds McCullagh, ed., 'Strokes of Genius: Italian Drawings from the Goldman Collection', Yale University Press, 2014, p.150). The present work has been identified by Professor Stone, in discussion with Louise Rice, as a 'drawing in reverse of the printed composition [mentioned above] (pen and brown ink) - and thus possibly reflecting a lost preparatory sheet by Guercino for David's title page'. (Suzanne Folds McCullagh, ed., 'Strokes of Genius: Italian Drawings from the Goldman Collection', Yale University Press, 2014, p.186).
Roseberys
Feb. 26, 2026
Da Giovanni Francesco Barbieri (1591-1666)
Est: -
Da Giovanni Francesco Barbieri (1591-1666). Vestizione di San Guglielmo di Aquitania. L’opera deriva da quella conservata oggi alla Pinacoteca Nazionale di Bologna, commissionata al Guercino per la chiesa bolognese dei Santi Gregorio e Siro. Il dipinto rimase in loco fino al 1796, quando fu requisito dai commissari napoleonici e successivamente esposto al Louvre, per rientrare a Bologna, infine, nel 1816-17. Olio su tela. cm95x63
Eurantico Casa d'Aste
Feb. 19, 2026
Giovanni Francesco Barbieri (1591-1666)-circle
Est: €400 - €800
Giovanni Francesco Barbieri (1591-1666)-circle, the blessing. Oil on canvas. Framed. 60 x 80 cm.
Deutsch Auktionen
Feb. 17, 2026
Giovanni Francesco Barbieri, il Guercino (Cento 1591 - Bologna 1666) bottega/cerchia di
Est: €500 - €800
Giovanni Francesco Barbieri, il Guercino (Cento 1591 - Bologna 1666) bottega/cerchia di Vergine Immacolata Olio su tela 74 x 60 cm Il soprannome Guercino derivò dal suo strabismo congenito. Studiò a Bologna ove poté approfondire e far proprie le istanze dei Carracci. Fu proprio Ludovico Carracci ad aiutarlo ad avere le prime importanti commissioni nel 1612. Qualche tempo dopo tornò a Cento, dove decise di aprire una sua bottega/scuola per operare e formare giovani artisti. Nel 1618 fu a Venezia, dove ammirò le opere di Tiziano e Jacopo Bassano, mentre dal 1621 al 1623 fu a Roma, dove realizzò le decorazioni del Casino Ludovisi. Alla morte del pontefice Gregorio XV lasciò Roma e tornò a Cento, lasciandola temporaneamente per terminare gli affreschi della cupola del Duomo di Piacenza, lasciati incompiuti dal Morazzone. Alla morte di Guido Reni, pensò di sopperire al vuoto lasciato dal maestro sul mercato felsineo e si trasferì a Bologna. La bottega di Guercino fu molto attiva e formata da artisti di alto livello: Bartolomeo Gennari, Lorenzo Gennari, Benedetto Zallone, Ercole Gennari, Paolo Antonio Barbieri, Matteo Loves, Benedetto Gennari, Cesare Gennari. Giovanni Francesco Barbieri also called Guercino (Cento 1591 - Bologna 1666) workshop/circle of Immaculate Virgin Oil on canvas 74 x 60 cm
Lucas Aste
Feb. 04, 2026
Profile of a man in a cap
Est: $15,000 - $25,000
Giovanni Francesco Barbieri, called Guercino (Cento 1591 - 1666 Bologna) Profile of a man in a cap Pen and brown ink 200 by 182 mm; 7⅞ by 7⅛ in.
Sotheby's
Feb. 04, 2026
The Infant Christ Blessing (Salvator Mundi)
Est: $15,000 - $25,000
Giovanni Francesco Barbieri, called Guercino (Cento 1591 - 1666 Bologna) The Infant Christ Blessing (Salvator Mundi) Red chalk 244 by 190 mm; 9⅝ by 7½ in.
Sotheby's
Feb. 04, 2026
The Triumph of Galatea
Est: $80,000 - $120,000
Giovanni Francesco Barbieri, called Guercino (Cento 1591 - 1666 Bologna) The Triumph of Galatea Pen and brown ink and wash, squared in black chalk, with later framing lines in brown ink, made up with a horizontal strip of paper along the upper edge by Pierre-Jean Mariette and laid down on the original Mariette mount; bears artist’s dates in brown ink, lower right: 1590-1666 206 by 261 mm; 8⅛ by 10¼ in.
Sotheby's
Feb. 04, 2026
Beggar Holding a Rosary and a Cap
Est: $150,000 - $250,000
Giovanni Francesco Barbieri, called Guercino (Cento 1591-1666 Bologna) Beggar Holding a Rosary and a Cap Modified black chalk or charcoal, heightened with white, on light brown paper, bears inscription on the verso, upper left, in pen and ink: Guerc? 1795, as indicated by a pencil inscription on verso of the backing, 'signed on back ' Guerin1795'. Probably one of the early stories of Pierre Narcisse Guerin 1774-1833.' 385 by 263 mm; 15⅛ by 10⅜ in.
Sotheby's
Jan. 17, 2026
Italian School in the Manner of Giovanni Francesco Barbieri, ILGuercino (1591-1666), Allegorical Scene of Darkness and Light with Nubile Muses, Oil on board, No visible signature, Sight-5 1/2" x 17 3/8", Framed-8" x 2...
Est: $200 - $300
Italian School in the Manner of Giovanni Francesco Barbieri, ILGuercino (1591-1666), Allegorical Scene of Darkness and Light with Nubile Muses, Oil on board, No visible signature, Sight-5 1/2" x 17 3/8", Framed-8" x 20", has heavy varnish with crazing.
Auction Gallery of the Palm Beaches
Dec. 11, 2025
Sibyl Cumia, Italian School of Guercino, Giovanni Francesco Barbieri (Cento, 1591-Bologna, 1666).
Est: €3,000 - €3,500
Oil on canvas: 120 x 100 cm and framed dimensions: 140 x 120 cm
Templum Fine Art Auctions
Dec. 10, 2025
FRANCESCO BARBIERI detto il GUERCINO (maniera di/del XIX secolo)
Est: €300 - €500
(Cento, 1591 - Bologna, 1666) Santa Maria Maddalena Olio su tavola, cm 31X25 Bibliografia di riferimento: L. Salerno, I dipinti del Guercino, 1988, p.412, n. 359
Wannenes Art Auctions
Dec. 04, 2025
Head of Christ
Est: £30,000 - £50,000
Giovanni Francesco Barbieri, called Guercino Cento 1591–1666 Bologna Head of Christ (originally Christ before Annas) oil on canvas, reduced unframed: 55.5 x 41.5 cm.; 21⅞ x 16⅜ in. framed: 72.6 x 58.3 cm.; 28⅝ x 23 in.
Sotheby's
Dec. 04, 2025
Guercino, eigentlich „Giovanni Francesco Barbieri“, 1591 Cento – 1666 Bologna
Est: €20,000 - €30,000
HEILIGER DOMINIKUS Öl auf Leinwand. Doubliert. 79,6 x 58 cm. In Holzrahmen. Beigegeben Expertise von Nicholas Turner, Halstead, 28. September 2018, in Kopie. Dargestellt ist der Heilige Dominikus als Halbfigur im Ornat, mit Kruzifix und der Heiligen Schrift in den Händen. Der Kopf ist leicht geneigt, das Gesicht vom Licht erhellt, während der übrige Bildraum in tiefes Dunkel getaucht ist. Um sein Haupt legt sich ein sanft leuchtender Schein, der seine Heiligkeit hervorhebt. Das Gemälde wurde 1631 von Marchese Roberto Obizzi in Auftrag gegeben und gehört in Guercinos sogenannte Übergangszeit (etwa 1625 – 1635). In dieser Phase wandte sich der Künstler vom dramatischen, vom Naturalismus und starken Hell-Dunkel-Kontrasten geprägten Stil seiner frühen Jahre ab und entwickelte eine ruhigere, klassizistisch geprägte Bildsprache. Der Stilwandel lässt sich auf Guercinos Aufenthalt in Rom von 1621 bis 1623 zurückführen, wo er mit der Kunst mit dem Ideal der ausgewogenen Komposition in Berührung kam. Im vorliegenden Werk verbinden sich noch die emotionale Ausdruckskraft und das lebendige Licht seiner früheren Schaffenszeit mit einer neuen Klarheit und formalen Strenge. So entsteht eine eindrucksvolle Darstellung geistiger Sammlung und innerer Erleuchtung. (1462361) (17) Guercino, also known as "Giovanni Francesco Barbieri", 1591 Cento – 1666 Bologna SAINT DOMINIC Oil on canvas. Relined. 79.6 x 58 cm. Accompanied by an expert’s report by Nicholas Turner, Halstead, dated 28 September 2018, in copy. The painting was commissioned in 1631 by Marchese Roberto Obizzi and belongs to Guercino’s so-called transitional period (ca. 1625 – 1635). During this phase, the artist moved away from the dramatic style of his early years, characterised by naturalism and strong contrasts of light and shadow, and developed a calmer, more classicist visual language. In this work, the emotional expressiveness and vibrant light of his earlier period are combined with a new clarity and formal rigour. (†)
Hampel Fine Art Auctions
Nov. 25, 2025
Francesco BARBIERI, dit le GUERCHIN
Est: €300,000 - €500,000
Francesco BARBIERI, dit le GUERCHIN (Cento, 1591 – Bologne, 1666) La Samaritaine au puits Huile sur toile (Restaurations) The Samaritan woman at the well, oil on canvas, by F. Barbieri called Guercino 32.48 x 27.16 in. 82.5 x 69 cm Provenance : Collection de Louis Guiguer, baron de Prangins (1675-1747), fondateur de la banque Tourton et Guiguer ; Puis par descendance ; Acquis auprès de l’arrière-arrière-petit-fils du baron de Prangins en 2015 par l’actuelle collectionneuse ; Collection particulière, Suisse Bibliographie : Nicholas Turner, The painting of Guercino, A revised and expanded catalogue raisonné, Rome, 2017, p. 337, n° 80.I Trois siècles se sont écoulés depuis l’entrée de notre tableau dans la collection du banquier Louis Guiguer, très certainement à Paris, et fort probablement auprès du peintre et collectionneur Nicolas de Largillierre auprès duquel le banquier suisse acquit de nombreuses toiles. La passion des collectionneurs français, le roi Louis XIV en tête, pour la peinture bolonaise du début du XVIIe siècle est bien connue et notre toile s’intègre dans cette mouvance. Louis Guiguer, d’une famille originaire du canton de Thurgovie dans le Nord-Est de la Suisse, naît à Lyon où son père avait émigré et fait fortune dans le commerce du textile. Lui-même réalisa de nombreux investissements commerciaux, dans la Compagnie des Indes, les mines, et le textile et reste surtout célèbre pour avoir créé la banque Tourton et Guiguer vers 1703. Son activité financière est intimement liée à celles des familles genevoises Tronchin et Thellusson et c’est naturellement dans cette région qu’il prospecte l’achat d’un fief capable d’assoir sa position et sa fortune. Il fait édifier à Prangins une magnifique propriété qui reste encore aujourd’hui la plus belle et la plus importante de la rive suisse du Léman. Caricature d’un banquier fortuné qui profite d’une gestion calamiteuse et déléguée par la couronne à des privés lors des moments difficiles de la guerre de succession d’Espagne (1701-1715), Louis Guiguer choisit le pinceau de Largillierre 1 pour faire éclater sa réussite (Fig.1) dans cet âge d’or des fermiers généraux, banquiers et fournisseurs aux armées. Dans son catalogue raisonné, Nicholas Turner hésite sur le statut de notre Samaritaine. Il ne l’avait probablement pas examiné de visu au moment de la publication et n’établit pas avec certitude la chronologie de notre tableau par rapport à la composition définitive connue par deux versions, l’une conservée à Detroit 2 et l’autre au Kimbel Art Museum de Forth Worth 3 (fig.2). Il se demande si notre toile constitue une étude, un fragment d’une troisième version complète ou juste une reprise du motif. L’examen attentif du tableau décadré permet aujourd’hui d’exclure l’idée du fragment. Les repentirs relevés par Nicholas Turner dans son catalogue raisonné nous permettent de conclure qu’il s’agit d’une étude précédant la composition finale. Le rendu évanescent, la palette profonde et les sfumati utilisés sont ceux des plus belles années du peintre, autour de 1620. C’est à cette époque qu’il peint ses tableaux les plus émouvants en répondant aux appétits d’éminents collectionneurs à Rome. Le cardinal Ludovico Ludovisi, compatriote bolonais et neveu du pape Grégoire XV, qui lui commande entre autres le célèbre plafond du casino de l’Aurore n’est pas le moins célèbre. Guerchin peint ici avec cette technique si originale, marquée par des rouges cramoisis, des bleus ardoise et des carnations extrêmement nuancées, inspirée par le travail de Ludovico Carrache. Dessinateur compulsif, Guerchin a évidemment pensé longuement l’élaboration de son modèle et le dessin conservé à Munich 4 (Fig.3) illustre les changements de positions retenus dans la composition finale. Le sujet de la Samaritaine au puits est un thème fort de la Contre-réforme qui traduit son ambition ‘expansionniste’. En effet au début du premier siècle le peuple de Samarie (situé au Nord de la Judée) entretient des relations conflictuelles avec le peuple juif. L’ouverture d’esprit du Christ qui demande de l’eau à la Samaritaine - tout comme l’illustration de la générosité du bon samaritain que le Christ évoque devant les prêtres – a pour ambition de rassembler les peuples. La tension du corps de la Samaritaine, tout entier porté vers la figure du Christ dans notre tableau illustre que la vocation de celui-ci à rassembler les peuples et donner à boire : « Toute personne qui boit de cette eau-ci aura encore soif » (Jean 4.13). 1- Musée national suisse, Zurich 2- Guerchin, Le Christ et la Samaritaine, huile sur toile, 100,5 x 137,2 cm. Detroit Institute of Art, inv. n°26.108. 3- Guerchin, Le Christ et la Samaritaine, huile sur toile, 97,2 x 124,8 cm. Fort Worth, Kimbell art Museum, inv. n°AP 2010.01 4- Staatliche Graphische Sammlung, Munich, n° d’inv. 424502, référencé dans Turner, 2017, n°80.II.a Lot en importation temporaire La TVA au taux réduit de 5.5% s’applique sur l’adjudication et la commission de vente. Lot in temporary importation 5,5% VAT is calculated on the hammer price and buyer’s premium. Francesco BARBIERI, dit le GUERCHIN (Cento, 1591 – Bologne, 1666) 82.5 x 69 cm
Artcurial
Nov. 18, 2025
GUERCINO (GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI) (ITALY / ITALIAN 1591 - 1666) - Madonna and Child
Est: -
print from the late 18th century | technique: etching on paper | 285 x 215 cm | loose leaf Lot information Based on a drawing by Giovanni Francesco Barbieri, known as Guercino (1591-1666), an important Baroque painter from Cento. In the lower margin is written "Guercino da Cento del." and then "de la Collection du Prince Charles de Ligne", which proves the origin of the original from the famous collection of Prince Charles-Joseph de Ligne (1735-1814)
Einszwei Gallery
Nov. 17, 2025
Cópia de Il Guercino "San Pietro resuscita Tabita", Óleo sobre madeira Dim. aprox.: 36,5 x 43,5 cm.
Est: €180 - €360
Cópia de Il Guercino (1591-1666) "San Pietro resuscita Tabita" Óleo sobre madeira Dim. aprox.: 36,5 x 43,5 cm.; Dim. total. aprox.: 46,5 x 53,5 cm. Gastos e pequenos defeitos. Emoldurado (gastos).
Palácio do Correio Velho