Tinted and enhanced platinum print, full mounted on Bristol board, 26,5 x 8,2 cm, under passe-partout, signature in the margin. - Fernand Khnopff collaborated with Alexandre, a French photographer based in Brussels, to whom he entrusted several of his works to be reproduced as platinum prints, which the artist then enhanced with colour. "It is not known how many prints were made of each retouched photograph, but the print run was probably limited to a small number (between 5 and 10 copies)". A label with the ms. inscription "Fernand Khnopff / Bruxelles / 28", which may correspond to the number assigned to this photograph in the catalogue of the solo exhibition organised by the Arti Gallery in Scheveningen in 1913 (ref. Tricot, pp.23, 28). A similar version is in the collection of the Royal Museums of Fine Arts in Belgium. - Ref. Xavier Tricot, Catalogue raisonné of the prints and the enhanced platinotypes, Pandora publishers, 2018, n.46, pp. 232-234. - De Croës/Ollinger-Zinque, "Catalogue raisonné", n.240.
Tinted and enhanced platinum print, full mounted on Bristol board, 28,4 x 8,5 cm, under passe-partout, signature in the margin. Title "L'isolement" and date "1913" on a label from a Dutch art gallery "Larensche Kunsthandle/Afdeeling Amsterdam" on verso. - Fernand Khnopff collaborated with Alexandre, a French photographer based in Brussels, to whom he entrusted several of his works to be reproduced as platinum prints, which the artist then enhanced with colour. "It is not known how many prints were made of each retouched photograph, but the print run was probably limited to a small number (between 5 and 10 copies)". This print is dated 1895 in De Croës/Ollinger-Zinque, "Catalogue raisonné", n.190. A similar version is in the collection of the Royal Museums of Fine Arts in Belgium. - Ref. Xavier Tricot, Catalogue raisonné of the prints and the enhanced platinotypes, Pandora publishers, 2018, n.39, pp.213-215.
Fernand Khnopff Grembergen 1858 - 1921 Brussels Study for Memories Redchalk on paper Signed with monogram lower left FK 207 x 112 mm The work is listed in the archives of Gisèle Ollinger-Zinque under no. 115 TER.
FERNAND KHNOPFF BELGIAN, 1858-1921 UNE TÊTE DE FACE - 1898 Lithograph Lower right in image monogrammed; lower right beneath image signed in stone: Fernand Khnopff; The Studio's blind stamp Catalogue note: Khnopff created this lithograph on commission for the magazine The Studio. It was published with the January 1898 edition (vol. XII, no. 58). An example of this print is in the collection: San Francisco Museums of Art (#2023.102.230).
FERNAND KHNOPFF (GREMBERGEN 1858-1921 BRUXELLES). Tête de femme de profil. graphite, lavis jaune, traits d'encadrement à la sanguine et au graphite21,5 x 18 cm (8 ½ x 7 1/8 in.).
Un masque (1899) Drypoint (17.8 x 9.8 cm), on japon paper, signed and dedication to H. Cain in pencil, hand-coloured with colour pencil, framed Literature: Delevoy 337; Tricot 6
Un geste d'offrande (Un geste de respect) (1900) Drypoint (19.8 x 14.8 cm) on wove paper, browning, two spots in the margin, hand-coloured with colour pencil, framed Literature: Delevoy-Croës 355, etat définitif
CÉSAR (1921-1998). La Victoire de Villetaneuse (The Victory of Villetaneuse). bronze with black patina90 1/8in. x 36 ¼ x 40 1/8in. (229 x 92.2 x 102cm.).
KHNOPFF FERNAND (1858 - 1921). UN MASQUE. Signed in pencil Plate size: 17.9 x 10 cm BIBLIOGRAPHY Forty works by Fernand Khnopff and other symbolist works from the collection of Wolf Uecker, Sotheby's, London, 1980, no. 228 (similar example) PROVENANCE Finarte, Milan Private collection, Turin. 25,50 x 38 cm.
(Grembergen-lez-Termonde 1858 - Bruxelles 1921) "Clessidra" ex libris a tecnica mista su carta (cm 10,5x9) monogrammato in basso a sinistra al retro: iscritto in cornice (difetti)
Khnopff, Fernand (1858-1921). Je ne vois plus le ciel a travers les cheveux. Lithograph, 16x10 cm., from M. MAETERLINCK, Pelléas et Mélisande, 1920, with the same lithograph printed on verso. - Stain in blank margin. = Delevoy, p.433. AND 2 others by the same, 1x from the same work: Il ne faut pas l'inquiéter.
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Fernand KHNOPFF Etude pour "L'idée de justice" - circa 1905 Crayon et crayon de couleur sur papier Signé en bas au centre "FERNAND KHNOPFF.", annoté au dos "DU SILENCE" Feuille: 20 x 15,90 cm - 7 7/8 x 6 1/4 in. Composition: 16,70 x 14 cm - 6 5/8 x 5 1/2 in. Provenance : Vente Londres, Christie's, 17 juin 2004, lot 17 Collection particulière, Bruxelles A l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie : Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné révisé de l'oeuvre de Fernand Khnopff actuellement en préparation par Madame Gisèle Ollinger-Zinque sous le n°419 bis. Pencil and colored pencil on paper ; signed lower center, annotated on the reverse Fernand KHNOPFF
Drypoint, hand-coloured with colour pencil - On Japon - Sig. "Bruxelles octobre 1914" in pencil - 3rd state of 3 - Met attest Casa d'Aste Arcadia, Rome
Fernand Khnopff (Belgian, 1858-1921), The Violinist, lithograph, 22 by 19cm, with Jules Flandrin (French, 1871-1947), La Chevelure, lithograph, blind stamp l.r., 24 by 34cm, both framed (2)
Fernand Khnopff (Belgian 1858-1921) five woodblock prints in color for the opera "Pelleas et Melisande" in black frames, apparently unsigned. [Sight: 7" H x 4.75" W; frame: 16" H x 13" W]. Overall condition is good. From the esteemed collection of Neil Zukerman former owner CFM Gallery.
Estampe: Eau-forte -Femme nue à la source- daté 1906 signé *KHNOPFF F.* (Fernand) (1858. 1921) 16.5x8cm dans un passe-partout Engraving: Etching - Nude Woman at the Spring - dated 1906 signed KHNOPFF Fernand
FERNAND KHNOPFF (TERMONDE 1858-1921 BRUXELLES). Portrait de Marie Verdussen en buste, de profil. sanguine, traces de gouache blanche, estompe34 x 20,7 cm (13 ½ x 10 ½ in.).
Tableau: Dessin mine plomb crayon de couleurs/ papier attribué à *KHNOPFF F.* (Fernand) (1858. 1921) 37x27cm Études pour costumes de théâtre- annotations de l'artiste painting : Drawing in graphite. colored pencil/paper attributed to KHNOPFF Fernand
FERNAND KHNOPFF (1858-1921). Le collier de médailles. graphite heightened with pastel highlights and a coat of varnish on cardboard6 5/8 x 4 ¾ in. (17 x 12 cm.).
Fernand KHNOPFF (Grembergen, 1858 - Saint-Josse-ten-Noode, 1921) La défiance (Lilie) Photographie rehaussée au pastel et crayon de couleurs Signée ‘F ERNAND KHNOPFF’ dans le bas Montage original, monogrammé 'FK' dans le bas Distrust, pastel and coloured pencil photograph, signed, by F. Khnopff 6.5 x 6.5 in. 16.5 x 16.5 cm Provenance : Collection Paul Sachs, Munich (Lugt 2113) ; Collection E. S., Bruxelles ; Collection W. O. R., Amsterdam ; Vente anonyme ; Lokeren, De Vuyst, décembre 2009, n° 539 ; Collection Galerie belge, Wadrin ; Catherine Gilson de Rouvreux, Bruxelles ; Galerie Alexis Bordes, Paris, septembre – octobre 2011 ; Acquis auprès de cette dernière en septembre 2011 par Gérard Lévy ; Collection Gérard Lévy ; Puis par descendance Bibliographie : en rapport : Robert L Delevoy, Catherine De Croës, Gisèle Ollinger-Zinque, Fernand Khnopff : catalogue de l'œuvre, Bruxelles, Lebeer-Hossmann, 1987, cat. n° 221 bis p. 438 Fernand Khnopff figure parmi les plus importants représentants du symbolisme belge. Après avoir étudié la peinture à l’Académie des Beaux‐Arts de Bruxelles sous la direction de Xavier Mellery, il participe à la fondation du groupe des XX en 1883 aux côtés d’Octave Maus. Également membre fondateur de la Libre Esthétique dix ans plus tard, Khnopff, lié depuis 1885 avec Joséphin Péladan, prend part au Salon de la Rose+Croix dès 1892. Après un long séjour en Angleterre, sa participation à la première exposition de la Sécession Viennoise en 1898 fût remarquée par Gustave Klimt et marqua un tournant dans sa carrière. Si la réalité y est généralement traitée de manière mimétique, l’art de Khnopff contient une importante part de mystère et d’intériorité. Au-delà du réel, au-delà des objets ou des êtres, il interroge la face cachée du monde de l’âme où règnent le doute, l’amertume et la mélancolie, et s’inscrit de ce fait dans une démarche aussi spirituelle qu’esthétique. Si Khnopff prit fréquemment pour modèle sa sœur Marguerite, en tant qu’égérie d’un idéal féminin, il portraiture dans notre dessin Lilie Maquet, une jeune fille anglaise dont la famille résidait à Bruxelles. Sur la base d’une photographie prise par le photographe Alexandre d’après un dessin original du peintre, il fixe le visage quasiment inexpressif de son modèle, en accordant une attention particulière aux deux yeux dans les profondeurs desquelles on ne sait s’il faut y déceler dédain, rêverie ou candeur. Le regard, si important dans l’œuvre de Khnopff, vient ainsi immédiatement exercer son pouvoir de fascination. La blancheur du cyclamen , minutieusement retranscrit dans la partie inférieure, vient ajouter un discret symbole de pureté et de défiance à la figure. L’ovale du visage, à peine marqué, n’est appuyé qu’au niveau du menton. L’ensemble est baigné dans un camaïeu de gris que permet le velouté du crayon originel. Porteur d’un titre pour le moins évocateur, « La Défiance », le dessin original appartient aujourd’hui à une collection privée[1]. Selon Gisele Ollinger Zinque, spécialiste de l’artiste, une dizaine de photos rehaussées de composition presque identique existent, mais chacune possède de subtiles variantes de la main même de Khnopff (fig. 1). Toutefois, notre version se singularise par son cadrage en cercle, à l’image d’un tondo de la Renaissance. Nul doute que ce format circulaire fut intentionnel car l’artiste a apposé son monogramme sur le passe-partout d’origine de couleur jaune/or et signé la photo rehaussée dans la composition, sous le menton du modèle. Énigmatique et séduisante, Lilie semble incarner en une saisissante icône les principes du symbolisme, et tenter par là même de restaurer un idéal perdu. Fig. 1 : Fernand Khnopff, La Défiance (Lilie), photographie rehaussée au pastel et crayon de couleurs marouflée sur papier par l’artiste (29,3 x 20,8 cm), Bruxelles, musée d’Ixelles (RW 19). [1] La défiance (Lilie), Œuvre originale, 1893, crayon noir et crayons de couleur sur papier, 25.5 x 17.5, in Robert L Delevoy, Catherine De Croës, Gisèle Ollinger-Zinque, F e r nand Khnopff : catalogue de l'œuvre , Bruxelles, Lebeer-Hossmann, 1987, cat. n° 221 p. 438. Fernand KHNOPFF (Grembergen, 1858 - Saint-Josse-ten-Noode, 1921) 16.5 x 16.5 cm Fernand Khnopff figure parmi les plus importants représentants du symbolisme belge. Après avoir étudié la peinture à l’Académie des Beaux‐Arts de Bruxelles sous la direction de Xavier Mellery, il participe à la fondation du groupe des XX en 1883 aux côtés d’Octave Maus. Également membre fondateur de la Libre Esthétique dix ans plus tard, Khnopff, lié depuis 1885 avec Joséphin Péladan, prend part au Salon de la Rose+Croix dès 1892. Après un long séjour en Angleterre, sa participation à la première exposition de la Sécession Viennoise en 1898 fût remarquée par Gustave Klimt et marqua un tournant dans sa carrière. Si la réalité y est généralement traitée de manière mimétique, l’art de Khnopff contient une importante part de mystère et d’intériorité. Au-delà du réel, au-delà des objets ou des êtres, il interroge la face cachée du monde de l’âme où règnent le doute, l’amertume et la mélancolie, et s’inscrit de ce fait dans une démarche aussi spirituelle qu’esthétique. Si Khnopff prit fréquemment pour modèle sa sœur Marguerite, en tant qu’égérie d’un idéal féminin, il portraiture dans notre dessin Lilie Maquet, une jeune fille anglaise dont la famille résidait à Bruxelles. Sur la base d’une photographie prise par le photographe Alexandre d’après un dessin original du peintre, il fixe le visage quasiment inexpressif de son modèle, en accordant une attention particulière aux deux yeux dans les profondeurs desquelles on ne sait s’il faut y déceler dédain, rêverie ou candeur. Le regard, si important dans l’œuvre de Khnopff, vient ainsi immédiatement exercer son pouvoir de fascination. La blancheur du cyclamen , minutieusement retranscrit dans la partie inférieure, vient ajouter un discret symbole de pureté et de défiance à la figure. L’ovale du visage, à peine marqué, n’est appuyé qu’au niveau du menton. L’ensemble est baigné dans un camaïeu de gris que permet le velouté du crayon originel. Porteur d’un titre pour le moins évocateur, « La Défiance », le dessin original appartient aujourd’hui à une collection privée[1]. Selon Gisele Ollinger Zinque, spécialiste de l’artiste, une dizaine de photos rehaussées de composition presque identique existent, mais chacune possède de subtiles variantes de la main même de Khnopff (fig. 1). Toutefois, notre version se singularise par son cadrage en cercle, à l’image d’un tondo de la Renaissance. Nul doute que ce format circulaire fut intentionnel car l’artiste a apposé son monogramme sur le passe-partout d’origine de couleur jaune/or et signé la photo rehaussée dans la composition, sous le menton du modèle. Énigmatique et séduisante, Lilie semble incarner en une saisissante icône les principes du symbolisme, et tenter par là même de restaurer un idéal perdu. Fig. 1 : Fernand Khnopff, La Défiance (Lilie), photographie rehaussée au pastel et crayon de couleurs marouflée sur papier par l’artiste (29,3 x 20,8 cm), Bruxelles, musée d’Ixelles (RW 19). [1] La défiance (Lilie), Œuvre originale, 1893, crayon noir et crayons de couleur sur papier, 25.5 x 17.5, in Robert L Delevoy, Catherine De Croës, Gisèle Ollinger-Zinque, F e r nand Khnopff : catalogue de l'œuvre , Bruxelles, Lebeer-Hossmann, 1987, cat. n° 221 p. 438.
Fernand Khnopff Lithograph [A travers les âges,1894]. Measures 7.5 x 4.75 inches (190 mm x 120 mm) sight size and 13.5 x 10.625 inches framed. Appears to be in very fine condition, not inspected out of framing. Professionally framed. If lot is absent of a condition report one may be requested via email. Condition report is provided as an opinion only and is no guarantee as condition can be subjective. Buyer must view photographs or scans to assist in determining condition and ask further questions if so desired. Our in-house shipping department will gladly pack and ship any item that fits into a 14x14x14 inch or 30x5x24 inch or equivalent or smaller box/folio if it is not fragile or over 25lbs. We will charge for labor to pack and process based on actual time it takes, actual cost of materials used to pack and actual shipper charges that will include insurance and signature required. We generally use USPS and Fed Ex and compare the pricing between the two. Books maximum box size will be 14x14x14 inch or equivalent and will be shipped USPS Media Mail unless otherwise requested. We gladly will give shipping estimates prior to auction. Please make this request at least 24 hours prior to auction for our shipping department to respond. If your invoice is for multiple items, we will use our discretion on requiring the use of an outside shipper. We reserve the right to require an outside shipper on any item(s) in the auction even if not stated.
FERNAND KHNOPFF (1858-1921) Carnet d'études, 1878 - 79 46 feuillets en velin de Rives, cartonnage toilé, crayon comté et encre brune Diverses études d'anatomie, d'après les maîtres, études d'architecture 46 bladen in Rives vellumpapier, met stof bedecht karton Kleurpotlood en bruine inkt Diverse anatomische studies, naar de meesters, architectuurstudies 46 sheets in Rives vellum, cloth-covered boards, county pencil and brown ink / Various anatomical studies, after the masters, architectural studies 9,7 x 15,7 cm (3 9/16 x 5 7/8 in) [Delevoye, De Croës, Ollinger-Zinque n°7]
Khnopff (Fernand, 1858-1921). Un Geste d'Offrande (Un Geste de Respect), 1900 * Khnopff (Fernand, 1858-1921). Un Geste d'Offrande (Un Geste de Respect), 1900, drypoint etching on thin wove paper, printed with light plate tone, an artist's proof, signed an dinscribed 'epreuve d'etat. Un souvenir de Fernand Khnopff. 1920' to lower margin, some light soiling and handling marks to sheet edges, barely discernable crease to upper left corner of the plate area, plate size 200 x 145 mm, sheet size 272 x 182 mm (10 5/8 x 7 3/16 ins) QTY: (1) NOTE: Delevoy Croesë 355.
Khnopff (Fernand, 1858-1921). Sire Halewyn, 1903, etching.., and one other * Khnopff (Fernand, 1858-1921). Sire Halewyn, 1903, drypoint etching on pale cream wove paper, signed and with indistinct presentation inscription lower right, several diagonal creases, affecting the image area, light mount stain, plate size 170 x 240 mm, sheet size 283 x 365 mm, together with Un Masque, 1899, drypoint etching on cream wove paper, heightened with pale red crayon (to the flower button hole), signed and inscribed 'un souvenir de Fernand Khnopff. 1919', diagonal crease to upper right, touching the image area, some light spotting and handling marks, mainly to blank outer margins and sheet edges, plate size 177 x 100 mm, sheet size 290 x 180 mm (11 3/4 x 7 1/8 ins) QTY: (2) NOTE: Delevoy Croesë 388 & 337.
'Diffidence', 1893. Tinted and embossed platinum print. Mounted on paper and then on Bristol board with dry-stamped 'Alexandre Photo' (small damage at lower left). Signed and dated in the print. Signed in black ink and numbered 'ex : 3/ the 9'. Tricot's bibliography suggests an edition of about 5 to 10 copies. Frame. Description FR 'Diffidence', 1893. Platinotype teintée et rehaussée. Montée sur papier puis sur carton bristol avec le tampon à sec 'Alexandre Photo' (petit dommage en bas à gauche). Signée et datée dans le tirage. Signée à l'encre noire et numérotée 'ex : 3/ de 9'. La bibliographie de Tricot fait mention d'un tirage de 5 à 10 exemplaires. Boîte. Beschrijving NL 'Diffidence', 1893. Getinte en gehoogde platinadruk. Gemonteerd op papier en vervolgens op Bristol-karton met droogstempel 'Alexandre Photo' (kleine beschadiging links onderaan). Getekend en gedateerd in de prent. Getekend in zwart inkt en genummerd 'ex : 3/ de 9'. De bibliografie van Tricot vermoedt een oplage van ca. 5 à 10 exemplaren. Kader.
Black and coloured chalk, 10,5 x 20,2 cm, laid paper, signed and dedicated "à F. Hellens / Fernand Khnopff" (some losses, sm. tear in corner). - Design drawing by Fernand Khnopff (1958-1921) for one of his ceiling paintings commissioned for the monumental wedding hall of Saint-Gilles city hall in 1902. The composition, sfumato effect and shape of the sheet closely correspond with the preserved ceiling painting. - Ref. hoteldeville.stgilles.brussels/fr/collection/la-salle-des-mariages/ - R. L. Delevoy, C. De Croës & G. Ollinger-Zinque, Fernand Khnopff. Catalogue de l'oeuvre, Brussels 1987, p. 456, 374 bis. Prov. Franz Hellens (1881-1972), Belgian author (dedication).
Fernand KHNOPFF (1858-1921), etching 'L'union fait la force' (United we stand), signed in the plate Fernand KHNOPFF (1858-1921), ets 'L'union fait la force', getekend in de plaat
Khnopff, Fernand (1858-1921). Un masque. Drypoint, 1899, 16,6x8,7 cm. - Partly foxed, tear in left blank margin and some folds/ creases in blank margins. = Made for the album of the Société des Aquafortistes Belges. De Croës/ Ollinger-Zinque 337, 4th state (of 4). AND 4 other (photo-)lithographs by the same, 2x from The Studio, i.a. Une tête de face and Claribella.
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'Diffidence', 1893. Tinted and embossed platinum print. Mounted on paper and then on Bristol board with dry-stamped 'Alexandre Photo' (small damage at lower left). Signed and dated in the print. Signed in black ink and numbered 'ex : 3/ the 9'. Tricot's bibliography suggests an edition of about 5 to 10 copies. Frame. Description FR 'Diffidence', 1893. Platinotype teintée et rehaussée. Montée sur papier puis sur carton bristol avec le tampon à sec 'Alexandre Photo' (petit dommage en bas à gauche). Signée et datée dans le tirage. Signée à l'encre noire et numérotée 'ex : 3/ de 9'. La bibliographie de Tricot fait mention d'un tirage de 5 à 10 exemplaires. Boîte. Beschrijving NL 'Diffidence', 1893. Getinte en gehoogde platinadruk. Gemonteerd op papier en vervolgens op Bristol-karton met droogstempel 'Alexandre Photo' (kleine beschadiging links onderaan). Getekend en gedateerd in de prent. Getekend in zwart inkt en genummerd 'ex : 3/ de 9'. De bibliografie van Tricot vermoedt een oplage van ca. 5 à 10 exemplaren. Kader.
'Des lèvres rouges', 1900. Tinted and embossed platinum print. Mounted on paper and then on Bristol board with dry-stamped 'Alexandre'. Signed in pencil below print (on first support). Tricot's bibliography suggests an edition of about 5 to 10 copies. Faint impression in upper right corner. Frame. Description FR 'Des lèvres rouges', 1900. Photografie au platine d'Alexandre. Montée sur papier puis sur carton Bristol. Signé au crayon sur le premier support. Cachet sec 'Alexandre'. Impression dans le coin supérieur droit. Cadre. Beschrijving NL 'Des lèvres rouges', 1900. Getinte en gehoogde platinadruk. Gemonteerd op papier en vervolgens op Bristol-karton met droogstempel 'Alexandre'. Getekend in potlood onder de prent (op eerste drager). Tricot vermeldt een oplage van 5 à 10 ex. Indruk in rechter bovenhoek. Kader.
'Un voile', 1902. Etching, drypoint, heightened with light touch of coloured pencil on simili Japan, paper. Signed in pencil. Frame. Description FR 'Un voile', 1902. Eau-forte, pointe sèche, rehaussée d'une légère touche de crayon de couleur, sur simili-japon. Signée au crayon. Cadre. Beschrijving NL 'Un voile', 1902. Ets, droge naald, gehoogd met lichte toets van kleurpotlood, op simili-Japans. Getekend in potlood. Kader.
Fernand Khnopff Belgian, 1858-1921 Portrait of Young Woman Black Crayon Possibly depicting, Ligeia, the subject of an Edgar Allen Poe short story first published in 1838. Lower left corner loose. Provenance: The Estate of Lou Adler ( New York and Bellmore LI), 1973; Galerie Jean Willems, Brussels, 1979
Fernand KHNOPFF Grembergen, 1858 - Saint-Josse-ten-Noode, 1921 Tête d'Hypnos Bronze à patine brun vert nuancé Hauteur : 24,5 cm (9.64 in.) Repose sur un piédouche en onyx Hauteur totale : 31,5 cm (12.40 in.) Head of Hypnos, bronze with nuanced green patina, by F. Khnopff Provenance : Collection particulière, Bordeaux Bibliographie : en rapport : Robert L. Delevoy, Catherine De Croës, Gisèle Ollinger-Zinque, 'Fernand Khnopff, catalogue de l'œuvre', Bruxelles, 1979 (et réed. 1987), p. 327-328, n° 363 Jeffery W. Howe, 'The Symbolist Art of Fernand Khnopff', UMI Research Press, n°28, 1982, p.111-113 Michel Draguet, 'Khnopff ou L'ambigu poétique', Paris, 1995 Frederik Leen, Dominique Maréchal, Gisèle Ollinger-Zinque,'Fernand Khnopff, 1858-1921', cat. exp. Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, 2004, p. 164, n°98 Michel Draguet, Dominique Morel, 'Fernand Khnopff : le maître de l'énigme ', Album de l'exposition, Paris, Petit Palais, 11 décembre 2018 - 17 mars 2019, p. 58-69 Commentaire : Figure de proue du Symbolisme, mouvement qui se veut à part dans le paysage artistique européen au tournant du XXe siècle alors dominé par les post-impressionistes et les premières avant-gardes, Fernand Khnopff réussit à devenir un artiste à part au sein même de son propre mouvement, tant il mit sa vie au service d'un art total, puissamment évocateur de sens, à l'esthétique et la manière si particulières. Empreignant son art d'une sensible mélancolie dès ses débuts, aussi bien dans ses paysages que dans ses portraits de famille, il réalise en 1891 un voyage à Londres qui marqua profondément sa vie. Au détour d'une visite du prestigieux British Museum, notre artiste va faire une véritable rencontre avec l'objet qui deviendra essentiel dans sa carrière, une petite tête antique fragmentaire attribuée alors au sculpteur grec Scopas (vers 420 - 320 av. J.-C.), et figurant Hypnos, dieu du sommeil (fig. 1). A ce moment, Khnopff n'a pas encore intégré dans son imaginaire et dans ses créations ce sujet qui deviendra obsessionnel par la suite. C'est d'abord plastiquement que l'objet le bouleverse. Tout au long de sa jeune carrière, il avait cherché à rendre avec la plus infinie justesse la force mélancolique des yeux, ce regard fixe et froid, qui regarde presque sans voir. Ses portraits témoignent de cette constante recherche, qui semble alors inconsciente chez l'artiste, mais qui se révèle à lui à la vision de cet antique. Cette obsession pour Hypnos, celle qui lui fera construire chez lui un autel votif, semble en réalité le fruit d'une obsession pour le regard et pour la constante problématique de sa matérialisation artistique. L'ensemble de ses créations en portera la marque, notre masque devenant un jalon essentiel dans l'évolution de son art. Sa fascination pour cette œuvre le poussera à réaliser en 1900 un surmoulage de la version en plâtre commercialisée par le British Museum afin d'en effectuer un tirage en bronze1. Avant cela, il avait déjà placé à plusieurs reprises sa version de l'objet dans certaines de ses toiles, notamment dans L'Aile Bleue, peint en 1894 (fig. 2). 1. Deux autres versions de notre bronze sont passées récemment sur le marché de l'art. L'une, avec une patine plus uniforme, a été vendue 38.240 € chez Christie's à Londres, le 17 juin 2004, sous le n°64. L'autre avec une belle patine nuancée d'or, a été vendue dans nos salles le 27 mars 2019, sous le n°121 (adjugée 62.400 €). Estimation 10 000 - 15 000 €
Dessins KHNOPFF Fernand (1858 - 1921) "La grâce de la femme attire le bonheur" dessin au fusain à encadrement à filet orangé sur papier. Monogrammé en bas à droite F. K pour Fernand Khnopff. Esquisse préparatoire pour le plafond à caisson de la salle des Mariages de l'hôtel de ville de Saint-Gilles commandé en 1914. Voir au dos une ancienne étiquette de chez Maertens. Ecole belge. Dim. : 180x265 mm.
