Labbé Paintings & Artwork for Sale | Labbé Art Value Price Guide

Jun. 24, 2026
Nymphéas
Est: £30,000,000 - £40,000,000
Claude Monet 1840 - 1926 Nymphéas signed Claude Monet and dated 1907 (lower right) oil on canvas 93.7 by 89.5 cm. 36⅞ by 35¼ in. Executed in 1907.
Sotheby's
Jun. 20, 2026
France large bronze Art Nouveau desk set with Bacchus,
Est: €200 -
bronze/marble, France c. 1908, centered bust of Bacchus (roman god of wine and ecstasy) with central dedication "à Monsieur Peyre, Ingénieur - Hommage de son Personnel", side inscription "Ligne de Morez à St. Claude 22 Septembre 1908", flanked by two inkwells with glass inserts, H 23.5 cm x W 37.5 cm x D 19 cm, weight approx. 7.6 kg
Antikauktion Krefeld
Jun. 03, 2026
Portrait d'Apollinaire
Est: €20,000 - €30,000
Pablo Picasso 1881 - 1973 Portrait d'Apollinaire signed Picasso (upper left) ink on paper 16 x 11 cm; 6¼ x 4⅜ Executed in 1905. Claude Picasso has confirmed the authenticity of this work.
Sotheby's
Jun. 03, 2026
ADELSWÄRD-FERSEN (Jacques d').
Est: €150 - €200
ADELSWÄRD-FERSEN (Jacques d'). Lord Lyllian. Messes noires. Paris, Léon Vanier, 1905. In-8, broché, premier plat de la couverture illustré du portrait de Lord Lyllian par Claude Simpson. Édition originale de ce premier roman de l'auteur, en partie autobiographique, évoquant les moeurs interdites et la débauche sexuelle du héros Lord Lyllian. Exemplaire du tirage ordinaire sur vergé (il n'y eut que 7 exemplaires en grand papier sur hollande). Fausse mention de deuxième édition sur le titre. Volume en partie décollé du dos, couv. tachée, dos cassé.
Tajan
May. 20, 2026
Les Acrobates
Est: $30,000 - $40,000
Property from an Important Private Collection, New York Pablo Picasso 1881 - 1973 Les Acrobates signed Picasso (upper left) pen and ink on paper 4 ⅛ by 9 ½ in. 10.5 by 24.1 cm. Executed in 1905. Claude Picasso has confirmed the authenticity of this work.
Sotheby's
Apr. 22, 2026
MONET Claude (1840-1926).
Est: €1,000 - €1,500
MONET Claude (1840-1926). L.A.S., Hôtel d’Angleterre à Rouen, 10 avril 1892, à M. HAMMAN ; 2 pages in-8, cachet à date de réception (papier jauni et fragile, restaurations). Notice: [Hamann était l’associé du galeriste Georges Petit.] « Je suis toujours à Rouen travaillant comme un nègre et ne sais pas encore quand je rentrerai à Giverny ». Il ne peut lui promettre « d’être le premier à voir mes toiles. Depuis longtemps Mrs Durand-Ruel, Boussod, Montaignac etc. m’ont fait pareille chanson […] du reste je suis décidé à ne pas vendre de suite ce que je rapporterai ni même à m’en laisser retenir. Lorsque je les aurai vu pendant un certain temps et retouchées et soignées je verrai celles que je garderai et celles que je pourrai vendre ». Mais Hamann peut venir les voir « comme tout le monde sans rien retenir pour le moment »…
Aguttes
Mar. 10, 2026
Henri BERGSON (1859-1941). L.A.S., Paris, 18 décembre 1935, [à Émile Fabre, administrateur général de la Comédie-Française] ;
Est: €300 - €350
Henri BERGSON (1859-1941). L.A.S., Paris, 18 décembre 1935, [à Émile Fabre, administrateur général de la Comédie-Française] ; 2 pages et demie in-8. Il intervient en faveur d’un pensionnaire de la Comédie-Française, Claude Lehmann (1908-1977), qui risque d’être écarté par mesure d’économie. « Je n’ai d’autre compétence, en matière dramatique, que celle d’un spectateur. Mais je tiens à vous dire l’excellente impression que me fit M. Claude Lehmann lorsque, ayant obtenu le 1er prix au Conservatoire, il vint jouer pour moi, avec un camarade, la scène du Menteur où se trouve le fameux récit de Dorante, – scène qui lui avait valu le prix. J’avais entendu jadis Delaunay dans ce rôle, qui fut un de ses triomphes. J’avais entendu aussi Got, qui ne joua probablement jamais le rôle, mais qui nous lut la scène dans une de ses leçons du cours de diction qu’il nous faisait à l’École Normale. Contrairement à ce que j’aurais pu attendre, le souvenir de ces deux interprétations admirables ne m’empêcha pas de goûter le jeu si vivant et charmant de M. Claude Lehmann »...
Ader
Dec. 12, 2025
Theodore Duret's Histoire Des Peintres Impressionnistes, 1906 together with nine other art reference works
Est: $2,000 - $3,000
Theodore Duret's Histoire Des Peintres Impressionnistes, 1906 together with nine other art reference works lot includes: 1. Duret, Theodore. (Les Peintres Impessionnistes). Histoire des peintres impressionnistes. Pissarro, Claude Monet, Sisley, Renoir, Berthe Morisot, Cézanne, Guillaumin Paris: H. Floury. Librarie-Editeur, 1906. 4to. 214pp. first edition (after the 100 numbered on Japan paper) published with original etchings are by Pierre-August Renoir, Femme Nue Assise and Femme Nue Couchée, Tournée à Gauche (Stella & Delteil 12 & 15, the latter signed in the plate); Camille Pissaro Les Faneuses in sanguine (Delteil 94); Paul Cezanne, Portrait de Guillaumin (Venturi 2; Cherpin 2); Armand Guillaumin, color etching Vue Prise de Saardam, signed in the plate.; half gilt stamped red morocco over marbled boards; significant bumping, scuffing, chipping, staining, and loss to spine; considerable lifting and loss to marbled paper off front boards; interior well toned but generally clean with serviceable hinges. 2. Wilson, John W.; Catalogue de tableaux de Premier Ordre Anciens & Moderns Composant la Galerie de M. John W. Wilson. Dont la Vente, pour Cause de Depart, aura lieu en Son Hotel, Avenue Hoche, 3. Les Lundi 14, Mardi 15 et Mercredi Mars 1881. A Deux Heures.3/4 quarter red gilt stamped moroccoleather over marbled boards; catalogue contains 199 works illustrated with 54 full-page engraved plates, and six double-page engraved plates. auction insert at rear has penciled prices realized for each entry; large 4to; 164pp. significant bumping and scuffing to leather and boards; inside, toned but clean with serviceable hinges. 3. Elmes, James.; The Arts and Artists, or Anecdotes & Relics, of the Schools of Painting, Sculpture & Architecture. London: John Knight & Henry Lacey, 1825. bound in 3/4 gilt brown morocco over marbled boards. (3 vols.) 12mo; engraved illustration throughout; minor bumping and rubbing overall. ; together with five others.
Andrew Jones Auctions
Dec. 07, 2025
Book: Portfolio - Au galop des veilleurs muets - Claude Pragor rare autographed copy in 1st edition by SIMON Armand
Est: €120 - €220
Livre: Portfolio -Au galop des veilleurs muets- Claude Pragor rare exemplaire dédicacé en 1ereP par *SIMON A.* (Armand) (1906. 1981) a/10 litho titrées justifiées et signées Book: Portfolio - Au galop des veilleurs muets - Claude Pragor rare autographed copy in 1st edition by SIMON Armand
Monsantic.com
Nov. 22, 2025
Max Clarenbach, Winter Landscape on the Erft
Est: €8,000 - €10,000
Signed lower right: M. Clarenbach Rows of trees along the River Erft in the Rhineland first appear in Max Clarenbach's work in 1905. He then returned to this motif several times until 1907. It is possible that Clarenbach was also able to see some works by Claude Monet during a trip to Paris in 1905, by which these Erft paintings appear to have been inspired. The painter's focus is on reflecting and enlarging the trees on the surface of the water. Clarenbach ‘plays with the viewer's perception and deliberately blurs the distinctions between model and image. He thus moves away from the traditional reproduction of a landscape and searches for new solutions for the design of a painted surface.’ (H. Paffrath: Max Clarenbach, Düsseldorf 2001, pp. 80-1).
Lempertz
Sep. 30, 2025
[BONNARD].– TERRASSE (Claude)
Est: €1,200 - €1,800
[BONNARD].– TERRASSE (Claude) Paris,, E. Fromont,, [1893].. Petites scènes familières pour piano. Gr. in-4 (35 x 27 cm), demi-maroquin bordeaux à bandes, dos lisse avec auteur-titre-illustrateur dorés en long, tête dorée, couvertures conservées, étui (Alix). Édition originale du premier livre illustré par Pierre Bonnard. 19 lithographies dans le texte et une couverture originales par Pierre Bonnard. On trouve, à la suite des 15 partitions des « Petites scènes familières », 4 pièces humoristiques regroupées sous l’intitulé de « la Fête au village ». L’artiste publiera également la même année avec son beau-frère Claude Terrasse le Petit solfège. Parfait exemplaire de ce livre souvent malmené. Bibliographie : The Artist and the Book, n° 25.
Artcurial
Sep. 30, 2025
FARRÈRE (Claude)
Est: €1,000 - €1,500
FARRÈRE (Claude) Paris,, Paul Ollendorff,, 1906.. Les Civilisés. In-12 (18 x 11,2 cm), demi-veau brun marbré à coins avec filets dorés, dos à nerfs orné de motifs dorés, pièce de titre en maroquin rouge, tête rognée et dorée, couvertures conservées ( Kauffmann & F. Horclois). Édition originale. Dans la lignée d’auteurs comme Pierre Louÿs et Victor Segalen, dont il est ami, Farrère développe un imaginaire exotique influencé par son expérience des colonies. Les Civilisés, qui vaudra à Farrère le prix Goncourt en 1905, se présente comme une critique du colonialisme, dépeignant des personnages en proie aux vices dans un système colonial décadent. Exemplaire enrichi de deux lettres montées sur onglets : – L.A.S. de Victor Segalen à Léon Jouinot-Gambetta au sujet de la réintégration de Claude Farrère. Brest, 11 avril 1916. L’écrivain demande des conseils à son colonel afin qu'il vienne en aide à son ami Claude Farrère, sous le pseudonyme de Charles Bargone. En 1916, l’écrivain devenu dépendant à l’opium sera écarté de l’armée pendant quelque temps. – L.A.S. de Pierre Louÿs à Claude Farrère sur un changement de titre d’ouvrage. S.l., s.d. «  J’ai grandement médité votre plaidoirie contre mon changement de titre. Vos arguments sont forts. Je ne sais plus que penser. » On y joint, une P.A. de 12 p. montée sur onglets d’une main inconnue copiant les envois adressés de Farrère à Jouinot-Gambetta. Bel exemplaire malgré une petite déchirure aux premiers feuillets.
Artcurial
Sep. 20, 2025
Art Exhibition Poster Aujame Nocturnes Galerie Montmorency
Est: £60 - £120
Original vintage advertising poster for Aujame Nocturnes exhibition from 13 April to 9 May 1959 at Galerie Montmorency, featuring an artwork by French artist Pierre Francois Claude Jean Aujame (1905-1965), depicting a silhouette holding a finger to its mouth with brown and orange background. Printed by Mourlot. Fair condition, tape on edges, staining, tears, creasing. Country of issue: France, designer: Aujame, size (cm): 63x41, year of printing: 1959.
Antikbar Original Vintage Posters
Jun. 18, 2025
Lettre autographe signée au collectionneur Charles Deudon. À propos de deux de ses tableaux. 1907.
Est: €2,400 - €3,500
Monet, Claude Lettre autographe signée à Charles Deudon. [Giverny], 23 novembre 1907. 1 page in-8 (206 x 131 mm), à l’encre violette sur un bifeuillet, enveloppe autographe. Le peintre joint deux photographies de ses tableaux annotées. "J’ai bien reçu les photographies de vos tableaux, je vous les retourne, avec au dos les indications que vous désirez. Recevez je vous prie l’expression de mes sentiments distingués". Collectionneur d’art, ami de Théodore Duret, Charles Deudon (1832-1914) a été l’un des premiers amateurs de l’impressionnisme. En 1878, il se porta acquéreur de La Danseuse d’Auguste Renoir, qui avait été exposée lors de la première exposition impressionniste en 1874, ayant entre temps acheté au moins deux œuvres de Claude Monet, d’après les Carnets du peintre, dont La Gare Saint Lazare en 1877. En janvier 1879, Monet écrivit à Duret pour qu’il use de son influence auprès de Deudon afin que ce dernier se laisse tenter par une nouvelle acquisition et en avril 1880, au même Duret, il expliqua que M. Deudon avait témoigné l'intention de lui acheter quelque chose. À sa mort, la collection de Deudon fut acquise par Paul Rosenberg. [On joint :] 2 photographies annotées par Monet (165 x 125 mm chacune), représentant deux tableaux, encadrés. Au verso des tirages, à l'encre violette : "Le jardin des bains à Argenteuil / 1875" et "Le petit bras de la Seine à Argenteuil / 1872".
Sotheby's
Jun. 18, 2025
8 lettres autographes signées à son ami Gustave Geffroy. 1890-1916.
Est: €12,000 - €15,000
Monet, Claude 8 lettres autographes signées à Gustave Geffroy. Giverny 23 mars 1890-4 juin 1916. 18 pages ½ in-4 ou in-8 (de 210 x 134 à 165 x 103 mm), au crayon ou à l’encre violette, enveloppes dont une avec un cachet de cire rouge monogrammé, une lettre sur papier deuil, 5 feuillets à en-tête imprimé de Giverny. Belle correspondance à l’historien et critique d’art Gustave Geffroy. Monet l'entretient d’affaires intimes ou artistiques, dont la donation d’Olympia, évoque des amis communs comme Octave Mirbeau, Maurice Rollinat, Georges Clemenceau, Camille Pissarro. Il donne des nouvelles de sa famille et suggère à son ami de venir voir son jardin, si beau au printemps. - Giverny, dimanche 23 mars [1890]. Relative aux démarches tentées auprès du directeur des Beaux-arts (Gustave Larroumet) et du ministre des Beaux-arts (Léon Bourgeois) pour la donation d’Olympia à l’État. Monet s’inquiète de ne pas avoir de nouvelles de Camille Pelletan qui a dû intervenir auprès du ministre. "Laisser traîner ainsi les choses ne peut qu’être mauvais à notre cause, d’autant que Larroumet doit maintenant savoir les démarches qui ont été faites auprès du nouveau ministre". - Giverny, 26 mars 1891. À propos de démarches pour son fils Jean qui effectue son service militaire. Après un congé obtenu pour raison de santé, le jeune homme n’a été ni examiné ni questionné par le médecin sur sa maladie et un rapport sans doute peu favorable risque d’être rédigé. "J’écris à Clemenceau pour tenter une dernière demande espérant que s’il veut pour moi la faire personnellement il obtiendra la faveur demandée puisque c’est bien une faveur, autrement il est évident que Jean tout à fait malade n’aurait besoin d’aucun appui. […] Influencez Clemenceau et écrivez-moi ce qu’il aura dit et fait". - Giverny, 24 avril 1891. À propos d’une prochaine visite de Geffroy à Giverny. Monet va écrire à Mirbeau pour lui préciser la date. "Tâchez de venir le plus tôt possible pour avoir un peu de jours. Amitiés". - [Rouen], samedi soir [29 avril 1892]. Il lui demande de l’excuser auprès de Rollinat, expliquant qu’il est installé à Rouen depuis une semaine. "J’y ai été très dérangé par beaucoup de choses et par le temps. Enfin très dérouté comme lorsque que je fais du nouveau, avec cela je n’ai que pour très peu de temps la permission de peindre à une fenêtre devant la cathédrale que je tiens à faire il ne faut donc pas que je puisse m’interrompre. Je suis venu ici ce soir pour passer la journée de demain avec Jean (mon fils) qui part lundi pour l’Alsace et il me faut rentrer […] J’ai vu Mirbeau hier à Rouen je lui avais presque promis de venir demain mais il n’y a pas moyen". - 25 mai 1900. Il va prochainement envoyer une aide à un ami de Geffroy, et encourage celui-ci à venir à Giverny : " Je vous plains d'être obligé de tant trimer à l’exposition, c'est si beau à la campagne, je voulais vous écrire pour que vous veniez voir le jardin si beau en ce moment, ça vaut le voyage et, dans 15 jours au plus, ce sera passé. Je travaille avec de plus en plus d'ardeur. Écrivez-moi et dites quand vous venez". - 27 mars 1904. Peu de temps avant l’ouverture de l’exposition posthume des œuvres de Pissarro [décédé le 13 novembre 1903] qu’il organise chez Durand-Ruel et de celle de ses propres toiles londoniennes chez le même galeriste. Très affairé, il propose à Geffroy de se retrouver entre le 6 et 8 avril, et lui demande de se libérer pour le vernissage. "Je me débats toujours avec mes toiles de Londres que j’expose en mai et sur lesquelles je serais si curieux d’avoir votre avis car j’ai peur que ce soit bien mauvais. Un jour j’en suis content pour les trouver infectes le lendemain". - 30 mai 1910. Alice est atteinte de leucémie [elle succombera un an plus tard]. "Depuis le mois de février j’ai eu ma femme malade, entre la vie et la mort, et c’est miracle qu’elle ne soit pas partie. Une maladie terrible très rare pourtant, que les plus grands médecins ne parviennent pas à guérir (leucémie myéloïde) et dont ils ignorent les causes. Il n’y a que depuis peu d’années que grâce à la radiothérapie (rayon X) on est parvenu à éviter la mort. Mais on ne peut guérir. C’est atroce et vous devez penser ce qu’est ma vie depuis cela". - 4 juin 1916. Il envoie une participation de 50 frs. à faire parvenir à M. Bochard. "Comme vous le pensez bien on s’adresse souvent à moi pour toutes sortes de secours et de souscription mais je préfère vous envoyer cette petite somme, plutôt que de demander encore soit à Wolff ou à Fabre, d’autant que je ne les connais pas". Quelques mois auparavant, Monet avait déjà sollicité Émile Fabre pour secourir Louis Bochard, jeune artiste peintre dans la misère que lui avait recommandé Geffroy.
Sotheby's
Jun. 18, 2025
6 lettres à sa femme Alice, écrites de Rouen, 1892-1893.
Est: €8,000 - €10,000
Monet, Claude 6 lettres autographes signées à Alice Hoschedé-Monet. Rouen mars 1892-mars 1893. 14 pages in-8 ou in-12 (de 210 x 135 à 165 x 104 mm). Très bel ensemble de lettres durant la deuxième campagne des Cathédrales, parlant de peinture et de terrains que Monet souhaite acquérir pour aménager un jardin aquatique, le futur bassin aux nymphéas. - Jeudi [10 mars 1892]. Étonnante mise en garde contre les prétendants américains de ses belles-filles, Monet ayant appris une possible relation entre Suzanne et le peintre Theodore Butler. "Ce qui me surprend bien plus, c'est qu'après les déceptions et désillusions passées, les filles aient pu répondre à des avances de la part d'Américains de passage à Giverny, car il est inadmissible que ce monsieur ait osé venir vous voir, sans que Suzanne ait répondu à ses avances. Je trouve singulier, du reste, qu'encore cette fois, cela débute en mon absence. Ce monsieur peut être un brave garçon, mais ce que nous savons de son existence d'aventures et de sa situation n'a rien de rassurant. Vous n'avez pas le droit de repousser les demandes pour vos enfants, mais votre devoir c'est de veiller au choix, quand il s'agit d'une pareille loterie, et vous avez le devoir, après ce qui s'est passé, de refuser votre fille à un Américain, à moins qu'il ne soit connu de nous par relation ou présentation". Alice doit obtenir une réponse nette de Suzanne : "si elle est amoureuse folle, que ce soit une passion, lui faire voir les inconvénients après renseignements pris, si ce qui doit être ce n'est pas passion insurmontable, couper court à toute espèce d'espoir. Cela dit, que vous donniez ou non suite à cela, il m'est impossible de rester plus longtemps à Giverny. Je veux de suite vendre la maison; vous savez ce que j'ai fait avec Breck [John Leslie Breck, un habitué de Giverny, qui s’attira les foudres de Monet en raison de son attirance pour Blanche Hoschedé] et l'autre, et vous savez le résultat, je ne veux pas recommencer". Monet dément vouloir voir le mal partout mais se méfie de gens "qui se vantent de ne pas avoir d'état civil, ni de papiers". Suzanne Hoschedé épousera Theodore Earl Butler – dont la situation financière avait rassuré Monet – le 20 juillet 1892, quelques jours après le propre mariage du peintre avec Alice. - Rouen samedi soir [26 mars 1892]. "Merci de vos bonnes lignes et de vos consolantes espérances, mais, hélas, les jours perdus ne se retrouvent pas, c'est bête, mais c'est comme cela. Je craignais une plus mauvaise journée encore, car j'ai pu travailler à deux toiles de temps gris, mais ne me suis pas hasardé à aller dans la cour de la cathédrale, à cause de ma gorge, qui n'est ni pire ni mieux, mais me gêne toujours. […] L'appétit est bon, et le moral, ma foi, est encore clair et lucide, dès que je peux travailler". Si le mauvais persiste à Rouen, "il fait un orage carabiné, tonnerre, éclairs, qui ne présage rien de bon", il reviendra à Giverny dès le lendemain. - Mercredi soir [8 mars 1893].La météo étant propice, il va rester à Rouen. "Je ne viendrai pas demain, surtout avec ce beau temps; c'est déjà joli de prendre les dimanches. Le temps marche, et j'ai tant à faire, si je veux m'en tirer". Il donne quelques instructions concernant des travaux et des plantations à Giverny et s’interroge sur le prix que des voisins cultivateurs pourraient offrir pour un terrain. - Vendredi [10 mars 1893]. "Ma chérie, vous avez bien de la chance d’avoir un beau soleil. Ici c’est de pire en pire. Ce matin il faisait un temps superbe mais ça a été de courte durée, à 9h de la grêle, et toute la journée ça a été une succession de pluie, de neige, de soleil par dix minutes enfin un vrai temps de giboulées et assez froid. Cependant je sens que si j’avais un temps propice, j’arriverais à faire quelque chose". - Jeudi soir [16 mars 1893]. Le mauvais temps qui s’est installé le contrarie. "C’est samedi nouvelle lune, c’est mon dernier espoir, si j’avais du beau temps il me semble qu’après tous ces efforts toutes ces recherches, je pourrais arriver, mais par le temps qu’il fait c’est impraticable et cependant je lutte et travaille quand même […] reprenant mes toiles au fur et à mesure que le temps change. C’est abrutissant et très fatigant. Je te quitte et t’envoie toute ma tendresse dans ce baiser, embrasse les enfants". - Lundi soir [20 mars 1893]. "2e lettre". Lettre relative aux difficultés rencontrées pour des aménagements à Giverny. "J'étais tout à ma peinture et relativement content. Cela me met en rage et je ne veux plus m'occuper de rien, avec des Malassis et tous ces gens de Giverny, plus les ingénieurs, les piqueurs, etc. Il n'y a que des ennuis à avoir et, ma foi, j'y renonce totalement. Je n'écris pas au préfet, je vais télégraphier à Lagrange de ne rien envoyer. Il ne faut rien louer, ne commander aucun grillage et jeter les plantes aquatiques à la rivière, elles y pousseront. Donc ne plus m'en parler, je veux peindre. Merde pour les naturels de Giverny, les ingénieurs. Je donne le terrain à qui le voudra. Je suis furieux, voilà, et te demande pardon de ces lignes, mais je n'ai pas de chance : chaque fois que je peux travailler, il surgit un ennui qui vient me préoccuper. Vive l'île déserte. Enfin, si je puis dormir et peindre demain, je me fiche du reste".
Sotheby's
Jun. 18, 2025
Lettre autographe signée à Georges de Bellio, 11 novembre 1891. Relative aux tableaux du collectionneur.
Est: €3,000 - €5,000
Monet, Claude Lettre autographe signée à Georges de Bellio. Giverny, 11 novembre 1891. 5 pages in-8 (178 x 112 mm), à l’encre violette sur papier teinté. Longue lettre à son ami collectionneur, à propos de la revente de tableaux. Bellio s’étant étonné de voir Monet exercer une sorte de tutelle sur ses œuvres, le peintre lui reproche de ne pas l’avoir informé de son intention de se défaire de certaines toiles mais surtout s’inquiète du nouvel acquéreur. "Je n’ai jamais eu la prétention, en vendant mes toiles de garder la moindre tutelle sur elles, et il va de soi, que l’amateur achetant des tableaux a le droit d’en disposer et de les vendre à qui bon lui semble. Tout cela est entendu, mais entre nous il y a plus que le peintre et l’amateur, il y a une vieille amitié. C’est à l’ami que je me suis permis de reprocher qu’il pourrait penser que peut-être certaines toiles vendues forcément dans de durs moments me seraient agréables à ravoir. De même, si j’avais été prévenu de vos intentions, j’aurais pu vous guider dans notre intérêt comme dans le mien. C’est justement parce que je sais et votre amitié et votre admiration, que la nouvelle annoncée par Perhinderion [?] m’a arraché cette exclamation toute naturelle (comment Bellio vend ses tableaux) tant ma surprise était grande. […] Je fais une grande différence entre vous et le commun des amateurs si cela vous choque c’est que je me suis trompé sur nos relations passées cependant si amicales. Vous comprenez bien mon cher Bellio que si vous m’aviez prévenu de vos intentions, je n’aurai certes rien fait pour vous en détourner loin de là, je vous aurais simplement dit montrez-moi donc le choix des toiles que vous comptez vendre et si une ou deux qu’elles aient été achetées par vous à l’hôtel à moi ailleurs m’avaient plu soit comme souvenir ou comme spécimen d’ancienne manière de peindre, je vous aurais naturellement demandé de me les réserver et j’ai la conviction qu’il nous était facile de nous entendre. […] Il ne s’agit donc pas de droit pas plus pour vous que pour moi, et je trouve que vous avez grandement raison d’épurer et de compléter votre collection". Et il ajoute en post-scriptum : "Et puis ça m’irrite de savoir vos toiles passées chez ce pignoufe". Georges de Bellio répondra à Monet dès le lendemain pour le rassurer au sujet de cette annonce faite par un "imbécile", affirmant qu’aucune toile importante du peintre ne sortira jamais de sa collection (le brouillon de cette réponse est aujourd’hui conservé au musée Marmottan). Non cité dans Wildenstein.
Sotheby's
Jun. 03, 2025
Claude Price NSA, Untitled
Est: £250 - £300
Claude Price NSA, British 1892-post 1960 - Untitled; gouache and ink on paper, with artist's details inscribed on the reverse, x 76.5 cm (unframed) (ARR) Provenance: with Gimpel Fils, London, GF17878 (according to the label attached to the folder) Note: the artist has works in UK collections, including the University of Nottingham, the National Trust and Salford Museum and Art Gallery. One of his works is currently hanging in the acclaimed exhibition at Towner Gallery, Eastbourne, 'Lucy Wertheim: A Life in Art' about the celebrated inter-war art collector and dealer, known for her vital role in the careers of Christopher Wood and Frances Hodgkins.
Roseberys
Mar. 01, 2025
Lot of Two Prints - C. Thielley and S. Swarbreck.
Est: $100 - $200
This lot contains a hand-colored lithograph of Scotland after Samuel Dukinfield Swarbreck (British, 1799-1863), and "The Whist Game", a hand-colored lithograph by Claude Thielley (French, 1811-1891) after a painting by Eugene Ernest Hillemacher (French, 1818-1887). Paperwork: Attached en verso to Swarbreck's piece is a certificate of authenticity from Paul B. Victorious, VA. Damage: Swarbreck's has tack marks in each corner of the image, as well as foxing to its outer margins.There is toning and rippling to Thielley's image. Measurement(s): The frames measure 24" x 28" and 23 1/2" x 28 1/2". In-house shipping is available. Please see our website regarding our in-house shipping procedures.
Direct Auction Galleries, Inc.
Jan. 13, 2025
French violin bow stamped A. Vigneron in Paris. Pernambuco wood with alpaca screws, ebony nut and mother-of-pearl decorations. Provenance: Private collection. Good condition, but exhibits wear consistent with age and use. Weight: 60 g.
Est: €500 - €600
French violin bow stamped A. Vigneron in Paris. Pernambuco wood with alpaca screws, ebony nut and mother-of-pearl decorations. Provenance: Private collection. Good condition, but exhibits wear consistent with age and use. Weight: 60 g. Measurements: 72,5 cm. Joseph Arthur Vigneron (1851-1905), pupil and adopted son of Claude Nicolas Husson, had a unique ability to make his skillfully crafted bows aesthetically pleasing and functional in equal measure. In 1886 and 1888, Vigneron "Père" worked for Eugène Gand and Gustave Bernardel in Paris, where he further honed his exceptional skills. The cane bears the master's seal: A. VIGNERON A PARIS. An impeccable ebony walnut with a brilliant Parisian eye and a beautiful mother-of-pearl slide. Violin bows are traditionally made from pernambuco (or pau-brasil) wood, a material recognized for its combination of hardness, elasticity and lightness, which are essential qualities for a bow that needs flexibility and strength. This wood comes from the Paubrasiliaechinata tree, native to Brazil, and has been the preferred choice since the 18th century because of its ability to transmit vibrations and respond precisely to the violinist's movements.
Setdart Auction House
Jan. 13, 2025
French violin bow stamped A. Vigneron in Paris. Pernambuco wood with alpaca screws, ebony nut and mother-of-pearl decorations. Provenance: Private collection. Good condition, but exhibits wear consistent with age and use. Weight: 60 g.
Est: €600 - €800
French violin bow stamped A. Vigneron in Paris. Pernambuco wood with alpaca screws, ebony nut and mother-of-pearl decorations. Provenance: Private collection. Good condition, but exhibits wear consistent with age and use. Weight: 60 g. Measurements: 72,5 cm. Joseph Arthur Vigneron (1851-1905), pupil and adopted son of Claude Nicolas Husson, had a unique ability to make his skillfully crafted bows aesthetically pleasing and functional in equal measure. In 1886 and 1888, Vigneron "Père" worked for Eugène Gand and Gustave Bernardel in Paris, where he further honed his exceptional skills. The cane bears the master's seal: A. VIGNERON A PARIS. An impeccable ebony walnut with a brilliant Parisian eye and a beautiful mother-of-pearl slide. Violin bows are traditionally made from pernambuco (or pau-brasil) wood, a material recognized for its combination of hardness, elasticity and lightness, which are essential qualities for a bow that needs flexibility and strength. This wood comes from the Paubrasiliaechinata tree, native to Brazil, and has been the preferred choice since the 18th century because of its ability to transmit vibrations and respond precisely to the violinist's movements.
Setdart Auction House
Dec. 18, 2024
Ensemble de 21 lettres autographes signées, dont une lettre de Clemenceau à Claude Monet.
Est: €1,000 - €1,500
[Divers] ─ Georges Clemenceau ─ Maurice Denis ─ Benjamin Godard Ensemble 21 lettres autographes signées. CLEMENCEAU, Georges. Deux lettres autographes signées, l'une à Claude Monet. - [À Claude Monet]. Paris, le 14 juin 1891. 3 pages in-8, en-tête de la Chambre des Députés. Lettre datant des débuts de leur indéfectible amitié. Clemenceau a tenté, en vain, des démarches en faveur du fils de Monet, qui effectue son service militaire. "Si l’on pouvait convaincre le capitaine ou le colonel d’un abus de pouvoir, ce serait autre chose [...] le ministre lui-même est impuissant dans cette circonstance. Il faut donc que votre fils se fasse porter malade s’il n’est pas en état de continuer son service, ou qu’il patiente encore pendant les quelques semaines qu’il a devant lui". - À un ami américain. Féaule 19 septembre 1868. 3 pages et demie in-8. Rédigée en anglais lors d’un bref retour en Vendée pendant les quatre ans que Clemenceau passa en Amérique, entre 1865 et 1869. Il commence par s’accuser lui-même de paresse et de lenteur pour ne pas lui avoir écrit plus tôt : "Pity me for not having the luck of being born in a fast Anglo-Saxon milieu, you will I hope excuse me, and spread the veil of charity over the countless defects of a race of which I am too faithful a representative". Il se décrit comme ne faisant rien et ne pensant à rien : "I go to church as I ever did, I swear (by God) as little as I can, I make love to no girl, and I forgive Seymour and every Democrat in the United States for making asses of themselves" [Horatio Seymour était alors le candidat démocrate à l’élection présidentielle remportée deux mois plus tard par le républicain Ulysses Grant, héros de la Guerre de Sécession]. Il a transmis à Baillière la lettre de son correspondant et les explications qui allaient avec. L’éditeur, qui trouve le public américain "rather fastidious", lui a d’ailleurs déjà sûrement écrit. "I hope you are enjoying yourself in that blessed country of yours. Pray ; dont’make love to all the girls, I know last one should be left by the time I will come back. I am to leave Féaule by the middle of next month. [...] When do you mean to come and pay a visit to this wretched and agonizing France ?". Enfin, il le charge de saluer la famille de son ami Eugen Busch. C’est lors de ces années américaines que Clemenceau, qui s’était embarqué pour les États-Unis à la fin de ses études de médecine, fit ses débuts de journaliste, devenant correspondant de presse pour le compte du Temps. Les articles qu’il envoya à ce journal entre 1865 et 1870 ont été recensés sous le titre Lettres d’Amérique (éd. Passés Composés, 2021). DENIS, Maurice. 6 lettres autographes signées : - 3 lettres à Jean Guiffrey [conservateur des peintures du musée des Beaux-arts de Boston, en 1911]. 10 mai et [28 septembre] 1911 et sans date. 5 pages in-8 ou in-12, petits cachets de collection. À propos d’une exposition d’art chrétien que doit organiser la Société de Saint-Jean. Maurice Denis demande si les progrès du catholicisme en Amérique ont eu de l’influence sur la décoration religieuse, l’architecture ou la peinture. Il envoie des tableaux pour le Salon d’Automne. - 2 lettres à l’écrivain et critique d’art italien Vittoria Pica. 16 avril 1922 et 5 novembre 1922. 2 pages in-12 et 1 page in-4, avec enveloppes. Où il est question d’une exposition rétrospective à Venise dont l’inauguration aurait lieu le 22 avril, jour du mariage de sa fille "dans ma chapelle de St Germain enfin terminée". Denis souhaiterait y présenter les cartons de ses vitraux ainsi que les planches du Vita Nova de Dante, gravées par son ami Beltrand. En retour, il sollicite l’aide de Pica pour une exposition d’artistes italiens qu’il souhaite organiser au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts, désireux de faire connaître notamment Ettore Tito ou Felice Carena au public français. - Lettre à Armand Dayot. 12 février 1923. 1 page in-12, avec adresse. À propos de fresques qu’il doit réaliser dans une église de Vincennes [Béatitudes pour l’église Saint-Louis de Vincennes], et d’un rendez-vous où il se rendra "en sortant de la réception de mon ami Goyau sous la Coupole". GODARD, Benjamin. 16 lettres autographes signées à une amie, chanteuse lyrique. Décembre 1878-novembre 1887. 70 pages in-8, quelques feuillets à en-tête dont un nom des Société des Concerts Godard. Une lettre incomplète, deux avec une ligne de musique. En 1878, Godard obtient le Prix de la Ville de Paris pour sa symphonie dramatique Le Tasse. Il évoque les répétitions enthousiasmantes de cette œuvre par l’orchestre Colonne. Au-delà des compliments galants et d’échanges de portraits ─ Godard comptant se rendre chez Carjat et avouant à plusieurs reprise le plaisir qu’il prend à regarder ceux de son amie et qui sont admirés de tous ("vous êtes si ravissante") ─ il est principalement question de musique évidemment : tournées de sa correspondante à Venise, à Saint-Pétersbourg, en Espagne avant qu’elle ne reparte en Amérique, et des succès qu’elle remporte. Il lui envoie un volume de mélodies, espérant qu’elle pourra y prêter son talent, désireux de lui dédicacer sa prochaine composition qui serait d’un genre à son choix : "je voudrais bien faire quelque chose qui vous plaise". Le 15 mai 1884, il indique que Gounod sera à Paris jusqu’au 5 juin et Ambroise Thomas, jusqu’à la fin de juillet. Il donne des nouvelles musicales de la capitale, des concerts donnés par Rubinstein, un génie qui provoque des enthousiasmes indescriptibles ; "Liszt est aussi ici ; on lui a fait beaucoup d’honneurs mais il est si vieux et si peu intéressant maintenant que tous les vrais artistes regrettent qu’il soit venu à Paris" (3 mai 1886). Il déplore d'être souvent "en cage" à Paris : "au lieu de faire de l’art, je suis forcé de faire du métier". En septembre 1886, Godard est à Bruxelles, espérant y faire jouer son opéra Les Guelfes et quelques mois plus tard à Genève pour un festival de ses œuvres. Durant l’été 1888, il termine son opéra Jocelyn dont le rôle féminin irait parfaitement à son amie, espérant son retour en Europe. Souhait qui se réalise, puisque la dernière lettre, datée du 3 novembre 1887, évoque la présence de la chanteuse à Paris et une proposition de rendez-vous, alors que Godard vient d’être nommé professeur au Conservatoire.
Sotheby's
Nov. 16, 2024
Travel Poster Chichester West Sussex British Railways
Est: £300 - £600
Original vintage travel poster for Chicester The County Town of West Sussex by British Railways featuring a great image by Claude Henry Buckle (1905-1973) depicting a couple talking to a police officer by the Chichester Cross and the Chichester Cathedral in the distance behind them. Published by British Railways (Southern Region). Printed by Graphic Reproductions LTD, London. Good condition, folds, creasing, minor staining, repaired tears, paper loss on bottom left corner, backed on linen. Country of issue: UK, designer: Claude Henry Buckle, size (cm): 101x64, year of printing: 1955.
Antikbar Original Vintage Posters
Nov. 02, 2024
Collection of Sheet Music
Est: $100 - $200
Collection of sheet music, comprising two leather-bound volumes of the International Library of Music, published in 1945, including Messiah Highlights & Other Christmas Music and Claude Debussy Piano Music (1888-1905). In as-is condition. Condition reports and requests for additional photos cannot be accepted on this lot; please bid accordingly. This is not an indication of good or bad condition.
Roland Auctions NY
Oct. 20, 2024
Engraving: Au Galop des Veilleurs Muets with 10 original litho titled justified signed SIMON Armand
Est: €100 - €150
Estampe: Au Galop des Veilleurs Muets avec 10 litho originales titrées justifiées signées *SIMON A.* (Armand) (1906. 1981) Claude Pragor De Grote Sterre (1 litho tachée) Engraving: Au Galop des Veilleurs Muets with 10 original litho titled justified signed SIMON Armand
Monsantic.com
Oct. 14, 2024
Frank Brangwyn Etching and Bookplate - Eden Phillpotts Book
Est: $100 - $180
Frank Brangwyn Etching and Bookplate - Eden Phillpotts Book Up-Along and Down-Along, Eden Phillpotts, pub. Methuen & Co, London 1905. 16pp.+8 edge laid lithographic illustrations by Claude Shepperson. Edition of 500 copies, this signed by Phillpotts. There are 8 verses printed on heavy rag paper, each faced by a tissue protected stone lithograph on Japon vellum. Front endpaper has a tipped in Eden Phillpotts bookplate by Frank Brangwyn. Opposite the first poem is an (introduced?) true etched impression ‘For the Books of the Writer Eden Phillpotts' ….'From a Sketch by the Painter' showing a figure astride an amphora. Monogram contains ‘FB' and an indistinguishable letter and date? This tipped in on the long edge. Gilt titled papered board covers are in very poor condition, foxing, surface losses and wear. Endpapers foxed, some toning through the untrimmed text, mostly good. (26x20cm)
Davidson Auctions
Jul. 13, 2024
AMSTERDAM 1928.
Est: €300 - €400
AMSTERDAM 1928. Diplôme officiel attribué à Claude Ménard (1906-1980) pour sa 3ème place aux IXème Jeux Olympiques d'été lors de l'épreuve d'athlétisme du saut en hauteur, il prend la médaille de bronze avec un saut à 1m91. Il participera aussi aux Jeux de Los Angeles 1932. Diplôme contrecollé sur carton. Dimensions 53x73 cm. En état moyen (traces d'humidités et salissures).
Millon & Associes
Jun. 05, 2024
FARRERE (Claude).
Est: €800 - €1,000
FARRERE (Claude). Correspondance à Pierre Louÿs, autour de la littérature. 18 lettres autographes et 3 télégrammes, 1908 à 1912, souvent avec enveloppes, adressées à Pierre Louys, 29, rue de Boulainvilliers à Paris, et au Grand Hôtel de Tamaris, la plupart signées Fargone. Pierre Louÿs préfaça le premier recueil de contes de Farrère, Fumée d'opium, et ils échangèrent ensuite une correspondance régulière. Dans cet ensemble, ils s'envoient des manuscrits, se tiennent informés des avancées des travaux de chacun. Farrère insiste pour que Louÿs maintienne le titre "La femme et le pantin" alors que son éditeur souhaitait le changer. Lettre (1911, Beyrouth), il raconte la vie à bord du bateau. Lettre (1908) à propos d'un concours littéraire. Lettre (1908) questions d'édition, de revenus, d'imprimerie. Lettre 27-2-1909, il évoque des problèmes d'argent. Lettre 24-11-1910 , il donne son avis sur l'interprétation médiocre de Frondaie dans une pièce de Louÿs. Lettre, récit d'une discussion littéraire, avec une critique des Goncourt et de Margueritte, qui "écrivent pour n'être pas compris"...
Tajan
Jun. 05, 2024
FARRERE (Claude).
Est: €800 - €1,000
FARRERE (Claude). Correspondance à Pierre Louÿs, autour des femmes. 17 lettres autographes, 1905 - 1910, avec enveloppes. Dont : Farrère écrit à Louÿs une lettre "sur le dos d'une femme", raconte la difficulté d'entretenir toutes ses maîtresses et plus original, de la difficulté d'être fidèle à 8 femmes à la fois ! Une de ses maîtresses,"la dame aux rubans roses", est très régulièrement mentionnée. Lettre (1910), récit d'un chagrin d'amour, une amante enfuie. Lettre 27-5-1910, au sujet d'une danseuse et d'une femme qui l'embête et qu'il faudrait noyer dans la Grande Rade. Lettre 23-2-1909, nouvelle et rencontre de deux de ses maîtresses. Lettre 12-11-1910, rencontre entre deux maîtresses et intermédiation…
Tajan
May. 22, 2024
CLAUDE MONET, ROCHER DE BELLE-ISLE, ETCHING AND DRYPOINT
Est: $3,000 - $4,500
Artist: Claude Monet, After, French (1840 - 1926), Title: Rocher de Belle-Isle, Year: of original: 1892, Medium: Etching and Drypoint, Image Size: 4.25 x 5.5 inches, Size: 8 in. x 10.5 in. (20.32 cm x 26.67 cm), Frame Size: 22 x 23 inches
RoGallery
May. 22, 2024
CLAUDE MONET, CHAMP DE TULIPES EN HOLLANDE, ETCHING AND DRYPOINT
Est: $2,000 - $2,500
Artist: Claude Monet, After, French (1840 - 1926), Title: Champ de tulipes en Hollande, Year: of Original: 1892, Medium: Etching and Drypoint, Image Size: 4.2 x 5.75 inches, Size: 8 in. x 10.5 in. (20.32 cm x 26.67 cm), Frame Size: 22 x 23 inches
RoGallery
Apr. 27, 2024
Claude Conover "Tzots" Stoneware Vessel
Est: $6,000 - $10,000
Claude Conover (American 1907-1994) "Tzots" Stoneware Vessel, oval cylindrical form with cylindrical neck and mouth, the shoulder decorated with white slip and worked with crosshatching, the lower section impressed with vertical 'H' shaped forms. Signed and titled to the base. Dimensions: 23.5 in.h. x 13 in. w. Condition: Very good. Scattered blue scuffs at base.
Neue Auctions
Apr. 27, 2024
Claude Conover "Verac" Stoneware Vessel
Est: $6,000 - $10,000
Claude Conover (American 1907-1994) "Verac" Stoneware Vessel, ovoid cylindrical form with cylindrical neck and mouth, in two tone matte glaze decorated with white slip and worked with scattered crosshatchings. Signed and titled to the base. Dimensions: 23 in.h. x 17 in. w. Condition: Very good with no damage or restoration.
Neue Auctions
Apr. 16, 2024
LARGE BUNDLE OF 21 PRINTS BY VAR
Est: -
Large bundle of 21 prints by various artists 2nd half 20th century, Otto Rodewald (1891-1960), Kurt Steinel (1929-2005), Claude Gaveau (1940-2021), Petra Iversen, Thienhaus (Holstentor), Kossatz (informal 60s), Ute Schmolling (1924-2014), Hannes Loos (1913/19-1988) and many more, mostly signed by hand, slight traces of storage, sheet dimensions up to 80 x 62 cm
Historia Auctionata
Mar. 23, 2024
BOOK JEWISH ARTISTS OF THE SCHOOL OF PARIS 2015
Est: $100 - $150
A book Jewish Artists of the School of Paris, 1905 to 1939, by Claude Lanzmann. 2015 edition. Nieszwer and Pring, publisher Somogy D Art. Paris, 2015. Art Books, Home Library For Collectors.
Antique Arena Inc
Mar. 21, 2024
La collection de Sam Josefowitz : Une vie de découvertes et d’érudition BO
Est: €1,000 - €1,500
La collection de Sam Josefowitz : Une vie de découvertes et d’érudition BONNARD, Pierre (1867-1947) et Claude TERRASSE (1867-1923) Petites scènes familières. Paris : E. Fromont, s.d. [1893] BONNARD, Pierre (1867-1947) et Claude TERRASSE (1867-1923) Petites scènes familières. Paris : E. Fromont, s.d. [1893] Très belles lithographies originales de Bonnard, chacune illustrant une mélodie de Terrasse. Le compositeur avait épousé, en 1890, Andrée, la sœur de Pierre Bonnard. Le peintre illustra le premier livre de Terrasse en 1891-1892, le Petit solfège illustré. Proche du groupe de La Revue blanche, Terrasse était un collaborateur régulier de Jarry – il composa la musique pour Ubu roi, et créa le Théâtre des pantins. Bourrelier, La Revue blanche, pp. 804-805 ; Carteret, Illustrés IV, p. 77 (« l’un des premiers albums de l’artiste. Très rare, très recherché et coté pour ses belles lithographies originales »). In-4 (352 x 275 mm), en feuilles. Couverture illustrée et 19 lithographies originales de Pierre Bonnard (nombreuses réparations marginales à la couverture). Provenance : Sam Josefowitz, Pully – puis par descendance aux propriétaires actuels A very fine set of original lithographs by Bonnard.
Christie's
Nov. 03, 2023
Kurt Lambert & Werner Dietz, Nacktes Liebespaar & Liegender Frauenakt, 2 Ölgemälde der 1960er Jahre
Est: €500 - €600
Kurt Lambert & Werner Dietz, Nacktes Liebespaar & Liegender Frauenakt, 2 Ölgemälde der 1960er Jahre Kurt „Claude“ Lambert, 1908 - Berlin -1967, Maler, hier: Frauen- und Männerakt in Umarmung, Öl/Karton, 72 x 38 cm, r. u. sign.-- Werner Dietz, 1927 Mühlheim Baden - 2012 Bad Säckingen, Maler, hier: Am Meer liegender Frauenakt, Öl/Lw., 50 x 70 cm, r. u. sign. u. dat. 1964 Kurt Lambert studierte von 1932 bis 1938 Malerei an der Kunstakademie Berlin (der heutigen Universität der Künste Berlin). Er wurde 1939 mit dem Großen Staatspreis für Malerei ausgezeichnet. Werner Dietz studierte von 1948 - 1952an der Kunstgewerbeschule in Basel bei Heinrich Müller und Walter Bodner, von 1954 - 1958 arbeitete er in der Staatlichen Kunsthalle in Baden Baden mit Otto Dix und Erich Heckel als Mentoren. Kurt Lambert & Werner Dietz, Naked Lovers & Lying Female Nude, 2 oil paintings of the 1960s Kurt "Claude" Lambert, 1908 - Berlin -1967, painter, here: Female and male nude in embrace, oil/cardboard, 72 x 38 cm, r. u. sign.-- Werner Dietz, 1927 Mühlheim Baden - 2012 Bad Säckingen, painter, here: Female nude lying by the sea, oil/canvas, 50 x 70 cm, on the right signed and dated. 1964 Kurt Lambert studied painting at the Berlin Art Academy (today's Berlin University of the Arts) from 1932 to 1938. He was awarded the Grand State Prize for Painting in 1939. Werner Dietz studied at the Kunstgewerbeschule in Basel from 1948 to 1952 with Heinrich Müller and Walter Bodner, and from 1954 to 1958 he worked at the Staatliche Kunsthalle in Baden Baden with Otto Dix and Erich Heckel as mentors.
K&K – Auktionen in Heidelberg
Oct. 07, 2023
Leon Underwood, British (1890 - 1975), Fight Below Deck, wood engraving, 10 1/2"H x 16"W (sheet)
Est: $100 - $200
Leon Underwood British, (1890 - 1975) Fight Below Deck wood engraving Pencil signed lower right. Biography from the Archives of askART: George Claude Leon Underwood (25 December 1890 – 9 October 1975), known primarily as Leon Underwood, was a British artist, although primarily known as a sculptor, printmaker and painter, he was also an influential teacher and promoter of African art. His travels in Mexico and West Africa had a substantial influence on his art, particularly on the representation of the human figure in his sculptures and paintings. Underwood is best known for his sculptures cast in bronze, carvings in marble, stone and wood and his drawings. His lifetime's work includes a wide range of media and activities, with an expressive and technical mastery. Underwood did not hold modernism* and abstraction* in art in high regard and this led to critics often ignoring his work until the 1960s when he came to be viewed as an important figure in the development of modern sculpture in Britain. Underwood was born in the west London suburb of Shepherd's Bush. He was the eldest of the three sons of George Underwood, a fine art dealer and he attended Hampden Gurney School. From 1907 to 1910 he attended the Regent Street Polytechnic in central London before studying at the Royal College of Art* for three years. While still a student in 1911, Underwood was commissioned to paint a mural for the Peace Palace in The Hague. In 1913 he visited Russia to study the depiction of horses in traditional Russian art. World War I In the First World War, Underwood enlisted in the Royal Horse Artillery before transferring to a field battery unit and then serving as a Captain in the Camouflage Section of the Royal Engineers. He worked with Solomon Joseph Solomon as a camoufleur, creating battlefield observation posts disguised as trees. Underwood's duties on the Western Front included going into No man's land to make detailed drawings of trees which were later replaced with metal replicas used by military observers. He sketched and painted scenes of this work, notably in his 1919 oil painting Erecting a Camouflage Tree, which was intended for the, never built, British national Hall of Remembrance and was in turn purchased by the Imperial War Museum. 1920s and 1930s After the war Underwood attended the Slade School of Art* for a year's refresher course and in 1920 received the British Prix de Rome* but chose not to go to Italy, instead using the grant to travel elsewhere later in the decade. In his Hammersmith studio he set up a private art school, the Brook Green School, which he ran, intermittently, until 1938. At Brook Green, Underwood initially, concentrated on teaching printmaking with woodcutting but also began making sculptures. In 1925, with some of his past pupils, Underwood created the English Wood-Engraving Society to promote the art form. Later in his career, between 1935 and 1945 Underwood created a significant number of colour linocuts.* In 1922 Underwood had his first solo exhibition at the Chenil Gallery in London. An exhibition of his sculptures was held in 1924. He also taught a life drawing class at the Royal College of Art* from 1920 until 1923 when he resigned and traveled to Paris and Iceland. In 1925 he became the first contemporary artist to spend time examining the cave paintings at Altamira in Spain. Underwood spent 1926 in the United States where he published an illustrated book of verse, Animalia, illustrated some volumes by others and also painted and made engravings. In Greenwich Village he opened a life-drawing school. In 1927 he went to Mexico, spending five months traveling and studying Aztec and Mayan art forms. After returning to England in late 1928 Underwood made a number of paintings on Mexican themes and also created several surrealist* paintings, six of which were shown at the first, and only, exhibition of The Neo Society held at the Godfrey Phillips Gallery in London in May 1930. With funding from Eileen Agar, Underwood co-founded a graphical quarterly magazine, The Island, in 1931 which, despite contributions from Henry Moore, Agar, CRW Nevinson and Mahatma Gandhi was only published for four issues. In 1934 he published an artistic manifesto, Art for Heaven's Sake: Notes on a Philosophy of Art. Underwood was always convinced that subject matter formed a fundamental role behind the power of both his own and primitive art, and had no belief in subject-less or purely abstract form in his own work. In 1938, Underwood closed the Brook Green School. During the School's existence, its students had included Henry Moore, Eileen Agar, Gertrude Hermes, Blair Hughes-Stanton, Raymond Coxon, Edna Ginesi and Roland Vivian Pitchforth. Moore later spoke of his indebtedness to Underwood's teaching. World War II From 1939 to 1942, during World War II, Underwood worked at the civil defense camouflage centre at Leamington Spa. In 1944, having long collected and studied non-Western art, he undertook a lecture tour, sponsored by the British Council, of west Africa and on his return to Britain wrote three books on aspects of African art. These included a study of the Ife and Benin heads, Bronzes of West Africa, which showed a pioneering appreciation of their artistic significance and his understanding of their relationship to the culture and technology from which they originated. Underwood had begun collecting African art in 1919 and, after his 1944 tour, had acquired over 550 pieces including several significant works by Yoruba artists, including sculptures by Olowe of Ise. Some of these works Underwood later sold to the British Museum while others were eventually acquired by National Museum of African Art and the Metropolitan Museum of Art in the United States. His access to the cave paintings of Altamira in Spain ignited his "New Philosophy" with regard to this interrelationship of the expressiveness and technology of primitive art. Later life Throughout the 1950s, Underwood concentrated on his sculpture and on promoting his theories and philosophy of art. In 1961 Underwood was elected an Honorary Member of the Royal Society of Sculptors and further recognition followed in 1969 when the first full-scale retrospective of his work was held at The Minories in Colchester. The art historian John Rothenstein wrote in the introduction to that exhibition that Underwood was "..the most versatile artist at work in Britain today..". However it was to be over forty years before the next major retrospective of his work was held, in 2015 at the Pallant House Gallery.This lack of attention has been attributed to the range and versatility of Underwood's output which, across the various media he worked in, lacked a common recognizable style that was easy to promote and also to his, sometimes, complex and esoteric philosophies and theories on art.[ Underwood was married to Mary Coleman. They first met in 1911 at the Royal College of Art, married in 1917 and their first child was born in 1919. They had two sons, Garth (a zoologist) and John, and one daughter, Jean.
Ripley Auctions
Sep. 20, 2023
A collection of French books bearing the same bookplate
Est: £40 - £50
A collection of French books bearing the same bookplate comprising two copies Carcasses Divines Dessins de Rouveyre 1906-1907. Paris 1909; 8 Artistes du Livre par Pierre Mornand, Paris, 1939; Claude Anet, Ariane Jeune Fille Russe and Henri Duvenois La Poule. Both Le Lievre de Demain, Paris; Fables de la Fontaine illustrees par Karl Girardet, Tours. Nouvelle edition.(6)
Martel Maides
Jul. 20, 2023
Study for Sphynx
Est: $8,000 - $12,000
Leonor Fini 1908 - 1996 Study for Sphynx signed Leonor (lower right); inscribed Pour Claude André Puget en toute sympathie Leonor Fini (on the verso) pen and ink on paper sight: 10 3/4 by 4 3/8 in. 27.5 by 11.2 cm. The authenticity of this work has been confirmed by Richard Overstreet, ayant droit of Leonor Fini.
Sotheby's
Apr. 18, 2023
Claude Buck, Still Life with Pears
Est: $100 - $200
Charles "Claude" Buck (American, 1890-1974), pastels on paper depicting a still life of a bottle, a pot, and two pears, signed l.r., 18" x 23 1/4" sight, 25" x 29 1/2" framed.
Old Kinderhook Auction Company
Mar. 11, 2023
Claude Conover "Siyab" Stoneware Vessel
Est: $3,000 - $5,000
Claude Conover (American 1907-1994) Siyab, Stoneware vessel, the ovoid form with cylindrical neck, decorated allover in a pattern of small stylized rectangles, signed and titled to the base. Condition: Very good with a black accretion to the lower section and another accretion to the base.
Neue Auctions
Nov. 17, 2022
Les Civilisés. 1906. Belle reliure souple japonisante. Envoi aut. de l'auteur.
Est: €800 - €1,200
Farrère, Claude Les Civilisés. Paris, Librairie Ollendorff, 1906. In-8 (181 x 118 mm). Reliure souple, papier-cuir havane à motifs hexagonaux et éléments japonais rehaussés, dos lisse muet, couverture (Reliure de l'époque). Emboîtage moderne, étiquette "Bibliophilia Bern". Coiffes et coins légèrement frottés ou restaurés. Belle reliure souple japonisante. Édition originale de ce roman qui remporta le prix Goncourt en 1905 contre Romain Rolland. Énorme succès de librairie, Les Civilisés furent vendus à plus de 15 000 exemplaires. Envoi autographe signé, sur le faux-titre : "A Madame Japy de Beaucourt Hommage d'un ami profondément respectueux et absolument dévoué Claude Farrère". La reliure porte des motifs de lapins, coquillages, tambourins, poissons, branchages et fleurs, dorés ou peints. Sur les reliures japonisantes, voir lot 85 ; pour d'autres reliures japonisantes, voir lots 82, 85-86, 91-94, 98 et 101 (avec aussi lot 102 pour une reliure d'inspiration chinoise). Bid on Sotheby's
Sotheby's
Nov. 06, 2022
U.S. SECRETARIES OF TRANSPORTATION (7)
Est: $60 - $80
U.S. SECRETARIES OF TRANSPORTATION (7) Lot of items of various sizes and mediums signed by seven different U.S. Secretaries of Transportation including: JOHN VOLPE (1908-1994), two T.L.S's on department letterhead, CLAUDE BRINEGAR (1926-2009), T.L.S. on department letterhead, BROCK ADAMS (1927-2004), T.L.S. on department letterhead, NEIL GOLDSCHMIDT (b.1940), T.L.S. on department letterhead, ELIZABETH DOLE (b. 1936), T.L.S. on department letterhead and an S.P., ANDREW CARD JR. (b. 1947) S.P., and FREDERICO PENA (b. 1947), S.P. All in fine condition. Nine signed items.
Alexander Historical Auctions LLC
Oct. 25, 2022
MONET (Claude). Lettre autographe signée « Claude Monet » à Gustave Geffroy. Giverny (Eure), 18 nove
Est: €300 - €400
MONET (Claude). Lettre autographe signée « Claude Monet » à Gustave Geffroy. Giverny (Eure), 18 novembre 1893. 1 p. in-12, en-tête imprimé à son adresse de Giverny, enveloppe conservée. « Cher ami, je vous attends lundi matin. Ma voiture sera au-devant de vous à la gare. J'espère que vous pourrez ne pas partir si vite, en tout cas c'est entendu, suis ravi de vous voir. Si le hazard vous faisait trouver CHERET [l'affichiste Jules Chéret] et que vous ne veniez pas seul, prière envoyer une dépêche. Amitiés... » ACTIF SOUTIEN DES IMPRESSIONNISTES, L'ECRIVAIN ET CRITIQUE D'ART GUSTAVE GEFFROY (1855-1926), fut un ami proche de Claude Monet, dont il écrivit la biographie (1922).
Osenat
Sep. 19, 2022
Joan Miro (1893-1983) Femmes, 1965, recueil de reproductions offset de toil
Est: CHF150 - CHF200
Joan Miro (1893-1983) Femmes, 1965, recueil de reproductions offset de toiles de l'artiste, 56x45 cm. Texte de Claude Simon (1913-2005), éditions Maeght, dans son emboîtage avec cordon.
Geneve Encheres
Jul. 13, 2022
CLAUDE HAMILTON ROWBOTHAM "AN ITALIAN LAKE SCENE"
Est: $400 - $600
CLAUDE HAMILTON ROWBOTHAM "AN ITALIAN LAKE SCENE" SIGNED & DATED 1892. Height: 18 in. by Width: 28 in.
Lewis & Maese Antiques & Auctions
May. 16, 2022
Valsuani Foundry Art Deco Bust Bronze Sculpture
Est: $800 - $1,200
France,1923 Depicts a woman in an Art Deco flapper headband smiling while looking off to the side. Established in 1908 by Claude Valsuani at 74 Rue des Plantes in Paris, Valsuani Foundry specialized in lost wax casting. Vasulani was also one of the first founders to number his casts, usually at a maximum of ten pieces.
Bruneau & Co. Auctioneers