Lehmbruck (Wilhelm, 1881-1919). Hagener Torso, 1910-1911 * Lehmbruck (Wilhelm, 1881-1919). Small Female Torso (Hagener Torso), 1910-1911, charcoal black patinated bronze sculpture, signed to base 'W. Lehmbruck', numbered 3/9', and with foundry stamp 'Cire Perdue A. A. Hébrard', a later recasting, height 70.5 cm (27 3/4 ins) QTY: (1) NOTE: The Kleiner weiblicher Torso (Small Female Torso), also known as the Hagener Torso, is a key work in the oeuvre of Wilhelm Lehmbruck, one of Germany's most important early 20th century sculptors. Following his early death by suicide in Berlin on March 25th 1919, many of his sculptures were recast in bronze, including three casts known to have been taken from this work. The present example is likely to be from a later remoulage of the original bronze.
MÄDCHEN MIT AUFGESTÜTZTEM BEIN Höhe: 61 cm. Auf der Basis bezeichnet „LEHMBRUCK“. Gießerstempel und Schriftzugeschrieben Bronze; gegossen, mittelbraun patiniert. Auf einem Felsblock steht eine junge Frau mit gefalteten Händen unter ihrem Kinn, ohne dieses zu berühren, sodass der Kopf die Spannung nicht verliert, die dem Körper inneliegt und in einer Linie von dem rechten Fuß über den Rücken bis hin zum hohen Scheitel des Kopfes fortgeführt wird, während das linke Bein im rechten Winkel auf einem Felsbocken ruht. 1910 beschließt die Familie Lehmbruck nach Paris zu ziehen, wo Wilhelm Lehmbruck Auguste Rodin (1840 – 1917) in dessen Atelier in Meudon besucht. Lehmbruck präsentiert im Folgenden seine Werke auf dem Salon der Société nationale des Beaux-Arts, der Berliner Secession, der Kölner Sonderbund-Ausstellung sowie der Armory Show in den USA. In der Pariser Zeit entstehen einige seiner wichtigsten Werke wie die „Stehende weibliche Figur“ (1910), die „Kniende“ (1911), „die Große Sinnende“ (1913) und der „Emporsteigende Jüngling“ (1913/14). Als der Erste Weltkrieg ausbricht, muss die Familie nach Deutschland zurückkehren. Literatur: Vgl. August Hoff, Wilhelm Lehmbruck. Life and Work, London 1969, ein anderer Guss auf Seite 66-67. Vgl. Reinhold Heller, The Art of Wilhelm Lehmbruck, Washington 1972, Nr. 15, ein anderer Guss auf Seite 87. Vgl. Dietrich Schubert, Die Kunst Lehmbrucks, Stuttgart 1981, Nr. 125, Tafel 79 mit der Gipsausformung. Vgl. Dietrich Schubert, Die Kunst Lehmbrucks, Dresden 1990, Nr. 133, die Gipsausformung auf Tafel 85. (14701719) (13)
WILHELM LEHMBRUCK (Duisburg 1881–1919 Berlin) Das tote Weib. 1914. Drypoint etching. II state proof print, example outside an unknown edition. Signed in pencil lower right: W. Lehmbruck, as well as titled lower left: Das tote Weib. Additionally with notes by the artist along the right margin outside the image: Arm mit Schulter Hand. Image 18 × 24 cm on machine-made laid paper by Van Gelder Zonen (with the watermark) 38.4 × 48.2 cm (minimally irregularly trimmed). Catalogue raisonné:: Petermann, no. 85.II. ------------------------------------------------- WILHELM LEHMBRUCK (Duisburg 1881–1919 Berlin) Das tote Weib. 1914. Kaltnadelradierung. II. Zustand Probedruck, Exemplar ausserhalb einer unbekannten Auflage. Unten rechts mit Bleistift signiert: W. Lehmbruck, sowie unten links betitelt: Das tote Weib. Zudem mit Notizen des Künstlers am rechten Rand ausserhalb der Darstellung: Arm mit Schulter Hand. Darstellung 18 × 24 cm auf Maschinenbütten von Van Gelder Zonen (mit dem Wasserzeichen) 38,4 × 48,2 cm (minimal unregelmässig beschnitten). Werkverzeichnis: Petermann, Nr. 85.II.
Lehmbruck, Wilhelm 1881 Duisburg - 1919 Berlin, nach. "Büste der Knienden (Geneigter Frauenkopf). Bronze, patiniert. Verso bezeichnet. Posthumer, zeitgenössischer Guss nach der in verschiedenen Materialien ausgeführten Plastik von 1912/14. Größe ca. 38 x 20 cm, Höhe ca. 42,5 cm. Gewicht ca. 8,7 kg. Teils minimal berieben. Provenienz: Kunstauktionshaus Schloss Ahlden 2022. Lehmbruck, Wilhelm 1881 Duisburg - 1919 Berlin, after. "Bust of a Kneeling Woman (Reclining Female Head). Bronze, patinated. Marked on the reverse. Posthumous, contemporary print based on the sculpture from 1912/14, executed in various materials. Size approx. 38 x 20 cm, height approx. 42.5 cm. Weight approx. 8,7 kg. Partially minimally rubbed. Provenance: Kunstauktionshaus Schloss Ahlden 2022.
Untergehende Menschen Kaltnadel auf Velin. 1914. 45,1 x 25,9 cm (58,7 x 41 cm). Unten rechts mit dem Nachlaßstempel (verblasst) und der Signatur von Anita Lehmbruck. Petermann 126 II. Exemplar des endgültigen Zustandes in einem prachtvollen posthumen Abzug mit breitem Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
Signed 'W. LEHMBRUCK' at the back of the base. Conceived as a cast-stone sculpture, Wilhelm Lehmbruck’s “Rückblickende” can be found in a number of museum collections and is among the central works in his oeuvre. Created within an artistic context spanning Paris and Berlin, the figure links a concept developed in Paris, which was dynamic and remained formally open, with the final version realised in Berlin. August Hoff particularly emphasises its “powerful spatiality” as well as the closed form established through a gently dynamic contour that invests the work with a remarkable sense of presence from every angle (August Hoff, Wilhelm Lehmbruck. Leben und Werk, Berlin 1961, p. 34). The yellowish cast-stone work here is distinguished by a rough, porous surface that reflects a matt light due to a thinly applied patina of shellac. The support on the rear side points to Lehmbruck’s deliberate use of the material he referred to as “modelling stone” or “cement” as well as its specific requirements, and it insures the statue’s stability. Dietrich Schubert explains that these inherent qualities of the material are particularly suited for sensitising viewers to the sculptural phenomenon: the soft transitions and muted effect of the light invest the figure with a fragile delicacy that substantially adds to the introverted gesture rather than simply accompanying it (Dietrich Schubert, Die Kunst Lehmbrucks, Dresden 1990, p. 166). The figure’s slightly twisting pose and hesitant, backward gaze accordingly suggest not an outward movement but a moment of quiet interiority.
Unsigned. We would like to thank Dietrich Schubert, Heidelberg, and Christoph Brockhaus, Mülheim an der Ruhr, for their advice. “Sculpture, like every art, is the highest expression of its time.” Wilhelm Lehmbruck Today Wilhelm Lehmbruck is considered the most important German sculptor of the 20th century. His “Frauenbüste (Büste L.)”, which is coming up for auction, is an outstanding work in many respects. This bust modelled after Lehmbruck’s wife Anita (1879-1961) is among the extremely rare, privately owned sculptures personally executed by Lehmbruck in white marble. In addition to the brilliant execution in marble confirmed by Dietrich Schubert, the author of the artist’s catalogue raisonné, the work also possesses an excellent provenance. It comes from the collection of Cologne’s renowned industrialist and art patron Hermann Hertz (1856-1925), who purchased “Frauenbüste (Büste L.)” from the 1912 Sonderbund exhibition in Cologne, which was a central event for modern art. The artwork has remained in the family for 114 years: it is the fourth generation of Hertz’s descendants who have now entrusted it to Kunsthaus Lempertz. Lehmbruck’s Fresh Artistic and Personal Start in Paris in 1910 “Frauenbüste (Büste L.)” is among Lehmbruck’s most important works of sculpture from the period around 1910. The sculptor had moved from Düsseldorf to Paris with his family in April of that year in order to free himself from a form of sculpture trapped in the academic tradition of the 19th century and to discover new artistic impulses. Accordingly, he quickly established contact with Alexander Archipenko, familiarised himself with Aristide Maillol’s female nudes and explored Auguste Rodin’s sculptural understanding of the figure. Shortly after arriving in Paris, Lehmbruck created the well-known “Große Stehende” (WVZ 51), which immediately brought him a great deal of recognition at the Parisian Salon. He also created a number of torsos in 1910, including “Frauenbüste (Büste L.)”, which he commissioned to be cast in bronze and cast stone bound with cement. During this same period Lehmbruck used a bright-white marble, which he very rarely employed, to create “Frauenbüste (Büste L.)” with a slight but precise modification to the angle of the neck and the direction of the gaze. In contrast to the female sculptures created before 1910, he conceived this torso with truncated arms of different lengths and an emphatically tilted head. Its gently subdued movement is further underscored through the polished, slightly shimmering marble. As Nina Schallenberg writes of the cast-stone version in Berlin’s Nationalgalerie, Lehmbruck has “succeeded in causing the figure to manifest itself as the protagonist of an undefined but nevertheless moving narrative” (https://smb.museum-digital.de/object/273964). The 1912 Sonderbund Exhibition in Cologne Wilhelm Lehmbruck was represented by five of his most recent sculptures and two paintings at the Sonderbund exhibition. Besides “Frauenbüste (Büste L.)”, he had selected “Große Kniende” (dated to 1911), “Weiblicher Torso”, a bronze cast of “Lebensgroßer Torso” and a “Junges Weib” realised in cast stone: these works could be seen in galleries 5, 10 and 21 of the exhibition (1912. Mission Moderne. Die Jahrhundertschau des Sonderbundes, exh. cat. Wallraf Richartz Museum & Fondation Corboud, Köln 2012, p. 612). Lehmbruck was aware of the significance of this show in the exhibition space next to the Aachener Tor, and he accordingly travelled from Paris to Cologne in July 1912: it featured 650 artworks by 153 international and, at that time, highly modern artists, including Vincent van Gogh (125 works), Paul Gauguin (25 works), Edvard Munch (32 works), Pablo Picasso (16 works) and Wassily Kandinsky (2 works). In addition to a documented meeting with Erich Heckel and Ernst Ludwig Kirchner (photo), he could also have met Hermann Hertz at the exhibition. Hermann Hertz – Co-Founder of the Sonderbund Exhibition, Patron and Collector Hermann Hertz and his family belonged to Cologne’s educated, Jewish bourgeoisie. Born in Hildesheim in 1856, he grew up there and then moved to Cologne in 1878/89, where he and Max Rosenberg founded a factory for manufacturing corsets and a company for selling them: with 600 employees and exports to France, England and Switzerland, they were highly successful. He had already become interested in modern art early on and he first became active in the association “Die Gilde”, the “Westdeutscher Bund für angewandte Kunst”, which understood itself as a coalition of patrons. As an art patron, Hertz was also among the founders and supporters of the Sonderbund exhibition, defined its concept and was appointed to be its treasurer. When the discussion turned to the participation of what were then contemporary artists, he represented the “progressive” camp, together with Alfred Hagelstange (the director of the Wallraf-Richartz-Museum), Richard Reiche of Wuppertal and Alfred Flechtheim. Hertz purchased the marble “Frauenbüste (Büste L.)”, which was exhibited in Gallery 21 under the number 600, from Lehmbruck directly from the exhibition. The purchase of this bust was not an isolated incident. Over time, Hertz had built up an extensive collection that contained works by Eugène Boudin, Paula Modersohn-Becker, George Minne, Ernst Barlach, George Grosz, Max Slevogt, Max Liebermann, Ernst Ludwig Kirchner and Maurice de Vlaminck. As Hermann von Wedderkop writes in the magazine “Querschnitt”, his “home was simultaneously a museum […]. The art associations in which he was a member signified a welcome addition. Hermann Hertz was a sociable person […] and became a human bridge between old Cologne and Hagelstange” (Comprehensive Research Dossier, p. 8). When Hertz died in 1925, his son Walter Hertz (1895-1986) inherited the marble bust. After the Nazis seized power, the Hertz family – Walter with his wife Dorothea and daughter Ursula – fled to the Netherlands in 1936 and to Brussels in 1940. Although Belgium was occupied by the Nazis, the family was able to survive in hiding and rescue the marble “Frauenbüste (Büste L.)” in spite of their difficult situation. The work was at Kunsthaus Lempertz for the first time in 1986, in order to be inspected for the catalogue raisonné that was being prepared at that time. That is when the expert and author Dietrich Schubert was able to examine it for the first time, and he included it in the catalogue as number 50C. “Frauenbüste (Büste L.)” is the first sculpture following Lehmbruck’s fresh artistic start in which he primarily found inspiration in Maillol. Its slightly inclined head with an inward gaze makes it one of the first sculptures of inner absorption that are so characteristic of his work. With its execution in marble and provenance from the collection of Hermann Hertz, it represents a highlight of 20th-century German sculpture.
Drei Frauen, zwei stehend, eine kniend Kaltnadel auf Kupferdruckpapier. 1914. 20,7 x 15 cm (42 x 27,5 cm). Signiert "W. Lehmbruck". Petermann 89. Mit der eigenhändigen Signatur Wilhelm Lehmbrucks. Petermann ist keine Auflage bekannt; er nennt lediglich drei von Lehmbruck selber signierte Exemplare dieses Zustandes. Herausgegeben von Paul Cassirer, Berlin, gedruckt bei der Pan-Presse, Berlin. Ganz prachtvoller, wunderbar kräftiger, nuancierter Druck mit herrlich differenziertem Plattenton, tief eingeprägter Plattenkante und ungereinigter Facette, mit breitem Rand. Äußerst selten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
"Weiblicher Rückenakt, ausschauend" Kaltnadel auf festem Japan. 1911. 31,4 x 22,9 cm (50 x 32 cm). Signiert "W. Lehmbruck" und betitelt. Auflage 20 Ex. Petermann 20 II. Exemplar des endgültigen Zustands mit zarten Modellierungen durch feine Schraffuren, mit der eigenhändigen Signatur Wilhelm Lehmbrucks. Die kleine Auflage erschien bei Paul Cassirer, Berlin. Ganz prachtvoller, gratiger und klarer Druck mit ganz feinem Plattenton, ausdrucksvollem Plattenschmutz, tiefschwarz eingefärbter Facette und mit breitem Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
"Ruhende" (vom Rücken) Kaltnadel auf Bütten. 1913. 9,8 x 19,7 cm (23 x 30,5 cm). Signiert "W. Lehmbruck", betitelt und bezeichnet "II. Zustand". Petermann 58 II. Exemplar des zweiten und endgültigen Zustandes mit der zarten Binnenmodellierung und den horizontalen Strichlagen im Hinter- und Untergrund, mit der eigenhändigen Signatur Wilhelm Lehmbrucks. Ausgezeichneter Druck mit feinschimmerndem Plattenton und mitdruckender Facette, mit Rand. Selten, eine Auflage führt Petermann nicht an, er erwähnt lediglich drei ihm bekannte Exemplare. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
Susanna Kaltnadel auf Japan. 1913. 20 x 15 cm (37,3 x 27,5 cm). Signiert "W. Lehmbruck". Auflage 20 Ex. Petermann 62 II. Exemplar des endgültigen Zustands mit den Schattierungen und den Veränderungen in den Köpfen, mit der eigenhändigen Signatur Wilhelm Lehmbrucks. Herausgegeben von Paul Cassirer, Berlin. Prachtvoller, differenzierter und fein nuancierter Druck mit ausdrucksvollem Plattenton, schön sichtbarer Plattenkante und kräftig mitdruckender Facette, mit breitem Rand. Selten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
Signed at the lower right on the laterally closed shoulder: W. LEHMBRUCK. On the back of the right shoulder at the bottom with the foundry mark: H NOACK BERLIN FRIEDENAU
Lehmbruck, Wilhelm 1881 Meiderich - 1919 Berlin Der verlorene Sohn. Nachlassstempel und Signatur von Anita Lehmbruck. Radierung, 1913. 46 x 34 cm (Blattgröße).
LEHMBRUCK, Wilhelm, 1881-1919. 1 e. Br. m. U. und 1 e. Postkarte mit zweimaligem e. Namenszug. Paris 24.X. und 2.XI.1911. 3 S. kl.-4o und die Karte. Die untere Hälfte des Briefes mit kleinen Papierschäden (Textberührung). An die Geschäftsstelle der “Neuen Secession Berlin”, die geplante November-Ausstellung betreffend – die vierte seit ihrer Gründung im Vorjahr. Lehmbruck war 1910 mit seiner Familie nach Paris übergesiedelt. Der Brief. “... Ich hatte bereits vor einiger Zeit an Sie geschrieben per Adresse des Herrn Pechstein” (damaliger Präsident der “Neuen Secession”), “Galerie Macht, doch kam der Brief als unbestellbar zurück. Das Folkwangmuseum in Hagen, Herr Osthaus, hat mir Ihre Vereinigung genannt und ist gerne bereit, mich zu empfehlen und nimmt jederzeit gerne Arbeiten von mir zur Ausstellung. Ich möchte nun gerne bei Ihnen jetzt im November ausstellen und erlaube mir Ihnen gleichzeitig ... einige Abbildungen meiner Arbeiten zu übersenden. Einige dieser Arbeiten, wie der weibl. Torso, lebensgrosse Figur ‚Junges Weib’, wie einige kleinere Arbeiten und die Zeichnungen ‚Fries mit Frauen’ und ‚Drei Frauen’ befinden sich in Deutschland und könnten Ihnen im Falle sofort per Eilgut zugehen ... Zur Zeit habe ich hier im Salon d’Automne eine Kollektion von Plastiken und Zeichnungen und sollte es mich freuen, wenn ich mich auch an Ihrer nächsten Ausstellung beteiligen könnte ...” Die Postkarte. “...Ich beeile mich ... Ihnen mitzuteilen, dass ich Ihnen per Eilgut die beiden Plastiken ‚Junges Weib’ (stehend Gewand fallen lassend, lebensgrosse Figur.) sowie ‚Frauentorso’ etwa halbe Lebensgrösse zugehen liess ... Von beiden Plastiken haben Sie Fotografien dort. Der Torso ist zusammen mit einer kleinen weibl. Statuette fotografiert. Ich darf wohl annehmen, dass Sie beide Plastiken in den Katalog bringen, sollten Sie jedoch nur eine wählen, so möchte ich Sie bitten, den Torso zu reproduzieren ...” Sehr selten.
(1881 Meiderich b. Duisburg - 1919 Berlin) "Badende"/"Badendes Mädchen". Originaltitel Gips, grüngrau bronzefarben gefasst. Auf der Plinthe sign. u. dat. "D(üsseldor)f. 1902". Wvz. Schubert 11. Die vollplastische Aktstatuette ist eine der ersten bekannten, bildhauerischen Arbeiten von Wilhelm Lehmbruck. Er schuf sie im Jahr 1902, nur ein Jahr zuvor hatte er sein Studium der Bildhauerei bei Karl Janssen an der Kunstakademie Düsseldorf begonnen. Als Meisterschüler Janssens erhielt er ein Stipendium und ein Freiatelier in der Akademie. Im Unterschied zu Lehmbrucks späteren Werken mit ihren expressiv überlängten Formen steht die "Badende" stilistisch durch ihre Haltung und weichen Rundungen des Körpers noch unter dem Einfluss des ausgehenden Naturalismus und ausklingenden Neoklassizismus, wohl noch beeinflusst von Max Klinger. Dem Betrachter bietet sich eine sinnlich unbeschwerte, natürliche Körperlichkeit, die ausgewogen und raumgreifend einen Eindruck des bereits ausgeprägten Formengefühls des erst 21-Jährigen Lehmbruck vermittelt. Die raumgreifende Figur zeigt eine junge Frau, die sich mit ihrer rechten Hand in der Hüfte abstützt und sich mit ihrem Oberkörper über ihr linkes Bein beugt. Das Bein ist dabei leicht eingeknickt und nach innen gedreht, während sie sich mit der linken Hand gedankenversunken über die Wade streicht. Das 1902 datierte "Badende Mädchen" war so erfolgreich, dass nicht nur eine gewisse Anzahl von Bronzegüssen bereits wenige Jahre nach Entstehung des Modells entstanden, sondern auch Ausformungen in Gips. Im Jahr 1905 wurde die Plastik mit dem Preis der Kunstakademie ausgezeichnet und von dieser für die Schülersammlung angekauft. Im darauffolgenden Jahr, im Mai 1906, konnte Lehmbruck seine Arbeit auf der "Deutschen Kunstausstellung" in Köln präsentieren. In einer wohlwollenden schrieb Arnold Fortlage hierzu in der Zeitschrift "Die Rheinlande" (Bd. 12, Juli-Dezember 1906, S. 44 ): Von guten Werken der Kleinplastik gibt es auf der Ausstellung eine ganze Menge (...) An Einzelfiguren ferner (...) das badende Mädchen des jungen Düsseldorfers W. Lehmbruck, eine sehr kompliziert aber glücklich bewegte Figur (...); sehr gut beobachtet ist der Fingereindruck in dem verschobenen weichen Fleisch der Hüfte.". Rest./best.; H. 66,5 cm. Wir danken Herrn Prof. Dietrich Schubert für seine freundliche Unterstützung bei der Katalogisierung dieses Werkes, der uns in seiner E-Mail vom 04.03.2026 ausdrücklich darauf hinwies, dass es sich bei dem vorliegenden Exemplar um Nr. 11 seines Werkverzeichnisses handelt (und es keine Nr. 12 gäbe, wie meist zur "Badenden" angegeben). Lit.: Dietrich Schubert: "Wilhelm Lehmbruck. Catalogue raisonné der Skulpturen 1898-1919", Worms 2001, Abb. S. 163, Nr. 11. Bronze-Exemplare befinden sich u. a. im Museum Kunstpalast in Düsseldorf und im LWL-Museum für Kunst und Kultur in Münster. Plaster, painted in greenish grey. Signed and dated "Df. 1902". Restored, some flaws.
WILHELM LEHMBRUCK Duisburg 1881 - 1919 Berlin Stehender weiblicher Akt nach links, Skizze. Radierung mit Plattenton 1914. Petermann 100. - Nachlassdruck. Mit der Nachlass-Signatur von Anita Lehmbruck und den nur noch kaum sichtbaren Spuren des verblassten Nachlass-Stempels (Lugt 1664 h). Auf chamoisfarbenem Vélin. 23,9 x 17,7 cm. Im ehemaligen Passepartoutausschnitt gebräunt. Breite Ränder mit vereinzelten winzigen Stockfleckchen, kurzem Einriss und schwacher Eckknickspur. Oberrand mit schmalem bräunlichem Papierstreifen hinterlegt. [ms]
WILHELM LEHMBRUCK Duisburg 1881 - 1919 Berlin „Paolo und Francesca“ klein (Querformat). Zwei große und eine kleine, horizontal schwebende Figuren. Radierung mit Plattenton 1913. Petermann 70, II. - Nachlassdruck. Mit der Nachlass-Signatur von Anita Lehmbruck und dem verblassten Nachlass-Stempel (Lugt 1664 h). In der linken unteren Papierecke und verso von fremder Hand betitelt. Auf chamoisfarbenem Vélin. 11,8 x 15,9 cm. Im ehemaligen Passepartoutausschnitt leicht gebräunt sowie breite Ränder mit vereinzelten winzigen Stockfleckchen. Oberrand mit schmalem Klebestreifen hinterlegt. [ms]
WILHELM LEHMBRUCK Duisburg 1881 - 1919 Berlin Frauenkopf (Vision I). Brustbild einer Frau mit nach links geneigtem Kopf, von der Seite. Radierung mit Plattenton 1913. Petermann 65, II. - Nachlassdruck. Mit der Nachlass-Signatur von Anita Lehmbruck und dem verblassten Nachlass-Stempel (Lugt 1664 h). Auf chamoisfarbenem Vélin. 23,8 x 17,8 cm. Im ehemaligen Passepartoutausschnitt leicht gebräunt sowie breite Ränder mit vereinzelten winzigen Stockfleckchen. Oberrand mit schmalem Klebestreifen hinterlegt. [ms]
WILHELM LEHMBRUCK Duisburg 1881 - 1919 Berlin Tanz. Kaltnadelradierung 1911. Petermann 8, II - Nachlassdruck. Mit der Nachlass-Signatur von Anita Lehmbruck und dem -stempel (Lugt 1664 h) am Unterrand. Auf bräunlichem Vélin. 19,8 x 15 cm. [bg]
MÄDCHEN MIT AUFGESTÜTZTEM BEIN Höhe: 61 cm. Auf der Basis bezeichnet „LEHMBRUCK“. Gießerstempel und Schriftzugeschrieben Bronze; gegossen, mittelbraun patiniert. Auf einem Felsblock steht eine junge Frau mit gefalteten Händen unter ihrem Kinn, ohne dieses zu berühren, sodass der Kopf die Spannung nicht verliert, die dem Körper inneliegt und in einer Linie von dem rechten Fuß über den Rücken bis hin zum hohen Scheitel des Kopfes fortgeführt wird, während das linke Bein im rechten Winkel auf einem Felsbocken ruht. 1910 beschließt die Familie Lehmbruck nach Paris zu ziehen, wo Wilhelm Lehmbruck Auguste Rodin (1840 – 1917) in dessen Atelier in Meudon besucht. Lehmbruck präsentiert im Folgenden seine Werke auf dem Salon der Société nationale des Beaux-Arts, der Berliner Secession, der Kölner Sonderbund-Ausstellung sowie der Armory Show in den USA. In der Pariser Zeit entstehen einige seiner wichtigsten Werke wie die „Stehende weibliche Figur“ (1910), die „Kniende“ (1911), „die Große Sinnende“ (1913) und der „Emporsteigende Jüngling“ (1913/14). Als der Erste Weltkrieg ausbricht, muss die Familie nach Deutschland zurückkehren. Literatur: Vgl. August Hoff, Wilhelm Lehmbruck, Life and Work, London 1969 (ein anderer Guss auf Seite 66–67). Vgl. Reinhold Heller, The Art of Wilhelm Lehmbruck, Washington 1972, Nr. 15 (ein anderer Guss auf Seite 87). Vgl. Dietrich Schubert, Die Kunst Lehmbrucks, Stuttgart 1981, Nr. 125 (Tafel 79 mit der Gipsausformung). Vgl. Dietrich Schubert, Die Kunst Lehmbrucks, Dresden 1990, Nr. 133 (die Gipsausformung auf Tafel 85). (14701719) (13)
Teracotta Mark on base “INV WL 018” on base Height: 49 cm Length: 45 cm Provenance: Purchased from a gallery in 1930, Private collection, Tel Aviv Condition: For a detailed condition report, please email: info@hammersite.com
Wilhelm Lehmbruck after Grupello 1881 Meiderich - 1919 Berlin Jan Wellem Bronze; H 30 cm; marked ''Nach Grupello von W. Lehmbruck, Df.'' and ''Bildgiesserei A. Bischoff Düsseldorf''
Wilhelm Lehmbruck 1881 - 1919 Weibliche Figur, schreitend, Skizze zu einer Schreitenden (Sketch for a Walking Female Figure) signed W.LEHMBRUCK (on the base) terracotta height: 91 cm. 35¾ in. Conceived in 1913-14 and probably cast before 1916. This work is from an edition of 3.
LEHMBRUCK, Wilhelm (1881 Duisburg - 1919 Berlin) Große Bronze-Plastik: Hagener Torso Bronze, dunkel patiniert. Höhe: 71 cm. 15,9 Kg. Posthumer Guss, auf der Rückseite des Sockel bezeichnet: W. Lehmbruck. Modell-Jahr: 1910-1911. Der Torso erhielt seinen Titel "Hagener Torso", nachdem der Sammler und Gründer des Folkwang Museums in Hagen, Karl Ernst Osthaus, 1912 einen Steinguss erworben hatte. Weiter Steingüsse befinden sich in zahlreichen Museen, Bronzegüsse der Figur zu Lebzeiten Lehmbrucks gab es nur sehr wenige. In Paris fand Lehmbruck zu einem eigenen plastischen Stil und Ausdruck. Der "Kleine weibliche Torso" war die erste Arbeit, die von Anfang an als Torso konzipiert war. Julius Meier-Graefe schrieb 1920: "Jener schönste seiner Torsos, der Mädchenkörper mit dem kleinen Kopf und den verschiedenen abgeschnittenen Schenkeln, ist nicht mit Extremitäten denkbar, hat nie welche gehabt" . Patina partiell berieben. * Lehmbruck, Bildhauer, Maler und Grafiker, studierte an der Akademie in Düsseldorf, seit 1906 freischaffend tätig, wechselnd in Düsseldorf, Paris, Berlin und Zürich tätig. Mitglied im Verein Düsseldorfer Künstler, 1910-1914 in Paris tätig, auf internationalen Ausstellungen vertreten, Werke in zahlreichen Museen. Literatur : De Gruyter (2014), Thieme-Becker (1928). Provenienz : * Partnerauktion Bergmann (die Verantwortung für rechtskonforme Einlieferung und Beschreibung liegt bei Auktionshaus Bergmann, Erlangen). Sammlung Kurt Adelsberger, Teil 3. Aufrufzeit 26. | Feb. 2026 | voraussichtlich 16:44 Uhr (CET) LEHMBRUCK, Wilhelm (1881 Duisburg - 1919 Berlin) Large bronze sculpture: Hagen Torso Bronze, dark patina. Height: 71 cm. 15.9 kg. Posthumous casting, inscribed on the back of the base: W. Lehmbruck. Model year: 1910-1911. The torso received its title "Hagener Torso" after the collector and founder of the Folkwang Museum in Hagen, Karl Ernst Osthaus, acquired a stone cast in 1912. Further stone casts can be found in numerous museums; there were very few bronze casts of the figure during Lehmbruck's lifetime. In Paris, Lehmbruck found his own sculptural style and expression. The "Small Female Torso" was the first work that was conceived as a torso from the outset. Julius Meier-Graefe wrote in 1920: "That most beautiful of his torsos, the girl's body with the small head and the various cut-off thighs, is not conceivable with extremities, has never had any" . Patina partially rubbed. * Lehmbruck, sculptor, painter and graphic artist, studied at the academy in Düsseldorf, freelance since 1906, alternately active in Düsseldorf, Paris, Berlin and Zurich. Member of the Düsseldorf Artists' Association, worked in Paris from 1910-1914, represented at international exhibitions, works in numerous museums. Literature : De Gruyter (2014), Thieme-Becker (1928). Provenance : * Partner auction Bergmann (the responsibility for legally compliant consignment and description lies with Auktionshaus Bergmann, Erlangen). Kurt Adelsberger Collection, part 3. Call time 26 | Feb. 2026 | probably 16:44 (CET) *This is an automatically generated translation from German by deepl.com and only to be seen as an aid - not a legally binding declaration of lot properties. Please note that we can only guarantee for the correctness of description and condition as provided by the German description.
Mann mit Stab Radierung auf Velin. 1914. 20,5 x 14,5 cm (40,2 x 29,2 cm). Mit dem Nachlaßstempel sowie von Anita Lehmbruck signiert. Petermann 98. Prachtvoller, kräftiger posthumer Druck des einzigen Zustandes, mit deutlich zeichnender Plattenkante und eingefärbter Facette, mit breitem Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
[*] "Kreuzigung" Kaltnadel auf festem Velin. 1912. 23,9 x 17,8 cm (31,9 x 24,3 cm). Signiert "W. Lehmbruck" und betitelt. Petermann 34 II. Mit der eigenhändigen Signatur Lehmbrucks. Exemplar des endgültigen Zustandes mit dem Auge im Gesicht der liegenden Frau. Der herrlich differenzierte Plattenton fleckig und zum Rand hin dunkel gewischt, so dass die spiegelverkehrte Signatur in der Platte unten rechts nur noch schwer zu erkennen ist. Petermann nennt 20 Exemplare auf Japan. Ausgezeichneter Druck mit ungereinigter Facette, mit Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
Lehmbruck, Wilhelm. Kniende, groß. Kaltnadelradierung auf chamoisfarbenem Maschinen-Bütten. 1911. Plattenmaße: 34,5 x 24,5 cm. Blattmaße: 47 x 32,5 cm. Petermann 13/1. - Graphische Umsetzung von Lehmbrucks (1881-1919) plastischem Hauptwerk, der großen "Knienden". Handdruck des I. Zustands (von dreien) mit Plattenton.- Gering gebräunt, etwas fleckig, partiell leicht knickspurig bzw. bestoßen, kleiner Einriss (ca. 1,4 cm) an der rechten Blattkante, die linke obere Ecke ausgerissen. Die Graphik selbst gut erhalten. - Provenienz: Sammlung Walter Bauer, Fulda.
Lehmbruck, Wilhelm 1881 Duisburg - 1919 Berlin, nach. "Die Kniende". Bronze, patiniert. Auf der Bodenplatte bezeichnet. Posthumer Guss nach der wohl berühmtesten Figur des Bildhauers, die er 1911 schuf und die programmatisch 1955 auf der "documenta 1" gezeigt wurde. Größe ca. 44 x 87 cm, Höhe ca. 114 cm. Teils berieben. Kein Versand möglich, wir empfehlen gerne eine Spedition. Lehmbruck, Wilhelm 1881 Duisburg - 1919 Berlin, after. “The Kneeling Woman.” Bronze, patinated. Marked. Posthumous casting of the sculptor's most famous figure, which he created in 1911 and which was programmatically shown at “documenta 1” in 1955. Size approx. 44 x 87 cm, height approx. 114 cm. Partially rubbed. No shipping possible, we are happy to recommend a shipping company.
Lehmbruck, Wilhelm 1881 Duisburg - 1919 Berlin, nach. Hagener Torso. Nach dem 1910 geschaffenen Original gefertigter Torso einer jungen Frau auf unbearbeitetem Sockel, die ihren Kopf gedankenversunken leicht geneigt hält und dabei die Augen fast geschlossen hat. Am Sockel bezeichnet. Größe ca. 15 x 17 cm, Höhe ca. 49 cm. Gewicht ca. 5,1 kg. Zustand wie abgebildet. Lehmbruck, Wilhelm 1881 Duisburg - 1919 Berlin, after. Hagen torso. Torso of a young woman on an unfinished plinth, made after the original created in 1910, holding her head slightly tilted in contemplation with her eyes almost closed. Inscribed on the base. Size approx. 15 x 17 cm, height approx. 49 cm. Weight approx. 5.1 kg. Condition as pictured.
Lehmbruck, Wilhelm 1881 Duisburg - 1919 Berlin, nach. "Büste der Knienden (Geneigter Frauenkopf). Bronze, patiniert. Verso bezeichnet. Posthumer, zeitgenössischer Guss nach der in verschiedenen Materialien ausgeführten Plastik von 1912/14. Größe ca. 38 x 20 cm, Höhe ca. 42,5 cm. Gewicht ca. 8,7 kg. Teils minimal berieben. Provenienz: Kunstauktionshaus Schloss Ahlden 2022. Lehmbruck, Wilhelm 1881 Duisburg - 1919 Berlin, after. "Bust of a Kneeling Woman (Reclining Female Head). Bronze, patinated. Marked on the reverse. Posthumous, contemporary print based on the sculpture from 1912/14, executed in various materials. Size approx. 38 x 20 cm, height approx. 42.5 cm. Weight approx. 8,7 kg. Partially minimally rubbed. Provenance: Kunstauktionshaus Schloss Ahlden 2022.
WILHELM LEHMBRUCK Duisburg 1881 - 1919 Berlin Mutter und Kind, klein. Kaltnadelradierung 1915. Petermann 142. - Mit dem Nachlaßstempel (Lugt 1664 h) sowie der -signatur von Anita Lehmbruck am eingefalteten Unterrand. Auf bräunlichem Vélin. 16,4 x 12,3 cm. Leicht gebräunt. Ränder ringsum ca. 1 cm eingefaltet. [bg]
LEHMBRUCK, Wilhelm(1881 Duisburg - 1919 Berlin) Bronze-Reliefplatte: "Junge Liebe" Bronze patiniert, verso Wandhalterung. Bezeichnet mit Zusatz "Düsseldorf". 30 x 29,5 x 3 cm. 3,3 kg. Einander liebkosendes Kinderpaar auf bogenartigem Relieffeld mit Jugendstil-Zierfries an der Unterkante . Künstler in Berlin, Paris und Zürich, studierte an der Akademie Düsseldorf, Meisterschüler von Karl Janssen. Er gilt als Wegbereiter der modernen Plastik. Literatur : Thieme/Becker. Aufrufzeit 23. | Okt. 2025 | voraussichtlich 13:10 Uhr (CET) LEHMBRUCK, Wilhelm(1881 Duisburg - 1919 Berlin) Bronze relief plaque: "Junge Liebe" Patinated bronze, wall mount on the reverse. Inscribed with the addition "Düsseldorf". 30 x 29.5 x 3 cm. 3.3 kg. A pair of caressing children on an arched relief field with Art Nouveau decorative frieze on the lower edge . Artist in Berlin, Paris and Zurich, studied at the Düsseldorf Academy, master student of Karl Janssen. He is considered a pioneer of modern sculpture. Literature : Thieme/Becker. Aufrufzeit 23. | Oct. 2025 | probably 13:10 (CET) *This is an automatically generated translation from German by deepl.com and only to be seen as an aid - not a legally binding declaration of lot properties. Please note that we can only guarantee for the correctness of description and condition as provided by the German description.
Wilhelm Lehmbruck (1881-1919), after, ''Mädchen mit aufgestütztem Bein'', bronze, dark brown patina, signed in the cast, indistinct foundry inscription ''H. Gonot Fondeuts Paris'', posthumous cast at the end of the 20th century, after the sculpture created by Lehmbruck in Paris in 1910, of which only a few lifetime casts are known. H. 62.5 cm
Mutter und Kind 2. H. 20. Jh. Bronze, braun patiniert. Auf einer rechteckigen Plinthe, bez. "W. Lehmbruck". Gr. 34×27×35 cm. Moderne Reproduktion, wohl von "Kunst und Ambiente", nach dem Original "Mutter und Kind" von 1907, einem der frühesten Arbeiten des Künstlers. Seit 1989 steht ein Nachguß dieser Gruppe in der Von-der-Markt-Straße in Duisburg-Meiderich. (61394)
Bronze with black-brown patina, mounted on a wooden base. (1913/14). C. 40 x 26 x 16 cm. One of 10 posthumous casts executed after 1950 with the short shoulder attachment. Signed to the back right shoulder and with the slightly worn, new foundry mark "C. VALSUNAI CIRE PERDUE" to the lower edge.
Signed in pencil lower right: W. Lehmbruck. Inscribed in pencil on the reverse: No 28. On the cardboard backing detached labels as well as enclosed label of Galerie Paul Cassirer, Berlin, of Buchholz Gallery, New York, of the Minneapolis Art Institute and the Art Gallery of Toronto
Signed 'W. LEHMBRUCK' on the side of the base. Cast beginning of the 1920s. One of approx. 12 casts in this version. Along with the “Kniende” and the “Gestürzter”, the “Kleine Sinnende” is among Wilhelm Lehmbruck’s most famous figures. Created around 1910/11, at the beginning of his stay in Paris, it documents his exploration of the reductive forms of Aristide Maillol’s sculptures. The “Kleine Sinnende” was created in connection with a number of smaller-format pieces, which Lehmbruck used to search for new expressive possibilities for the structure, movement and surface quality of his work. In keeping with this, he has created a sensitively composed female figure that twists slightly but features a largely cohesive form, with her arms crossed and head bowed. Only her right leg, which is extended forward, breaks out of the unified silhouette. The drapery wrapped around the legs primarily serves a stabilising function, but it can also be interpreted as an erotic element. In spite of the figure’s classical proportions, Lehmbruck was less concerned with a naturalistic depiction than the concentration and distillation of a distinctively understated, quiet expression. The “Kleine Sinnende” is among the casts done in plaster (sometimes embellished with shellac) – a material very deliberately chosen by Lehmbruck so that he could individually define the tone of their patina and provide the statuettes with a timelessly radiant elegance. Coming from Tannenbaum gallery in Mannheim and the collection of the Hohenemser family from Frankfurt, the sculpture up for auction here possesses an excellent provenance. The approximately 12 casts were distributed in the 1920s by Tannenbaum and the Kunstsalon Schames in Frankfurt.
Lehmbruck, Wilhelm. Überfall. Kaltnadelradierung auf Papier. Signiert von Anita Lehmbruck unten rechts. 1912. Plattenmaße: 17,5 x 14 cm. Blattmaße: 35 x 26 cm. Auf seidenbezogenen Karton montiert. Petermann 38. - Im alten Passepartout-Ausschnitt gebräunt, linker Rand unten mit Ausriss, etwas knickspurig.
Lehmbruck, Wilhelm. Große Komposition. Kaltnadelradierung auf Velin. Nachlassstempel und Signatur von Anita Lehmbruck unten rechts. 1913. Plattenmaße: 34,8 x 24,6 cm. Blattmaße: 46 x 39 cm. Auf Karton montiert. Petermann 73 III. - Leicht gebräunt, etwas knickspurig, mit wenigen kleinen Randläsuren.
Lehmbruck, Wilhelm. Büßer. Kaltnadelradierung auf Velin. Signiert unten links. Rechts unten betitelt "Büßender". 1912. Plattenmaße: 18 x 14 cm. Blattmaße: 30 x 24,5 cm. Unter Passepartout montiert. Petermann 40. - In den Rändern und im Passepartout-Ausschnitt stärker gebräunt, etwas fleckig.
