LAMBERT LOMBARD 1505 Liège - 1566 ibid. THE ANNUNCIATION TO SAINT JOACHIM Oil on oak panel (arched at the top). 116 x 81 cm (F. 135 x 96 cm). Verso: Three vertically inserted battens on the reverse. Part. old rest., part. min. old retouching, three min. rest. vertical cracks due to tension. Frame. Accompanied by an expert opinion by Gwendolyne Denhaene: "Dear Professor, Thank you very much for your letter, as well as for the photograph and the slide of your painting.You are truly a fortunate man, for you possess one of the very rare paintings that can be attributed to Lombard with some degree of certainty. For years I had been searching for this painting; at one time I had obtained a photograph of it from the Rijksbureau voor Kunstdocumentatie in The Hague. In 1957 the picture was in the collection of Kurt Goldschmidt in Düsseldorf, after which its whereabouts became unknown. The Marburg Photo Archive likewise had no knowledge of its location. You can therefore imagine how delighted I was to rediscover this work. This panel, depicting the Annunciation to Joachim, is the counterpart to the painting in the Musée de l'Art Wallon, The Rejected Offering of Joachim (see fig. 16 in my article on the paintings of L. L.). The dimensions, the shape of the panel, the clothing and the sandals of Joachim all support this connection. In my opinion, the panel in the Musée de l'Art Wallon is the work that comes closest to Lombard's graphic production, and I believe that your painting is likewise unmistakably a work by this artist. The weaknesses that may be observed in it are, in my view, due to the fact that Lombard was not an outstanding painter. It is also possible that members of his workshop contributed to its execution. Another interesting detail: the dog appearing at the feet of the shepherds in your painting is also found on a panel from the Saint-Denis Altarpiece (Saint Dionysius before Fescennius, see fig. 16 in my article). Since only very few securely attributed works by Lombard are known, despite the fact that he was active for more than forty years, your painting certainly represents an important contribution to the rediscovery of this artist. I am therefore very grateful that you contacted me and kindly sent me the slide, which gives me an impression of the colours of the painting. May I ask whether it would be possible to see your painting in person during my next stay in Belgium (between June and September). Hoping to hear from you soon, I remain, Yours sincerely, Gwendolyne Denhaene P.S. I am sending you, under separate cover, the article to which I have referred several times." (Original in French) 1909. Bulletin De L'Institut Historique Belge de Rom LVII 1987 Van het belgisch Furthermore exhibited, see: Exposition Un double regard sur 2000 ans d'Art wallon, Musée de l'Art Wallon de la Ville de Liège, 15 April - 16 July 2000 (all documentation relating to this exhibition enclosed). Kunsthandel Klendauer, Wiesbaden. Literature: Godelieve Denhaene, Lambert Lombard. Renaissance et Humanisme à Liège, Antwerp, 1990, ill. p. 119. Goldschmidt, Adolph: Lambert Lombard. Berlin: Grote 1919, pp. 206-240. From: Jahrbuch der preussischen Kunstsammlungen, vol. 40, 1909. Bulletin De L'Institut Historique Belge de Rome LVII, 1987, of the Belgian Historical Institute in Rome.Zeichen(10)LAMBERT LOMBARD 1505 Lüttich - 1566 ebenda DIE VERKÜNDIGUNG AN DEN HEILIGEN JOACHIM Öl auf Eichenholztafel (oben segmentbogenartig gerundet). 116 x 81 cm (R. 135 x 96 cm). Verso: Drei vertikal eingelassenen Rückseitensponki. Part. altrest., part. min. Altretuschen, drei min. rest. vertikale Spannungsrisse. Rahmen. Beigefügtes Gutachten von Gwendolyne Denhaene: ''Sehr geehrter Herr Professor, vielen Dank für Ihren Brief sowie für die Fotografie und das Dia Ihres Gemäldes. Sie sind wahrlich ein Glückspilz, denn Sie besitzen eines der sehr seltenen Gemälde, die man mit einiger Sicherheit Lombard zuschreiben kann. Seit Jahren habe ich nach diesem Gemälde gesucht; einst hatte ich eine Fotografie davon beim Rijksbureau voor Kunstdocumentatie in Den Haag erhalten. Das Bild befand sich 1957 in der Sammlung Kurt Goldschmidt in Düsseldorf, danach verlor sich seine Spur. Auch das Marburger Bildarchiv hatte keine Kenntnis mehr von seinem Verbleib. Sie können sich daher vorstellen, wie erfreut ich war, dieses Werk wiederzufinden. Diese Tafel, die die Verkündigung an Joachim darstellt, ist das Gegenstück zu dem Werk des Musée de l'Art Wallon, ''Das zurückgewiesene Opfer Joachims'' (siehe Abb. 16 meines Aufsatzes über die Gemälde von L. L.). Die Maße, die Form der Tafel, die Kleidung und die Sandalen Joachims sprechen sämtlich für diese Verbindung. Die Tafel des Musée de l'Art Wallon ist meiner Ansicht nach das Werk, das der graphischen Produktion Lombards am nächsten steht, und ich bin der Meinung, dass auch Ihr Gemälde eindeutig ein Werk dieses Künstlers ist. Die Schwächen, die darin zu erkennen sind, beruhen meines Erachtens darauf, dass Lombard kein herausragender Maler war. Möglicherweise haben auch Mitarbeiter seiner Werkstatt daran mitgewirkt. Ein weiteres interessantes Detail: Der Hund, der auf Ihrem Gemälde zu Füßen der Hirten erscheint, findet sich ebenfalls auf einer Tafel des Retabels von Saint-Denis (''Der heilige Dionysius vor Fescennius'', siehe Abb. 16 meines Aufsatzes). Da von Lombard nur sehr wenige gesicherte Werke bekannt sind, obwohl er über mehr als vierzig Jahre tätig war, stellt Ihr Gemälde sicherlich einen bedeutenden Beitrag zur Wiederentdeckung dieses Künstlers dar. Ich bin Ihnen daher sehr dankbar, dass Sie mich kontaktiert haben und mir freundlicherweise das Dia übersandt haben, das mir einen Eindruck von den Farben des Gemäldes vermittelt.Ich möchte Sie fragen, ob es möglich wäre, Ihr Gemälde während meines nächsten Aufenthalts in Belgien (zwischen Juni und September) persönlich zu sehen. In der Hoffnung, bald von Ihnen zu hören, verbleibe ich mit freundlichen Grüßen Gwendolyne Denhaene P.S. Ich sende Ihnen mit derselben Post den Aufsatz, auf den ich mich mehrfach beziehe.'' (Original in französischer Sprache) Weiterhin ausgestellt vgl.: Exposotion Un double regard sur 2000 ans d'Art wallon, Musée de l'Art Wallon de la Ville de Liège, 15. April - 16. Juli 2000 (alle Unterlagen im Rahmen dieser Ausstellung anbei). Literatur: Godelieve Denhaene, Lambert Lombard. Renaissance et Humanisme à Liège, Antwerp, 1990, ill. p. 119. Goldschmidt, Adolph: Lambert Lombard. Berlin: Grote 1919, Seite 206-240. Aus: Jahrbuch der preussischen Kunstsammlungen Bd. 40, 1909. Bulletin De L'Institut Historique Belge de Rom LVII 1987 Van het belgisch historisch Instituut te Rome Provenienz: Sammlung Kurt Goldschmidt, Düsseldorf, 1957. Kunsthaus Malmedé, Köln. Kunsthandel Klendauer, Wiesbaden.
Lombard, Lambert (nach/after) Lüttich 1505 - 1566 32,5 x 54 cm The Washing of the Feet. Oil/panel, inscribed in Latin at the bottom centre of the cartouche: "Omnium Dominus ad Servorum Suorum Pedes Lavandos se in genua Prosternit Singularis Humilitatis Exemplum" (The Lord of all kneels down to wash the feet of his servants as a unique example of humility). From a private German collection. The washing of feet is a ritual act of hospitality originating in the Orient; Jesus, too, performed this ritual and washed his disciples’ feet during the Last Supper, on the eve of his crucifixion. The highly figurative motif created by Lambert Lombard was already widely circulated during the artist’s lifetime through a copperplate engraving published by Hieronymus Cock (Antwerp c. 1501 - 1570) between 1554 and 1568. This painting is therefore likely to be a copy made fairly soon after the engraving was made. Lombard, Lambert (nach/after) Lüttich 1505 - 1566 32,5 x 54 cm Die Fußwaschung. Öl/Holz, unten mittig in der Kartusche lateinisch bezeichnet: Omnium Dominus ad Servorum Suorum Pedes Lavandos se in genua Prosternit Singularis Humilitatis Exemplum (Der Herr über alles wirft sich auf die Knie wäscht seinen Dienern die Füße als einzigartiges Zeichen der Demut). Aus einer deutschen Privatsammlung. Die Fußwaschung ist eine dem Orient entstammende rituelle Handlung der Gastfreundschaft, auch Jesus vollzog dieses Ritual und wusch seinen Jüngern während des letzten Abendmahls, am Vorabend seines Kreuztodes, die Füße. Das von Lambert Lombard geschaffene, äußerst vielfigurige Motiv, erfuhr bereits zu Lebzeiten des Künstlers Verbreitung durch einen Kupferstich, den Hieronymus Cock (Antwerpen ca. 1501 - 1570) in den Jahren zwischen 1554-68 herausgab. So dürfte vorliegendes Gemälde eine wahrscheinlich recht zeitnah entstandene Kopie nach dem Kupferstich darstellen.
The saint, whole-length to right in profile, writing with a quill pen and resting the book on the capital of a classical column, accompanied by his eagle attribute. ---This engraving from a series showing Christ and the apostles and St Paul (Hollstein 9-22) is a typical work from the School of Liège from the mid 16th Century. Lambert Suavius (1510-1567) and his brother-in-law Lambert Lombard introduced the Italian renaissance art of Marcantonio Raimondi and the school of Raphael and translated it into Northern humanism. The apostles are shown as a full- length figure standing in architectural ruins. The monumental, idealized figure stands almost like a Roman statue , calm and self-contained, with a sculptural quality. While the figures are Italianate in pose and proportion, the attention to textures and surfaces (stone blocks, foliage, drapery folds) reflects the Northern engraving tradition. This engraving was engraved by Lambert Suavius (1510-1567) who added his name on the print.
European, an antique oil on panel depicting a bust length portrait of Saint wearing a red robe and halo, accompanied by a young angel shown in profile. The composition reflects traditional devotional imagery, with softly modeled features and warm tonal contrasts emphasizing the saint's contemplative expression and paternal presence. The intimate scale and focused arrangement highlight the spiritual interaction between the figures. No apparent artist signature.Presented in a molded wood frame with a name plaque reading Lambert Lombard (Luttich, 1505-1566), and retaining a collection label on the verso. Provenance Ortolani family collection, Rome and Montevideo. Work Size: 19 x 13 in. Dimensions: 25 X 19.5 X 1.5 in. Condition: Good overall antique condition having typical age related surface wear and toning. The frame exhibits normal storage wear along the edges and corners. Note: This condition statement is provided as a courtesy and reflects an opinion, not a statement of fact. Bidders are encouraged to inspect items in person or through an agent to assess condition. Estate fresh to the market. Shipping Information: Hill Auction Gallery does not offer in-house packing or shipping services. As a courtesy, we are pleased to refer trusted third-party shipping providers for buyer convenience. Buyers are encouraged to contact shippers directly to obtain packing quotes, shipping rates, insurance options, and estimated transit times. Additional local, domestic, and international shipper referrals may be available upon request. Parcel Shipping Providers: First Class Shipping Center, 11700 NW 41st Street, Coral Springs, FL. Phone (754) 800-7674. Email 1shippingcenter@gmail.com. Mr. Ship Pro, 7838 NW 44th St, Sunrise, FL 33351. Phone (305) 783-9504. Email roberto@mrshippro.com. The UPS Store #2881, 11110 W. Oakland Park Blvd., Sunrise, FL 33351. Phone (954) 572-4004. Email store2881@theupsstore.com. Freight & Large Item Shipping / Local Florida Delivery: Available through independent providers. Please contact info@hillauctiongallery.com for referrals based on item size, location, and delivery requirements.
Attribué à Lambert LOMBARD (1505-1566) Adoration des mages Panneau de chêne, deux planches, renforcé H. 50,6 cm - L. 68 cm ET Provenance : - Vente Dorotheum, 25 November 1972, (expert Dr. Peter Wolf) Lot 16, figure 3 (vendu 270.000 Schilling ; Vienne Collection privée); - Vente Dorotheum du 05/10/2005, Alte Meister ; lot n°133 : Cercle de Lambert Lombard (1506-1566); L'attribution à Lambert Lombard a été proposée par Jan de Maere. La radiographie infrarouge de notre tableau montre un dessin à la pierre noire, d'une main libre, avec des modifications dans l'exécution finale de la peinture. Ces modifications sont notamment visibles dans le drapé du personnage de droite (bras tendu), le drapé à gauche (tente) et le drapé du personnage de droite au dessus du chien. Le chien n'existe pas dans le dessin préparatoire.
Red chalk, brown ink, 18,9 x 16,1 cm, laid paper with watermark (unicorn) (corners cut, waterstain, sm. tear on edge, traces of former mount on verso). - Interesting drawing influenced by Lambert Lombard (c. 1505-1566), who produced similar drawings and prints.
St Bartholomew. The saint, whole-length, leaning against a vaulted arch and holding a knife ---This engraving from a series showing Christ and the apostles and St Paul (Hollstein 9-22) is a typical work from the School of Liège from the mid 16th Century. Lambert Suavius (1510-1567) and his brother-in-law Lambert Lombard introduced the Italian renaissance art of Marcantonio Raimondi and the school of Raphael and translated it into Northern humanism. The apostles are shown as a full- length figure standing in architectural ruins. The monumental, idealized figure stands almost like a Roman statue , calm and self-contained, with a sculptural quality. While the figures are Italianate in pose and proportion, the attention to textures and surfaces (stone blocks, foliage, drapery folds) reflects the Northern engraving tradition. This engraving was engraved by Lambert Suavius (1510-1567) who added his name on the print.
Lambert Lombard (1505 Liège - 1566 ibid.): Sculpture, female robed figure, , Copper engraving Technique: Copper engraving on Laid paper, mounted on Paper Inscription: Numbered "147." lower right, verso inscribed by an unknown hand "presumably after Lambert Lombard". Date: 16th century Description: Depiction of a sculpture in a niche; standing robed figure after Lombard; he was strongly influenced by engravings of the Raphael school and it would not be impossible that he planned his own formulation of the theme, comparable to the New Testament scenes published by Hieronymus Cock. Keywords: 16th century, Renaissance, Costumes, Belgium, Size: Laid paper: 28,4 cm x 13,5 cm (11,2 x 5,3 in), Plate: 27,6 cm x 12,4 cm (10,9 x 4,9 in)
Lambert Lombard (1505 Liège - 1566 ibid.): Sculpture, female robed figure, 16th century, Copper engraving Technique: Copper engraving on Laid paper, mounted on Paper Inscription: Numbered "147." lower right, verso inscribed by an unknown hand "presumably after Lambert Lombard". Date: 16th century Description: Depiction of a sculpture in a niche; standing robed figure after Lombard; he was strongly influenced by engravings of the Raphael school and it would not be impossible that he planned his own formulation of the theme, comparable to the New Testament scenes published by Hieronymus Cock. Keywords: 16th century, Renaissance, Costumes, Belgium, Size: Laid paper: 28,4 cm x 13,5 cm (11,2 x 5,3 in), Plate: 27,6 cm x 12,4 cm (10,9 x 4,9 in)
Lambert Lombard (1505 Liège - 1566 ibid.): Sculpture, female robed figure, 16th century, Copper engraving Technique: Copper engraving on Laid paper, mounted on Paper Inscription: Numbered "147." lower right, verso inscribed by an unknown hand "presumably after Lambert Lombard". Date: 16th century Description: Depiction of a sculpture in a niche; standing robed figure after Lombard; he was strongly influenced by engravings of the Raphael school and it would not be impossible that he planned his own formulation of the theme, comparable to the New Testament scenes published by Hieronymus Cock. Keywords: 16th century, Renaissance, Costumes, Belgium,
Lambert Lombard (1505 Liège - 1566 ibid.): Sculpture, female robed figure, , Copper engraving Technique: Copper engraving on , mounted on Paper Inscription: Numbered "147." lower right, inscribed on verso by another hand "vermutlich nach Lambert Lombard". Date: Description: Depiction of a sculpture in a niche; standing robed figure after Lombard; he was strongly influenced by engravings of the Raphael school and it would not be impossible that he planned his own formulation of the theme, comparable to the New Testament scenes published by Jerome Cock. Keywords: 16th century, Renaissance, Costumes, Belgium,
Lambert Lombard (1506-1566): A Duck and A Squirrel Two ink on paper, unsigned, with label from The Art Museum, Princeton University and The New York Cultural Center. 6 x 6 in. (sight), 6 3/4 x 8 /4 in. (sight), 26 1/2 x 21 in. (framed together).
Lambert Lombard (1505 Liège - 1566 ibid.): Sculpture, female robed figure, , Copper engraving Technique: Copper engraving on , mounted on Paper Inscription: Numbered "147." lower right, inscribed on verso by another hand "vermutlich nach Lambert Lombard". Date: Description: Depiction of a sculpture in a niche; standing robed figure after Lombard; he was strongly influenced by engravings of the Raphael school and it would not be impossible that he planned his own formulation of the theme, comparable to the New Testament scenes published by Jerome Cock. Keywords: before 18th century, Renaissance, Costumes, Belgium,
Renaissance-Maler und -Architekt sowie Humanist.Martyrium des Johannes des Täufers, ca. 1540 Öl auf zwei zusammengefügten Holztafeln. 66 x 54 cm. Monogramm „H“ mittig auf der Samtjacke eines Dieners. In dekorativem, teils bemalten Rahmen. Erzählerische Darstellung über das Martyrium des Heiligen: im Vordergrund der kniende Johannes der Täufer mit freiem Oberkörper und einem roten Mantel um seine Hüften. Die Hände hat er andächtig zusammengelegt und wendet sich einem ebenfalls vor ihm knienden Priester in weißem Gewand zu, der individuell wirkende Gesichtszüge trägt. Hinter Johannes schwingt weit ausholend ein Mann sein Schwert, um den Knienden zu enthaupten. Am linken Bildrand stehend, Salome mit einem großen Zinnteller, auf das abgeschlagene Haupt wartend. Im rechten Hintergrund führen mehrere Stufen in das Innere eines Palastes. Hinter einem mit weißem Tuch bedeckten Tisch stehend, Herodes mit weißem Turban umgeben von einer Festgesellschaft, dem gerade durch Salome das abgeschlagene Haupt des Johannes auf dem Tisch präsentiert wird. Außerhalb des Raumes nach links diverse Gebäude der Palastanlage. Malerei in der typischen Manier der Zeit, in zurückhaltender Farbgebung. (13403038) (18) Lambert Lombard, 1505 Lüttich – 1566 ibid., attributed MARTYRDOM OF SAINT JOHN THE BAPTIST, ca. 1540 Oil on two joined panels. 66 x 54 cm. Monogram “H” at centre on velvet jacket of one of the servants. In decorative, partially painted frame.
Lambert Lombard (1505 Liège - 1566 ibid.): Sculpture, female robed figure, before 18th century, Copper engraving Technique: Copper engraving on Laid paper, mounted on Paper Inscription: Numbered "147." lower right, inscribed on verso by another hand "vermutlich nach Lambert Lombard". Date: before 18th century Description: Depiction of a sculpture in a niche; standing robed figure after Lombard; he was strongly influenced by engravings of the Raphael school and it would not be impossible that he planned his own formulation of the theme, comparable to the New Testament scenes published by Jerome Cock. Keywords: before 18th century, Renaissance, Costumes, Belgium,
LOMBARD Lambert (1505 Lüttich, Belgien - 1566 ebenda) zugeschrieben, "Anbetung der Hirten", zentral der Stall mit Maria, Josef und dem auf blaue Tücher gebettetem Jesuskind, hinter ihnen Ochse und Esel, von den Seite nähern sich Hirten mit verschiedenen Gaben u.a. Schafe, Eier und Brot, über der Szene schwebend Gottvater mit lobpreisenden Engeln, im Hintergrund die Stadt Jerusalem, zur Linken ein hoher Säulentempel, möglicherweise Mitteltafel eines Flügelaltars, Ölgemälde auf Holz, Rückseite parkettiert, 88x66cm, Rahmen mit Metallschild "Lambert Lombard 1505 - 1566 Anbetung der Hirten", die Zuschreibung erfolgt auf Basis eines Fachgutachtens *Lombard war ein vielseitig interessierter Künstler; neben der Malerei und der Architektur befasste er sich mit der Archäologie, der Literatur, der Mythologie und der Numismatik. Seine künstlerische Ausbildung erhielt er in Antwerpen, von dort aus reiste er ins zeeländische Middelburg, um dort unter den dem italienischen Stil nacheifernden Malern Jan Mabuse (Jean Gossart) und Jan van Scorel zu arbeiten. Später unternahm er mehrere Reisen, die ihn nach Frankreich und Deutschland führten. Im Jahr 1537 sandte ihn der Fürstbischof von Lüttich Erard de La Marck als Mitglied einer hochrangigen Gesandtschaft unter der Führung des englischen Kardinals Reginald Pole nach Rom, um Kunstwerke zu erwerben und um sein künstlerisches Können zu erweitern. In Rom studierte er Werke der italienischen Renaissance, insbesondere diejenigen von Michelangelo und Raffael. Zurück in seiner Heimat, gründete er die erste Kunstakademie nördlich der Alpen. Lombard beeinflusste den Wiederaufbau Lüttichs mit seiner Renaissancearchitektur. Zu seinen Schülern zählen Otto van Veen und Frans Floris.*
Oil on wood representing Christ supported Virgin mother and by St. John Evangelist, group dominated by the Holy Spirit, 3rd quarter of the 16th century. Polychrome and gold carved picture frame. Dim .: 106x67cm. The work under consideration was part of the Barros Collection, Porto, sold at auction in 1947. It belonged to Commander Arthur Cupertino de Miranda who in 1978 asked for na opinion of the work. Through na ordinary friend, the poet Alberto Serpa, the historian Luis Reis-Santos (former director of the Machado de Castro Museum), writes a note about the work. According to Luís Reis-Santos' This painting is a copy of a composition that has been attributed to Lambert Lombard (1506-1566 / 7), and that there is a beautiful version (circa 1550) in magnificent condition at the National Gallery in London. It is assumed that the prototype is from Bellini or from any other painter of the Venetian School: but the original has not yet been found. Several copies are known as the Barros Collection, which should date from the 3rd quarter of the 16th century. Bibliography: Catalog of the Collection Barros, Porto (p.158, lot n.1421g. Estampa p.159 - Lisbon, 1947).
LAMBERT LOMBARD (LIÈGE 1505-1566) Six études de femmes plume et encre brune 8,9 x 6,4 cm, bord irrégulièrement coupés ; on y joint une Étude de femme, de l'atelier de Lambert Lombard (7)
LAMBERT LOMBARD (LIÈGE 1505-1566) Étude de draperie plume et encre brune 15,4 x 11,9 cm ; on y joint une Étude d’une sculpture antique, de l'atelier de Lambert Lombard (2)
Entourage of Lambert LOMBARD. Flemish school, 16th century. The Holy Thursday. Parqueted oak panel. Lambert LOMBARD (Liège 1505 - 1566), entourage de. École FLAMANDE du XVIe. Le Jeudi Saint. Panneau de chêne parqueté. 84 x 127 cm. Provenance : propriété du Loiret. On peut rapprocher notre composition de l'une des nombreuses représentations de cette scène par Lambert Lombard, La Cène (panneau, 64 x 80 cm, vente anonyme, Londres, 12 juillet 1978 (Sotheby's), lot 96).On y retrouve également la même disposition de la Cène dans une salle largement ouverte sur les épisodes de la Passion.
Bull, gouache on paper, unsigned, reverse with an attribution on a Russell Hartley Fine Paintings label, 7-1/2" x 9-1/2". Glazed, matted and framed, the mat bearing a printed label with the artist's name and dates.
Lambert Lombard (Liège 1505-1566) A triptych of The Adoration of the Shepherds; The Circumcision on the left wing; The Adoration of the Magi on the right wing; and The Massacre of the Innocents, en grisaille, on the reverse of the wings oil on panel 48½ x 37¾ in. (123.2 x 95.9 cm.) central panel; 48½ x 18 5/8 in. (123.2 x 47.9 cm.) each wing
LOMBARD, LAMBERT (CIRCLE OF) (1505 Liege 1566) Martyrdom of Saint John the Baptist. Circa 1540. Oil on panel. 66 x 54 cm. Provenance: Private collection, Brussels. LOMBARD, LAMBERT (UMKREIS) (1505 Lüttich 1566) Martyrium des Johannes des Täufers. Um 1540. Öl auf Holz. 66 x 54 cm. Provenienz: Privatsammlung, Brüssel.
Attribué à Lambert LOMBARD Liège, 1506 - 1566 Tibère, Caligula et Claude Plume et encre brune, lavis brun, annoté 'Tibe, Calig, Claud' au pied des sculptures h: 18,50 w: 22,50 cm
Lambert Lombard Liège 1505-1566 A triptych: The Adoration of the Shepherds; The Circumcision on the left wing; The Adoration of the Magi on the right wing; and the Massacre of the Innocents, en grisaille, on the reverse of the wings oil on panel 48½ x 37¾ in. 123.2 x 95.9 cm. central panel; 48½ in. x 18 5/8 in. 123.2 x 47.9 cm. each wing
Attribué à Lambert LOMBARD Liège, 1506 - 1566 Tibère, Caligula et Claude Plume et encre brune, lavis brun Annoté 'Tibe, Calig, Claud' au pied des sculptures h: 18,50 w: 22,50 cm
Lambert Lombard (Lüttich 1506 - 1566) Umkreis Beidseitig bemalte Tafel: das Pfingstwunder (recto), Maria mit Buch und Taube als Symbol des Pfingstwunders (verso), Öl auf Holz,oben abgerundet 103 x 46 cm, gerahmt, (Wo)
ST PETER, DRESSED AS THE FIRST BISHOP OF ROME, RECEIVES THE KEYS OF THE KINGDOM OF HEAVEN FROM CHRIST, ANOTHER APOSTLE LOOKING ON measurements note 179 by 206mm bears illegible inscription in grey ink, lower left, and old attribution on piece of paper attached to verso: Lambert Lombard born 1500 d. 1560 +15-+5 10.625 (crossed out); pen and brown ink and wash PROVENANCE B. Moser (L.1828a)
oil on oak panels A TRIPTYCH CENTRAL PANEL: THE ADORATION OF THE MAGI LEFT INNER WING: THE ADORATION OF THE SHEPHERDS RIGHT INNER WING: THE MASSACRE OF THE INNOCENTS OUTER WINGS: THE THEOLOGICAL VIRTUES
