Merz drawing. Pencil, watercolour and collage of various papers and fabric on cardboard. (1920). C. 10.5 x 8.5 cm (O. mount approx. 16 x 12.5 cm). Titled lower left on the mount. Laminated with newsprint (classifieds) on the reverse and with various handwritten numberings.
KURT SCHWITTERS (1887-1948) Gold out of brown signé, inscrit et daté 'Kurt Schwitters Gold out of brown 1946' (en bas à gauche) collage de papier sur papier Exécuté en 1946 signed, inscribed and dated 'Kurt Schwitters Gold out of brown 1946' (lower left) paper collage on paper Executed in 1946 29.3 x 23.8 cm. 11 9/16 x 9 3/8 in.
Komposition mit Kopf im Linksprofil Lithographie auf Hadernpapier. 1921. 24,3 x 20,4 cm (38 x 27,8 cm). Signiert "K. Schwitters". Auflage 100 Ex. Söhn HdO 103-11. Blatt 11 der Dritten Bauhausmappe: Bauhaus Drucke. Neue europäische Graphik. Dritte Mappe. Deutsche Künstler, Verlag Müller & Co., Potsdam 1922. Die Gesamtauflage betrug 110 Exemplare. Die rhythmisch schwingende Komposition zeigt eine Verwandtschaft zu Schwitters' "Merz"-Bildern, Collagen aus Zeitungsausschnitten, Reklamefragmenten, Abfall und Anderem. Gedruckt in der Druckerei des Staatlichen Bauhauses, mit deren Blindstempel unten links (Lugt 2558b). Ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
SCHWITTERS, KURT 1887 Hannover - 1948 Ambleside Title: Mz 406. Date: 1921. Technique: Paper collage on thin card. Measurement: 17 x 14cm. Mounted in mat (27,8 x 22,5cm). Notation: Signed lower right on mat: K. Schwitters. Beside that dated by a hand other than that of the artist. Lower left inscribed by a hand other than that of the artists: Mz (very faded) 106 Magdeburg. Verso of the mat lower right inscribed by the artist: Mz. 406. netto 1000M. Frame/Pedestal: Framed. Enclosed to the work is an expertise by Dr. Isabel Schulz, Sprengel Museum Hannover, and Dr. Karin Orchard dated 22 September 2023. The work listed under the catalogue raisonné number A10 is no longer listed as questionable in the "Kurt Schwitters Catalogue Raisonné", but is given the new catalogue number 896b. Provenance: - Private collection Germany Literature: - Orchard, Karin/Schulz, Isabel: Kurt Schwitters - Catalogue Raisonné, vol. 1 1905-1922, Ostfildern-Ruit 2000, cat. rais. no. 896b (formerly cat. rais. no. A10). - Kurt Schwitters is considered the most important representative of the avant-garde Dada movement. - The collages ("Merzzeichnungen") are among the artist's most sought-after works on the international art market "Kaputt war sowieso alles, und es galt aus den Scherben Neues zu bauen. Das aber ist Merz." (Kurt Schwitters quoted after: Lach, Friedhelm (ed.): Kurt Schwitters - Das literarische Werk, vol. 5. Manifeste und kritische Prosa, Cologne 1981, p. 335). Explanations to the Catalogue Kurt Schwitters Germany Dadaism Surrealism 19th Century Paintings Modern Art 1920s Framed Cuttings Works on paper Paper collage Estimated shipping costs for this lot: Arrangement after the auction.
SCHWITTERS, KURT 1887 Hannover - 1948 Ambleside Title: Untitled (Fiskutsalgs Eftf.). Subtitle: Merzzeichnung. Date: 1936/39. Technique: Paper collage on painted card. Measurement: 17 x 13,5cm, mounted on original pad: 19,5 x 26,5cm. Notation: Signed lower left on the pad: Kurt Schwitters. Inscribed by a hand other than that of the artist verso: preliminary oeuvre catal. No. 1936/39, 582. Frame/Pedestal: Framed. Provenance: - Ernst Schwitters, Lysaker (1948-1988 through inheritance from the artist) - Klipstein & Kornfeld, 1956 - Private collection - Galerie Papbst, Munich (stamp) - Galerie Gmurzynska, Cologne 1989 (label) - Galerie Remmerth & Barth, Düsseldorf 1989 - Private collection Hesse Exhibitions: - Galerie Gmurzynska bei der FIAC, Grand Palais, Paris 1984 - Galerie Gmurzynska, Cologne 1984-1985 - Galerie Michael Pabst, Munich 1988-1989 Literature: - Orchard, Karin/Schulz, Isabel: Kurt Schwitters - Catalogue Raisonné, vol. 2 1923-1936, Ostfildern-Ruit 2003, cat. rais. no. 2080, ill. - Exhib. cat. Nouvelles Acquisitions 1984/Neuerwerbungen, Galerie Gmurzynska, Cologne; FIAC, Grand Palais, Paris 1984, p. 67, cat. no. p.67, ill. - Exhib. cat. Die Collage, Galerie Michael Pabst, Munich 1988, cat. no. 35, ill. 35 - Nestegard, Jutta: Kurt Schwitters i Norge, unpublished. Typoscript, master's thesis, Varen 1993, ill. 92 - Stadtmüller, Klaus (ed.): Schwitters in Norwegen. Arbeiten, Dokumente, Ansichten, Hanover 1997, p. 50, ill. - The collages are among the artist's most sought-after works on the international art market - Humorous example from the series of Merz drawings due to the arrangement of the photographic pictorial elements - Interesting provenance Art can embrace everything Kurt Schwitters (1887-1948) is a German artist, poet and writer who is known for his contributions to the Dada movement and the Merz art form he developed. He is still considered one of the most versatile and innovative artists of classical modernism. After studying art in the traditional way in Dresden, he turned to the avant-garde after the First World War and began creating unique collages and assemblages from everyday objects in 1919. Schwitters was firmly convinced that art could encompass anything. The paper collage shown here is one of Kurt Schwitters' famous Merz drawings and was created in 1936/39. During the 1930s, he spent long periods in Paris, Switzerland, the Netherlands and, above all, repeatedly in Scandinavia, especially in Norway, where he settled permanently at the beginning of January 1937, finally leaving Germany due to the political events there. Since the Nazis' rise to power, his art had been considered “degenerate”. The war and the occupation of Norway by the German army finally prompted him to move to England, where he lived and worked from April 1940 until his death in 1948. In his new homeland With this work, and particularly with the found objects incorporated into it, Schwitters demonstrates life in his new home in Norway and processes the spirit of his time. ‘Kurt Schwitters addresses his own civilisation by working with its remnants,’ says Isabel Schulz (Schulz, Isabell “Art is far too precious to me to be misused as a tool”. Kurt Schwitters and politics, in: exhib. cat. Schwitters Arp, Kunstmuseum Basel 2004, p. 200). His examination of current political issues is clearly recognisable, even if only subtly hinted at. In his paper collage, the passionate collector Kurt Schwitters combines various photographic reproductions, paper cut-outs and a Norwegian bill. With playful charm, the individual relics are transformed into a fantastic pictorial puzzle. What particularly catches the eye is half of an unidentifiable male torso. The person stares straight at the viewer with a frightened expression. Another man can be seen in profile, mainly his ear, with no clues as to his identity. A photograph of onlookers, photographers and possibly journalists in the lower left half of the picture suggests an unspecified, possibly political event that is worth observing. The artist also includes a section of a Norwegian bill from a fishmonger that provides information about his place of residence at the time. Schwitters takes the individual found objects out of their original context and transforms them into a new composition with a new meaning. In this work, he is not only concerned with playing with forms, but rather with visualising the fractures and divisions of post-war society. Schwitters used his art as a kind of diary of everyday life, in which he intensively combined contradictions and similarities. His collages not only tell a single story, but rather represent a collection of events that took on a comprehensive, holistic form in Schwitters' unique Merz pictures until his death. Explanations to the Catalogue Kurt Schwitters Germany Dadaism Surrealism 19th Century Paintings Modern Art 1930s Framed Writing Collage Paper collage Estimated shipping costs for this lot: Arrangement after the auction.
(Hannover 1887 - Kendal 1948) "Untitled" 1920 lithography 22.2x14 cm From the volume "Die Kathedrale" published by Paul Steegemann, Hannover and printed by Edler & Krische, Hannover/Berlin Edition of approximately 3000 ex. Provenance Schwarz Gallery, Milan Alessandrini - Calmes Collection, Milano IT "Senza titolo" 1920 litografia cm 22,2x14 Dal volume "Die Kathedrale" edito da Paul Steegemann, Hannover e stampato da Edler & Krische, Hannover/Berlino ed. di circa 3000 es. Provenienza Galleria Schwarz, Milano Collezione Alessandrini - Calmes, Milano
(Hannover 1887 - Kendal 1948) "Untitled" 1920 lithography 22.3x14 cm From the volume "Die Kathedrale" published by Paul Steegemann, Hannover and printed by Edler & Krische, Hannover/Berlin Edition of approximately 3000 ex. Provenance Schwarz Gallery, Milan Alessandrini - Calmes Collection, Milano IT "Senza titolo" 1920 litografia cm 22,3x14 Dal volume "Die Kathedrale" edito da Paul Steegemann, Hannover e stampato da Edler & Krische, Hannover/Berlino ed. di circa 3000 es. Provenienza Galleria Schwarz, Milano Collezione Alessandrini - Calmes, Milano
Märchen. No. 3. Typographisch gestaltet von K[urt] Schwitters, Käte Steinitz, T[heo] v[an] Doesburg. Hannover, Aposs 1925. Zwölf Seiten mit Typographiken, abwechselnd gedruckt in Rot und Blau. Originalbroschur, Vorderumschlag mit Typographik. Erste Ausgabe, hier die seltenste Variante des Vorderdeckels. – Das dritte Kinderbuch des Aposs-Verlages nach »Hahnepeter« und »Märchen vom Paradies«, die beiden von Schwitters und Käte Steinitz gestaltet wurden. An der »Scheuche« war der De Stijl-Künstler Theo van Doesburg maßgeblich beteiligt. Käte Steinitz erinnerte sich: »Theo van Doesburg zuckten die Finger nach dem Setzkasten. Könnten wir nicht sofort ein anderes typographisches Bilderbuch machen, noch konsequenter, nur Druckelemente benutzen, wie etwa Lissitzky in seinem typographischen Gedichtbuch [Geschichte zweiter Quadrate, Berlin 1922], aber auch wieder ganz anders? […] Paul Vogt, der in einer kleinen Druckerei gern mit neuen typographischen Ideen herumspielte […] ließ uns schalten und walten« (zitiert nach Schmalenbach). – Ein Teil der Auflage erschien ohne Untertitel als Heft 14/15 der Zeitschrift »Merz«. – »Kinderbuch, das zu den Meilensteinen der Typographie, des Avantgarde Page Designs und des Kinderbuchdesigns gehört« (Thomas Derda, Merz = Kurt Schwitters, Berlin 2019, S. 98). 20,5 : 24 cm. [12] Seiten. – Vorderdeckel unten mit kleiner Schabstelle und minimaler Knickfalte. – 3 Blätter im Falz minimal brüchig. Schelle/Haldenwanger/Heine 27 b. – Raabe/Hannich-Bode 273.7. – Schmalenbach S. 188f. – Schauer II, 125 (nur dort Abbildung dieser Einbandvariante). – Dada global 115 [Keywords: Books 20th Century ]
Schwitters, Kurt, Käte Steinitz und Th. van Doesburg. Die Scheuche. Märchen. Typographisch gestaltet. 6 Bl. 20,5 x 24,5 cm. OKarton (vor allem am Rand gebräunt; etwas fleckig) mit Umschlagtitel in Blau. Hannover, Aposs, 1925. -- Merz 14/15. Aposs Nr. 3. Schwitters-Archiv Hannover 997, 14/15. Schelle, Der Typograph Kurt Schwitters A 16. Schmalenbach 243. Schauer II, 124. Raabe 273, 7. Kat. Bollinger 7, 1013. – Erste Ausgabe. Ein Teil der Buchausgabe wurde von Schwitters später mit aufgeklebtem Papierstreifen als Merz 14/15 bezeichnet. - Mit der Scheuche schufen Schwitters und Steinitz ein rein typographisches Bilderbuch, das auf jegliche Zeichnungen verzichtet und die Illustrationen durch rein typographische Elemente bildet. "Kurt kannte den Schriftsetzer Paul Vogt, der in einer kleinen Druckerei gern mit neuen typographischen Ideen herumspielte ... Er ließ uns schalten und walten, schnitt uns gern extragroße O, die wir für Monsieur le Coq, den Hahn, brauchten, und weigerte sich nicht, wie es jeder normale Setzer getan hätte, das kleine b als Füße des Bauern quer zu setzen und das große B ganz diagonal für den wütenden Bauern" (Schelle). - Mit Druck in Rot und Blau. "Dieses typographische Märchen ist ausgeführt von Paul Vogt in der Peuvag-Druckerei Hannover 1925. Dieses Buch ist Antony Kok in Tilburg gewidmet." (4. Umschlagseite). – Papierbedingt gebräunt; vereinzelt etwas stockfleckig, insgesamt gutes Exemplar.
KURT SCHWITTERS (1887-1948). Mz 240 Spitzen. fabric and paper collage on paper laid down on the artist's mount image: 5 7⁄8 x 4 7⁄8 in. (15 x 12.3 cm.) artist’s mount: 8 1⁄8 x 6 1⁄8 in. (20.5 x 15.6 cm.).
Kurt Schwitters 1887 Hannover - 1948 Kendal - "Abstrakte Komposition". 1919 - Holzschnitt/Papier. 18,8 x 12,4 cm, 28 x 22 cm (Blattmaß). Rückseitig in typografischer Schrift bez.: Kurt Schwitters, Holzschnitt. XII. Das Blatt liegt lose.
Kurt Schwitters 1887 Hannover - 1948 Kendal - Ohne Titel (Flusstal in Norwegen, Bergen) - Öl/Holz. 53 x 65 cm. Rückseitig auf altem Papieretikett (von fremder Hand) bez. und betit.: Curt Schwitters / Flußtal in Norwegen / Bergen. Rahmen. - Lit.: Orchard, Karin. Isabel Schulz. Kurt Schwitters. Catalogue raisonné. 3 Bände. 1905-1922. 1923-1936. 1937-1948. Hrsg. vom Sprengel Museum Hannover. Ostfildern-Ruit 2000. 2003. 2006. - Das Bestätigungsschreiben von Frau Dr. Isabel Schulz, Sprengel Museum Hannover, über die Authentizität des Gemäldes und die nachträgliche Aufnahme in den "Kurt Schwitters Catalouge raisonné" unter der Nr. 2208 a mit Angaben zur Provenienz vom 21. Mai 2015 liegt in Kopie vor. Kurt Schwitters hielt sich seit seinem ersten Norwegenurlaub (1929) in den 1930er Jahren regelmäßig in den Sommermonaten in Norwegen auf. Hier entstanden neben abstrakten Arbeiten auch Landschaftsbilder und Porträts, mit denen sich der die der Merzkünstler seinen Lebensunterhalt verdiente. Anfang 1937 floh Schwitters aus Deutschland nach Norwegen, da er sich in seinem Heimatland zunehmend den ernsthaften Repressalien der Nationalsozialisten ausgesetzt sah. Nach dem deutschen Überfall auf Norwegen im April 1940 floh er nach England. Die Arbeit wird in die Zeit um 1937 - 1939 datiert.
Kurt Schwitters (Hannover 1887 - 1948 Ambleside) Probedrucke: Innentitel von: MERZ 3. MERZ MAPPE. ERSTE MAPPE DES MERZVERLAGES. 6 Lithos Lithographie und Collage auf rotes und pinkes Papier / Lithograph and collage on red and pink paper 1923 40,5x35 cm / 40.5x35 cm Werkverzeichnis / Catalogue Raisonné Vgl. Orchard/Schulz 1194 und 1194-1 Cf. Orchard/Schulz 1194 and 1194-1 Provenienz / Provenance Slg. Käthe Steinitz Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, Umschlag Innenseite mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b Collection Käthe Steinitz The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, inside cover with collector's stamp, Lugt 913b Zustand / Condition Farbfrisch und in sehr schöner Gesamterhaltung Fresh in colour and in very fine overall condition Erläuterungen / Comments Zwischen April und Juni 1923 entstand die bahnbrechende "Merzmappe 3": "6 Lithos auf den Stein gemerzt von Kurt Schwitters". Die Mappe sollte ursprünglich in 50 Exemplaren erscheinen, die höchste bekannte Nummerierung ist jedoch die 31. Neben der Auflage entstanden fünf bisher nachgewiesene Künstlerexemplare, bei denen die Lithographien mit Collageelementen überarbeitet wurden. Das hier vorliegende Blatt, das den Innentitel der Mappe bildet, trägt den Namen "Käte Steinitz". Steinitz, geborene Fanny Elisabeth Käthe Traumann, war als Künstlerin und Kunsthistorikerin mit dem Kreis der Dadaisten befreundet, mit Schwitters seit Frühjahr 1918. Mit ihm gab sie unter anderem die Kinderbücher "Hahnepeter" (1924) oder "Das Märchen vom Paradies" (1925) heraus. The groundbreaking "Merzmappe 3" was created between April and June 1923: "6 Lithos gemerzt auf den Stein von Kurt Schwitters". The portfolio was originally intended to be published in 50 copies, but the highest known numbering is 31. In addition to the edition, five artist's copies are known to have been produced, in which the lithographs were reworked with collage elements. The present sheet, which forms the inside title of the portfolio, bears the name "Käte Steinitz". Steinitz, born Fanny Elisabeth Käthe Traumann, was an artist and art historian who was a friend of the Dadaist circle and had been friends with Schwitters since spring 1918, with whom she published the children's books "Hahnepeter" (1924) and "Das Märchen vom Paradies" (1925), among others. MWST / VAT Mehrwertsteuer auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld / VAT on hammer price plus buyer's premium Erwartete Ausrufzeit / Estimated Auction Time of Lot (+/- 30min) 12.09.2024; 15:05 h (MEST / CET) For further information visit our website (www.kornfeld.ch) Versandkosten / Shipping cost Schweiz / Switzerland: CHF 130.- Europa / Europe: CHF 230.- Übrige Länder / Other countries: CHF 290.-
Kurt Schwitters (Hannover 1887 - 1948 Ambleside) Stempelzeichnung (Bussum 2) Stempel auf Papier auf Velin, aufgelegt auf dünnen Karton / Stamp on paper on wove paper, laid on thin cardboard 1923 12,6x10 cm, Darstellung; 27,6x19,6 cm, Unterlage / 12.6x10 cm, illustration; 27.6x19.6 cm, support Signatur / Signature Unten links vom Künstler in Bleistift signiert und datiert "Kurt Schwitters 1923" Signed and dated "Kurt Schwitters 1923" in pencil by the artist lower left Werkverzeichnis / Catalogue Raisonné Orchard/Schulz 1182 Orchard/Schulz 1182 Provenienz / Provenance Kurt Schwitters, durch Erbschaft an Slg. Ernst Schwitters, Lysaker, dort 1986 erworben von Galerie Kornfeld, Bern, von dort an Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b Kurt Schwitters, by inheritance to Ernst Schwitters Collection, Lysaker, acquired there in 1986 by Galerie Kornfeld, Bern, from there to The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, with the collector's stamp on the reverse, Lugt 913b Zustand / Condition Farbfrisch, vereinzelte Fleckchen. In sehr guter Gesamterhaltung Fresh colours, scattered stains. In very good overall condition Erläuterungen / Comments Am 10. Januar 1923 initiierte Theo van Doesburg zusammen mit Kurt Schwitters den "Dada-Feldzug" in den Niederlanden. Der erste Dada-Abend fand in Den Haag statt, die letzte Dada-Soirée am 13. April im friesischen Drachten. In dieser Zeit entstanden Stempelzeichnungen mit holländischen Städtenamen, bekannt sind Amsterdam (Orchard/Schulz 1180) oder eben Bussum (Orchard/Schulz 1181 und 1182). Die Stempelzeichnungen verblieben im Nachlass des Künstlers. On 10 January 1923, Theo van Doesburg initiated the "DadaFeldzug" in the Netherlands together with Kurt Schwitters. The first Dada evening took place in The Hague, the last Dada soirée on 13 April in the Frisian town of Drachten. During this time, stamp drawings with Dutch city names were created, including Amsterdam (Orchard/Schulz 1180) and Bussum (Orchard/Schulz 1181 and 1182). The stamp drawings remained in the artist's estate. MWST / VAT Mehrwertsteuer auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld / VAT on hammer price plus buyer's premium Erwartete Ausrufzeit / Estimated Auction Time of Lot (+/- 30min) 12.09.2024; 15:05 h (MEST / CET) For further information visit our website (www.kornfeld.ch) Versandkosten / Shipping cost Schweiz / Switzerland: CHF 115.- Europa / Europe: CHF 185.- Übrige Länder / Other countries: CHF 235.-
Kurt Schwitters (Hannover 1887 - 1948 Ambleside) Ohne Titel (Collagierte Bildpostkarte "Das grosse Ichbild") Collage auf Postkarte "Das grosse Ichbild (Merzbild)" mit Schrift in Tinte, adressiert an J.J.P. Oud, rückseitig Frankatur über 450'000.- Mark / Collage on postcard "Das grosse Ichbild (Merzbild)" with writing in ink, addressed to J.J.P. Oud, franking over 450,000 Reichsmark on the back 1923 (24.9.1923) 14x9,1 cm, Postkarte / 14x9.1 cm, postcard Signatur / Signature Im Rahmen des Textes auf der Vorderseite der Karte in Tinte signiert "Kurt Schwitters" Signed "Kurt Schwitters" in ink within the text on the front of the card Werkverzeichnis / Catalogue Raisonné Orchard/Schulz 1150 Orchard/Schulz 1150 Provenienz / Provenance Geschenk des Künstlers an Jacobus Johannes Pieter Oud, Wassenaar (1923) Slg. F. Aladjem, Genf (bis 1983) Galerie Kornfeld, Bern, von dort an Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b Gift from the artist to Jacobus Johannes Pieter Oud, Wassenaar (1923) Collection F. Aladjem, Geneva (until 1983) Galerie Kornfeld, Bern, from there to The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, with the collector's stamp on the reverse, Lugt 913b Ausstellungen / Exhibitions Strassburg 1968, Ville de Strasbourg à l'ancienne douane, L'art en Europe autour de 1918, Kat Nr. 221 Strasbourg 1968, Ville de Strasbourg à l'ancienne douane, L'art en Europe autour de 1918, cat. no. 221 Zustand / Condition Karte an den Rändern teilweise leicht gebräunt. Linke Ecken minimal bestossen. In sehr schöner Erhaltung Map slightly browned in places in the margins. Left corners minimally bumped. In very fine condition Erläuterungen / Comments Eine seltene Schwitters-Postkarte, zusätzlich mit einer Collage. Sie wurde von Ernst Schwitters, dem Sohn des Künstlers und Vorbereiter des Werkverzeichnisses, "vermerzte Postkarte des grossen Ichbildes" genannt. Datiert vom 24. September 1923, dem Höhepunkt der Inflation in Deutschland, mit einer Frankatur von RM 450'000. Der inhaltsreiche Text bezieht sich auf die Kestner-Gesellschaft in Hannover und erwähnt einen Vortrag, den der holländische Architekt J. J. P. Oud, an den die Karte adressiert ist, dort halten wollte. Adresse: Herrn Oud, Schied-Weg 110/a, Rotterdam. Erwähnt auch die kürzlich erschienene "Merz-Mappe". Erwähnt auch Dr. Dorner, Direktor des Provinzialmuseums in Hannover, und Frau Dr. Küppers, die er "Leiter der Kestnergesellschaft" nennt. Schwitters kannte Oud von der Stijl-Bewegung her und traf ihn persönlich während des "Dada-Feldzuges" in Holland vom Herbst 1922 bis Frühjahr 1923, an dem neben Schwitters auch Hannah Höch teilnahm. Oud ist der Verfasser des 1926 erschienenen Bauhaus-Buches Nr. 10, Holländische Architektur. A rare Schwitters postcard, also with a collage. Ernst Schwitters, the artist's son and preparer of the catalogue raisonné, called it the "vermerzte Postkarte des grossen Ichbildes". It is dated 24 September 1923, the height of inflation in Germany, with a postage of RM 450,000. The rich text refers to the Kestner Society in Hanover and mentions a lecture given by the Dutch architect J. J. P. Oud at the Kestner Society in Hanover. J. P. Oud, to whom the card is addressed, was due to give a lecture there. Address: Mr Oud, Schied-Weg 110/a, Rotterdam. The recently published "Merz-Mappe" is also mentioned, as well as Dr Dorner, director of the Provinzialmuseum in Hanover, and Dr Küppers, whom Schwitters calls "Leiter der Kestnergesellschaft". Schwitters knew Oud from the Stijl movement and met him personally during the "Dada Feldzug" in Holland from autumn 1922 to spring 1923, in which Hannah Höch also took part alongside Schwitters. Oud is the author of the Bauhaus book no. 10, Dutch Architecture, published in 1926. MWST / VAT Mehrwertsteuer auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld / VAT on hammer price plus buyer's premium Erwartete Ausrufzeit / Estimated Auction Time of Lot (+/- 30min) 12.09.2024; 15:05 h (MEST / CET) For further information visit our website (www.kornfeld.ch) Versandkosten / Shipping cost Schweiz / Switzerland: CHF 115.- Europa / Europe: CHF 185.- Übrige Länder / Other countries: CHF 235.-
Kurt Schwitters (Hannover 1887 - 1948 Ambleside) Aq. 9 (Windmühle) Aquarell und Bleistift auf Velin / Watercolour and pencil on wove paper 1919 17,4x14,5 cm, Passepartoutausschnitt; 34,2x25 cm, Karton/Passepartout / 17.4x14.5 cm, passe-partout cut-out; 34.2x25 cm, cardboard/passe-partout Signatur / Signature Auf dem Passepartout unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert, datiert und bezeichnet "K. Schwitters. 1919. / Aq. 9.". Rückseitig betitelt "Aq. 9 (Windmühle)" Signed, dated and inscribed by the artist in pencil lower right on the passepartout "K. Schwitters. 1919. / Aq. 9.". Titled "Aq. 9 (Windmill)" on the reverse Werkverzeichnis / Catalogue Raisonné Orchard/Schulz 531 Orchard/Schulz 531 Provenienz / Provenance Nachlass des Künstlers, durch Erbschaft an Ernst Schwitters, Lysaker (1948-1972), dort 1972 erworben von Galerie Gmurzynska, Köln Marlborough Galerie, Zürich, rückseitig mit Etikett, Lager-Nr. ZOS 2074, Photo-Nr. M 235, Rückseitig auf Rückenkarton bezeichnet "Oeuvre Nr. 1919.826", dort um 1980 erworben von Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b Estate of the artist, by inheritance to Ernst Schwitters, Lysaker (1948-1972), acquired there in 1972 by Gmurzynska Gallery, Cologne Marlborough Gallery, Zurich, labelled on the reverse, storage no. ZOS 2074, photo no. M 235, inscribed "Oeuvre Nr. 1919.826" on the back of the cardboard, acquired there around 1980 from The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, with collector's stamp on verso, Lugt 913b Literatur / Literature Werner Schmalenbach, Kurt Schwitters, Köln 1967, S. 169 Abb. 19, S. 398 Nr. 19 Werner Schmalenbach, Kurt Schwitters, Cologne 1967, p. 169 ill. 19, p. 398 no. 19 Ausstellungen / Exhibitions Tokio 1960, Minami Gallerym, Kurt Schwitters 1887-1948, Kat. Nr. 7 São Paulo 1961, VI. Bienal de São Paulo, Museu de Arte Moderna Stockholm 1962, Konstsalongen Samlaren, Kurt MERZ Schwitters, 1887-1948, retrospektivt, Kat. Nr. 25 Köln 1963, Wallraf-Richartz-Museum, Kurt Schwitters London 1963, Marlborough Fine Art, Schwitters, Kat. Nr. 30 Rotterdam 1964, Museum Boymans-van Beuningen, Kurt Schwitters, 1887-1948, Schilderijen, collages, sculpturen, tekeningen, Kat. Nr. 30 Mailand 1964, Toinelli Arte Moderna, Schwitters, Mostra retrospettiva, Kat. Nr. 15 New York 1965, Malborough-Gerson Gallery, Kurt Schwitters, Retrospective, Kat. Nr. 22 Dallas 1965, Museum of Fine Arts, Kurt Schwitters, A Retrospective Exhibition, Kat. Nr. 20 San Francisco 1966, Museum of Art, Kurt Schwitters, Kat. Nr. 20 Düsseldorf/Berlin/Stuttgart/Basel 1971, Städtische Kunsthalle/Akademie der Künste/Staatsgalerie/Kunsthalle, Kurt Schwitters, Kat. Nr. 24 London 1972, Marlborough Fine Art, Kurt Schwitters, Kat. Nr. 11 Zürich 1972/1973, Marlborough Galerie, Kurt Schwitters, Kat. Nr. 11 New York/London/Hannover 1985/1986, The Museum of Modern Art/The Tate Gallery/Sprengel-Museum, Kurt Schwitters, Kat. Nr. 9 Leipzig/Amsterdam 2000, Museum der bildenden Künste/Stedelijk Museum, Kurt Schwitters, S. 201 Basel 2004, Tinguely Museum, Kurt Schwitters, Merz – ein Gesamtweltbild, Kat. Nr. 14 Hannover/Bern 2011/2012, Sprengel Museum/Kunstmuseum Bern, Anna Blume und ich – Zeichnungen von Kurt Schwitters, S. 104 (nur in Bern ausgestellt) Tokyo 1960, Minami Gallerym, Kurt Schwitters 1887-1948, cat. no. 7 São Paulo 1961, VI. Bienal de São Paulo, Museu de Arte Moderna Stockholm 1962, Konstsalongen Samlaren, Kurt MERZ Schwitters, 1887-1948, retrospektivt, cat. no. 25 Cologne 1963, Wallraf-Richartz-Museum, Kurt Schwitters London 1963, Marlborough Fine Art, Schwitters, cat. no. 30 Rotterdam 1964, Museum Boymans-van Beuningen, Kurt Schwitters, 1887-1948, Schilderijen, collages, sculpturen, tekeningen, cat. no. 30 Milan 1964, Toinelli Arte Moderna, Schwitters, Mostra retrospettiva, cat. no. 15 New York 1965, Malborough-Gerson Gallery, Kurt Schwitters, Retrospective, cat. no. 22 Dallas 1965, Museum of Fine Arts, Kurt Schwitters, A Retrospective Exhibition, cat. no. 20 San Francisco 1966, Museum of Art, Kurt Schwitters, cat. no. 20 Düsseldorf/Berlin/Stuttgart/Basel 1971, Städtische Kunsthalle/Akademie der Künste/Staatsgalerie/Kunsthalle, Kurt Schwitters, cat. no. 24 London 1972, Marlborough Fine Art, Kurt Schwitters, cat. no. 11 Zurich 1972/1973, Marlborough Gallery, Kurt Schwitters, cat. no. 11 New York/London/Hanover 1985/1986, The Museum of Modern Art/The Tate Gallery/Sprengel-Museum, Kurt Schwitters, cat. no. 9 Leipzig/Amsterdam 2000, Museum der bildenden Künste/Stedelijk Museum, Kurt Schwitters, p. 201 Basel 2004, Tinguely Museum, Kurt Schwitters, Merz - ein Gesamtweltbild, cat. no. 14 Hanover/Berne 2011/2012, Sprengel Museum/Kunstmuseum Bern, Anna Blume und ich - Zeichnungen von Kurt Schwitters, p. 104 (only exhibited in Bern) Zustand / Condition Mit leichtem Lichtrand. Vom Künstler in Passepartout montiert. In der originalen Präsentation des Künstlers. In sehr schöner Gesamterhaltung With slight lightstruck. Mounted in passepartout by the artist. In the artist's original presentation. In very fine overall condition Erläuterungen / Comments Mit seiner ersten Ausstellungsbeteiligung in Herwarth Waldens Galerie "Der Sturm" in Berlin wurde Schwitters in der Kunstszene bekannt. Engagiert in der Dada-Bewegung suchte er nach einer eigenen Form und entwickelte im Winter 1918/1919 den Begriff "Merz" für seine Kunst. Fortan nannte er alle seine Aktivitäten "Merz". 1919 trat er der IVEKF bei, der "Internationalen Vereinigung von Expressionisten, Kubisten und Futuristen", die unter anderem von Herwarth Walden und Rudolf Blümner gegründet worden war. In dieser Zeit entstanden auch erste Assemblagen und neben ersten Stempelbildern eine Serie dadaistischer Aquarelle, die er durchnummerierte. Das vorliegende Blatt trägt die Nummer "9". Auch nach der Entwicklung seiner eigenen Abstraktion schuf er weiterhin gegenständliche Arbeiten im nachimpressionistischen Stil. Eine sehr schöne Arbeit, wohl mit einem abstürzenden Fesselballon. Schwitters became known on the art scene with his first exhibition participation at Herwarth Walden's gallery "Der Sturm" in Berlin. Involved in the Dada movement, he searched for his own form and developed the term "Merz" for his art in the winter of 1918/1919. From then on, he called all his activities "Merz". In 1919, he joined the IVEKF, the "International Association of Expressionists, Cubists and Futurists", which had been founded by Herwarth Walden and Rudolf Blümner, among others. During this time, he also created his first assemblages and, in addition to his first stamp paintings, a series of Dadaist watercolours, which he numbered consecutively. The present sheet bears the number "9". Even after developing his own abstraction, he continued to create figurative works in a post-impressionist style. A very beautiful work, probably with a crashing captive balloon. MWST / VAT Mehrwertsteuer auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld / VAT on hammer price plus buyer's premium Erwartete Ausrufzeit / Estimated Auction Time of Lot (+/- 30min) 12.09.2024; 15:05 h (MEST / CET) For further information visit our website (www.kornfeld.ch) Versandkosten / Shipping cost Schweiz / Switzerland: CHF 115.- Europa / Europe: CHF 185.- Übrige Länder / Other countries: CHF 235.-
Schwitters, Kurt Hannover 1887 - Ambleside/Kendal (GB) 1948 16,5 x 13 cm 3 pages with envelope. Autograph letter to Karl Michaelis, dated London 19 May 1944, in which he writes about health problems, his son and mutual acquaintances in the camp. The letter is written as a reply directly on the back of Karl Michaelis' letter. Schwitters, Kurt Hannover 1887 - Ambleside/Kendal (GB) 1948 16,5 x 13 cm 3 Bll. mit Umschlag. Eigenh. Brief an Karl Michaelis, dat. London 19.5.1944, in dem er über gesundheitliche Probleme, seinen Sohn und gemeinsame Bekannte im Camp schreibt. Der Brief als Antwort direkt auf die Rückseite von Karl Michaelis' Brief geschrieben.
Kurt Schwitters Untitled (D'Cilly) 1941/1942 collage, paper and gauze on paper; framed 32 x 18.7 cm (image), 41.7 x 32 cm (original support carton) Walter and Marga Dux, London (gift of the artist); private property, Merano, to 1995 (inheritance or gift); since then private collection, Italy/Austria 2000/2001 Hannover/Düsseldorf/Munich, Aller Anfang ist Merz - von Kurt Schwitters bis heute, Sprengel-Museum Hannover, 20.08.-05.11.2000/Kunstsammlung Westfalen Düsseldorf, 25.11.2000-18.02.2001/Haus der Kunst München, 09.03.-20.05.2001, no. 173 Susanne Meyer-Büser (ed.)/Karin Orchard (ed.), Aller Anfang ist Merz - von Kurt Schwitters bis heute, (exhibition catalogue, Sprengel-Museum Hannover/Kunstsammlung Westfalen Düsseldorf/Haus der Kunst Munich, Hannover/Düsseldorf/Munich 2000/2001), Ostfildern-Ruit 2000, no. 173, ill. p. 166; Karin Orchard/Isabel Schulz, Kurt Schwitters - catalogue raisonné, vol. 3, edited by Sprengel-Museum Hannover, Ostfildern-Ruit 2006, no. 2822, p. 312 (with b/w-ill.) Kurt Schwitters, the "grandmaster of collage" (https://www.tate.org.uk/whats-on/tate-britain/schwitters-britain, accessed 4.10.2023), was probably one of the most influential artists of the early 20th century. Rejecting conventional genres, he not only developed his oeuvre in the atmosphere of Dadaism, but also borrowed from Surrealism and Constructivism. This gave rise to his own completely unique art form, which he called "Merz", which is often wrongly interpreted as synonymous with the term "Dada" but is in fact an independent stylistic orientation. From 1919 onwards, Kurt Schwitters used the term "Merz", originally taken from a collage in a commercial bank advertisement, for his assemblages of newspaper cuttings, advertisements and waste products. At the same time, a wide range of possible associations with rhyming words such as "Kommerz", "ausmerzen", "Scherz", "Herz" as well as "März" ("March"), which stands for a new beginning, open up. Subsequently, "Merz" writings and "Merz" buildings are created. Already ostracised as "degenerate" early on in his career, Kurt Schwitters emigrated to Norway in 1937 and fled from the German occupiers to England in 1940. After being interned in various camps, he settled in London at the end of 1941. It was here that he created the "Merz" picture "D'Cilly", in which he creates a collage over a photograph of a portrait of Franz Defregger. Clippings from fashion magazines, London bus timetables and a handwritten address slip have likewise been used here, as has part of a picture of a fellow artist. It could well be a detail of a work by his friend Ben Nicholson and shows Kurt Schwitters’ close relationship to Constructivism and Abstraction-Création. Cilly’s eyes have been left out, so that amidst the wildly collaged parts, the girl gazes intensely at us as if through a slit. This motif was not chosen at random: Franz Defregger, a representative of the Munich School, is probably a symbol of the representational, historicising painting that must be surmounted. Kurt Schwitters uses the collaged parts like the brushstrokes of a painting, thus creating a dense composition that "has grown out of laws as strict as those of nature" (Kurt Schwitters quoted on: https://beruhmte-zitate.de/autoren/kurt-schwitters/, accessed on 4.10.2023). "Merz" art negates everything known up to that time, desires "liberation from every fetter" (Kurt Schwitters, see above), and thus prepares fertile ground for the coming generations of artists. (Sophie Cieslar)
SCHWITTERS, KURT 1887 Hannover - 1948 Ambleside Title: Untitled (Landschaft mit drei Bäumen). Date: 1914. Technique: Oil on cardboard. Measurement: 45.5 x 60.5cm. Notation: Signed and dated lower right: Kurt Schwitters 1914. Frame/Pedestal: Craftman's frame. Not examined out of the frame. Enclosed with this work is an expertise by Dr. Isabel Schulz, Sprengel Museum Hanover, from 16th February 2012. The work will subsequently be adopted into the catalogue raisonné (volume 1) under the cat. no. 96a. Provenance: - Private collection Lower Rhine region - Private collection South Germany Estimated shipping costs for this lot: Germany: 77,31 Euro plus 14,69 Euro VAT EU: 100,84 Euro plus 19,16 Euro VAT Worldwide: 159,66 Euro plus 30,34 Euro VAT additional shipping insurance Explanations to the Catalogue Kurt Schwitters Germany Dadaism Surrealism 19th Century Paintings Modern Art 1910s Craftman's frame. Not examined out of the frame Landscape Painting Oil Tree
der Stadt Hannover, von Kurt Schwitters entworfen. 1930–1931. I. Zeugnisheft für die Städtische Gewerbliche Knaben-Berufsschule Hannover. 1931. DV: 658.31.3400. DIN A5. Ein Doppelblatt (drei bedruckte Seiten) in Originalumschlag. Mit Zeugnissen bis 1934/35. Vgl. Schelle 261f. – II. Preussisches Standesamt I, Hannover. Aufgebotspapiere. 1930. Druckvermerk: 150,30.2000. DIN A5. – III. Empfangsbescheinigung Städt. Steuerkasse Hannover. 1930. DV: 467.30.10000. 21 : 16,5 cm. – IV.Einäscherungs-Urkunde. Stadtfriedhof an der Seelhorst. 1930. DV: 90.30.1000. DIN A5. Schelle 222b. – Alle mit dem neuen Stadtwappen von Wilhelm Metzig. [Keywords: Applied Art]
Offsetlithographie nach Fotografie. Um 1919. 13,9 : 9,0 cm. Eines der wenigen Bildzeugnisse von Schwitters früher Arbeit. – Auf bräunlichem Karton. – Rückseitig Werbung des Paul Steegemann Verlages für Schwitters »Anna Blume«, erschienen in der Reihe »Die Silbergäule« als Heft 39/40. – Sehr selten. Winziger leichter Eckknick unten rechts, rückseitig stabilisiert. [Keywords: Applied Art]
Litografia offset su carta. 30,00 x 30,00 cm Nel 1922, Kurt Schwitters e Theo van Doesburg andarono in tournée per diffondere il "Vangelo di Dada". La loro caotica campagna di conferenze e spettacoli ha preso d'assalto l'Olanda e questo poster era il loro merchandise ufficiale. Come il poster di una band contemporanea, questo volantino per la Kleine Dada Soirée era sia un oggetto d'arte, un souvenir e un programma di eventi, che descriveva i festeggiamenti della serata tra cui la musica ragtime di Erik Satie, l'insopportabile poesia astratta di Schwitters e qualcosa misteriosamente chiamato "Dadasofie" di Doesburg. Il vero punto forte dell'oggetto erano però i suoi slogan multilingue, che includevano "Dada est contre le futur, Dada est mort, Dada est idiota, vive Dada!". - Offset lithograph on paper. 11.81 x 11.81 in. In 1922, Kurt Schwitters and Theo van Doesburg went on tour to spread the "Gospel of Dada". Their chaotic campaign of lectures and performances took Holland by storm, and this poster was their official merch. Like a contemporary band poster, this flier for the Kleine Dada Soirée was both an art object, a souvenir, and an event program, describing the evening’s festivities including ragtime music by Erik Satie, insufferable abstract poetry by Schwitters, and something mysteriously called “Dadasofie” by Doesburg. The real highlight of the object though was its multilingual slogans, which included “Dada est contre le futur, Dada est mort, Dada est idiot, vive Dada!”.
Lithographie de 1990 par Studio d’Arte Perna - Milano Numérotée en bas à gauche en chiffres romains “/ CC” ( /200 ) Dimensions : 48 x 36 cm Extrait du catalogue général de l’éditeur : Tous les exemplaires sont numérotés et munis d'un Certificat de Garantie avec cachet et signature manuscrite de l'éditeur, ainsi qu'un document juridique d’un notaire, attestant l’authenticité de la signature, de l'édition et la numérotation. Nos éditions sont uniques et irremplaçables : toutes les pierres lithographiques et planches associées sont détruites à la fin du tirage. Nos éditions sont recommandées par la Fédération nationale des galeristes d'Italie Rome, de la Confédération nationale libre du commerce et de l'industrie. (LP Studio d'Arte Perna Milan depuis 1958 Collection d'art et d'auteur
Schwitters, Kurt 1887 Hannover - 1948 Kendal Z 97 Dreieck kreist Kirche (Dorf und Welt), 1918. Monogrammiert. Kohle auf Papier. 19 x 11,7 cm. Der konservatorische Zustand des Blattes ist sehr gut. Originalunterlage. Alle Aufschriften sind eigenhändig. Wurde in das WVZ mit der Kat.-Nr. 341a aufgenommen. Expertise Dr. Isabel Schulz, Sprengel Museum.
Lithographie de 1990 par Studio d’Arte Perna - Milano Numérotée en bas à gauche en chiffres romains “/ CC” ( /200 ) Dimensions : 48 x 36 cm Extrait du catalogue général de l’éditeur : Tous les exemplaires sont numérotés et munis d'un Certificat de Garantie avec cachet et signature manuscrite de l'éditeur, ainsi qu'un document juridique d’un notaire, attestant l’authenticité de la signature, de l'édition et la numérotation. Nos éditions sont uniques et irremplaçables : toutes les pierres lithographiques et planches associées sont détruites à la fin du tirage. Nos éditions sont recommandées par la Fédération nationale des galeristes d'Italie Rome, de la Confédération nationale libre du commerce et de l'industrie. (LP Studio d'Arte Perna Milan depuis 1958 Collection d'art et d'auteur
Lithographie de 1990 par Studio d’Arte Perna - Milano Numérotée en bas à gauche en chiffres romains “/ CC” ( /200 ) Dimensions : 48 x 36 cm Extrait du catalogue général de l’éditeur : Tous les exemplaires sont numérotés et munis d'un Certificat de Garantie avec cachet et signature manuscrite de l'éditeur, ainsi qu'un document juridique d’un notaire, attestant l’authenticité de la signature, de l'édition et la numérotation. Nos éditions sont uniques et irremplaçables : toutes les pierres lithographiques et planches associées sont détruites à la fin du tirage. Nos éditions sont recommandées par la Fédération nationale des galeristes d'Italie Rome, de la Confédération nationale libre du commerce et de l'industrie. (LP Studio d'Arte Perna Milan depuis 1958 Collection d'art et d'auteur
KURT SCHWITTERS (1887-1948) & THEO VAN DOESBURG (1883-1931) KLEINE DADA SOIRÉE. 1922. 11¾x11¾ inches, 30x30 cm. Condition A-: minor creases and abrasions at edges; minor abrasions along vertical and horizontal folds. Paper. Late in 1922, Schwitters and van Doesburg planned a small tour around the Netherlands with a traveling Dada show in order to introduce local artists to their work. The initial evening had been scheduled for December 27, but Schwitters had problems with his passport and the first show was delayed until January 10. In all, there were 17 separate performances in 8 different locations. The first event was held at the Haagsche Kunstkring in The Hague. The address of the venue is included in the poster's upper right corner ("Haagsche K.K. Binnenhof 8"). For subsequent performances in other locations, the poster was slightly changed; this address was removed and a small plug for van Doesburg's Dada magazine, Mécano, was added that read, "Abonnement Mécano F5 per Jaar." Otherwise, the two versions of the poster are identical. The poster has the event program and Dada slogans presented in sophisticated disorder, using different hand drawn typography and varying font sizes. "The poster's discordant appearance reflects the tenor of many Dada evenings" (moma.org/learn). Modern Poster p. 102 (var), Avant Garde p. 38, Berman p. 38, MoMA 178.1945 (var).
Kurt Schwitters (German 1887 - 1948) Merz, postcard from Kurt Schwitters to Thijs or Evert Rinsema, 1926 postcard with handwritten text image size 10.5 x 15 cm., frame size 22 x 26 cm.
Kurt Schwitters (German 1887 - 1948) Anna Blume, postcard from Kurt Schwitters to Thijs and Evert Rinsema, 1923 postcard with collage and handwritten text image size 9 x 14 cm., frame size 22 x 26 cm.
Kurt Schwitters (German 1887 - 1948) Postcard with photograph of Kurt Schwitters, from Kurt Schwitters to Thijs or Evert Rinsema, 1924 postcard with handwritten text image size 13.5 x 9 cm., frame size 22 x 26 cm.
Kurt Schwitters (German 1887 - 1948) & Kate Steinitz (American, German 1889 - 1975) Merz 16/17, Die Märchen vom Paradies [The fairy tale of paradise], 1925 magazine, with tipped-in strip on the first page, printed by A. Molling & Comp., Hannover, published by Apossverlag, Hannover 270 x 215 mm.
Kurt Schwitters (German 1887 - 1948), Kate Steinitz (American, German 1889 - 1975) & Theo van Doesburg (Dutch 1883 - 1931) Merz 14/15, Die Scheuche [The scarecrow], 1925 magazine, published by Apossverlag, Hannover 205 x 245 mm.
Collage on cardboard, mounted on backing cardboard. (19)47. Ca. 17 x 11 cm (backing cardboard ca. 32 x 27.5 cm). Monogrammed and dated lower left. With a hand written inscription “Prelim. Oeuvre-Nr.: 1947, 1486 U“ and further annotations as well as a green label with the hand written number “528“ on the reverse of the backing card.
Monogrammed and dated 'K.S.1915.' in green lower right. Signed and dated 'Kurt Schwitters 1915' verso in pencil on an old frame case fragment. The painting will be included in the supplement to the catalogue raisonné by Kathrin Orchard and Isabel Schulz, Hanover, under no. 122a.
SCHWITTERS, KURT 1887 Hannover - 1948 Ambleside Title: Mz 406. Date: 1921. Technique: Paper collage on thin card. Measurement: 17 x 14cm. Mounted in mat (27.8 x 22.5cm). Notation: Signed lower right on mat: K. Schwitters. Beside that dated by a hand other than that of the artist. Lower left inscribed by a hand other than that of the artists: Mz (very faded) 106 Magdeburg. Verso of the mat lower right inscribed by the artist: Mz. 406. netto 1000M. Frame/Pedestal: Framed. Enclosed to the work is an expertise by Dr. Isabel Schulz, Sprengel Museum Hannover, and Dr. Karin Orchard dated 22 September 2023. The work listed under the catalogue raisonné number A10 is no longer listed as questionable in the "Kurt Schwitters Catalogue Raisonné", but is given the new catalogue number 896b. Provenance: - Private collection Germany Literature: - Orchard, Karin/Schulz, Isabel: Kurt Schwitters - Catalogue Raisonné, vol. 1 1905-1922, Ostfildern-Ruit 2000, cat. rais. no. 896b (formerly cat. rais. no. A10). - Kurt Schwitters is considered the most important representative of the avant-garde Dada movement. - The collages ("Merzzeichnungen") are among the artist's most sought-after works on the international art market - This work is offered for the first time on the international auction market "Kaputt war sowieso alles, und es galt aus den Scherben Neues zu bauen. Das aber ist Merz." (Kurt Schwitters quoted after: Lach, Friedhelm (ed.): Kurt Schwitters - Das literarische Werk, vol. 5. Manifeste und kritische Prosa, Cologne 1981, p. 335). Estimated shipping costs for this lot: Arrangement after the auction. Explanations to the Catalogue
(Hannover 1887 – 1948 Kendal, GB) c 71 falling paper pieces, 1946, titled, signed, dated Kurt Schwitters 1946 c 71, assemblage, oil, cardboard, paper, wood on wood, 33 x 28 cm, framed Provenance: The artist Thence by descent to his son Ernst Schwitters, Lysaker Lord Gallery, London, 1958 (label) Collection Phillipe Dotremont, Brussels New Gallery, New York (label) B. C. Holland Gallery, Chicago (label) Galerie Tarica, Paris (label) Private Collection, Germany Exhibited: London, Lord’s Gallery, Kurt Schwitters, 1958, exhib. no. 28 Milan, Galleria del Naviglio, Kurt Schwitters, 1959, exhib. no. 26 Literature: Karin Orchard, Isabel Schulz, Kurt Schwitters, catalogue raisonné, vol. III, 1937–1948, Ostfildern-Ruit 2006, no. 3262, p. 530 with ill. The Hanoverian Schwitters, born the son of a businessman, is one of the most experimental and innovative artists of Classical Modernism. He was an artistically solitary figure, yet also one of the most productive personalities of the early 20th century. He studied art at the academies in Hanover and Dresden. Schwitter’s oeuvre includes collages and assemblages as well as painting, sculpture and installation art. It is thus rather difficult to reduce his career to one explicit movement. Taking his oeuvre as a whole, his early work is focused on the impressionist and expressionist style, and later on constructivism, Dadaism, and surrealism. He addresses these different styles playfully and self-deprecatingly. The material is a decisive criterion in Schwitters’ art: everyday things, anything used and discarded or left behind, such as old tram tickets, cloakroom tokens, scraps of paper and correspondence, is put into a new context in his artworks. His dense pictorial architectures are often supplemented by words, numbers and overpainting. He transgresses the boundaries of classical painting and counteracts the traditional concept of the work. He transfers discarded objects into a new materiality and thus gives them a different, often absurdly senseless meaning. He summarises his compositions under the term “Merz”, which can be traced back to an accidentally found snippet of the word “Commerz”. The disruption of the post-war period is a focus for Schwitters, and his compositions criticise contemporary materialism in the wasteful society of post-World War I Weimar Germany. He spent his last years in the Lake District in Great Britain, where the present work was created. It exemplifies the further development of his numerous assemblages created since 1918. In its blaze of colour with deep blues, oranges and reds, its emphasis on painterly skills, its diagonal and vertical thrusts, „Fallende Papierstücke“ (Falling Pieces of Paper) is certainly one of the highlights of his oeuvre. Although it is a collage, painting remains a significant focus. The pieces of paper now come together to form the picture itself, instead of being supplementary accessories to a painted surface. The individual scraps of paper are elevated to the medium of painting. They fit together harmoniously to form a „painterly“ complete work. “His [Schwitters‘] art always contained a sense of reciprocity between objects and surfaces. Now illusionistic yet physical surfaces enclose the added objects in an atmospheric painterly net and make them appear embedded in the pictorial space.” J. Elderfield, Kurt Schwitters, London, 1985, p. 213
Kurt Schwitters Untitled (D'Cilly) 1941/1942 collage, paper and gauze on paper; framed 32 x 18.7 cm (image), 41.7 x 32 cm (original support carton) Walter and Marga Dux, London (gift of the artist); private property, Merano, to 1995 (inheritance or gift); since then private collection, Italy 2000/2001 Hannover/Düsseldorf/Munich, Aller Anfang ist Merz - von Kurt Schwitters bis heute, Sprengel-Museum Hannover, 20.08.-05.11.2000/Kunstsammlung Westfalen Düsseldorf, 25.11.2000-18.02.2001/Haus der Kunst München, 09.03.-20.05.2001, no. 173 Susanne Meyer-Büser (ed.)/Karin Orchard (ed.), Aller Anfang ist Merz - von Kurt Schwitters bis heute, (exhibition catalogue, Sprengel-Museum Hannover/Kunstsammlung Westfalen Düsseldorf/Haus der Kunst Munich, Hannover/Düsseldorf/Munich 2000/2001), Ostfildern-Ruit 2000, no. 173, ill. p. 166; Karin Orchard/Isabel Schulz, Kurt Schwitters - catalogue raisonné, vol. 3, edited by Sprengel-Museum Hannover, Ostfildern-Ruit 2006, no. 2822, p. 312 (with b/w-ill.) Kurt Schwitters, the "grandmaster of collage" (https://www.tate.org.uk/whats-on/tate-britain/schwitters-britain, accessed 4.10.2023), was probably one of the most influential artists of the early 20th century. Rejecting conventional genres, he not only developed his oeuvre in the atmosphere of Dadaism, but also borrowed from Surrealism and Constructivism. This gave rise to his own completely unique art form, which he called "Merz", which is often wrongly interpreted as synonymous with the term "Dada" but is in fact an independent stylistic orientation. From 1919 onwards, Kurt Schwitters used the term "Merz", originally taken from a collage in a commercial bank advertisement, for his assemblages of newspaper cuttings, advertisements and waste products. At the same time, a wide range of possible associations with rhyming words such as "Kommerz", "ausmerzen", "Scherz", "Herz" as well as "März" ("March"), which stands for a new beginning, open up. Subsequently, "Merz" writings and "Merz" buildings are created. Already ostracised as "degenerate" early on in his career, Kurt Schwitters emigrated to Norway in 1937 and fled from the German occupiers to England in 1940. After being interned in various camps, he settled in London at the end of 1941. It was here that he created the "Merz" picture "D'Cilly", in which he creates a collage over a photograph of a portrait of Franz Defregger. Clippings from fashion magazines, London bus timetables and a handwritten address slip have likewise been used here, as has part of a picture of a fellow artist. It could well be a detail of a work by his friend Ben Nicholson and shows Kurt Schwitters’ close relationship to Constructivism and Abstraction-Création. Cilly’s eyes have been left out, so that amidst the wildly collaged parts, the girl gazes intensely at us as if through a slit. This motif was not chosen at random: Franz Defregger, a representative of the Munich School, is probably a symbol of the representational, historicising painting that must be surmounted. Kurt Schwitters uses the collaged parts like the brushstrokes of a painting, thus creating a dense composition that "has grown out of laws as strict as those of nature" (Kurt Schwitters quoted on: https://beruhmte-zitate.de/autoren/kurt-schwitters/, accessed on 4.10.2023). "Merz" art negates everything known up to that time, desires "liberation from every fetter" (Kurt Schwitters, see above), and thus prepares fertile ground for the coming generations of artists. (Sophie Cieslar)
Zweifarbige Lithographie. Um 1925. 10,5 : 15,5 cm. Lithographierte Werbekarte für das »Ein-Mann-Werbeunternehmen« Kurt Schwitters. – Die ikonische, sehr seltene Karte in ungewöhnlich farbfrischem Kolorit und tadelloser Erhaltung. – »Daß Schwitters in den frühen zwanziger Jahren berufsmäßiger Werbegestalter und Typograph wurde, hatte nicht allein in der Notwendigkeit, Geld zu verdienen, seine Ursache, sondern war im Grunde schon in seiner mit typographischen Elementen operierenden Merz-Kunst vorgezeichnet. Außerdem verfügte er über die sprachschöpferischen Fähigkeiten, deren es bei der Werbung bedarf. Ja, eine starke Neigung zu Reklame, zum ›Verkaufen‹ seiner eigenen Produkte, war ihm nicht nur angeboren, sondern war ebenfalls ein stilistisches Element seiner – namentlich dichterischen – Produktion. […] Einen zweifellos starken Impuls erfuhr Schwitters' typographisches Interesse durch Doesburg, Moholy-Nagy und Lissitzky. […] Schwitters richtete in diesen Jahren ein eigenes Werbebüro ein, das er Merz-Werbe-zentrale nannte. […] So arbeitete Schwitters seit ca. 1923 als freier Werbeberater und Graphiker für eine Reihe hannoverscher und auswärtiger Firmen wie H. Bahlsen's Keksfabrik, Günther Wagner (Pelikan), Norta-Tapeten, Weise Söhne (Pumpen-Fabrik) in Halle, Philipps. Ferner entwarf er Drucksachen wie Briefbögen, Postkarten, Zeitungsanzeigen, Bühnenspielpläne […] für die Stadt Hannover.« (Werner Schmalenbach). Schelle/Haldenwanger/Heine 38 mit ganzseitiger Farbabbildung auf Seite 75. – Schmalenbach, Kurt Schwitters, Köln 1967, S. 56. – Ilk, Global Avantgarde, Germany 81 [Keywords: ; Typography, Letterheads, Bauhaus ]
Figuration to Abstraction: Expressions of the 20th Century - Property from a Distinguished Collection, Europe Kurt Schwitters 1887 - 1948 Bild der guten Hoffnung (The picture of good hope) signed with the initials KS and dated 40 (lower right); signed K. Schwitters, dated 1940 and titled (on the reverse) oil, wood and plaster relief 65.7 by 55 cm. 25¾ by 21⅝ in. Executed in 1940. _________________________________________________________ Figuration to Abstraction: Expressions of the 20th Century - Aus einer herausragenden Sammlung, Europa Kurt Schwitters 1887 - 1948 Bild der guten Hoffnung signiert mit den Initalen KS und datiert 40 (unten rechts); signiert K. Schwitters, datiert 1940 und betitelt (auf der Rückseite) Öl, Holz und Gipsrelief 65.7 x 55 cm. 25¾ x 21⅝ in. Entstanden 1940.
Art House: The Collection of Chara Schreyer Kurt Schwitters 1887 - 1948 Ohne Titel (Absätze auf Grün) painted wood relief 5 5/8 by 5 3/4 in. 14.3 by 14.6 cm. Executed in 1942-45.
KURT SCHWITTERS (1887-1948) Ohne Titel (orsgrunnsdan) printed paper, paper and card collage on paper laid down on card Image size: 8 5⁄8 x 6 7⁄8 in. (22 x 18 cm.) Mount size: 14 5⁄8 x 10 ¾ in. (36.4 x 27.3 cm.)
Architektur - - Schwitters, Kurt (Gestaltung). Ausstellung Karlsruhe. Dammerstock-Siedlung. Die Gebrauchswohnung. Veranstaltet von der Landeshauptstadt Karlsruhe vom 29. September bis zum 27. Oktober 1929. Oberleitung Professor Dr. W. Gropius. Mit zahlreichen Abbildungen. Karlsruhe, Druck C. F. Müller, 1929. 63 S. 21 x 30 cm. Original-Broschur mit Deckeltitel (leicht fleckig, unteres Kapital mit kleiner Fehlstelle, mittig mit Faltspur). Erste Ausgabe. - Von Kurt Schwitters typographisch gestalteter Katalog. - Kat. Schwitters, Typographie und Werbegestaltung, 113 - Dokumentations-Bibliothek III, 110 - "auf Wunsch von professor dr. w. gropius, berlin, dem künstlerischen oberleiter der dammerstock-siedlung, wurde der Katalog in kleinen buchstaben gesetzt." - Die detaillierten Abbildungen zeigen die Entwürfe der beteiligten Architekten (Walter Gropius, Otto Haesler, Riphahn, Groth u.a.) und Baufirmen aufgeteilt in zwanzig Baugruppen. S. 60-63 mit von Schwitters gestalteten Anzeigen der beteiligten Firmen. - Durchgehend unterschiedlich stockfleckig, sonst gut.
![Kurt Schwitters (German 1887 - 1948) & Kate Steinitz (American, German 1889 - 1975). Merz 16/17, Die Märchen vom Paradies [The fairy tale of paradise], 1925.](https://image.invaluable.com/housePhotos/AdamsAmsterdam/45/759945/H4118-L354516067.jpg)
![Kurt Schwitters (German 1887 - 1948), Kate Steinitz (American, German 1889 - 1975) & Theo van Doesburg (Dutch 1883 - 1931). Merz 14/15, Die Scheuche [The scarecrow], 1925.](https://image.invaluable.com/housePhotos/AdamsAmsterdam/45/759945/H4118-L354515680.jpg)
